树叶上的诗句

1、云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。——阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》

2、野渡舟横，杨柳绿阴浓。——谢逸《江神子·杏花村馆酒旗风》

3、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。——杨万里《新柳》

4、杨柳散和风，青山澹吾虑。——韦应物《东郊》

5、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。——刘方平《代春怨》

6、万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。——晏几道《浣溪沙·二月和风到碧城》

7、杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹。——温庭筠《题柳》

8、东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。——秦观《画堂春·春情》

9、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

10、碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时欢花饮。——杨果《小桃红·碧湖湖上柳阴阴》

11、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》

12、青青河畔草，郁郁园中柳。——佚名《青青河畔草》

13、柳叶随歌皱，梨花与泪倾。——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》

14、为近都门多送别，长条折尽减春风。——白居易《青门柳》

15、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。——李商隐《夕阳楼》

16、白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。——王士祯《浣溪沙·红桥》

17、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》

18、五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。——张敬忠《边词》

19、短长亭子短长桥，桥外垂杨一万条。——钱枚《忆王孙·短长亭子短长桥》

20、两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。——姜彧《浣溪沙·山滴岚光水拍堤》

21、故园肠断处，日夜柳条新。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》

22、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》

23、垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。——薛道衡《昔昔盐》

24、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

25、小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。——纳兰性德《山花子·小立红桥柳半垂》

夜 成

　　苦月霜林微有阴①，灯寒欲雪夜钟深。

　　此时危坐管宁榻，抱膝乃为梁父吟②。

　　斗酒纵横天下事，名山风雨百年心③。

　　摊书兀兀了无睡④，起听五更孤角沉。

　　光绪九年(1883年)以后，谭嗣同在兰州读书时，写成此诗

　　注

　　①苦月：冬月。

　　②管宁：三国时魏人，以好学著称。榻(ta)：狭长而较矮的床。梁父吟：乐府古调曲名。

　　③名山：即名山事业，指著书立说。

　　④兀兀：劳苦的样子。角：古代军中乐器，用以报时。沉：角声低沉，即天将亮时。

　　别意

　　志士叹水逝，行子悲风寒。

　　风寒犹得暖，水逝不复还！

　　况我别同志，遥遥千里间。

　　缆祛泣将别，芳草青且歇。

　　修途浩渺漫，形分肠断绝。

　　何以压轻装，鲛绡缝云裳。

　　何以壮行色，宝剑丁香结。

　　何以表劳思，东海珊瑚枝。

　　何以慰辽远，勤修惜日短。

　　坠欢无续时，嘉会强相期。

　　为君歌，为君舞，君弟行，毋自苦。

　　

　　

　　晨登衡岳祝融峰

　　身高殊不绝，四顾乃无峰。

　　但有浮云度，时时一荡胸。

　　地沉星尽没，天跃日初熔。

　　半勺洞庭水，秋寒欲起龙。

　　

　　

　　除夕感怀（旧作除夕诗甚伙）

　　旧作除夕诗甚伙，往往风雪羁旅中，拉杂命笔，数十首不能休，已而碎其稿，与马矢车尘同朽矣。今见饶君作，不觉蓬蓬在腹，忆《除夕商州寄仲兄》：“风樯抗手别家园，家有贤兄感鹡原。兄曰嗟予弟行役，不知今夜宿何村。”风景不殊，幽明顿隔，呜矣陈言，所感深焉，亦不自知粗放尔许。

　　

　　

　　断送古今惟岁月，昏昏腊酒又迎年。

　　谁知羲仲寅宾日，已是共工缺陷天。

　　桐待凤鸣心不死，泽因龙起腹难坚。

　　寒灰自分终消歇，赖有诗兵斗火田。

　　

　　

　　除夕感怀（内顾何曾足肝胆）

　　内顾何曾足肝胆，论交晚乃得髯翁。

　　不观器识才终隐，即较文词势已雄。

　　逃酒人随霜阵北，谈兵心逐海潮东。

　　飞光自抚将三十，山简生来忧患中。

　　

　　

　　除夕感怀（年华世事两迷离）

　　年华世事两迷离，敢道中原鹿死谁。①

　　自向冰天炼奇骨，暂教佳句属通眉。②

　　无端歌哭因长夜，婪尾阴阳胜此时。③

　　有约闻鸡同起舞，灯前转恨漏声迟。④

　　

　　

　　这首诗写于光绪十九年除夕（1893年1月）。

　　① 迷离：模糊而难以分辨清楚。鹿死谁：“鹿死谁手”的省词。旧以逐鹿中原比喻争夺天下。

　　②通眉：眉毛很长，两眉孔乎相通连。唐朝诗人李贺是通眉，谭嗣同也是通眉。

　　③无端。无故。长夜：冬夜长，比喻黑暗的社会现实。婪尾：最后、末尾的意思。阴阳：指一年四季的变化。

　　④有约闻鸡同起舞：西晋刘琨与祖逖是好朋友，常互相勉励振作，相约听到鸡叫就起舞。漏：漏壶，古代的定时器。

　　

　　除夕感怀（我辈虫吟真碌碌）

　　我辈虫吟真碌碌，高歌《商颂》彼何人。

　　十年醉梦天难醒，一寸芳心镜不尘。

　　挥洒琴尊辞旧岁，安排险阻著孤身。

　　乾坤剑气双龙啸，唤起幽潜共好春。

　　

　　道吾山

　　夕阳悬高树，薄暮入青峰。

　　古寺云依鹤，空潭月照龙。

　　尘消百尺瀑，心断一声钟。

　　禅意渺何著，啾啾阶下蛩。

　　

　　冬夜

　　班马肃清霜，严城暮色凉。

　　镫青一电瞬，剑碧两龙长。

　　调角急如语，寒星动有芒。

　　遥怜诸将士，雪夜戍氐羌。

　　

　　

　　儿缆船并叙

　　友人泛舟衡阳，遇风，舟濒覆。船上儿甫十龄，曳舟入港，风引舟退，连曳儿仆，儿啼号不释缆，卒曳入港，儿两掌骨见焉。

　　

　　北风蓬蓬，大浪雷吼，小儿曳缆逆风走。

　　惶惶船中人，生死在儿手。

　　缆倒曳儿儿屡仆，持缆愈力缆縻肉，

　　儿肉附缆去，儿掌惟见骨。

　　掌见骨，儿莫哭，儿掌有白骨，江心无白骨。

　　

　　

　　桂花五律（湘上野烟轻）

　　湘上野烟轻，芙蓉落晚晴。

　　桂花秋一苑，凉露夜三更。

　　香满随云散，人归趁月明。

　　谁知小山意，惆怅遍江城!

　　

　　过战鸟山

　　冰玉相生愧独顽，

　　可儿豪胆镇心关。

　　悲秋剩有桓宣武，

　　雪涕重经战鸟山。

　　

　　河梁吟

　　沙漠多雄风，四顾浩茫茫。

　　落日下平地，萧萧人影长。

　　抚剑起巡酒，悲歌慨以慷。

　　束发远行游，转战在四方。

　　天地苟不毁，离合会有常。

　　车尘灭远道，道远安可忘。

　　

　　江行

　　野犬吠丛薄，深林知有村。

　　岸荒群动寂，月缺暝烟昏。

　　渔火随星出，云帆夹浪奔。

　　橹声惊断梦，摇曳起江根。

　　

　　

　　角声

　　江汉夜滔滔，严城片月高。

　　声随风咽鼓，泪杂酒沾袍。

　　思妇劳人怨，长歌短剑豪。

　　壮怀消不尽，马首向临洮。

　　

　　

　　菊花石秋影砚铭

　　我思故园，西风振壑。

　　花气微醒，秋心零落。

　　郭索郭索，墨声如昨。

　　

　　

　　兰州庄严寺

　　访僧入孤寺，一径苍苔深。

　　寒磬秋花落，承尘破纸吟。

　　潭光澄夕照，松翠下庭荫。

　　不尽古时意，萧萧雅满林。

　　

　　牡丹佛手画幛七绝

　　妙手空空感岁华，

　　天风吹落赤城霞。

　　不应既识西来意，

　　一笑惟拈富贵花。

　　

　　

　　三鸳鸯篇

　　辘轳鸣，秋风晚，寒日荒荒下秋苑。

　　辘轳鸣，井水寒，三更络绎啼井栏。

　　鸳鸯憔悴不成双，两雌一雄鸣铿锵。

　　哀鸣声何长，飞飞入银塘。

　　银塘浅，翠带结。

　　塘水枯，带不绝。

　　愁魂夜啸缺月低，惊起城头乌磔磔。

　　城头乌，朝朝饮水鸳鸯湖。

　　曾见莲底鸳鸯日来往，忘却罗敷犹有夫。

　　夫怒啄雄，雄去何栖，翩然归来，闭此幽闺。

　　幽闺匿迹那可久，花里秦宫君知否？

　　不如万古一丘，长偕三百首。

　　幽闺人去灯光寂，照见罗帏泪痕湿。

　　同穴居然愿不虚，岁岁春风土花碧。

　　并蒂不必莲，连理不必木，

　　痴骨千年同一束。

　　

　　

　　　有 感

　　世间无物抵春愁，

　　合向苍昊一哭休①。

　　四万万人齐下泪，

　　天涯何处是神州②!

　　 这首诗写于中日甲午战争之后的光绪二十二年(1896年)，中日签订《马关条约》割让台湾以后的一周年。

　　注:

　　① 抵：抵销、抵挡。合：应当。苍昊：苍天。

　　② 神州：指中国。

　　

　　似曾诗（柳花夙有何冤业）

　　柳花夙有何冤业？萍末相遭乃尔奇。

　　直到化泥方是聚，祗今堕水尚成离。

　　焉能忍此而终古，亦与之为无町畦。

　　我佛天亲魔眷属，一时撒手劫僧祗。

　　

　　似曾诗（死生流转不相值）

　　死生流转不相值，天地翻时忽一逢。

　　且喜无情成解脱，欲追前事已冥蒙。

　　桐花院落乌头白，芳草汀洲雁泪红。

　　隔世金环弹指过，结空为色又俄空。

　　

　　似曾诗（同住莲花证四禅）

　　同住莲花证四禅，空然一笑是横阗。

　　惟红法雨偶生色，被黑罡风吹堕天。

　　大患有身无相定，小言破道遣愁篇。

　　年来嚼蜡成滋味，阑入楞严十种仙。

　　

　　似曾诗（无端过去生中事）

　　无端过去生中事，兜上朦胧业眼来。

　　灯下髑髅谁一剑，尊前尸冢梦三槐。

　　金裘喷血和天斗，云竹闻歌匝地哀。

　　徐甲傥容心忏悔，愿身成骨骨成灰。

张 先

醉垂鞭（正宫）

双蝶绣罗裙。东池宴。初相见。朱粉不深匀。闲花淡淡春。

细看诸处好。人人道。柳腰身。昨日乱山昏。来时衣上云。

醉垂鞭（赠琵琶娘，年十二）

朱粉不须施，花枝小。春偏好。娇妙近胜衣。轻罗红雾垂。

琵琶金画凤。双条重。倦眉低。啄木细声迟。黄蜂花上飞。

南乡子（中吕宫）

何处可魂消。京口终朝两信潮。不管离心千叠恨，滔滔。催促行人动去桡。

记得旧江皋。绿杨轻絮几条条。春水一篙残照阔，遥遥。有个多情立画桥。

南乡子（中秋不见月·中吕宫）

潮上水清浑。棹影轻于水底云。去意徘徊无奈泪，衣巾。犹有当时粉黛痕。

海近古城昏。暮角寒沙雁队分。今夜相思应看月，无人。露冷依前独掩门。

菩萨蛮（中吕宫）

忆郎还上层楼曲。楼前芳草年年绿。绿似去时袍。回头风袖飘。

郎袍应已旧。颜色非长久。惜恐镜中春。不如花草新。

菩萨蛮（中吕宫）

闻人语著仙卿字。瞋情恨意还须喜。何况草长时。酒前频共伊。

娇香堆宝帐。月到梨花上。心事两人知。掩灯罗幕垂。

菩萨蛮（中吕宫）

夜深不至春蟾见。令人更更情飞乱，翠幕动风亭。时疑响屟声。

花香闻水榭。几误飘衣麝。不忍下朱扉。绕廊重待伊。

菩萨蛮（中吕宫）

簟纹衫色娇黄浅。钗头秋叶玲珑翦。轻怯疲腰身。纱窗病起人。

相思魂欲绝。莫话新秋别。何处断离肠。西风昨夜凉。

踏莎行（中吕宫）

衾凤犹温，笼鹦尚睡。宿妆稀淡眉成字。映花避月上行廊，珠裙褶褶轻垂地。

翠幕成波，新荷贴水。纷纷烟柳低还起。重墙绕院更重门，春风无路通深意。

踏莎行（中吕宫）

波湛横眸，霞分腻脸。盈盈笑动笼香靥。有情未结凤楼欢，无憀爱把歌眉敛。

密意欲传，娇羞未敢。斜偎象板还偷睑。轻轻试问借人麽，佯佯不觑云鬟点。

感皇恩（中吕宫）

万乘靴袍御紫宸。挥毫敷丽藻，尽经纶。第名天陛首平津。东堂桂，重占一枝春。

殊观耸簪绅。蓬山仙话重，霈恩新。暂时趋府冠谈宾。十年外，身是凤池人。

西江月（中吕宫）

体态看来隐约，梳妆好是家常。檀槽初抱更安详。立向尊前一行。

小打登钩怕重，尽缠绣带由长。娇春莺舌巧如簧。飞在四条弦上。

庆金枝（中吕宫）

青螺添远山。两娇靥、笑时圆。抱云勾雪近灯看。妍处不堪怜。

今生但愿无离别，花月下、绣屏前。双蚕成茧共缠绵。更结后生缘。

浣溪沙（中吕宫）

轻屟来时不破尘。石榴花映石榴裙。有情应得撞F767春。

夜短更难留远梦，日高何计学行云。树深莺过静无人。

相思儿令（中吕宫）

春去几时还。问桃李无言。燕子归栖风紧，梨雪乱西园。

犹有月婵娟。似人人、难近如天。愿教清影长相见，更乞取长圆。

师师令（中吕宫）

香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。蜀彩衣长胜未起。纵乱云垂地。

都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小于珠子。正是残英和月坠。寄此情千里。

山亭宴慢（中吕宫）

宴亭永昼喧箫鼓。倚青空、画阑红柱。玉莹紫微人，蔼和气、春融日煦。故宫池馆更楼台，约风月、今宵何处。湖水动鲜衣，竞拾翠、湖边路。

落花荡漾愁空树。晓山静、数声杜宇。天意送芳菲，正黯淡、疏烟逗雨。新欢宁似旧欢长，此会散、几时还聚。试为挹飞云，问解寄、相思否。

谢池春慢（中吕宫）

缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。

尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。

惜双双（中吕宫）

城上层楼天边路。残照里、平芜绿树。伤远更惜春暮。有人还在高高处。

断梦归云经日去。无计使、哀弦寄语。相望恨不相遇。倚桥临水谁家住。

江南柳（南吕宫）

隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。

斜照后，新月上西城。城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

八宝妆（南吕宫）

锦屏罗幌初睡起。花阴转、重门闭。正不寒不暖，和风细雨，困人天气。

此时无限伤春意。凭谁诉、厌厌地。这浅情薄幸，千山万水，也须来里。

一丛花令（南吕宫）

伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。

双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

西江月（道调宫）

泛泛春船载乐，溶溶湖水平桥。高鬟照影翠烟摇。白纻一声云杪。

倦醉天然玉软，弄妆人惜花娇。风情遗恨几时消。不见卢郎年少。

感皇恩（道调宫）

廊庙当时共代工。睢陵千里远，约过从。欲知宾主与谁同。宗枝内，黄阁旧，有三公。

广乐起云中。湖山看画轴，两仙翁。武林嘉语几时穷。元丰际，德星聚，照江东。

宴春台慢（仙吕宫）

丽日千门，紫烟双阙，琼林又报春回。殿阁风微，当时去燕还来。五侯池馆频开。探芳菲、走马天街。重帘人语，辚辚绣轩，远近轻雷。

雕觞霞滟，翠幕云飞，楚腰舞柳，宫面妆梅。金猊夜暖、罗衣暗袅香煤。洞府人归，放笙歌、灯火下楼台。蓬莱。犹有花上月，清影徘徊。

好事近（仙吕宫）

月色透横枝，短叶小花无力。北宾一声长笛，怨江南先得。

谁教强半腊前开，多情为春忆。留取大家沈醉，正雨休风息。

好事近（仙吕宫）

灯烛上山堂，香雾暖生寒夕。前夜雪清梅瘦，已不禁轻摘。

双歌声断宝杯空，妆光艳瑶席。相趁笑声归去，有随人月色。

清平乐（大石调）

屏山斜展。帐卷红绡半。泥浅曲池飞海燕。风度杨花满院。

云情雨意空深。觉来一枕春阴。陇上梅花落尽，江南消息沈沈。

清平乐（眠大石调）

清歌逐酒。腻脸生红透。樱小杏青寒食后。衣换缕金轻绣。

画堂新月朱扉。严城夜鼓声迟。细看玉人娇面，春光不在花枝。

醉桃源（大石调）

落花浮水树临池。年前心眼期。见来无事去还思。如今花又飞。

浅螺黛，淡胭脂。开花取次宜。隔帘灯影闭门时。此情风月知。

恨春迟（大石调）

好梦才成又断。日晚起、云亸梳鬟。秀脸拂新红，酒入娇眉眼，薄衣减春寒。

红柱溪桥波平岸。画阁外、落日西山。不分闲花并蒂，秋藕连根，何时重得双眼。

恨春迟（大石调）

欲借红梅荐饮。望陇驿、音信沈沈。住在柳洲东岸，彼此相思，梦去难寻。

乳燕来时花期寝。淡月坠、将晓还阴。争奈多情易感，音信无凭，如何消遣得初心。

庆佳节（双调）

莫风流。莫风流。风流后、有闲愁。花满南园月满楼。偏使我、忆欢游。

我忆欢游无计奈，除却且醉金瓯。醉了醒来春复秋，我心事、几时休。

庆佳节（双调）

芳菲节。芳菲节。天意应不虚设。对酒高歌玉壶阙。慎莫负、狂风月。

人间万事何时歇。空赢得、鬓成雪。我有闲愁与君说。且莫用、轻离别。

采桑子（双调）

水云薄薄天同色，竟日清辉。风影轻飞。花发瑶林春未知。

剡溪不辨沙头路，粉水平堤。姑射人归。记得歌声与舞时。

御街行（双调）

画船横倚烟溪半。春入吴山遍。主人凭客且迟留，程入花溪远远。数声芦叶，两行霓袖，几处成离宴。

纷纷归骑亭皋晚。风顺樯乌转。古今为别最消魂，因别有情须怨。更独自、尽上高台望，望尽飞云断。

玉联环（双调）

都人未逐风云散。愿留离宴。不须多爱洛城春，黄花讶、归来晚。

叶落灞陵如翦。泪沾歌扇。无由重肯日边来，上马便、长安远。

玉联环（双调）

来时露裛衣香润。彩绦垂鬓。卷帘还喜月相亲，把酒更、花相近。

西去阳关休问。未歌先恨。玉峰山下水长流，流水尽，情无尽。

武陵春（双调）

秋染青溪天外水，风棹采菱还。波上逢郎密意传。语近隔丛莲。

相看忘却归来路，遮日小荷圆。菱蔓虽多不上船。心眼在郎边。

定风波（双调）

素藕抽条未放莲。晚蚕将茧不成眠。若比相思如乱絮。何异。两心俱被暗丝牵。

暂见欲归还是恨。莫问。有情谁信道无缘。有似中秋云外月。皎洁。不团圆待几时圆。

百媚娘（双调）

珠阙五云仙子。未省有谁能似。百媚算应天乞与，净饰艳妆俱美。若取次芳华皆可意。何处比桃李。

蜀被锦纹铺水。不放彩鸳双戏。乐事也知存后会，争奈眼前心里。绿皱小池红叠砌。花外东风起。

梦仙乡（双调）

江东苏小。夭斜窈窕。都不胜、彩鸾娇妙。春艳上新妆。肌肉过人香。

佳树阴阴池院。华灯绣幔。花月好、可能长见。离取此生缘。无计问天天。

归朝欢（双调）

声转辘轳闻露井。晓引银瓶牵素绠。西圆人语夜来风，丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷。莲台香蜡残痕凝。等身金，谁能得意，买此好光景。

粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖，文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽，娇柔懒起，帘押残花影。

相思令（双调）

苹满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。

烟霏霏。风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞

少年游（双调）

红叶黄花秋又老，疏雨更西风。山重水远，云闲天淡，游子断肠中。

青楼薄幸何时见，细说与、这忡忡。念远离情，感时愁绪，应解与人同。

贺圣朝（双调）

淡黄衫子浓妆了。步缕金鞋小。爱来书幌绿窗前，半和娇笑。

谢家姊妹，诗名空杳。何曾机巧。争如奴道，春来情思，乱如芳草。

生查子（双调）

当初相见时，彼此心萧洒。近日见人来，却恁相谩DC61。

休休休便休，美底教他且。匹似没伊时，更不思量也。

夜厌厌（小石调）

昨夜小筵欢纵。烛房深、舞鸾歌凤。酒迷花困共厌厌，倚朱弦、未成归弄。

峡雨忽收寻断梦。依前是、画楼钟动。争拂雕鞍匆匆去，万千恨、不能相送。

迎春乐（小石调）

城头画角催夕宴，忆前时、小楼晚。残虹数尺云中断。愁送目、天涯远。

枕清风、停画扇。逗蛮簟、碧妙零乱。怎生得伊来，今夜里、银蟾满。

凤栖梧（小石调）

密宴厌厌池馆暮。天汉沈沈，借得春光住。红翠斗为长袖舞。香檀拍过惊鸿翥。

明日不知花在否。今夜圆蟾，后夜忧风雨。可惜歌云容易去。东城杨柳东城路。

双燕儿（歇指调）

榴花帘外飘红。藕丝罩、小屏风。东山别后，高唐梦短，犹喜相逢。

几时再与眠香翠，悔旧欢、何事匆匆。芳心念我，也应那里，蹙破眉峰。

卜算子慢（歇指调）

溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠帘相眄。惜弯弯浅黛长长眼。奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。

水影横池馆。对静夜无人，月高云远。一饷凝思，两袖泪痕还满。恨私书、又逐东风断。纵西北层楼万尺，望重城那儿。

更漏子（林钟商）

锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。十五六，解怜才。劝人深酒杯。

黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。

更漏子（流杯堂席上作·林钟商）

相君家，宾宴集。秋叶晓霜红湿。帘额动，水纹浮。缬花相对流。

薄霞衣酣酒面。重抱琵琶轻按。回画拨，抹幺弦。一声飞露蝉。

南歌子（林钟商）

醉后和衣倒，愁来殢酒醺。困人天气近清明。尽日厌厌□脸、浅含颦。

睡觉□□恨，依然月映门。楚天何处觅行云。唯有暗灯残漏、伴消魂。

南歌子（林钟商）

蝉抱高高柳，莲开浅浅波。倚风疏叶下庭柯。况是不寒不暖、正清和。

浮世欢会少，劳生怨别多。相逢惜醉颜酡。赖有西园明月、照笙歌。

南歌子（林钟商）

残照催行棹，乘春拂去衣。海棠花下醉芳菲。无计少留君住、泪双垂。

烟染春江暮，云藏阁道危。行行听取杜鹃啼。是妾此时离恨、尽呼伊。

蝶恋花（林钟商）

临水人家深宅院。阶下残花，门外斜阳岸。柳舞面尘千万线。青楼百尺临天半。

楼上东风春不浅。十二阑干，尽日珠帘卷。有个离人凝泪眼。淡烟芳草连云远。

蝶恋花（林钟商）

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双来去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。

昨夜西风雕碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

蝶恋花（林钟商）

绿水波平花烂漫。照影红妆，步转垂杨岸。别后深情将为断。相逢添得人留恋。

絮软丝轻无系绊。烟惹风迎，并入春心乱。和泪语娇声又颤。行行尽远犹回面。

蝶恋花（林钟商）

移得绿杨栽后院。学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵多送远。残丝乱絮东西岸。

几叶小眉寒不展。莫唱阳关，真个肠先断。分付与春休细看。条条尽是离人怨。

诉衷情（林钟商）

花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。

花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。

诉衷情（林钟商）

数枝金菊对芙蓉。零落意忡忡。不知多少幽怨，和泪泣东风。

人散后，月明中。夜寒浓。谢娘愁卧，潘令闲眠，往事何穷。

木兰花（邠州作·林钟商）

青钱贴水萍无数。临晓西湖春涨雨。泥新轻燕面前飞，风慢落花衣上住。

红裙空引烟娥聚。云月却能随马去。明朝何处上高台，回认玉峰山下路。

木兰花（林钟商）

西湖杨柳风流绝。满楼青春看赠别。墙头簌簌暗飞花，山外阴阴初落月。

秦姬秾丽云梳发。持酒唱歌留晚发。骊驹应解恼人情，欲出重城嘶不歇。

木兰花（林钟商）

楼下雪飞楼上宴。歌咽笙簧声韵颤。尊前有个好人人，十二阑干同倚遍。

帘重不知金屋晚。信马归来肠欲断。多情无奈苦相思，醉眼开时犹似见。

减字木兰花（林钟商）

垂螺近额。走上红裀初趁拍。只恐轻飞。拟倩游丝惹住伊。

文鸳绣履。去似杨花尘不起。舞彻伊州。头上宫花颤未休。

少年游（井桃·林钟商）

碎霞浮动晓朦胧。春意与花浓。银瓶素绠，玉泉金甃，真色浸朝红。

花枝人面难常见，青子小丛丛。韶华长在，明年依旧，相与笑春风。

少年游（林钟商）

帽檐风细马蹄尘。常记探花人。露英千样，粉香无尽，蓦地酒初醒。

探花人向花前老，花上旧时春。行歌声外，靓妆丛里，须贵少年身。

醉落魄（林钟商）

云轻柳弱。内家髻要新梳掠。生香真色人难学。横管孤吹，月淡天垂幕。

朱唇浅破桃花萼。倚楼谁在阑干角。夜寒手冷罗衣薄。声入霜林，簌簌惊梅落。

喜朝天（清暑堂赠蔡君谟·林钟商）

晓云开。睨仙馆陵虚，步入蓬莱。玉宇琼甃，对青林近，归鸟徘徊。风月顿消清暑，野色对、江山助诗才。箫鼓宴，璇题宝字，浮动持杯。

人多送目天际，识渡舟帆小，时见潮回。故国千里，共十万室，日日春台。睢社朝京非远，正如羹、民口渴盐梅。佳景在，吴侬还望，分阃重来。

破阵乐（钱塘·林钟商）

四堂互映，双门并丽，龙阁开府。郡美东南第一，望故苑、楼台霏雾。垂柳池塘，流泉巷陌，吴歌处处。近黄昏，渐更宜良夜，簇簇繁星灯烛，长衢如昼，瞑色韶光，几许粉面，飞甍朱户。

和煦。雁齿桥红，裙腰草绿，云际寺、林下路。酒熟梨花宾客醉，但觉满山箫鼓。尽朋游。同民乐，芳菲有主。自此归从泥诏，去指沙堤，南屏水石，西湖风月，好作千骑行春，画图写取。

菊花新（中吕调）

堕髻慵妆来日暮。家在画桥堤下住。衣缓绛绡垂，琼树袅、一枝红雾。

院深池静娇相妒。粉墙低、乐声时度。长恐舞筵空，轻化作、彩云飞去。

虞美人（中吕调）

苕花飞尽汀风定。苕水天摇影。画船罗绮满溪春。一曲石城清响、入高云。

壶觞昔岁同歌舞。今日无欢侣。南园花少故人稀。月照玉楼依旧、似当时。

醉红妆（中吕调）

琼枝玉树不相饶。薄云衣、细柳腰。一般妆样百般娇。眉眼细、好如描。

东风摇草百花飘。恨无计、上青条。更起双歌郎且饮，郎未醉、有金貂。

天仙子（中吕调）

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

天仙子（郑毅夫移青社·中吕调）

持节来时初有雁。十万人家春已满。龙标名第凤池身，堂阜远。江桥晚。一见湖山看未遍。

障扇欲收歌泪溅。亭下花空罗绮散。樯竿渐向望中疏，旗影转。鼙声断。惆怅不如船尾燕。

菩萨蛮（中吕调）

玉人又是匆匆去。马蹄何处垂杨路。残日倚楼时。断魂郎未知。

阑干移倚遍。薄幸教人怨。明月却多情。随人处处行。

怨春风（高平调）

无由且住。绵绵恨似春蚕绪。见来时饷还须去。月浅灯收。多在偷期处。

今夜掩妆花下语。明朝芳草东西路。愿身不学相思树。但愿罗衣，化作双飞羽。

于飞乐令（高平调）

宝奁开，菱鉴静，一掏清蟾。新妆脸、旋学花添。蜀红衫，双绣蝶，裙缕鹣鹣。寻思前事，小屏风、巧画江南。

怎空教、草解宜男。柔桑暗、又过春蚕。正阴晴天气，更暝色相兼。幽期消息，曲房西、碎月筛帘。

临江仙（高平调）

自古伤心惟远别，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋。寻常景物，到此尽成愁。

况与佳人分凤侣，盈盈粉泪难收。高城深处是青楼。红尘远道，明日忍回头。

江城子（高平调）

镂牙歌板齿如犀。串珠齐。画桥西。杂花池院，风幕卷金泥。酒入四肢波入鬓、娇不尽，翠眉低。

转声虞美人（霅上送唐彦猷·高平调）

使君欲醉离亭酒。酒醒离愁转有。紫禁多时虚右。苕霅留难久。

一声歌掩双罗袖。日落乱山春后。犹有东城烟柳。青荫长依旧。

燕归梁（高平调）

去岁中秋玩桂轮。河汉净无云，今年江上共瑶尊。都不是、去年人。

水精宫殿，琉璃台阁，红翠两行分。点唇机动秀眉颦。清影外、见微尘。

燕归梁（高平调）

夜月啼乌促乱弦。江树远无烟。缺多圆少奈何天。愁只恐、下关山。

粉香生润，衣珠弄彩，人月两蝉娟。留连残夜惜余欢。人月在、又明年。

定西番（高平调）

年少登瀛词客，飘逸气，拂晴霓。尽带江南春色、过长淮。

一曲艳歌留别，翠蝉摇钗。此后吴姬难见、且徘徊。

河传（仙吕调）

花暮。春去。都门东路。嘶马将行。江南江北，十里五里邮亭。几程程。

高城望远看回睇。烟细晚碧空无际。今夜何处，冷落衾帏。欲眠时。

偷声木兰花（仙吕调）

雪笼琼苑梅花瘦。外院重扉联宝兽。海月新生。上得高楼无奈情。

帘波不动凝釭小。今夜夜长争得晓。欲梦高唐。只恐觉来添断肠。

偷声木兰花（仙吕调）

画桥浅映横塘路。流水滔滔春共去。目送残晖。燕子双高蝶对飞。

风花将尽持杯送。往事只成清夜梦。莫更登楼。坐想行思已是愁。

醉桃源（渭州作·仙吕调）

双花连袂近香猊。歌随镂板齐。分明珠索漱烟溪。凝云定不飞。

唇破点，齿编犀。春莺莫乱啼。阳关更在碧峰西。相看翠黛低。

千秋岁（仙吕调）

数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。

莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。

天仙子（别渝州·仙吕调）

醉笑相逢能几度。为报江头春且住。主人今日是行人，红袖舞。清歌女。凭仗东风教点取。

三月柳枝柔似缕。落絮尽飞还恋树。有情宁不忆西园，莺解语。花无数。应讶使君何处去。

渔家傲（和程公辟赠别·般涉调）

巴子城头青草暮。巴山重叠相逢处。燕子占巢花脱树。杯且举。瞿塘水阔舟难渡。

天外吴门清霅路。君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕。为君将入江南去。

天仙子（观舞·般涉调）

十岁手如芽子笋。固爱弄妆偷傅粉。金蕉并为舞时空，红脸嫩。轻衣褪。春重日浓花觉困。

斜雁轧弦随步趁。小凤累珠光绕鬓。密教持履恐仙飞，催拍紧。惊鸿奔。风袂飘飖无定准。

天仙子（公择将行·般涉调）

坐治吴州成乐土。诏卷风飞来圣语。亲舆乞得便藩归，瑶席主。杯休数。清夜为君歌白苎。

花接旧枝新蕊吐。造化不知人有助。看花岁岁比甘棠，嘉月暮。东门路。只恐带将春色去。

南乡子（送客过余溪，听天隐二玉鼓胡琴·般涉调）

相并细腰身。时样宫妆一样新。曲项胡琴鱼尾拨，离人。入寒弦声水上闻。

天碧染衣巾。血色轻罗碎摺裙。百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。

少年游（渝州席上和韵·般涉调）

听歌持酒且休行。云树几程程。眼看檐牙，手搓花蕊，未必两无情。

拓夫滩上闻新雁，离袖掩盈盈。此恨无穷，远如江水，东去几时平。

定风波令（般涉调）

碧玉篦扶坠髻云。莺黄衫子退红裙。妆样巧将花草竞。相并。要教人意胜于春。

酒眼茸茸香拂面。□见。丹青宁似镜中真。自是有情偏小小。向道。江东谁信更无人。

定风波令（次子瞻韵送元素内翰·般涉调）

浴殿词臣亦议兵。禁中颇牧党羌平。诏卷促归难自缓。溪馆。彩花千数酒泉情。

春草未青秋叶暮。□去。一家行色万家情。可恨黄莺相识晚。望断。湖边亭上不闻声。

定风波令（再次韵送子瞻·般涉调）

谈辨才疏堂上兵。画船齐岸暗潮平。万乘靴袍曾好问。须信。文章传口齿牙清。

三百寺应游未遍。□算。湖山风物岂无情。不独渠丘歌叔度。行路。吴谣终日有余声。

定风波令

李公择二学士、陈令举贤良//般涉调\\

西阁名臣奉诏行。南床吏部锦衣荣。中有瀛仙宾与主。相遇。平津选首更神清。

溪上玉楼同宴喜。欢醉。对堤杯叶惜秋英。尽道贤人聚吴分。试问。也应旁有老人星。

木兰花（般涉调）

人意共怜花月满。花好月圆人又散。欢情去逐远云空，往事过如幽梦断。

草树争春红影乱。一唱鸡声千万怨。任教迟日更添长，能得几时抬眼看。

木兰花（和孙公素别安陆·般涉调）

相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。

今宵风月知谁共。声咽琵琶槽上凤。人生无物比多情，江水不深山不重。

木兰花（晏观文画堂席上·般涉调）

檀槽碎响金丝拨。露湿浔阳江上月。不知商妇为谁愁，一曲行人留晚发。

画堂花入新声别。红蕊调高弹未彻。暗将深意语胶弦，长愿弦丝无断绝。

木兰花（送张中行·般涉调）

插花劝酒盐桥馆。召节促行龙阙远。吴船渐起晚潮生。蛮榼未空寒日短。

庆门奕世隆宸眷。归到月陂梅已绽。有情愿寄向南枝，图得洛阳春色看。

木兰花

南园花正盛，复为此词以寄意//般涉调\\

去年春入芳菲国。青蕊如梅终忍摘。阑边徒欲说想思，绿蜡密缄朱粉饰。

归来故苑重寻觅。花满旧枝心更惜。鸳鸯从小自相双，若不多情头不白。

木兰花（乙卯吴兴寒食·般涉调）

龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

木兰花（席上赠同邵二生·般涉调）

轻牙低掌随声听。合调破空云自凝。姝娘翠黛有人描，琼女分鬟待谁并。

弄妆俱学闲心性。固向鸾台同照影。双头莲子一时花，天碧秋池水如镜。

倾杯（吴兴·般涉调）

横塘水静，花窥影、孤城转。浮玉无尘，五亭争景，画桥对起，垂虹不断。爱溪上琼楼，凭雕阑、久□飞云远。人在虚空，月生溟海，寒渔夜泛，游鳞可辨。

正是草长苹老，江南地暖。汀洲日晚。更茶山、已过清明，风雨暴千岩、啼鸟怨。芳菲故苑。深红尽、绿叶阴浓。青子枝头满。史君莫放寻春缓。

倾杯（青澜堂席上有感·般涉调）

飞云过尽，明河浅、天无畔。草色栖萤，霜华清暑，轻飔弄袂，澄澜拍岸。宴玉尘谈宾，倚琼枝、秀挹雕觞满。午夜中秋，十分圆月，香槽拨凤，朱弦轧雁。

正是欲醒还醉，临空怅远。壶更叠换。对东西、数里回塘，恨零落芙蓉、春不管。笼灯待散。谁知道、座有离人，目断双歌伴。烟江艇子归来晚。

离亭宴（公择别吴兴·般

1 关于扇面的诗句

关于扇面的诗句 1 描写扇子的扇面的诗句

白羽扇

唐白居易

素是自然色，圆因裁制功。飒如松起籁，飘似鹤翻空。

盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。

麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。

扇

唐李峤

翟羽旧传名，蒲葵价不轻。花芳不满面，罗薄讵障声。

御热含风细，临秋带月明。同心如可赠，持表合欢情。

扇

唐陆畅

宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。

姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。

扇上画牡丹

唐罗隐

为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。

叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。

闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。

根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。

扇

唐司空图

珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。

有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。

咏破扇

唐唐怡

轮如明月尽，罗似薄云穿。

无由重掩笑，分在秋风前。

悲纨扇

唐韦应物

非关秋节至，讵是恩情改。

掩颦人已无，委箧凉空在。

何言永不发，暗使销光彩。

古扇

唐项斯

昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。

寒尘妒尽秦王女，凉殿恩随汉主妃。

似月旧临红粉面，有风休动麝香衣。

千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。

咏扇

唐徐夤

为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。

霜浓雪暗知何在，道契时来忽自扬。

曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。

汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。

咏破扇

唐杨凌

粉落空床弃，尘生故箧留。

先来无一半，情断不胜愁。

代秋扇词

唐郑谷

露入庭芜恨已深，热时天下是知音。

汗流浃背曾施力，气爽中宵便负心。

一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。

绿槐阴合清和后，不会何颜又见寻。

2 适合扇面的诗词

扇面书法有折扇、团扇两种。

折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。

这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。

这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。

（1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。

落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

（2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。

这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。

落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

并奉上一首适合此书法纸的诗诗不一定有可以写的话到是有一些富贵不能*，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。

凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味 天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用 董小宛 其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。

现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一 幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。

二 残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。

三 白日吹人无所思，独来窗下理红丝。手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。

四 稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。

五 修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。短墙微露高城色，远处疏烟入画图。

六 飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。

七 侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。此中随意看秋色，采得名花赠美人。

八 小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。

九 无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。

十 满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。

十一 风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。

落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日 昀晗思恋 碧波荡漾风解情 红绿相符香飘盈 蝶儿翩舞风中觅 荷花蕊中露门庭 张禾丁 雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。细听风语解花意，多少芬芳似云行 一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。

井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。

兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。

枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦 诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。

醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。

五 律题友扇面诗（新韵） 寒日物华尽，南枝艳未绝。千针逞傲骨，万墨秀高洁。

身正存清气，胸宽自有节。莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。

醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。

这些都是扇面书法的文字都可以成为扇面书法。

3 适合扇面的诗词

扇面书法有折扇、团扇两种。

折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。

这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。

这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。

（1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。

落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

（2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。

这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。

落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

并奉上一首适合此书法纸的诗诗不一定有可以写的话到是有一些富贵不能*，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。

凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用董小宛其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。

现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。

二残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。

三白日吹人无所思，独来窗下理红丝。手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。

四稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。

五修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。短墙微露高城色，远处疏烟入画图。

六飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。

七侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。此中随意看秋色，采得名花赠美人。

八小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。

九无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。

十满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。

十一风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。

落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日昀晗思恋碧波荡漾风解情红绿相符香飘盈蝶儿翩舞风中觅荷花蕊中露门庭张禾丁雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。细听风语解花意，多少芬芳似云行一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。

井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。

兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。

枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。

醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。

五 律题友扇面诗（新韵）寒日物华尽，南枝艳未绝。千针逞傲骨，万墨秀高洁。

身正存清气，胸宽自有节。莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。

醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。

这些都是扇面书法的文字都可以成为扇面书法。

4 适合扇面的诗

何山守旬开悟诗

终日看天不举头，桃花烂漫始抬眸 饶君更有遮天网，透得牢关即便休

苏东坡寓禅《如梦令》二首

水垢何曾相受，细看两俱无有寄语揩背人，尽日劳君挥肘轻手、轻手！居士本来无垢

其二

自净方能净彼，我自汗流呀气寄语澡浴人，且共肉身游戏但洗、但洗！俯为人间一切

渔家傲•其二

三十年来无孔窍，几回得眼还迷照一见桃花参学了，呈法要，无弦琴上单于调折叶寻枝 虚半老，拈花特地重年少今后水云人欲晓，非玄妙灵云合破桃花笑

次韵子瞻赠金山宝觉大师•秦观

云峰一变隔炎凉，犹喜重来饭积香宿鸟水干迎晓闹，乱帆天际受风忙青鞋踏雨寻幽径， 朱火笼纱语上方珍重故人敦妙契，自怜身世两茫茫

空空歌

南来北往走西东，看得浮生总是空。天也空，地也空，人生渺茫在其中。日也空，月也空，东升西沉为谁功？金也空，银也空，死后何曾握手中妻也空，子也空，黄泉路上不相逢。采得百花成蜜后，到头辛苦一场空！如来清凉月，常游毕竟空，众生心水静，菩提影现 中。

一花一世界

一花一世界，一草一天堂。一叶一菩提，一土一如来。 一方一净土，一笑一尘缘。一念一清净，心是莲花开。

春花秋月

春有百花秋有月，夏有冷风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。

5 有关折扇的诗句

1、《怨歌行》——汉班婕妤 新制齐纨素，皎洁如霜雪。

裁为合欢扇，团圆似明月。出入君怀袖，动摇微风发。

常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。

2、《团扇歌》——东晋桃叶七宝画团扇，灿烂明月光。与郎却耽暑，相忆莫相忘。

3、《白羽扇》——唐白居易 素是自然色，圆因裁制功。飒如松起籁，飘似鹤翻空。

盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。

麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。

4、《扇 》——唐李峤 翟羽旧传名，蒲葵价不轻。花芳不满面，罗薄讵障声。

御热含风细，临秋带月明。同心如可赠，持表合欢情。

5、《扇》——唐陆畅 宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。

6、《扇上画牡丹 》——唐罗隐 为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。

闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。

7、《扇 》——唐司空图珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。

8、咏破扇 ——唐唐怡 轮如明月尽，罗似薄云穿。无由重掩笑，分在秋风前。

9、《 悲纨扇》——唐韦应物非关秋节至，讵是恩情改。掩颦人已无，委箧凉空在。

何言永不发，暗使销光彩。10、《古扇 》——唐项斯昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。

寒尘妒尽秦王女，凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面，有风休动麝香衣。

千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。

6 描写团扇的诗句

《团扇歌》

年代： 南北朝 作者： 沈约

青青林中竹。可作白团扇。

动摇玉郎手。因风访方便。

《团扇歌》

年代： 南北朝 作者： 萧衍

手中白团扇。净如秋团月。

清风任动生。娇香承意发。

《惠白团扇》

年代： 宋 作者： 张埴

藤经剡雪通姿哲，筠度湘秋刮骨清。

两洁不容尘有污，一圆还与世无争。

生来肖貌难为遁，老去挥毫岂足名。

林下好风差自快，忍歌桃叶若为情。

7 有关折扇的诗句

1、《怨歌行》——汉班婕妤

新制齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团圆似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。

2、《团扇歌》——东晋桃叶

七宝画团扇，灿烂明月光。与郎却耽暑，相忆莫相忘。

3、《白羽扇》——唐白居易

素是自然色，圆因裁制功。飒如松起籁，飘似鹤翻空。

盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。

麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。

4、《扇 》——唐李峤

翟羽旧传名，蒲葵价不轻。花芳不满面，罗薄讵障声。

御热含风细，临秋带月明。同心如可赠，持表合欢情。

5、《扇》——唐陆畅

宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。

姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。

6、《扇上画牡丹 》——唐罗隐

为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。

叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。

闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。

根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。

7、《扇 》——唐司空图

珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。

有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。

8、咏破扇 ——唐唐怡

轮如明月尽，罗似薄云穿。

无由重掩笑，分在秋风前。

9、《 悲纨扇》——唐韦应物

非关秋节至，讵是恩情改。

掩颦人已无，委箧凉空在。

何言永不发，暗使销光彩。

10、《古扇 》——唐项斯

昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。

寒尘妒尽秦王女，凉殿恩随汉主妃。

似月旧临红粉面，有风休动麝香衣。

千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。

8 要关于扇子的诗词歌赋

白羽扇 唐白居易 素是自然色，圆因裁制功。

飒如松起籁，飘似鹤翻空。 盛夏不销雪，终年无尽风。

引秋生手里，藏月入怀中。 麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。

何人称相对，清瘦白须翁。 扇 唐李峤 翟羽旧传名，蒲葵价不轻。

花芳不满面，罗薄讵障声。 御热含风细，临秋带月明。

同心如可赠，持表合欢情。 扇 唐陆畅 宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。

姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。 扇上画牡丹 唐罗隐 为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。

叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。 闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。

根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。 扇 唐司空图 珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。

有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。 咏破扇 唐唐怡 轮如明月尽，罗似薄云穿。

无由重掩笑，分在秋风前。 悲纨扇 唐韦应物 非关秋节至，讵是恩情改。

掩颦人已无，委箧凉空在。 何言永不发，暗使销光彩。

古扇 唐项斯 昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。 寒尘妒尽秦王女，凉殿恩随汉主妃。

似月旧临红粉面，有风休动麝香衣。 千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。

咏扇 唐徐夤 为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。 霜浓雪暗知何在，道契时来忽自扬。

曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。 汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。

咏破扇 唐杨凌 粉落空床弃，尘生故箧留。 先来无一半，情断不胜愁。

代秋扇词 唐郑谷 露入庭芜恨已深，热时天下是知音。 汗流浃背曾施力，气爽中宵便负心。

一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。 绿槐阴合清和后，不会何颜又见寻。

1王羲之练字勤奋想到的古诗

今闻东楚人，结网为书圃。 池墨泼飞云，紫毫挥广宇。

风流与我逢，狂草竞龙舞。 一舞醉三回，消愁极千古。

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。

观者如山色沮丧，天地为之久低昂。

霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。

来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。

绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。

临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。

与余问答既有以，感时抚事增惋伤。

先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。

五十年间似反掌，风尘鸿洞昏王室。

梨园子弟散如烟，女乐余姿映寒日。

金粟堆前木已拱，瞿塘石城草萧瑟。

玳

2赞美王羲之书法的诗句

《题夏博士晋王羲之右军像》

年代： 明 作者： 刘炳

上东门外胡雏啸，万里尘飞洛阳道。

潜龙东渡晋中兴，群马南浮国重造。

石城巃嵸昔所都，庶事草草嗟良图。

衣冠简傲礼乐废，朝廷放旷君臣疏。

大令平生最超卓，早年门第居台阁。

内史新除典要枢，右军任重参帷幄。

擅场翰墨出神奇，蔡卫钟张早得之。

昼长燕寝森兵卫，日暖鹅群戏墨池。

来禽青李囊盛寄，裹鲊黄庭醉后题。

春风三月山阴曲，群彦流觞映修竹。

一时簪冕属高风，百年文藻怀芳？属。

流落斯文慨古今，后代宸聪复购寻。

小字昭陵传玉枕，数行定武抵千金。

忽见画图双眼失，采采丰神惊玉立。

羽扇萧疏晚日晴，乌纱仿佛秋尘袭。

繁华如梦转头非，典午山河几落晖。

唯有凤凰台上月，春风依旧紫箫吹。

3描写王羲之书法的名句

擅长楷书、行书和草书，他的字端秀清新，“飘若浮云，矫若惊龙”。

综合历代书评，王羲之的书体得之神功、千变万化、自成一家、登峰造极的，就是楷书、行书和草书（今草）。

王羲之的楷书‘俱变古形’，对今体楷书的定型做出了积极贡献。

王羲之的用笔，一改钟书的隶笔起止，在起笔处有挫衄的按笔动作，多以方笔入

纸；而收笔处不着意折笔重按，而是轻提回带；在运笔速度上是缓前急后；在笔画形

态上求其匀整遒紧，势如列阵。经过这样的改造，楷书字体在王羲之手里，笔画之间

的配置关系基本确立，结体变横张为纵展，规整劲健，雍容尔雅，仪态大方。

这是一个巨大的变化。经过这一鼎革，王羲之将楷书引入了端庄而生动的‘今体’

阶段。而这个变化的最后完成，是在法度森严的唐朝。

王羲之的行书，早期行书《姨母帖》，尚残留隶书那种横平竖直的书写习惯，用笔起伏、

顿按的幅度不大，很少映带。书写速度较为平缓，近于匀速，风格古拙质朴，不脱钟

繇法度。王羲之后期的行书作品，风格大变，面貌一新。代表作品有：《兰亭序》、

《丧乱帖》、《孔侍中帖》、《游目帖》、《快雪时晴帖》、《寒切帖》、《远宦帖》、

《上虞帖》等。这些作品，笔画体态都有生动的欹侧之势，‘纵复不端正者，爽爽有

一种风气’（梁袁昂《古今书评》）。这种欹侧之势，在结构上遒媚紧敛，势巧形密，

蕴藏着一种行而突止、蓄而待发的‘势’和‘态’，即所谓‘龙跳天门，虎卧凤阙’。

字与字之间有起承转合的映带，似断若连，如‘烟霏露结’。这类风格的行书，在王

羲之作品中占有很大比例，是他行书风格的主调。

王羲之的新体行书中锋、侧锋互用，每字即见，运笔速度较为迅疾，有振迅遒劲

的风神。由于笔势连贯，笔画之间的呼应关系更加紧密，点画的态势也随之发生相应

的变化，例如捺脚，不再是重按后平出，而多作长点状的反捺。王羲之将草书笔法引

入行书，从而使行书体势具备了欹侧遒媚的风格。他的《兰亭帖》，笔法变化丰富，

笔力劲健，速度匀畅，形态纤适度、自然含蓄，结体冲和安祥，不激不厉。《丧乱

帖》则笔速较快，跳跃捭阖，行中带草，单字相接，感情激荡，笔画劲落。此二帖是

王羲之新体行书的代表作，成为行书的‘法典’，为后人所遵循。

王羲之在草书方面的建树，并不是旧体的章草，而是新兴的今草。后人肯定的、

崇拜的，就是他增损古法、裁成一体、变古制今的今草。

王羲之的今草书，是在扬弃张芝章草书的过程中生成的。与张芝的章草相比，王

羲之的今草使转灵动，点画放纵，笔势流畅遒逸。虽然王羲之笔势的连属飞移多体现

在一字之内，但其所呈现的，是神采上的贯通，而非形式上的连属，即是唐太宗所谓

的‘状若断而还连’。这样，章草书体字字独立的形态与今草书体流畅纵逸的笔势，

这看似不协调的两端，在王羲之的今草书中得到了融汇贯通，别出新貌。

在用笔和结构的变化上，都达到了极致。用笔以方折为主，斩

钉截铁，干净简捷，从容不迫。‘一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫

芒’（唐孙过庭《书谱》）。点画的‘形’与‘势’，有偃有仰，有正有斜，或长或短，

或方或圆，近乎绝技，自然天成。

《十七帖》是王羲之今草书的代表作品。《十七帖》是称情疾书的尺牍。尺牍既是一种文体，又是一种形式，是魏晋以来文人书法的主要载体。北齐颜之推说：‘真草书迹，微须留意。江南谚云：“尺牍书疏，千里面目也。”’（《颜氏家训·杂艺篇》）北宋文学家欧阳修说：‘余尝喜览魏晋以来笔墨遗迹，而想前人之高致也！所谓法帖者，其事率皆吊哀候病，叙睽离，通讯问，施于家人朋友之间，不过数行而已。盖其初非用意，而逸笔余兴，淋漓挥洒，或妍或丑，百态横生，披卷发函，灿然在目，使骤见惊绝，徐而视之，其意态如无穷尽，使后世得之，以为奇观，而想见其为人也！’

（《集古录跋尾》）《十七帖》正是这样一种堪称法帖的尺牍。通篇不假修饰，结构在疾书的情状下随势生发，随机变化。技法与才情，理性与感性，自然地融为一体。

王羲之书法体系对后世的巨大影响。

4描写王羲之书法的句子

笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。

多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。

形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。

初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。

后用来比喻作事恰到好处。附录：描写书法好的句子40句请您借鉴：1 笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。

多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。

形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。

2 行云流水，落笔如云烟。3 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。

4 书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。5 观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。

6 杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。7 群鸿戏海，舞鹤游天（梁武帝萧衍评王羲之）8 飘若浮云，矫若惊龙。

铁书银钩，冠绝古今。9 怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。

10 举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。

陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”（陈容号所翁）。11 字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。

最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。

他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。12 朴实无华而兼纳乾坤。

13 老师的字，是成年累月的象征，一笔笔铿锵有力。14 张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。

15 老师的字，如花瓣般，香气远播，越发清芬。16 龙蛇竞走、磨穿铁砚。

17 其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。18 笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。

19 古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。20 如壮士拔剑，神彩动人。

21 曼卿之笔，颜筋柳骨22 鸾翔凤翥：翥：高高地飞起。比喻书法笔势飞动的姿态。

23 鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒，毫无拘束。

也比喻进修生夫妻离散。24 龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。

苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”25 龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞。

原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。

26 举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。

参“发凡起例”。力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。

27 剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了。形容形势紧张，一触即发。

后也比喻书法雄健，有气势。28 春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。

29 初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。

后用来比喻作事恰到好处。30 美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿。

31 入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。

32 挥毫落纸如云烟33 唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”34 献之虽有父风，殊非新巧。

观其字势，疏瘦如隆冬之枯树；览其笔踪，拘束若严家之饿隶。35 入木三分36 王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。

他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。

37 信手涂鸦：信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱涂乱画。后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。

也有人自称信手涂鸦，以示谦虚的。38 信笔涂鸦：信笔：随便书写。

涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱画。后用“信笔涂鸦”、“涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。

39 铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒。形容书法又刚劲又漂亮。

40 笔走龙蛇，铁划银钩。

5关于练字成果的诗句有哪些

1宋 汪洙 《神童诗》

自才平志气高，别怀宝剑我笔刀。

2唐 杜甫《寄李太白二十韵》

笔落惊风雨，诗成泣鬼神。

3唐 耿湋 《咏宣州笔》

落纸惊风起，摇空见露浓。

4明 李贽《续焚书》

平生懒著书，书成亦快余。

5宋 邵定《山中》

眉头无一事，笔下有千年。

练字小故事：王羲之小的时候，练字十分刻苦。据说他练字用坏的毛笔，堆在一起成了一座小山，人们叫它“笔山”。他家的旁边有一个小水池，他常在这水池里洗毛笔各砚台，后来小水池的水都变黑了，人们就把这个水池叫做“墨池”。长大以后，王羲之的字写得相当好了，还是坚持每天练字。有一天，他聚精会神地在书房练字，连吃饭都忘了。丫环送来了他最爱吃的蒜泥和馍馍，催着他吃，他好象没有听见一样还是埋头写字。丫环没有办法，只好去告诉他的夫人。夫人和丫环来到书房的时候，看见王羲之正拿着一个沾满墨汁的馍馍往嘴里送，弄得满嘴乌黑。她们忍不住笑出了声。原来，王羲之边吃边练字的时候，眼睛还看着字，错把墨汁当成蒜泥蘸了。夫人心疼地对王羲之说：“你要保重身体呀！你的字写得很好了，为什么还要这样苦练呢？”羲之抬起头，回答说：“我的字虽然写得不错，可那都是学习前人的写法。我要有自己的写法，自成一体，那就非下苦功夫不可。”

6描写王羲之书法的句子

笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。

多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。

形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。

初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。

后用来比喻作事恰到好处。 郭世平书法创作演。

视频来自：优酷附录：描写书法好的句子40句请您借鉴： 1 笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。

笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。

也代指挥毫写字。 2 行云流水，落笔如云烟。

3 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。 4 书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。

5 观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。 6 杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。

7 群鸿戏海，舞鹤游天（梁武帝萧衍评王羲之） 8 飘若浮云，矫若惊龙。铁书银钩，冠绝古今。

9 怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。 10 举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。

他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”（陈容号所翁）。

11 字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。

陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。

12 朴实无华而兼纳乾坤。 13 老师的字，是成年累月的象征，一笔笔铿锵有力。

14 张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。 15 老师的字，如花瓣般，香气远播，越发清芬。

16 龙蛇竞走、磨穿铁砚。 17 其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。

18 笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。 19 古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。

20 如壮士拔剑，神彩动人。 21 曼卿之笔，颜筋柳骨 22 鸾翔凤翥：翥：高高地飞起。

比喻书法笔势飞动的姿态。 23 鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟。

原来形容书法潇洒，毫无拘束。也比喻进修生夫妻离散。

24 龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”

25 龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞。原形容气势奔放雄壮。

现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。 26 举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明。

后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。

力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。 27 剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了。

形容形势紧张，一触即发。后也比喻书法雄健，有气势。

28 春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。 29 初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。

旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。

30 美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿。 31 入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力。

近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。 32 挥毫落纸如云烟 33 唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”

34 献之虽有父风，殊非新巧。观其字势，疏瘦如隆冬之枯树；览其笔踪，拘束若严家之饿隶。

35 入木三分 36 王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。

人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。 37 信手涂鸦：信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱涂乱画。

后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。也有人自称信手涂鸦，以示谦虚的。

38 信笔涂鸦：信笔：随便书写。涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱画。

后用“信笔涂鸦”、“涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。 39 铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒。

形容书法又刚劲又漂亮。 40 笔走龙蛇，铁划银钩。