艾希曼的历史背景

1957年初冬的一个晚上，以色列“摩萨德”首任局长哈雷尔在他的办公室里通宵达旦地阅读着有关艾希曼的档案材料——　　　阿道夫·艾希曼于第二次世界大战期间任纳粹警察犹太处处长，犹太移民局局长。这个机构实际上是专门从事灭绝犹太人的工作的。根据战后纽伦堡国际军事法庭材料，在艾希曼的主持下，纳粹法西斯屠杀了500~600万犹太人。作为奥斯维辛集中营的主要负责人，艾希曼对死于该集中营的20万犹太人负有不可推卸的责任。　　　艾希曼的地位是在第三帝国早期兴盛的日子里开始迅速上升。在短短的3年里，他就从一个微不足道的中士窜升为秘密警察的头子，负责将犹太人驱出刚遭纳粹德国并吞的奥地利，使之成为“无犹太人之地”。艾希曼开始乘坐由司机驾驶的豪华轿车，永远一身考究的秘密警察制服，而且总是象个征服者般的盛气凌人。他结婚只不过4年，而且不久就要生第二个孩子，但他又养了几个姘头。在欧洲其它地方，他还有好几个情妇。艾希曼曾经在捷克住过几个月，负责犹太人“移民事务”。后来被调往柏林，出任盖世太保负责犹太人事务的头头。到1941年，在艾希曼总部的卷宗里，有一道“最后解决办法”的命令：将犹太人灭绝。灭种计划开始后不久，艾希曼到东部考察执行情况。在白俄罗斯的明斯克，好几百个犹太人被押解出城。艾希曼指挥着士兵把犹太人推入一个长长的战壕，然后命令犹太人沿着壕沟移动，这时士兵就对他们的后脑勺开枪。根据纳粹留下的档案记录，被杀犹太人达到上百万人。艾希曼认为枪毙的方法屠杀犹太人效率太低，而且浪费子弹。再则，这种方法容易对一些德国士兵的士气产生消极的影响。于是，他开始寻找新的杀人技术。1941年秋天，艾希曼巡视了一处一处已被选定用来建造贝尔札克集中营的场地，计划在那里兴建煤气室，每天能毒死15万人。在这类新建的集中营里，纳粹把他们日趋熟练的残暴欺世本领充分发挥出来了。艾希曼认为将犹太人从地球表面上消除的任务占有头等重要的地位，至少它与赢得这场战争一样重要，绝不容忍受到任何阻挠。即使在战争开始对纳粹德国不利的局势下，艾希曼也不准许外人用赎金换回犹太人的生命。第三帝国灭亡前夕，艾希曼仍坚持要把关押在集中营里的犹太人灭绝。　　　1945年5月初，盟军兵临城下，艾希曼曾率领一队士兵潜入奥地利阿尔卑斯山打游击。可是，几乎就在这个时候，这队人接到放下武器的命令：纳粹德国投降了。艾希曼的手下人员不愿意和他这样一个臭名昭著的人一起就擒，要求他独自离去。他们看到他沿山路下了山，身上只带着两天的干粮。这样，艾希曼没有象其他纳粹高级军官一样，被盟军逮捕，而完全销声匿迹了。他终于逃脱了在纽伦堡国际军事法庭对他的审判。据“摩萨德”获得的情报，艾希曼利用德国战败前夕的混乱，多次改变身份，乔装打扮，巧妙地逃脱了一次又一次追捕。他曾在德国隐藏了4年，做了库姆巴赫的一名伐木工，后来逃到意大利的热那亚。他借助于南美一些国家在第二次世界大战中与纳粹德国的暧昧关系，混杂在其他纳粹分子中间，逃到了南美洲某国。在艾希曼失踪后的几年时间里，“摩萨德”特工人员曾对他可能藏匿的地方进行了不间断的搜索，但每次调查都以失败而告终，而且始终未能找到他还活着的确凿证据　　　转机出现在1957年秋季。阿根廷首都布宜诺斯艾利斯北郊奥利沃斯区住着一对50来岁的犹太夫妇。丈夫埃塔尔·赫尔曼双目失明、古怪唠叨，令人讨厌，常年来很少有人上他家去。可是，他们也有幸运之处，他们的独生女罗泽豆蔻年华、美丽艳人，成了附近小伙子爱慕追求的目标。她的众多崇拜者中有位自称为尼科拉斯·艾希曼的德国青年，并不知道罗泽**的血管里流淌着犹太人的血液，误以为她是德国人，为了打动姑娘的心，向她吹嘘他的父亲在二战时期担任过德国的大官，为祖国尽忠效劳。然而他的这番话却使罗泽**感到十分厌恶，两人的关系渐渐疏远了。但他依旧纠缠罗泽**，多次上门找她。有一次罗泽**正巧不在，赫尔曼夫人很好奇他的口音里为何会夹杂着许多地方的方言。尼科拉斯则说出了他在战争年代随父亲四处奔波而无法使用流利的地方方言的情况。所有这一切话都传到了赫尔曼的耳朵里，赫尔曼非常讨厌对犹太人有恶感的尼科拉斯与自己的女儿交朋友，处处提防着，他想起不久前妻子念了一段当地报纸上关于德国法兰克福审判一个纳粹战犯的报道，审判中提到“杀人恶魔”阿道夫·艾希曼的名字。赫尔曼是当年纳粹集中营的幸存者，一听到艾希曼的名字，就毛骨悚然。而尼科拉斯的话顿时引起了他的警觉，脑子里突然闪过一个念头：这位对纳粹未能把犹太人杀绝而感到遗憾的青年会不会就是纳粹头子阿道夫·艾希曼的儿子呢？下意识使赫尔曼直接写信给报纸上提及的那位正在寻找前党卫军头目阿道夫·艾希曼的联邦德国黑森州检察官弗里茨·鲍尔先生。鲍尔也是犹太人，接到赫尔曼的揭发信后，开始与赫尔曼通起信来。起初，鲍尔并不相信赫尔曼信中所讲的话，因为自己经常收到类似的揭发信。他向赫尔曼提供了许多有关艾希曼的具体材料，要他进一步调查和证实。在罗泽**的帮助下，调查情况与检察官在信中描述的大多相符，终于使鲍尔确信住在奥利沃斯区查尔布科大街4261号的“里卡多·克莱门特”可能就是艾希曼的化名。1957年9月下旬，鲍尔乘以色列驻德国战争赔偿委员会主席西奈尔博士路过法兰克福之际，秘密约见了他，把艾希曼还活着的消息告诉了他。与鲍尔分手后，西奈尔博士心急火燎地赶回设在科隆的办公室，用密电向在耶路撒冷的外交部办公室主任伊特报告了从鲍尔处得到的这个重大情报。伊特则用电话约他的老朋友、“摩萨德”头子哈雷尔见面。在一个灯光幽暗、索净清雅、很少有人光顾的咖啡馆里，伊特把灭绝人性的艾希曼在阿根廷的情况报告给了哈雷尔。　　　哈雷尔是个与众不同的人，他的猎手的本性不允许他半途而废。他认为一旦把艾希曼压上神圣的以色列土地，在精神上对以色列国民是一个极大的鼓舞，一个杀人如麻的大罪犯将在耶路撒冷受到一个犹太法庭的审判，这在以色列历史上还是破天荒的事情。这对当时德国又一度卷起的反犹太人的恶浪，而且这股恶浪已蔓延到全世界十几个国家，将是一个迎头痛击。哈雷尔决定制定一个生擒艾希曼并将其送回以色列接受犹太法庭审判的计划。他准备动用“摩萨德”系统的一大批特工人员和情报关系，暂时放下手上的其他工作，集中力量配合搜捕艾希曼。警察和军队中的许多专家也奉命协同配合。哈雷尔向以色列开国总理本-古里安汇报了自己的计划设想，本-古里安总理毫不犹豫地批准了哈雷尔的计划。一张疏而不漏的大网开始向阿道夫·艾希曼以及他的亲属、朋友们撒去。　　　以色列总理开了绿灯，加之利用官方外交活动作掩护，各路特工分批陆续进入阿根廷，利用艾希曼这个狡猾凶狠纳粹头目身上唯一的致命缺点——他对自己家庭的热爱和眷恋，，经过艰难竭蹶的调查和演练缜密的抓捕方案，1960年5月11日晚上8时7分，化名里卡多·克莱门特在阿根廷梅塞德斯汽车公司工作的阿道夫·艾希曼被“摩萨德”特工秘捕在他回家的路上。5月21日零时5分，艾希曼和押送他的特工人员乘坐的以色列航空公司“大不列颠”号专机得到了布宜诺斯艾利斯机场塔台发出的起飞命令，24小时后，飞机降落在以色列的利达机场，一场对犹太民族具有极其伟大意义的行动告一段落。　　　5月23日下午4时，本-古里安总理在以色列议会大厅用充满激情的声音庄严宣布：“尊敬的议长和议员先生们，为必须向你们报告一个好消息。不久前，以色列特工部门在南美洲某个地方找到并抓获了罪恶累累的前纳粹罪犯阿道夫·艾希曼。现在，艾希曼已被拘羁在以色列的监狱里。不久，一个由犹太法官组成的法庭将对艾希曼在第二次世界大战期间对犹太人犯下的罪行进行审判。”本-古里安总理的话犹如雷鸣闪电一般很快从议会大厅传遍全国，传到了世界各个角落。　　　1961年4月11日，审判开始；1962年5月29日，以色列最高法院最终判他危害人类罪和战争罪，处以绞刑。1962年5月31日，在第二次世界大战中屠杀大批犹太人的直接责任人阿道夫·艾希曼被执行死刑。1962年6月1日清晨，太阳还没有露出地平线，濒临地中海的以色列海法港外的海面波光粼粼，碧波万顷。一艘以色列海军小艇风驰电掣般地冲向大海。当小艇驶出以色列领海时，一名戴白手套的以色列海军军官把一个铁皮罐抛入茫茫大海。旋即，小艇转头返航。被扔入大海的铁皮罐里装着艾希曼的骨灰，以色列人要把骨灰抛在远离海岸的波涛中，因为他们不能让自己的头号敌人的骨灰玷污犹太人神圣的故乡。

　　《朗读者》：

　　1、《生死朗读》是一套2008年的英国舞台剧**，以1995年本哈德·施林克所创作的小说朗读者为背景。故事讲述一名于1950年代的德国少年米高·和一名中年女子汉娜展开一段忘年恋，但汉娜不久不告而别。米高后来成为年轻律师，再度见到汉娜时，她由于她在战争后期中担任一个集中营警卫时的行为成为一名因战争犯罪受审的被告。米高知道汉娜一直有一个她深信比她以往纳粹时代更糟的秘密，这个秘密足以推翻对她的指控。但米高一时的犹豫铸就了两人终身的遗憾。

　　2、生死朗读观后感

　　宽恕不可宽恕的 ——德里达

　　（1） 汉娜·施密芝在获得自由的前一天在监狱里自杀了。麦克·伯格忍着巨大的悲痛和内疚走进了她的狱室，书架上整齐地放着他寄给她的录音磁带，还有一些她学会读写后借来阅读的书籍。

　　在这些施密芝阅读过的书籍中，有一本就是著名政治哲学家汉娜·阿伦特（Hannah Arendt）的《耶路撒冷的艾希曼——关于平庸的恶的报告》。

　　艾希曼是第三帝国保安总部第四局B-4课的课长，曾通过自己在铁路运输方面的专长把百万犹太人送进了集中营。战争快结束时，火车车皮不够用，艾希曼便让被捕者自己步行走向死亡营地。

　　阿伦特（犹太人）作为《纽约客》的特约记者在耶路撒冷旁听了对艾希曼的审判。让阿伦特震惊的是，这个“杀人魔王”看上去和普通人没有什么区别，表现得毕恭毕敬，甚至像一位绅士。

　　在艾希曼身上，阿伦特看到了：“恐怖的、难以表述的、难以想象的恶之平庸（the banality of evil）。”

　　艾希曼确实是一个尽忠职守、严谨勤奋的官员，每天埋头于时刻表、报表、车皮和人头的统计数字，极具工作效率。第三帝国的“国家理性”完全支配了、也合法化了艾希曼这样的“平庸”官僚的行为。他反复强调，自己只是庞大系统中的一个小齿轮。

　　阿伦特认为，使得纳粹的罪行得以实现的绝大部分人都具有这种“平庸”特征，他们轻易地放弃了个人判断的权利。在罪恶的极权统治下，人的不思想所造成的灾难可以远胜于人作恶本能的危害的总和。这就是应当从耶路撒冷得到的教训。

　　（2）汉娜确实是“平庸”的，因为她是一个文盲，还用谎言极力掩饰这一点。换句话说，汉娜由于无法读写（文盲）因而不能从文化及其社会秩序中获得正常尊严，进而把掩盖这种失败作为其一生拼死维护的尊严本身。

　　汉娜热衷于倾听朗读，她对文化世界中的美好事物的向往越强烈，她对自己文盲身份的厌恶和恐惧也就越强烈，这是同一种感情的两面。这让她近乎疯狂地走上了一条维护、追求尊严的道路，为此不惜撒谎，抛弃工作和爱她的人。

　　这种创伤性的尊严贯穿了汉娜的一生，构成了使她是她的精神核心。这种基本特征已经从根本上决定了她首先是一个值得同情的形象。

　　和艾希曼作为有文化的“专家”却放弃个人思考判断和尊严相比，汉娜所追求的正好是艾希曼轻易放弃的这一切，虽然这种追求的起点很低而且困难重重。其中最大的困难就是那个时代在德国普遍弥漫的那种麻木，汉娜显然无法超越这一点。

　　这种麻木既弥漫在集中营的施害者身上，也弥漫在受害者身上；弥漫在法庭上的审判者身上，也弥漫在被告身上；弥漫在每一个普通人的生活中。（小说比**更清楚地展示了这一关键内容，**中只出现了一个在法庭上织毛衣的被告形象）。

　　在集中营里，无论囚犯还是看守，他们要继续自己的生活，一天一天地活下去，就不得不把毒气室和焚尸炉——杀戮和死亡看做是日常生活的一部分，不得不把他们自己的作用看得很轻，不得不像被注射了麻醉药或喝醉了酒一样让麻木状态占据自己。

　　在这种共享的麻木之上，他们形成了一种使恶得以日常化的合作关系。在这种环境中，是非、善恶、生死等基本伦理问题都消失了，只剩下各种本职工作的日常计较。

　　汉娜的不幸之处在于，在她那条偏执然而值得尊重的道路上，在她成为有文化和尊严的人之前，在她能思考人类的尊严之前，她已经不得不面对了关于人类尊严的大是大非的残酷考验——她没有能解救教堂里的那些犹太人，这是残酷的、有罪的，但这符合她当时的思考和行动能力，符合那个环境轻易强加给一个文盲的一切。

　　（3) 审判对汉娜是足够正义的吗？

　　“纳粹”“凶手”“集中营的女看守”的这样标签对汉娜这样一个卑微的文盲来说是实在是太大、太沉重了，汉娜或许从未能准确地理解这些字眼的含义。然而，这些标签已经足以让多数人在理解她之前已经对她下了判决。

　　在法庭上，汉娜实话实说，她显然对游戏规则毫无概念，对自己的和别人的表达方式也没有概念，更不会知道有罪或无罪、判刑或释放在一个平庸的法庭上往往取决于这些表面的东西。

　　在整个审判过程中，各种身份的人之间充满推托、谎言、策略、计算，唯独缺乏对人性的深思、对正义的虔诚。汉娜最终因为要坚持隐瞒文盲的身份而被定为罪首，处以重判。一个偶然的因素就皆大欢喜地了结了这场审判。

　　审判始终没有触及汉娜身上真正重要的内容（汉娜的拒绝只是一方面的原因）。麦克在研讨课上说出的“理解”这个词是微弱的。很多人都会义正词严地反问，我们真的需要理解一个“纳粹集中营的冷酷女看守”吗？

　　汉娜的确有罪，但这并不意味着审判者就可以简单地根据抽象的罪名、简单地运用法律惩罚她。如果审判不是基于对“这一个”被告的全部特殊性的真实理解，而是基于博弈（各种计算之间的平衡），这种审判不可能是正义的。

　　法国哲学家、犹太人德里达（Derrida）在思考法（Law）和正义（Justice）时指出：“若一位法官想作出正义的判决，他（或她）便不能自满于只是引用法律。他（或她）每次都必须重新发明法律。”也就是说，“在一独特的情况中重新发明一种正义的关系，这意味着正义不能被降格为约束、处罚或奖赏的计算。正确的或合法的事，很可能是不正义的。”

　　对汉娜的判决是“正确的或合法的”同时也是“不正义的”。

　　理解汉娜不是为了免除她的罪和罚，而是使法真正和她的特殊性发生切身的、正义的关系，否则审判就会沦为暴力，甚至只是胜利者对失败者的暴力。阿伦特就认为，为了能正义地审判纳粹的罪行，一般的国内法是无效的，我们必须创造出基于对人类尊严深思的新的法律。

　　汉娜这个形象从根本上召唤着正义，而不只是同情。

　　(4)

　　那么，麦克对汉娜是足够正义的吗？

　　麦克和汉娜的关系准确地表现了：经历了二战、在纳粹的罪行面前或合作或沉默或麻木的老一代德国人和年轻一代之间的爱恨交织的复杂关系。

　　“当我努力去理解时，我就会有一种感觉，即我觉得本来属于该谴责的罪行变得不再那么该谴责了。当我像该谴责的那样去谴责时，就没有理解的余地了。两者我都想要：理解和谴责。但是，两者都行不通。”小说这样表达这种复杂的感情。

　　其中最关键的是麦克的两次沉默：第一次，麦克知道了汉娜是文盲，却没有告知法庭这一事实，而选择了沉默；第二次，汉娜在监狱里学会了读写，并给麦克写来了字体蹩脚但饱含希望的书信，但麦克却选择了沉默，没有给出汉娜最需要的回应。

　　在第一次沉默中，最坏的可能原因是，麦克内心不希望汉娜因为自己的介入而得以减罪，并回到他的日常生活中；最好的可能是，麦克觉得揭穿她的文盲身份等于毁了她，沉默是尊重她的决定；或两者兼有或更复杂。而在第二次沉默中，麦克需要计较的现实因素就更多了。

　　在麦克的沉默中，我们甚至能看到前面描述的那种麻木。这种麻木是让日常生活继续下去所要付出的代价。“这样才有可能让我重新回到我的日常生活中去，并在这种生活中继续生活下去。”

　　麦克唯一做的是，给汉娜不断地寄自己的朗读录音。这是麦克在重重矛盾中所能找到的唯一合适的接触汉娜的位置。此时，朗读从原来的肉体之间的、面对面的，变成了抽象的语音。朗读延续了，但爱已经消失。汉娜终于通过磁带学会了读写，但最终没有获得真正的理解（正义）和宽恕。

　　汉娜没有拯救犹太人，麦克也没有拯救汉娜。在罪面前，在生活的各种牵绊中，麦克没有勇气再去面对自己曾经的爱，更没有勇气把他的爱变成真正的宽恕。

　　德里达说，宽恕“不可能宽恕的”才是宽恕。他的意思是，真正的宽恕，它的每一次具体实践（实现）都会打破原来关于什么是能宽恕什么是不能宽恕的经验和界限（解构宽恕原来的可能性），就像正义的每一次具体实现都会要求法的重新运用甚至发明（解构法之运用的原本可能性），就像真正的爱是爱那些超越你并更新你的事物（解构自我的同一性），否则就只是变相的爱自己（自恋）而已。

　　无论是宽恕，还是爱与正义，都需要一个超越性的维度，否则就会被日常生活的平庸所吞没，或者被罪所压垮，或者被计算所腐蚀。

　　影片的结尾处，麦克把他原本疏远的女儿带到了汉娜的墓地前。的确，他有责任把汉娜的故事向下一代（未来）重新讲述一遍，而这个重新讲述的故事应该不只是关于罪与罚，更是关于爱、正义和宽恕。3、获奖记录

　　第66届美国**电视金球奖 剧情类**最佳女配角 凯特·温斯莱特 《生死朗读》

　　第81届奥斯卡金像奖 最佳女主角 凯特·温斯莱特 《生死朗读》

　　2009英国**学院奖 最佳女主角 凯特·温斯莱特 《朗读者》

　　2009美国演员工会奖 最佳女配角 凯特·温斯莱特 《朗读者》

　　2009德国哥比奖 最佳女主角 凯特温斯莱特 《朗读者》

　　4、专辑曲目:

　　1 The Egg (01:06)

　　2 Spying (02:27)

　　3 The First Bath (02:50)

　　4 It's Not Just about You (01:29)

　　5 Tram at Dawn (01:05)

　　6 You Don't Matter (02:41)

　　7 Reading (01:51)

　　8 Cycling Holiday (01:40)

　　9 Sophie / The Lady with the Little Dog (03:00)

　　10 Go Back to Your Friends (05:21)

　　11 Handwriting (02:19)

　　12 The Failed Visit (04:59)

　　13 Verdict (01:35)

　　14 Letters (02:39)

　　15 I Have No One Else to Ask (03:42)

　　16 Piles of Books (02:13)

　　17 Who Was She (06:48)

　　海上钢琴师：

　　1、**简介

　　原片名 La Leggenda del pianista sull ' oceano（意大利文）。

　　意大利导演托纳托雷的三部作品——《天堂**院》（又译星光伴我心），《海上钢琴师》（又译声光伴我飞），《西西里的美丽传说》（又译真爱伴我行），我们可以将它们定义为“时空三部曲”或者是“寻找三部曲”。导演运用了一种相同的叙事结构——“回到”，让我们不断穿梭于“现在”与“过去”之间。

　　剧情简介

　　一九零零年的第一天。邮轮维珍尼亚号载着熙熙攘攘的欢呼人群在纽约港靠岸。在梦想的鼓动下黑压压的人流涌下船，迎接充满可能性的美好未来。喧嚣过后，船上除了船员所剩无几。添煤工人Danny Boodman于是偷偷跑到餐厅搜罗客人遗落下的贵重物品，结果一无所获。失望之余，他在钢琴架上发现一个漂亮的婴儿。他抱起婴儿，看见他的目光清澈，皮肤白净。Danny Boodman对这意外收获十分惊喜，于是收留了这个孩子，起名叫Danny Boodman TDLemon Nineteen Hundred(丹尼 博德曼 TD雷蒙1900），纪念这孩子在新世纪的第一天被他收养。

　　善良的Danny Boodman十分疼爱小1900，教他读书，不让他受苦。但因为没有任何出生证明之类的文件，Danny Boodman害怕1900会被别人抢走，不许他离开船舱一步。

　　在1900八岁时，Danny Boodman死了，在懵懂的1900于生离死别前迷茫时，突然听见远处传来美妙动人的声音，他回过头，身边一个亚洲女人告诉他，这是音乐。

　　几日后，1900在夜里偷偷溜进餐厅，来到白天专属乐手演奏娱乐上等乘客的钢琴前，弹起了自己即兴发挥的曲子。歌声吵醒了许多乘客，他们好奇的想去探个究竟，却都陶醉在这小家伙如天籁般的音乐中。直到音乐停下来，船长才过去对他说，“1900，这一切都违背常规。”年幼的1900任性的回答说：“该死的常规。” （Fuck the regulations）

　　几年后，成人的1900成了维珍尼亚号乐队的钢琴师，虽然他从未下过船，但是已经名声远扬。在一次暴风雨中，他巧遇了正在晕船的Max，两个人十分投缘。从此，Max成了他一生的知己。

　　Max十分欣赏他的音乐才华，但也同时对他固执的不肯下船登上陆地感到困惑。他希望1900能向世人展示自己的才华，得到世人的承认，名利双收，过上好的生活。但对1900而言，世人向往的生活对他而言太过遥远，无法理解，也因此根本不具备诱惑力。

　　即使弹琴胜过爵士乐的始祖Jelly Roll Morton，让1900名声大噪，唱片出版商希望为他录制唱片，并保证他会名利双收，他的内心依然平静，安于生活和音乐带给他的快乐。直到他遇到一个朴素而迷人的女孩。那一天他正在录制唱片，女孩顺着窗子向里看，和他四目相对，尽管女孩仅仅是在用窗户的反射照镜子,他却立刻爱上了她。随兴而发弹奏了一曲为爱情的柔情似水的曲子。（那个女子就是手风琴匠的女儿，老人走出了自己的天地，来到了美国。开立了一家鱼店。建立了属于自己新的世界。而1900却始终不能释怀。直到最后一刻。）唱片录制完成，出版商把唱片放给1900听，他没有把唱片给出版商，因为他不允许别人把音乐从他身边带走。他犹豫再三，想把唱片送给那位素不相识的女孩，却在女孩下船的时候没能如愿以偿，1900无法掩饰自己的哀伤，他失望地毁了唱片把碎片扔在垃圾桶里。（后由Max把唱片的碎片藏到了1900的钢琴中，这是1900唯一留下的音乐记录）

　　在女孩下船的几周后，1900十分的痛苦，他想去找她。Max的劝说和对爱情生活的憧憬打动了他，在某年的春天他最终决定下船，登上陌生的陆地。那天所有的船员都和他挥手告别，他穿着Max送给他的大衣，缓慢的走下船梯，但当他即将踏上土地时，他茫然的看着偌大的纽约市，凝视了一阵，他突然拿起礼帽抛向远方，然后回头，返回了船上。他对Max说，我再也不下船了。

　　直到许多年后，大战结束，早已离开维珍尼亚号的Max偶然发现破旧的维珍尼亚号就要被炸掉，他坚信1900在船上，可是1900并没有露面，直到船马上要被炸毁前，Max拿到当年的唱片独自在船上播放的时候，1900才在角落里现身。但是1900执意不肯下船，世界太广阔了，让他陌生得害怕，城市里的街道无边无际，就像有无数个键的没有尽头的钢琴一样让他感到恐惧，他宁可退出生命的舞台，给自己一个尽头。Max最终悲伤的离去，在远处目送维珍尼亚号和1900一同被炸弹粉碎。

　　那天他告诉那个他曾对之提起过1900的传奇故事的乐器行老板：1900死了，老板也感到惋惜，于是把Max因为窘迫卖掉的小号还给了他并对他说，一个好的故事比一个旧小号值钱。带着仅值旧小号的1900的故事，Max离开了，从此，很少再有人会记起那一生不会踏上陆地的天才钢琴师和他传奇的一生。

　　2、观后感

　　这是一部荡气回肠的诗意旅程**，那无处不在的钢琴声将观众带入1900的心灵深处。影片采用最极端的浪漫主义风格，引起两极反应：有人视之为杰作，而西方很多人把它看成“最好看的烂片”。影片的缺憾在于人物刻画，主角太过神秘，让人无法洞察他的内心世界，因而就很难真正同情他。如果能把心态调离愤青阶段，该片则有打动人心的浪漫魔力。

　　整部片子随着Max回忆中的1900，与现实中Max追寻1900的下落这两条主轴，交互穿插，紧紧牵动着观众的心，而当Max从乐器行老板口中得知，Virginian号即将被拆解时，故事也达到了最高潮。

　　从战前离开Virginian号之后便未曾听说过1900消息的Max坚信，1900必定还在船上，他努力延阻了船只拆解的时间，来到这艘已残破不堪的废船上欲寻找1900最后的踪影。1900还会在船上吗？还是如Max的期望，已经找了个地方，娶了老婆、生了小孩，并在茶余饭后之际同她们提起Max这个好友……

　　除了曲折的情节，几个精彩的桥段更是令人吟咏不已，包括Max初识1900时，两人在海上狂风暴雨之际松开了钢琴的固定栓，坐在钢琴前随船摆动着，一边弹琴一边在大厅里四处滑动，像极了跳着华尔兹或探戈的舞者；而面对傲慢的Jelly来势汹汹的挑战，1900如何展现出他过人的钢琴天赋，让与会者由轻蔑转为震惊；以及那个不知名的女孩（曾与1900用手风琴合奏的老人的女儿。），如彗星般的散发出耀人光芒却又快速离去，使得1900淡淡的忧愁，回忆的感伤，在片里充斥的偏**系影像中，益发显得鲜明。至于移民怀着梦想乘船来到新大陆，在看到自由女神像之际惊叫“America！”的喜悦，却也与孤寂的1900看着旅客上上下下的冷漠相映……

　　1900这个角色，因为孤寂落寞的经历，使其更能敏锐的看透人心，并藉此弹奏、创作出感动人心的乐曲。但一生面对海洋、面对钢琴，陆地上的一切，对他来说有着太多的不确定性，使他一直对陆地踯躇不前。正如他所说：“我看不到陆地的尽头”，或许对1900而言，海天一色的景致看得到地平线，往返多地的邮轮也有靠港停泊的时候，88个琴键是有限的，他可以据以创作无限的乐章，然而陆地上绵延不绝的大城市，是他所看不清也无法掌握的。

　　3、获奖情况

　　1999年意大利**金像奖（david di donatello awards）：最佳导演（朱塞佩．托纳多雷 giuseppe tornatore）、最佳摄影、最佳服装设计、最佳音乐（颜尼欧．莫利克奈 ennio morricone）、最佳艺术指导等5项奖

　　scholars jury david奖（导演朱塞佩．托纳多雷获得）

　　1999年欧洲**金像奖：最佳摄影

　　1999年意大利**新闻记者协会银丝带奖：最佳导演（朱塞佩．托纳多雷）、最佳服装设计、最佳制片人、最佳剧本（朱塞佩．托纳多雷）、最佳艺术指导等5项奖；另，颜尼欧．莫利克奈因本片原创配乐的创作和研究工作而获得特别银丝带奖。

　　2000年德国艺术院**公会（guild of german art house cinemas）：公会**奖-银奖最佳外语片 。

　　2000年美国金球奖：最佳原创**配乐（颜尼欧．莫利克奈）

　　4、关于配乐

　　影片的配乐出自大师颜尼欧·莫里克奈之手，他以深情飘逸的典雅曲风，又一次掳获观众与乐迷的心。《海上钢琴师》被誉为是1999年最不容错过的**原声带之一，并众望所归地荣获了金球奖最佳**配乐奖。

　　11900's Theme

　　2The Legend of the Pianist

　　3The crisis

　　4The Crave

　　5A Goodbye to Friends

　　6Study For Three Hands

　　7Playing Love

　　8A Mozart Reincarnated

　　9Child

　　101900's Madness

　　11Danny's Blues

　　12Second Crisis

　　13Peacherine Rag

　　14Noctume with No Moon

　　15Before the End

　　16Playing Love

　　17I Can and Then

　　181900's Madness#2

　　19Silent Goodbye

　　20Ships and Snow

　　21 Tarantella in 3rd Class

　　22 Enduring Movement

　　23 Police

　　24 Trailer

　　25 Thanks Danny

　　26 Magic Waltz

　　27 The Goodbye between 1900 and Max

　　28 Goodbye Duet

　　29 Portraits

　　30 Lost Boys Calling

　　《肖申克的救赎》：

　　The Shawshank Redemption)改编自斯蒂芬·金《不同的季节》(Different Seasons)中收录的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》。影片《肖申克的救赎》在牢狱题材**中突破了类型片的限制，拍出了同类作品罕见的人情味和温馨感觉，因而在公映时成为卖座鼎盛的黑马。

　　1、剧情介绍

　　故事发生在1947年，银行家安迪因为妻子有婚外情，酒醉后误被指控用枪杀死了她和她的情人，安迪被判无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱中渡过余生。

　　瑞德1927年因谋杀罪被判无期徒刑，数次假释都未获成功。他现在已经成为肖申克监狱中的“权威人物”，只要你付得起钱，他几乎有办法搞到任何你想要的东西：香烟，糖果，酒，甚至是大麻。每当有新囚犯来的时候，大家就赌谁会在第一个夜晚哭泣。瑞德认为弱不禁风、书生气十足的安迪一定会哭，结果安迪的沉默使他输掉了两包烟。但同时也使瑞德对他另眼相看。

　　好长时间以来，安迪不和任何人接触，在大家报怨的同时，他在院子里很悠闲地散步，就象在公园里一样。一个月后，安迪请瑞德帮他搞的第一件东西是一把石锤，他的解释是他想雕刻一些小东西以消磨时光，并说他自己想办法逃过狱方的例行检查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的国际象棋。之后，安迪又搞了一幅丽塔海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。

　　一次，安迪和另几个犯人外出劳动，他无意间听到监狱官在讲有关上税的事。安迪说他有办法可以使监狱官合法地免去这一大笔税金，做为交换，他为十几个犯人朋友每人争得了3瓶啤酒。喝着啤酒，瑞德说多年来，他又第一次感受到了自由的感觉。

　　由于安迪精通财务制度方面的的知识，很快使他摆脱了狱中繁重的体力劳动和其它变态囚犯的骚扰。不久，声名远扬的安迪开始为越来越多的狱警处理税务问题，甚至孩子的升学问题也来向他请教。同时安迪也逐步成为肖申克监狱长诺顿洗黑钱的重要工具。监狱生活非常平淡，总要自己找一些事情来做。由于安迪不停地写信给州议会，终于为监狱申请到了一小笔钱用于监狱图书馆的建设。同时，安迪为了展现音乐的魅力，让更多人了解，冒着被处罚播放了一段音乐，并送给瑞德一个口琴。

　　一个年轻犯人的到来打破了安迪平静的狱中生活：这个犯人以前在另一所监狱服刑时听到过安迪的案子，他知道谁是真凶！但当安迪向监狱长提出要求上报这一情况以争取重新审理此案时，却遭到了断然拒绝，并受到了单独禁闭一个月的严重惩罚。在禁闭中监狱长来探视安迪，得知安迪坚持找出真凶，获得新生时，监狱长发怒。为了防止安迪获释，监狱不惜设计害死了知情人，并且给安迪再次禁闭一个月的惩罚！

　　面对残酷的现实，安迪变得很消沉……有一天，他对瑞德说：“如果有一天，你可以获得假释，一定要到某个地方替我完成一个心愿。那是我向我妻子求婚的地方，把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来。那里有我给你的东西。”当天夜里，风雨交加，雷声大作，已得到灵魂救赎的安迪越狱成功。

　　原来二十年来，安迪每天都在用那把小石锤挖洞，然后用海报将洞口遮住。同时，因为他对经济聪明的头脑，典狱长一直让安迪为他做黑账，洗钱，将他用监狱的廉价劳动力赚来的黑钱一笔笔转出去。而安迪将这些黑钱全部寄放在一个叫斯蒂文的人名下，其实这个斯蒂文是安迪虚构出来的人物，安迪为斯蒂文做了驾驶证，身份证等各种证明，可谓天衣无缝。安迪越狱后，用斯蒂文这个化名，以斯蒂文的身份领走了部分监狱长存的黑钱，用这笔不小的数目过上了不错的生活。并告发了监狱长贪污受贿的真相。监狱长在自己存小账本的保险柜里见到的是安迪留下的一本圣经，扉页上写着：“监狱长，您说得对，得救之道，就在其中。”当看到里边挖空的部分正好可以放下小石锤时。监狱长领悟到其实安迪一直都没有屈服过。而这时，警方正向监狱赶来逮捕监狱长，最后监狱长饮弹自尽。

　　瑞德获得了假释，他在橡树下找到了一盒现金和安迪留给他的一封信后，决定违反假释规定，寻找自由。便动身去芝华塔内欧。两个老朋友安迪和瑞德终于在墨西哥阳光明媚的海滩重逢。

　　2、观后感

　　影史上伟大的无冕之王：《肖申克的救赎》

　　如果把一部**比作一本小说，那么《肖申克的救赎》无疑是一部伟大的小说。它反映着现实的社会生活，用经典的对白和多种修饰刻画出多个人物形象，用简单的方式组织故事的主线并伴以多条辅线，以艺术的画面表达着故事的主题，给我们深刻的教育和久久的思考。

　　一句话评论

　　Fear can hold you prisoner Hope can set you free

　　一部揭露美国司法黑幕的巨片

　　一幅用友谊和希望描绘的生命画卷

　　蕴含人生哲理的喻世之作

　　3、肖申克的救赎(刺激1995) The Shawshank Redemption 1994年奥斯卡最佳配乐提名。

　　出自**配乐大师Newman之手。

　　专辑曲目：

　　01 May - The Ink Spots

　　02 Shawshank Prison [Stoic Theme] - The Ink Spots

　　03 New Fish - The Ink Spots

　　04 Rock Hammer - The Ink Spots

　　05 Inch of His Life - The Ink Spots

　　06 If I Didn t Care - The Ink Spots

　　07 Brooks Was Here - Thomas Newman

　　08 His Judgement Cometh - Hank Williams

　　09 Suds on the Roof - Hank Williams

　　10 Workfield - Hank Williams

　　11 Shawshank Redemption - Hank Williams

　　12 Lovesick Blues - Hank Williams

　　13 Elmo Blatch - Deutsche Opera Berlin

　　14 Sisters - Deutsche Opera Berlin

　　15 Zihuatanejo - Deutsche Opera Berlin

　　16 Marriage of Figaro: Duetto-Sul Aria - Deutsche Opera Berlin

　　17 Lovely Raquel

　　18 And That Right Soon

　　19 Compass and Guns

　　20 So Was Red

　　21 End Title

　　4、第四十一届《**旬报》**奖最佳外国影片奖 （1995）

　　第四十一届《**旬报》**奖读者选出的最佳外国导演奖 （1995）