小白玉霜的评剧《海棠红》中寻子那段歌的歌词？

评剧《海棠红》选段“寻子”

演唱：小白玉霜

大大的风雪呀夜冷天，娘想娇儿夜不眠。

想娇儿，想得我肝肠痛断。

盼娇儿，盼得我两眼望穿。

那夜冷风紧，独自暗叹，思想起经过的事如在眼前。

那儿在家每日里围着娘转，扑在胸抱在怀耍笑儿玩。

那儿会说又会笑，亲着娘的脸，哪一样哪一宗都讨娘喜欢。

最可恨儿的父他好事不干，好吃喝，好穿戴，又好耍钱。

可恨他骨肉情完全都不念，也不知将娇儿卖在了哪边？

我只说今生一世难见面，要相逢无非是在那鬼门关。

我那难见面的儿呀……

评剧《海棠红》选段“娘身离去心担忧”欣赏

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有关包公的历史故事本人曾有过专文，请您在我的博客查阅。

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包拯包青天其人其事浅探

一、包拯其人及官职

包公在历史上确有其人，他原名包拯，字希仁，是我国北宋时期著名的大臣。“包公”、“包青天”、“包老爷”等等都是民间对他的亲切称谓。又因为他曾任天章阁待制一职，有“包待制”之称；因他面黑性直，又有“包黑子“的俗称。

北宋真宗咸平二年(公元999年)，包拯生于庐州合肥(即今安徽合肥)。他在贫困中度过少年，但他立志苦学，于28岁考取进士，相当于获得了步入仕途的首选资格。自此后，他由小小的江西建昌知县走上仕途。但此时包拯的父母双亲都已年老，又不愿随他离乡，他这个孝子便辞去宫职，回乡赡养双亲。直到十年后父母相继谢世，他才再入仕途，任天长县(今安徽天长)知县。此后先后在端州(今广东肇庆)、瀛州(今属河北)、扬州、庐州(安徽合肥)和池州(今安徽贵池)等州任职。后来又从知县、知府、监察御使、西北转运使、天章阁待制、龙图阁直学士，直升到北宋首都开封府知府和枢密副使等重要职务。仕途中虽有坎坷，但他官运还算顺达，朝廷对他也很是重用。

在他历任的官职中，监察御使是唐宋时代皇帝的耳目，这一官职由皇帝亲自任命，代表皇帝监察各级官吏，严肃整顿朝廷礼仪。因此，这一职务品位虽低，但权限却大。天章阁、龙图阎等十一阎是皇帝珍藏文书的地方，待制和直学士是宋朝时在官职之外加给文官的御号，相当于一种荣誉职称。这职称分为学士、直学士、待制三类，凡有此职称的，都是资历和威望极高的名流，主要职责是作为皇帝的顾问，参与朝庭议事，编修校订图书。枢密副使是包拯最高的职务。宋朝正规军都称为禁兵，这禁兵的调动权即归枢密院，枢密院由枢密使和枢密副使执事，是重要的军事行政机关，直接受皇帝控制，可见其职的重要程度。

后代人们所听到最多的是包拯的开封知府一职。宋朝时，县及县以上的州、府等地方行政长官，大多是委派朝廷大臣担任的。开封是宋的都城，它的地位就比一般的府、州要高一级，担任都城知府的，都是地位很高、朝廷器重的官员。包拯即是以朝廷大臣的身份被委派担任开封知府一职的。由他的宫职，我们足以见得他在当时的名望和地位。

其实，据历史记载，包拯从58岁担任开封细府，前后也就不足两三年时间。但因为他是一步一个台阶走上来的，对地方民情了解很深，不论到哪一地为官，都能为平民百姓着想，廉洁正直，执法严峻，不畏权贵，严惩豪强，因而政绩卓著。他的英名和事迹广泛流传民间，成为妇孺皆知的“包青天”。

包拯晚年曾被拜为礼部侍郎，相当于现在中央的副部长，但他没有接受这一职位。宋仁宗嘉祜七年(1062年)包拯死于开封府，只活了64岁，死后溢号“孝肃”。包拯的儿子包意中年，包意之子又在幼年早逝，只有包拯与其妾所生的包筵为包家传宗接代，繁衍不息。

包拯留有《包孝肃奏议》十卷。包拯死后，他的门人张田收集整理成《包拯集》，该集除收入包拯奏议十卷外，还有《包拯家训》一篇，诗一首及有关包拯的传记、史料。

二、包拯的政绩史实

包拯的政绩史实，主要见诸《宋史》及包拯的门人张田所编《包拯集》中收录的171篇奏议。另外， 《庐州府志》欧阳修《论包拯除三司使上书》、朱熹《五朝名臣宫行录》及后人为它公祠、包公墓所题写的碑记中也有零星记载。

包拯为官，真正能够为民众着想。在他看来，地方官与老百姓的关系极为密切，因此他曾竭尽全力废弃贪宫，起用良吏，为民办事。他是封建官僚中为数不多的经常能够想到老百姓疾苦的清官。这一点从《宋史》中包拯传记即可看出，在他的《乞不用赃吏》和“家训”中也有充分体现。包拯任端州知州时，端州即以出产“端砚”而闻名，历任知州都利用职权之便，大量搜集名砚以贿赂朝中的权贵；但他到卸任时却“不持一砚归”。他任朝廷监察御史时，两眼专门盯着当朝大臣的不轨行为。宋仁宗宠姬张贵妃的伯父张尧佐自称“国丈”，职显权大而为非作歹，包拯面对仁宗皇帝，怒目相斥，致使仁宗不得不免掉“国丈”的要职。当时不少大臣在惠民河堤上修筑花亭苑，致使河道淤塞不通，洪水成灾，百姓有家难归。包拯得知后，当即命令全部拆毁……这些事迹都见于史料记载，是完全可信的。

包拯在朝中任职时，不与人苟合，不装笑脸迎人，不交结私党，对仗势枉法的皇亲贵戚和官吏毫不留情，对贪官更是嫉恶如仇。人们都说包拯“笑比黄河清”(俗语说黄河水500年才清一次)，又说“关节不到，有阎罗包老”，谁也别想用财物他的“关节”，在贪官眼中，包拯即如阎罗王那样使人望而生畏。 但他对老百姓却极为同情。他每到一处，都打破百姓告状先要击鼓鸣冤的惯例，让老百姓直接进入公堂中诉，并明察秋毫，为百姓伸冤。

后人总结包公的政绩，归纳为“执法严明，铁面无私；关心民苦，为民请命，谏言改革，兴利除弊；严惩贪污，廉洁清正”。在《孝肃包公遗像赞》中还写着这样的评语：“龙图包公，生平若何肺肝冰雪，胸次山河；报国尽忠，临放无阿；杲杲清名，万古不磨。”

三、包公故事的发展过程

包拯卓著的政绩有史为证。他的事迹长期流传民间，老百姓对他们确实是妇孺皆知，烂熟于心。但民间流传的包公故事并不是件件真实，不少是近千年来人民出于对清官仰慕而进行的善意虚构，与包拯这个真实的人也就随着这些虚构的发展变化而传奇化、迷信化了。

包拯任开封知府时为民请命的事迹在他生前就已广传民间，有不少老百姓为伸冤而不远千里来开封府申诉。包拯死后这些事迹更是广为传颂。北宋后期，政治愈加黑暗，宋徽宗赵佶昏庸无度，奸臣蔡京操纵朝政。他们穷奢极欲，变本加厉地压榨百姓。生活在水深火热之中的人们，当然希望有包拯这样的清官为民请命、为民除害，但“包青天”能耐再大，却死而不能复活。老百姓在盼望中把包拯神化，产生了包拯生前光明磊落、死后在阴曹地府掌管“东狱速报司”的传说。在老百姓心目中，“包青天”仍然在阴曹地府关心着民众的生死。在宋朝的话本小说中，已经出现了《合同文学记》、《三现身包龙图断冤》两种包公断案的故事。老百姓借助“包青天”死而又能“现身”的传说，表达对贪官污吏的仇恨，并希望以此对贪官污吏们有所震慑。在这一时期，作为清官艺术形象的包拯已经出现，虽然这一形象还不丰满，但也比较符合包拯的事迹，传奇色彩较淡。

到了元朝，蒙古贵族统治者更是实行高压政策，社会混乱，阶级矛盾和民族矛盾也更加尖锐。元朝的文化艺术以杂剧为主，杂剧作家们在文网严设的境遇中，不敢直陈当朝的昏庸与腐败，只好采用借古喻今的表现手法，用历史的题材来表现和讽喻现实，创作了大量这类杂剧。在现存的百余种元代杂剧中，有关包公的戏就有13种之多，其中公案戏的的比例最大。在这些包公戏中，包公的盾官形象得到了充分地表现，如无名氏的《包待制陈州粜米》、李行道的《包待制智勘灰灰阑记》、关汉卿的《包待制智斩鲁斋郎》、包待制三勘蝴蝶梦》等等，从思想性和艺术性上都可以说是元杂剧的上乘之作，包公不畏权势，主持正义的清官形象已相当突出。除此之外，民间口头说唱艺术中，也有许多有关包公的故事广为流传。

明代，是包公故事在民间流传最为广泛的时代。包公故事的内容不断增加，形式也呈现出多样化，从戏曲到说唱词话直到小令、诗词中都有包公题材。由于明代封建迷信盛行包公故事中荒诞不经的东西也越来越多，作品中的包公形象已经人神合一、包公成了“文曲星”下凡，有“日断阳间夜断阴”的本事，戏曲或说唱词话中包公所处决的大多是皇亲贵族。距今四百余年的明万历年间，有人把民间流传的包公传说和故事攫集起来，汇编成《龙图公案》， 即现在还能见到的《包公案》。这本汇编可以说是世界上最早的推理小说， 比我们熟知的英国《福尔摩斯探案》、〈美国莫尔街凶杀案》等著名推理小说要早二百多年。《包公案》共收包公故事和传说一百则，书中把不同朝代、 不同地点发生的事全都经过演绎后加在包公的身上。这些案例都是大案、要案、奇案。包公所采用的断案手段一个比一个高明神奇。如书中的包公用微服私访、做梦预兆案由、 借助神鬼力量的提示等方法明断差案， (这些方法，在电视连续剧中都有所著现。)包公的形象已经完全神化了。虽然如此但《包公案》书中的色公不轻信一面之辞注重实际调查和取得证据，注重分析推理和逻辑判断这一点，使这部书读来引人人胜，劝包公故事的继续流传来说是功不可没的。

清朝咸丰年间， 有人在《龙图公案》的基础上，去掉书中的唱词，把它改编成纯粹的散文话本。 至今仍然拥有不少读者的《三侠五义》正是清代石玉昆根据这类话本改编而成的。 清末人俞馏后来又将《三侠五义》修改增删， 取名《七侠五义》流传至今。 电视连续剧《包青天》片首歌中所唱的“七侠五义流传在民间”及歌词的“七侠”和“五义”正出于此。 以笔者拙见， 剧中多数故事也是出于《七侠五义》。

新中国成立后， 以包公故事为题材的戏剧在舞台上同样大放光彩。无论秦腔、京剧、越剧还是豫剧都有包公戏。戏曲爱好者所熟悉的《铡美案》、《包公赔情》等都是各剧种的传统曲目。许多包公戏还被录制成磁带、 唱片。不过这些剧经过新中国艺术家们的加工创造，“取其精华、弃其糟粕”，使包拯的形象更加符合他铁面无私、执法如山、不畏权贵、不彻私情的真正清官品性。

祝您健康快乐每一天！

特别是新凤霞被称为“新派唱腔”，她的蜻蜓调、凡字调、送子调等新板式，丰富了评剧女声唱腔，她的鼻腔共鸣、特有的疙瘩腔和吐字归韵独具一格。

有评剧研究者指出，有三位老艺术家在评剧唱腔中有这样的特点，那就是：小白玉霜气儿，筱俊亭的劲儿，花月仙的字，被称为绝唱！

比如小白玉霜，他的特点就是悠着劲儿并且提着气唱，既用丹田气，又不让声音完全发出去，而是让声音保持不炸不喊，又能送远，再结合运用鼻腔共鸣的发声，同时注意口形的掌握，使多大劲也不大张口，给人一种自然美、悠扬美的艺术享受。



例如，在《秦香莲》见皇姑一场中，第一个乐句的“观只见两旁站的本是宫娥太监”，一张嘴的前三个字就“懒”着出来，尤其是句尾的“监”字的甩腔，要“懒”着唱到接上过门音乐。给人一种连绵不断、情丝递进的感觉。

其实这种唱法也贯穿于整个唱段中，并形成一种特有的个性。这一个性主要体现在她的“换气法”，她的换气法有别于任何一个流派的换气方法。