新版红楼梦为什么设计成铜钱头

那是额妆。据说是学者考证的清代世宦大家最流行的女妆。不过确实很雷。人们心里接受的都是87版那样的“正常”发式，对新版的造型是不能接受的。我觉得也是，87版的服装顾问是沈从文先生，人家可是研究中国服饰史的，要说学问，现在所谓的学者都是徒子徒孙辈的，班门弄斧实在是很可笑。

  我觉得新版《红楼梦》的妆容很辣眼睛，和87版的差得有点远。

  《红楼梦》取材自曹雪芹所著的中国古典四大名著之一的《红楼梦》，由韩三平担任总制片人，李少红执导，于小彤、蒋梦婕、李沁、杨洋、王龙华、姚笛等主演。这部剧的故事情节由主次两条矛盾线索构成的：一条是以贾宝玉、林黛玉的爱情为中心，另一条线索则是以宁、荣二府及其社会关系为中心，由一些彼此独立而又互相关联的情节组成的副线。 

看过87版的《红楼梦》都知道，旧版的剧情、人物、妆容都比新版的好。而新版的肥胖臃肿面目呆板的黛玉，瘦弱干枯毫无气质的宝钗，尖嘴猴腮黑瘦如柴的宝玉，而且是尚未发育的小孩子样子，再加上令人作呕的头饰，诡异恐怖的音乐，真的是没有看下去的欲望。

  除了妆容辣眼睛，比如王熙凤一角，姚笛演得太造作，单单是林黛玉出场那幕，姚笛只会嘻嘻哈哈虚笑，没有气场，根本演不出王熙凤张扬跋扈以及圆滑世故。而千呼万唤始出来的林黛玉一角，蒋梦婕装柔弱实在装得让人不大舒服，与贾宝玉首次见面那场戏，说话有声无力，简直像半死不活。另外，已小有名气的唐一菲饰演的秦可卿，也被指演不出秦可卿的内秀，眼神妖媚倒像风尘女子。总之，新版《红楼梦》的妆容并不看好，演技更不行。大家怎样认为呢？欢迎点赞留言哦。

是平儿被贾琏和王熙凤双打的那一集，在13集，不过现在网上的被删掉的太多，这部分估计被删去了，因为以前一集大约有一个小时，而现在只有三四十分种了，要看的话，看正版的吧的碟子，还保存有。

当年，李少红导演耗资2亿元人民币打造的豪华版《红楼梦》一经播出，立即收获了观众朋友们潮水一般的批评和质疑。这个版本的《红楼梦》无论从哪个方面来看，都远远比不上87版的《红楼梦》。下面我们就来细细的数一下，看看这个版本的《红楼梦》最失败的地方有哪些。

一、选角失败

当年王扶林导演拍摄《红楼梦》，对选角要求只有一个原则，那就是：必须符合原著。王扶林导演派出多个选角小组，从全国各地寻找“红楼梦中人”。不管你是谁，不管你会不会演戏，只要你的形象、气质，符合《红楼梦》中某个人物形象，那么，你就是我们的演员了。

选来，也先不急着演戏。有专门的《红楼梦》专家、学者给选来的演员讲课、培训。从里到外，把这些演员打造成真正的“红楼梦中人”。

所以，我们在87版《红楼梦》中看到的黛玉、宝玉、宝钗等人才一个个活灵活现，好像从书中走出来一样。

而李少红版的《红楼梦》选角很奇怪。演员的外形、气质和原著相差太多，根本不符合我们对《红楼梦》人物的想象。

陈晓旭扮演的林妹妹柔弱、可爱，浑身的诗人气质。而新版蒋梦婕扮演的林妹妹过于圆润，时而露出一副傻像，憨憨呆呆的，一点没有灵气。扮演宝钗的李沁倒是清瘦的很。不知道导演怎么想的，胖黛玉，瘦宝钗。

宝玉倒还可以，年龄上也和小说原著里差不多。不过，这个宝玉太机灵了一些，上蹿下跳的，像猴子精似的。

而且他的年龄一看就比蒋梦婕的黛玉小，却围着黛玉一口一个“妹妹”的叫，真是叫人替他尴尬。说起来，还是87版欧阳奋强的宝玉经典。欧阳的宝玉，是痴情、帅气、贵气的豪门公子，新版的宝玉和欧阳比实在是差的远呢。

还有新版的贾母也一点也不像“贾母”。这个版本的贾母尖嘴猴腮的样子，阴森森的一笑，总让我想起《天书奇谭》中的老狐妖。一点不像87版的贾母那样慈祥、有亲和力。

姚笛扮演的王熙凤，身披大花被单子，摇头晃脑，哈哈大笑，一点也没有凤姐的样子，倒像一个妖艳的媒婆。

其他角色也是缺点多多，就不一一列举了。

二、讨厌的额妆

新版《红楼梦》的造型师参照昆曲演员的造型，给《红楼梦》里面的贵族女子每人贴了一脑门儿的片子。李大导演的解释是，为了使观众区分出主子和奴才。于是，我们就从电视里面看到了这个“上至九十九，下到刚会走”的剧中各位金钗们全都顶着令我们抓狂的额妆了。

但是，这个额妆在戏曲表演里面是好的，在电视剧里面可就不合适了。我们看电视的时候，往往会有一种代入感，喜欢那种生活气息。可是，这片子一贴，可就把观众推远了，使观众产生了疏离感。

三、大量的旁白

新版《红楼梦》里面大量的、大段的旁白真是让人分分钟出戏，简直是对观众的骚扰。而且这个旁白因为太长，很多时候画面转换了，旁白还没完，结果导致了音画不同步。这就累死人了，又得看画面，又得去听旁白，脑子里还得记着刚刚的那个能和旁白对上好的画面。哎呀，看个电视而已，要不要这么折腾人啊。

四、诡异的背景音乐

一个人在家的时候千万不要看新版《红楼梦》，实在要看，也一定不要打开声音。不然的话，随时可能出现的诡异、惊悚的配乐可能为你营造出清冷、孤寂、阴森的完美氛围。恭喜你，你将拥有一个鬼气森森的美妙夜晚。

五、违背原著，改悲剧结局为喜剧结局

我们看原著的时候，其实就能发现，曹雪芹最反感的就是那种千篇一律、俗而又俗的大团圆结局，他又怎么会把自己最钟爱的人物宝玉写成那样的人？李少红的结局绝对不是曹雪芹的本意。她所谓的忠于“原著”只是她自己的说辞，真正喜爱《红楼梦》的朋友们是不会接受的。

想了很久才明白，为什么耗资数亿的大制作会这么失败。看了李少红的访谈节目，突然明白了新《红楼梦》惨败的原因，那就是整个剧组都缺乏对经典的敬畏之心。试问，这样的态度又怎么能拍出好的作品？

随着时代的前进和化妆内容的演化，梳妆匣的型制逐渐有了变化，变化的最基本特征就是把大盒中散装的小盒变成了一只大箱中嵌入的平屉和若干抽屉。这种型制演变至少从南北朝时期就已经开始，北周文学家庾信《镜赋》中有“暂设妆奁，还抽镜屉”的句子，可见当时的梳妆匣已经有了抽屉。在江苏武进发掘南宋墓出土的镜箱，其结构就已经具备了这种型制的雏形。这只镜箱箱顶有盖，盖下平屉中设一支架，打开箱盖，立起支架，即可安放铜镜；箱体还设有抽屉两只，显然这比起汉代妆奁中的小盒已经复杂了很多，它已成为箱体的有机部分，而屉中放置的诸如胭脂盒、粉盒之类，已经成为第三层次的单元。

梳妆匣到了明清两代，型制已基本固定。大致可分为两类：一类为梳妆台，一类为梳妆匣。

在中国的古典家具中，没有现代意义上的高装巨镜的梳妆台，直到清晚期，西风东渐，这种梳妆台的款式才从外国传来。而我们所说的梳妆台，实际只是置于案上的小型梳妆台，也称镜台。它其实还未脱离梳妆匣的大模样，不过是梳妆匣的改型罢了。这种梳妆台更多出现在明代，结构为下面台座，座有两门，门内有大小抽屉若干只；台座上三面有高5厘米左右的雕花栏杆，另一面竖起40厘米左右呈扇形雕花屏风，屏风怀中竖起铜镜；如果摘下铜镜，台座上嫣然是一座精巧的小戏台。这种梳妆台多为硬木制做，形体较大，不易搬动，应为家庭主人或主妇所用。