作为中国人，对本民族的经典音乐作品应该是不陌生的。以下就是在下认为中国人应该熟悉的29首国乐精华，诸位若有不同意见，也请不吝赐教。 国乐精华之十大名曲 以作品产生的大致年代先后为序 一、《流水》(古琴) “高山流水遇知音”的故事，不必再多说什么了。 《高山流水》的乐谱最早见于明代《神奇秘谱》，后分为《高山》、《流水》两曲。“高山流水二曲本只一曲，初志在乎高山，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数。至来分高山为四段，流水为八段”。经常被后人演奏者多为《流水》。 此曲曾入选美国70年代的“旅行者2号”飞船的太空唱片，在太空中播放，向外星文明展示人类文明的精华。此太空唱片的使用寿命据估计超过地球的年龄，也就是说在地球毁灭之后，这首曲子仍然存在。 二、《阳春白雪》(琵琶) 战国时楚人宋玉在《对楚王问》中说:“客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，国中属而和者数千人。其为《阳阿薤露》，国中属而和者数百人。其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数十人，……是其曲弥高，其和者弥寡……” 看来，所谓“阳春白雪”、“下里巴人”者，是我国已知最早的高雅音乐与通俗音乐的对立了。可惜后世只传下了这首“阳春白雪”。此曲以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春景象。 三、《十面埋伏》(琵琶) 此曲描写的是韩信以“十面埋伏”在垓下大败楚霸王项羽的战争场面。 白居易的《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”、“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”的意境在这里得到了完美的体现。 四、《广陵散》(古琴) 东汉蔡邕的《琴操》中记载有与此曲相关的历史故事:聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺10余年。身怀绝技返韩时，已无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自已当然也是壮烈身亡了。近代琴家杨时百，其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。此曲听来隐隐有英雄气，盖非无因。 虽然西晋嵇康临刑前弹奏此曲，并叹曰:“《广陵散》于今绝矣!”其实此曲并未失传。现在普遍认为明人朱权的《神奇秘谱》所载的曲谱为真本。 五、《梅花三弄》(古筝、洞箫合奏) 关于此曲的来历，一般认为是源自《世说新语》中的一个故事。《世说新语·任诞》载:桓伊(字子野)善吹笛，王微之(字子猷)早闻其名，但两人从未谋面。一次王徽之乘舟将发，这时岸上过来一队车马，从人告诉他车中坐的就是桓伊。于是王徽之邀请桓伊演奏。桓伊下车，坐胡床吹笛，奏三调后即离去。随后，客主两人乘车上舟各奔前程，从头至尾，不交一言。而这首《梅花三弄》，据说就是桓伊当时演奏的曲子。 此曲另有筝、小提琴等演奏的其他版本。但依在下浅见，表现孤傲的梅花，恐怕还是洞箫更合适一些。而且在中国传统的神话中，仙人大多也是吹箫的，这与梅花身份的高洁正好也是一个映衬。 六、《阳关三叠》(古琴) 《阳关三叠》是根据唐人王维《送元二使安西》诗而谱写的一首琴歌。王维这首诗在唐代就曾以歌曲形式广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段。唐末时人陈陶曾写诗说:“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。”后来又被谱入琴曲，以琴歌的形式流传至今。流传下来的各种版本基本都上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠”。 七、《春江花月夜》(古筝) 《春江花月夜》又名《夕阳箫歌》、《浔阳夜月》。大概得名于唐人张若虚的《春江花月夜》诗。所谓“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的情景，在此曲中用细腻、委婉的旋律得到了完美的表达。海外华人中此曲享有盛名。 八、《渔舟唱晚》(古筝) 《渔舟唱晚》是一首古筝曲，标题取自唐代诗人王勃《滕王阁序》中:“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”的诗句。乐曲描绘了江南水乡晚霞辉映下渔人载歌而直至月光如水、万家灯火的动人画面。有关乐曲的由来，众说纷纭尚无定论，一种认为是30年代中期古筝家娄树华根据明、清时期的古曲《归去来》加以改编而成的，另一说法是山东古筝家金灼南早年将家乡的民间传统曲《双板》等乐曲改编而成的。 九、《良宵》(二胡) 此曲由著名的民族音乐家及教育家刘天华先生(1895-1932)作于1927年，原名《除夜小唱》。1927年除夕，刘天华的几个学生到他家过年，那晚他心情特别好，再加上受到除夕欢乐气氛的感染，即兴拉弦作曲，一气呵成。 十、《二泉映月》(二胡) 《二泉映月》的曲作者叫华彦钧(1893-1950)，小名阿炳，江苏无锡人。他从小随做道士的父亲在道观里长大，道士们做道场用的乐器竹笛、三弦、二胡、琵琶等乐器他逐渐地全都学会了。十五、六岁时，他已成长为无锡道教界一名出色的乐师。1928年，他双目失明，人们从此习惯地叫他“瞎子阿炳”。由于社会动乱，生活无着，道产也变卖一空，他开始了流浪的卖艺生涯。他一生中的大部分时间，就是在这种比乞丐强不了多少的流浪卖艺中度过的。 阿炳演奏的许多乐曲，都是他自编的，《二泉映月》就是他的代表作品之一。这首乐曲就像他悲惨一生的真实写照，作品的旋律，委婉流畅，跌宕起伏，意境深邃。 1950年暑假，当时在中央音乐学院任教的杨荫浏(1899-1984)、曹安和(1914-)两位音乐家，携带学院刚刚买到的一台进口钢丝录音机回到家乡无锡，找到久仰大名的民间音乐家瞎子阿炳，要为他的演奏录音。当时阿炳已经多年不演奏乐器了，手头也没有乐器，杨荫浏就从乐器店现买了琵琶、二胡各一把，阿炳练习了三天之后，录下了《二泉映月》等两首二胡曲和三首琵琶曲。 第二年当他们再去看望阿炳时，这位饱经沧桑的民间音乐家已经因病去世了，他们录制的《二泉映月》等乐曲，成了阿炳仅存于世的绝响。当年为《二泉映月》这首乐曲录音后，杨荫浏问起这首乐曲的曲名，阿炳说这首乐曲没有名字，是他随便拉的。杨荫浏又问他常在什么地方拉，他说在街头，也常在惠山的亭子上拉。因为惠山脚下有一泓美丽的泉水，名为“天下第二泉”，杨荫浏说，那就叫《二泉映月》吧!此曲的曲名就从此而来。 据中央音乐学院终生院长赵沨先生回忆:“我永远不能忘记的是:日本指挥家小泽征尔在中央音乐学院第一次听到用二胡演奏《二泉映月》时泪流满面的情况，并且以东方人所特有的那种虔诚的态度来说:这种音乐只应该跪下去听，并且真正的从椅子上顺势要跪下去，当我扶着他的手又把他扶在座位上之后，他又哺哺地向我说:如果我听了这次演奏，我昨天绝对不敢指挥这个曲目，因为我并没有理解这首音乐，因此，我没有资格指挥这个曲目。” 国乐精华之九大新民乐 以作品产生的大致年代先后为序 一、《思乡曲》 《思乡曲》是马思聪(1912-1987)于1937年所写《内蒙组曲》(又名《绥远组曲》)中的第二首，主题音乐来自绥远民歌《城墙上跑马》。马思聪是我国著名小提琴演奏家和教育家，早年留学法国，1931年回国后主要从事音乐教育工作，解放后曾担任中央音乐学院首任院长，1967年在“文革”中被迫出走美国，1987年在美国费城逝世。 二、《牧歌》 小提琴曲《牧歌》是当时还是上海音乐学院学生的沙汉昆于1953年创作的作品，采用内蒙民歌呼伦贝尔盟的长调民歌《乌和日图和灰腾》的素材创作而成。 三、《春节序曲》 《春节序曲》由作曲家李焕之(1919-2000)创作，这是他的管弦乐组曲《春节组曲》的第一乐章，完成于1956年。作品主要取材于陕北民间音乐，风格明快、粗犷而热烈的乐曲，表现了陕北人民欢度春节的生动情景。据统计，这首《春节序曲》是音乐舞台上演奏得最多的中国管弦乐作品之一。 四、《新疆之春》 小提琴独奏曲《新疆之春》由马耀中、李中汉创作于1956年。具有浓郁的维吾尔族民间音乐风格和奔放热情的性格特征。该曲曾被改编为重奏、齐奏、管弦乐和民乐合奏等多种器乐曲形式。 五、《梁祝》 小提琴协奏曲《梁祝》是由当时还是上海音乐学院学生的何占豪(1933-)、陈刚(1935-)在1959年创作完成的毕业作品。取材于越剧《梁山伯与祝英台》的主要旋律。1959年5月27日首演时，由两位作者的学习小提琴专业的同学、当时只有18岁的俞丽拿担当独奏，一举获得轰动。有华侨称为“有太阳的地方就有它”。 六、《哈伲情歌》 《哈伲情歌》由作曲家张难创作，主要采用了云南哈伲族的民间音乐素材。 七、《海滨音诗》 《海滨音诗》由作曲家秦咏诚(1933-)创作于1962年。 八、《苗岭的早晨》 小提琴独奏曲《苗岭的早晨》由作曲家陈钢于1975年根据同名口笛乐曲改编。以苗族飞歌特有的旋律音调为主要素材。 九、《美丽的塔什库尔干》 这首小提琴独奏曲是作曲家陈钢根据吐尔逊卡尔所作的歌曲《美丽的塔什库尔干》和刘富荣改编的笛子独奏曲《帕米尔的春天》改编，完成于1976年。其中应用了新疆塔吉克族的音乐素材。 国乐精华之十大民歌 以作品产生的大致年代先后为序 一、《天涯歌女》 《天涯歌女》是1941年上海国泰影片公司拍摄的《马路天使》中的插曲，词曲作者分别是鼎鼎大名的田汉(1898-1968，国歌的词作者)和贺绿汀(1903-1999，曾任上海音乐学院院长)，由30、40年代著名的歌星“金嗓子”周璇(1920-1957)演唱。曲调采用了江南民歌的音乐素材。而周璇也凭借在此片中的出色表演一举奠定了她在当时上海**界以及后来中国**史中不可动摇的地位。 而提到这部**《马路天使》，就不能不提也为此片谱写过插曲的、当时有“歌王”之称的陈歌辛(1914-1961)。他是当时最著名的作曲家，他的代表作是40年代的一首《玫瑰玫瑰我爱你》。旋律奔放、节奏明快，巧妙地将典型的中国民族音调与跃动的现代城市节奏相融合--特别是在50年代被译成英语传入美国，并由Frank Laine加以爵士化的演绎后，使之更为国际化，从而荣登美国1951年流行音乐排行榜(Billbroad)榜首。这是到今天唯一一首由中国人创作的Billbroad榜首歌曲。另外，他的儿子就是写出《梁祝》等著名作品的作曲家陈刚。 歌词: 天涯呀海角，觅呀觅知音。 小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱们俩是一条心。 哎呀哎呀哎呀，咱们俩是一条心。 家山呀北望，泪呀泪沾襟。 小妹妹想郎直到今，郎呀患难之交恩爱深。 哎呀哎呀郎呀，患难之交恩爱深。 人生呀谁不惜呀惜青春。 小妹妹似线郎似针，郎呀穿在一起不离分。 哎呀哎呀郎呀，穿在一起不离分。 此曲由著名的“民歌大王”王洛宾先生(1913-1996)整理创作。1941年春天，**导演郑君里去青海省青海湖畔拍摄一部**时，当时参加演出王洛宾对当地一位藏族千户长的女儿卓玛情有独钟，在离开青海湖时根据当地民歌创作了这首《在那遥远的地方》。 这首《在那遥远的地方》和下面的《半个月亮爬上来》被选录入《20世纪华人音乐经典著作》。《在那遥远的地方》这首歌，还被美国著名黑人歌唱家Paul Robeson(《老人河》等歌曲的演唱者)、西班牙著名男高音歌唱家Jose Carreras等人作为自己的保留曲目，用中文唱遍全世界，并被享誉全球的巴黎音乐学院编入音乐教材。 歌词: 在那遥远的地方，有位好姑娘。人们走过她的帐房。都要回头留恋地张望。 她那粉红的笑脸，好像红太阳。她那活泼动人的眼睛，好像晚上明媚的月亮。 我愿抛弃了财产，跟她去牧羊。每天看著那粉红的笑脸，和那美丽金边的衣裳。 我愿做一只小羊，跟在她身旁。我愿她拿著细细的皮鞭，不断轻轻打在我身上。 三、《半个月亮爬上来》 王洛宾在40年代为一位在兰州的姑娘方珊所作，后被选录入《20世纪华人音乐经典著作》。 歌词: 半个月亮爬上来，咿啦啦，爬上来。 照着我的姑娘梳妆台，咿啦啦，梳妆台。 请你把那纱窗快打开，咿啦啦，快打开。 再把你那玫瑰摘一朵，轻轻的，扔下来。 再把你那玫瑰摘一朵，轻轻的，扔下来。 四、《康定情歌》 《康定情歌》是上个世纪30年代诞生于四川康定的一首民歌，由当地的群众自发编创并于40年代逐渐流传开来。40年代中期，就读于重庆青木关国立音乐学校的福建学生吴文季在从军的康定人中收集到此歌，然后将此歌转交给他的老师伍正谦。伍正谦十分喜爱，又请作曲系的江定仙老师配乐伴奏以便演唱。江定仙配好伴奏后，将原名《跑马溜溜的山上》改名为《康定情歌》，后来伍正谦在学校的一次音乐会上首次演唱了这首歌曲。后来，江定仙又将此歌推荐给了当时走红的歌唱家喻宜萱，喻宜萱同年在南京举办的个人演唱会上公开演唱了此歌，以后便将此歌作为自己的保留节目，从南京唱到了大西北，从国内唱到了国外，使《康定情歌》传遍了世界。 歌词: 跑马溜溜的山上，一朵溜溜的云哟! 端端溜溜地照在，康定溜溜的城哟! 月亮弯弯，康定溜溜的城哟! 李家溜溜的大姐，人才溜溜的好哟! 张家溜溜的大哥，看上溜溜的她哟! 月亮弯弯，看上溜溜的她哟! 一来溜溜的看上，人才溜溜的好哟! 二来溜溜的看上，会当溜溜的家哟! 月亮弯弯，会当溜溜的家哟! 世间溜溜的男子，人才溜溜的好哟! 世间溜溜的女子，任我溜溜的求哟! 月亮弯弯，任我溜溜的求哟! 五、《紫竹调》 《紫竹调》原是一首30、40年代流行于苏州的市井爱情小调，后成为上海沪剧曲牌。经历代艺人传播修改，成为一首含蓄有趣的情歌。乐曲以弦乐和二胡、琵琶、曲笛演奏旋律，竖琴的晶莹琶音与之相和，颇具江南丝竹的风格。歌词多因情而发，没有固定的版本，这也是最原生状态的民歌的特点。 六、《敖包相会》 1952年，根据蒙古族作家玛拉沁夫短篇小说《科尔沁草原的人们》改编的**剧本《草原上的人们》，在长春**制片厂开拍，而歌曲《敖包相会》就是此片中的一首插曲。据影片编剧之一的玛拉沁夫介绍，他将《敖包相会》的歌词写好后，交给了另一位编剧海默修饰润色，两人几经切磋后，又拿给影片作曲--著名的达斡尔族作曲家通福看。随后，通福来到了他的故乡呼伦贝尔大草原，根据海拉尔河畔的一首古老的情歌创作而成。1953年，**《草原上的人们》上映，《敖包相会》也随之飘向了祖国的五湖四海。 歌词: 十五的月亮升上了天空哪，为什么旁边没有云彩 我等待着美丽的姑娘呀，你为什么还不到来哟嗬 如果没有天上的雨水呀，海棠花儿不会自己开。 只要哥哥我耐心地等待哟，我心上的人儿就会跑过来哟嗬。 十五的月亮升上了天空哪，为什么旁边没有云彩 我在等待着美丽的姑娘呀，你为什么还不到来哟嗬 我在等待着美丽的姑娘呀，你为什么还不到来哟嗬 七、《茉莉花》 这原是一首江苏民歌，整理者为何仿(1928-)。1942年冬，当时还是新四军文艺小战士、年仅14岁的何仿到江苏六合八百桥镇金牛山下(今属南京)采风，被当地的一首歌《鲜花调》优美的曲调所吸引，并在此基础上加工整理出了《茉莉花》。此歌于1957年真正面世，1959年最终定稿。从此传唱大江南北，甚至远在西方都有根据它改编的各种版本的乐曲。法国著名钢琴家Richard Clayderman、美国著名萨克斯风演奏家Kenny G都曾演奏过此曲的改编版本。不过何仿本人一直不认为此歌为自己创作，所以从未收取过版税。 歌词: 好一朵茉莉花，满园花草香也香不过它，我有心采一朵戴，又怕看花的人儿骂。 好一朵茉莉花，茉莉花开雪也白不过它，我有心采一朵戴，又怕旁人笑话。 好一朵茉莉花，满园花开比也比不过它，我有心采一朵戴，又怕来年不发芽。 八、《蝴蝶泉边》 《蝴蝶泉边》是长春**制片厂1959年出品的爱情喜剧故事片《五朵金花》中的插曲。**讲述了一对在云南大理蝴蝶泉边对歌定情的白族青年的爱情故事。对歌这种当地特有的白族青年男女定情方式对于当时的汉族观众还是相当陌生的。而随着影片的放映，这首《蝴蝶泉边》得到了人们的广泛喜爱。著名满族作曲家雷振邦(1916-1997)采用两首不同风格的白族民歌加工而成丰富独特的旋律。词作者是**《五朵金花》的编剧季康。 歌词: 女:大理三月好风光哎，蝴蝶泉边好梳妆，蝴蝶飞来采花蜜哟，阿妹梳头为哪桩蝴蝶飞来采花蜜哟，阿妹梳头为哪桩 男:蝴蝶泉水清又清，丢个石头试水深，有心摘花怕有刺，徘徊心不定啊伊哟。 女:有心摘花莫怕刺哎，有心唱歌莫多问，有心撒网莫怕水哟，见面好相认。 男:阳雀飞过高山顶，留下一串响铃声，阿妹送我金荷包哟，哥是有情人啊伊哟! 女:燕子衔泥为做窝，有情无情口难说，相交要学长流水哟，朝露哥莫学啊伊哟! 男:祖传三代是铁匠，炼得好钢锈不生，哥心似钢最坚贞，妹莫错看人。送把钢刀佩妹身，钢刀便是好见证，苍山雪化洱海干，难折好钢刃。 女:橄榄好吃回味甜，打开青苔喝山泉，山盟海誓先莫讲，相会待明年。明年花开蝴蝶飞，阿哥有心再来会，苍山脚下找金花，金花是阿妹，苍山脚下找金花，金花是阿妹。 九、《草原之夜》 1959年春天，八一**制片厂导演张加毅带领摄制组赴新疆拍摄记录片《绿色的原野》，拍摄的地点选定在伊犁地区可克达拉农场。新疆这块美丽的土地，这里勤劳、淳朴、能歌善舞的民族，这里的一切都使张加毅赞叹不已。他在激动中写出了《草原之夜》的歌词后，交给作曲家田歌，田歌用40分钟写出了这首后来蜚声海内外的名歌。1990年，《草原之夜》被联合国教科文组织命名为“东方小夜曲”。 歌词: 美丽的夜色多沉静，草原上只留下我的琴声。 想给远方的姑娘写封信耶，可惜没有邮递员来传情。 等到千里雪消融，等到草原上送来春风。 可克达拉改变了模样耶，姑娘就会来伴我的琴声。 姑娘就会来伴我的琴声，姑娘就会来伴我的琴声。 十、《花儿为什么这样红》 此歌为作曲家雷振邦于1962年为长春**制片厂当时拍摄的**《冰山上的来客》创作，主要参考了一首古老的塔吉克族民间歌曲《古力碧塔》。《古力碧塔》讲述的是一名为商人赶脚的塔吉克青年，爱上了喀布尔城的一位公主，但遭到了反对，青年只能顺着古丝绸之路流浪，把优美凄凉的歌声传遍了所有他路经的地方，最后传回到帕米尔高原他的故乡。 歌词: 花儿为什么这样红，哎红得好象，红得好象燃烧的火 它象征着纯洁的友谊和爱情。 花儿为什么这样鲜，为什么这样鲜，鲜得使人不忍离去 它是用青春的血液来浇灌。 除这10首歌之外，还有东北的赫哲族民歌《乌苏里船歌》、湖北民歌《洪湖水浪打浪》、江南民歌《采红菱》等，也都是脍炙人口的名作，但由于其影响力与上面10首仍有差距，故没有入选。
1 一剪梅 (萨克斯) 2 夜曲 (神秘园) 3 昨日重现 (萨克斯) 4 回家 (萨克斯)
5 梁祝 (电子琴) 6 追梦人 (班得瑞) 7 月光 (班得瑞) 8 屋顶 (萨克斯)
9 婚礼进行曲 10 爱拼才会赢 (电子琴) 11 热浪 (神思者) 12 卡农
13 天空之城 (久石让) 14 天空之城 (宫崎骏) 15 茉莉花 (萨克斯) 16 翅膀 (萨克斯)
17 二泉映月 18 飞天 (喜多郎) 19 梦中的婚礼 20 选择 (电子琴)
21 最终幻想 22 人鬼情未了 (萨克斯) 23 泰坦尼克号 (萨克斯) 24 美酒加咖啡 (萨克斯风)
25 只有你 (萨克斯风) 26 常回家看看 (电子琴) 27 雨的印记 28 绿袖子
29 奇迹 (萨克斯) 30 少女的祈祷 (理查德 克莱德曼) 31 蓝色多瑙河 32 十五的月亮 (电子琴)
33 故乡的原风景 34 星空 (理查德·克莱德曼) 35 中华民谣 (电子琴) 36 雪绒花 (萨克斯)
37 秋日私语 38 月亮 39 欢乐颂 40 罗密欧与朱丽叶 (理查德 克莱德曼)
41 小星星 42 天鹅湖 43 献给爱丽丝 44 野花 (理查德 克莱德曼)
45 出埃及记 46 土耳其进行曲 47 寂静之声 48 蓝色的爱
49 天鹅 (马友友) 50 烟雨蒙蒙 (电子琴) 51 水边的阿狄丽娜 52 和兰花在一起
53 初雪 (班得瑞) 54 拉德斯基进行曲 55 小步舞曲 56 安魂曲
57 月光奏鸣曲 58 日落 (班得瑞) 59 森林狂想曲 60 梦幻曲
61 西班牙斗牛士 62 梁祝小提琴协奏曲 63 神秘园之歌 64 魂断蓝桥 (萨克斯)
65 巴比伦河 (萨克斯) 66 雨中漫步 67 闪亮的日子 68 爱的纪念 (理查德·克莱德曼)
69 清晨 (班得瑞) 70 清晨 (萨克斯) 71 思乡曲 (理查德·克莱德曼) 72 永恒的爱 (萨克斯)
73 命运交响乐 74 平安夜 (萨克斯风) 75 似曾相识 76 迷雾森林 (班得瑞)
77 天地孤影任我行 78 红梅花儿开 (电子琴) 79 斯卡布罗市集 80 千年之爱
81 雪之梦 82 爱的协奏曲 83 永远爱你 (理查德·克莱德曼) 84 克罗地亚狂想曲
85 最终幻想钢琴曲 86 田园交响曲 87 圣母颂 88 蓝色狂想曲
89 仲夏夜之梦 90 日光海岸 (班得瑞) 91 莲花 (神秘园) 92 雨过天晴 (恩雅)
93 断情殇 94 魔笛 95 生命之歌 96 月光石
97 蓝色天际 (班得瑞) 98 英雄交响曲 99 梁祝之化蝶 100 春野 (班得瑞)
101 寂静山林 (班得瑞) 102 春之声圆舞曲 103 仙境 (班得瑞) 104 爱之梦
105 安妮的仙境 (班得瑞) 106 维也纳森林的故事 107 杜鹃圆舞曲 108 宋家王朝
109 老鹰之歌 110 春风 (萨克斯) 111 牧童短笛 112 漫步神秘园
113 水晶音乐 (宫崎骏) 114 云淡风轻 115 菩提树 (喜多郎) 116 风姿花传
117 四小天鹅 118 丝绸之路 (电子琴) 119 幽默曲 120 万福玛丽亚
121 哀歌 (犬夜叉OST) 122 睡眠曲 (神秘园) 123 幻想即兴曲 124 悲情城市
125 胡桃夹子 126 永恒的记忆 127 火宵之月 128 满天星 (班得瑞)
129 故宫的记忆 130 海之女神 (神思者) 131 海之女神 132 G弦上的咏叹调
133 飞鼠溪 134 小星星变奏曲 135 小美人鱼 136 雨中的故事
137 溜冰圆舞曲 138 迷情仙境 139 寂静之音 140 给母亲的信
141 沉思曲 142 忘却的悲伤 143 牺牲 (班得瑞) 144 柔如彩虹
145 大地之歌 (神秘园) 146 重归苏莲托 (萨克斯) 147 悲怆奏鸣曲 148 闲聊波尔卡
149 巴格达的星星 150 梦花园 (班得瑞) 151 普罗旺斯 152 寂寞的人 (萨克斯风)
153 凯旋进行曲 154 随想曲 155 聆听自然的声音 156 永浴爱河 (萨克斯风)
157 最好的朋友 (仙境) 158 我是小甜甜 159 维也纳森林 160 瓦妮莎的微笑
161 变幻之风 162 第六感生死恋 (萨克斯风) 163 幻想交响曲 164 莫扎特摇篮曲
165 玫瑰色的人生 166 威尼斯之旅 167 春水 (班得瑞) 168 D大调小提琴协奏曲
169 伤感乐曲 170 海边的星空 171 紫蝴蝶 (班得瑞) 172 皇帝圆舞曲
173 绿钢琴 174 匈牙利舞曲第五号 175 走过绿意 176 午后的旅行
177 欢乐之歌 178 海边的祈祷 179 花之圆舞曲 180 秘密的庭院
181 风的呢喃 182 梦中的鸟 183 火战车 184 晨光 (班得瑞)
185 海王星 186 我的海洋 187 伊人你在何处 (萨克斯风) 188 爱尔兰画眉
189 忧郁的爱 190 月亮门 191 夏日华尔兹 192 静寂山林
193 苏格兰风琴 194 别离曲 195 天使的祈祷 (神秘园) 196 琉璃湖畔 (班得瑞)
197 风的气息 198 阳光海岸 (班得瑞) 199 微风山谷 (班得瑞) 200 天堂之门
201 只此一生 202 绿色花园 203 庆典进行曲 204 乒乓之恋
205 爱尔兰摇篮曲 206 夜空的彼岸 207 响宴 208 反璞归真 (班得瑞)
209 森林之月 210 自新大陆交响曲 211 山涧 212 千年的祝福
213 欢乐的牧童 214 莱茵河波影 215 珍爱今生 216 维也纳森林圆舞曲
217 翩翩起舞 218 千年祈祷 219 卡布里的月光 220 即兴幻想曲
221 我可以跳上一整夜 222 陪我度过漫漫长夜 223 跨越时代的思念 224 印度夏天的雨
225 夜的精灵 226 昔日情怀 227 费加罗的婚礼序曲 228 夏日梦舞
229 蝴蝶假日 230 第一小提琴协奏曲 231 田园交响乐 232 G大调弦乐小夜曲
233 月河 (萨克斯风) 234 第40号交响曲 235 水蓝 236 马太受难曲
237 棕发少女 238 睡美人圆舞曲 239 抒情小调 240 永恒的誓约
241 沉睡森林 242 希望的旋律 243 瓦尼莎的微笑 244 C大调奏鸣曲
245 梦回欧罗巴 246 冷藏的爱 247 最后华尔兹 248 宋家皇朝
249 西藏的月 250 守护你的天使 251 月夜相思曲 (电子琴) 252 夕阳中的少年
253 归乡之路 254 乡间晚风 255 魔羯座Capricorn 256 安妮的歌
257 水之轮回 258 梦中的幻想 259 野鸟情歌 260 海角乐园
261 故宫之神思 262 托卡塔曲 (理查德 克莱德曼) 263 蓝色珊瑚 264 跨越日光
265 几时再回头 (萨克斯风) 266 风流寡妇圆舞曲 267 德朗的微笑 268 双鱼座Pisces
269 森林中的一天 270 诸神之诗 271 托卡塔 272 魔法风
273 大地的旋律 274 牧羊人之月 275 雨必须下 276 走廊 (萨克斯)
277 轻快的声音 278 第五小提琴协奏曲 279 大自然情诗 (班得瑞) 280 B大调小提琴协奏曲
281 索尔维格之歌 282 你眼中的奇迹 283 流转起舞 284 海边的奥狄丽娜
285 E小调小提琴协奏曲 286 a小调小提琴协奏曲 287 波兰圆舞曲 288 印第安夏雨
289 夜间巴塞罗那 290 希望之翼 291 无止境的见识 292 门德尔松第三交响曲
293 非洲日落 294 第六小提琴协奏曲 295 抬头看烟花灿烂 296 莲实
297 加勒比日落 298 晨鸟之歌 299 在一瞬间 300 印度人的梦想
301 无心呢喃 302 伟大的爱 (萨克斯风) 303 万种柔情 304 太阳风
305 风中之尘 306 阿帕拉契华尔兹 307 献给阁下的歌 308 巨蟹座Cancer
309 横笛协奏曲1号 310 第二号钢琴协奏曲 311 G大调第13号小夜曲 312 无垠水平线
313 天秤座Libra 314 玛祖卡舞曲 315 G小调第四十交响曲 316 天竺旅路
317 菊次郎之夏 318 苍龙 319 夜晚站台 (萨克斯风) 320 狮子座Leo
321 如果你现在离开我 322 玛曲 323 汉娜之眼 324 C大调第28交响曲
325 托赛里小夜曲 326 生命礼赞 327 隐喻 328 异国情
329 星空下的苏醒 330 心灵的间奏 331 是雨是乐 332 第四小提琴协奏曲
333 勃拉姆斯圆舞曲 334 把爱留给你 (萨克斯风) 335 小鼓手 (萨克斯风) 336 西班牙姑娘
337 千年女王 (喜多郎) 338 安迪姆斯 339 依卡路斯的羽翼 340 一分钟圆舞曲
341 射手座Sagittarius 342 美妙的爱情 343 款款柔情 (班得瑞) 344 爱的游戏
345 大漠孤旅 346 我的歌为你而唱 347 牧野之颂 348 玛雅人的歌
349 黑风车 350 布拉姆斯的摇篮曲 351 阿尔卑斯巡礼 352 梅耶林
353 拉威尔圆舞曲 354 半妖 (犬夜叉) 355 圆号协奏曲 356 幽灵公主交响乐
357 小狗园舞曲 358 泰绮思冥想曲 359 墨西哥胡帕果舞曲 360 告别小苏西
361 第13号巴赫即兴曲 362 处女座Virgo 363 布蓝登堡舞曲 364 早晨之梦
365 沿着晚上 366 我想知道什么是爱 367 闪亮的季节 368 塞拉耶佛的大提琴家
369 欧塔妃 370 美丽的罗丝玛莉 371 六岁小儿子的独舞 372 古老的灵魂
373 到红天鹅绒里 374 G小调小步舞曲 375 嬉戏 (神秘园) 376 虚幻的地平线
377 未来之瞳 378 新世纪的晨曦 379 小雨落在你脸上 380 西亚图夜未眠
381 我宣誓 382 天蝎座Scorpio 383 时间之河 384 魔法术
385 吉卜塞人随想曲 386 第3号练习曲 387 森林中的铁匠 388 革命家们
389 探戈嘉年华 390 双子座Gemini 391 圣桑哈瓦奈舞曲 392 如泣如诉 (萨克斯风)
393 日瓦格医生 394 鸟越过彩虹 395 猎梦人 (神秘园) 396 第一号奏鸣曲
397 妖精之森 398 力气与悲伤 399 宝贝珍之歌 400 向黑夜出发
401 水瓶座Aquarius 402 前奏曲与赋格 403 克劳汀幻想曲 404 卡令卡
405 第三小提琴协奏曲 406 苍白的阴影 407 爱之梦第三首 408 男人之梦
409 春野之行 (村松健) 410 穿过凉亭 411 帕萨卡里亚舞 (神秘园) 412 第二号横笛协奏曲
413 渤海文明 414 印象之旅 415 树蛙之歌 416 忆游红月 (神秘园)
417 蛙蛙快乐颂 418 黄金大地 419 妇女颂波尔卡马祖卡 420 贝古依奈的出发
421 巴居多的白沙 422 e小调圆舞曲 423 小船之歌 424 为逝去的婴孩祈祷
425 龙猫中最好听的配乐 426 三时期女士 427 凯尔特的曙光 428 开启时间之窗
429 法国号协奏曲 430 巴洛克节奏 431 十二国记之偲方歌 432 末代皇帝主旋律
433 随兴所至 434 瞬间幻想 435 梦回亚历山卓 436 大黄蜂的飞行
437 回到亚特兰提斯 438 十三之童谣 439 齐瓦哥医生 440 秘密部落
441 克莱斯勒爱之喜 442 河畔孩童 (神秘园) 443 和平之月系列 444 中国花鼓
445 孰能无情 446 现实交会三分钟 447 萨拉邦德舞 448 古莉斯朗布斯
449 城南夜 450 艾可利利 451 犹豫的爱 452 金铜皮肤传奇
453 金牛座Taurus 454 巴哈善牧羔羊 455 D大调小号协奏曲 456 天地创造神
457 莎玛坎地 458 日安亚热带 459 耶稣 世人期待的喜悦 460 埃斯特莱里塔
461 银色山岗 462 泰绮丝冥想曲 463 降E大调圆舞曲 464 爱之祝贺
465 Tarantella 466 La Campanella 467 醒来吧 沉睡者 468 我喜欢 爱 这个字
469 维也纳随想曲 470 三首埃科宾斯舞曲 471 爱之欢 472 Tarentelle OP
473 Pigoletto de Verdi 474 Liebeslied 475 I Believ 476 热情 第七首曲目
477 玛丽亚 一路平安 478 I believe钢琴曲
蔡文姬、谢道韫、鲍令晖、江采萍、宋若昭、李蔓怡、关盼盼、鱼玄机、花蕊夫人、李清照、朱淑真、黄道婆、萧观音、黄幼藻、黄峨、冯小青、李香君、贺双卿、傅善祥、班昭。
1、蔡文姬
蔡琰，字文姬，别字昭姬，陈留郡圉县（今河南杞县）人，东汉时期女性文学家，文学家蔡邕之女。
博学多才，擅长文学、音乐、书法。初嫁于卫仲道，丈夫死后回家。南匈奴入侵时，为匈奴左贤王所掳，生育两个孩子。曹操统一北方后，花费重金赎回，嫁给董祀。
《隋书·经籍志》著录有《蔡文姬集》一卷，今已失传，只有《悲愤诗》二首和《胡笳十八拍》。文姬归汉”的故事，广为流传。
2、谢道韫
谢道韫（生卒年不详），字令姜，东晋时女诗人，是宰相谢安的侄女，安西将军谢奕的女儿，也是著名书法家王羲之次子王凝之的妻子。
谢道韫留下来的事迹不多，其中最著名的故事，记载在《世说新语》中：谢安在一个雪天和子侄们讨论可用何物比喻飞雪。谢安的侄子谢朗说道“撒盐空中差可拟”，谢道韫则说：“未若柳絮因风起”，因其比喻精妙而受到众人的称许。
也因为这个著名的故事，她与汉代的班昭、蔡琰等人成为中国古代才女的代表人，而“咏絮之才”也成为后来人称许有文才的女性的常用的词语，这段事迹亦为《三字经》“蔡文姬，能辨琴。谢道韫，能咏吟。”所提及。
在卢循孙恩之乱时，丈夫王凝之为会稽内史，但守备不力，逃出被抓后杀害。谢道韫听闻敌至，举措自若，拿刀出门杀敌数人才被抓。孙恩因感其节义，故赦免道韫及其族人。王凝之死后，谢道韫在会稽独居，终生未改嫁。
3、鲍令晖
鲍令晖，南朝女文学家，东海（今山东省临沂市郯城县）人，是著名文学家鲍照之妹，出身贫寒，但能诗文。鲍令晖是南朝宋、齐两代唯一留下著作的女文学家。
曾有《香茗赋集》传世，今已散佚。另有留传下来：《拟青青河畔草》、《客从远方来》、《古意赠今人》、《代葛沙门妻郭小玉诗》等。
4、江采萍
江采萍（710年—756年），号梅妃，闽地莆田（今福建莆田）人，唐玄宗宠妃之一。在今莆田亦称江东妃。帝王后妃八大才女之一。
江采萍自幼陪颖，父亲极赏识，自小就教她读书识字、吟诵诗文。九岁时，就能背诵《诗经》中记载周文王后妃事迹的《周南》和《召南》两部分诗。
十四岁，善吟诗作赋，自比晋朝才女谢道韫，不仅长于诗赋，还精通乐器，善歌舞，琴棋书画无所不通。
开元中，唐玄宗遣高力士出使闽越，江采萍被选入宫。唐玄宗爱如至宝，大加宠幸赐东宫正一品皇妃，号梅妃。
梅妃喜梅，气节若梅。后被杨贵妃贬入冷宫上阳东宫。公元756年（天宝十五年），安禄山发动叛乱（史称安史之乱），唐玄宗落逃没带冷宫中的梅妃，梅妃白绫裹身，投井自尽
5、宋若昭
宋若昭（761年－828年），初唐著名诗人宋之问裔孙宋庭芬之女。宋庭芬有五女，曰宋若莘、宋若昭、宋若伦、宋若宪、宋若荀，皆警慧，善属文，而宋若昭、宋若宪成就更高些。
唐德宗贞元四年被召入宫廷，称为内学士。唐穆宗时拜为尚宫。历经唐穆宗、唐敬宗、唐文宗三朝，皆呼先生。进封梁国夫人。
主要作品有《女论语》、《奉和御制麟德殿宴百僚应制》、《牛应贞传》等。
——才女
——蔡文姬
——谢道韫
——鲍令晖
——江采萍
——宋若昭
舒伯特艺术歌曲《死神与少女》的死亡哲学 作者：石广军 《广播歌选》 2009年第10期舒伯特(Frenz Schubert)是奥地利作曲家，浪漫主义艺术歌曲的创始人。在其短暂的一生中创作了大量的音乐作品，而最具有代表性的应该是他在德国艺术歌曲创作上的成就。他的一生创作了600多首艺术歌曲，被誉为“艺术歌曲之王”。分析他的艺术歌曲，我们不难看出他的卓越的旋律写作能力。他的艺术歌曲曲调朴素自然，和声新颖，注重刻画人物性格，充满戏剧性，有着很强的浪漫主义色彩。而最值得一提的是他把钢琴伴奏提高到与歌唱同等重要的地位，并在钢琴与歌唱之间建立均衡的关系①(p-605)。如我们熟知的《魔王》，《水上吟》，《幻影》等等，在这方面都有充分的体现。舒伯特艺术歌曲的歌词部分大都取材于不同诗人的诗歌作品。在他的艺术歌曲作品中，歌德的诗歌就有59首。还有比如根据威廉缪勒的诗歌写成的《美丽的磨坊女》，《冬之旅》等等。他的音乐体裁大多是一个人的爱情和恋爱痛苦为中心主题的，从中我们可感受到社会给人们造成的苦难，在他的作品中，突出的体现了失望与希望、黑暗与光明，痛苦与幸福的游离。同时，他把音乐看成是声乐重压下的一种安慰，是在现实生活中所不能实现的理想——自由，人类的尊严，精神的姜的寄托②(p—166)。不难理解，他的作品具有很强的哲学性和人文价值观的体现。歌曲《死神与少女》很好的探讨了他对“生”与“死”态度。同时我们也能通过本作品，看到作曲家本人在思想意识上对黑暗与光明的徘徊。但是，对于徘徊的结果，他一定是很乐观的，他一定坚信一点，那就是光明一定会战胜黑暗，即使是死亡，也要死的安详、幸福。艺术歌曲《死神与少女》是根据诗人克劳迪乌斯(Matthias Claudius)的诗作，创作于1817年，作曲家那年年仅20岁。歌曲的篇幅不长，但是意义却非常深刻，尤其是与舒伯特音乐与诗歌的巧妙的结合，更使歌曲显得短小而精悍。这部作品通过描写“少女”与“死神”的对话，探讨了对“生”与“死”态度。需要强调的是，对于人类来说，死亡毕竟是黑暗的，不详的。从人性上说对死亡的恐惧是与生俱来的，对生的渴望是人的本性；从一个人的正常逻辑思维上看，对于生与死，人们更看重生，毕竟，死亡对任何人来说都不是件好事，西方人也是同样。但是东西方社会对死亡的观念与理解却有很大的差异。在东方人的世界观中，通常把生看的过重，从而从内心深处对死亡产生恐惧，认为死亡是恐怖的阴霾的。而西方社会则不同，西方人会过多的关注主观的东西，比如情感，信仰，人本的东西③等等。此外，西方社会文化与东方也大不相同，西方的思想和文大都学都来源于圣经这本现在属于西方的经典，所以从哲学的角度看，东方社会与西方社会的死亡哲学是迥异的。在西方人眼里，“死亡是睡眠的兄弟”，由此不难看出，西方世界对死亡的态度是平和的，安详的。这种西方世界对死亡的哲学观在歌曲《死神与少女》中就有很好的体现。作品没有着重突出死亡的恐怖，更多的是在描述死亡的安详与宁静。一、少女的主题歌曲伊始，钢琴在d小调上奏出前奏，缓慢而凝重，听者似乎稀听到了死神的步伐，但钢琴营造出的气氛却并不阴霾也不恐怖，而是一种安详与温暖的气氛。在和声上，作曲家没有运用不和谐的和声，而是运用柱式和声仅仅在主、属、下属和声之间做平稳的运动，虽然略显阴暗，但不失和谐与安静。这样的安静被突如其来的少女的惊叫所打破。“快走开!你这可怕的死神。我还年轻，不要抓住我!!”此时的音乐虽然变的急迫，但是无论是旋律还是和声依然没有什么不和谐的因素。少女的主题旋律很简单，但调性明确，与情绪结合紧密，旋律线条的上下波动直接的发反映了主人公的情绪波动与变化，旋律的节奏也相对简单，但是有张有弛，松紧得当，在刻画人物性格上也起到了重要的作用。在钢琴伴奏上，虽然节奏相对于前奏略显密集，但是依然采用的柱式和声。在旋律的写作上，为了突出少女的慌张，采用了级进的手法，在突出了主人公的慌张心里之后，马上又做了级进的下行，并平稳的结束在了七音(属和弦)，突出了少女由慌张到平和的心里转变过程，并为死神主题的进入(主和弦的进入)做好了准备。与舒伯特另外一首描写死亡的艺术歌曲《魔王》中的孩子主题相比，在人物对死亡恐惧的描绘上，少女的主题少了的确少了很多，虽然主题短小，但对主人公从恐惧、挣扎到平和的情绪转变描写的恰型好处，与作品整体的情绪比较，主人公的对死亡的恐惧与挣扎显得微不足道了!二、死神的主题把你的手给我，美丽的姑娘。我是你的朋友，不要害怕，你将在我的怀中安睡。在旋律上，死神的主题并不丰富，而主要突出了深沉与平稳，在和声上，依然采用的是柱式和声的主、属 下属和声之间做平稳的运动，但在主题进行的中间部分是巧妙的转到了F大调，这时的音乐进行的色彩已经不再阴暗，而是更显得安详与温暖，虽然在最后又离调到d小调，但是在结尾借助于升高d小调的三音#F而巧妙的转到了D大调，并由钢琴一直演奏到结束。这种写作技法，更是在音乐色彩上突出了故事发展的逻辑性。对死神的描述与《魔王》中的死神也有非常大的迥异之处，死神已经不再阴险，狡诈与可怕，而是犹如慈父般的慈祥与深沉。死神的声音虽深沉但不凝重，也不失温暖与慈爱，给人的只是一种宿命感与宿命感，少女先前所有的“挣扎”似乎都显得微不足道，而最终将在死神的怀中“安睡”。由此我们不难看出，这也正是“死亡是睡眠的兄弟”的西方哲学观点的体现。三、钢琴伴奏、前奏与尾声在钢琴伴奏方面，简单和谐，整体的和声进行与节奏运动统一。与舒伯特的其他艺术歌曲的伴奏相比，《死神与少女》的钢琴伴奏可谓是相当的简单了，但这种简单也恰恰做到了很好的与歌唱相应和，从而更好的反映作曲家的思想意图。前面说到了，在歌曲伊始，钢琴在d小调上奏出前奏，缓慢而凝重，听者似乎稀听到了死神的步伐，但钢琴营造出的气氛却并不阴霾也不恐怖，而是一种安详与温暖的气氛。在和声上，作曲家没有运用不和谐的和声，而是运用柱式和声仅仅在主、属、下属和声之间做平稳的运动，虽然略显阴暗，但不失和谐与安静。我们再看尾声，与前奏相比，钢琴写作几乎没有变化，唯一的不同就是在尾声中作曲家将所有的F改成了#F，随之将调性由d小调改成了D大调。在色彩上，突出和延续了少女死亡的安详，在情节发展逻辑和上也使作品更合理。整体上来看，钢琴伴奏，前奏与尾声与作品结合紧密，已经不单纯是起到伴奏的作用，而是作品的重要组成部分，与声乐部分是并驾齐驱的。纵观整个作品，我们仿佛看到了少女由对死神的恐惧与抵制，到逐渐接受并在死神的怀抱中安详入睡的画面，总体上看，虽然有恐与挣扎，但是主人公的死亡不是在恐惧中死去的，而是在死神慈祥，温暖的感召下依偎在他的怀中“安然”的“睡”去的。同时由让我们感觉到，主人公的死去是一种幸福，是一种“安详”的美。舒伯特短暂的一生正逢梅特捏当政可以说他的一生都是在这样的专制压迫之下度过的。虽然作曲家一生勤奋好学，对音乐创作兢兢业业，但作品在当时却很少被人们所接受。感情上的坎坷，思想上的压抑，地位上的微不足道经济的窘迫，作曲家的一生都是在失望与希望，黑暗与光明，痛苦与幸福、生与死之间徘徊②(p-166)。从宏观的哲学角度上看，最终死亡战胜生存也折射了作曲家所生活的年代的无奈与批判，同时也反映了作曲家对自己的生存状态的无奈与不满。同时，死亡在作曲家眼里变得并不可怕，而是安宁与祥和的体现，这也在另一个层面表达了他对光明与美好的渴望。浪漫主人公的典型特点：苦闷，失落。但是，舒伯特内心深处却是热爱生活，热爱自然，热爱人类的，在他的音乐作品中也能反映出他对生活得信心和勇气。作曲家运用音乐语言对《死神与少女》中生与死的探讨也婉转的表露出了他对生活得热爱和对美好生活得憧憬。虽然作品通篇都在描述死亡，但整体的色彩是安详的，温暖的。再看这首作品，我们已经不再单纯的看到音乐，语言，而是上升到哲学领域来审视作曲家的人生态度与价值观，那就是——即使是死亡，也是安逸的美丽的幸福的!死亡并不可怕，只是一种归宿而已。克劳迪乌斯在诗歌中的“未尽之意”就在于此!而舒伯特用他的音乐直接的传达了给我们。参考文献：1 西方音乐史[美]格劳特，帕利斯卡著，人民音乐出版社、1996年2 声乐艺术史尚家骧 华乐出版社2003年5月3 西方死亡哲学 段德智 北京大学出版社 2006年10月
《凉凉》简谱
《凉凉》
歌曲原唱：杨宗纬、张碧晨
填词：刘畅
谱曲：谭旋
歌词
女：
入夜渐微凉，繁花落地成霜
你在远方眺望，耗尽所有暮光
不思量自难相忘
男：
夭夭桃花凉，前世你怎舍下
这一海心茫茫，还故作不痛不痒不牵强
都是假象
女：
凉凉夜色为你思念成河，化作春泥呵护着我
男：
浅浅岁月拂满爱人袖，片片芳菲入水流
女：
凉凉天意潋滟一身花色，落入凡尘伤情着我
男：
生劫易渡情劫难了，折旧的心还有几分前生的恨
还有几分
合：
前生的恨
女：
也曾鬓微霜，也曾因你回光
悠悠岁月漫长，怎能浪费时光
去流浪
男：
去流浪
女：
去换成长
男：
灼灼桃花凉，今生愈渐滚烫
一朵已放心上，足够三生三世背影成双
女：
背影成双
男：
在水一方
女：
凉凉夜色为你思念成河，化作春泥呵护着我
男：
浅浅岁月拂满爱人袖，片片芳菲入水流
女：
凉凉天意潋滟一身花色，落入凡尘伤情着我
男：
生劫易渡情劫难了，折旧的心还有几分前生的恨
女：
凉凉三生三世恍然如梦，须臾的年风干泪痕
男：
若是回忆不能再相认，就让情分落九尘
女：
凉凉十里何时还会春盛，又见树下一盏风存
男：
落花有意流水无情，别让恩怨爱恨凉透那花的纯
合：
吾生愿牵尘
扩展资料：
歌曲MV
该曲MV于2017年1月9日发布。在发布同时，曝光了电视剧《三生三世十里桃花》的剧情，MV是以杨幂饰演的凡人素素走向诛仙台的一路回忆作为开场而展开，赵又廷饰演的夜华为了拦住万念俱灰的素素飞奔到诛仙台，却也没能抓住她决绝跃下的半片衣角，但夜华毫不迟疑的跟随她纵身跃下。MV结尾处，十里桃林下花瓣簌簌落下，白衣染血的素素眉间朱砂封印却已消散。
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