弄懂这10个腕表专业知识，从此不害怕被坑骗了

导读：飞返作用最开始出现在“当代制作表格鼻祖”宝玑老先生1794年打造出的一款逆跳日历表怀表。再度，钛合金比精刚更环境保护，不容易对身体造成金属材料过敏症状，另外还具备记忆力特点，更切合身体肌肤。初次锻烧后

十个玩表专业术语的科普文，大伙儿一定要用心看完以后用起来！

什么叫飞返逆跳▼

飞返作用最开始出现在“当代制作表格鼻祖”宝玑老先生1794年打造出的一款逆跳日历表怀表。飞返的具体，是让表针抵达标尺终点站时一瞬间跳回到原点的反复运动，一般用在一个小时计时和日历表上，高档腕表则会用以表针计时。

如宝珀发布的supertrofeo双追针飞返计时腕表。由于飞返的加工工艺繁杂，因而含有飞返逆跳作用的腕表价钱通常也不太划算，赶快看看你的腕表有木有！

什么是三针一线

三针一（喜）线的详细称呼实际上是：标准表针腕表。英文名字是Regulator,一般会立即写（欢）在表壳上。它的（复）特性是表壳上秒针、分针、表针（刻）各占有一个内径量表独立计时，而（表）三根针的尾（加）巴都落在十二点到六点连接成的平行线上，故名之（微）为“三针一线”。

由（timeshiguangge）于三针各负其责，互相影响，因而机械表误差要比一般机械设备腕表更为精确。三针一线具备明显的新意，最合适作为正装表配戴参加宣布场所。

计时时速表有什么作用

计时时速表（Chronograph）是一个技术专业名字，在其中的chrono在古英语和拉丁语中是“时间”的含意，而graph在英文中表明“纪录专用工具”。计时时速表中最普遍的是测算标尺系统软件，一般刻在表壳最外侧或是手表表壳表带上。

普遍的计时时速表用以精确测量车速的较多，自然高档腕表毫无疑问不容易只考虑于限速，例如精确测量脉率的ULYSSENARDIN脉搏表及其TISSOT能够精确测量间距与车速的JANEIRO计时时速表。计时时速表构造多种多样，关键分成单表针，双表针、单纽式、双纽式等，也归属于腕表中繁杂作用的一种。

排氦闸阀是干什么的▼

为何技术专业潜水表务必要排氦？最先氦气的容积十分小，乃至还低于水份的数倍。当潜水表降低到海下的一定深层，氦气就会在髙压之中入侵腕表。而当潜水员慢慢升高，潜水表的内部气体压强就会刚开始高过外界，此刻如果不采用清除表内氦气的对策，手表表壳表带就会立即发生爆炸。

氦气排污闸阀的出现，代表着潜水表的深潜深层获得巨大的提升。1985年劳力士手表首先开发设计了排氦闸阀的技术专业潜水表，深潜深层做到史无前例的2000英寸。

精刚和钛合金的差别▼

现阶段目前市面上常见的腕表制做材料主要是精刚、钛合金二种。一样是复合材料，应用了钛合金的腕表价钱却通常高过精刚。

最先，钛合金比钢净重更轻，大概仅有钢的55%。次之，钛合金的抗腐蚀和强度高些，不容易锈蚀。很多航天也选用钛合金来制做火箭弹、巡航导弹的构件。再度，钛合金比精刚更环境保护，不容易对身体造成金属材料过敏症状，另外还具备记忆力特点，更切合身体肌肤。因此钛合金材料的腕表尽管稍贵，实际上性价比高高些。

玫瑰金色和红金一样吗▼

很多人看贵重金属腕表的材料时经常会见到标着“18K玫瑰金色”和“18K红金”的字眼，那这二者是否一样的呢？

由于足金十分绵软，非常容易形变，并不宜打造出手表表壳表带，因此大家挑选添加小量别的贵重金属以提升金子的强度。

大伙儿见到的偏红的金手表表壳表带便是以金子添加铜主导，在75%的黄金中添加25%的电解法全铜就为红金，这类占比下产生的18K金颜色最红。而添加银得话，颜色会变淡，添加越大的银，鲜红色就会越淡。当18K金中，银的成分提升到10%，铜退到15%上下的情况下，颜色就会较为偏粉，也就变成了玫瑰金色。因此，事实上红金与玫瑰金色的差别并不算太大，仅仅颜色更红罢了。

为什么有玑镂纹的腕表那么贵▼

玑镂(Guilloche)”一词是以德语guillochis演化而成的。它的原意是用设备造就的精准的标准的带有平行线和环状图案设计的手工雕刻加工工艺。

制做玑镂表壳比较复杂，务必由携刻师的两手实时控制镂花车牀边的雕刻刀；一只手加上数控车牀转动金质股票盘面，而另一只手则向雕刻刀施加压力操纵尖刀，在面盘上携刻出设计方案好的细致机镂图案设计。

伴随着凸轮轴转动，向不一样方位挪动铣刀头，而另外表壳在车牀边也相对往返挪动，精致的携刻纹路便从而问世。在这里全部全过程中不得有一切细微的错漏，就算仅仅一原地踏步都得以损坏全部表壳。因而玑镂纹的腕表更加动感华丽。

什么叫珐琅表▼

珐琅表意味着着永恒不变的话题讨论和腕表鉴赏家喜爱，也有价格昂贵到无法想象的价钱。珐琅表分成掐丝珐琅、微绘掐丝珐琅和錾胎掐丝珐琅三种。拿大家最普遍到的掐丝珐琅而言便是必须将一根不上05CM的金丝弯折设计方案成图案设计，并固定不动在掐丝珐琅底釉的表层上。初次锻烧后，金属材料线丝刻画而成的图案设计会按设计方案添充掐丝珐琅釉彩。

掐丝珐琅镀层晾晒后，须放入工业窑炉以超出800℃的高温锻烧，掐丝珐琅才会与金属材料底材结合成一体，越来越十分牢固、平稳。全过程中一旦有某一瓷釉出现裂痕，则一整只表壳损毁。生产制造掐丝珐琅表壳的通过率不上50%，因此十分宝贵，但凡在交易会上出现的珐琅表，无一不是拍出高价。

什么叫鹅颈式调整▼

在格拉苏蒂手表腕表的详细介绍中大家常常会见到“鹅颈式调整”。究竟鹅颈式调整能具有什么作用？

鹅颈调整是为调整速度针而存有的，防止了速度针在所难免的大偏差，关键基本原理是运用铜片的延展性把速度针捏住，再根据一根细微的螺钉细致地调试速度针偏位力度，调试好以后，速度针就被牢牢地地固定不动住了。因为设备的样子长得像白天鹅头颈的幽美曲线图，因此才将这一调整设备称之为鹅颈式调整。

除开日内瓦纹以外的打磨抛光纹样▼

高档腕表的大比拼多见于所应用的表芯，以便显示信息分别加工工艺的高超，制作表格高手们通常会在表芯上开展精湛的手工制作打磨抛光，促使本来一般的表芯越来越颇具菱角和花式，提升艺术美。

最经常看（喜）到的便是日内瓦纹，它因（欢）长得像水波荡漾的日内瓦湖的水面（复）而而出名，日内瓦纹又分成条（刻）形波浪纹、环状波浪纹和辐射状波浪纹。其（表）中，条型波浪纹常常大规模占有（加）表芯的直发夹板和全自动摆陀，上边还点（微）缀着红、蓝色宝石。

除开（timeshiguangge）日内瓦纹外也有许多更加细致的太阳纹，太阳纹呈放射性样子，常被安在直发夹板的最外侧或是表芯的各种各样连轴上。

真珠纹与鱼鳞纹很像，但是比之鱼鳞纹，真珠纹的互相相叠总面积更小，纹理也更为不匀，现如今仅用在不大的一部分来辅助表芯质感的打造出

珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传人中国。

具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳．花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶，景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细，质量好。

画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。

珐琅器作为艺术品收藏中的一个门类，也吸引了广大的收藏爱好者，收藏对象以景泰蓝居多。我们所指的景泰蓝收藏是指晚清和晚清以前用手工制作、工艺复杂的景泰蓝，当时景泰蓝工艺的每道工序都有很高的要求。此外，十年浩劫后，国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间。而且当今市场上景泰蓝器皿与同时代的景德镇官窑瓷器相比较，价格低得多，所以它的升值潜质相对也更大。

在中国古代，由于珐琅器最初从大食国（大食为唐宋时代中国对阿拉伯国家的总称。起源于波斯语称阿拉伯人为Tazi的音译。有白衣大食(661-749)，以叙利亚大马士革为首都，称倭马亚王朝；有黑衣大食(749-1158)，以巴格达为首都，称阿拔斯王朝。910年以后又有以开罗为首都的法蒂玛王朝；阿拔斯王朝以后则是塞尔柱王朝(1158-1258)。）传来，因此称之谓“大食窑，鬼国窑”。之后虽称谓因译名不统一而出现多种不同写法，如“佛郎嵌”、“鬼国嵌”、“法蓝”、“法郎”、“拂林”、“佛郎”、“富浪”等，但发音基本一致，现在基本统一为“珐琅”。

一珐琅工艺的制作分类

珐琅工艺的制作分类很多，人们一般根据制作方法和胎地种类将其分为两大类。

1根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。

掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅重镇。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。

2根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对容易接受，因此铜胎珐琅最为广泛。直今，珐琅器依然大多使用铜胎。金胎因造价过高，难为常人所接受，清三代时基本只限内府制作使用，且数量极其有限。瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候，还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅，三者制作时间应大致相同，只是紫砂胎产品（仅指宫内珐琅彩而言）仅见康熙制品，雍乾不见制作资料。

二康熙珐琅彩瓷的制作

1制作设施

要在宫廷内制作画珐琅器，首先要有制作设施——珐琅作。康熙时期的珐琅作主要有武英殿珐琅作（康熙五十七年废除）、养心殿珐琅作、圆明园珐琅作，由于缺少《清内务府造办处 各作成做活计档》资料，当时制作规模暂时无法考证。

2历史资料

比较早的康熙画珐琅历史资料是：“五十五年九月十一日：广西巡抚陈元龙（陈元龙（1652——1736年），字广陵，号乾斋，世称广陵相国，亦称海宁相国，清代相国（宰相）又称阁老。）奏摺帝赐‘御赐珐琅五彩红玻璃鼻烟壶一个'，陈元龙‘愓感涙零'。”可知至少在康熙五十五年，造办处已经制作出玻璃胎画珐琅，并用其赏赐众臣。

康煕五十五年九月二十八日，广东巡抚杨琳上奏摺：“广东人潘淳能烧法蓝物件、奴才业经具摺奏明、今又査有能烧法蓝杨士奇一名、验其技艺、较之潘淳次等，亦可相帮潘淳制造。奴才并捐给安家盘费、于九月二十六日、法蓝匠二名、徒弟二名、俱随乌林大、李秉忠起程赴京讫。再、奴才觅有法蓝表、金刚石戒指、法蓝铜片画、仪器、洋法蓝料、并潘淳所制法桃红颜色的金子搀红铜料等件、交李秉忠代进。尚有已打成底子未画、未烧金钮杯、亦交李秉忠収帯、预备到日便于试験。”

其中涉及的人物“潘淳”，在《广州市志工艺美术工业志第四章 织金彩瓷业》曾提起该人：“（广彩）17世纪中后期，大部分使用五彩的红（干大红）、麻（红黑配成的深赭石色）、黑、金和珐琅彩的月白、黄、粉绿等9种色料。后潘淳研制出桃红（金红），丰富了珐琅彩的颜色。”

这里需要提及的是由于广州在清代属唯一对外开放门户，许多外国人都由此进入我国，因此致使广州的珐琅制作在国内水平很高，举足轻重。宫内造办处的珐琅作匠人大多是由粤海关选入，称为“南匠”。并且在乾隆后期，宫内造办处停止制作珐琅彩瓷后，这里成为珐琅彩瓷制作点，依然制作珐琅彩瓷。

从康熙珐琅制作资料来看，五十五年之后相关资料较多来推测，很可能该时期画珐琅制作较成熟。康煕五十七年六月，广西提督総兵左世永得到御赐珐琅鼻烟壶，左世永称其“精工无匹、华美非常”。

康煕五十八年六月二十四日，两广总督杨琳上奏摺提及他送画珐琅匠陈忠信至宫中。“本年五月十二日到有法蓝西行医外科一名安泰、又会烧画珐琅技芸一名陈忠信。奴才业会同巡抚公折奏闻,于六月十八日、遣人伴送赴京在案。。”

真正提到瓷胎珐琅的确凿历史资料可参考：康煕五十九年二月初二日，曹頫（曹寅之子）奏摺内朱批、谕曹寅：“近来你家差事甚多，如珐琅磁器之类先还有旨意件数，到京之后，送至御前览完才烧。今不知骗了多少磁器，朕总不知。”康熙时期，由于画珐琅制作还不成熟，因此，画珐琅不能在瓷胎釉面上直接施釉，而是施在素胎面上。当时的珐琅彩瓷胎必须由景德镇制作（除偶尔使用永乐旧胎外）、由浮梁（即景德镇，因桥梁多称其“浮梁”）昌江顺流直下、入鄱阳湖、经九江关、过江宁府（南京），然后沿大运河北上进京。曹寅自祖辈皆为玄晔家包衣（奴仆），当时织造、海关许多要职都由统治者委任自家包衣管理。曹家三代身居江宁织造，且好瓷，可能涉及御厂珐琅瓷胎事宜，导致康熙训斥。

根据历史资料：“康煕五十九年十二月初五日：康熙帝赐西洋使臣嘉楽、珐琅碗二个及其他。”该碗确凿资料也不见遗留。

3康熙珐琅彩瓷的瓷胎

康熙时期的瓷胎画珐琅彩直到末期依然没有制作成熟，主要原因应与画珐琅制作技术有关，例如上文提到五十五年进京的潘淳，五十八年进京的陈忠信，虽然都能烧珐琅，但仅指铜胎、玻璃胎而言，瓷胎珐琅尚属宫内首创，前无它例。因此以该时期技艺，画珐琅可绘制在紫砂（图1、2）、铜胎、玻璃胎上，难在瓷胎釉面上附着成功。紫砂胎类似于瓷胎素面，与珐琅釉结合理论上较合理，因此康熙时期的瓷胎画珐琅基本用“里有釉外无釉”瓷胎。如果大家总览康熙朝珐琅彩瓷，会发现除磁胎画珐琅菱花盘（图3）外，不再见画珐琅彩直接施于釉面（该器因为利用永乐瓷，表面原本带釉。）。

四康熙时期“御制”与“年制”款的使用区别

康熙官窑瓷早期因御厂瓷器制作不理想而不落康熙款，直到制作达到一定水准时才开始落“年制”款。从现存康熙官窑瓷来看，“年制”款是由工部在景德镇御厂制作的官窑瓷，基本属“部限”瓷，该类瓷使用范围较宽，包括宫内日常、观赏、赏赉用等。而“御制”款则仅限宫内造办处制作的画珐琅（包括铜胎、玻璃胎、紫砂胎）。从现有存世品来对比发现，即使宫内造办处制作的掐丝珐琅也使用“年制”款（器9），而不落“御制”款。造办处制作的瓷胎画珐琅与御厂制作的官窑瓷相比，前者难度大、成本高、相对珍贵。特别是珐琅作的画珐琅属于新兴技术，与明朝就开始盛产的掐丝珐琅相比，存在一定优越感。因此可看出：落“御制”款器物明显在制作水准上优于“年制”款，使用级别也较“年制”款高（仅就康熙朝而言）。

五康熙珐琅彩瓷的器型

由于康熙时期尚属瓷胎画珐琅研究制作时期，因此康熙瓷胎画珐琅造型相对较少。现在已知的康熙瓷胎画珐琅器型有：

1菱花盘（永乐窑、例器3）；

2碗（基本用“里有釉外无釉”瓷胎，类型有器4、5、8等。）；

3杯（器6）；

4小盖盒及其它。

六总结

由于康熙时期是清代珐琅彩瓷的初创时期，不论是在彩釉、造型，还是制作技术上都存在极大的局限性，因此康熙珐琅彩瓷的种类与雍乾相比都显得略微单调。

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珐琅器鉴定主要有三种途径，一是对文献史料的考证；二是科学的检测手段；三是通过时代风格的比较来鉴定。前两种方法较复杂，常用的是第三种。时代风格比较鉴定一般着重考察款识、胎骨与型制、纹饰图案和珐琅釉料等几个方面。

1．款识

现存明清二代掐丝珐琅器的款识形式归纳起来，大致有铸錾、掐丝和刻款三种。明宣德时期珐琅器的款识形式有铸錾款、双勾款、和珐琅釉烧成三种。款识书体有楷书和篆书两种，其中以楷书占绝大多数。字数有“宣德年制”、“宣德年造”四字款和“大明宣德年制”六字款。款识排列形式有直单行、直双行、直三行和横排。这一时期的款识位置有的在器底，也有的镌刻于器物的口沿、盖沿或内边缘处。款识书体庄重隽秀，与同时期的金属器和瓷器款识相似。

明景泰款因伪款太多，目前尚不能确定哪种款识可作为标准款识。但铸錾款、篆书款、仿宋体款以及双龙环抱款均被认定为伪款，可以排除。掐丝双勾款和阴刻款，目前有的研究者认为可作为景泰真款，但也只是情理逻辑的推论，尚不能枉下结论。

明嘉靖款为刻阴文直二行“大明嘉靖年制”楷书六字款。

明万历时期掐丝珐琅器的款识为双勾掐丝款（有的字内外填充珐琅釉），字数均为“大明万历年制”或“大明万历年造”六字楷书款。尤其以某年造为这一时期所特有的款识语气。字的排列顺序为直单行、直二行或横排。

清代掐丝珐琅器的款识多种多样，制款方法有铸錾，有刻，还有镂空款等。款识书体包括楷、篆、仿宋等（仿宋体始见于乾隆时期），其中以楷书居多。字数有四字和六字。框栏形式多为正方框和长方框。

2．胎骨和型制

明清掐丝珐琅器胎骨和型制方面总的趋势是：明代早期胎骨略厚，中晚期日趋减薄。清代从康熙时起，胎骨厚重坚实，到清末减薄。明代器物掐丝常有断裂现象，而清代由于铜质精纯并提高了烧制和打磨技术，这种现象基本消失。明代器物镀金较薄，常有磨脱现象，清代尤其是乾隆时期，镀金厚重，镀金技术远胜于明代，至今器物的镀金仍光彩照人。

明清二代掐丝珐琅器体积和型制从小到大，从简练到复杂，从陈设、祭祀到观赏实用。

3．纹饰图案

明清两代掐丝珐琅器的纹饰图案品种繁多，也经历了一个有简练到繁缛的过程。以缠枝莲纹为例，元末明初疏密有致，大花大叶、枝蔓伸展坚强有力，全部单线勾勒图案线条。枝叶呈串联状，并点缀数朵盛开的花朵，花朵饱满，花瓣短而肥腴，花心常呈桃形。明中晚期开始以双线勾勒轮廓线，布局趋于繁缛，但仍保留某些早期余韵。缠枝莲的花瓣趋于尖瘦，花心常呈“圭”字形或如意形。清代的缠枝莲纹枝蔓弯曲，布局繁密规整，极具图案性。基本以双线勾勒轮廓线，明代那种洒脱的韵味不复存在。

4．珐琅釉料

元末明初的掐丝珐琅器釉质细腻，色调纯正，鲜艳明快，具有水晶般透明感。通常以浅蓝色作地，间饰红、黄、白、绿、紫、深蓝等色釉。从明宣德晚期开始，釉色略显灰暗，光泽度降低。这一时期的掐丝珐琅器地色除浅蓝色外，宝蓝色应用广泛。到万历年间，更出现了淡青、白等中间色地。珐琅色釉有所增加，新出现了赭、豆青、松石绿等色釉品种。

清代的珐琅釉料品种丰富，所用色釉达几十种之多。但其有一个共同点，皆不透亮。

珐琅釉料的另一特征是表面沙眼现象，是由于硼酸盐含量过高以及烧制过程中的氧化还原作用所引起。工匠们常用“蜡补”的方法来补救，即用石蜡加入色粉制成色蜡，填充于沙眼之中。到乾隆时期，经改进工艺，杜绝了沙眼现象。

景泰蓝以它那鲜明的民族风格和绚丽的艺术风采，在世界掐丝珐琅工艺中独树一帜。那些仿制的似是而非的景泰蓝赝品，无论在材料、质地还是艺术风格上均无法与明清制作的掐丝珐琅器相提并论。只要熟悉掌握明清掐丝珐琅器的制作、材料和艺术风格等特征，一望便可断定其真伪。

画珐琅，英文名 “Painted Enamel”，属于珐琅工艺中的一种。是使用金、银、铜、钛等金属制成胎骨，然后将石英、长石、氧化金属等无机矿物质配制成的珐琅彩釉质颜料通过显微镜微绘于金属胎上的凹坑处（开光处），然后至入高温窑炉中经800度高温炉火反复烧结而成。其间要不断绘彩不断入窑烧结达十数次几十次甚至百多次，直到各色烧成呈色为止，最后出炉一件精美的画珐琅制品。历时长，费工费力，并且报费率相当高！

珐琅色彩非常绚丽，具有宝石般的光泽和质感，耐腐蚀、耐磨损、耐高温，防水防潮，坚硬固实，不老化不变质，历经千年而不褪色、不失光。画珐琅艺术表现力很强，型、色、光三者俱佳！主要用于珠宝钟表制品，珐琅饰品及珐琅表有如将一幅精美的画微缩后随身配戴，且永不褪色，历久弥新！既实用、又保值。不愧是珠宝钟表中的一株奇葩！明清时的珐琅器及当时从欧洲进口的珐琅表，已历经数百年，如今看去仍然光色如新,瑰丽无比！

画珐琅起源于西欧法国，于16世纪由欧洲商人及传教士经广东传入中国，最早在广东制造，广东称作“烧青”或“广珐琅”“洋珐琅”。这种异常精美的工艺一进入中国便受到皇帝及大臣的喜爱与重视，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于北京皇宫造办处及广东两地设立珐琅作坊，并多次从广东选送优秀画珐琅工匠进京效力，大量生产，所作珐琅制品皆供皇室享用。

珐琅分为画珐琅、掐丝珐琅（即景泰蓝）、内填珐琅这三种。工艺程序主要为：设计、制胎、点彩绘彩、入炉烧彩、打磨、抛光。珐琅制品在清朝康、雍、乾三代曾达到鼎盛，后历经晚清国衰、民国战乱，渐趋稀少。北京以掐丝珐琅（景泰蓝）为主，广东以画珐琅为主，南北两地工艺各有特色。

　《景泰蓝的制作》导学案1

　学习目标

　1、学习本文按照景泰蓝制作的先后顺序介绍说明事物的方法。

　2、了解景泰蓝制作的特点，感受传统工艺中审美、科学创造的内涵。

　资料链接

　1、作者介绍

　叶圣陶，名绍钧，字秉臣，辛亥革命后改字圣陶。1894年生于江苏苏州。他是文学研究会的著名小说家，代表作有《多收了三五斗》、《倪焕之》。他又是现代文学史上最早的童话作家，作品有《稻草人》、《古代英雄的石像》。他曾长期从事教育工作，主编过著名的《中学生》杂志，后来成为国内有名的语文教育学家。

　2、关于景泰蓝

　景泰蓝又名珐琅，起源于元朝时的古老京都，盛行于明朝景泰年间(1450年-1456年)，因其釉料颜色主要以蓝色(孔雀蓝和宝石蓝)为主，故称为景泰蓝。

　景泰蓝是我国著名的传统手工艺品,在我国已有600多年的历史,它集历史、文化、艺术与独特的传统工艺于一身,古朴典雅,精美华贵。它以独特的民族风格和深刻的民族内涵闻名中外。景泰蓝是由金银铜贵重金属,集掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等十余道工艺精制而成。珐琅厂生产景泰蓝以其上乘的质量和浓厚的文化品味享誉国内外市场,它制作讲究,技艺精湛,继承了明清两代优秀的传统技艺,并使其得到了更大发展,形成全新简洁,现代时尚的新一代景泰蓝。

　3、常见说明方法

　1、 下定义(定义说明)

　严格说明一种事物的本质特征或一个概念的含义(内涵)及使用范围(外延)。

　例：食物就是一种能够构成躯体和供应能量的物质。

　2、 作诠释(诠释说明)

　对事物作一般性解释、说明。

　例：掐丝就是拿扁铜丝粘在铜胎表面上。

　3、 作比较(比较说明)

　将一事物或事理与另一事物、事理进行比较，找出区别，突出某一事物的特征。

　例：他们对于铜丝好像画家对于笔下的线条，可以随意驱遣，到处合适。

　4、 打比方(比喻说明)

　借助比喻来说明事物、阐明事理。

　例：许多水果样子十分古怪，有的壳上和着茸毛，有的果皮像是蛇皮。

　5、 举例子(举例说明)

　选取有代表性的具体实例来说明事物。

　例：至于方形或是长方形的东西，像果盒、烟卷盒之类……

　6、 引资料(引用说明)

　引用资料来充实说明的内容。

　例：群众把会发生声音的沙地称为“鸣沙”。

　7、 列数字(数字说明)

　运用数字从数量上说明事物、阐释事理。

　例：波萝蜜一个可以重达六七十斤……

　8、 画图表(图表说明)

　用图画、照片、示意图或表格来说明事物或事理。

　此外，还有摹状貌、分类别等。

活动一预习反馈

　1、字音整理

　zhēn zhān diàn zuō zuōfāng

　铁砧 粘贴 玷污 铜器作 作坊

　qiā fèn zhàn pì kè

　掐丝 恰如其分 蘸 譬如 缂丝

　bō bāo huò huó hè

　剥落 剥皮 和着水 和面 曲高和寡

　2、课文梳理(此环节抢答)

　1景泰蓝缘何得名

　开始流行于明朝景泰年间

　开头的时候多用蓝色料

　2本文的说明顺序是什么说明对象是什么，说明对象的特点是什么

　景泰蓝的生产工序

　景泰蓝的制作

　全用手工、繁复、精细

　3理清本文层次，列出文章结构图。

　4同是景泰蓝制作过程中的工序，作者为什么详写掐丝、点蓝两道，而略写其他

　①这两道工序最有特色,最能体现“繁复”、“精细”的特征，详写能突出景泰蓝特有的`制作过程。

　②这两道工序是整个制作过程中最复杂、最关键的工序，它们直接影响着制品的质量，决定着制品的特色。

活动二主题概括

　1、播放景泰蓝制作过程的视频，请同学们谈谈感受。

　2、文章除了介绍景泰蓝的制作过程外，还写了作者的一点体会和感想，把这些句子找出来，读一读，说说他们的作用。

　v 他们简直是在刺绣…用的是铜丝而不是丝线、绒线。(第4段)

　v 粘满了铜丝的铜胎是一件值得神奇的东西…多么大的工夫!(第7段)

　充分肯定了景泰蓝手工工艺的价值，赞扬了工人的劳动和智慧。

　活动三合作探究

　本文是怎样综合运用多种说明方法的试结合文本加以分析。(每组2号回答)

活动四学以致用

　请以“母亲节贺卡的制作”为题写一段说明文字，注意抓住所说明的对象的特点，安排好说明顺序和材料的详略，综合运用三种以上说明方法，字数在200字左右。(学生答案实物投影)

课堂反思

课后作业

　完成《三维设计》相关题目。

《景泰蓝的制作》导学案2

一、学习目标

　1学习抓住生产过程的特点，按照生产程序，准确使用术语，有详有略地说明比较复杂的生产过程的写法。

　2学习课文多种样式综合运用的说明方法，特别是诠释说明和比较说明。

　3了解劳动人民的聪明才智，增强热爱劳动人民的思想感情。

二、教学重点、难点

　1重点：以景泰蓝制作工序为顺序，有详有略逐一说明。

　2难点：本文的多种说明方法。

三、教学步骤

预习思考题：

　1抓住本文的说明顺序，划分段落和层次。

　2每道工序请用两个字归纳。

　3找出本文所用的说明方法。

字词正音：

　砧zhēn(锤或砸东西时垫在底下的器具)

　芨jī(白芨，多年生草木植物)

　醮zhàn(在液体、粉末或糊状的东西里沾一下就拿出来)

　硒xī(非金属元素) 铀yóu 一种放射性金属元素。

　臼jiù(舂米的器具) 铁臼，中间凹下的铁器。

　珐fà láng琅彩釉yòu

　缂kè丝 我国特有的一种丝织手工艺。

　硼péng砂 一种无机化合物。

　铬gè一种金属元素

　作者简介：

　叶圣陶，原名叶绍钧。1894年生，江苏苏州市人。我国现代著名的作家和教育家。解放前曾担任过小学、中学和大学教师，当过编辑。二十年代初与茅盾、郑振铎发起组织“文学研究会”。解放后，曾任全国出版总署副署长、人民教育出版社社长、教育部副部长，现任全国人大常委、全国政协副主席。他的主要作品有长篇小说《倪焕之》,童话集《稻草人》、《古代英雄的石像》,散文集《小记十篇》,短篇小说《潘先生在难中》、《一篇宣言》、《多收了三五斗》、《夜》。

　关于“景泰蓝”：

　景泰蓝，也叫“铜胎掐丝珐琅”，是北京著名的特种工艺品之一。此种工艺制作在明景泰年间广泛流行，当时以蓝釉为最出色，习惯称为“景泰蓝”。清代以后远销国外，品种有碗、瓶、盘、烟具、台灯、糖罐、奖杯等。

　 合作探究：

　说明文，必须抓住事物的外部特点和本质特征，找出事物本身的条理性和内在联系。本文是抓住手工操作景泰蓝的制作方法，以制作工序为顺序来说明的。

　 全文可分三部分：

　第一部分：(1自然段)简要说明写作此文的缘起和目的。

　第二部分：(2--16自然段)具体说明景泰蓝的制作方法。

　重点部分，分为4层。

　1介绍 。(2--3自然段)

　2介绍 。(4--9自然段)详

　4--5自然段，举例子。以在铜胎上粘一棵柳树为例，说明“掐丝”是怎么回事及工人技艺高超与熟练程度。

　第6自然段，说明“掐丝”的作用: ⑴使涂色有了界限，⑵在热胀冷缩时不至于破裂、剥落。也说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的原因。

　第7自然段，说明“掐丝”之难、工艺水平之高。“咱们的手工艺品往往费大功夫……”“往往”一词强调了手工操作与工艺水平的关系，充分肯定了这种手工艺的价值，赞扬了工人的劳动与智慧。“可以说”在这里强调二者之间的关系，去掉它语言显得平淡。

　第8--9自然段，简略介绍烧焊、酸洗的方法与作用。

　3介绍 。(10--13自然段)

　4分别介绍 、 、 。(14--16自然段)

　第三部分：(17自然段)强调景泰蓝的手工操作的特点，突出劳动人民的聪明才智。

　全部是手工”，“全部工作”四字不着痕迹地结束了整个制作过程的介绍，又简要叙述了手工操作这一贯穿全过程的主要特点。“手工操作”，使读者对全过程留下了总的印象。

小组展示：

　一、 对景泰蓝制作过程的介绍有详有略:哪两道工序最详为什么

　二、多种说明方法的综合运用：

　课文运用了诠释(说明、解释)说明法、打比方、作比较、下定义、举例子、列数字等说明方法。 请各举一例。

　1诠释(说明、解释)说明法

　2打比方

　3作比较

　4下定义 掐丝，就是拿扁铜丝(横断面是长方形)粘到铜胎表面上。

　5举例子

　6列数字 一个二尺半高的花瓶，掐丝就要花四五十个工。

　三、准确使用术语：

　在介绍各道工序的时候，作者还运用“掐丝”“点蓝”“烧蓝”“打磨”等术语。这些术语的使用都是必要的和准确的。

　达标检测

　1下列加点的字读音全正确的是( )

　A粗略(lüè) 铁砧(zhēn) 着力(zhuó) 剥落(bō)

　B硼砂(péng) 铁屑(xiè) 瓶颈(jǐng) 白芨(jí)

　C粘满(zhān) 譬如(pì) 蘸浆(zhàn) 储存(zhù)

　D缜密(shěn) 碟子(dié) 铁锤(chuí) 裸露(lù)

　2下列词语字形全正确的是( )

　A搀和 譬如 铁砧 恰如其份

　B篮球 蓝色 重叠 重峦叠嶂

　C繁复 反复 膨涨 推陈出新

　D摩擦 打磨 干躁 专心致志

　3下列各句中填入横线上的词语正确的一项是( )

　(1)现在在表面粘上繁笔的铜丝图画，实际上就是把表面分成无数小块，小块面积小，无论热胀冷缩都较比_________，又较比禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落。

　(2)且不说自在画怎么生动美妙，图案画怎么工整_________，单想想那么多密密麻麻的铜丝粘上去，是多么大的工夫!

　(3)咱们的手工艺品往往费大工夫，刺绣，缂丝，象牙雕刻，全在上_________显能耐。

　A细致 细密 细微 B细微 细致 细密

　C细致 细微 细密 D细密 细致 细微

　4下列各句中对说明方法的理解有误的一项是( )

　A为什么单叫点蓝呢原来这种制作方法开头的时候多用蓝色料，当时叫点蓝，就此叫开了。(作诠释)

　B一个二尺半高的花瓶，掐丝就要花四五十个工。(列数字)

　C咱们的手工艺品往往费大工夫，刺绣，缂丝，象牙雕刻，全都在细密上显能耐。掐丝跟这些工作比起来，可以说不相上下，半斤八两。(举例子)

　D各种色料的细末都盛在碟子里，和着水，象画家的画桌一样，五颜六色的碟子一大堆。(打比方)

　5下列各句中，标点符号使用正确的一句是( )

　A第二步工作叫掐丝，就是拿扁铜丝(横断面是长方形的。)粘在铜胎表面上。

　B原来这种制作开头的时候多用蓝色料，当时叫点蓝，就此叫开了(我们苏州管银器上涂色料叫发蓝，大概是同样的理由)。

　C这种制品从明朝景泰年间开始流行(15世纪中叶)，因而总名叫景泰蓝。

　D大概含铁的作褐色，含铀的作**，含铬的作绿色，含锌的作白色，含铜的作蓝色，含金含硒的作红色……。

　6下列句中没有语病的一项是( )

　A由于美术家和掐丝工人的合作，使景泰蓝器物推陈出新，博得多方面人士的爱好。

　B采取各种办法，大力提高和培养工人的现代技术水平，是加快制造业发展的一件迫在眉睫的大事。

　C这家乒乓球馆设施齐全，可为乒乓球爱好者提供不同档次的球台、球拍、球衣、球鞋等乒乓器材。

　D起瓜楞的花瓶就不能套在转轮上打磨，因为表面有高有低，洼下去的地方磨不着，那非纯用手工不可。

　阅读下面的文宇，完成后面问题。

　粘在铜胎上的图画全是线条画，而且一般是繁笔，没有疏疏朗朗只用少数几笔的。这里头有道理可说(甲)景泰蓝要涂上色料，铜丝粘在上面，涂色料就有了界限。譬如柳条上的每片叶子由两条铜丝构成，绿色料就可以填在两条铜丝中间，不至于溢出来。其次，景泰蓝内里是铜胎，表面是涂上的色料，铜胎和色料，膨胀率不相同。要是色料的面积占得宽，烧过以后冷却的时候就会裂。还有，一件器物的表面要经过几道打磨的手续，打磨的时候着力重，容易使色料剥落。现在在表面粘上繁笔的铜丝图画，实际上就是把表面分成无数小块小块面积小，无论热胀冷缩都比较细微，又比较禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落。通常谈文艺有一句话，叫(乙)。咱们在这儿套用一下，是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式。咱们看见有些景泰蓝上面的图案画，在图案画以外，或是红地，或是蓝地，只要占的面积相当宽，那里就嵌几条曲成图案形的铜丝。为什么一色中间还要嵌铜丝呢无非使较宽的表面分成小块罢了。

　7、文中(甲)处应添加的标点是( )

　A句号 B冒号 C破折号 D逗号

　8、文中(乙)处应填入的一句话是( )

　A主题制约内容 B内容决定形式 C内容与形式统一 D形式反作用于内容

　9、第二句的“道理”是指什么，下列表述不对的一项是( )

　A掐丝这道工序要把扁铜丝粘在铜胎表面上，为了美观而采用繁笔线条画。

　B铜丝粘在铜胎上，涂色料就有了界限，不至于溢出来。

　C铜胎和色料膨胀率不同。不让色料的面积占得宽，以免烧过以后冷却时破裂。

　D铜胎表面分成小块后，比较禁得起外力，打磨时不至于破裂、剥落。

　10、对本段段意概括得正确的一项是( )

　A说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的作用。

　B说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的原因。

　C说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的经过。

　D说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的影响。

丁明鸿是北京市工艺美术大师、高级工艺技师，也是当代最具影响力的景泰蓝工艺品设计师之一。他的作品曾获得中国工艺美术大师精品奖(西湖博览会)金、银、铜奖。丁明鸿大师设计的景泰蓝新品种《新红梅系列》负有时代特色，是景泰蓝工艺与时代相结合、景泰蓝工艺与中国传统国画相结合的典型成功范例，受到中外客户欢迎。

由于丁明鸿在景泰蓝工艺品设计领域的卓越成就和影响力，他的作品具有很高的收藏价值。而且，由于景泰蓝工艺的独特性和制作难度，丁明鸿的掐丝珐琅金饭碗更显得珍贵。因此，丁明鸿的掐丝珐琅金饭碗可以被认为是具有很高收藏价值的艺术品。

珐琅，又称“佛郎”“法蓝“”，其实又称景泰蓝，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。组成成分。珐琅又称佛郎、拂郎、发蓝，是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和，分别加入各种呈色的金属氧化物，经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后，再依其珐琅工艺的不同做法，填嵌或绘制于以金属做胎的器体上，经烘烧而成为珐琅制品。珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质。中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。

景泰蓝，又称铜胎掐丝珐琅，“燕京八绝”之首，与雕漆、玉器、象牙雕刻并称为“四大名旦”。景泰蓝诞生于宫廷，以明朝景泰年间工艺最为鼎盛，故名“景泰蓝”。其辉煌胜金，富丽如锦，是皇宫大殿的主要陈设，亦是镇殿之宝，发展至今已有600余年历史。由于其独有的历史意义及工艺，2006年，景泰蓝被国家列为第一批非物质文化遗产。景泰蓝器具华美大气，内涵尊贵又寓意祥和，建国以来，即以无可取代的独特魅力活跃在外交舞台。

据许志衡《饮流斋说瓷·说杂具》：有一种壶形甚特别，略如直截之竹筒，惟於上半截旁出一嘴，嘴作龙形。其盖在顶处……顶略同僧帽形……惟每截均绘花，乃素三彩螭龙，海马之属，名曰多穆壶，盖内府以之盛牛乳者，其型制有明显的满蒙风格。多穆壶是蒙藏民族人民的生活用具，此壶形制挺拔，做工细致，色彩绚丽。多穆壶广泛地在中原地区使用表现出中华民族的统一性。明景泰年间的掐丝珐琅在清代的著录中大受好评，赞其与永乐剔红，宣德铜炉，成化斗彩，相提并论，可见明景泰掐丝珐琅的艺术水平及历史地位是相当可观的。

估价 RMB2,600,000-3,800,000

成交价RMB3,360,000

藏品征集KLX 13，101，713，004

天球瓶始於明代永乐、宣德年间，状若天球，故名天球瓶。清中期正值盛世，仿古风盛行。天球瓶器型更为宫廷大型陈设用具。天球瓶作为传统造型，瓷器中常见，乾朝朝国力强盛，弘历又极爱珍瓷雅器，故国内外收藏所见乾隆时期天球瓶造型屈指可数，见诸著录的有鸿禧美术馆《中国历代陶瓷选集》的乾隆青花釉里红云龙纹天球瓶（高474厘米）、北京故宫的乾隆粉彩九桃纹天球瓶（高508厘米）、乾隆粉彩雀梅纹天球瓶（高553厘米）、乾隆粉彩婴戏天球瓶（高压51厘米），乾隆粉青釉云龙海水纹天球瓶（58厘米）等。此对由CRuxton,Audrey BLove夫妇曾经收藏过的掐丝珐琅九龙纹天球瓶，更为近现代海内外拍卖中少有见过的，器型规整做工精细，满饰龙纹，为清宫陈设用品。

本品造型敦实古拙，双耳形制优雅，外侧錾回纹，口沿平折，腹身垂直而短小，以天蓝色珐琅为地，上饰黄、蓝、绿、白、红五色缠枝莲花十朵，下承四足，足内饰以一朵折枝莲花。其铜胎质地厚实，包浆古旧，釉面光泽润和，色调浓郁雅正，掐丝精细，花朵饱满，花筋叶脉转折流畅，釉色丰富透明，玻璃质感强烈，具有明早期掐丝珐琅的典型特点，与大英博物馆典藏的“大明宣德年制、御用监造”款掐丝珐琅云龙纹罐的装饰风格，彩料色泽、铜骨质地毫无差别，当为宣德无款御物。