金秀贤孙俪张柏芝 男神女神哭相谁最丑？

导读：《来自星星的你》金秀贤剧中帅气可爱，可是一哭起来就太惊人了，其实在生活中的金秀贤笑起来的样子，简直让人心碎，实在太丑了，娱乐圈的男神女神们哭戏对比，美丑两重天。

地球上的“男神”、“女神”们也不是每一刻都春风得意的，不管是在戏里，还是在生活中，都难免有情难自控的时候。要光鲜亮丽，也要自然不做作。“梨花带雨”是最唯美的场景，“铁汉柔情”更让人肝肠寸断。当明星们泪流满面的时候，有些依旧美到令人心碎，有些就会跌落“神坛”秒变路人甲。

“甄嬛”孙俪

其实孙俪有时候演哭戏挺美的，但是不知道为什么，在《甄嬛传》里她就是哭得不怎么好看，看来入戏太深，情绪也难以控制了，这才叫实力派演员吧。

孙俪:

孙俪的哭相似乎有点受争议，诶，孙俪哭起来真的不是很好看，不过也很少看到明星哭得这么不顾形象的，看来孙俪是真性情。

张柏芝

张柏芝哭得难看但逼真

花妆了哦，哭得太难看，但是很逼真！能打动人。

都教授哭戏萌翻粉丝。

金秀贤哭戏令粉丝心疼。

谢娜：

一向大大咧咧的谢娜，在婚礼上留下幸福的眼泪，妆容很漂亮，不过更让人羡慕的是，张杰细心为谢娜擦眼泪吧。

蔡少芬：

蔡少芬真的是实力派，哭戏总是这么有感染力，看来入戏很深，虽然蔡少芬的哭相不及前几位楚楚动人，但是蔡少芬哭的让人怜惜。干练短发蹙眉模样实力派啊。

杨丞琳，你的嘴巴是吃小龙虾过敏了吗？莫名的感到像张伟。

林依晨哭成这样美不到哪去吧！鼻涕令人反胃了吧！

胡杏儿

胡杏儿裸妆很棒

似裸妆的妆容很棒，哭也能打动人。只是右边这张很多人说她表情太过夸张了。

佟丽娅连哭相都这么让人心动。

高圆圆公认的清纯美人，美女哭起来也这么美。

张娜拉

张娜拉泪眼动情

妆容很好，特别是单色眼影，泪眼动情，虽不是大哭却让人怜惜。

宋慧乔

宋慧乔妆容一般哭技一流

妆容一般般，但韩国人的哭技确实堪称一绝。

佘诗曼

佘诗曼睫毛根根分

粉底打得特别的棒哦。还有睫毛根根分明，不知用的是什么牌子的。眼角流露的一滴泪给人什么感觉？不是很真。

范冰冰

范冰冰眉毛有点蜡笔小新

发现了没有？眉毛有点蜡笔小新哦，哭得也太秀气！

阿娇

阿娇哭相倔强

美人一位，哭也很酷！

范爷哭起来还是美的，哭的很真实，脸型五官天生丽质，哭相也这么美。

刘亦菲：

说实话刘亦菲早期的作品中，真的没什么演技，只是觉得这姑娘长得真好看，看看刘亦菲楚楚动人柳巖的模样，你是否和我一样心动了。在妆容上细黑的眼线，浓淡适中，上眼睑桃红色的眼影更是让双眼清澈动人。

黎姿：

黎姿真的是天生丽质，淡妆浓眉，妆容轻薄重点是她的皮肤和五官根本不需要太多修饰，眼眶红红娇滴滴的小女人模样，谁能不心疼？

章子怡：

国际章这眼泪流的很含蓄，白皙底妆搭配粉色腮红，还有流泪时泛红的鼻头，还没有流下眼泪就这么动人。

黄圣依:

黄圣依的处女座，素颜出镜，白净的脸上淡淡的泪痕，这画面可真美。当时的黄圣依长得也很漂亮，可是现在太瘦了，脸型没这么好看了

胡静:

胡静在某发布会上，不知为什么突然流泪哽咽，这皮肤真的好差，脸上油油的，皮肤还这么黄，难道婚后过的不幸福吗？

李冰冰强忍住的泪水，红红的眼眶，已经泛红的鼻头，真的让人看得好心疼。

遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。——宋代·陆游《关山月》 遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。 和戎诏下十五年，将军不战空临边。

朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。

笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。

中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！

遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。 爱国 ， 壮志未酬悲愤 译文及注释

译文

与金人议和的诏书已经下了十五年，将军不作战白白地来到边疆。

深广、壮丽的贵族府里按着节拍演歌舞，马棚里的肥马默默死去、弓弦朽断。

守望岗楼上报更的刁斗催月落，三十岁参军到如今已经白了发。

从笛声里谁人知道壮士的心思。月亮白白地照射著出征将士的骨头。

中原一带的战争古代也听说有，但哪有异族统治者能在中原传子传孙？

沦陷的人民忍痛生存盼复国，今天晚上有多少地方的民众在流泪！

鉴赏

《关山月》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。

从巨观结构上看，全诗共十二句，每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度，作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员，莺歌燕舞，不思复国；一边是戍边战士，百无聊赖，报国无门；一边是中原遗民，忍辱含诟，泪眼模糊，盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画，揭露和抨击了当权者只顾纵情声色，偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。

第一段：和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

诗人先以“和戎诏下十五年，将军不战空临边”总领全诗，与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎，却一忽而过十五年，有批评之意；将军能战而不战，“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点，进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平；一边是马棚里战马肥死，武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状，“沉沉”用得很好，好像沉醉得很深，“按”字很好地写出重臣不以国家为重，唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死，荒*腐化，导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到：日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游，面对统治者的苟安思想和腐朽生活，强烈的愤慨之情如万丈烈火，喷涌而出。

这因为南宋统治集团只顾自己的安乐，而不惜出卖国家、民族的利益。 “朱门”一句一针见血地揭露了他们妥协、投降的实质，在大敌当前，国土沦丧，民族危亡之际，统治者却是一味追求灯红酒绿，争歌逐舞的享乐生活。他们贪生怕死，向敌人屈膝投降，采取不抵抗政策，下什么自欺其人的“和戎诏”，致使那些养来抗敌的战马，用来杀敌的弓箭，死的死，断的断，而且马是肥死，弓是朽断。这是多么惨痛的现实呀！“厩马肥死弓断弦”是对“将军不战空临边”的补充，这两句都与和戎下诏有直接的因果关系。

第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。

在这和戎诏下的十五年中，边关没有了流汗掉肉的辛苦操练，没有惊心动魄的流血战事，一切归于风平浪静，相安无事。在这里，诗人把比较的着眼点聚焦于尚存者和死难者的命运和价值。对于尚存者来说，由于有最高统治者的“和戎诏”，多少年来，他们无所事事，只有以阵阵刁斗声送走一轮又一轮的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛声中，每天都在这种百无聊赖的生活中打发时光。日复一日，年复一年，许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。

一个“催”字，下得何等急促，一句“壮士心”，写得何等赤诚，一个反问句，显得多么无奈！在这急促催月的刁斗声中，在这如怨如泣的笛声中，隐含了壮士们盼望杀敌立功，尽快结束这种枯燥无味的生活，早日回归久别的家园的迫切心情，但这种心情，又有谁能理解呢？“存者且偷生，死者长已矣。”（杜甫《石壕吏》）如果说存活者还可以有一丝幻想，那么对于死难者来说呢？“沙头空照征人骨”，一个“空”字，说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望，将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空，也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。

诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。

最后四句是第三段：中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！

从写边防战士转到写人民，写在敌人统治下被奴役的北方人民即所谓遗民。主要描绘中原遗民含泪盼望复国的画面。“中原干戈古亦闻”，诗人首先展现了一幅遥远浩瀚的历史背景图：中原地区自古以来就是一个硝烟弥漫的战场，古代中华儿女为了抵御外辱，曾经在这里浴血奋战。诗人此句用意深刻：这一句上与开头的“和戎诏下十五年”“将军不战”的现状遥相对照，形成古今对比的情景，借古讽今；下与“岂有逆胡传子孙”形成对比，诗人用了一个语气强烈的反问句式，表达了对和戎政策的无比愤慨之情。

紧接着，“逆胡传子孙”和“遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕”构成一幅对比鲜明的情景：一边是占领中原的女真人在这里子孙成群，其乐融融，准备落地生根；另一边是中原遗民忍辱含泪，盼望统一，这两个情景两相对照，又融为一体。这幅图景使我们很容易联想到陆游的另外两句诗：“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”（《秋夜将晓出篱门迎凉有感》）中原沦陷地区，胡人的盛嚣尘上和遗民的痛苦凄惨，无不揭示了“和戎诏”的巨大祸害，展现了遗民的复国愿望。遗民们深受异族蹂躏，生活在水深火热之中，支持他们的精神力量，就是盼望宋军能够挥戈北上，恢复祖国统一的局面。然而遗民们期待北伐，盼望恢复的愿望无法实现，他们只好空望着南方，伤心落泪。这就是结尾两句“遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕”的含义。

简析 这首诗是以乐府旧题写时事，作于陆游罢官闲居成都时。诗中痛斥了南宋朝廷文恬武嬉、不恤国难的态度，表现了爱国将士报国无门的苦闷以及中原百姓切望恢复的愿望，体现了诗人忧国忧民、渴望统一的爱国情怀。全诗十二句，每四句一转韵，表达一层意思，分别写将军权贵、戍边战士和中原百姓。诗人构思非常巧妙，以月夜统摄全篇，将三个场景融成一个整体，构成一幅关山月夜的全景图。可以说，这是当时南宋社会的一个缩影。诗人还选取了一些典型事物，如朱门、厩马、断弓、白发、征人骨、遗民泪等，表现了诗人鲜明的爱憎感情。本诗语言凝练，一字褒贬，具有很强的表现力。 艺术特色 《关山月》诗不仅有着深刻的思想，而且有充沛的感情，丰满的形象，生动的描写。具体说来，概括性强，抒情性强，语言精练自然，圆转流畅，是这首诗的特点。同时也可以说是陆游在艺术上的共同特点。这首《关山月》诗的风格是沉郁、苍茫、悲凉、激越的。陆游创造性运用了《关山月》这种古乐府的旧题， “关山月”原来以边塞为题材，抒发从军战士怀人思乡的内心感情。而陆游从和戎下诏的统治集团写到边塞戍楼的战士又写到中原忍死的遗民，诗的内容丰富了，境界扩展了，思想意义也更深刻了。它的风格也不再是一味的低回哀怨而是沉郁苍茫、悲凉激越的了。陆游还相当巧妙地紧扣著关、山、月三个字，去组织材料表现主题，具有高度的概括性和很强的抒情性。关山原是代表边塞的地理特征，防守时总是在山势险峻之处设定关塞。而陆游却突破这一限制，把关山扩大开去，从关山以内写到关山以外。关山以内是后方，那里朱门之内的尽兴的浅斟低唱，无休止地轻歌漫舞。关山本身是前方战士的戍楼，那里有楼内生者的苍苍白发，楼外死者的累累白骨。关山以外，是沦陷区，那里有残暴敌人的干戈屠杀，无辜百姓的血泪酸辛。诗人由近及远，把几方面不同的事物排列在一起，深刻而生动地表现了诗人爱憎的感情、是非观念，形象而具体地揭示出爱国和卖国两条政治路线的尖锐对立，具有高度的概括性和浓郁的抒情性。同时诗人还紧扣“月”字，利用月亮的连续变化，周而复始，来表示时间的推移、季节的转换，这是从纵的方面贯穿和戎诏下十五年的历史。而且月在我们民族的传统中象征著美好的团圆，因此守边的战士见了它抒发怀乡之情；亡国的遗民见了它，牵动故国之思。可是在南宋统治集团看来，这正是烹歌煮酒的良辰美景。同是明月，在不同的政治立场、不同生活处境人们的心目当中，感受不同，反映不同；同是明月照射著朱门的歌舞，照射著前方战士的白发、尸骨，照射著沦陷区遗民的泪痕，而且在十五年来就这么一直照射著。歌舞沉迷，白发益多，尸骨未收，泪痕依旧。借着月光的照射，诗人从历史到现实，把长期和戎不战的政治局面，作了鲜明真切的艺术概括，沉痛悲愤之情充溢于字里行间。诗的语言也晓畅平易，精练自然，没有剑拔弩张惊人的句子，但在客观事实的描述中，却更显出一种摧人泪下、惊心动魄的力量。由此可见，说《关山月》思想性、艺术性达到了高度完美的结合，能代表陆游诗歌的思想艺术特点，是一点也不夸张的。 创作背景 陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想薰陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。

陆游

不见去年人，泪湿春衫袖。 推手遽止之，湿衣泪滂滂。 愁凝处，渺渺残照红敛。 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。 愁望春归，春到更无绪。 不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。 忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。 两句三年得，一吟双泪流。 泪湿阑乾花著露。愁到眉峰碧聚。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。 隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。 故园便是无兵马，犹有归时一段愁。 杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。

前)NO 3: 妮莉艾露

声优：金田朋子

也就是那个妮露了,一开始就压倒性地压制住了那个所谓的NO5,可能很厉害吧,但NO5绝不可能只是为了衬托一下她的实力才出场的,因此期待她以后的表现吧,咚德恰卡和佩薛称她为大人,应该是她的从属官,号码刻在背后,

斩魄刀解放语:讴歌吧,羚骑士,

解放后其形态类似人马座的样子,上半身为人，但下半身为羚羊．

且马上扭转了局面,不过因为太善良，重创诺伊特拉后说完"我不会取你性命的"之后,关键时候身体又变小,诺伊特拉趁势反攻，踩住妮露的头，并让其从属官攻击暂时失去作战能力的一护，剑八及时赶到，并与诺伊特拉交战，

NO 4：乌尔奇奥拉（ウルキオラ）

声优：浪川大辅

介绍：应该是目前出场破面中最强的。和牙密一起来到人间界，看到牙密被浦原夜一狂虐丝毫没有一丝表情变化。可见，此位是个冷面杀手，只能用一个“强”字形容了，具体实力还是未知数

实力甚强。

性格冷漠、理性、不喜滥杀。有将左眼球取出再现情景的特殊能力。

外表为黑色碎发，肤色苍白、有黑色泪痕妆，面具位置为左半头部刺盔状。

阶级称号刻于左胸前

NO 5:诺伊特拉

声优：神奈延年

衣领为圆形“照临”状，也被称为“圆盘头破面”。斩魄刀是一把巨型大镰刀的形式或像武器负担二把新月形月亮刀片与链子在附有他的腰部的刀柄。

身材高挑，戴单眼眼罩，黑色中长发中分，性格酷爱八卦嘲讽，曾经对乌尔奇奥拉八卦井上织姬。

携带有圈链的双刃月牙镰状的大形斩魄刀，自称“十刃最强”。曾一击干掉虚力量觉醒后的茶渡．

阶级号码刻在舌头处

有性别歧视，讨厌女性的地位比自己高，因此总与妮露作对．

NO 6：葛力姆乔（グリムジョー ）

声优：诹访部顺一

大规模进攻人间界的首领，排名第六，一击秒了小露。号码写在后背。 性格张扬、冲动、骄傲。是实力很强的一位破面。

外表为浅蓝色短发，蓝色眼影，面具位置在右脸颊部。

曾私自带领五位基力安破面到现世而被东仙要斩断左臂，曾一度退出十刃,后被井上织姬在被迫试验能力时治疗好重归十刃。 热衷于与自己认可的强者对战．在黑崎到虚圈后找黑崎单挑,并解放了斩魄刀,不过还是输给黑崎了现在暂时失去作战能力．

解放语：吱嘎作响吧，豹王

(暂任)NO 6：露比

声优：岸尾大辅

介绍：因前任6号葛力姆乔退出十刃,而升至第6位他的斩魄刀，始解于232话，解语为“绞死他，茑娘”；日文写作“缢れ 茑嬢”。

解放后为八条触手状的蔓藤。

性格乖张、酷爱刻薄讽刺他人的年少破面，因葛力姆乔被断一臂而临时代替成为No6。

外表为黑色短发、左眉有三个十字星标志，外貌如少女，面具位置为头部左边发饰状。

后被恢复位置的葛力姆乔所杀。 曾经一度代替小葛占据No6席位的嚣张小毛孩，左边额头上有三处刺青。曾一度压制着众死神，但险些被“复活”的小白用千年冰牢灭掉。被反膜救回虚夜宫的它，在蓝染的默许下被重获地位和臂膀的小葛秒杀！

NO 7：佐马力·路鲁

斩魄刀解语：平息吧，吮眼僧伽

该破面是破面中移动速度最快的人，可以通过响转（死神的瞬步）分身。解放后下身变为南瓜模样，全身布满眼睛

能力是眼睛看到的地方印上一个标记，然后便可以控制印上标记的物体，性质类似鬼道。与白哉交战，控制了白哉一条胳膊和一条腿，冷静果断的白哉想都没想便把手与腿的筋腱砍断．

后控制露琪亚欲迫使白哉投降，结果被白哉用六杖光牢将露琪亚身体定住，接着遭受白哉的卍解千本樱景严攻击，但自己将身体缩入下半身的南瓜形状躯体当中躲过了致命一击，保住性命之后再次向白哉发动攻击，可惜已被对方看出自己支配能力的破绽－－即能被鬼道防住。接下来则一败涂地，很快被白哉斩杀，临死前大喊：“蓝染大人万岁！”

NO 8: 萨尔阿波罗·格兰兹

声优：鸟海浩辅

斩魄刀解语:啜饮吧,邪*妃解放后好像变成飞蛾了能从背后溅出液体,附着在敌人的身上进而拷贝成为敌人的样子，从而得到对方的人偶，将对方的一切转而到人偶身上，因此可以轻易破坏对方的任意部分（包括某个内脏，某个腱）

面具为眼镜形，粉色短发，身份是虚圈的研究机构人员，负责情报与资料等。破面NO15 伊尔弗特·格兰兹的弟弟虚圈内最厉害的研究者，是开发所有灵性兵器的专家。

重创石田和恋次．后与涅茧利战斗，被变态的涅玩弄于鼓掌之中．涅之前在石田身上植入监视细菌，对阿波罗的战斗能力有所了解．在战斗中，阿波罗得到了涅的人偶，以为胜券在握，不料对人偶的任何动作都没有作用，原来涅在与其战斗前，已经更换了假的内脏，卍解疋杀地藏秒掉阿波罗后，凭借自己的能力从音梦身上受孕重生．然而他再一次被耍，音梦身上早被涅放入多种实验药，以防敌人吃掉或侵入音梦的身体．于是可怜的阿波罗吃了涅所谓超人药后，五感（嗅觉，听觉等）变得无比迟缓，被砍了后，几百年之后才有痛感．

阿波罗就这样被．．．

破面NO9 亚罗尼洛·艾鲁鲁耶利

声优：关俊彦

十刃中唯一的基力安级的大虚。因为害怕阳光，平时带上有8个小孔的长型面具。

但其可以吞食其它虚从而获得所吞食的虚的力量从而达到无限进化。

他拥有变化的能力，但是这种能力在阳光下无效。他在与露琪亚的战斗中变化成志波海燕的样子，令露琪亚陷入苦战。后被露琪亚灭掉,之所以这样说是因为我认为露琪亚还没死是十刃中唯一一个基力安，因为会无限进化所以破例地入到十刃。后来被露琪亚使用"参舞·白刀"刺穿了头部。

斩魄刀『噬虚』

解放后，下半身变成巨大的章鱼的姿态。

NO 10：牙密（ヤミー）

声优：石井康嗣

介绍：长得最魁梧．但作战能力不强．不仅被一护一击砍掉了右臂，还被夜一狂虐，要不是乌尔奇奥拉在旁边早就挂掉了。由此可见，实力并不重要，重要的是应该跟对人，看16号就是因为没人帮忙才被秒的。性格略有愚憨，好杀戮，经常随乌尔奇奥拉一同行动。

外表为粗放的大个子，面具位置在下颌。

只找到这些=_|||

春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。——宋代·陆游《钗头凤·红酥手》 春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！ 宋词三百首 ， 宋词精选 ， 追忆 ， 感叹 ， 爱情感伤 译文及注释

译文

你红润酥腻的手里，捧著盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾著春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

鉴赏

这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。

词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发著青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨著；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。不然，就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

创作背景 陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想薰陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。

陆游

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。 明朝且做莫思量，如何过得今宵去。 永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。 花不语，水空流。年年拼得为花愁。 曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。 搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。 南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。 留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。 幽径无人独自芳，此恨凭谁诉。 百结愁肠郁不开，此生惆怅异乡来。 黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。 相见争如不见，多情何似无情。 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 只愁飞诏下青冥。不应霜塞晚，横槊看诗成。

晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。

出自南宋唐琬的词作《钗头凤·世情薄》。意思是晨风吹干泪水，脸上残留泪痕，想写下心中愁思，却不知如何下笔，只能倚着斜栏自言自语。原文如下：

钗头凤·世情薄

宋·唐琬

　　世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

译文：

世态炎凉，人情淡薄，黄昏骤雨催花落。晨风吹干泪水，脸上残留泪痕，想写下心中愁思，却不知如何下笔，只能倚着斜栏自言自语。这一切怎么那么难、难、难！[5]今时不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像秋千索。夜风刺骨，彻体生寒，听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧？ 怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。只得瞒、瞒、瞒！

作品赏析

《钗头凤·世情薄》是南宋唐婉创作的一首词。词的上阕写了唐琬在陆游母亲的压力下被迫分开后，无限痛苦的心情。下阕则分别写出了和陆游分别以后的境遇和心情， 全词直抒胸臆，哀婉动人，情感复杂。

唐婉的这首词把自己所遭受的愁苦真切地写出来。此词属自怨自泣、独言独语的感情倾诉，主要以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。

上片“世情薄，人情恶。”两句，抒写了对于在封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。“雨送黄昏花易落”，采用象征的手法，暗喻自己备受摧残的悲惨处境。“晓风干，泪痕残。”写内心的痛苦，极为深切动人。

“欲笺心事，独语斜阑”两句是说，她想把自己内心的别离相思之情用信笺写下来寄给对方，要不要这样做呢？她在倚栏沉思独语。“难、难、难！”均为独语之词。

下片“人成各，今非昨，病魂常似秋千索。”这三句艺术概括力极强。“人成各”是就空间角度而言的。“今非昨”是就时间角度而言的。其间包含着多重不幸，从昨日的美满婚烟到今天的两地相思，从昨日的被迫离异到今天的被迫改嫁，这是多么不幸！“病魂常似秋千索”说“病魂”而不说“梦魂”，显然是经过考虑的。梦魂夜驰，积劳成疾，终于成了“病魂”。“角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。”四句，具体倾诉出了这种苦境。其心境之苦痛可想而知，结句以三个“瞒”字作结，再次与开头相呼应。既然可恶的封建礼教不允许纯洁高尚的爱情存在，那就把它珍藏在心底吧！因此愈瞒，愈能见出她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚。

创作背景

据传唐婉与陆游喜结良缘，夫妇和美，却被陆游的母亲拆散，最终改嫁同郡赵士程，但仍思念陆游。在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。唐婉征得赵士程同意后，派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情，怅恨不已，写了《钗头凤·红酥手》词以致意。唐婉则以此词相答。

春怨金昌绪翻译如下：

1、翻译

纱窗之外，夕阳西下，黄昏渐渐来临。华丽宫室，一人独处，只见她满面挂着泪痕。寂寞幽深，庭院春天将尽，梨花满地，院门紧闭。

2、春怨简介

《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。一首宫怨诗，所写之人是幽闭在宫内的少女。这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。

3、注释

纱窗是蒙纱的窗户。金屋是汉武帝幼时，曾对长公主（武帝姑母）说“若得阿娇（长公主的女儿）作妇，当作金屋贮之。”这里指妃嫔所住的华丽宫室。空庭是幽寂的庭院。

4、作者简介

刘方平（生卒年不详），匈奴族，河南洛阳人，唐玄宗天宝年间诗人。刘方平曾应进士试，又欲从军，均未如意；从此不乐仕进，寄情于山水、书画、诗歌；其诗多咏物写景、闺情乡思之作，尤擅绝句。

作品鉴赏：

1、金屋无人见泪痕赏析

点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，有两重含意，一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪。

二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。

2、金屋无人见泪痕的作用

这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗。