1人物介绍：
2著作：
一《土耳其进行曲》电脑：[好搜音乐盒]
二《钢琴曲—浪漫曲》酷狗音乐
三《钢琴曲—小步舞曲》酷狗音乐
3见解：选自《自画像与自白——莫扎特书信选》
各种人都会喜欢
——17801216自慕尼黑寄父
说到关于听众口味的问题，你可以用不着为我担心。这是因为，我写的歌剧音乐，各种各样的人都会喜欢的，除了那些长耳驴子。
音乐应该让听众喜欢
——1781926自维也纳寄父
音乐绝不应该不好听，应该让听众觉得喜欢。或者换句话说，不应该不成其为音乐。
《后宫诱逃》中的《近卫军合唱》短小精悍，生气勃勃，完全会令人满意。我是按照维也纳人的口味来写的。
不应该死守成规
——17811013自维也纳寄父
如果我们作曲家总是死守这那一套法则——那在当时是最好的法则，因为没人懂得更多——那么我们炮制出来的音乐就会像一些歌剧台本作家编凑的东西那样索然无味。
我想写一本书
——17821228自维也纳寄父
万事万物有中庸之道，如今既不为人所知，也无人能领会了！为了博得掌声，许多人要么写空洞无聊的东西，连马车夫也能唱；要么就写得晦涩难解，然又因其为正常人所听不懂反而受欢迎。
这并非我要同你在信上一轮的问题。但我倒想写一本书。一本音乐入门。书中用例子说明问题。不用自己的名字发表。这一点几乎是用不着说的。
译读札记（编者的话）：他无意之中透露的这个打算终于没能实现，他并未动笔写。真乃人类文化一个绝大的损失，令人遗憾无穷。
音乐也忘了自己了
——1781926自维也纳寄父
《后宫诱逃》中奥斯敏发火的那一节，我把它处理成戏剧效果，用了土耳其风格的音乐。其中，咏叹调唱到听上去像要完得地方，他的怒气越来越大，速度变成“非常快的快板”，节奏和调性全变了。这地方肯定会有很好的效果。当一个人在怒火万丈的情况下，忘乎所以，不顾一切，那么，音乐也应该忘了自己。
不过，激情不论如何强烈，也切不可表现过火，引起反感。作为音乐，哪怕是表现最恐怖的情景，也不要让耳朵受罪。而是要让人乐于听它。或者换句话说，不要不成其为音乐。
正因为如此，我没有把音乐转入同原调F大调疏远的小调，而是用了它的关系调——不用最近的d小调，用了更远的a小调。
让我们改谈贝尔蒙特的咏叹调把，你可想知道我是怎样表现剧中人的情绪，连他们的心跳都叫人听见？那是用两把小提琴相隔八度演奏的音型。听过的人都会喜欢这首歌，我自己也喜欢它，我是按着歌手阿姆伯格的嗓子写的。人们可以看到他战栗的样子，看到他那吞吞吐吐的神情，听到他那搏动的心是怎样的越来越激动，我用力度上的渐强来显示这个。你也听得见轻声悄语和叹息。这是用了加上弱音器的第一小提琴和长笛的齐奏。
札记（编者的话）：一个作曲家，尤其像莫扎特这样伟大的人物，透露自己的创作意图，所用手法，如此具体，这真是珍贵异常的资料！
诗艺应做乐艺听话的女儿
——17811013自维也纳寄父
我以为，在歌剧中，诗艺完全应当做乐艺听话的女儿。
一部歌剧，如果情节设计得巧妙，那它是一定会成功的，仅仅是为了音乐，才需要歌词，不该为了趁韵而胡编乱凑（那不但不能加强效果，反而分散听众的注意力——我说的是，那些不恰当的词句甚至整篇的歌词，破坏了作曲家完整的构思。
最理想的情况是要有以为这样的作曲家，他懂得舞台艺术，而且善于提出好的建议来配合那个本身也能干的诗人，能做到这样，那又何愁得不到听众的喝彩，哪怕是无知的听众。
札记（编者的话）：歌剧中诗（剧）与乐的关系，是个关系重大的问题，自从歌剧艺术诞生以来，歌剧改革家都要在理论与实践上回答这个问题。莫扎特的主张是鲜明的，他的实践是辉煌的。然而，直到瓦格纳，威尔第，这个问题并不能说是已经解决了。瓦格纳要革旧式歌剧的命，创造全新的“乐剧”。但他所标榜的却是反对那种只重乐不重诗与剧的做法。他要把这三者平等地统一起来。
作曲家要有自己的考虑
——17801227
越是从舞台演出的角度来考虑《伊多梅纽》中这首四重唱，我也就越想把它写的更有效果。听我在琴上弹它的人都觉得好听，只有拉夫不以为然，认为它决不会有好效果。
他私下里对我说：“你不能那样处理，我在其中没机会发挥。”
我所能说的只是：“加入我知道其中有一个音符应该改写，那我马上就改掉它。可是在这部歌剧里它是我最喜欢的乐曲。等你听到它完整地唱出来时你就不会这样说了。为你写的那两首咏叹调，我用了很大心思去写，让他们完全符合你的心意，可是对涉及重唱的问题，作曲家必须有自己的考虑了。
看了一百种剧本
——178357自维也纳寄父
至少我已经看过不下一百种剧本，可是没有一种是叫我满意的，这就是说，在这些剧本里，这儿那儿需要改动之处太多了。即使那作者愿意改，对他来说倒不如另写一部新的更省事。
我真是太像表明自己有能力写一部意大利歌剧了。因此我想，只要瓦莱斯科不因为《伊多梅纽》那件事生我的气，他应当能为我写一个有七个角色的新剧本。
札记：瓦莱斯科写了《开罗的鹅》，莫扎特没有完成此剧的音乐。
否则我只好自己动手删
——17801219自慕尼黑寄父
《伊多梅纽》第一幕和第二幕中，父子争吵的几场戏都嫌太长了，这肯定叫观众厌烦。尤其因为第一场里所有的演员都不行，第二场的演员中有一个也是如此，除此之外，其中所胶带的都是观众已经一目了然的情景。
这几场照原样印出也不妨，不过我希望作者说明一下他将如何压缩。缩减的幅度尽可能大一点——否则我只好自己动手删。总之这两场不可能保持原状——我是说如果要为它配乐的话。
宁可短些
——1781118自慕尼黑寄父
《伊多梅纽》第三幕的排练进行得很顺利。大家认为它比前两墓精彩，但剧本太长，弄得音乐也跟着冗长了（我始终有此看法）。“神谕”那一段改后仍嫌太长，于是我便将其再改短些，但此事可不用告诉剧作者，因为，印出来的本子仍然同他写的一样。
对剧情发议论出主意
——178113自慕尼黑寄父
《伊多梅纽》中，哀悼的合唱后，国王与臣民退场了，接下去的那场，舞台提示说：“伊多梅纽跪于神殿中”。这是绝不可能的，他应该带着全体侍从进来才对，这人必须放一支进行曲。所以我已经写了一支简单得，只用小提琴，中提琴，大提琴，双簧管各两件，轻声奏出。音乐进行中，国王出场，祭师们准备祭神的牺牲品，然偶国王才下跪，开始祝祷。
埃勒屈拉唱过宣叙调，发自地下之声讲了话之后，剧本上此处应有提示：“人们离去。”
依我看，大家无缘无故让她一个人留下，如此匆忙地离去，是十分可笑的！
音乐不能被打断
——1780118自慕尼黑寄父
《伊多梅纽》第二幕中的两首二重唱，要全部删掉。因为，你只要把这一场从头读一下，就会看出，再加进一首咏叹调或者是二重唱，戏就显然会变得有松有冷场，这也会弄得其他角色无所事事，尴尬地站在一旁。不但如此，伊利亚同伊达曼特之间一场庄严的斗争也就会由于脱得太长而效果全无。
周密地考虑舞台效果
——17801115自慕尼黑既父
《伊多梅纽》第二幕最后一场，伊多梅纽在合唱曲之间有一首咏叹调。这倒不如只有一首有乐器好好衬托着的宣叙调为妙。因为这一场的情节本身加上芭蕾教师蕾。格兰最近排练的群众场面，它会常委全剧中最引人注目的一场戏。舞台上将会热闹异常。这时插进一首咏叹调，就会显得不伦不类。
更有一点，剧情中有雷雨大作，那么，当拉夫先生演唱之时，雷声不大可能已经消失了吧。因此，改为宣叙调，绝对是更好的。
配器与舞台效果的设计
——178113自慕尼黑寄父
为那一阵发自地中的声音伴奏，只用五件乐器便够了，也就是三把长号两个圆号，要把他们放在传来地下之声的同一位置上。此时，整个管弦乐队默然无声。
札记（编者的话）：从以上这几封关于歌剧《伊多梅纽》的书信中，可以看出他对歌剧的写作是如何把全副精神都用上了。从剧本的挑选，对剧中情节，唱词的修改，直到舞台效果细节的处理，处处显得他的才识过人而又那么严肃认真，充分说明了她绝非只凭天才和灵感写作的。正因此，他那几部歌剧才经得起二百多年时光的磨洗而愈增其魅力。
因地因人制宜设计歌剧
——1778。87自巴黎寄约瑟夫。柏林格尔
设想一下，加入我们萨尔茨堡歌剧院除了那好苦的玛格达伦纳以外再没有别的女歌手又将如何？
当然，实际情况并非如此，但还是不妨来设想一下，现有其他女歌手突然要生孩子了，第二个关进了监牢，第三个被鞭打至死了，第四个砍掉了脑袋，第五个可能是被什么妖怪忽地一声捉走了，那又会怎么样呢？
没关系——我们还有一位阉人歌手在，不妨让他时而扮男的，时而又扮女的好了。
我们可以把据说作家马塔斯塔西阿从维也纳请来，至少请他为我们写一打剧本，其中，男女主角要彼此不会碰头。如此以来，我们的阉人歌手便能够同时扮演男女情人，而剧情也便因此而更加有趣——他和她竟有意回避当众交谈，观众也就会为其品德之高伤而叹赏不置了！
札记：西方古时为了不让少年歌手长大之后变声，便施行阉割手术，使其承认后仍然可以唱女高音或者女低音声部。此即阉人歌手。
他们的嗓音很有特色，既有女性那样高的音域，却又有她们唱不出的音色和力量。所以如今要演出17——18世纪的歌剧，如果其中有原来用阉人歌手扮演的男角，治好该低八度，交给男高音来演唱，这样一概，效果大为减色。更何况在重唱与合唱中也搞乱了原来的和声配置。于是又只得改由女歌手女扮男装来演，终究不如理想。莫扎特的《伊多梅纽》中，伊德曼特一角，就当年就是为阉人歌手谱写的。
越俎代谋
——178357自维也纳既父
关于《开罗的鹅》一句，最紧要的是情节一定要有真正的喜剧性，如果办得到的话，他应当安排两个对等的女角色。一个是性情庄重的，另一个半庄半谐。二者在剧中同等重要而且显眼。第三个女角则完全是个滑稽任务，男角也可做如此安排，如果剧情需要的话。
札记：瓦莱斯里把这戏成了“诱拐剧”，估计他是受到了《后宫诱逃》一剧成功的启发。
在两人书信往来交换意见中，他明确地表示，对于他的口味来说，那情节是太无聊了。虽然勉强接受下来，终于半途辍笔
为《开罗的鹅》动脑筋
——1783126自维也纳既父
你，瓦莱斯科，还加上我自己，都疏忽了剧情中的一个漏洞，而那是会产生很糟的效果，甚至弄得全盘失败的。剧中两个主要的女角虽然按照剧情来看一直在城堡的棱堡活防御强上走来走去，却直到最后一刻才出现于舞台上。即使有耐心的观众能忍耐一幕那么长，肯定不能再等上一幕，这是不言而喻的。
在林茨我便想到这个问题。我看唯一的解决办法是把第二幕的几个场面安排在城堡里进行。
又一场可作如此安排，当堡主吩咐把那只机器鹅拿进来时，舞台上出现的应当是室内景。两个女角都在场。另一个带了机器鹅上场。藏身鹅中的情郎溜了出来，一听见堡主来到，情郎立刻又变成了鹅。
当此之时，我之所以并不完全反对这部“鹅传奇”，唯一的理由是两个比我更有见识的人没有否定它。我说的就是你和瓦莱斯科。
我想，要是拿情郎乔装打扮成一个土耳其人或别的种族的，作为一个贩奴者；堡主的弃妇化装成摩尔人的女奴，利用堡主想买女奴的机会，他们得以混进城堡里，她便可以大大羞辱他一番。
札记：半途而废的这部歌剧。情节如何，我们用不着去理会，选择此信，无非因其可以让我们了解莫扎特对歌剧创作的良苦用心。
词写得好谱曲也顺利
——17801129自慕尼黑寄父
寄来的咏叹调歌词，演唱者拉夫同我都不能满意。
在这首拉夫要再最后唱的咏叹调中，我同他都希望能有一些更加温和悦耳的赐予。而寄来的歌词中有些字眼是生硬的。总之那种牵强的，生僻的词儿对一首应该唱得动人的咏叹调来说是不相宜的。
——17801227自慕尼黑寄父
拉夫对重新写得歌词中一些字眼非常恼火：rinvigorir与ringiovenir这两个词，特别是 vienmi a rinvigrir中那五个“i”！
的确令人恼火。在咏叹调的末了用这样的词儿，唱起来是非常不舒服的。
——17801230自慕尼黑寄父
拉夫长的这首咏叹调，真叫我伤脑筋，你得帮我克服困难，他受不了那两个词。这弄得他对整个咏叹调都倒了胃口。另两个词也不好唱，最糟的是最后这两个，为了避免“i”这个字母影响颤音难唱，我只得把它改成了“o”
为剧本修辞
——1781926自维也纳既父
我把《后宫诱逃》中的“Hui”那个词改了“Schnell》
真不懂我们的德国诗人是怎么想的！就算他们不了解剧场或歌剧院的情况，也不该叫剧中角色讲话像是对着一群猪吆喝：吁，猪猡！
札记：“Hui”在德语中是驭手赶马声：“吁！”“Schnell”则是“快”的意思。
评价剧本
——17811013自维也纳既父
说到《后宫诱逃》的剧本，我看得出，它并非上乘之作，然而合用。而且，我已经在我头脑中嗡嗡作响的音乐是那样的不谋而合。我愿意打个赌，演唱怒的时候不会发现什么缺陷，对于已经写好地歌词，我没有什么不同意的地方。贝尔蒙特的咏叹调，歌词太适合谱曲了。除了两处地方，这首歌词写得不坏的，特别是第一部分。
在歌剧中，诗歌当然是同音乐最分拆不开的要素——但，纯粹为了押韵而写诗，那是最要不得的！
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人物介绍：
2著作：
一《秋之歌》电脑：[好搜音乐盒]
二《天鹅湖》电脑：[好搜音乐盒]
三《第一钢琴协奏曲》电脑：[好搜音乐盒]
3见解：
柴科夫斯基几乎是全世界最受欢迎的“古典”作曲家。他在作品中流淌出的情感时而热情奔放，时而细腻婉转。他的音乐具有强烈的感染力，充满激情，乐章抒情又华丽，并带有强烈的管弦乐风格。这些都反映了作曲家极端情绪化、忧郁敏感的性格特征——会突然萎靡不振，又会在突然之间充满了乐观精神！
柴科夫斯基对过上“正常”家庭生活的渴望，与他的同性恋天性的矛盾，使他一生都充满了痛苦的挣扎，这亦反映在他的音乐里，尤其是晚期的交响乐作品中。在柴科夫斯基的大部分音乐里，我们都可以清晰地感受到民族文化的影响——他将民族文化与西方交响乐传统成功地融合在一起。尽管柴科夫斯基结识了“强力集团”，但是他始终没有加入任何一个民族主义团体。柴科夫斯基曾写道：“至于我对音乐里俄罗斯元素的关注，是由于我常年生活在异国。在我年幼的时候，俄罗斯民族音乐无法描述的美丽就已经充满了我的生命！”
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好。
1、价格方面。花固樱水槽质量价格便宜，每款仅需要1000-1200元。
2、寿命方面。伊德曼思品牌的服装使用寿命长为7年，并且质量非常好，使用的时候注意清洁能用很久。
象征及符号牡羊座的象征是一头公羊，也可以诠释成公羊的角和鼻子，或所谓的“破城槌‘’（batteringram）牡羊座始于春季的第一天（北半球），象征一个新的开始。身为黄道第一个星座，牡羊座关切的是新的开端。这个星座最主要的心理特质是喜欢抢第一，容易受伤，天真而不造作。
象征及符号金牛座的符号是一只公牛的头和角。公牛的形象是强而有力的:这种动物的行为相当迟缓，然而一旦被激怒，却力大无穷。公牛可以说是一座活生生的堡垒、城墙或巨马，因为它的体积庞大，力量惊人。
金牛座是十二星座里最有耐力、最踏实的一个，也是最沉着、平静以及有耐性的星座。
金牛座若非顽强固执，就必定是果决和不屈不挠的，这只从容不迫的公牛如果不情愿，你很难拉动它、推动它或逼它做任何事。
金牛型的人是不会干预或过问他人之事的。同样的，他们也不喜欢受到别人的干扰。
正面特征：有耐心的、保守的、居家生活的、宫能的、彻底的、稳定的、依赖的、实际的、艺术的、忠实的。 负面特征：自我放纵的、固执的、慢动作的、好辩的、坏脾气的、充满占有欲的、贪婪的、物质主义的。
象征及符号两条平行的直线被上下两道半弧衔接，就是双子座的符号，它也代表双重性。所谓的“东奔西跑”，颇能传神地描绘双子座的精神：这类人总是从某个地方或状态，移动到另一个地方或状态。
正面特征：双重性格的、愉快的、好奇的、易适应环境的、善于表达的、机智的、伶俐的、有文学修养的、有发明力的、手巧的。 负面特征：善变的、忘恩的、不镇定的、好动的、工于心计的、缺乏专心的、缺乏诚意的。
元素：水表现模式：本位主宰行星：月亮象征及符号巨蟹座的象征是一只螃蟹，其符号可以看成是螃蟹的一对钳子，以保护的姿态围成了一个圆圈。这个符号看起来也很像反转的69数字。螃蟹的硬壳是用来保护它柔软的身躯的，而巨蟹人也有这种倾向：外壳很硬，防卫性很强，但内在是柔软湿润的。
巨蟹座强调的是家、家庭以及过去，这类人渴望安全感，有强烈的归属驱力。巨蟹座倾向十分明显的人通
常热爱历史和古董。历史和家族都能带来一种延续感，拥有过去的历史令这类人产生一种情绪上的安全感，归属于一个家族也能提供安全感。巨蟹座一向以想象力、敏感性及同理心著称，它的能量是柔和而顺服的，不过防卫性也极强。
正面特征：坚持的、持久的、有直觉的、母性的、家居的生活的、敏感的、爱国的、好助人的、同情心的、感情丰富的记忆力良好、遵循传统的。 负面特征：耽溺于沉思的、易怒难悦的、易受伤的、消极的、好操纵人的、过度谨慎的、懒惰的、自私的、自怜的。
元素：火表现模式：固定主宰行星：太阳象征及符号狮子座的象征就是动物中的狮子，它雄伟、高尚、勇敢、受人尊崇。其实这个说法有点夸大，狮子虽然看似勇猛，其实专挑最弱小的动物进攻，而且是从背后攻击，公狮子甚至会去偷母狮子的猎物。这个星座符号则是象征着狮子的鬃毛和尾巴。
神话故事里国王与王后的形象非常适用于狮子座，大猫的雄伟和骄傲也很能代表这个星座。狮子人性格最好的一点就是自尊自重，最糟的一点则是自大和高傲；狮子座人既需要被尊重，又喜欢发号施令。
正面特征：戏剧性的、理想主义的、骄傲光荣的、野心勃勃的、有创造力的、高贵的、浪漫的、慷慨的、有自信的、乐观的。 负面特征：虚荣的、追求社会地位的、孩子气的、自大的、怕受嘲弄、残酷的、炫耀的、虚伪的、专横的。
元素：土表现模式：变动主宰行星：水星象征及符号处女座的象征是一个纯洁的少女，穿着飘逸的袍子，手上拿着一束玉米穗。处女座关切的是琐碎的事物，但处女座人成功的秘诀也就在于对细节的关注，以及总是能留意到他人忽略的事。
由于实事求是的作风，而且经常陷入琐事之中，因此处女座人在最佳情况下，很明白自己无法顾全所有的事物，故而必须考量什么才是最优先选择（这会示现成列清单的习惯）。那些深受处女座影响的人极少强调整齐，但通常十分爱干净。
正面特征：勤劳的、好学的、科学气质的、讲求方法的、善于分辨的、求真的、精确的、仁慈的、讲求完美的。 负面特征：好批斗的、琐碎的、忧郁的、自我中心的、担心疾病的干扰、挑剔的、学究的、怀疑主义的、邋遢的。
元素：风表现模式：本位主宰行星：金星象征及符号天秤座的符号是一座天秤，这个象征很贴切，因为这个星座主要关切的就是平衡性的问题。天秤这个象征同时也揭露了天秤座最主要的特质：衡量事物的轻重公正性，只有当我们仔细衡量相反的观点时，才能作出公正的决定。
有能力妥协以及具备调解安抚的能力，也是天秤人的武器之一，或许没有任何一个星座有这么大的潜力，能够帮助团体成员达成协议。优雅是天秤座的另一个特质，优雅是不费力就能表现出美、礼貌、典雅的举止、洗练的态度或魅力，这些特质可能会借由社交和体态展现出来。
正面特征：合作的、有说服力的、交际广阔的、爱好和平的、高雅的、公正的、爱好艺术的、善于外交的、好社交的、圆滑的。 负面特征：较浮华的、冷漠的、工于心计的、不择手段和解的、犹豫不决的、易赌气的、易放弃的。
象征及符号天蝎座的象征是一只蝎子，这个生物激起了人们巨大的恐惧。这个星座的符号似乎代表受威胁时，能够机警地立即蜇伤对方。除了蝎子之外，老鹰、凤凰及鸽子，都是它常见的象征符号，它们代表的是这个星座错综复杂的心理特质。
天蝎座的人喜欢克服困难，获得真正的转化和蜕变，饱尝人生的高低起伏、活在剃刀边缘、拥有极端的经验，都是天蝎人可能阅历的生命内涵。感受痛苦，强烈地体验所有的事物，总比无感强得多。
执著也是这个顽强果决星座的重要元素。这里指的执著主要是针对痛苦、危机和戏剧化的反应而言，但天蝎人的内心不论酝酿着多么大的风暴，一般旁观者很难看得出来：天蝎人的情绪能量就像冰山一样，只有一小部分可以让你看到。
由于喜欢探秘，因此天蝎人往往被神秘的事物吸引，如玄学、心理学、考古学或是带有侦察特质的事物。这个星座非常善于研究和探察。
正面特征：充满动机的、有洞察力的、执行的、足智多谋的、有心的、热情的、科学气质的、善于探密的、意识清晰的。 负面特征：有报复心的、神经质的、偷偷摸摸的、自大的、暴烈的、挖苦别人、疑心病的、善妒的、不宽容。
象征及符号射手座的象征符号是个半人半马的生物，手中拿着一把弓箭。其符号则是指向右上方的一支箭。射手座永远渴望向上发展——包括朝着天堂或上帝发展，或是超越此地和此刻。
射手型的人偏好的是随兴地生活，因为他们需要空间和自由，以便自在地流浪、徘徊和探索。探索和寻找乃是射手座的关键议题，这类人永远渴望走得更远，得到进一步的发展。这个星座带有一种游牧民族或浪迹天涯的感觉，它可能是十二星座里兴趣最广泛的星座。
正面特征：坦率的、爱好文学的、爱好自由的、心胸宽广的爱好运动的、慷慨的、乐观的、有正义感、对宗教感兴趣的、有学者风度的、热情的。 负面特征：好辩的、侵略性的、多话的、自我纵容的、因循苟且的、无耐心的、好赌的、强求的、性急的、易激动的。
象征及符号拉丁文里的capricornus指的是带角的山羊，其符号可以视为某种动物的脸和角。这个专注的星座非常组织力和规划能力，他们在时间上的规划能力对射手型的人而言简直难以理解，这里指的时间规划包括日常生活，也包括一生。由于有强烈的秩序感，所以对效率高、有组织力又懂得自制的摩羯人而言，管理他人是件很容易的事，不论是否扮演主管的角色，摩羯人都很善于掌理大局。他们不但懂得自制，也有能力治理人、事及环境。
即使这个星座显得比较保守，但对玄学却十分感兴趣，主要是因为摩羯座关切所有掌理世界的原则和律法，而玄学基本上就是一种宇宙律法。
正面特征：保守的、谨慎的、负责的、小心翼翼的、遵循传统的、有企业头脑的、完美主义的、实际的、工作勤奋的、节俭的、严肃的。 负面特征：自我中心的、专断的、不谅解的、宿命论的、理智先于感情固执的、压抑的、耽溺于沉思的、功利主义者。
象征及符号拉丁文里Februarius的意思，真的就是“净化的月份”，因此施水者可以被诠释成把过往的一切洗干净、准备重新开始的人。
这个形象的确很适合用来描绘极有前瞻性、思想进步而好改革的宝瓶座。那两道象征宝瓶座的弯曲线条，也可用来象征大海（一切生命的源头）、电波（水瓶座一向和电或电子有关），还有地球的能量及磁场；水则往往被诠释成宇宙知识的来源，而且是应该传达给所有人的。全球性的网络最能代表宝瓶座精神。
水瓶座最关切的就是自由和平等，并且带有一种独立精神和强烈的自主性，他们不容别人干预或告诉他们该如何思考和做事。
正面特征：独立的、创造的、宽容的、个人主义的，力求革新的、爱好艺术的、追求知识的有科学气质的、有逻辑头脑的、人道主义的、利他主义的。 负面特征：行为不可预测的、性情不定的、厌烦细节的、冷漠的、羞怯的、古怪的、过分专注于1种看法、激进派、叛逆的。
象征及符号双鱼座的符号是两条朝着相反方向游去的鱼。理查德·伊德曼（RichardIdeman）这位已故的美国占星家，曾在演讲中把双鱼人描述成“不是我，不是此地，不是现在”。
受双鱼座强烈影响的人，通常带有难以捉摸和充满着憧憬的特质，这类人一旦有了清晰的定义或达成了明确的目标，不知怎的就溜跑了或滑走了。从正面来看，他们的包容、接纳和体恤的能力，使得双鱼座成为黄道里面最有慈悲心和爱心的星座。
从负面的角度来看，星盘里有强烈双鱼倾向的人，不但可能缺乏定见，而且可能意志力薄弱、容易受人影响、被牵着走。缺乏强而有力的身份认同，能够使人变成极佳的演员，因此典型的双鱼人是非常能屈能伸、容易进入角色的人，无我的特质也会让这类人愿意牺牲自己。
正面特征：善解人意的、好施舍的、有同情心的、感情丰富的、好牺牲的、有察觉的、内省的、有韵律节奏感的、喜好艺术的。 负面特征：拖延的、罗嗦的、忧郁的、悲观的、感情固执的、胆怯的、不实际的、怠惰的、经常感到受误解的。
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