丢脸都丢到外面去了，走红毯而作妖的艺人，他们分别是张馨予，徐大宝，邢小红，马苏和杨幂等一些明星。很多明星总是以能收到各种大型**节邀请走红毯而感到荣幸，但是也有一些明星或者说是网络红人不请自来，带着摄影师站在红毯上面摆拍，然后请修图师修好在上传到自己的个人账号上面，给粉丝一种自己很红的感觉，但是殊不知这样其实给真正要过红毯的一些名人也带来了很大困扰，本来就不长的红毯因为你站在那里拍照不动，保安不得不进行驱赶。
张馨予最开始知道张馨予是因为她跟范冰冰还有李晨三个人剪不断理还乱的三角关系，她就是李晨的前女友，并且还总是因为模仿范冰冰而上热搜，总的来说就是作品没有，但是流量还不少，据说是她没受到邀请就去参加了戛纳**节，并且穿着了一身东北风味的大花礼服，看上去颇有中国风的感觉。
其实这让我感觉这又在模仿范冰冰，因为之前范冰冰走红毯的时候曾经因为穿着一身龙袍礼服，而受到很多国外摄影师不停拍照，也可以说都是中国风精华，所以这次张馨予走的是东北风礼服感觉，其实是有异曲同工之妙，就是看上去其实还是有一些土土的，还好张馨予身材还不错，还算是驾驭可以，就是有一点故意抢眼球。
徐大宝身穿的礼服上面印着大大的五星红旗，看上去就像是把五星红旗的料子做成了服装，这不能说是抢眼球，这某种程度上来说可以是无下限侮辱我们的国家，实在是不能忍，所以她的照片一发到网上，就引起了大批网友的议论，这个确实是没办法理解。
就算你是想抢眼，换成别的图案不可以吗，而且五星红旗也不是随便什么人都可以穿在身上，尽管可能设计初衷就是想跟别的服装不一样，但是徐大宝敢穿也是厉害了，既然你去国外参加红毯，那么不应该是彰显我国精华风采吗，怎么能做出这样的事情。
邢小红这是一个网红，关键是这个人压根就没有收到邀请，是自己偷偷进去的，还带着自己的摄像师，你要是正经走个红毯有谁说你，走红毯也不好好走，故意摔倒在地上，摔的还挺艺术，说实话，很多女性网红艺人总是会为了出名，不慎走光假摔，可能以前有的女艺人是不小心摔倒，但是更多的有心机有预谋的摔倒。
这种行为实在是不值得提倡，本来你摔了就赶紧爬起来，这女网红倒好，坐在那里起不来，还用包包遮挡走光部位，关键胸部已经要走光了，这个事情被传到网上迅速发酵，她也算是出了一个名，网友们扒到这个女网红是环球夫人世界五强，说实话我不知道这是啥奖项，也从来没有听说过。
后来记者也对这个网红进行了采访，邢小红回答道，我去参加红毯是想展现中国美，但是因为自己鞋子不合脚所以不小心摔倒。她也有自己的回答坚决不承认自己是假摔，还说自己积极参与慈善不会做出为了出名这样的事情，事情孰真孰假谁也说不清。
马苏我们都知道马苏是一个女演员，在内地也是比较出名，但是去参加红毯的时候却因为长时间在红毯那里拍照，遭受到保安的驱赶，这简直是太丢脸了，咖位也不小，咋能干出这样的事情。
要知道其实每个明星走红毯时间都是有限制的，如果你长时间不走，就会影响下一位明星出场时间，为了保持正常频次，所以保安驱赶也确实是没有办法， 但是很多明星就是不自觉，虽然红毯上面聚集了很多国内外优秀摄影师，为了让他们多拍多停留一会，但是很败好感呀。
马苏走红毯遭保安驱赶，这个照片传回国内，这下好了。
杨幂其实按理说杨幂已经算是我们国内顶级女星，受邀参加红毯这什么的都没有毛病，但是她也有一个问题就是，红毯时间太长，跟马苏一样也是保安给撵走，实在是尴尬，但是她后面却解释道自己不知道流程表，你一个大明星难道没有助理去提醒你什么时候该走吗。
很多明星艺人都是作品没有，却想着到处蹭热度，真正有实力的艺人都是用作品说话。
网络词语“戏子”是什么意思？
“戏子”在很久以前的解释，就是对表演演员的蔑称。在古代，戏子的身份是很低贱的，那个时候是个贬义词。而如今，它只不过是一个中性词。现在我们都 理解为，戏子是演戏给人看的，不掺杂自己的情感，这样的人，往往会被误解，在现实生活中，摸不透真是的心理。故而产生了戏子无情的说法。
请问。有谁知道词语”戏子”的释义是？？好像经常看到过这个词
三教九流。戏子 过去就是个不入流的职业，类似于现在的演艺圈，逢场作戏。俗话说“BIAO子无情，戏子无义”就是在讽刺戏子。
戏子入画，一生天涯。是什么意思？
dzhmop/shtml
这句话来自一个戏子的故事，据说，入画是个戏子的名字，当时有位公子想要赎回她，还人身自由，并和公子长相厮守，但是入画怕自己戏子的身份玷污了那位好心公子，于是说了此话。
这个链接的帖子有写到，还有其他的关於戏子的说辞，觉得挺不错。
“戏子洗地”是什么意思？
洗地的本义是用水以及去污用品清洗地面。用于清洗的设备有洗地机和洗地车等。
网络用语为网络上引申为替别人（尤指做坏事的）处理后续收尾工作。
另外洗地也是是一个房地产业种的新名字。它是指某些人通过一系列程序转移非土地资源，以便掩盖土地的来源、拥有者的身份，或是使用土地的最终目的。
演员和戏子的区别
现在演员是指代一些有演技、认真拍戏对待剧本的影视剧、舞台剧等表演工作者。
戏子指代现在一些靠着人气和粉丝撑起来的明星，他们没有专业素养基本就是圈钱，没有演技非专业不努力不敬业。
演员，是指专职演出，或在表演艺术中扮演某个角色的人物。经常用在**、电视、戏剧、杂技、广告中，有时也用在街头艺人的身上。通常演员可借由舞蹈、歌唱，或只是在广播中做声音演出戏剧角色。在创作风格上，一般可分本色演员和性格演员两种。中国女演员曾被称呼为 、女伶、坤伶等，现代女伶、坤伶、坤角等则多指戏曲女演员，或引申至其他国家传统戏剧的女演员。日本仍然把女演员称为 。在当今社会，我国的文化体制完善，涌现出一大批优秀的人民艺术家，遍布各个艺术门类，其中不乏一些具有国际影响力的实力派演员。
戏子入画，一生天涯。什么意思？
据说，入画是个戏子的名字，当时有位公子想要赎回她，还人身自由，并和公子长相厮守，但是入画怕自己戏子的身份玷污了那位好心公子，于是说了此话。意思是，我一生走南闯北、天涯海角的，不值得你爱。
那句“我们都是戏子。在别人的故事里，流着自己的眼泪。”是什么意思
这么简单的一句话，一点也不深奥啊。
先看后一句，意思就是我们旁观著别人的故事，为别人的感动或悲伤流泪。
再看前一句，我们都是戏子，意思是我们也各自在自己的舞台上感动着，悲伤著。
每个人都有自己的故事，也都有自己的观众。如此而已。
这两句话有一种宿命的感觉。自诩孤独的我们，其实是身不由己地在人世间飘泊浪荡。有观众也罢，没有观众也罢，只因你就是你的人生的主角，你的戏必须向终点演下去。
⋯⋯是什么意思？ 30分
大多是没话说无语的意思咯
为什么如今的戏子这么红过去的戏子是被人瞧不起的
因为时代不想同，旧社会的戏子戏人生，就是为了巧要饭，服务的对象是财主。当今时代的艺人，出现在影视和网络，服务的对象是大众，只要肯付电费和流量，才华让人免费来分享，高兴大家鼓个掌，不对味换个来欣赏。
楼主您好，您说的应该是那首歌曲的MV而不是**或者电视剧。
牵丝戏的故事背景：
“余少能视鬼，尝于雪夜野寺逢一提傀儡翁，鹤发褴褛，唯持一木偶制作极精，宛如娇女，绘珠泪盈睫，惹人见怜。 时云彤雪狂，二人比肩向火，翁自述曰：少时好观牵丝戏，耽于盘铃傀儡之技，既年长，其志愈坚，遂以此为业，以物象人自得其乐。奈何漂泊终生，居无所行无侣，所伴唯一傀儡木偶。 翁且言且泣，余温言释之，恳其奏盘铃乐，作牵丝傀儡戏，演剧于三尺红绵之上，度曲咿嘤，木偶顾盼神飞，虽妆绘悲容而婉媚绝伦。曲终，翁抱持木偶，稍作欢容，俄顷恨怒，曰：平生落魄，皆傀儡误之，天寒，冬衣难置，一贫至此，不如焚。遂忿然投偶入火。吾止而未及，跌足叹惋。忽见火中木偶婉转而起，肃拜揖别，姿若生人，绘面泪痕宛然，一笑迸散，没于篝焰。 火至天明方熄。 翁顿悟，掩面嚎啕，曰：暖矣，孤矣。”
歌词如下：
银临：嘲笑谁恃美扬威 没了心如何相配
盘铃声清脆 帷幕间灯火幽微
我和你 最天生一对
没了你才算原罪 没了心才好相配
你褴褛我彩绘 并肩行过山与水
你憔悴 我替你明媚
是你吻开笔墨 染我眼角珠泪
演离合相遇悲喜为谁
他们迂回误会 我却只由你支配
问世间哪有更完美
Aki：兰花指捻红尘似水
三尺红台 万事入歌吹
唱别久悲不成悲 十分红处竟成灰
愿谁记得谁 最好的年岁
银临：你一牵我舞如飞 你一引我懂进退
苦乐都跟随 举手投足不违背
将谦卑 温柔成绝对
你错我不肯对 你懵懂我蒙昧
心火怎甘心扬汤止沸
你枯我不曾萎 你倦我也不敢累
用什么暖你一千岁
Aki：风雪依稀秋白发尾
灯火葳蕤 揉皱你眼眉
假如你舍一滴泪 假如老去我能陪
烟波里成灰 也去得完美
风雪依稀秋白发尾
灯火葳蕤 揉皱你眼眉
假如你舍一滴泪 假如老去我能陪
烟波里成灰 也去得完美
这首歌歌词百转千回，催人心肝，给人以柔肠寸断的感觉。这是因为歌词中的男女主人公其实是有原型色彩的。
先说女性人偶。席慕蓉有一首诗《戏子》：
请不要相信我的美丽
也不要相信我的爱情
在涂满了油彩的面容之下
我有的是颗戏子的心
所以 请千万不要
不要把我的悲哀当真
也别随着我的表演心碎
亲爱的朋友 今生今世
我只是个戏子
永远在别人的故事里
流着自己的泪。
在彩色面具下，在舞台上戏子是没有自己的感情和喜怒哀乐的。歌词中的女性人偶虽然在演戏的过程中受到傀儡翁的操纵，但是却是有真心的；她对男子一往情深。木偶始终表达的是甘愿，是感谢，她希望能够一直陪在自己想陪的人身边，甚至最后还给他了他想要的东西---燃烧自己获得温暖，木偶可以说是幸福的，总而言之，能够一直陪在自己想陪的人身边，甚至最后还给他了他想要的东西，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，木偶可以说是幸福的。
相比之下，男性漂泊一生，傀儡戏是他仅有的谋生之本。其实对于他而言，他的心思完全没有放在女人偶身上。他所在意的是自己的成就乃至自己的感受。歌词中的一句“你憔悴，我明媚”，是人偶说给傀儡翁听的，意思是真心相爱的人不应嫌弃对方。但这是女性的一厢情愿，而男性再落魄、再倒霉，自尊心都不允许他承认自己落魄、倒霉、一事无成。在女性人偶和旁观的有缘人眼中，老翁就是一个一事无成、蹉跎一生的傀儡翁，而他对自己的心理定位，更有可能是一个郁郁不得志、怀才不遇的傀儡艺人，制作的再精美的人偶只是他谋取功名的工具。他根本不觉得木偶陪着自己怎样，也没觉得自己需要这个人偶。或许他眼里，他只需要他需要的东西，如果仅有的木偶：关心他的人都不再能给他带来价值，那么在寒夜中烧了木偶就是产生价值的方式。所以说这个老翁是可悲的。可能他忽视了木偶一直以来无声的关系，只是在最后一瞬间点燃木偶时，才感受到了一丝温暖。
但是再换一个角度，人偶除了默默地陪伴，除了对男性谦恭到尘土里的卑微，将卑微成了绝对，她能给男性的很有限。她真的想过男性想要什么吗？应该是想过的，走了这么远的路，可能她早已明白老翁的心思，但她除了陪伴，什么也给不了。陪伴确实是爱，但是却也不是爱慕对象最需要的。在爱一个人时，也许可以想象自己给别人的是不是别人需要的。但是男性对于人偶的默默付出毫无察觉，甚至一时冲动，因为自己的一事无成烧了人偶。从男性的角度看，可能除了最后的纵身一跃，人偶想了那么多，都是在满足自己付出的幻想，满足自己风险与付出的一众感觉。
最后回到木偶和人的搭配本身。木偶美丽动人，栩栩如生，有自己的心思和魂魄但却不为不识妖气的老人所知，对于老人而言，这个伴侣是一个美丽的人偶供自己操纵，仅此而已。这不禁让人想起西方神话里的“皮格马利翁雕像”，那个雕塑美则美矣，但是也是一个功能性的存在，也是一个在男性视角里缺乏思想、对自己无条件顺从的美丽女子。皮格马利翁将雕塑变成了自己的爱人，老翁操纵着这个愿意顺从他的人偶，视之为理所应当，几乎没有考虑过，这个默默的暗恋者在想什么。而男性再落魄，在不得志，都会幻想身边有这样一个无条件支持自己的美丽伴侣，而且还不承认自己的失败。他们认为自己永远都应该得到她们的关心，对此毫无感恩，毫无知觉，只有在对方离开的时候，才会有一丝愧疚。也有可能没什么感觉。所以希望男性珍视所有关心过你的人，感激那些过去关心过你的TA，女生会倾其所有地奉献一切，但也希望你们奉献的对象，值得你们奋不顾身、飞蛾扑火的献身吧。
1、两两三三将子戏——（唐）卢照邻 《杂曲歌辞·行路难》
2、彩戏斒斓多桂子——（宋）无名氏 《最高楼·中和节过》
3、巢禽命子戏——（唐）刘禹锡 《初夏曲三首》
4、弱子戏我侧——（魏晋）陶渊明 《和郭主簿 其一》
5、於戏独如子——（宋）黄庭坚 《漫尉》
6、季子聊为戏——（南北朝）徐陵 《鬬鸡诗》
7、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》
8、笃导俭经北海戏子然家，遂入渔阳出塞。——《资治通鉴·汉纪·汉纪四十八》
9、戏子歌童，哪个不熟？——《笑林广记·世讳部》
10、一曰：“叫伙戏子与渠汤汤，好弗热闹。”——《笑林广记·谬误部》
《杂曲歌辞·行路难》
具体原文如下：
君不见长安城北渭桥边，枯木横槎卧古田。
昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。
春景春风花似雪，香车玉舆恒阗咽。
若个游人不竞襻，若个倡家不来折。
倡家宝袜蛟龙帔，公子银鞍千万骑。
黄莺一向花娇春，两两三三将子戏。
千尺长条百尺枝，丹桂青榆相蔽亏。
珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鹓儿。
巢倾枝折凤归去，条枯叶落狂风吹。
一朝零落无人问，万古摧残君炬知？
人生贵贱无终始，倏忽须臾难久恃。
谁家能驻西山日？谁家能堰东流水？
汉家陵树满秦川，行来行去尺哀怜。
自昔公卿二千石，咸拟荣华一万年。
不见朱唇将白貌，惟闻素棘与黄泉。
金貂有时须换酒，玉尘但摇莫计钱。
寄言坐客神仙署，一生一死交情处。
苍龙阙下君不来，白鹤山前我应去。
云间海上邈难期，赤心会合在何时？
但愿尧年一百万，长作巢由也不辞！
赏析：
从汉“柏梁体”开始，叹收六朝声律对仗，七言诗逐渐赶上五言诗；并从初唐开始分流，为新兴近体律绝，和乐府歌行。“初唐四杰”对七言古诗也作出巨大贡献。卢照邻的《长安古意》与《行路难》就是这方面的代表作。
《行路难》是《乐府·杂曲歌辞》旧题，在卢照邻之前，鲍照就作过一首七言《行路难》，仄声促韵与长句宛转，充分表达悒郁不平之气。卢照邻这一首从容舒展，徐缓不迫，多次转韵；其声律、修辞、与对仗明显受六朝诗歌影响，从中也反映了诗风转变期的艺术特点。
全诗共四十句，分两大部分。
第一部分，从开头到“万古摧残君讵知？”“长安城北渭桥边”为虚指，即物起兴，从眼前横槎、枯木倒卧古田引起联想，“昔日”领起下文十六句，对“枯木”曾经拥有的枝繁叶茂，溢彩流芳的青春岁月，进行淋漓尽致的铺陈与渲染。围绕着它“千尺长条百尺枝”，有黄莺戏春，凤凰来巢，鸳鸯双栖，高贵的丹桂青榆也依附庇荫，更有香车宝马时常经过，马蹄声断续相闻；富有而轻薄的公子，妖冶的倡女，纷趋竞骛，攀龙附凤。诗人以工整的结构，华丽的语言，为我读者展现了初唐长安城内繁荣市井，骄奢生活的世态风情全卷，读者仿佛身临其境，却又清醒地感觉到诗人冷静的态度。从行文遣辞看，整齐的偶句与变换的角度，避免了呆滞散乱；层迭的词句增添了构图的对衬感与节奏感。末两句是全诗关键，也是主旨所在。从现实的“一朝零落无人问”，由此及彼提出“万古摧残君讵知”，已如桓温当年“树犹如此，人何以堪”的普遍人生感喟，将比兴之义进一步升华了。
第二部分从“人生贵贱无终始”到末句，由隐而显，喻体“枯木”显现为本体“人生”。“终始”指无限。转瞬即逝的人生与悠久无限的岁月，这对亘古不变的自然矛盾造成人们心灵的困惑，一系列抒情意象即由此展开。“谁家”以下（至“赤心会合在何时”）运用超时空框架，不断变换叙述角度，使生死枯荣的单一主题，形成多元层次与丰富内涵。先写时光流水，无人能阻，再写改朝换代，秦川汉陵，无可奈何；再写富贵公卿，顷刻归于青棘黄泉。由此进一步指出富贵不可骄，交情不足恃，都用复迭或对比手法。金貂换酒为李白《将进酒》所本；“玉尘”指玉骢马扬起的飞尘，狂饮与游冶似乎已解生死，其实正说明了无法排遣的苦闷。既然功名利禄都只是过眼云烟，就只好求友访仙以解心中积怨。因此，唐代盛行道教，许多官僚士大夫接受道教。诗人说：纵然平日有生死交情，但只要大限到来，你未抵“苍龙阙下”（苍龙，东方之神，二十八宿东七星总称），我则已羽化白鹤山前。至于云间海上的仙山，长生不死的仙丹，更是飘缈难觅。
道家与佛家都有转世说，即使退一步寻求“赤子”重生，要到什么时候呢？表面是消极、苦闷乃至放浪形骸，其实仍融注了对人生热烈执着的追求，因此结末两句“但愿尧年一百万，长作巢由也不辞！”尧年，代长寿；巢由，巢父与许由，古时隐士。“但愿”“长作”可见其辞情恳切。卢照邻因服丹中毒，手足痉挛，最终不堪恶疾所苦，自投颍水，这里似有忏悟，只祈求正常人的健康长寿，不奢求富贵荣华与长生不死。
初唐四杰对于诗体诗风的转变，最突出之贡献是扩大了时空境界，将目光由宫廷移向社会，转向丰富多彩的现实人生。他们对历史、对人生、对物质、对理想都常常有发人深省的理解与阐释，使诗歌气势宏远，哲理性强，有很深的社会意义。
参考资料
古诗文网：http://sogushiwenorg/searchaspxvalue=%E4%B8%A4%E4%B8%A4%E4%B8%89%E4%B8%89%E5%B0%86%E5%AD%90%E6%88%8F
1、王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
译文：王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。
——出自《戏为六绝句·其二》唐代：杜甫
2、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
译文：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着*靡之曲《玉树后庭花》。
——出自唐代杜牧的《泊秦淮》
3、此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
译文：六军已经约定，全都驻马不前，遥想当年七夕，我们还嗤笑织女耕牛。
——出自唐代李商隐《马嵬·其二》
4、日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
译文：夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
——出自唐代韩翃《寒食 / 寒食日即事》
5、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
译文：年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
——出自唐代白居易的《琵琶行 / 琵琶引》
6、一曲艳歌留婉转，九原春草妒婵娟。
译文：佳人婉转动听的歌声，便是墓草也应嫉妒其婉转之歌声和婵娟之美色。
——出自唐代温庭筠的《和友人伤歌姬》
在长剑没入戏子胸口的那一刹那，戏子好像看到小时候的自己，在桃花树下甩着立起来比自己还高的水袖。那天的阳关淋淋洒洒的透过桃花树照在了她的头顶。
阳光真美，戏子倒在了地上。致死都没有合上眼。
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戏子五岁就入了戏班子，戏子感激班主，若不是班主救了她，她估计还在乞丐帮子里要饭吃，每天过着被人踹被人打的生活。
戏子能唱花旦，但她最拿手的还是青衣，五岁开始练基本功，十二岁登台，十八岁以一曲《霸王别姬》火遍了北京城。
戏子心里一直有个喜欢的人，在她登台的第一个年头。十二岁的年纪虽然在戏班子里摸爬滚打了许久，可到底也是个小孩子。第一次登台被比她大了五六岁的另一个青衣使了绊子。让她在台上出了丑。
班主下了台狠狠的责罚了她，不许吃晚饭。手也被打了几尺子，火辣辣的疼。
戏子含着泪跑到了湖边，湖边的柳树旁，是戏子觉得唯一能容下自己的地方，戏子在那里碰见了他。
戏子认得他，他几乎大部分时间都会来听戏，总是在二楼对着戏台子的正中央的那个包厢里面。戏子在没有登台前做一下杂货，给客人端茶倒水总是能遇上他。
男人没有问她为什么哭，只是变戏法是的从袖口里掏出来一块小小的饴糖。递给了还在抽抽噎噎的戏子。笑了笑对戏子说“没有什么过不去的日子，天色晚了，快些回去吧。”男人起身拉起了戏子，拍了拍戏子身上的土，把她送回了戏班子。
戏子回了自己的屋子，正巧见班主在屋里坐着，桌子上摆着饭菜。
班主见她回来，表情不忍口气确实极硬“这是药膏，桌子上还有你师哥师姐吃不了的饭，我想着扔了也是可惜，就给你送过来了。”班主甩了甩袖子，走了。
戏子知道班主一直拿她当自己女儿一样。戏子吃了饭上了床，不止是不是牙缝里还残留着些许饴糖，戏子总觉得那块饴糖从她的喉咙里下去，到了她的心上。
经过了这么一回，戏子好像要发了狠似的，天天早起天不亮就去湖边吊嗓子，练水袖。终于在她十八岁的时候，以一曲《霸王别姬》惊艳了整个北京城。
戏子登了台，每次开演的时候都会瞧瞧二楼的包厢里是不是坐了他，有时候早些来，有时候戏班子散了他还在。戏子想只要有他在，就好。
戏子也来越火，甚至被请到了宫里为皇太后的大寿唱戏。这也是戏子在除了茶楼以外的地方看见他，穿着黄袍高高在上。
戏子唱完之后落荒而逃，自己先会了戏班子。正在门口瞧见二师哥三师哥打扮整齐就要走的样子。戏子问也不作答。只是眼中有丝丝不舍。
班主坐在庭院里喝茶。
“师傅，二师哥和三师哥去干嘛了？”
“这事你别问。”班主轻飘飘的一句话压在了戏子的身上。
“我就想知道！你知道吗今天我去给皇太后唱戏那个经常在二楼坐着的是皇上！！是皇上！”戏子有些激动。
“你认为区区一个戏班子皇上会总在这里吗？”戏子问到
班主把茶杯放在到嘴边，没有喝下去。
班主谈了口气，决定还是把事情告诉戏子。至于戏子是否去留就交给她自己吧。
班主告诉了戏子，他们原本是皇城下养的养的一群死侍，为的是帮助皇上暗地里铲除奸凶。
最近皇上接到密保:二王爷在西部囤积了兵马准备起兵造反！这才派的你二师哥三师哥打探情况。
戏子听了之后良久:怪不得皇上那么忙还要抽出空闲时间来茶楼听戏。
“我也要加入”戏子在一夜未睡后做了这个决定。
“虽位卑，勿敢忘国”我想为国家尽一份绵薄之力！戏子攥了攥拳头。
戏子白天练戏晚上便跟着四师哥练练武。
皇上来的时间越来越少，好像模样也越来越疲惫，戏子只能远远看去，越来越联想不到那个给她饴糖的哥哥的样子。
京城传出消息，要宴请二王爷为二王爷贺寿表面虽是，可是私底确实要囚禁二王爷于京城。群龙无首，自然是造不了反。
宴会前几日宫里的上上下下都忙忙碌碌，戏班子也忙忙碌碌。
戏子在练习新作要在宴会上表演，班主筹备怕二王爷在宴会上直接动手。
宴请当日，火红地地毯铺了近百里。戏子在铜镜前望着自己。分不清是她办的戏子还是戏子扮的她。
袖起落，戏子在台上的故事演的淋漓尽致。
宴会上确似不像旁人的欢笑，沉闷的很。
心里都装着事的各位自然是吃不下，看不懂。
突然，官员一阵骚乱，一只长剑划破寂静想着皇上奔去。
戏子用力向前奔去，挡住了那枚长剑。
长剑没入戏子胸口。
“听说京城死了一个戏子。”
茶楼里的说书先生，手里握着一本话本子，目光严肃的盯着台下众人。
众人也因为他的语气而屏住了呼吸，睁大眼睛看着说书先生，似乎也在期待着说书先生的下一句。
“要说这戏子是怎么死的呢……”
说书先生顿住。再次吸引了众人的目光。
“预知后事如何，请听下回分晓。”
众人：“切……”
他坐楼上，垂眸看着众人因为没有听到想听到的答案而失望的表情，嗤笑了一声，摇了摇头。“你生时拼了命的也想出名。努力了一辈子都是个无人知晓的小角色，现在倒好，反倒是死了，得到了生前想要的名声。”
男子将碎银子放在茶碗的旁边。转身离去。
……
他与她一同长大，二人都是从小被父母卖进戏班子的，他悟性极高，师傅教的小曲儿总是听上那么两遍，就能参透其中精髓，唱的婉转动听。
比起他的锋芒，她则显得有些暗淡了。即使她私下里练上千百遍，也未能唱出曲子的灵性。
二人青门竹马，但却从未有人将其看做一对。
他从小就不喜欢唱戏，因为每次他唱完，师傅都不给她吃晚饭。
小时候不懂，长大了以后就更厌恶唱戏了。
那时候她总是躲在角落里，看着戏台子上神采奕奕的他。
日子就这样一天一天的过去了，二人也逐渐长大，男的越生俊俏，女的越发动人。
一次她下了戏台，在后台卸妆，听见京城最有名的媒人来提亲，说是京城知府贾大人家的千金看上了他，千金秀外慧中，刚及笄提亲的男子便已踏平了知府的大门。
贾千金爱听曲儿，在上次听到他唱的戏曲后，便已芳心暗许，回家便求爹爹来成全这门婚事，贾大人老来得子，对这个小女儿更是宠爱有加，随即便答应下来，找了个媒人过来说和。
他下意识的转身，她苍白如雪的脸就撞进了他的眸子里。
他皱了皱眉，笑着开口婉拒了媒人的好意。
对方悻悻而去。
她低着头，感受着头顶那倒灼热的视线，那感觉让她坐立不安，良久，她起身告辞。
他送她到门口，心中总感觉有些怪怪的，但又实在说不出来从何处偏生的感觉，只好作罢。
两人的相处还是一如即往。
恰逢上巳节，班子里放了一天的假，他独自上山踏春，不小心惊动了草中刚刚冬眠苏醒的毒蛇，毒蛇昂着头朝他吐着信子，他还未来得及做出反应，便见腿上留下了两个血窟窿。
当他再次醒来时，已经躺在了家中。
班主在一旁细心照料，见他转醒，便问他那日的情况。
却也是那日婉清和同伴上山游玩，因同伴去追逐野兔而走散，她只能照着原路往回走，不曾刚好遇到了倒在草丛中的他。
情急之下，也顾不上一二，为他吸出了腿上的蛇毒，待同伴找到他们的时候，二人都已经晕倒在地，昏迷不醒了。
同伴着急忙活的送他们下山，他是捡回来一条命，但，她却再也没有醒过来。
班主抹着眼泪，“可惜了这么一个好孩子了，初九啊，婉清的这份恩情，你是还不清了！”
他呆呆的坐着，不知怎么就想起，自己几日前，在同她一起上戏的时候随口提到，后山的风景秀丽别致，是个踏春的好去处。待上巳节的时候，山花遍野，到时可去走上一走。
不然她这个每天除了努力练功的人，好端端的怎么会分心去踏春呢？
隐藏好这些小心思，恐怕还是为了能遇见他。
初九身体好了，做的第一件事就是登台唱了一出戏，台前戏曲悠扬，声线灵动。班主站在后台泪眼婆娑，这是他听过他唱的最好的一次，也是他和她同台唱过最多的一场戏。
他站在台上，目光转向身边，曾经那个身姿妙曼的身影，再也寻不到了。
他迈着台步，嘴里咿咿呀呀的是那段熟悉的不能再熟悉的戏曲。
原来，有的爱是无声的。甚至甘愿为你付出一切，包括生命。
今儿这故事，要从民国十九年那个胡同口，垃圾堆说起。故事开始前，请允许我先直呼我的恩人为小豆子，没错，就是后来名震京城的旦角儿程蝶衣。
小豆子随关师傅和戏班子众人，受邀来到倪老公府上为他过寿，大红灯笼把大宅院照的辉煌耀目，这是小豆子第一次来到这奢华之地，如同王府。
走进院子，迎面便是清幽秀丽的池馆水廊，还有那玲珑精致的亭台楼阁，特别是那饶着围墙屋脊建造的雕龙，鳞爪张舞，双须飞动，好像要腾空而去似的。众人惊讶于院中布置，仿佛进了戏文中说的蓬莱仙地一般。
关师傅不敢大声责骂他们，生怕冲撞了倪老公，低声催促让他们快些准备晚上的戏剧。
第二日清晨，小豆子和小石头，关师傅众人从倪老公的府邸出来。路上行人稀少，茶馆、饭铺还未开门，小食摊子还没有支起。走到胡同口，小豆子发现垃圾堆里有一个布包。
关师傅上前一看，包裹里是个全身血红，头发还是湿的女婴儿。
“哦，是野孩子，还是个女娃，别管闲事了。”说完他把布包放回原地。
小豆子看到女婴，忍不住心头一热泪花乱转，他想她的娘怎么就狠心不要她？一点也不心疼？小豆子想起了他的娘，想起了娘在大冬天用大酱油瓶子盛满开水给他暖脚，脑海里一幕幕全是娘的影子。
“师傅，收留她吧。”小豆子满脸泪花的看着师傅。小石头知道小豆子肯定想起了自己的身世，也央求着师傅。
“去你娘的，要个女的做啥？”关师傅气的火冒三丈，右手高高挥起，正欲打向小豆子，这时小石头突然冲上来一把抱住小豆子，只听“啊”的一声，这一巴掌重重砸在小石头后背上，力道可想而知。
这时小豆子仍止不住的抽搐着，呜咽的关师傅也于心不忍了。关师父顿了顿说道：“现在搭班子根本没有女的唱。咱们是泥菩萨过江，自身难保！咱戏班子就你俩有出息，将来可是要唱戏成角儿的，可别为这闲事葬送了自己的大好前程。”
“师傅你就收留他吧，今天不管你怎么打我，我都要带她回去。”
关师傅这时候也犯难了，现在戏班子就他二人长出息，如果他二人不好好唱戏，那以后戏班子还靠什么挣钱。
见师傅没反应，小石头一机灵，上前说道：“师傅咱四合院里还住着两户人家，卖茶的寡母李婶儿和给人补袄补袜底儿的王婶儿，咱戏班子虽不收女娃，但可以把这女娃娃寄养在她们那里啊，再说，平时咱们戏班子也没少给她们帮忙跑腿儿，这点事王婶儿李婶儿不会不帮吧。”
关师傅心头一亮，小石头说的不无道理，女娃的生活来源戏班子可以提供，不过让女娃住在戏园子着实有些为难。
“说的轻巧，你以为养娃儿这么容易？不然你们的父母怎么会把你们送我这里？”说完关师傅双手抱胸看着二人。
小石头这时候抱住师傅的一只胳膊，“那不是跟着师傅学梨园，挣个出身，挣个前程嘛。”
一向严肃不苟言笑的关师傅，被小石头这么一说逗笑了，“就你小子精的跟猴似的，猴戏没白学。不过，你们想收留女娃也可以，以后你们也甭从我这领包银买盆儿糕、艾窝窝、糖葫芦了。这些钱当女娃娃的生活费了。”
小石头一听，心里那个痛啊。不过看到小豆子那泪花花的模样，他心里一横。“好，师傅，你说怎样就怎样。”
“谢谢师傅，谢谢师哥。”这时小豆子听了这话，破涕为笑，紧紧的把女娃抱在怀里，生怕给她冻坏了。
当他们走远后，这时在胡同口一个僻静的角落，一名女子突然抱住一棵树哭出声来，撕裂人心的声音打破了黎明的宁静。
“师傅，我们叫她阿莼吧？”
“你捡的娃，你说什么便是。”
阿莼，阿莼，阿莼。戏班子众师哥师弟围过来你一句我一句喊着阿莼。小豆子看着大家，心里乐开了花，想想自己刚来那会没少受欺负，还好全杖着大师兄护他周全。阿莼就不一样了，以后这么多师哥宠她疼她，幸福死了。
对阿莼的安排很顺利，李婶王婶虽然生活拮据，但平时没少受关师傅照顾，不然凭两个女人，又如何在这胡同，在这四合院不受欺负呢。再说，白天她们可以照常去做生意，晚上回来把女娃接回来照顾，抚养费也不用她们出，最后二位婶婶很乐意帮关师傅这忙。
四年后，阿莼四岁，关师傅便让她开科学戏，工武行。小小年纪就受此折磨，确实惹人同情，李婶王婶劝关师傅，孩子还小吃不了这罪受不来这苦，也不管用。旧时的戏班子，坚信着“吃得苦中苦，方为人上人”。
要知道，在这个年代，只要家里还有一粒米，哪家的父母也不会轻易让自家的孩子去学戏，戏子下九流的身份固然是个原因，但下九流的范围可大了去了，所谓一流戏子，二流推，三流王八，四流龟，五剃头，六擦背，七娼，八盗，九吹灰，若是这么算起来，戏子在下九流里还算得上是贵族呢，后面的行当也有得是人干，在普普通通的老百姓们眼里不见得就有多么丢人，所以下九流的身份只不过是原因之一，但绝不是主要的。
之所以没有人愿意轻易把孩子送进戏班子，主要的原因就是戏班子的训练太狠、太累。
每天四更刚过便要起床，用最快的速度洗漱完毕，就开始练功夫，关师傅对阿莼进行幼功训练，从拿顶、下腰、跑圆场开始，直到跟斗、把子、出手、跷功，每项功课都以加量、加强度的方式反复苦练，不允许有任何懈怠，甚至还经常用打骂、体罚等粗暴方式监督练功。
这样的戏子在那个年代并不少，但女流之辈还从未听说。关师傅之所以让阿莼先从武行入手，主要因素有两点，一是打下做工基础，不论以后演那个行当，没有武行底子都是不行的；二是防止倒仓后嗓子恢复不过来，还可以继续演武戏，省得丢了饭碗。
到了10岁，阿莼开始学习整出的戏了，她先学会了《铁弓缘·开茶馆》一折，以后又陆续学了《杨排风》、《梁红玉》等武旦、刀马旦戏。这个时期，武旦并不多，甚至一个戏班子所有的武旦戏都是由一个人来演，累且不说，在戏班子也没什么地位，说白了就是跑龙套的。
转眼十年过去，小石头小豆子都已出科，一曲《霸王别姬》，让他们成了京城响当当的名角儿，世人见了二人，哪一个不上前恭敬的叫一声“程老板，段老板”。
程老板是小豆子，程蝶衣。段老板自然就是小石头，段小楼。
是晚戏院里，京剧开始了，蝶衣小楼众人先后粉墨登场，唱念做打样样精通，台下叫好连连。
“师傅，师哥，我想给阿莼也起个名字。”
“看来你心中早已有数，叫什么名字。”
"‘碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。’我便唤她艳荷如何？”
“嗯，好名字，好名字。虽然我不懂什么意思，但听着感觉很好听的样子。”
蝶衣回头白了一眼小楼，“师哥莫拿师弟说笑。”随即俯身，双手抚摸着阿莼的脸，好漂亮的一副脸蛋。“阿莼，以后你就叫程艳荷了。”
阿莼，打小跟着蝶衣，自然不敢忤逆蝶衣，更何况这名字她又十分喜欢。“好的，小豆子师哥。”
“嗯？”蝶衣假装一副生气得样子瞪了瞪阿莼。
“知道了，蝶衣师哥。”说着阿莼双手抱住蝶衣的手，嬉皮笑脸的左右摇晃着说道，“蝶衣师哥还是叫我阿莼吧，在外人面前再唤我艳荷可好？”
“依你便是。”蝶衣宠溺的看着阿莼。
一日清晨，天已透亮，街面上的早点铺刚起火开张，蝶衣唤阿莼一同来到陶然亭下的一片芦苇塘，还别说，周围丘陵四伏，荒野乱坟，地势开阔，打小师傅就带他们师兄弟来这里练声喊嗓。
蝶衣看着阿莼，心想自己亦师亦长般的照顾她，一晃就是十四载了。娘并没有如期来接他，阿莼的父母至今没有下落。
“阿莼，你跟着我和师傅学习多久了。”
“回蝶衣师哥的话，阿莼四岁开科学戏，如今差不多十年有余。”
“恩，不错。你是咱戏班子年龄最小便学习梨园的，你的表现师傅和众师兄都看在眼里，定不能辜负我们对你的厚望。”
“对了，我偷偷教你的《思凡》练习的怎么样了，有没有偷懒？”
“蝶衣师哥，那阿莼就给你唱上一唱。”刚刚还嬉笑着的阿莼，突然变得一脸严肃起来。
唱罢，阿莼转身看向蝶衣。
“阿莼，切记不可被师傅知晓我偷偷教你思凡和霸王别姬。你一个武旦唱花旦戏，被师傅知道了，我们可都是要挨板子的。”
“阿莼会谨记于心的，蝶衣师哥。”阿莼双手紧握，暗暗的笑道，“这一天总算来了。”
是晚的压轴大戏是霸王别姬，门上的大水牌上大大的写着他们二人的名字：段小楼，程蝶衣。
蝶衣给阿莼上好妆，给霸王作最后的勾画，在蝶衣的安排下，蝶衣假借身体不适，让阿莼顺利上台唱虞姬。但这可把小楼急坏了，他知道蝶衣在为阿莼谋名声，想让她成角儿，可阿莼打小学的武旦，又如何唱的了花旦戏呢。蝶衣伸手遮住欲说还休的师哥的嘴巴，示意他放心。
和着京剧的配乐，虞姬和霸王先后粉墨出场。此时厢坐上坐着的正是这里的常客袁四爷。这时袁四爷看着登场的虞姬，一眼便认出不是蝶衣，不过他没有说什么，他倒要看看这虞姬唱的哪出。
只见台上虞姬道，“待妾身曼舞一回，聊以解忧如何？”说罢斗篷已脱，一身鱼鳞甲，边唱边舞动双剑。
只听虞姬那腔音忽高忽低，时断时续，时而像撕丝裂锦，时而又像藕断丝连，时而像高山流水，时而又像春雨潇潇，唱腔凄美幽怨，委婉动听，扣人心弦。
大伙看得如痴如醉。
袁四爷以扇敲击，配合板子。
“唔，这小娘不错，你去问问班主……‘’没等袁四爷话说完，只见虞姬手中的剑早已飞速脱手，直刺袁四爷，正中胸口，袁四爷当场毙命。等众人缓过来，阿莼早已从幕后的后门逃之夭夭消失无踪。
案件发生在租借区的戏院，几个巡捕没多久便过来查案，经过调查，虞姬非蝶衣所扮。戏班子众人被带走接受审问。一周后，凶手阿莼仍未被抓到，巡捕假借“袁四爷负了阿莼，阿莼动了杀念”的理由向上级搪塞过去。戏班子众人最后被无罪释放，在他们走出巡捕房时，巡捕头子走了过来。
“程老板，咱可说好了。”
蝶衣点头表示应允，和众人离开。原来巡捕头子是蝶衣的戏迷，他向蝶衣提出，以后看戏，一切开销全免的条件换戏班子所有人的毫发未损，顺利出去。
几年后的一天，蝶衣收到一封信。他拿着信找到院门口的写字先生，得知来信者，程艳荷。
四更天，八大胡同的名妓春玉姑娘抱着刚刚出生的孩子找上门来。袁四爷躲着不敢出来相认，也没有收留母女二人。
春玉这才意识到，袁四爷这是摆明了在玩弄她，那又如何呢？婊子活该在床上有情，戏子只能在台上有义。一个堂子里的女人，又哪里配得上爱情呢！她竟然天真的信了他的胡话。
堂子里带娃有多苦她是知道的，想当初这里的头彩艳红，生了个男孩，孩子父亲不知道是谁。白天艳红把孩子托付给陈妈，当然费用从银票里扣，而她接客的赏钱又都得给陈妈，否则卷铺盖滚蛋。这样一个月下来，也挣不了几个字儿。一个妇道人家，带着娃，有时出去干些杂活补贴家用，趴在药铺里搓蜡丸儿、做避瘟散，或是洗衣服臭袜子……
想到这里，春玉心灰意冷，但她知道孩子是无辜的，从袁四爷的府邸回来，走到胡同口，正巧远处来了一行人，仔细一看，正是关师傅的戏班子。春玉心里有了打算，把怀里的孩子用布料包裹实了，放在胡同口的垃圾堆旁便匆匆找一处角落躲起来，还好最后他们带走了孩子，担心戏班子不收女娃的心落了下来。
那天上午，有人从陶然亭下的芦苇湖经过，发现了一具女尸，经陈妈辨认，是堂子里的头彩春玉。
戏班子拉胡琴的丁二叔，晚上总喜欢喝点小酒去八大胡同溜达。而且每次都只点翠兰，一来二去，丁二叔和翠兰也算是老相识了。平时丁二叔总会买些胭脂点心给翠兰送去，一天戏班子有夜演，他脱不开身，迫不得已让阿莼代他把东西给翠兰捎去。那晚阿莼来到八大胡同，当她正要向眼前的陈妈询问翠兰姑娘在哪个房间时，哪得知陈妈见到她，竟然吓了一哆嗦，面色苍白，嘴里还喊了一声春玉。当时阿莼也没多想，就走了。后来觉得蹊跷便又寻了回去，方知道她长相酷似十五年前这里的头彩春玉，十五年前，春玉怀了当时的梨园霸王袁四爷的孩子，袁四爷不认，春玉心灰意冷，最后把孩子扔在了门口的垃圾堆，随后溺死在陶然亭下的芦苇湖里。
20世纪40年代，随着坤角的兴起，一批女武旦也随之崛起，她们的走红与时代进步、女性逐渐融入社会有关，她们的表演又恰好与当代审美要求相吻合。当时有一位最为出色的女武旦，她唱做俱佳，以气托声，以声送字，以字达情，以情化腔，唱腔感人，其独特的程派风格，给人留下了美好而深刻的印象，她的名字叫—程艳荷。
完
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