宫斗的服装首饰的具体描写_美容护肤

　　懒懒而立，一袭薄若蝉翼，半透明妃色烟萝纱衣，精细地绣着开的正盛的芍药，以散错针法织入孔雀金羽线，大朵艳色芍药栩栩如生，杏色联珠**云头波形纹饰，花到腰际，便止了形。妃色般艳丽的色彩也清雅恬淡起来，柔柔糯糯的藕荷色顺着极纤细的腰身缠绵而下，极清浅的绣着丝丝盘绕的波纹，随人舞动流光溢彩起来，美不暇接。裙裾，丝丝细线镶边，颗颗明珠作坠。下身一条水绿色镂银散花委地长裙，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，支支墨梅，沁人心脾。外罩一件孔雀氅，皆是以白孔雀初生细羽根根缝上。叠领，广袖，裙摆有十幅宽，后拖一袭曳地大氅。织绣精妙，几殆鬼工。色泽肌理，皆与真正的孔雀羽毛别无二致。光线下角度转侧，朦胧中如坠梦境。腰间束以四指宽的描兽流苏绦。大氅展开，便是完整的一副雀尾屏，惊世的靡丽和孤寂。两弯蛾眉，细而不弱，艳而不妖。虽是明眸皓齿，唇如红樱，肤如白玉，初入宫的青涩已然褪去了不少，眸光比前更加潋滟与诱人了。芙蓉面，勾魂眼，风流多情笑，巧言如蜜语，抬起头，眼眸里光彩如虹，流光羿羿，那透着笑意的慧黠与通透。一根孔雀蓝宝石骨簪，斜斜绾起灵蛇髻。凤衔玉珠珍珠步摇，内镶猫眼石，闪烁着神秘的光泽。长长的珠串沥沥作响。发上斜斜的别着的一支乳白珍珠玉蝶翅璎珞，珍珠流苏随着一举一动，轻轻的摇晃着。盈盈含笑，勾魂摄魄，额上鱼腮骨花钿，洁净如玉。清淡秀雅的梅，疏密相间，倒也匀称得当。贴在额上，宛如一朵绚丽鲜艳的白梅开在其上，与堆积的青丝映衬。微微撇嘴，原本幽娴清雅的容颜也变得灵动起来，横波处媚态天成。发翼轻薄，配上原本的容颜，就像原本清朗的明月蒙上了云纱，变得朦胧诱惑。发上别着的一朵芍药，颊上浮起说不出的魅惑。翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。长长的发，无拘无束地散着。白皙的肌肤上，薄唇樱红，细长高挑的眉，细长的眼，散布着极尽妖娆的妩媚。轻纱下的唇畔朵朵莲花绽放。微一颔首，悠扬动听、委婉连绵乐声便跳珠撼玉般令人陶醉。

　　一袭湖蓝寝衣，两袖宽大飘逸，迎风翻飞似蝶。腰身紧收，但用锦缎束腰。靛蓝纱裙暗绣瓜叶菊，熠熠生光。如梦似幻的质地，似笼在碧波潮水中，极致的清冷，却也是极致的妖媚。信手拔去发簪，黑发如瀑般倾泻到腰间，因编发而微微弯曲的长发在吾后背形成一层隐约的波浪，像山间的藤蔓，生机勃勃，黑得嚣张。其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳出朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。没有梳过的青丝柔顺的披散在寝衣上，若瀑布般在飘动。紫纱掩面，虽然无法看清其真正容貌，但是那魔鬼般地身材。实在是透发着无限的诱惑。而面纱下未施胭脂的面庞含着笑意，肤白如玉，明眸皓齿，此刻眉眼里带着戏谑看着其。玲珑起伏地娇躯半裸着。边舞动边褪下寝衣，只余近乎透明的月白雪绮罗衣裙，将那挺秀地双峰、纤细地蛮腰、浑圆的丰臀、修长与雪白地玉腿。映衬的极具魅惑之姿，当真有颠倒众生之态。如同美丽地花间蝴蝶在翩翩起舞般。

　　眼波斜飞，对着其微微一笑，笑声清脆如夜莺浅啼，娇躯轻耸如花枝微颤，玉手轻抬，那刚露一半的贝齿便掩于袖后，柳眉微扬，水眸流溢，那样的娇艳而婉转，仿如一枝晨间初绽的牡丹，犹带微露。眼里波光荡漾，原本绝色的五官，如今愈发夺目，美得妖异。仿佛春花烂漫，瞬间开遍。

　　彼时，灯光忽亮，那群妙龄女子盈盈立在鼓的周围。中间的悠瓷最为炫目，如狐狸般横长的猫眼，眼角金色图腾迷离惑人。眼上黛色渐渐变深的晕染，映得本就勾人的凤眸越发妩媚，只是眼里透着的只有冷魅。瓦蓝黛笔勾眉，眉间有着一点淡淡玫红的朱砂痣，眸光流转中，媚态横生。

　　这么一副美仑美幻的色彩，本就倾城的韶颜，愈发醉人。唇色红艳诱人，轮廓分明，本是伶人，却偏偏有着那份雍容高贵，矛盾的综合着。

　　一袭如火云霏妆花缎织的海棠里衣，仿佛即刻便要燃烧一般。微微敞开的领口，隐约透着里衣之内的烟霞肚兜，倍加撩人。

　　同样的火红烟萝银纹蝉纱丝衣，任何红在它面前都黯然失色，似是鲜血，透着甜腥。这纱衣之上细细密密压银牡丹，傲然盛开着，华丽之致。腰间束以四指宽的辟尘苍佩流苏绦。

　　一袭红霞紫绣游鳞拖地长裙，裙上用细如胎发的金丝绣成只只蝴蝶翩然嬉戏，刺绣处缀上数颗鸡血石，与金丝线相映生辉，妙不可言。

　　一双如葱玉手捻起莲花盛开的样子，戴着空雕花镶嵌珐琅绛紫护甲，丝丝缕缕雕着牡丹，极细致迷离的花样，让人迷了眼。

　　立与环肥燕瘦的美人之中，窈窕曼妙，肤白如瓷，面似桃花带露，指若春葱凝唇，三千青丝绾成缕鹿髻，露出光洁的额头，用几颗红宝石装饰的链子轻贴额头，缓缓流动着妖艳的光茫。丽质天成，明艳不可方物。

　　船慢慢使进，一六旬老叟摇着船桨，身穿桃粉色衣的女子撑着把青竹紫伞，坐在船边慵懒抬眸，青丝飘扬，狭长的眼斜看来人，一眼百媚生，半束的发间小金簪闪现。

　　跳下船，面对众人，撑着的伞慢慢转动，描画的彼岸花仿佛从纸上飘落下来，踱着步子向来人走去。红衣上绣着深浅的彼岸抖动，只算得上清秀的面容隐约看见女子勾人的眉眼，竟让人被摄去了魂魄。只是眼角微皱的细纹不经意间泄露了年龄。

　　澹澹色薄罗短衫，衣襟两侧有束带松松地在胸前打了个结，余下双带随意垂下，迎风而舞。发线则挽成三转小盘鬓，微向右倾，上面插着一支镂空雕花水晶钗，鬓下饰两多蔷薇，鬓边两缕散发似不经意垂下，薄如蝉翼。

　　身着淡紫色上衣，素白色的烟罗纱裙上一条华丽的鹅**带子系成一个优美的蝴蝶结，长长的青丝随意的飘洒在肩头，挽了一个细巧的流云髻，插了一支茉莉羊脂小簪，洁白的流苏如画般的抹在乌黑的发丝上，踏着莲花小碎步，来到了御花园

　　-略施粉黛，身着简单的淡蓝色宫服，宫服上绣着几朵莲花，穿着简单，但却不失华贵的气质。肤白如新剥鲜菱，双眉修长，眉目间隐然有一股书卷的清气。一张脸秀丽绝俗，腰间束着一根雪白的织锦攒珠缎带，头发松散的挽起，轻轻地在宫里散步，仿佛画上画的仙女般，樱唇不点自红，盈盈含笑。

　　着蓝色拖地长裙，裙脚一只粉蝶停落在一只百合中。身披紫纱，显得清澈透明，亦真亦幻。双眸淡淡，给人一种幽静的感觉，俏鼻高挺，薄唇浅红。肌肤似雪。头上三尺青丝，两缕披在胸前，剩下的在头上挽成飞云髻，斜暂一支银月钗，钗上垂下水晶串成的吊坠，整个人看起来素雅而又不失气质。

　　满头青丝被镂空雕花的芙蓉玉环箍起，别了两只玉簪花在头侧，分外清丽秀雅。全身只得一个独山透水白玉镯作为装点，玉料受沁成牙白色，玉镯外沿薄，近孔壁渐厚，琢磨圆润。

　　-一袭淡蓝色的垂地长裙，袖口处朵朵俏美典雅的菊花愈发衬得一双柔荑纤长白皙。如玉的耳垂上带着淡蓝的琥珀坠，皓腕上的流云似水镯碰撞一起丁玲作响。浅粉色的丝绦系在腰间，平添一分娇美柔弱。蝉翼般的乌轻纱愈颇显灵气，殊不知也在不经意间多了一份娇弱。头上绾了一个温婉的流月髻，斜插两支镶嵌了夜明珠的簪。

　　一袭淡蓝宫衣设工巧妙，衣襟巧缝细碎边花，梦幻的蓝，呈浅的粉，携睦如景，虽做工精细，但在着百花争奇宫中，却略显平凡，美艳如斯。秀发轻挽美人舘，斜插单只玉簪，清秀典雅。黛眉巧化宫妆浅，妩媚动人。口若含珠丹，同簪系晶莹耳坠，淡妆点点，迷煞旁人。

　　淡紫色宫装，只是袖子做得比一般的宽大些，迎风飒飒。腰身紧收，下面是一袭伸紫色白玉兰的长裙。梳简单的慵妆髻，戴了几星乳白珍珠璎珞，映衬出云丝乌碧亮泽，斜斜的插着一枝海棠滴翠珠子的碧玉簪，一张漂亮的瓜子脸，小巧挺拔的鼻子，柳叶般弯弯的眉，薄薄的嘴唇，脸上略施胭脂水粉，艳儿不娇，清儿不俗，那浓密的青丝柔顺的放下来，垂落在肩上，清丽可人。

　　一身茜素青色的衣服，纤细而如雪般的手臂，上戴翡翠手镯，微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。描柳弯眉，脸抹胭脂，唇点朱色，颊沾亮粉。

　　风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，一身淡绿长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火

　　一袭透着淡淡绿色的平罗衣裙，长及曳地，无一朵花纹，只袖口用品红丝线绣了几朵半开未开的夹竹桃，乳白丝绦束腰，垂一个小小的香袋并青玉连环佩，益发显得她的身姿如柳，大有飞燕临风的娇怯不胜。发式亦梳得清爽简洁，只是将刘海随意散得整齐，前额发丝貌似无意的斜斜分开，再用白玉八齿梳蓬松松挽于脑后，插上两枝碎珠发簪，余一点点银子的流苏，臻首轻摆间带出一抹雨后新荷的天然之美。

　　大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉步摇，花容月貌出水芙蓉。

　　身穿是淡紫色宫装，淡雅处却多了几分出尘气质。宽大裙幅逶迤身后，优雅华贵。墨玉般的青丝，简单地绾个飞仙髻，几枚饱满圆润的珍珠随意点缀发间，让乌云般的秀发，更显柔亮润泽。美眸顾盼间华彩流溢，红唇间漾着清淡浅笑。

　　身着一身浅蓝色纱衣，肩上披着白色轻纱，微风吹过，给人一种飘飘欲仙的感觉。一头青丝散散披在双肩上，略显柔美，未施一丝粉黛，缓缓在御花园散步，看着已经过了花期的牡丹，不禁想到自己，自己现在有着皇帝的宠爱，就如同盛开的牡丹，妖艳，绚丽。如果哪一天自己老了，皇帝的宠幸不在了，是不是自己就和这过了花期的牡丹一样，沉睡在泥土中，无人问津？想着想着，居然有一种想要大哭一场的感觉，悠悠叹了口气

　　身着淡蓝色的长裙，裙裾上绣着洁白的点点红梅,用一条月白色织锦腰带将那不堪一握的纤纤楚腰束住将一头青丝绾成如意髻,仅插了一支梅花白玉簪虽然简洁,却显得清新优雅

　　一身浅蓝色的宫装,裙角上绣着细碎的樱花瓣。头上斜簪一支碧玉玲珑簪,缀下细细的银丝串珠流苏脸上薄施粉黛

　　着一身淡紫色衣裙，身上绣有小朵的淡粉色栀子花。头发随意的挽了一个松松的髻，斜插一只淡紫色簪花，显得几分随意却不失典雅。略施粉黛，朱唇不点及红。

　　碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。

　　内穿薄蝉翼的霞影纱玫瑰香胸衣，腰束葱绿撒花软烟罗裙，外罩一件逶迤拖地的白梅蝉翼纱。腰若细柳，肩若削成，巧笑倩兮，美目盼兮。

　　淡粉色宫装，裙角绣着展翅欲飞的淡蓝色蝴蝶，外披一层白色轻纱。微风轻拂，竟有一种随风而去的感觉。丝绸般墨色的秀发随意的飘散在腰间，身材纤细,蛮腰赢弱,更显得楚楚动人

　　淡绿色的繁花宫装，外面披着一层金色薄纱，宽大的衣摆上锈着紫色的花纹，三千青丝撩了些许简单的挽了一下,其余垂在颈边,额前垂着一枚小小的红色宝石，点缀的恰到好处。头上插着镂空飞凤金步摇，随着莲步轻移，发出一阵叮咚的响声。衬得别有一番风情美丽可人之姿

　　金**的云烟衫绣着秀雅的兰花，逶迤拖地**古纹双蝶云形千水裙，手挽碧霞罗牡丹薄雾纱。云髻峨峨，戴着一支镂空兰花珠钗，脸蛋娇媚如月，眼神顾盼生辉，撩人心怀。

　　肩若削成，腰如约素，眉如翠羽，肌如白雪。身穿一袭素锦宫衣，外披水蓝色轻纱，微风吹过，轻纱飞舞，整个人散发出淡淡灵气。三千青丝被挽成一个简单的碧落髻，将一支清雅的梅花簪子戴上

　　风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情。一身绛紫色长裙，绣着富贵的牡丹，水绿色的丝绸在腰间盈盈一系，完美的身段立显无疑

　　一身淡**云烟衫逶迤拖地银色宫缎素雪绢云形千水裙，头发梳涵烟芙蓉髻，淡扫蛾眉薄粉敷面，明艳不可方物

　　青丝如墨染，高卷美人鬏。上插一朵海棠花，耳带八宝灯笼坠儿，身穿真丝藕荷色上衣，腰系藕荷色的八幅锣裙，裙子周围绣着兰花，外罩白纱，脚穿着藕荷色的绣花鞋。上宽下窄的瓜子脸，面似三月桃花，柳叶眉，杏核眼，悬胆鼻子，樱桃小口一点点。走道象风摆柳叶一样。真是千娇百媚，万种风流。

　　一身银霓红细云锦广绫合欢长衣，腰系浅红宫绦，朱色璨璨绣鞋，娇小的身量如一抹绯红的云霞。鬓边璎珞垂于发间，如凝蕊般娇嫩

　　身袭青色上杉下裙，里着一件淡蓝色上衣，下有蓝裙曳地，一条粉紫的腰带缠腰间。略施粉脂，如瀑布青丝梳美人髻，左边横插一个月牙形的坠链发髻，鬓边淡别一朵白芙蓉。真是个笑可倾城，正饶有兴趣的欣赏着花儿，忽闻儿畔传来一声甜美的声音，缓缓转过身去，望向眼前的女子，亭亭玉立，细细打量，脸若桃花般粉嫩，可谓是一代佳人。

　　一身素粉色轻纱衣裙，鹅**的抹胸上绣了几朵鲜红色牡丹，妃色的长裙勾勒出玲珑的曲线,一向素白的脸上今日也涂抹一些淡淡的粉彩，添得更加光彩照人，用玉簪倌起头发额前刘海稍斜多几分成熟的韵味细长的柳眉衬托着宛如一池春水的眼睛红润的嘴唇微启涂上口红倒也不妩媚只有那一种宁静的美衬托出淡淡的茉莉香，衬托出脱俗的自然走到御花园

　　身着淡粉色宫衣，一头细致乌黑的长发，绾起碧落髻，略显柔美，显出一种别样的风采，让人新生喜爱怜惜之情，洁白的皮肤犹如初生婴孩，一双灵动的大眼睛一闪一闪仿佛会说话，小小的红唇与皮肤的白色，更显分明，一对小酒窝均匀的分布在脸颊两侧，浅浅一笑，酒窝在脸颊若隐若现，

　　一身淡蓝色长衫托地，裙边绣有朵朵花瓣，袖口处系一素色丝带，外身披一件粉色罗绸，薄如蝉翼，透出几丝典雅，又似乎衬出了这深宫的味道。

　　着了一身深兰色织锦的长裙，裙裾上绣着洁白的点点梅花,用一条白色织锦腰带将那不堪一握的纤纤楚腰束住将乌黑的秀发绾成如意髻,仅插了一梅花白玉簪虽然简洁,却显得清新优雅对镜梳洗脸上薄施粉黛，一身浅蓝色挑丝双窠云雁的宫装,头上斜簪一朵新摘的白梅,除此之外只挽一支碧玉玲珑簪,缀下细细的银丝串珠流苏

　　一袭素腰的滚雪细纱衬底的席地长裙，裙角的边上用银色的闪线层层叠叠的绣上了九朵曼陀罗花，在一片雪白中闲的格外注目，裙领由两条银色织锦细带交叉挂颈的样子。外衬一条较宽的云纹银白长绸带环绕在莹白的臂间，精巧动人的锁骨不偏不倚的露了出来如丝绸般柔滑的秀发，用由三支尾端带紫白水晶珠串起的细钗组成，轻轻的环绕着如墨般的青丝。几片像小拇指大小薄如蝉翼的淡紫小片斜贴在了左眼的下方，闪动着隐隐光华，眉眼如画,沉鱼落雁 ,闭月羞花 ,手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮。

　　淡紫衣饰裹住玲珑剔透身段,腰系嫩绸,锦绣梅花荷包松垂,幽香暗传,遍及全身。轻纱曼拢,腰身玲珑绾青丝,插钗环,坠缨络,云髻堆翠,环佩铿锵,靥笑春桃,唇绽樱颗,榴齿含香。腰楚楚,风回雪舞,鸭绿鹅黄。繁华丛中一支舞,牡丹落色荷成霜。雨落池边半勾唇,霖露未滴雨沉江。浅笑如往,疏离淡漠,透着丝丝冷漠，却不失礼节。

　　一头青丝随意绾起，细巧的柳叶眉嵌在白皙粉嫩的脸上，迷情万千，一双浅棕色的眼眸更是勾魂摄魄，瑶鼻之下，樱桃小嘴不点而赤。身着月白色薰衣草香紧身袍上衣，下罩浅碧烟纱散花裙，腰间用银丝软烟罗系成一个优美的蝴蝶结，鬓发低垂斜插羊脂色茉莉小簪，一抹纯白色的流苏如画般的挂在肩头

　　粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣,下罩翠绿烟纱散花裙,腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结,鬓发低垂斜插碧玉瓒凤钗,显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。 **绣着凤凰的碧霞罗,逶迤拖地粉红烟纱裙，轻轻走在紫竹林

　　一袭水蓝色长裙极地，外披一件青色蜀锦广袖外套。鹅蛋脸上画着淡雅的梅花妆，耳朵上带着一对白玉耳坠，颈上带着一串珍珠项链，这珍珠项链虽然款式普通，但珍珠颗颗圆润饱满，更衬托出皮肤的白皙，和锁骨的傲人。头上挽着流云髻斜插一支银月簪。浑身散发着淡淡的梅花香，让整个人都变得妩媚

　　莲步走向锦绣阁，虽然说是散心却可以从冷漠的眼神中看出一丝忧伤

　　着一身粉蓝色衣裙倾泻余地，头上挽着美人髻，斜插一个蓝色宝石步摇，白色的流苏从耳边垂下，手持一把美人扇莲步轻移走在湖边

　　袅袅娜娜地走来，穿了一件茜红云霏妆花缎织的海棠锦衣，金银线零零绣出如意云纹及一个繁复精致的海棠花苞立领，又有排排水钻镶缀金丝滚边，臂上挽了一条玉涡色轻纱丝帛。梳着迎春髻的乌发上一只夺人眼球的红珊瑚番莲花钗垂着细细一缕流苏，烁烁生辉，步步生莲。一张芙蓉面上施着明丽的桃花妆，带着一些天真的笑，娇俏无比，好一个灵动的女子，！最美丽的地方便是那张朱红檀口了，正是：

　　胭脂染就丽红妆，半启犹含茉莉芳。

　　一种香甜谁识得，殷勤帐里付情郎。

　　桃含颗，榴破房，衔杯霞影入瑶觞。

　　一袭半透明玉色烟萝纱衣精细地绣着浅淡的团花茂叶，绉纱里衬的是件樱红绸衣，以散错针法织入孔雀金羽线，大朵艳色芍药栩栩如生，白色联珠**云头波形纹饰，下身一条月白镂银百褶长裙，五彩绣线织就缠枝宝相花。珠翠满头，一朵绛紫多瓣绢花簪于双环望仙髻的鬓边，脑后一只金嵌红宝步摇光芒慑人，几星娇艳璎珞缀衬

　　湖碧银纹蝉纱丝衣，衣边领口金银行云流散，前襟一枚朱红如意结松松系着，素白里衣一朵若隐若现的青粉双色并蒂莲，迎风飒飒的青烟紫绣游鳞拖地长裙，清丽温润。

　　一个优雅带愁的堕马髻，点翠嵌珍珠岁寒三友头花簪于发顶，脑后一只金镏银镶黑曜石蜻蜓草虫头，仙娥妆略略描画，清新脱俗。

　　瑰丽蝶纹底的大红纱袍，上缀栩栩如生的大朵牡丹，中衣一件团花织锦与卷忍冬叶作衬的和舞凤，高高的金边领子翘起，衬着雪白的颈项，下身一条袅娜的描金画裙。

　　桃尖顶髻，金嵌米珠喜在眼前头花贵气逼人，金绞丝灯笼蝴蝶钗安置耳后。

　　蝉髻高耸，翠钗金作股，钗上舞双蝶。

　　那玉容媚雪，花貌生春。只可惜姿态过于霸气，破尽了所有的柔婉之色。

　　一袭明丽桃红宫装，精致的绸面儿上散散刺绣着十几只栩栩如生的紫蝶，袖边襟前滚了一圈儿橘红宽缎，罗裙边角由金线边儿密密镶缝，连盘扣都是精巧的红白相间的蝴蝶扣，足见其用心。只用了几只金玉琢磨而成的珠钗。那两道仔细描画出的婉转蛾眉之上。她的那两弯柳叶眉，确是好看，八分的容貌教这两道秀眉一撑，足撑出十分颜色！饶是衬得樱桃红绽，玉粳白露。

　　一身羽蓝色深紫线杂银色葡萄纹长衣，平髻上插一支菊花折枝银簪并几朵烧蓝花钿

　　迷离繁花丝锦制成的芙蓉色广袖宽身上衣，绣五翟凌云花纹，纱衣上面的花纹乃是暗金线织就，点缀在每羽翟凤毛上的是细小而浑圆的蔷薇晶石与虎睛石，碎珠流苏如星光闪烁，光艳如流霞，透着繁迷的皇家贵气。臂上挽迤着丈许来长的烟罗紫轻绡，用金镶玉跳脱牢牢固住。一袭金**的曳地望仙裙，用蔷金香草染成，纯净明丽，质地轻软，色泽如花鲜艳，并且散发出芬芳的花木清香。裙上用细如胎发的金银丝线绣成攒枝千叶海棠和栖枝飞莺，刺绣处缀上千万颗真珠，与金银丝线相映生辉、贵不可言。淋淋漓漓散下一头几欲委地的青丝，拿犀角碧玉梳慢慢梳通，散如墨缎。反手细细挽了惊鸿归云髻，发髻后左右累累各插六支碧澄澄的白玉响铃簪，走起路来有细碎清灵的响声，发髻两边各一枝碧玉棱花双合长簪，做成一双蝴蝶环绕玉兰花的灵动样子。发髻正中插一支凤凰展翅六面镶玉嵌七宝明金步摇，凤头用金叶制成，颈、胸、腹、腿等全用细如发丝的金线制成长鳞状的羽毛，上缀各色宝石，凤凰口中衔着长长一串珠玉流苏，最末一颗浑圆的海珠正映在眉心，珠辉璀璨，映得人的眉宇间隐隐光华波动，流转熠熠。发髻正顶一朵开得全盛的“贵妃醉”牡丹，花艳如火，重瓣累叠的花瓣上泛起泠泠金红色的光泽，簇簇如红云压顶，妩媚姣妍，衬得乌黑的发髻似要溢出水来。颈上不戴任何项饰，只让槿汐用工笔细细描了缠枝海棠的纹样，绯红花朵碧绿枝叶，以银粉勾边，缀以散碎水钻，一枝一叶，一花一瓣，绞缠繁复，说不尽的悱恻意态。同色的赤金镶红玛瑙耳坠上流苏长长坠至肩胛，微凉，酥酥地痒。

　　化的是远山黛，脸上薄施胭脂，再用露水匀了珍珠粉淡淡施上，成“飞霞妆”，脸上幽暗的苍白便成了淡淡的荔红。一眼瞥见妆奁里的胭脂笔，心下一颤，想在眉心描画一朵梨花形状，想起当日酒醉春睡在棠梨宫后院的梨花树下，梨花花瓣正落在眉心，玄凌曾说我肤色白如梨花，花落眉间不见其色，于是亲手执了胭脂笔将梨花形状描在我眉心，遂成“姣梨妆”，一时宫中人人仿效。那是我昔年的荣宠，也是昔年与玄凌的情意。如今若特意画上让玄凌见到，必定能勾起前情，激起他对我的怜惜之意。

　　一身月白青葱色的云天水漾留仙裙，用细碎的米珠织成一朵朵曼妙水仙，在日光下莹透的软罗绡纱一丝一丝折出冰晶般的光色，愈发楚楚可怜。

　　笑而不语，只叫挽了一个宫妆最寻常的如意高寰髻，簪一枝小巧的三翅莺羽珠钗，并一朵苗银蝴蝶押发。衣裳也刻意往低调里走，一件七成新的云雁纹锦滚宽黛青领口对襟长衣。剪裁合身简洁，花饰是衣料自有暗纹镂花，连常见的衣领刺绣也一并略去，只在袖口疏疏绣几朵浅**的腊梅花。

　　一身琵琶襟大镶大滚银枝绿叶衣裙，肤色是亮烈健康的麦色，不同于宫中女子的一意求白。长眉轻扬入鬓，冷亮的眼睛是类似宝石的长方形，眼角微微飞起，有丹凤眼的妩媚，更带着野性不驯的气息。从来闻得赞女子双眼如寒星的，却不知世间真有这样的眼睛，冰冷濯然，如寒光四射。双唇紧抿，笑意清冷疏落，眉宇间皆是淡淡的失意与桀骜。乍一看，似是莹白雪地里赫然而出的一枝亮烈红梅，宛若惊鸿一瞥。一对嵌虎睛石银簪，耳上一对平金猫眼耳坠，最惹眼的是胸前一串青金链子，链子中央拇指大的一颗琥珀，色泽暗红通澈，里头横卧着一只蜜蜂。修长的脊背凛然有一种清奇之气，不同于平常女子的纤弱袅娜

　　上身蜜合色透纱闪银菊纹束衣，月蓝的藻纹绣裙由内外两层颜色稍有深浅的云霏纱重叠而成，眼角眉梢都平添了一段飘逸清雅模样。

　　祺贵嫔安坐在椅上，半透明的轻纱里隐约透出丰润洁白的肌肤，缕金线的月白暗花抹胸平添娇媚之色，脖颈上一串红玛瑙串汪汪如水，有嫣红晶莹的光芒似流波荡漾

　　头上勒着翠蓝销金箍儿髻，戴着黄霜霜簪环并几朵颜色通花，耳朵上两个丁香米珠耳坠，蓝绸子明花薄上衣，茶色潞绸螺纹裙子，手上戴着四个银嵌珍珠戒指，眉目间很是精明强干的样子

　　一席莲青色万字曲水织金连烟锦裙，整个人似乎浮在一团绿朦朦的雾气之中。安陵容原本就身量苗条，如今见清瘦，身子纤细得如弱柳扶风一般，不盈一握。

　　穿着一件月牙白的透地春罗，衬底是藕荷绉纱女袄，下着一条素白秋罗绸裙，乌黑的发髻中嵌着一支别致素雅的簪。微风斜雨让云鬓发絮有如飘荡在风中的柳丝，纤柔似水，绝美出尘，可谓为天姿绝色。

　　无为无作、不卑不亢的善若水就像菊，错生在四季楼这花团锦簇的园圃里。在繁花里她不自卑，在蔓草中也不自负，既不争妍斗艳，也甘于寂寞，但却也与四季楼格格不入。

　　柳妩媚轻扇著描花团扇，亭亭袅袅地走出“楼兰阁”；俏生生的模样儿迎风而立，像火般艳丽动人的红缎飘然地里著她冰清赛雪的肌肤，将她整个人烘托得像一朵勾魂蚀骨的蔷薇花一般。柳妩媚虽是容貌倾国，非但琴棋书画样样精通，一手琴艺更是冠绝天下

　　穿著一袭嫩白色的纺纱宫装，外头套著件软缎小背心，乌黑如瀑的长发仅松松地盘了个小髻

　　翩翩拾阶而下，身著一袭红绫绣花杉，衬得雪白肌肤更加明艳诱人。宛若新花初绽、满室灿烂，美艳无匹，仿佛天仙。

　　泊船瓜洲

　　年代：宋作者：王安石体裁：七绝类别：羁旅

　　京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

　　春风又绿江南岸，明月何时照我还？

　　江南逢李龟年

　　年代：唐作者：杜甫体裁：七绝

　　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

　　正是江南好风景，落花时节又逢君。

　　澡兰香淮安重午

　　年代：宋作者：吴文英体裁：词

　　盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。为当时、曾写榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。念秦楼、也拟人归，应翦菖浦自酌。但怅望、一屡新蟾，随人天角。

　　莺啼序

　　年代：宋作者：吴文英体裁：词

　　残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，�凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。

　　书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长

　　年代：宋作者：陆游

　　美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。

　　重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。

　　月上忽看梅影出，风高时送雁声过。

　　一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。

　　江南

　　年代：汉作者：汉无名氏体裁：乐府

　　江南可采莲，莲叶何田田。

　　鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，

　　鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

　　赠范晔

　　年代：南北朝作者：陆凯

　　折花逢驿使，寄与陇头人。

　　江南无所有，聊寄一枝春。

　　菩萨蛮

　　年代：唐作者：韦庄体裁：词

　　人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听

　　雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

　　江南曲

　　年代：南北朝作者：柳恽

　　汀洲采白苹，日落江南春。

　　洞庭有归客，潇湘逢故人。

　　故人何不返，春华复应晚。

　　不道新知乐，只言行路远。

　　杨花曲

　　年代：南北朝作者：汤惠休

　　葳蕤华结情，婉转风含思。

　　掩涕守春心，折兰还自遗。

　　江南相思引，多叹不成音。

　　黄鹤西北去，衔我千里心。

　　深堤下生草，高城上入云。

　　春人心生思，思心常为君。

　　南湖春早

　　年代：唐作者：白居易体裁：七律

　　风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

　　乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

　　翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

　　不道江南春不好，年年衰病减心情。

　　春梦

　　年代：唐作者：岑参体裁：七古

　　洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。

　　枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

　　谒金门

　　年代：宋作者：陈克体裁：词

　　愁脉脉。目断江南江北。烟树重重芳信隔。小楼山几尺。细草孤云斜日。一向弄晴天色。帘外落花飞不得。东风无气力。

　　江乡故人偶集客舍

　　年代：唐作者：戴叔伦体裁：五律

　　天秋月又满，城阙夜千重。

　　还作江南会，翻疑梦里逢。

　　风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。

　　羁旅长堪醉，相留畏晓钟。

　　菩萨蛮

　　年代：唐作者：冯延巳体裁：词

　　沉沉朱户横金锁，

　　纱窗月影随花过。

　　烛泪欲阑干，

　　落梅生晚寒。

　　宝钗横翠凤，

　　千里香屏梦。

　　云雨已荒凉，

　　江南春草长。

　　梦江南

　　年代：唐作者：皇甫松体裁：词

　　兰烬落，屏上暗红蕉。

　　闲梦江南梅熟日，

　　夜船吹笛雨萧萧。

　　人语驿边桥。

　　青玉案

　　年代：唐作者：李煜体裁：词

　　梵宫百尺同云护，

　　渐白满苍苔路。

　　破腊梅花□早露。

　　银涛无际，玉山万里，

　　寒罩江南树。

　　鸦啼影乱天将暮，

　　海月纤痕映烟雾。

　　修竹低垂孤鹤舞。

　　杨花风弄，鹅毛天剪，

　　总是诗人误。

　　踏歌词

　　年代：唐作者：刘禹锡体裁：乐府

　　日暮江南闻竹枝，

　　南人行乐北人悲。

　　自从雪里唱新曲，

　　直到三春花尽时。

　　古别离

　　年代：唐作者：韦庄

　　晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。

　　更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

　　菩萨蛮

　　年代：唐作者：韦庄体裁：词

　　如今却忆江南乐，

　　当时年少春衫薄。

　　骑马倚斜桥，

　　满楼红袖招。

　　翠屏金屈曲，

　　醉入花丛宿。

　　此度见花枝，

　　白头誓不归。

　　玉楼春

　　年代：宋作者：晏几道体裁：词

　　红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。

　　织成云外雁行斜，染作江南春水浅。

　　露桃宫里随歌管，—曲霓裳红日晚。

　　归来双袖酒成痕，小字香笺无意展。

　　菩萨蛮

　　年代：唐作者：温庭筠体裁：词

　　宝函钿雀金鹦鹏，

　　沉香阍上吴山碧。

　　杨柳又如丝，

　　驿桥春雨时。

　　画楼音信断，

　　芳草江南岸。

　　鸾镜与花枝，

　　此情谁得知。

　　玉蝴蝶

　　年代：唐作者：温庭筠体裁：词

　　秋风凄切伤离，

　　行客未归时。

　　塞外草先衰，

　　江南雁到迟。

　　芙蓉凋嫩脸，

　　杨柳堕新眉。

　　摇落使人悲，

　　断肠谁得知。

　　江南春

　　年代：宋作者：寇准体裁：词

　　波渺渺，柳依依，

　　孤村芳草远，

　　斜日杏花飞。

　　江南春尽离肠断，

　　苹满汀洲人未归。

　　迷神引

　　年代：宋作者：柳永体裁：词

　　一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。

　　孤城暮角，引胡笳怨。

　　水茫茫，平沙雁，旋惊散。

　　烟敛寒林簇，画屏展。

　　天际遥山小，黛眉浅。

　　旧赏轻抛，到此成游宦。

　　觉客程劳，年光晚。

　　异乡风物，忍萧索、当愁眼。

　　帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。

　　芳草连空阔，残照满。

　　佳人无消息，断云远。

　　洞仙歌

　　年代：宋作者：苏轼体裁：词

　　江南腊尽，

　　早梅花开后，

　　分付新春与垂柳。

　　细腰肢自有入格风流，

　　仍更是、骨体清英雅秀。

　　永丰坊那畔，

　　尽日无人，

　　谁见金丝弄晴画？

　　断肠是飞絮时，

　　绿叶成阴，

　　无个事、一成消瘦。

　　又莫是东风逐君来，

　　便吹散眉间一点春皱。

　　水调歌头黄州快哉亭赠张偓佺

　　年代：宋作者：苏轼体裁：词

　　落日绣帘卷，亭下水连空。

　　知君为我新作，窗户湿青红。

　　长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。

　　认得醉翁语，山色有无中。

　　一千顷，都镜净，倒碧峰。

　　忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

　　堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。

　　一点浩然气，千里快哉风。

　　题西太一宫壁

　　年代：宋作者：王安石体裁：词

　　柳叶鸣蜩绿暗，

　　荷花落日红酣。

　　三十六陂春水，

　　白头想见江南。

　　卜算子送鲍浩然之浙东

　　年代：宋作者：王观体裁：词

　　水是眼波横，[1]

　　山是眉峰聚。[2]

　　欲问行人去那边，

　　眉眼盈盈处。[3]

　　才始送春归，

　　又送君归去。

　　若到江南赶上春，

　　千万和春住。

　　蝶恋花

　　年代：宋作者：晏几道体裁：词

　　金剪刀头芳意动，

　　彩蕊开时，不怕朝寒重。

　　晴雪半消花□□，晓妆呵尽香酥冻。

　　十二楼中双翠凤，

　　缥缈歌声，记得江南弄。

　　醉舞春风谁可共，秦云已有鸳屏梦。

　　蝶恋花

　　年代：宋作者：晏几道体裁：词

　　梦入江南烟水路，

　　行尽江南，不与离人遇。

　　睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

　　欲尽此情书尺素，

　　浮雁沉鱼，终了无凭据。

　　却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

　　蝶恋花

　　年代：宋作者：晏几道体裁：词

　　千叶早梅夸百媚，

　　笑面凌寒，内样妆先试。

　　月脸冰肌香细腻，风流新称东君意。

　　—捻年光春有味，

　　江北江南，更有谁相比。

　　横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄。

　　胡捣练

　　年代：宋作者：晏几道体裁：词

　　小亭初报一枝梅，

　　惹起江南归兴。

　　摇蹼玉溪风景，

　　水漾横斜影。

　　异香直到醉乡中，

　　醉后还因香醒。

　　好是玉容相并，

　　人与花争莹。

　　留春令

　　年代：宋作者：晏几道体裁：词

　　画屏天畔，梦回依约，

　　十洲云水。

　　手捻红笺寄人书，

　　写无限、伤春事。

　　别浦高楼曾漫倚，

　　对江南千里。

　　楼下分流水声中，

　　有当日、凭高泪。

　　菩萨蛮

　　年代：宋作者：晏几道体裁：词

　　江南未雪梅花白，

　　忆梅人是江南客。

　　犹记旧相逢，

　　淡烟微月中。

　　玉容长有信，

　　一笑归来近。

　　怀远上楼时，

　　晚云和雁低。

　　清商怨

　　年代：宋作者：晏几道体裁：词

　　庭花香信尚浅，最玉楼先暖。

　　梦觉春衾，江南依旧远。

　　回纹锦字暗剪，

　　漫寄与、也应归晚。

　　要问相思，天涯犹自短。

　　生查子

　　年代：宋作者：晏几道体裁：词

　　春从何处归，

　　试向溪边问。

　　岸柳弄娇黄，

　　陇麦回青润。

　　多情美少年，

　　屈指芳菲近。

　　谁寄岭头梅，

　　来报江南信。

　　少年游

　　年代：宋作者：杨亿体裁：词

　　江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。

　　千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。

　　寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。

　　等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻。

　　满庭芳夏日溧水无想山作

　　年代：宋作者：周邦彦体裁：词

　　风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清园。

　　地卑山近，衣润费炉烟。

　　人静鸟鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。

　　凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

　　年年，如社燕，漂流翰海，来寄修椽。

　　且莫思身外，长近尊前。

　　憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。

　　歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

　　解连环

　　年代：宋作者：周邦彦体裁：词

　　怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。

　　纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。

　　燕子楼空，暗尘锁一床弦索。

　　想移根换叶，尽是旧时手种红药。

　　汀州渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。

　　漫记得、当日音书，把闲言闲语，待总烧却。

　　水驿春回，望寄我江南梅萼。

　　弃今生、对花对酒，为伊泪落。

　　忆秦娥

　　年代：宋作者：范成大

　　楼阴缺，栏杆影卧东厢月。

　　东厢月，一天风露，杏花如雪。

　　隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。

　　灯花结，片时春梦，江南天阔。

　　忆王孙

　　年代：宋作者：姜夔体裁：词

　　冷红叶叶下塘秋。长与行云共一舟。零落江南不自由。两绸缪。料得吟鸾夜夜愁。

　　卜算子

　　年代：宋作者：张孝祥体裁：词

　　雪月最相宜，梅雪都清绝。去岁江南见雪时，月底梅花发。今岁早梅开，依旧年时月。冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。

　　白居易的三首小令

　　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

　　江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

　　江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢

国产口红有花钰集、毛戈平、火烈鸟、雅邦、芭莎、巧迪尚惠。

1、花钰集植物口红唇彩

网上有个说法说用一百个口红都抵不上花钰集植物口红，1支能快速提亮肌肤气色！花钰集也确实没有让人失望哦！特别适合黄皮和普通肤色的妹子们使用，可以让你的皮肤更白嫩!素颜，裸妆，淡妆都很不错的哦！

涂在嘴唇上的第一感受就是，这款口红的质地真的可以用“丝滑”来形容，没有任何黏嘴或者推不开的感觉，很好涂抹，基本左右来回两下就能搞定。涂上去就能感觉到油性成分含量较高，“保湿”效果很好，属于滋润度非常高的一款唇膏。

2、毛戈平水漾莹润唇膏

水润配方，丰富的保湿因子，滋养唇部肌肤，唇部时刻水嫩动人。添加维生素E的成分，让唇纹隐形，有效修护唇部肌肤，令娇唇备受注目。

3、火烈鸟瑰丽润泽唇膏

高饱和显色，能够有效地遮盖唇纹，含有维生素E，能够滋润唇部肌肤，深透保湿，长期使用可以改善唇色。

4、雅邦红管口红

外观是红色的，有磨砂的质感。显色度很好～比一般滋润型口红显色很多。上唇后，颜色饱和度也很高。

5、芭莎红雾面口红

经典东方正红色、高定雾面、滋润不干，近50位明星安利芭莎红太好用！时尚芭莎，杂志封面模特的款。

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蕴含水嫩丝滑滋养成分，质感轻盈，炫色护唇，营造理想唇色的同时更丰润双唇。

7、美康粉黛·醉美雾面丝绒口红

外观呢是超级正的大红色，包装很有中国风。醉美雾面这个系列呢，主打的是雾面的效果。所以显色度是真真好哇～一般呢，雾面的口红是比较容易干的，严重时会干到脱皮，但是这款就不会，涂上去有点像抹了奶油的感觉，非常顺滑。

俗话说得好：一年之计在于春，一日之计在于晨。春天，好比是一个美丽的姑娘。只要她走过的地方，万物复苏，百花齐放，到处是鸟语花香，一派勃勃生机。

春天，她不像夏天那样炎热无比；也不像秋天那样死气沉沉，到处枯枝败叶；更不像冬天那样寒气逼人。春姑娘是温柔的，微风吹过就像小手轻轻地抚摸一样，让人感到一丝丝凉意。

春天的景物是最美的。春天的山是翠绿色的，远远望去，像是一块巨型的绿宝石。“住”在山上的小树一棵棵枝繁叶茂。走进茂密的丛林中，还可以闻到一股清新的泥土味，让人感觉到大自然的气息。

春天的雨更美，细如牛毛般撒在草地上，撒在树林上，撒在花丛里。渐渐地渗透到泥土里。“随风潜入夜，润物细无声”。让他们生根发芽，为春天增添勃勃生机。雨过后，太阳出来了，空气也更清新了。草地上、树上和大地上呈现出一派耀眼的景色，真是美丽极了。看看，浅绿色的草地，伸绿色的树叶……这么诱人的绿色，我看只有画家才能描绘得出来。

也许是因为太美了，也许是被陶醉了，树上的燕子也不禁唱起了动听的歌“叽叽喳喳”。这时，小河也来凑热闹“哗啦啦，哗……”地哼了起来，形成了一首多么好听和谐的歌曲。微风吹过，小草也轻轻摇动着它那细小的身体，似乎在给它们伴舞。大树伯伯也用“沙沙、沙沙……”的声音为它们伴奏。

啊！春天你是最动人的！你用多姿多彩的绿色装点着世界，你把自己的绿奉献给了世间万物。你是生命的来源，你是希望的开始。“春天在哪里呀？春天在哪里？春天在那小朋友的眼睛里，这里有红花呀，这里有绿草……”

春

我睁开冬天醉睡的眼睛，呀，不经意间，春已在前方微笑。啊，春！她迈着轻盈的步伐而又含着少女的羞涩不敢大步走来，她悄悄撕裂了灰蒙蒙的冬天的外衣，离我们越来越近我漫步在春的田野上，被一层笼罩万物的生灵的薄纱带进春的幻想境地我仿佛看见一位正值花样年华的少女，时隐时现，她摆动着飘逸的罗裙翩翩而来，莫非，她就是人们所向往的春姑娘。

在春姑娘的引导下，我来到了公园。哇，草儿从地下探出头来，有的吐出了一点嫩嫩的小芽；花儿在春风的吹拂下争先恐后的舒展着自己的身躯；柳芽咬碎了冬天的包裹，萌动了；麦苗仰起泥染的脑袋，拔节了；竹笋挣脱严寒的束缚，冒尖了；花瓣启开温馨的心窗，绽放了！水车也毫不拘谨的运动起来；小河解冻了，“叮叮咚咚”的唱起歌来……

春天的景色太美了，春天里人们的心情更美。佝偻了整整一个冬季的腰板挺直了，欢快的笑脸充满着希望。到处都洋溢着快乐的气氛，公园里照相的青年人，钓鱼的老人，捕捉昆虫的小朋友，一个个陶醉在大自然的怀抱里，流连忘返。俗话说：“一年之计在于春”。所以人们在春天就更忙了：街上的汽车川流不息来来往往地穿梭着忙碌的身影；乡村的田地里，农民们在播洒着希望的种子这是一年中最忙的时候；教室的墙壁上贴着新学期的课表，一本本新书中，有好多好多的知识果实等待着我们去采撷。春天是生机勃勃的，是万紫千红的。真可谓算得上是：“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”啊！我热爱春天，我喜欢闻到花儿的芳香，看到大树的新绿，听到小鸟的欢唱。

啊！春，你带给我们无穷无尽的欢乐，我爱你，春！

聆听春天的心音

窗外，淅淅沥沥的小雨无声地飘洒。手握一杯热气腾腾的清茶，在悠悠的茶香中，我走近了远影箫声笔下，那从容化雨的冬雪之中。

一直以来，渴望着会有一场雪，在某个冬日的早晨如约而至，可这对于生长在南国的我，似乎成了可望而不可及的梦想。就是去年冬天里，南方爆发了罕见的雪灾，而我所在的小城，只是地面上覆盖了一层薄薄的冰而已，那场渴望已久的雪，还是没有给我带来如期的惊喜。因此，一打开远影的帖子，一种久违的对雪的渴慕之情，竟然那样清晰地展现在我的面前，一如窗外，这绵绵的春雨，那么清新自然，那么亲切动人；也如那梦幻里无数次出现的雪，那般晶莹剔透，那般轻灵飘逸。

远影在一开头，给我们展现的是一幅充满诗情画意的春雨图：没有工笔雕琢的刻意，也没有浓墨重彩的痕迹，只轻轻几笔，如柳丝拂面，如清风宜人，羞涩的春雨，正悄悄地迎面而来；一份期待春雨的思绪，一种亲近自然的情怀，就这样不经意之间，紧紧地，扣住了我的心扉。沐浴着这丝丝细雨，抬头，天空也一片明净。

一句“明天，你是否能来？”，多少期待，多少渴盼，隐约在字里行间。

跟随着远影的笔触，行走在北国的春天中，微雨轻染，冬去春来的雪，又一次迷朦了我的视线：停下脚步，隔岸远望。雪，你已经来了，染白了百望山的峰顶，灰蒙蒙的天色中凸现奶白的玉色，格外秀美。犹如仙女穿着渐淡渐浓的绿色长裙，围起白色纱巾掩上羞红。

穿过青松的雨水，在石阶上溅起的水花逐渐的稀疏了，隐约可以看到晶莹的雪花还没有落到石阶上便悄然融化。我的呼吸在氤氲的空气中结成白色的雾，更不情愿散开。”

这一段，远影运用拟人化的手法，把雪的情状描摩得栩栩如生，雪花那如仙女般轻盈的身姿，如处子般羞涩的娇颜，跃然纸上，呼之欲出。心底对雪的依恋，更是如此真切。可以想见，置身于这样的雪景当中，亲眼目睹了冬雪化春雨的自然景致，作者此时的心境是恬静的，脸上的笑容是温情的，而心底流淌的欣喜，也是不言而喻的。一种沁入心扉的怡然，脉脉地从笔端倾泻；一缕赏心悦目的清爽，悠悠地在文字中缱绻，让读者也为之沉醉，为之欢欣。

雪是大自然的恩赐，雪也是自然界的精灵，而那些静穆在雪中的苍松翠柏，那些傲然耸立于白雪中的英雄形象，在作者笔下，无不展示着他的飒爽英姿，也给我们留下了深刻的印象。对雨雪的深情礼赞，与对英雄的崇高敬意融合在一起，给全文的抒情基调又增添了浓重的一笔，给这个歌颂自然的篇章又注入了新的活力。

双手接起潇洒飘来的雪花，可以看到她晶莹柔美的身形；双手握紧冰清玉洁的冬雪，便又感觉到她充实坚强的性格；阳光下，你可以听到她悄声细语的歌唱，质本洁来还洁去。春来了，我和她约定在第一场春雨相见，看冬雪从容化春雨。

她说：我如约而来了，我将化作春雨到人间，只为山青水秀花满园。

我说：我如约而来了，我谱一支心曲赞冬雪，祝愿冬雪春雨笑嫣然。

那飘飘洒洒的雪花，是春雨到来之前的使者；

这如织如绵的细雨，是雪花融化之后的精灵。也许，只有经过了一个冬季的孕育，才有了春天的盎然生机；也许，只有雪花融化之后的重生，才有了春雨的温情绵绵。是雪花，赐给春天纯洁的约定；是春雨，摇醒满树的姹紫嫣红。透过远影的文字，我似乎看到了雪花轻盈灵动的神韵，也听到了春雨温柔多情的私语。

春天来了，万物复苏，昨日下午天气阴霾，按照过往的经验应该是下着绵绵春雨；古言说，“春雨贵如油”这两天全国各地都是干旱急报。人们渴望着一场春雨绵绵，润湿那天气干涸的大地，给那春播下着及时雨，刚刚离开的冬天雪没来，今年春季第一场雨却悄然而至。正如人生里有些不期而遇的美好，总在你淡忘时，在你不存在希翼时也许会悄然而至。

“春天”絮语

早上下到楼梯间门口时，才蓦然发觉，昨夜里下了一场雨。地上湿渌渌的，天空中依然洒着细细的雨点，有些凉凉的湿气扑面而来，凉爽的天空夹杂着春的气息。今年春天的第一场和风细雨就这样悄然而至。也许是在我昨夜不曾察觉的睡梦里。

一年之际在于春；万元复始。人们出户外透透气，享受大自然给人们带来的春意盎然，我沿着平常早出的路线，向江边的防洪墙上走来，清凉空气扑面而至。由于寒冬停止了晨练，近有一月之余了。相隔长时间没有来到这里，对日新月异变化生疏了些，顺着广宽的利民路向西所见去年下半年刚刚才拆迁完的江埂旁；那些破烂不堪陈旧房屋已经荡然无存，按规划滨江大道二段的初见成效，一条毛石路基呈现在面前。我漫不经心地上了防洪墙，沿着江埂的栽种大小不一的柳树行行，根根柳条上挂着晶莹剔透的水珠，柔嫩的枝条渐渐绽出新芽儿，细小的两个瓣儿，黄中透绿，在料峭的寒风中让人感到丝丝暖意。还有枝条垂挂在路中间，撩来撩去。那招摇过市，引起路人的注意，向人们报春来了。

细柳仿佛轻声细语地对人们说；我开始冬眠经过休整苏醒了，显露出青春活力，嫩芽也悄悄开始发青了。青枝挂头，枝条上冒着小小的细细绒绒苞蕾，那柳梢儿越抽越长，越长越绿，软软的，绵绵的，婀娜多姿，意气风发，荡漾在微风中，仿佛刚刚出浴的少女的长发，把春天的原野装扮得格外靓丽。“杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞”，柳树在春风中飘飘洒洒。柳枝绒苞顺风荡漾，轻轻抚着脸宠上我人们逗着乐。提醒人们早春二月的到来。尽情地享受着那和煦的春风，带来了清新扑面的絮语。

柳树它有着无比的适应性，许许多多的须根深深地扎在泥土里，伸向四面八方，紧紧地拥抱大地。它没有松树的伟岸挺拔，也不像杨树那样正直不屈。主干通常在二三米处就长出分枝，当纷纷扬扬的柳絮在春风里轻盈舞动着和大地轻轻接吻，经过一番“云雨”后，便孕育出细嫩的芽芽，几年之后长成小树。光滑柔软的枝条状若丝绦，纷披下垂。柳叶是单叶互生，叶片狭长但宽窄相宜，形如少女细长的眉毛，正如“芙蓉如面柳如眉”。更有那“无心插柳柳成荫”许许多多的须根深深地扎在泥土里，伸向四面八方。细柳枝条绒绒，似如青春美貌女子善歌善舞摆弄的裙子，撒落于广袤原野的怀抱里。

见物思情不禁想起了我老家门前池塘边的柳树，池塘四面就有三面是柳树环抱，一头仰卧在池塘的水面上，庞杂毛根深深扎在池塘旁土地上，也有一些则赤条条毛根露出马脚伸长在池塘沿边的水面旁。每当在这个时节，从树杆上，透出的青枝细柳，万条垂下绿丝绦，条条挂在池塘水面上。微风吹拂，左右摇摆，垂下枝头的柳絮，逗乐着漂浮在水上的大小小鸭子，鸭子在那柳树下游荡，还不时地轻声絮语和柳条聊天斗斗乐，鸭子总是伸长着颈子，天生好吃地张开了那扁扁长嘴，馋涎欲滴的舌头向柳条添来添去。想一口吃下柳絮开着的黄绿色的花，漂浮水面的鸭子始终得不到口中。互相争夺战的鸭子叽叽喳喳吵闹不息。得也有的是睡熟一般。单只鸭子沉思不语，显得沉思，两只鸭子躲开一旁呱呱不息，互聊情感。大部分还是在细柳的陪伴下悠悠自得尽心地玩耍。

早春二月细柳长势总是那么整齐划一，使人联想到贺知章的《咏柳》我在防洪墙上站立了好半天，在细细的小雨绵绵，春风吹又生；江边的垂柳青青，俏丽枝条在江上的微风吹拂之下，在面前摇曳。随看着江上的船只，穿梭于黄金水道繁忙，一幅早春图画呈现在人们的面前，风景这边独好。春满人间这样的情景交融的遐思。更使人们对美好春天的企盼。呼唤着春天的来到！

春天的遐思

在每个人的心中，都有属于自己的春天。关于春天，诗人名家有过太多的描绘。在我眼里，春天简直就是一本活生生的书，让人百嚼不厌，翻阅不够。它以艳丽的插图，隽永的语句，多变的文体，丰富的内涵，不断地吸引我们去期盼它，亲近它，探究它，吟咏它。

春天是一篇散文。不知不觉中，小河里的水涨起来了，清澈明净的河水倒映着蓝天，犹如一条透明的蓝绸带子；倒映着绿树，犹如一块碧玉。小草脱去沉重的衣衫，换上了翠绿的外套，从田野钻了出来，给大地铺上了一张无边无际的绿绒地毯。柳树在微风的吹拂下，尽情飘摆，舒展着阿娜的腰肢，吐出嫩芽儿，随后，嫩芽儿又长出一片片青翠的绿叶，轻轻撩拨着潺潺的河水，远望就像一道绿色的门帘，近看又像是临镜梳妆的长发。一朵朵金黄的迎春花绽开了笑脸，向着长天吹奏生命之歌。这时候，桃花也不示弱，在春风的抚弄下，也艳如红霞般的闹开了。虽然春天里的景物形态万千，但变幻中的一切无不显示出生命的勃勃生机。这不正体现了散文形散而神不散的特点吗？

春天是一本诗集。每一片叶子，每一朵花上都凝结着芬芳俊秀的诗句，细细品味，齿唇留香。刚长出的小草，既有“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的体态，也有“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”的雅致。早春，柳枝和桃花便从“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀”、“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”的情境中萌动而发了。到了仲春，柳与花便在“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”、“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”的时分浓得再也化不开了。及至暮春，百花争艳的景象又在“南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝”、“一庭春色恼人来，满地落花红几片”的光景中脱去了往昔的华丽……打开春天这本诗集，无论是花草虫鸟还是山水雨露，你都能在盼春、赏春、惜春的章节里吟诵出令人痴迷的意境来。

春天是一部小说。一树树桃李繁花似锦，争奇斗艳，演绎着招蜂引蝶的浪漫情事。蝴蝶扇动着彩色的翅膀，蜜蜂吟唱着醉人的甜蜜，在花枝上跳舞，在花朵上缠绵，书写着“蝶恋花”的执着与痴情，演绎出“为谁辛苦为谁甜”的酸楚与期盼。小鸟这位主人公这时候也在“千呼万唤”中终于“闪亮登场”了，它开始绞尽脑汁的制造情节，拐弯抹角的“拈花惹树”，谁说名花有主，不到最后一刻，决不轻言放弃。一个情节曲折，香艳动人的故事就此拉开了序幕。

春天是一则寓言。你瞧，墙角砖缝里拱出的新绿，悬崖峭壁上吐出的花蕾，水泥路径旁抽出的狗尾，农家瓦楞中蔓出的青苔，无不在向我们昭示着生命的寓意，生存的信念。山地里无人关注、无人打理却兀自开放的野花，诠释着“开也从容，落也从容”的禅意。枯树上那新发的嫩枝，枯草下那向上冒着的点点绿芽，都在告诉着我们一个关于向上向善，不向命运低头的哲理。

春的颜色

春天来了,披着五彩的连衣裙来了春,到底是什么颜色呢带上这个谜团,我到郊外去寻找春的气息了

我想,春也许是绿色的你看,那小草从地下钻出了小脑袋,好奇地张望着这个既陌生又熟悉的世界地上一片碧绿,仿佛铺上了一条绿地毯小河边,微风吹拂着千万条嫩绿的柳丝柳丝在风中飘着飘着,似乎在为春天的到来拍手叫好啊,绿色让春天生机勃勃!

不过,我又想,春天还是花的天地呀瞧,满山坡开满了五颜六色的花它们争相开放,互相比美:红的花给人以大方,鲜艳的感觉;紫的花又给人以深沉,热烈的感觉……春风吹来,花儿们翩翩起舞远远望去,这些花像是给绿色的地毯绣上了五颜六色的条纹啊!花的颜色让春天色彩斑斓!

听,"叮咚……叮咚……"呀!这不是春雨姐姐那美妙,清脆的歌声吗瞧,那雨好似一串串断了线的珍珠,轻轻地落在了花朵上,花儿舒心地笑了,笑得那么灿烂那花瓣上的一滴滴珍珠似的雨点,仿佛是春雨送给花儿的漂亮首饰,看,花儿正在向春雨点头微笑,好像在感谢她呢!春雨又把爱抚给予了小草,小草舒服地享受着沐浴,变得碧绿碧绿的在春雨的催促下,它们手拉手使劲向上长看,柳树正在欢快地整理辫子呢!辫子被春雨冲洗地一尘不染,翡翠一般柳树在雨中摆动着自己的辫子,似乎在感谢春雨

啊!我终于找到春了!现在,我明白了,春,是绿色的,是红色的,是紫色的……春,是五彩缤纷的!我爱你!美丽的春天!

思念牵挂一个人的唯美句子(篇一)

1某些不可言明的怀念，往往在夜深人静时轰然来袭，刺痛到心底最柔软的地方，无力挣扎。

2站在窗前想你，用手写着你的名字。站在雨中想你，让雨水化成你的影子。躺在床上想你，让眼泪静静的流淌！

3想念一个人，不需要语言，却需要的勇气。

4有一种思念，是淡淡的幸福。有一种幸福，是常常的牵挂。

5阳光照耀的地方有我默默的祝福，月光洒向地球的时候有我深深的思念，流星划过的刹那我许个愿：祝愿正在看短信的你幸福、平安！

6想你的夜晚如影随行，我多想在这个伤感而又寂寞的城市中，能有一个人能静静陪着我。可惜了，仅有那低头一抹垂泪的伤感，于是我对影子笑了，多谢你陪我，你若不离不弃，我便生死相依。

7旅游时最好的习惯：找个舒适的小店，挑张雅致的明信片，送给中意的TA，背面写上：某年某月某日，下午某时，天气晴，我在某地，想念你。

8对喜欢的人，再无足轻重的小事，也可以讲得眉飞色舞；对不喜欢的人，在重要的事情也可以一笔带过。

9世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。

10有一种想见不敢见的伤痛，这一种爱还埋藏在我心中，让我对你的思念越来越浓，我却只能把你放在我心中。

11陪你走完了这一段路，我也变成你路过的路，从此人山人海，不再归来。

12你走时，思念的种子就发了芽，到现在已是满树繁花，每朵都是痛的心在想你！想你！想你！

13每个人心中都有一块自己的绿地，我流连于你的绿地，你徜徉在我的绿地。

14我是爱哭鬼，我要哭掉对你的思念，看着镜子里面没志气的脸，然后越哭越后悔。

15我忽略时间，因为等你出现，我忽略距离，因为等你出现，我忽略雨天，因为等你出现，我忽略语言，因为想你一直未变，亲爱的，想你了。

16我快乐的时候想着你的快乐，我幸福的时候想着你的幸福，我健康的时候想着你的健康。我痛苦的时候有你亲切的问候，我困难的时候有你热热的双手，我寂寞的时候有你欢笑的回忆。

17太多太多话想和你说清，可是到了嘴边却变成了一句我想你了。

18鱼说：你看不到我的泪，因为我在水里！水说：我能感觉你的泪，因为你在我心中！

19一个繁华的城市，一条热闹的大街，希望在那里，永远都会有我们的身影。念在心上，心在今，在此时，在此刻，在每个此时，在每个此刻。、有时候，会想要给你写封情书。贴上邮票，盖上邮戳，经邮差之手，揣着我的甜蜜与不安，寄到你的手里。尽避，你其实就在我身边。

20圆月有如一面明镜，高悬在蓝空。你虽然在遥远的地方，它一定能照得到你。所以，我总在月中寻找你的身影。

思念牵挂一个人的唯美句子(篇二)

21昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

22楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨。

23风好像倦了，云好像累了，我看着雪地里渐远的脚印，想着今生都无法拥有你，哭了。

24如果有来世，我愿意做你的瞳孔，在你照镜子的时候，可以把你最深情的注视占为己有！即便是没有来生，今世，就让我做你的睫毛，拥吻着你申请的眼眸！

25无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

27漫步在记忆的沙滩上，拾起往事的一只只彩贝，这是你走了后我唯一的乐趣。

28思念是焦虑的等待；思念，是南国相思的红豆，是北地纯洁的轻雪。

29我不想上天堂，我也不要下地狱，我要留在人间爱我所爱，恨我所恨，我不要超脱，我宁愿留在红尘中堕落！

30每逢佳节倍思亲，人这一生，会牵挂和思念很多人，也会被很多牵挂。

31因为思念，月亮被注入了人类浓郁的情感。

32人生不止，寂寞不已。寂寞人生爱无休，寂寞是爱永远的主题。我和我的影子独处。它说它有悄悄话想跟我说。它说它很想念你，原来，我和我的影子都在想你。

33我永远会记得曾和你在一起的那些日子。开心、快乐、幸福、失落、伤心、痛苦的所有日子。很想你，很想你。

34花缘香韵，水漾伊人，找一缕芬芳，弹一曲时尚。芬芳的气息是大地的香魂，时尚的纹理如彩霞缤纷。听，让人激动；看，让人冲动；你，让我心动。

35雪花飘落，就像我对你的思念纷纷扬扬的落下！心向大海，确甩不掉对你的想念！太在乎一个人，会让自己活的太累了！放飞心灵，让爱自由飞翔吧！顺其自然是最好的…

36你若心寒，我是春天；你若心苦，我是甘甜；你若心伤，我是欢颜。也许我不是你一切的一切，每天的每天，但决不是你生命的负担。

37宝贝对不起，我无法不让自己想起你，我不能让自己忘记你，我的心中不能没有你，所以，我还会继续。

38好想踩着月光，走进你的月夜里，让你轻轻的呼吸声接我走进你的梦。多少个夜晚，望着星空就会想起你。

39凭添两行泪，寄向故园流。

40寂寞的人有两种：一种是什么话都听的明白，一种是什么话都听不明白。

思念牵挂一个人的唯美句子(篇三)

41我不知道什么是想念，只知道，闭上眼便是你。

42我一整天都没戴上眼镜，因为无论怎样都没有你。

43我又想你了，思念在不为人知的暗涌着，疼痛也惊天动地的撕裂着！

44你走了，留给我的是无尽的思念。但，即使再不能见到你，有这份真情伴我也就够了。

45习惯做梦，习惯睡前想你温暖的笑容，然后去梦里见你。

46在你收到这条信息的时候，我已经把我所有的祝福，所有的快乐所有的想念所有的幸运所有的健康都送给了你，我相信它们必须能够带给你好运！

47枕头上还遗留你的味道，可你却不在。

48我不敢说我永远都忘不了你，但至少在那个冬季，我每分每秒都在思念着你。爱一个人其实很简单，只要有心去爱一个人，但要忘记一个自我以往爱过的人却很难，因为人不可能做到没有心。今夜，我真的想你呢，你能感应到吗？

49我对你的思念如酒，浓香醇厚，我对你的爱恋如糖，丰润香甜，我对你的祝福如蜜，清香绵远，把数不尽的幸福都给你。

50自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭阑袖拂杨花雪。

51轻描淡写的一句想念，承载着多少的心酸与幸福，抱一抱才会有温暖。

52晚上，对着孤灯，我陷入不可名状的思念之中，实在排解不开时，我徘徊在我俩散步的海滩草地，对着星星月亮，声声呼唤着你！

53随着天各一方的时间越来越长，我的思念也越来越深，我很想找一个万籁俱寂的深夜或一个阳光明媚的早晨，把许多心底的惆怅、寂寞向你倾诉。

54一夜寂廖难遣返，佳人影疏梦如幻，雪僽风僝念旧盟，思绪成河泪难断，仰望星空傲长天，夜有心事笑无眠。想你，在风雪兼程的日子，我愿为你撑起一片天。

55在她面前倾诉衷肠，尽洒泪水，即使关心，惦念，感激。

56吃饭的时候想你、逛街的时候想你、打电脑的时候想你、发呆的时候想你、走楼梯也想你、最後连在睡梦中都会想着你、醒来才发现枕头湿透了，才知道这种深入骨髓的想念怕是最苦涩的，因为它让你无处可躲。

57把你的微笑藏在镜子里，每天起床都看一遍；把你的声音录在脑海里，每次想你都播一遍；把你的容颜画在心房里，无论何时都为你祝愿。

58自我有时偶尔也会有那么一点小情绪，但总是很快便会调整过来。

59也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。

60你说你不相信天长地久，我想我也不能为你证明，于我，在爱上你那刻，时间就已经停止了。

1 了解对联的基本常识

了解对联的基本常识 1对联基础知识

对联基础知识一、对联的起源与发展（一）对联概述对联俗称“对子”，简称“对”、“联”；别称“联对”、“联语”、“联句”；雅称“楹联”、“楹贴”、“贴子”、“偶句”、“应对”、“对语”等等，是有独立意义的对偶句。

对联的历史悠久，已有一千多年的历史，是传统的实用文体。与诗的单位叫“首”，文的单位叫“篇”的道理一样，对联的单位叫“副”，古人用“幅”。

对联由两个等量字句组成，前一部分叫上联，也叫上支、上比、出句或叫对公、对首。后一部分叫下联，，也叫下支、下比、对句或叫对母、对尾。

上下句合称一联，为全联缺一不可。楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。

凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。对联的字数与“言”有相应的关系。

字数是上下联字数之和，其中和之半为“言”。比如传统春联“一元复始；万象更新”是八字四言联，居室联“室雅何须大；花香不在多”，是十字五言联；“满地花阴风弄影；一亭山色月窥人”是十四字七言联。

与对联最密切的是横批，也叫“横联”、“横额”。横批贴在两个对联中间上面，一般是四个字的。

它的作用是把上下联的中心思想概括出来，有总结和点化作用。（二）对联的起源与形成对联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容，渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。

1、对偶修辞手法孕育了对联对联区别于其它文体最显著、最基本的特征，就在于它的上下联，从字数、句式、内容、到平仄、韵律等，全用对偶。因此，要探索对联的起源和发展就不能不首先涉及到对偶。

对偶是汉语修辞格之一。对偶是“对仗”和“骈偶”两个词的演化综合。

对仗是诗词曲联中语句的一种对偶形式。“对仗”缘于古代宫中卫队的行列仪仗队。

这种仪仗队是两两相对地排列的，其队形、人数、服饰、旗号等都整齐对称排列，所以叫“对仗”；骈偶的“骈”是指两匹马并驾齐驱，“偶”指两个人结合在一起。合成“骈偶”，也是成双成对的意思。

对偶和对仗二者疏密有间，宽严有别，对仗忌重字，对偶不忌。对偶这种修辞手法，在我国古代诗文中，很早就被人们所运用，在两千多年前的先秦文学作品中就出现了。

“满招损，谦受益”（《尚书·大禹谟》）。“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”（《小瞧·采薇》）。

“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”（屈原《离骚》）。到了两汉时期，一种叫做“赋”的半诗半文的文学体裁发展起来，对偶的修辞手法得到了广泛、自觉的运用。

到魏晋时期，赋体作品又逐渐趋向骈体化，产生了“骈体文”。对偶修辞方法的发展和成熟，不仅对于丰富、发展汉语言文字艺术起到了积极的作用，而且可以说，正是这种艺术手法，孕育了唐代的律诗和以后的对联这两种艺术形式。

从整个文学艺术史和语言、文字的发展规律来看，对联这种文学艺术形式同整个汉语言艺术是密切相联的。它是随着我国汉语言文字艺术中对偶修辞手法的产生、发展、完善才应运而生的，是从对偶修辞手法中脱胎出来的一种独立别致的文体。

可以说，对联是对偶修辞手法的成熟化、典型化、文体化的产物。2、桃符习俗直接产生了对联对偶修辞手法孕育了对联，但是，对偶并不等于对联。

对偶要转变为对联，还必须具备外在的形式。这种使对联获得独立的外在形式，是我国古代一种民族习俗——挂“桃符”。

因此，对联始于古时的“桃符”，即对联源于春联，春联始于桃符。“桃符”又称“仙木”。

早在2000多年前的秦汉时期，中原人民在旧历辞旧迎新之际，用两块桃木板分别写上“神荼”、“郁垒”二神的名字，或者用纸画上二神的图样，悬挂、嵌缀或者张贴于门旁，意在驱邪祛鬼，祈福避祸。根据神话故事《山海经》等书记载，相传在东海度朔山有一棵弯屈伸展三千里的大桃树，它的枝丫一直伸向东北的鬼门，山洞里的鬼神都要由此出入。

桃树下有两位神将把守，名叫神荼、郁垒。他们一旦发现有害人的恶鬼，就用苇索捆住送去喂虎，使人们得以安居乐业。

随着社会的发展和文化的进步，这种悬挂桃符习俗也在不断发生变化。由最初写二神名字或者描画图象，到后来有人在桃木板上写除祸祈福的吉祥话，进而发展到写两句对偶的诗句。

于是便产生了所谓“桃符诗句”，即“楹贴”。这种题桃符的楹贴，便是对联的雏形。

最早的一副楹帖，即春联的出现，根据史料记载，是在五代时期。《宋史·西蜀孟氏世家》载：公元964年，孟昶（919—965）命学士辛寅逊题桃符，以其非工，自命笔题云：“新年纳余庆；佳节号长春”。

后蜀主孟昶所题的这副楹贴，就目前来讲，被公认为是第一副春联。至此，对偶的修辞手法，便“分娩”出春联这种独立的文体。

及至宋代，对联创作已蔚然成风。象苏轼、朱熹、黄庭坚这样的名流大家，也有不少对联作品传世。

北宋文学家王安石（102 1—1086）在《元日》诗中描写了人们张贴春联的情景：爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。

宋、元、明时期，宫廷、宦门、寺庙、佛门已经出现了铭刻。

2写对联时应该知道的常识

对联规则

（一）上下联的字数必须相等，不能用重复的字。

（二）上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。

（三）上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。

（四）上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄，仄声字，包括上、去、入三声的字）。

（五）上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。

对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。下面举例以见一斑：

祖国山河壮；人民岁月新。

（仄仄平平仄，平平仄仄平。）

上联的“祖国”、“山河”和下联的“人民”、“岁月”都是名词，上联的末字“壮”和下联的末字“新”，都是形容词，上下相对，平仄协调，内容与形式都与上述的五条规律符合。

总之，作对联要音韵和谐。语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。

摘自中华书局《文史知识》编辑部--《怎样作对联》

同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为“合掌对”，如“新年迎五福，春节接三多”，其中的“新年”和“春节”、““迎”和“接”都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。

3关于对联的基本常识

对联形式短小，文辞精炼，是一种特殊形式的诗，是一种优秀的文化遗产，是一种高度概括和集中的文艺形式，它讲究对仗工整，遣词典雅，寓意深刻，规格严谨。对称及平衡，是先民美学观点中最为突出的一点。在生产工具（打制石器）时便已显示；在文字创造方面，同样显示着这一审美观。从已发现的公元前四千年的半坡遗址出土的陶器上的刻画符号来观察，这些符号也经常成左右对称。八卦是我国最早的极为规则的、非常讲究对称的刻画符号。卦象的外形到内涵（从形到质）都体现着“对称”的审美观。在语言文字的表达上，这种审美观便表现为对偶句。《文心雕龙》有言：“造化赋形，支体必双神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁，高下相须，自然成对。”对偶这一修辞手段可以说是世界上最早出现并运用的修辞手段，它和象声是孪生兄弟。对偶不只是简单的字面、词义相配成偶，还要求分量相当，不能畸轻畸重。其例，不胜枚举： “断竹续竹，飞土、逐肉”（《风雅逸篇》）； “清庙穆兮承余宗，百僚肃兮于寝堂”（《神人畅操》）； “宁为鸡口，勿为牛后”（《古今谚》）； “争鱼者濡，逐兽者趋”（《列子》）； “有无相生，难易相成，长短相较，高下相倾，音声相和，前后相随。”（《老子》）； “视其所以，观其所由，察其所安。”（《论语》）； “利而诱之，乱而取之，实而备之，强而避之，怒而挠之，卑而骄之，佚而劳之，亲而离之；攻其无备，出其不意。”（《孙子》）；属于诗者则有： “谁谓雀无角，何以穿我屋？谁谓汝无家，何以速我狱？”（《诗经》）； “名余正则兮，字余曰灵均。”（《楚辞》）；由此可见，先秦时期的文字甚至口头语，都很自然在运用了对偶句。但在形式上尚无有意雕琢，刘勰说：“唐虞之世，辞未及文”。此后形成骈体赋。进入南北朝后期，对偶句的运用便已经精雕细琢了。与刘勰同时的沈约提出“四声八病”的主张之后，诗歌创作渐趋严谨的格律化，诗歌有了格律要求并越趋严密精细。在诗中，律诗的对偶句用上了“对仗”一词。在格律诗形成的同时，词已萌芽、发展，自然而然地引进了格律，又向着长短句发展。到北宋，词的创作格律已经十分精熟，只是仍较短小。到柳永和苏轼手中，词牌陡增，题材面大扩展，表现方式大为丰富多样。词到盛时，曲已兴起，造语选词，较贴近民众。诗词曲都给对联以极大的影响。随后的杂言又大量用入对联，除竭力讲究典雅这外，成为主流的，则是以浅近的文言文或以口语，达到了雅俗共赏的地步，得于在民间扎根，在深入民间的同时，又从俗语、俚语、谚语、谜语等处汲取营养。假如说对偶句是对联的原质，那么它是在诗歌、骈赋中孕育而成的，是不断经吮吸诗、词、曲、赋的乳汁而成长。特别是深入民间后，融合谜、谚、俚、俗语等，成为一种上至宗庙、朝庭、下达至卑、至秽处所都能使用的文学作品

4对联基本知识

基本简介对联矢量图__春节_节日素材对联又称楹联，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，有偶语、俪辞、联语、门对等通称，以“对联”称之，则开始于明代。

它是一种对偶文学，起源于桃符，是利用汉字特征撰写的一种民族文体，它与书法的美妙结合，又成为中华民族绚烂多彩的艺术独创。[2]民间书法高人写春联4-对联推荐视频对联一般不需要押韵（律诗中的部分对联才需要押韵）。

大致可分诗对联，以及散文对联，严格、分大小词类相对。传统对联的形式相通、内容相连、声调协调、对仗严谨。

对联作为一种习俗，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。2005年，中国国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。

楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值。[3]著名书法家李啸先生隶书对联创作视频历史渊源楹联习俗源于中国古代汉语的对偶现象，早在秦汉以前，中国民间过年就有悬挂桃符的习俗。

所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神茶”和“郁垒”的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。这种习俗持续了一千多年。

[4]婚庆对联源文件__PSD分层西晋时期（公元290年左右），出现合律讲究的对句，可视为其形成的重要标志。在一千七百余年的历史传衍过程中，楹联与骈赋、律诗等传统文体形式互相影响、借鉴，历北宋、明、清三次重要发展时期，形式日益多样，文化积淀逐渐丰厚。

到了五代，人们才开始把联语题于桃木板上。据《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶“每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右。

末年（公元九年），学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云：新年纳余庆，嘉节号长春。”这是中国最早出现的一副春联。

宋代以后，民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”之句，就是当时盛况的真实写照。由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为“桃符”。

到了明代，人们才始用红纸代替桃木板，出现现代所见的春联。据《簪云楼杂话》记载，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公卿士庶家门须加春联一副，并亲自微服出巡，挨门观赏取乐。

尔后，文人学士无不把题联作对视为雅事。入清以后，对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对。

[5] 随着各国文化交流的发展，对联还传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国。这些国家21世纪初还保留着贴对联的风俗。

主要分类折叠按用途分 1、春联：新年专用之门联。如：杨柳吐翠九州绿；桃杏争春五月红。

2、贺联：寿诞、婚嫁、乔迁、生子、开业等喜庆时用。如：一对红心向四化；两双巧手绘新图。

（喜联），福如东海；寿比南山。（寿联）[6] 3、挽联：哀悼死者用。

如：著作有千秋，此去震惊世界；精神昭百世，再来造福人群。 4、赠联：颂扬或劝勉他人用。

如：风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。 5、自勉联：自我勉励之用。

如：有关家国书常读；无益身心事莫为。 6、行业联：不同行业贴于大门或店内之用。

如：欲知千古事；须读五车书。（书店）虽是毫发生意；却是顶上功夫。

（理发店）欢迎春夏秋冬客；款待东西南北人。（旅店） 7、言志联：道出志向之用。

如：宁作赵氏鬼；不为他邦臣。对联折叠按字数分 1、短联（十字以内） 2、中联（百字以内） 3、长联（百字以上）等。

折叠按技巧分 1、对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。 2、修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。

3、用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。 4、逻辑结构：并列、转折、选择、因果。

折叠按位置分 1、楹联：挂于楹柱之上，住宅、机关、庙宇、古迹等处所用。 2、门联：贴于大门之上。

3、中堂联：挂于客厅、居室醒目处配合字画的对联。折叠按联语来源分 1、集句联：全用古人诗中的现成句子组成的对联。

2、集字联：集古人文章，书法字帖中的字组成的对联。 3、摘句联：直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联。

4、创作联：作者自己独立创作出来的对联。按艺术特点分对联叠字联：同一个字连续出现。

复字联：同一个字非连续重复出现。顶针联：前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字。

嵌字联：包括嵌入序数、方位、节气、年号、姓氏、人名、地名、物名（如药名）等。拆字联：将联中某一合体字拆成几个独体字；有人细分为“拆字、合字、析字”等。

音韵联：包括同音异字、同字异音和叠韵。谐趣联：取诙谐幽默之意。

无情对：上下联意思毫不相干，但每一个字词却对仗工整。多数无情对都非常有趣，完全可以同时归入谐趣联。

回文联：顺读，倒读，意思完全一样。最长的对联：作者是清末江津的秀才钟云舫，于清光绪三十年（西元1904年）在成都狱中为抒发愤懑而写。

书写格式对联源文件_春节_海报设计1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

2、要平仄相合，音调和谐。传统习惯。

5我想问一下对联的一些了解与知识

一，要字数相等，断句一致。

除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。二，要词性相对，位置相同。

一般称为“虚对虚，实对实”（古代汉语的词性分类与现代汉语不同），就是相当于现代汉语的名词对名词。三，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

四，要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

五，要内容相关，上下衔接。上下联的含义宜相互衔接，不宜重复。

六，上下联对应位置上的字要尽可能平仄相反，使得对联读起来抑扬顿挫，优美动听。七，凡是成绝对和妙对的，如嵌字，顶针，回文，拆字等，只要求上下联末字仄起平落即可。

但是要想写好对联，这点知识可大大不够。你可以先背一下声律启蒙。

（原文见下）一东云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。

三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。

颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。

梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。

天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。

野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

二冬春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。

冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。

春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。

明对暗，淡对浓，上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。

花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。

手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。

仁对义，让对恭，禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。

陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。

春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养#92；（同：疏）慵。

三江楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。

青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。

世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。

山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，白月照书窗。

阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出沿浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。

铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。

青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。

主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。

四支茶对酒，赋对诗，燕子对莺儿。栽花对种竹，落絮对游丝。

四目颉，一足夔，鸲鹆对鹭鸶。半池红菡萏，一架白荼蘼。

几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。智伯恩深，国士吞变形之炭；羊公德大，邑人竖堕泪之碑。

行对止，速对迟，舞剑对围棋。花笺对草字，竹简对毛锥。

汾水鼎，岘山碑，虎豹对熊罴。花开红锦绣，水漾碧琉璃。

去妇因探邻舍枣，出妻为种后园葵。笛韵和谐，仙管恰从云里降；橹声咿轧，渔舟正向雪中移。

戈对甲，鼓对旗，紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。

三弄笛，一围棋，雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。

张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟。

五微来对往，密对稀，燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。

霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶。晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。

夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。

宽对猛，是对非，服美对乘肥。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。

桃灼灼，柳依依，绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。

汉致太平三尺剑，周臻大定一戎衣。吟成赏月之诗，只愁月堕；斟满送春之酒，惟憾春归。

声对色，饱对饥，虎节对龙旗。杨花对桂叶，白简对朱衣。

尨也吠，燕于飞，荡荡对巍巍。春暄资日气，秋冷借霜威。

出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。燕我弟兄，载咏棣棠韡韡；命伊将帅，为歌杨柳依依。

六鱼无对有，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。

伯乐马，浩然驴，弋雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。

掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。

终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。

千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。

落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车。

麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。

如果想要去杭州游玩，那么关于杭州的相关公路信息还是有必要了解一下的，杭州的景点也不只是西湖可以去观赏，还有很多的景点在等着你，下面就是相关的攻略信息。

DAY1

雷峰塔→花港观鱼→苏堤→平湖秋月→白堤→断桥残雪

雷峰塔

雷峰塔又名皇妃塔或西关砖塔，各层盖铜瓦，转角处设铜斗拱，飞檐翘角下挂着铜风铃，风姿优美，古色古韵，登上雷峰新塔，极目四眺，碧波荡漾的西湖，秀美端庄的汪庄，初见轮廓的南线新景点，绿意葱笼的湖心三岛一览无余。

门票：40元

开放时间：11月1日-3月31日8:00-17:30;4月1日-10月30日8:00-20:00

地址：杭州市西湖区南山路15号

交通指南：乘坐地铁1号线到安定路或地铁4号线到复兴路下车;或乘坐公交4路、31路、87路、194路、124路、133路、102路、12路、42路、315路、52路、197路、游2线/y2线、宋城千古风情西湖内环线

花港观鱼

花港观鱼是西湖十景之一，由花、港、鱼为特色的风景点。微风过处，沿池岸花木落英缤纷，漂浮于水面，一幅“花著鱼身鱼嘬花”的动人图画，展现在你眼前。

票：免费

开放时间：全天开放

地址：杭州市西湖区西山路5-1号

交通指南：从雷峰塔景区步行100米至净寺站上车，乘坐4路/52路/游2线/y2线，到苏堤站下车，步行100米即到

苏堤

苏堤最令人动心的时刻，莫过于晨曦初露时，湖波如镜，桥影照水，鸟语啁啾，柳丝舒卷飘忽，桃花笑脸相迎这时桃红柳绿，景色尤佳，你漫步在堤上，看晓雾中西湖苏醒，新柳如烟，春风骀荡，意境动人。

平湖秋月

每当天高气爽之时，西湖湖面平静如镜，皎洁的月亮高挂空中，月光与湖水交相辉映，颇有“一色湖光万顷秋”之感，

白堤

白堤湖边密植垂柳，外层是各色的桃花，回望群山含翠，湖水涂碧，如在画中游。柔软的柳枝在湖风中婆娑起舞柳枝飘飘荡荡的垂进湖面，垂柳与湖水让人感觉到，大自然那天衣无缝的和谐与浓情。

断桥残雪

断桥残雪是欣赏西湖雪景的佳地，夏季的断桥虽然没有雪景可赏，但是还有一片荷花池啊。荷香、花影以及传说的完美契合，同样令人流连忘返。西湖景区景点离的都不远，一边赏景一边走，不一会儿就到了，走累了还可以坐下来吹吹风、看看景，悠哉游哉~建议游玩时长为半天细细品味大自然的鬼斧神工。

DAY2

良渚古城遗址公园

进入园的古建筑与稻田一起，分布河网两侧，白鹭或三两成群挺立田间，或低空掠过眼帘，徐徐风中，一幅水乡泽国风貌骤然眼前。

门票：80元/人

建议游玩时长：3-5小时

开放时间：9：00-17:00(16:00为最晚入园时间)

地址：杭州市余杭区祥凤线

交通指南：乘坐公交451路、485路、489路、493路、494路、496路、497路、498路、499路、348路、764路、787路、313路、348路、340路即可到达

DAY3

杭州野生动物世界→宋城旅游景区

杭州野生动物园

杭州野生动物世界是国家4A级景区，山峰林立，溪流纵横，植被茂盛，气候舒适，动物园一山峦沟壑为背景，以野生动植物为特色，以开放展出的主要方式，可以让你充分感受到“野趣”和“情趣”。

门票：210元(成人票)、140元(儿童、老人、教师等)、170元(大学生全天票)、220元(中高考生2人票)

开放时间：9:30-17:00(16:00停止入场)

建议游玩时长：1-2小时

地址：浙江省杭州市富阳区杭富路九龙大道1号

交通指南：乘坐公交436路、513路、2118路、2120路、2121a线、2121b线即可到达

宋城旅游景区

门票参考价格(宋城千古情+门票)

亲子1+1：520元;亲子2+1:800元;成人票：290元;大学生票：200元

开放时间：10:00-21:00

建议游玩时长：3-5小时

地址：杭州市西湖区之江路148号

交通指南：从杭州野生动物世界出发，步行420米到野生动物园站，乘坐公交车314路到宋城站下车，步行330米即可到达

DAY4

西溪国家湿地公园→河坊街/南宋御街

西溪国家湿地公园

门票：成人65元(全天)、60元(夜场);40元(儿童/学生/老人)

开放时间：4月1日-10月31日7:30-18:30;11月1日-3月31日8:00-17:30

建议游玩时长：1-2小时

地址：杭州市天目山路延伸段西溪国家湿地公园洪园景区

交通指南：乘坐地铁5号线或公交297路、382路、785路、130路、450路即可到达

河坊街/南宋御街

开放时间：9:30-20:30

地址：杭州市上城区华光路10号

建议游玩时长：1-2小时

交通指南：从西溪国家湿地公园步行340米到文三西路西站，乘坐290路到水漾桥站下车，步行980米即可到达河坊街;从河坊街向西北方向出发，沿高银街走30米，右转进入中山中路，直走400米即可到达南宋御街。

二郎神住在我家隔壁

“天上二郎神，地下猪八戒。”民间有这么一句俚语。

在我的记忆中，二郎神的形象，最初就是《封神榜》里面英姿横溢的战神，天生有第三只眼睛“天眼”，手持三尖两刃刀，座下有神犬“哮天犬”。他的名字叫杨戟。后来，就是通过动画片《宝莲灯》，知道他有个妹妹三圣母，就是沉香之母，沉香是他的外甥，他是沉香的二舅。他又由战斗英雄，变成了家暴小人！

封神榜是道教的故事，自家人自然吹捧自家的人二郎神；《宝莲灯》是佛教的故事，跟道教不是同一条船，诋毁辱骂二郎神，似乎也说得过去。一个人物，出现两种形象，也说明神与人一样，也是多面性的。

据说，二郎神的出生，和沉香一样，也是一次出轨的产物。传说他的母亲是玉帝的妹妹，因为羡慕人间恩爱生活偷偷下凡来到人间，结识了一位姓杨的书生名杨君，并与之结为秦晋之好。还生了儿子，就是杨戬。

沉香劈山救母，二郎神也劈山救母过。先有二郎神劈山救母，后有沉香劈山救母。似有雷同，还是纯属巧合？

寺庙里的二郎神多架腿而坐，常把右腿架搁左腿之上，跷一脚，俗称跷二郎腿。

此说何来？我们这一带乡间传说，二郎神原是兴建都江堰功臣李冰的次子，奉父命在灌江斩蛟除害，死后民间祀为二郎神。他常模仿大禹坐姿：相传禹常年治水，患腿疾，坐时喜跷腿。

据考证，二郎神驻守的灌江口就是如今的灌南县境内的灌河口。于是，灌南县就在县城附近五龙口——五河交汇处的灌河河口，建了一座“二郎神文化遗迹公园”。

就这样，天神二郎神搬进了我家隔壁，——成为我的附近人了！

作为灌南县新兴的旅游项目景点，灌南人民把二郎神公园建成了国家4A旅游景区，国内二郎神文化传承展示基地，苏北鲁南地区最大的道教场所，“淮海西游文化旅游圈”的重要景区。

去年（2016年）国庆假期，我和大哥带着老母亲一起，参观了这座以仿唐古建筑为特色，以弘扬“孝”文化为主题，以湿地保护、休闲游乐、生态体验为重点，将二郎神与灌南的文化串连成肉眼可见的真实景区。

“与水亲近，与神结缘。这里，是天才巨匠吴承恩的采风之地，是孝勇英武的杨二郎镇守之地。面积近400亩，10余个主景点，仿古式建筑，神话般的场景，尽在此园。看，五河聚首，水境雄奇；听，古刹流韵，暮鼓晨钟；探，二郎故里，神话渊源；赞，二圣斗变，智慧对决；祈，文昌财盛，福寿安康；享，意动神驰，心灵放飞。千年动人传说，一日神仙之旅，灌南县二郎神文化遗迹公园欢迎您！”走进院内，景区介绍短小精悍，耐人寻味。

其实，二郎神文化遗址公园，包括真君殿、慈孝阁、斩蛟台、文展中心、二圣斗变园、天湖园等20多个景点，以再现历史上二郎神庙的雄姿风采。

我最感兴趣的是对联。这里摘录几幅，一起回味。

我们走正门，首先看见公园大门：“非吴笔生花，着实灌江花胜锦；岂真君恋地，确因故土地成金。”

走进牌楼“二郎神故里”，正面两边柱联是：“救母劈山，曾让桃山添虎势；斩蛟治水，不容灌水起鲸波。”背面门额是“西游密境”，两边柱联是：“谁敢欺心，需防真君开慧眼；休存侥幸，何如大圣化精灵。”

步入真君殿，“神殿清幽，雄居五龙闸口；天风浩荡，逶迤万顷烟波”“寻二郎故地来游灌南风物留仙迹，秀五水依天面玄云州波涛卷圣威”“神仙驻灌南，无须舍近求三岛，宾客来天下，各自争先访二郎”“一部传奇，花生妙笔，出神入化话西游，五河流韵，水漾清波，浴日洗星，辉北斗”“人物出西游，欣入林园访遗迹，楼台富古韵，坐听父老说真君”“三只火眼，早看穿，海角疑云，天涯迷雾；一片丹心，长守护，灌江明月，堰上清风”“水汇五龙潋滟波光，十里风情殊锦绣；庙尊二圣弘扬孝义，一方殿阁铸辉煌。”“真君好客，美酒飘香，河清海晏五龙欢；圣境联珠，芳园叠翠，古韵新声双壁彩”，“二郎真勇威，叱咤风云匡正义；三眼好犀利，扬惩善恶洞大千。”好联应接不暇。

慈孝阁里的对联歌颂孝道文化：“岂止神人，一片孝心天地戏；无分雅俗，三尖画戟古今歌。”“崇义崇仁同归吾道，不忠不孝休入我门。”“是神非神，是幻非幻，传流大义灌江口；问史铭史，问心铭心，效法二郎劈岭人”

斩蛟台里还是传颂劈山救母和灌口斩蛟两件事迹：“劈山逐日，千秋爱恨为其母；挥斧斩蛟，万众安危系此身。”

二圣斗变园：“北望连云，二圣故乡源一脉；西游灌口，五龙奇水话千秋。”二郎神自称“清虚妙道”，是神道一仙。二郎神与孙悟空在灌江口斗法，虽降伏孙悟空，但其忠勇不敌大圣，机灵略输猴精，故有“二圣”或“小圣”之名。

戏台联：“怎分清天上人间，霓裳三折惊新月；好辨别奸邪仁义，脸谱一张鉴尔心。”

天湖园里的亭联也饶有趣味。“钟楼”亭联：“云梦钟声飞灌河；风摇楼影遍桃山。”“鼓楼”亭联：“点兵曾击三通鼓，赏景今来万国宾。”“养心”亭联：“乌龙水煮茶，管教清风惊两地，小圣元帅古，信能快意爽三秋。”“清源”亭联：“天地通明，五龙戏水山河丽；人神同乐，小圣施威风雨调。”“妙道”亭联：“亭锁五龙烟水，园旋小圣雄风。“怡心”亭联：“群贤毕至读花语，少长咸集话柳烟。”

二郎神，下次再来看你！

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