《我是余欢水》中余欢水为什么变得窝囊？

余欢水在剧中表现得很窝囊，可一开始的他并不是这样的。一开始他算是一个小有成就的创业者，可是因为一场车祸，让他失去了原有的资本，变成了一个打工者。他在没有钱之后，只能小心翼翼的生活，想办法照顾好自己的孩子和家庭。每个人在遇到这种情况时，都会活的跟余欢水一样，又或者说大多数人都是余欢水这种状态。

1、经历了一场车祸

余欢水从农村走出来，自己创业挣了一点小钱，还娶了一个美丽的妻子。从这个角度来看的话，他已经走上了人生的巅峰。可是这种日子并没持续太长的时间，很快余欢水便跌落谷底。经过一场车祸之后，他从一个创业者变成了打工者。此时他的工资，只是刚好够一家人的生活。逐渐的他从意气风发的少年，变成了一个受上司、徒弟欺负，被妻子和孩子看不起，被邻居和老朋友嘲笑的成年失败者。而这一切的源头，仅仅是因为一场车祸。

2、成年人经不起折腾

成年之后的余欢水经不起折腾，稍微有点意外，他就没钱去抚养孩子。在这种情况下，就算面对上司的刁难、朋友的无赖，他也没有任何办法。他必须在自己有限的能力下，让自己的家庭变得稳定。尽管有些事情通过自己努力可以解决，但是他已经忘记了自己可以努力一下，在别人的长期欺压之下，他变成了一个受气包。这个时候的他无力反驳，也根本没想过要去反驳。

3、失去生活的勇气

成年后的余欢水不再像年轻时那样，拥有敢闯、敢拼的勇气，现在的他甘于平淡和委屈，就算别人欺负到他头上，他也不会说什么。虽然一个男人不能轻易低头，但是在某些事情面前，自己不得不低头。而一旦自己低下头，就永远无法抬起来。

作者：付李琢

“现实主义”一向是国产剧主张的价值导向，但是，荧屏上不少作品多流于浮华、隔膜的“现实题材”，少有真正切入时代生活肌理的作品。刚刚收官的《我是余欢水》（以下简称《余欢水》）是一部特别的作品，它试图以荒诞的故事包裹深刻的现实精神，不仅要让观众感叹“从余欢水身上看到了自己”，更力图展现一幅微缩的 社会 截面。

从最终展现出的结果来看，该剧只是部分实现了创作者的野心。剧中对于现实的描摹是现实主义的，但是对于问题的解决却是伪现实主义的；人物具备了典型性，但人物对命运的逆袭却没有现实的普遍性，而是随着“爽感”的植入呈现出颇具网文特征的幻想性。尽管如此，在荧屏精英扎堆的当下，《余欢水》的出现是可贵的，无论是优点还是不足，对于今天的国产剧如何塑造鲜活的小人物都有积极意义。

许多观众都表达出《余欢水》带给他们的同感与痛感。《余欢水》的网站推荐页上写着：“软怂社畜的逆袭人生”，这大概是对故事最引人眼球的总结。余欢水是一个中年男人，一个被生活打败的中年男人。在家中，他没有地位，老婆瞧不起他，动不动就呵斥；在公司，他是同事的笑柄，上司训他从来不留情面。余欢水是孤独而痛苦的，如剧中自述：“我难受的时候，睡不着的时候，只有黑暗会同情我；走路的时候摔倒了，只有马路会同情我；我死了以后，只有坟墓会同情我。没有人会真的同情我。”与此同时，余欢水的“软怂”也让他与观众拉开距离，让观众在共鸣的同时找到一块“舒适区”：至少我不像他一样窝囊。

出生于1980年的余欢水，代表着第一批走向中年的80后。剧中第一场戏，29岁的余欢水骑着摩托超速行驶，似乎象征着他事业的上升期，相信能力至上。狂飙的快车遇到车祸，生活就像是撞向他的那辆大货车，余欢水从此一蹶不振。不仅如此，车祸后的创伤应激反应还让他成了一个撒谎精，他不愿面对自己害死朋友的事实，不愿面对生活，只能自欺与欺人。与其说是“说谎”，不如说是“造梦”，为自己编织一个个梦境，让生活看起来没那么糟糕。

十年之后，39岁的余欢水与中年危机正面遭遇，前方没有出路，身后没有退路，既没有挑战的能力，也没有放弃的勇气。“中年危机”是叙事作品的常见主题，生理机能的老化、工作能力的退化以及 社会 地位的下降是中年人面临的难题。而余欢水的危机和软怂全部来源于一点：没钱。而这一点是围绕车来展开的，车成为剧中饶有意味的一个符号。因为没有车，余欢水送孩子导致上班迟到被老板骂，接孩子迟到导致孩子淋雨被老婆骂，老婆也出轨在别人车上；之后余欢水向朋友要账买车被耍，成为引爆婚姻危机的导火索。

可以看到，在这里，中年危机已被悄然置换，危机的根源不在于对自己身体状况的担忧，而在于对自身经济状况的焦虑。创作者不仅把余欢水刻画成了一个典型的新中产人物形象，并且围绕他刻画了一系列典型人物来构筑其身处的典型环境。比如他的父亲，衣着破烂、形容邋遢、举止粗鲁，只知伸手要钱，暗示着余欢水的劣根跟他的家庭脱不了干系。比如他的妻子，对他没有丝毫爱意，用他的话说，“我知道你不爱我，我知道你心里有别人，跟我结婚不过是看上我的钱，后来你们发家了，有钱了，就看不起我了。”余欢水的家庭没有亲情与爱情，纯靠金钱维系，金钱跟不上时，自然趋于崩塌。

这是该剧让人不那么满意的地方：现实主义的典型性中应该包含普遍性，然而在这里，当大量典型性元素被堆积在一起时，也就失去了普遍性。

为了加深现实在剧中的冷峻与痛感，《余欢水》采用了最不适合却也最适合的表现方式：喜剧。笑固然是电视剧 娱乐 化的表征，但其中也蕴含着复杂的意蕴。对于剧中人来说，当现实无可逃避，笑是最后的堡垒。余欢水符合喜剧人物的根本属性——比现实中的我们更低，所以我们情不自禁会嘲笑他。但他又在某些方面让我们认同，所以嘲笑也变成了苦笑。该剧常利用反差营造喜剧效果，比如，梁安妮使美人计勾引余欢水，她（和观众）本以为余欢水会严词拒绝，但镜头一转余欢水已经自己脱下了衣服。

前期建立的现实环境，被后期植入的“爽感”抽离了

如所有故事一样，向下的情节曲线总会上扬。在剧集注水问题泛滥的当下，《余欢水》难得地只有12集。编导非常耐心地用第一集建立起余欢水这个人物，让他一点点沉入谷底，然后在第二集抛出了激励事件：余欢水患了癌症。中年危机叙事常见的桥段就是生命力的重新发现，比如《美国丽人》里女高中生点燃心火，《绝命毒师》里确诊癌症。人到中年的过程也是人不断被 社会 化、失去本真的过程，而疾病作为生命的最大威胁，同时也是对生命力的重新唤醒。余欢水的癌症暂时给了他反抗的力量：连死都不怕了，还怕什么？

于是余欢水开启了“逆袭”。逆袭是网络文学的代表叙事，主人公从一个糟糕的境地，通过种种方式获得提升，“走上人生巅峰”。逆袭叙事早已被观众接纳并认同，观众第一集就等着余欢水的逆袭。随着剧情发展，余欢水不再忍气吞声，甚至变得有勇有谋，那些欺负羞辱他的人被他击败，他也获得了久违的尊重与 社会 地位。

导演曾经说：“这是一个从现实主义到浪漫主义，一个从一极到另一极的故事。”一极是极度现实，一极是极度荒诞。文本建立起真实可信的人物与现实环境，而开始逆袭后就脱离了这个现实。逆袭套路常和网文中常见的“金手指”模式相伴，毕竟，主人公从一无所长逆转到人生赢家，逻辑上总难免有不自洽，主人公的转变从何而来？《余欢水》中虽然有人物性格变化、能力提升作为解释，但“丢失的U盘”才是作者开的金手指，让他抓住上司的把柄，是一切逆袭的起点。

这也是该剧后半部分饱受争议的一点：虽然故事的主题是积极面对生活，但余欢水的逆袭更多建立在巧合之上。

正是在逆袭叙事之下，《余欢水》在现实题材叙事中植入了网文的“爽感”。网络文学中的爽文一直饱受争议，爽的核心就在于它为用户提供大量的快感，却不提供相应的意义，它指向漂浮的白日梦，抽空了现实的所指。《余欢水》改编自网文IP，有着难以磨灭的网文底色，故事中，爽感的产生在于余欢水糟糕的初始状态，现实越是痛苦，逆袭才越是痛快，痛感有多强烈，爽感就有多强烈。正是在这个意义上，现实主义与网络创作找到了勾连的结点。不过，《余欢水》对爽感的建构是保持克制的。余欢水的性格没有完全脱离初始的设定，他虽然提升了 社会 地位，但还是没有跨越自身的阶层。也因为12集的体量，情节没有拖泥带水，冲突得以集中爆发。

剧终一幕是余欢水的独白，他直视镜头，跳出故事外，开始对真实性产生质疑，是否一切都是他的幻想？不禁让观众也开始怀疑：余欢水真的逆袭了吗？也许一切都是余欢水做的一个梦，或者是他为自己编织的一个谎言。剧情发展似乎佐证了这一点，从一开始的日常生活，到最后的警匪悬疑风，越来越魔幻、荒诞，越发像一个梦境。

学者邵燕君曾提出网络文学是一种“异托邦”，是居于日常生活之外的另类空间，也是超脱现实的梦幻空间。从这种意义看，《余欢水》是双重梦境，它既是作为文本的异托邦，也是文本之内余欢水自己的幻想。它是余欢水的梦，也是消费《余欢水》的人们的梦。

同是表现市民生活的作品，二十年前的《贫嘴张大民的幸福生活》和《余欢水》产生了颇有意味的对照：无论是生活处境还是人物性格，张大民和余欢水有很多共性之处，不同的是，张大民坚持下去靠的是一种朴素的生命哲学，而余欢水靠的则是沉醉于虚拟空间的逆袭之梦。

（作者付李琢系艺术学博士、中国传媒大学青年教师）

大家好，我是可爱的大嘴，欢迎大家收看今天的回答，下面一起来看看这个关于《余欢水》的问题吧！

下面我们从这几点看一下吧

1。性生活，竟然是甘虹对余欢水的奖励。

在甘虹发现余欢水要给她买的车是她出轨对象同款的时候，她恼羞成怒。尤其是当余欢水说到车空间大，后排可以放倒当床用的时候，甘虹认为余欢水这些话是在讥讽和暗示她出轨的事情，更加愤怒，甚至准备把余欢水的电脑给砸了。但是后来，她发现余欢水根本没有发现自己出轨的事情，她很高兴余欢水给她买车，问了一句“你洗了吗。

2。当孩子出现矛盾的时候，老师不是先主持正义，而是先担心受伤以后谁负责的问题。

3。余欢水犯错误就要一边说我错了一边做俯卧撑，后来偷假电缆证据被抓住脱光衣服的时候竟然很有块儿了。

4。梁安妮这个人一定有家庭悲剧，或者是有难言之隐。从这里的表情似乎能感觉到这个人并不坏。在余欢水爸爸闹到单位的时候，她并不是看笑话的心态。在同事嘲笑余欢水父亲的时候，梁安妮没有嘲笑，对同事的眼神也有蔑视。

5。梁安妮去勾搭魏总是赵觉民安排的，但是赵觉民不想让她和魏总上床，因此一直怨气很大。而梁安妮之所以和魏总上床，是因为这么做的话，分利益的时候她能得到更多。所以后来歌厅里分利益她和魏总都分得多，赵觉民很生气。

6。吕夫蒙不相信余欢水要给老婆买车，也不相信他老婆会跟他离婚。生活轻松的人，永远无法理解有些底层的人有多难。

7。电台的白主任得知余欢水的癌症是乌龙事件拿错了片子之后没有丝毫的高兴，只有失望，这个世界里大家关心的都只是自己。

8。为了知道魏总，梁安妮，赵觉民在害怕什么，余欢水朝梁安妮下手，因为她是女人，她最容易被吓唬。

9。余欢水吓梁安妮的时候，梁安妮本没有那么害怕。但是她把车停到路边想了想却更害怕了，主要是她知道了u盘没有落在余欢水手里，她害怕是因为她知道自己把u盘丢在谁那了，她哭也是因为后悔自己不该那么大意。

10。余欢水1499买到假茅台，去维权最后却被拘留，还罚款500。

11。余欢水留甘虹的电话，警察局打给甘虹，甘虹却说不认识他，连500块都不给他，房贷和孩子补习班的钱也都是余欢水交，每个月还要给他爹生活费，那么甘虹的工资到底给谁。

12。介绍余欢水卖器官的病人已经是晚期了，还在做这个，当余欢水问他怎么还做这个的时候，他表情呆滞的说，还有老婆和孩子。

很开心今天在给大家答疑解惑，希望我的解答可以帮助到大家，也欢迎大家在这里跟我一起讨论。