你还记得100块钱的快乐吗？

曾经的一百元，是仪式感极重的通行证：它能请三个人吃一顿晚饭，外带打车送（其中一个）人回家；它能够满足一周的生存需要，提供足够的安全感；它就是初代的财产自由，能买下玩具店里所有单品，做最靓的仔；它代表着能够在网吧连开一周黑鸭的雄厚财力，毕竟百炼成钢……一百元就是实力，一百元就是 TF 三小只的三张专辑，一百元就是生活方式，一百元就是一千条短信和一个湿湿的初吻，一百元就是爱情，一百元就是社交场合的话语权，一百元就是爹（妈）。

如今的一百元呢？世事难料，欠一百块钱才是爹，连花呗最低还款都不够。通货膨胀紧缩了一百元我们的快乐，但它不能夺走我们一百分的创意！所以，人穷志气不能短的我们，只想出了十条价值一百元的快乐。

1 买400个大大泡泡糖（025元一个）当多米诺骨牌玩。一下子这么大订单，卖家指不定还送你50个，多倍的快乐。

2 能买两斤车厘子了，一顿吃到饱，嘴里塞买了鲜嫩多汁的红果子，哪里还有功夫想那些个不快乐的，两斤车厘子还堵不上你的嘴吗。

3 去公园跑步做运动，出汗后来一顿满足的晚餐。

4 约上好久不见的**妹一起下午茶，一起聊八卦。或者给自己买一束花。

5 100块可以在抓娃娃的店换150个币，抓娃娃，沉迷游戏是最能刺激肾上腺素的快乐的事。

6 买 10 张**，再买一本好书。**使人暴富，书使人在暴富的同时显得不那么像暴发户。当然了，如果**真的中奖，那我可想不到你该有多快乐。

7 去肯德基买个价值70的全家桶，再用剩下的钱叫个闪送，投喂给身材完美的好朋友，通过幻想TA日渐发福，情场失意，被人骂死胖子，达成颅内高潮。

8 买包猫粮，去小区楼下撸猫，瞬间我就好了。

9 花9块钱和对象领个证，剩下的 90 块拿去玩抽口红机，能玩九次，万一就抽中了呢。要是运气不好浪费了，那还有保底的 1 块钱用来买辣条。在从此自由被约束的结婚当天，还能瞬间回想起包吃包住的童年的时光，简直快乐到当场就流下了幸福的眼泪。

10 一箱24罐330ml的可乐还不到50元，100块买两箱，妥妥地快乐整整一周。

11 合味道所有口味的泡面加起来才78块，立马买了拍个泡面vlog。多的12块，能叫上一份折上折后只要 99 的快餐，一边吃一边看沙雕网友的激情评论。

12 要知道，按攻略来看，100块甚至能吃一顿还算不错的海底捞，反正不吃肉，只点拉面看表演。性价比多高，赚到。

13 看三遍《流浪地球》，默念，“真好，我还活着。”比地球另一面的那35亿人幸运多了。

14 “想要生活过得去，头上就得带点儿绿。”由此可见，只要头发发绿，就会快乐，不过如果100块染不起头，那就买个假发吧，或者帽子。

15 买十碗面给十个真正的乞丐，一百块让自己快乐太难了，但是可以让十个其他人快乐一百块以内快乐一整天。

另外，如果大家有多余的100块不知道如何打理，可以联系资产配置人员，比如我。我能协助消除你的困惑。

我们总说有钱人的快乐想象不到，觉得一定要有钱才能有快乐，但是仔细想想，其实这件事也没有想象的那么难。能用100块钱买到的快乐，都已经足够快乐了；更枉论你有10个20个数不清的100块，而且连10和20都分不清，但你为什么还是不快乐呢？

1、“成家立业”过程中丈母娘的催促作用

传统的中国文明一直是农耕文明，在这一文明影响下的中国社会对于土地、房子具有天然的亲近感。在古代，有自己的一亩三分地和小宅院，只要老天风调雨顺，就能保证衣食无忧。反之，遇上兵慌马乱的年关，土地被铁蹄践踏，一家人就只能踏上逃难的路，意味着要开始忍饥挨饿的日子了。几千年来，对于土地的热爱和对失去土地的恐慌已经融入了民族的血液之中，这一恐慌一度形成内心对生活资料的恐慌，这样的恐慌形成了对外占有物资的强烈愿望。在城镇化率逐渐提高的今天，对土地的渴望异化为丈母娘们对男方有房的热衷，“没房不嫁女”逐渐成为中国丈母娘的潜规则。

2、房子绑定了社会资源

在我国，还有一种重要的社会资源，叫做“户口”。然而，户口是和房子绑定的，只有购买了，房子，才能将户口迁到房子处。有了户口和房子，才能在房屋所在的片区上学，这也就是学区房价格一直坚挺乃至上涨的原因。而无房的年轻人或公民，只能将户口安置在人才市场等公共集体户，子女入学会受到很大的影响。

3、保值的“唯一”资产

进入21世纪，我国的广义货币M2从2000年末的1346103亿元暴增到2017年末的1676800亿元，增加了12倍。也就是说，人民币贬值了12 倍。从小编个人的体会上讲，大概21世纪初小编上小学时，一碗羊肉米线的价格是3元，如今再回家乡，一碗羊肉米线的价格已高达15元。而全国房价，也随着M2的“大水漫灌”一路上升，从未下跌过。

通货膨胀是资产阶级或统治阶级加强对基层劳动人民剥削和掠夺的重要手段。通货膨胀首先给工人和农民带来深重的灾难。它使得物价不断上涨，货币购买力不断下降。

由此引起工人实际工资急剧下降，生活日益贫困。而农民等小生产者则因为物价上涨过程中，工农业产品“剪刀差”的扩大。

不得不以高价购买资本主义工业生产的生活资料，低价出卖自己的农产品和手工产品，因而更加贫困。

通货膨胀也严重影响一般公职人员和知识分子的生活，因为他们的薪金也不能按物价上涨的程度而相应增长。但是，通货膨胀却给垄断资产阶级带来极大利益。

他们不仅会通过政府订货和价格补贴等，把资产阶级国家用滥发纸币从劳动人民那里掠夺来的大部分收入转入自己的腰包。

而且可以利用实际工资下降，或者用贬了值的货币偿还债务，以及利用物价飞涨乘机进行囤积居奇等等，获得巨额的利润。

扩展资料：

与通缩的区别

1、含义和本质不同：通货膨胀是指纸币的发行量超过流通中所需要的数量，从而引起纸币贬值、物价上涨的经济现象，其实质是社会总需求大于社会总供给。

通货紧缩是与通货膨胀相反的一种经济现象，是指在经济相对萎缩时期，物价总水平较长时间内持续下降，货币不断升值的经济现象，其实质是社会总需求持续小于社会总供给。

2、表现不同：通货膨胀最直接的表现是纸币贬值，物价上涨，购买力降低。通货紧缩往往伴随着生产下降，市场萎缩。

企业利润率降低，生产投资减少，以及失业增加、收入下降，经济增长乏力等现象。主要表现为物价低迷，大多数商品和劳务价格下跌。

3、成因不同：通货膨胀的成因主要是社会总需求大于社会总供给，货币的发行量超过了流通中实际需要的货币量。通货紧缩的成因主要是社会总需求小于社会总供给，长期的产业结构不合理，形成买方市场及出口困难。

4、危害性不同：通货膨胀直接使纸币贬值，如果居民的收入没有变化，生活水平就会下降，造成社会经济生活秩序混乱，不利于经济的发展。

不过在一定时期内，适度的通货膨胀又可以刺激消费，扩大内需，推动经济发展。通货紧缩导致物价下降，在一定程度上对居民生活有好处。

但从长远看会严重影响投资者的信心和居民的消费心理，导致恶性的价格竞争，对经济的长远发展和人民的长远利益不利。

5治理措施不同：治理通货膨胀最根本的措施是发展生产，增加有效供给，同时要采取控制货币供应量，实行适度从紧的货币政策和量入为出的财政政策等措施。

治理通货紧缩要调整优化产业结构，综合运用投资、消费、出口等措施拉动经济增长，实行积极的财政政策、稳健的货币政策、正确的消费政策，坚持扩大内需的方针。 

与通缩的联系

1、二者都是由社会总需求与社会总供给不平衡造成的，亦即流通中实际需要的货币量与发行量不平衡造成的。

2、二者都会使价格信号失真，影响正常的经济生活和社会经济秩序，因此都必须采取有效的措施予以抑制。

-通货膨胀

如果就单个的现象而言，我觉得他的定义不是那么重要，可是有了本质，现象的价值就提升了。

现象和本质

（1）现象和本质的含义

现象和本质是揭示客观事物的外在联系和内在联系相互关系的一对范畴。现象是事物外部联系和表面特征， 是事物的外在表现。本质是事物的根本性质， 是组成事物基本要素的内在联系。

（2）现象有真象和假象之分

真象是从正面直接地表现本质的现象。假象则是从反面歪曲地表现本质的现象。

（3）现象和本质的辩证关系

①现象和本质是对立的。表现在：其一， 现象外露于事物的表面， 可以为人的感官所感知， 本质则隐藏在事物的内部， 只能靠抽象思维来把握。其二， 现象是事物个别的具体的方面， 本质是事物一般的共同的方面。其三， 现象是易逝多变的， 本质是相对稳定的。

②现象和本质又是统一的。表现在：其一， 现象离不开本质。任何现象都是由本质决定的， 都是本质的表现。真象表现着本质——它从正面直接地表现着本质， 假象也表现着本质——它从反面歪曲地颠倒地表现着本质。其二， 本质也离不开现象。本质不能赤裸裸地存在， 任何本质都要通过现象表现出来。

（4）割裂现象和本质的关系， 会犯形而上学和唯心主义的错误

（5）把握现象和本质辩证关系原理的意义

①现象和本质存在着对立， 这使科学研究成为必要；现象和本质存在着统一， 这使科学研究成为可能。

②要善于透过现象把握本质。为此， 必须做到：其一， 要从实际出发， 通过实践活动占有大量的丰富的尽可能合乎实际的现象材料。其二，要对现象材料进行抽象思维加工， 要“去粗取精， 去伪存真， 由此及彼， 由表及里”。要善于分辨真象和假象， 不为假象所迷惑。其三， 从现象中发现本质， 是认识的深化， 但不是认识的结束， 我们还需要在关于事物本质认识的指导下继续研究新的现象， 从中发现更深刻的本质。从现象到本质， 再到更深刻的本质的认识， 是一个无止境的辩证发展过程。

村上龙，原名村上龙之助，1952年出生于日本长崎县佐世保市的一个教师家庭。佐世保是依山傍海的天然良港，早在19世纪后期，日本政府即在这里设立了海军镇守府。在1902年以后的日本历次对外扩张战争中，佐世保一直发挥着重要军港的作用，城区扩展迅速。

1945年，由于美军的空袭，佐世保城区受到了毁灭性的打击。朝鲜战争爆发后，佐世保成为美军的海军基地，随后日本海上警备队（海上自卫队的前身）也进驻此地，于是，佐世保又重新蒙上了军港的色彩，基地附属的原海军兵工厂在朝鲜战争的军需刺激之下恢复了元气，造船业也得到了飞速发展。

村上龙就是在这样的城市环境下度过了他的少年时代。1967年4月，村上龙考入了长崎县立佐世保北高中，其间，他和伙伴们组织摇滚乐队，演奏披头士等西欧流行音乐，深受女同学的欢迎。此时正值反对日美安保军事同盟的高校学生运动达到高潮，佐世保也不断发生抗议美军航母停泊的学生示威游行，村上龙目睹学潮，内心深受震动，于是，他解散了摇滚乐队，加入校内新闻俱乐部，开始学习写作。

1970年3月，村上龙高中毕业。在此前后，他重新组织了摇滚乐队，同时涉足演剧、摄像等，并在市文化中心举办了多次摇滚音乐节，深受好评。同年，村上龙离开家乡来到东京，考入东京现代思潮社经营的美术学校学习摄影，但不到半年即被学校开除，于是，他来到地处东京都福生地区的美军横田基地，开始了放浪生活。横田基地是美军驻远东和太平洋地区的第五空军司令部所在地，也是驻日美国空军的核心。村上龙在此地和美军士兵的交往，涉及性、毒品等各方面的人生经历，构成了他日后文学作品的基础。

经过两年的放浪生活，1972年4月，村上龙考入东京的武藏野美术大学造型系基础设计专业，重新开始校园生活。他从小就表现出写作才能，14岁时在《PTA新闻》上发表作品《初恋与美》，获得过市长奖。进入大学后，村上龙开始了文学创作，于1976年发表处女作《无限近似于透明的蓝》，以他的亲身经历为素材，描写福生地区美军基地附近的一群青年男女，最初沉溺于放浪生活，在毒品、滥交、酗酒、暴力、摇滚乐中寻找刺激，但狂热过后，他们对前途的迷茫感依然如故。作品表现了初涉人世的青年在战后日本经济高速发展时期的资本主义社会结构面前的困惑、压抑和无奈，是一部非常规的青春小说。这年5月，小说获第19届群像新人文学奖，同时还被提名为日本文坛最具权威的纯文学奖——芥川龙之介奖的候选作品。由于评委们褒贬不一，评选中曾展开过激烈的争论。有的评委认为此作品是当代日本文学进入亚文化化、亦即颓废化的象征，但多数评委则肯定和赞赏其全新的、透明清澈的文学风格。7月，小说终获多数票通过，被授予第75届芥川奖，随即创造了当月销售100万册的空前记录，引起全日本轰动，被认为是一个重大的社会事件，而非单纯的文学事件，村上龙也由此作为一个新人作家一举成名，受到文坛瞩目。到2005年，《无限近似于透明的蓝》销量高达350万册，是日本最著名的畅销书之一。此书问世后，日本涌现出了一批对现行体制进行探究和批判、对现有文学传统发出挑战的作家，他们因这个书名而被称为“透明族”，而村上龙则是这个文学流派的开创者。

1986年初，村上龙又发表了长篇小说《超导体夜总会》，描写一群来自各行各业并熟练掌握高科技的英才聚集在一个小酒吧，运用现代科技解决人类情感难题，情节虽然荒诞，但语言相当幽默。

除小说以外，村上龙还发表有大量随笔，其中最有影响的是1987年出版的《所有的男人都是消耗品》。这部随笔集从男女、恋爱、性等角度出发，对日本社会经济的“功能不全”进行猛烈的抨击，文笔犀利明快，时有惊世骇俗之笔，由此一直畅销不衰，村上龙也一再续写，到2003年已经写到第7部。此外，交织着爵士乐、美酒、爱情、神秘、感伤的《恋爱永远是未知的》（1991），为青少年解释工作、职业的含义的《13岁的职业安定所》（2003）等，也很受读者的欢迎。

村上龙1977年就开始创作**剧本，并在广播电台担任音乐主持人，从而涉足当代传媒界，后来也经常参加电视专题节目，在因特网发达后，他还个人发行免费网络杂志《JapanMailMedia》，分析当今日本的经济现象，这些都是他不同于大多数作家同行之处。村上龙在**方面的成就尤为显著，他有多部作品被改编为**剧本，如上文提到的《无限近似于透明的蓝》、《69sixtynine》、《黄玉》、《最后的家族》，以及《京子》（1996）、《在酱汤里》（1997，获读卖小说奖）、《昭和歌谣大全集》（2002）等。从1979年至今，源自村上龙作品的**已有十多部公映，有的还是他自编自导，其中《黄玉》为他在意大利**节上赢得了导演奖。此外，他的《村上龙**小说集》（1995）也写得非常出色，于1996年获得平林泰子文学奖。

综上所述，村上龙自24岁发表处女作《无限近似于透明的蓝》，开创了新兴的文学流派“透明族”以后，一直是日本当代文坛备受瞩目的作家。通过村上龙的作品，读者在理解、透视、预测当代都市生活变化和所滋生的各种社会问题的过程中，将获得深刻的启发。学时代即显露出艺术才华。曾组织参予橄榄球队、摇滚乐团及新闻社团。早年接受西方嬉皮士文化影响并尝试编导**。1973年进东京武藏野美术大学读书，抱负“反体制思想”积极参加学生运动，受挫后转入文学创作。《近似无限透明的蓝色》是他24岁时的处女作，同时也是作者最杰出的代表作，并形成了日本文学史新的流派——透明族。 1976年：《接近无限透明的蓝》

1977年：《海对岸的战争开始了》、《中上健次vs村上龙我们的船，在浓雾中，解开了缆绳》

1978年：《亭午映像，夜半话语》

1980年：《寄物柜里的婴孩》

1980年：《WalkDon'tRun》

1982年：《芥川赏全集第11卷》

1983年《别担心，我的朋友》、《绘本别担心，我的朋友》、《别担心，我的朋友**幕后》

1984年：《悲伤的热带》

1985年：《网球男孩的忧郁》、《美国★梦》、《EVCafe超进化论》

1986年：《POST（普普艺术之屋）》、《跑啊！高桥》、《纽约马拉松》

1987年：《男人都是消耗品》、《69sixtynine》、《爱与幻想的法西斯》、《世界各地的网球男孩》

1988年：《黄玉》、《村上龙料理小说集》、《Ryu'sBar气氛还可以的夜晚》、《快乐的网球讲座》

1989年：《朋友的RARIRURERO》、《大事件》、《莱佛士酒店》、《莱佛士酒店的风景》

1990年：《男人都是消耗品2》

1991年：《黑色嘉年华》、《你根本不懂爱》、《村上龙散文集1976-1981》、《村上龙散文集1982-1986》、《超电导夜总会》、《西波内—遥远的古巴》、《把世界当作我们的游乐场》、《村上龙散文集1987-1991》

1992年：《黄玉的诱惑》、《IBIZA》、《长崎荷兰村》、《龙言飞语》、《朋友啊，来日在相峰》、《男人都是消耗品3》、《西装、口红与秘密通信》

1993年：《ECSTASY》、《斐济的侏儒》、《一杆进洞》、《给不愿当个「普通女孩」的你》、《音乐海岸》、

《新世界的节奏快乐的古巴音乐指南》

1994年：《神存在于细节》、《昭和歌谣大全集》、《五分后的世界》、《穿在乳头上的洞》

1995年：《从超能力到能力》、《村上龙**小说集》、《男人都是消耗品4》、《京子》、《为了在世纪末一人散步》

1996年：《你不在了之后的东京物语》、《京子的轨迹》、《蒙妮卡—音乐家之梦、小说家之梦》、《日向病毒—五分后的世界II》、《忧郁症》、《神奇的珍妮佛》、《援助交际》、《初夜重逢夜最后一夜》

1997年：《白鸟》、《再婚惊魂记》、《村上龙自选小说集1供作消费的青春》、《村上龙自选小说集2寻找他人的女人们》、《村上龙自选小说集3短篇预言》、《村上龙自选小说集4来自破坏的突破》、《奇妙的日子》、《RYU'S俱乐部—不是「伙伴」的朋友》、《味增汤里》

1998年：《寂寞国的杀人》、《如果过了做梦的年纪村上龙vs女高中生51人》、《LINE》、《忧郁与希望的网际网路》、《一杯葡萄酒的真实》、《PhysicalIntensity‘97-98’season》

1999年：《从寂寞国朝向遥远的世界足球》、《村上龙对谈集生命中难以承受的骚莎舞》、《那些钱能买什么

呢—泡沫狂想》、《JMMVol1序幕日本所选择之路》、《JMMVol2思考雇用问题景气与个人的幸福感》、《最前线THEFRONTLINE》

2000年：《JMMVol3货币会说话美丽的汇兑市场的魔力》、《任谁都可以的恋爱》、《共生虫》、《希望之国》、《希望之国小说采访笔记》、《为社会，为别人，当然同时也为自己》

2001年：《「教育崩坏」这个谎言》、《死神》、《男人都是消耗品6》、《无用的女人》、《投资才有希望》、《最后的家族》、《对立与自立结构改革的衍生品》、《成为电子邮件高手》、《收缩的世界，闭塞的日本后911时代》

2002年：《为了避免被骗，所以我学经济》、《恶魔传球天使射网》、《文体与传球的精准度》、《日元贬值+通货膨胀=黎明抑或恶梦？》、《恋爱的等级》、《鲔鱼，日本经济到个体，再到你自己》

2003年：《自杀不如做爱》、《启蒙宣言》、《到处存在的场所到处不存在的我》、《男人都是消耗品7》

2004年：《人生成功者的定义和条件》

2005年：《来自半岛》、《香蕉模式》

2006年：《村上龙文学的散文集》、《盾》、《凝视「个体」的对谈》、《我在撒娇吗？27岁的上班女郎》、《七年来关于日本经济的疑问》、《第一次的文学村上龙》 第一类是关于人性探索的题材。1980年10月，描写两个弃婴长大后人性扭曲和走向毁灭的长篇小说《寄物柜婴儿》问世，获第3届野间文艺新人奖，并得到评论家的一致好评，被称为是日本当代文学中屈指可数的杰作之一，可以同大江健三郎（1994年诺贝尔文学奖得主）、远藤周作、中上健次等当代名家的名作相媲美。

1983年，村上龙以连载的形式发表了《斐济的侏儒》，这部长篇小说线索错综复杂，人物涉及多个国家，主线是南太平洋斐济一个混血儿侏儒向侮辱自己的加拿大女市长复仇的故事。自从成名以后，村上龙频繁出国，小说的场景也经常跨越世界各地，这部小说可以说是他这个特征的第一次集中体现。这方面的其他作品还有以一名患有幻听症的女子的异国之旅为线索，探索生存和毁灭问题的长篇小说《伊维萨》（1989），以及探求快乐的极限和自我的意识的长篇小说《心醉神迷》（1995）等。

第二类是反映充斥于现代社会中的暴力与战争的题材。村上龙的第二部小说《战争在海对岸开始》（1977）是由数个观念性的情节组成的实验性作品，暗示战争将要爆发，寓意性极强。其他作品还有1983年开始连载的长篇小说《极端的爱与幻想》、《五分钟后的世界》（1994）、《寂寞之国的杀人》（1998）等。《极端的爱与幻想》是一部表现革命与反叛等暴力题材的国际政治经济小说，其中有暗杀、控制舆论导向、操纵政变和总罢工等方面的描写。《五分钟后的世界》则虚构了日本在二战末本土被攻陷的情节，刻画了日本在接近毁灭的边缘苦苦挣扎的惨烈场面。第三类是恋爱题材。1982年开始连载的《网球公子的忧郁》以日本经济高速发展为背景，以体育和恋爱交融的情节描写了当代日本社会和青年的生活。村上龙兴趣广泛，多才多艺，他的恋爱小说经常融入专业性很强的内容，体育是一例，美食也是一例。他的《村上龙美食小说集》（1986）以东京、纽约、巴黎等世界主要城市为舞台背景描写男女恋爱，而美味佳肴和名贵洋酒在他笔下则成了出色的舞台道具。长篇小说《第一夜第二夜最后一夜》（2000）讲述的是一位作家与初恋女友相隔20年情缘再续的浪漫爱情故事，书中关于法国菜肴的描写也很精彩。

第四类是与现代科技有关的超时代题材。1982年8月，村上龙完成了外星人题材的《别急，朋友》的**剧本和小说稿，文中涉及到生物工程技术、克隆以及细胞工程技术等。1984年初，村上龙与青年音乐家坂本龙一共同主持了以超进化论为题的座谈会，与会的有吉本隆明、柄谷行人、莲实重彦等著名文艺评论家。

第五类是反映当代日本社会经济问题的题材。20世纪80年代末到90年代初，日本的经济一度达到前所未有的高峰，泡沫经济带来的繁荣令几乎所有的日本人头脑膨胀，也让年轻的一代开始贪图和追求浮华享乐的生活。但是，好景不长，随着泡沫经济的崩溃，整个社会经济不断滑坡，逐渐陷入了低谷，一流金融企业相继倒闭，各大银行连续出现经营亏损，呆账激增，股市暴跌，资金外流，产业空洞化，失业率不断增加，凶杀抢劫等恶性犯罪以及青少年犯罪日趋严重，民众普遍对前途丧失信心。在这样的动荡年代里，村上龙不断发表新作，向当今日本社会发出警告。其中《希望之国的出埃及记》（2000）以经济危机、日元贬值、教育体制崩溃为题材，影响尤其广泛。

第六类是反映当代日本社会中存在的无故逃学以及课堂秩序失控等教育问题的题材。日本现在大约有60万中学生长期旷课，已经成为严重的社会问题。大多数教师认为学生旷课是由于精神失常等健康因素所致，但更多的人则认为是家庭环境、教育体制以及社会制度存在问题。这类题材的作品有获谷崎润一郎奖的《共生虫》（2000）、被拍成**的《最后的家族》（2002）等。另外，这一问题在《希望之国的出埃及记》、《恋爱与流行曲》中也有所反映。

第七类是属于通俗小说范畴的题材。日本的通俗小说分化为暴力、多重性格、毒品、买卖*、性虐待、少年犯罪以及快乐杀人等多种题材，村上龙的作品广泛涉及上述多种题材，从一开始就打破了以前的通俗小说缺乏思想性的固定观念，是通俗小说的突出代表。这类题材的作品有主要描写提供变态性服务的应召女郎的短篇小说集《黄玉》（1988），描写一个想杀人的男人偶遇一个想自杀的女人，两个人心灵发生扭曲的《耳环》（1994），反映高中女生以“援助交际”的名义卖*的《恋爱与流行曲》（1996）等。除了上述这些，村上龙有影响的作品还有自传体青春小说《69sixtynine》（1984年连载）、探讨音乐和生命关系的《音乐的岸》（1997）等。 比起在中国相当走红的日本作家村上春树，并称为“W村上”。村上春树于1990年代末开始在中国迅速蹿红，而村上龙的小说也由漓江出版社在1999年出版过一本小说集，以他的代表作作为书名，叫《无限近似于透明的蓝》，弥漫着LSD(迷幻药）气息的“无限蓝”来得过于猛烈，那时候，大概对文字的接受程度还限定在看“喜欢在父亲照片前裸着身体的绿子”（村上春树《挪威的森林》），同时期，地摊翻版文学一窝蜂地热卖来自“上海的宝贝”，却忽略了悄悄入境的“东京猛男”。村上龙的作品虽然涉及面非常广泛，但主要反映的是都市生活给人类带来的负面影响，集中表现为作品中对于血腥、污秽、放荡、暴力、噪音、力量的撞击等场面的逼真、露骨、具有高度冲击力和刺激力的描写。他的小说素材大多是通过深入社会亲身体验获得的，笔下大多是被社会排斥在外的边缘人物，大量使用的是日常生活中无法使用的语言。他还注重向青年一代传达人生思想，认为年轻人没有既得权益，是最无私而且充满希望的一代，他要通过作品让青年人理解人生的苦难，掌握认识世界的方法，自立并努力寻找未来。这些，都构成了村上龙作品的文学特点。村上龙的作品仿佛是快节奏的表现反社会题材的摇滚乐。

《所有的男人都是消耗品》目录

日本当代作家村上龙

可爱的女人和不可爱的女人

女演员说：我想堕落啊！

美丑、出生、成长、命运，这些都是才能的一部分性爱需要的是体力，不是爱

所有的男人都是消耗品（一）

所以的男人都是消耗品（二）

年轻美貌的女人你绝对跟不上趟

我讨厌勾引有夫之妇

女人没有和很多男人做爱的义务，我很羡慕

最优秀的情妇要的不是金钱，而是自尊

所有的男人都是消耗品（三）因此，只好爱自由

“美人三天就腻味”，这是使丑女免于自杀的谎话

有夫之妇希望靠着爱情、勇气、罐装啤酒快乐的生活

迷恋农耕民族男人的女人全是破烂货

多情善感的女人朝尼姑庵跑

所有的娼妓都很阳光

如今日本女性一齐开始注意到“没有像样的男人”

可爱而有技能的女人拯救男人

小说家憧憬女白领

优秀的职业女性不需要智慧

整洁的男人至少不会被埋没

生活在养老送终时代的智慧

男人的犯罪和艺术都是为抑制勃起产生的如果能看到五年以后，女人会觉得安心，不久感到无聊，接着失望

我们会成为查克·耶格尔吗？

分手时她问我以后怎么办，我回答说获得幸福就是胜利

大叔们去汉城是因为“父权”还在起作用

不能像观光客那样对待女人

你的情人跟你说起小时候的回忆吗？

可以追求的是男性的自立

精神恋爱招来法西斯主义

“来这世上就是为了爱男人，什么艾滋病，扯淡！”迈阿密的男同性变者这么说

伊莎贝拉·罗西里尼是终极的情人

即使去火星，即使在殉情途中，也不会有不暧昧的男女关系

《所有的男人都是消耗品》村上龙著李重民译上海译文出版社出版