艺伎插画-什么是浮世绘风格

日本艺伎：“参觐交代”攀比的产物，复杂的阶级和被压抑的人性，你知道吗？

提起艺伎,很多不懂的人认为这个职业富含神秘和暧昧的色彩,所以众多人认为艺妓难登大雅之堂。但是在懂的人眼中,这个职业是十分高雅且受人尊敬的。

艺伎,是日本传统文化中很重要的一项,与富士山、金阁寺一同被称为日本的代表。富士山在1707年爆发之后,一直处于休眠期,作为一座世界上最大的活火山之一,世界各地的旅游者都十分喜欢;金阁寺也经历多次翻修重建,早已失去了最初的模样;而这从400多年前流传下来的艺妓,却在这个繁华的大都市里形成了浓墨重彩的一笔。

从事艺伎的要求十分严格,而且对她所拥有的技能也是一再考量,培训费用十分高昂,根本不是普通人能承担地起的。

今天我们就来讲一讲这个几百年都没有大改变的传统文化,也被称为日本三大名片之一——艺伎。

一、艺伎发展史

1603年,在经历几个世纪的乱战之后,终于德川家康在江户建立幕府,但还未全部控制日本。当时日本很多大名都与海外的人来往,暗中扩充实力。为了巩固自己的统治,德川家康下令闭关锁国,以切断中间的不可言说的联系。

1625年,德川家康再次下令规定:各地领主必须在江户定期居住,史称“参觐交代”。领主们前去江户都会带上侍从、家臣、仆人和金钱,各领主之间攀比现象也十分严重。所以领主们为了凸显自己的势力和财力,在这些人的竞争刺激中,娱乐行业迅速发展起来了。

但是大明们将漂亮的女子都纳入舞女、侍女等,而武士层由于各种原因单身很多,男女比例失调很严重,但不久,社会上就开始出现了适合武士阶级的歌舞伎。艺伎常在花柳界表演,起初是由男性担任这个角色,经过培训后,做一些助兴表演,被称为“小生歌舞伎”。

到1651年,日本政府考虑到风化问题,于是颁布条令禁止了男歌舞伎表演。慢慢地女性开始进入这个行业,并且逐渐成为了这个行业的主流,男性也基本消失在这个行业。

艺伎从产生开始,就一直遭到社会的影响和幕府的整改。直到1779年,日本首次出台政策,将艺伎作为一种职业,将其合法化,这时艺伎才基本定型。直到21世纪,日本的艺伎表演还保持着原本的模样,表演的艺术可谓有增无减。

伎指男性,但是自男性从这个行业消退之后,便改称为“妓”。在江户时期,艺伎也是可以卖身的,也就自然被妓女视为竞争对手,所以吉原地区就有约定:卖艺不准卖身。于是艺伎与妓从此划清界限,原本为表现女性的“妓”又重新改为了“伎”。

进入19世纪,日本的经济、文化都开始繁荣发展。艺伎也在经济的刺激下蓬勃发展起来。明治维新后,日本的工商业更是迅速崛起,越来越多的人拥有更多的闲钱,宴会聚餐的数量剧增,对艺伎的兴起有着非常重要的影响。其次,随着社会的发展,娼妓十分影响社会风化,所以幕府一直采用高压政策禁止私娼。

在21世纪初,随着日本文化有西方文化的融合交流,而且加上艺伎的修行十分艰难,据估计,当时京都的艺伎大约只有200人,许多艺馆转做他用,人们对传统文化的热情渐渐冷却,传统艺术渐渐在霓虹灯中隐匿了以往的光芒。

二、艺伎妆容

我们看到艺伎的时候,肯定会不由自主地问:“为什么她们的脸要化的那么白,而嘴又那么红呢”

据说在艺伎诞生之初,在酒馆等地方进行表演,日本的传统建筑长屋采光比太好,再加上室内用的煤油灯,依然不能比较清楚地观看艺伎的精彩表演。

所以为了在较黑的环境中表现自身的美丽,艺伎们会在脸上、脖颈上涂上厚厚的白粉,画上鲜红的嘴唇。但是手上却不涂,这是因为艺伎的工作不仅仅是表演节目,还包括给客人斟酒,手上不涂以表示洁净。

早期,这些白粉是由铅或汞制成,对皮肤有极大的刺激性,对皮肤的伤害很大,所以很多艺伎年纪小,但是皮肤却早已衰弛。看起来简单的发髻却也是十分复杂,首先在盘发髻之前,要往头发上抹粘性很强的发胶,按照不同的形式在头上盘成发髻,发髻里面放上一块绸布,有时为了定型还得放上纸片,用发叉、绸带固定,再搭配上发簪。

除了复古的妆容之外,雍容华贵的和服可以称为艺伎的另一个代名词。目前艺伎界几乎可以称为一个女性的世界,除了极少数的男性担当的“穿衣师”之外,其他职业全都是女性。

艺伎的穿着究竟有多讲究才发展出一个职业来为她们专门穿衣呢

艺伎的生活开销很大,其中很大一部分就是和服,通常一件和服就需要上千美元,而为了表演,她们每个人又必须置办十多套。一套精致的和服甚至多达20多层,重达20多公斤。靠一个女性自己穿上这样的衣服基本是不可能的,于是诞生了一个职业——穿衣师,专门给艺伎穿衣服。

艺伎所穿着的和服与普通和服不大相同。传统的和服将女性的脖颈包裹地严严实实,但是艺伎的和服不仅露出脖颈,还刻意向后。据说在日本人眼中,艺伎的脖颈是十分迷人的。

三、艺伎仪态

要想成为一个艺伎要经历重重磨难,而且需要掌握的技能也是五花八门。艺伎靠艺术为生,学艺自然是必修课,她们要进行诗书、舞蹈、琴瑟、茶道、书法、插画、谈吐等艺术的修炼,还要学习如何走路、如何鞠躬、如何斟酒等生活礼仪,甚至包括如何优雅地打开推拉门。

但这还远远不够,作为一名合格的艺伎,她们的记忆力、察颜观色的能力也是一个极大的考验。为了让顾客能够得到放松,且表现出自己的非凡的谈吐,她们必须天南地北、古今中外,无所不知无所不晓,还要对国际新闻有一定的了解,甚至花边八卦也要了如指掌,这样才能在第一时间里活跃气氛。

更重要的是察言观色的能力,对顾客们应付自如,这并非是三天两头便能掌握的能力。男人们在与艺伎的交流中,从娱乐中获得放松和幸福的感觉,可是对于艺伎来说,这是一个很严肃的过程,是自己多年学习、修炼结果的表现。

培养一个“名伎”付出的钱于精力更是难上加难,但一旦培养出来必定是受人追捧的,许多豪门、商业大亨为一探风采更是一掷千金。

四、艺伎的行业规则

封建时代的艺伎一般从10岁开始学艺,现在一般是从中学毕业之后才可以学艺,一般是14或15岁左右。进入一个有名的艺馆进行修习,一般时间长达5年。

由于艺伎需要学习的内容十分复杂,过程也十分艰苦。所以中途离开的人数不胜数。而且由于艺伎是古老的传统文化,日本的阶级制更是被凸显出来。

大概16岁时便可以担当舞子,然后再转正为艺伎。一般艺妓生涯只持续到30岁,倘若30岁之后还打算接着做艺伎的话,就必须降级,成为年轻貌美的艺伎的陪衬。

在整个艺伎生涯中,艺伎不得结婚,以维持“纯洁”的形象。至于隐退之后的出路,大多人都找个合适的人嫁了;如果积蓄比较多的话,也可以开一个自己的艺伎馆,但是由于目前社会的偏见、误解等原因,其实很多艺伎隐退之后的生活都过得很凄惨。

艺伎的活动范围比较封闭,外人很难介入。如果有人想要进入这个圈子,或者观看艺伎表演,必须要经过熟人推荐,否则,即使你已经到了她们表演的酒馆,也是无法看到表演的。

总结

艺伎是日本传统社会的一个射影,传统的阶级制复杂且压抑人性,苛刻的训练要求也让人望而却步。而女性的青春期不过十多年,加上脸上厚厚的白粉对皮肤的刺激,很快就色衰爱弛了,退休后的保障制度也不好,这些对于想要成为艺伎的人可以算是劝退书了。

作为新时代的人,很多人认为这样的职业压抑了女性,以取悦男性为主,更不符合我们对男女平等的渴望。

艺伎现如今已经成为了“夕阳产业”。在京都的五条花街或许还能看到昔日的艺伎繁荣景象。艺伎的消亡或许只是时间的问题,但身处此行的艺伎们仍然为之努力,在世界周游表演以提高艺伎的知名度,吸引更多人来继承传统。

艺伎可谓是雅而不俗,游于酒馆、艺馆等地方,在繁华的京都中,弹奏着日本的古老乐器——三味线,嘴里唱着古老的乐曲,身姿优美,也不失为一道靓丽的风景线。

日本艺妓与普通的妓女有什么不同？

艺伎和妓女最大的区别就是艺伎卖艺不卖身,主要满足客人精神方面的需求,并不提供肉体欲望的服务。

艺伎的诞生及发展

提到艺伎,很多人都可能会将她们和妓女混为一谈。其实,这两者有着非常本质的区别。艺伎主要是为宾客表演艺能,一般情况并不会产生肉体的交易。艺伎这个职业拥有非常悠久的文化传承。是一种艺术表演的从业者。和一些娱乐圈明星不同的是,艺伎的舞台一般都是在宴席之间。

当然,如果客人有需要,艺伎也可以提供陪客人聊天的服务。帮助客人排解心中的苦闷。让客人的心情得到缓解和放松。可以说,艺伎是客人的心灵按摩师。给客人的内心带来没的享受。随着时间的发展,对于艺伎的要求也越来越高。如

茶艺

、花艺等技能,也要求艺伎从业者有所涉猎。

艺伎的服务重点

艺伎的服务重点和妓女有很大区别。艺伎主要是为客人提供美的享受。艺伎的着装以及妆容都有非常严苛的要求,甚至是艺伎工作的环境也会进最大可能的配合艺伎的形象。给到来的宾客一种高贵典雅的视觉体验。艺伎的言行举止都会尽量克制,不去破坏环境当中的和谐美感。可以说,艺伎的职业文化也反映出日本对美近乎苛刻的偏执感。此外,艺伎的表演曲目和舞蹈也多是日本

传统文化

的凝缩。

艺伎的服务内容也在与时俱进。要求从事艺伎行业的女性都要具有极强的察言观色能力。会根据不同客人的不同反应来调整自己的说话语气和谈话内容。无论是国际时事还是娱乐新闻,艺伎都需要有所涉猎。她们需要懂得自己应该用怎样的谈话来缓解宾客的压力,让客人的心灵得到放松。只有具备这种技能,艺伎才能吸引更多的客人。

艺伎的现状

艺伎作为日本最神秘的职业之一,虽然热度有所消退。但是她们仍是日本传统文化的重要组成部分之一。也在悄无声息的开始发生变化。

什么是浮世绘风格

浮世绘

风格是起源于日本风俗版画的一种艺术风格。

浮世绘,就是是日本的风俗画,版画。它是日本

江户时代

(1603～1867年间,也叫

德川幕府

时代)兴起的一种独特的民族艺术,是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景和演剧。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画(日语称为锦绘),但事实上也有手绘的作品。

早期浮世绘有“东之师宣,西之v信”之说,与

东都

的菱川师宣相对应,

西京

的西川v信也创作颇丰,只是由于许多场景均已在师宣的作品中出现过,因此v信的名声不逮。

扩展资料

浮世绘风格的艺术背景:

在亚洲和世界艺术中,它呈现出特异的色调与丰姿,历经三百余年,影响深及欧亚各地,十九世纪欧洲从

古典主义

到印象主义诸流派大师也无不受到此种画风的启发,因此,浮世绘具有很高的艺术价值。

浮世绘的艺术,初期原为肉笔浮世绘,即画家们用笔墨色彩所作的绘画,而非木刻印制的绘画。肉笔的浮世绘,盛行于

京都

和大阪,这个画派开始是带有装饰性的。

它为华贵的建筑作壁画,装饰室内的屏风。在绘画的内容上,有浓郁的本土气息,有四季风景、各地名胜,尤其善于表现女性美,有很高的写实技巧,为社会所欣赏。这些大和绘师的技术成就,代代相传,遂为其后的浮世绘艺术,开导了先路。

参考资料来源:

-浮世绘

显得更漂亮；凸显樱桃小口；掩饰艺伎们的表情；让艺伎不好意思露牙。所以日本的艺伎才会选择将脸抹那么白。

01、显得更漂亮

很多人可能就想不明白，为啥日本的艺伎要将自己的脸上涂上白色。毕竟平时见日本的女孩子也很少有这种装扮的。

实际上艺伎之所以会这样，是因为她们平时主要是给一些有钱人表演歌曲，有时候甚至会在非常昏暗的灯光下，**的灯光映在艺伎白色的妆容上，反而会显得更加好看。

02、凸显樱桃小口

日本的艺伎脸上涂的都是白色的妆容，所以如果脸上再有其他的颜色，也会显得更加的显眼，尤其是跟红色的口红搭配起来，会显得红色更加鲜艳。

而且日本艺伎唇妆方面一般会化成樱桃小口的模样，基本上就一点红，所以白色红色搭配起来，会更加凸显出日本艺伎的樱桃小口。

03、掩饰艺伎们的表情

日本艺伎一般是为日本高层社会的贵族服务的，提供都是歌舞方面的服务，所以她们除了提升自身技能外，还要有察言观色的能力，不能得罪客人，所以她们说话方面都是小心翼翼的，表情方面也不能有太大的变化。

所以日本伎如果将脸上涂成白色，别人就会本能的注意到别的妆容方面，从而忽略她们脸上的表情。所以艺伎脸上白色的妆容，也能起到掩饰她们情绪表情的作用。

04、让艺伎不好意思露牙

日本人的习俗就是女人不能太过于露牙，因为在他们看来是非常不雅观的。尤其是艺伎们面向的基本都是规则，所以更不适合露牙齿。

而这些艺伎们如果涂上白色妆容的话，她们也就不好意思再露出自己的牙齿了，从而避免了在贵族面前露牙的尴尬。

所以正是基于会显得她们更漂亮，凸显樱桃小口，掩饰她们的情绪变化和表情，不让艺伎露牙等方面。所以日本艺伎们才会选择将脸全部涂上白色，而且形成了日本的一种文化。

俗话说爱美不分年龄和朝代。西汉音乐家李延年曾写道：北方有佳人，绝世而独立。从古至今姑娘们对于美的追求从未停止。古有四大美女、埃及艳后，为美在脸上抹铅，今有大学生负债整容。

网传亚洲的“新四大发明”，分别是泰国的变性术、韩国的整容术、日本的美妆术、中国的修图术，都是人们的爱美之心驱动的。

在这四个变美的方法中，化妆绝对是一个成本相对较低，相对好实践的一种。

所以化妆已经成为现代 社会 必不可缺的一项技能，很多化妆品牌为了营销产品会扔出一些洗脑包：不化妆见人就是对他人的不尊重。化妆已经不单单是为了美丽，也成为了一种礼貌。现如今谁出门不把一桌子的瓶瓶罐罐擦个遍都觉得自己少了点什么。

化妆品种类繁多，让人应接不暇。网友纷纷表示：只有古代的美女才是纯天然的。然而古人化妆比现代人更猛。

那么他们没有这么多的化妆品，是如何化妆的呢？

为美而豁出去的古代人

早在四千多年前，古埃及就已经开始化妆了，据史料记载古埃及的化妆方式与现代的化妆方式大同小异。无非是擦脸油、抹铅粉、涂眼影、涂口红、涂指甲，最后戴假发。出土文物表明埃及艳后的化妆工具一点都不落后于现代的大牌。

俗话说一白遮百丑，不管是古代还是当代我们对“白”的执念一直都未放下。最早的时候古人为了变白用“粉”来涂脸，这里的粉不是现代粉底而是米粉，因此粉这个字由“米”和“分”组成。

虽然米粉纯天然无污染，但它最大的缺点就是容易“脱妆”。古代皇帝召见妃子侍寝，下午刚涂了层粉，还没等天色暗就已经一块块掉下来了。

偶然的机会发现“铅粉（碳酸铅）”比“米粉”美白效果好而且显色度更高，古代有一个成语 叫做 “洗尽铅华”，意思是古人卸妆后的样子。

当时人们并不知道铅的危害，只追求它的美白效果。日本人来中国“学习”时，带走了这一美白方法，因此日本的“艺伎妆”如此“死白”也由此而来，中世纪的欧洲也同样流行这种“dead white”。

艺伎涂那么白不吓人吗？其实不仅不吓人，还能让别人更好地看自己。艺伎不仅把铅平铺在脸上，还会在脸颊上涂上红铅，跟现在的腮红有异曲同工之妙，甚至有雀斑瑕疵的地方还要用硫酸铅去遮盖。

古代没有一块像样的镜子，只能一股脑往脸上抹。艺伎一般的歌舞会是在晚上，古代没有灯光全靠月亮和几盏蜡烛，脸要是不涂白一点，下面的观众根本不知道上面在干嘛，久而久之这也成为了一种化妆风格。但很快使用过多“重金属”的后果随之而来。姑娘们发现自己的脸色越来越灰暗，身体也出现了很多病症。

英国女王伊丽莎白一世留下了很多画像，她的脱发和发际线后移也是用“铅”过度的后遗症之一。当时的英国贵族误以为伊丽莎白一世的发际线后移很新潮，纷纷将自己额头的头发通通拔掉像清朝的阿哥一样，一个个都是锃光瓦亮的大脑门。

除了女人，古代男人也化妆

现如今对于男士化妆早已经见怪不怪了，95后、00后的男生也成为了化妆品消费的主力军。其实在国内真正的美妆大佬都是男人。比如把40岁刘晓庆化成18岁的毛戈平、87版《红楼梦》天下第一梳的化妆师杨树云等等，化妆早已从偏见变为了传统文化艺术。

古埃及的男人喜爱用黑色颜料画眼线，用绿色颜料画眼影，打造猫眼的效果。古罗马的美男更是把红色颜料直接往脸上抹，用猪的脂肪和血混合制成指甲油。更有趣的是他们为了遮盖斑秃，不惜用黑颜料在头上涂抹。港剧里发法官总是带着一顶假发，这也是源于18世纪的法国。

小时候学的文章《邹忌讽齐王纳谏》中一句：我与城北徐公孰美。也印证了古代男子对美的执着。汉朝的男侍有“不敷粉不得上值”的规定，每天来上班必须带妆。三国时期的魏国上书何宴更是走到哪里化妆品带到哪里。史书记载他“美姿仪而色白”，用今天的话来说就是底妆很服帖。

曹操的儿子曹植更是将“美”贯彻到底，曾经有一位学者来拜见偶像曹植，恰巧曹植正在梳妆打扮，但是为了更美一点，让拜访的人在外等了两小时。当然除了化妆外，其他的装饰品也不能少，唐宋时期流行染发和口红。唐朝诗人刘禹锡怕自己的头发花白会让人对自己有偏见，就会把头发染黑显年轻。唐高宗对口红更是爱不释手，各种色号的口脂一应俱全，大臣们让他龙颜大悦时也会获得他喜爱的口脂、头膏奖赏。

疯狂地美容从未停止

希腊人认为鳄鱼的粪便混泥巴敷脸可以减缓衰老，撒哈拉沙漠的牧民用骆驼尿洗头灭跳蚤，罗马人认为用葡萄牙人的尿漱口，可以清新口气、美白牙齿。为什么只用葡萄牙人的尿呢？因为觉得他们比自己强。18世纪的西欧贵族用猪油来打造复杂的头型。

现在的美容院为了让自己的生意更好，纷纷推出一些反人类的美容手段。蜗牛爬脸的美容手段最早出现在日本，这一整套下来得花106美元，据说这令人“恶心”的手法可以去除面部的死皮和毛孔。

其实找到 健康 、安全的美容和化妆让自己的皮肤更好，精神更佳也是很不错的选择，但还是要找到正规的途径。

十里秦淮生春梦，六朝烟月荟金陵。

而今秦淮犹在，春梦已了无痕。

京都也有这样世界闻名的销金窟，只园便是这样的所在。

一部《艺伎回忆录》，让人们对只园的过往有了点滴的了解。

据记载，在最繁华的十九世纪初，祇园的艺伎多达三千多人。而查阅百度记载，现在的只园艺伎不过两百人左右了。

每年的春天4月份，只园会举办大型的艺伎舞蹈公演，七月份会有只园祭，也会有传统的花车巡游以及艺伎巡游的花伞游行。

祇园平日最热闹的时候，是她的夜晚。

傍晚时分，艺伎们身穿和服、盘着头发插着发夹，背着漂亮的装饰，脚踩木屐碎步前行，在青石板上发出清脆的声响，应和油纸灯笼的柔光，流连于一个个茶馆酒楼作艺……

川端康成、渡边淳一深迷只园，海明威更是长叹：没有人，没有一个男人，能拒绝祇园。

当然，海明威说的是应该是二战之前的只园。

“祇园的迷人之处在于此，她祥和又放纵，拘谨且煽情；日本文人相信享乐是一种文化义务，在苦劳的人生世界，他们追求肉身或感官的愉悦，就像磨炼艺术一般；于是祇园成了日本最重要的文明精髓，食事、情事、欲望之事，都是自我锻炼必须的修养。”这是陈文茜对于只园这一文化现象的深层次思考。

其实在我而言，我相信只园能有如此迷人，日本人做事的态度--凡事做到极致也是一个主要原因。

你看日本江户派美食三神：寿司之神小野二郎、天妇罗之神早乙女哲哉、鳗鱼之神金本兼次郎，做个单纯的食品能做到神一般的境界，这就是极致的体现。

要想成为一名艺伎也是如此，十岁左右入门，一般要学习文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等20多门技艺。“她们带着女性的温柔与甜美，成为日本男人心目中最完美的精神情人。”

艺伎妆容有明显的特征：厚重的白色底妆，眼眉之间的红色眼影、不覆盖所有唇部的红色唇妆，还有“优雅地裸露后颈”。

只园东向而行是净土宗的总本山知恩院，东南相望的是日本佛教法相宗（北派）的本宗清水寺。佛事、花事相伴而居，日本人把人间享乐与往生之事都能兼顾到，也是一种本事。

不过，想到只园的名字由来为佛教中“祇树给孤独园”的简称“祇园精舍”，倒也不觉得奇怪了。

我见到的午后只园，花见小路的游客很多，维持秩序的警察比穿和服的女士还要多。

十月的京都不热，只园倒有些微凉。

　　1是水白粉。

　　2艺妓最早出现于日本元禄年间（1688－1704年），至今已有300多年的历史。当时，由于妓馆人员不足，不得不从民间招收一些男子到妓馆来男扮女装，歌舞助兴；或是招收一些社会上的女子，充当乐队中的击鼓女郎。后来，逐渐过渡到清一色的女艺妓。艺妓从一产生就是为日本上层社会的达官显贵、富商阔佬们服务的。普通人只能在那些豪华的茶肆酒楼和高级料亭中看到她们的身影。由于被服务对象的地位所决定，过去艺妓很少在大庭广众面前抛头露面。她们深居简出，外出时要乘坐放下帘子的人力车，步行则要在头顶上扣一个宽大的竹编草帽，把整个脸部遮掩得严严实实。艺妓群体相当封闭，一直被笼罩在一种神秘的境况中，即使在现代物质高度文明的日本，一般人也只能在**或电视镜头中了解她们。

　　3艺妓都是经过专门训练过的，她们不仅服饰华贵，举止文雅，而且谈吐不俗，多才多艺。在酒席上，她们会察言观色，总在适当的时候为客人送上恰到好处的服务；她们也总能找到合适的话题，以活跃酒桌上的气氛，让客人尽兴。

　日本艺伎这个神秘的职业，相信在很多人的印象中，基本上都是涂着那种很白很白的妆容，一直都有人好奇日本艺伎为什么脸很白呢日本艺伎画这样的妆容有什么特别的含义吗其实这些夸张的妆容，和艳丽的服装背后，都是有着特殊的文化背景和历史意义的，下面就来为大家揭开日本艺伎的神秘面纱吧!

　日本艺伎的由来

　日本艺伎其实已经出现很久了，距现在大概有两三百年的历史。大约产生于十七世纪的东京和大阪。也许在大家普遍的认知里，可能会以为日本艺伎跟中国古代的歌姬舞姬有些相似，理所当然是女性。

　实际上，日本艺伎刚刚产生的时候都是男性，当时他们的表演形式也比较单一，主要就是在人们喝茶喝酒的时候击鼓奏乐的。这种情况一致持续到十八世纪中后期，那个时候男性艺伎才渐渐的被女性艺伎所取代，慢慢的发展成了我们现在看到的艺伎的样子。

　日本艺伎主要是做什么的

　日本艺伎，顾名思义，就是通过各种才艺表演来娱乐大众，毕竟那个时候没有现代这么发达的科技，没有什么娱乐设施，所以艺伎的产生基本上就是为了给吃饭的客人表演乐器舞蹈等才艺来助兴的。

　但是，日本对于艺伎的培养和要求非常的严格，她们在入行之前需要经过各种严苛的礼仪训练，一名普通的艺伎必须对文化，琴乐，舞蹈等等各个方面都有所擅长。日本艺伎远比我们想象的要完美的许多，她们知书达理，能歌善舞，在各种场合都能从容应对，礼仪得当。

　日本艺伎为什么脸很白

　大家对于日本艺伎最大的好奇心，莫过于她们的妆容了。日本艺伎都会把脸涂得很白，这种看起来十分夸张的妆容有什么特殊的含义吗

　其实艺伎之所以要特别的突出脸部，是因为在那个时候没有通亮的照明设备，只有昏暗的烛光，艺伎这样把脸涂白后能够让客人们看得更加清楚，同时也能衬托出来和服的美艳来。后来这就形成了艺伎的一种特殊的标志，被传承了下来。