| N 2 + O 2 2NO；2NO + O 2 = 2NO 2 ；3NO 2 + H 2 O = 2HNO 3 + NO ↑； 有两个化合反应。 |
| 这是一个通过给定的信息来书写化学方程式的题，从表面上看似乎给考生耳目一新的感觉，但这类题差不多都有“起点高，落点低”的特点，因为题中已经将各个反应的反应物、生成物以及反应条件都说明了，只要认真看清题目的要求，就能够写出对应的方程式。 N 2 + O 2 2NO；2NO + O 2 = 2NO 2 ；3NO 2 + H 2 O = 2HNO 3 + NO ↑； 有两个化合反应。 |
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摘要：《雷雨》一直被奉为现实主义的经典佳作，但对其超现实的一面却皆视
而不见或有意规避。本文从《雷雨》中的浪漫主义色彩、表现主义因子和整体象征
世界三个方面具体分析其超现实性的客观存在。
《雷雨》是曹禺的第一个戏剧作
品，是我国现代话剧史上最伟大的悲剧
之一，也是现代话剧成熟的标志。历来
批评家对《雷雨》的解读是持续且深入
的。然而多数的评论立足于阶级分析与
揭露封建专制的罪恶等主题，这是忽视
了《雷雨》的真实面貌与曹禺的创作动
机的。
一、《雷雨》中的浪漫主义色彩
王晓华在《压抑与憧憬——曹禺戏
剧的深层结构》中指出：“曹禺前期戏
剧的深层结构乃是闭锁的世界与理想国
的对照与对立，因为曹禺前期戏剧的主
体结构几乎毫无例外地是闭锁的世界，
而在这闭锁的世界的边缘和裂缝中，则
存在着充满亮色的‘天边外’，即昭示
希望的理想国”在《雷雨》中，充满着
浪漫主义色彩的理想国是由鲁大海和周
冲两个人建构的。
《雷雨》中的鲁大海为人耿直、性
格倔强。他领导工人罢工以争取自己的
权利，他敢于当面揭露周朴园罪恶的发
家史，他明白自己的生存处境和地位，
懂得下层人民与上流社会的对立。在第
三幕，当周冲跟他说：“我想一个人无
论怎样总不会拒绝别人的同情”时，他
更是一针见血地指出：“同情不是你同
我的事，也要看看地位才成。”他拒绝
有钱人的施舍，主动断绝与周家的来往，
厉声斥责周萍的不是，这些都表现出穷
人应有的骨气和硬气。他的反抗无疑为
作品增加了亮色，使得曹禺的现实主义
作品并不消沉，他最后的出走也给人们
带来希望。周冲可以说是《雷雨》中的
一个“另类”，周冲在作者心目中的位
置，因为他的身上有着作者的情感和理
想的寄托。
《雷雨》中理想国的出现给读者带
来了想象和慰藉，它使我们确信：尽管
现实社会如此丑陋、龌龊，但并不令人
绝望，我们从中也能感受到人的尊严、
勇气以及爱与美的力量，增强我们活下
去的信念。因为人在任何时代都是需要
乌托邦的，它是人的一种本能的精神诉
求！《雷雨》的这种富有诗情和想象的
浪漫主义色彩使它超越了一般的现实主
义作品。
二、《雷雨》中的戏剧特色
《雷雨》严谨的戏剧结构，尖锐的
戏剧冲突强烈地吸引和感染观众。戏剧
的结构一般有延展式、封闭式和人物展
览式三种结构形式。有人将戏剧的结构
称之为戏剧的“建筑学”，充分说明了
戏剧结构的重要性。戏剧情节的组成，
矛盾冲突的展现都依靠戏剧的结构。合
理的戏剧结构和尖锐的矛盾冲突是《雷
雨》高度集中反映生活，塑造鲜明人物
形象的基础。
《雷雨》的结构是典型的封闭式结
构。所谓封闭式结构就是把时间上和空
间上普遍联系的生活现象集中到时间和
空间有一定限度的舞台上，基本符合欧
洲古典主义戏剧“三一律”规则。作者
着眼于周鲁两家三十年来的新仇旧恨，
而落笔于从“一个初夏的上午”到“当
夜两点钟光景”的十六小时之内，地点
又基本上在周朴园的客厅里，这就需要
把人物之间千头万绪的关系按情节集
中、时间集中、地点集中的原则交织起
来，并且迅速推进戏剧冲突之中。在曹
禺先生之前，多幕剧的结构大多是平直
散漫，一般还未摆脱中国古典戏剧的结
构模式，即一组冲突单线发展的结构方
式。曹禺先生采用封闭式结构，多组冲
突共同发展，并且组织得有条不紊。因
此，可以说《雷雨》的结构艺术具有戏
剧史上划时代的意义。曹禺先生善于提
炼社会现实生活中的各种矛盾，善于在
错综复杂的人与人之间组织冲突，形成
多组冲突齐头并进，将丰富复杂的生活
内容安排在有限的舞台时空中的严谨精
巧的戏剧结构。在第一幕中，选择了周
朴园回家，周萍要躲到矿上去，鲁大海
代表罢工工人赶到周公馆，鲁侍萍正乘
火车赶到周公馆探望女儿的有利时机拉
开序幕。这样极有利于各种人物之间矛
盾冲突的迅速推进。剧中八个人物之间
错综复杂的人物关系的展开的夫妻、父
子、母子、兄弟、主仆的冲突组成一张
纵横交错的冲突网，层层交叉，互相牵
连，曲折紧张，变化万千。
《雷雨》的结构艺术受到易卜生的
戏剧《群鬼》的影响，采用了“回溯”
的方法，也就是通常所说“倒叙”的方法。
但绝不是机械化的摹仿，而是一种民族
化的再创造。《雷雨》无论是在选材还
是在安排情节方面都融入了作者对中国
观众的审美心理、审美情趣和中国艺术
审美传统的理解。曹禺先生把外国悲剧
中人物命运的偶然性、巧合性同中国民
族戏的故事传奇性熔于一炉。繁漪同周
萍的**关系，鲁侍萍和周朴园的恩怨
关系等，曹禺先生把这些复杂的关系纳
入一个完整的故事情节之中，致使意想
不到的情节接连不断，置人于悬念之中，
富有传奇色彩。谁能想到，一位大少爷
会勾引自家的侍女，而这个侍女却是他
的同母异父的胞妹。谁还能想到，这位
少爷会同他的继母有**关系。曹禺先
生把这些故事情节组织在一个统一的戏
剧结构中，体现了他娴熟的艺术技巧。
参考文献：
[1]夏衍：《上海屋檐下·自序》，
戏剧时代出版社1937版。
[2]张庚：《悲剧的发展——评〈雷
雨〉》，参见王兴平、刘思陆文璧编《曹
禺研究专集》上册，海峡文艺出版社1
年版，第551页。
1 个性化的语言。课文中，不同的人物语言各有不同，而且随着剧情的发展和各自感情的变化而不断变化。
如周朴园简短的语句、盛气凌人的语言，鲁侍萍和缓的语气、时而冲动的语调，鲁大海直截了当的语言等等，都与人物各自的身份相吻合。而周朴园与鲁侍萍见面后相认一段，更突出地反映了他们在特定情境下的各自不同的心理
2 富有动作性的语言。课文中，人物的台词富有强烈的动作性，不仅展示出人物丰富的内心世界，而且能够引起他们的外部动作。以第二场戏为例。
在这场戏里，鲁大海听说代表返回、工人复工、自己被开除，不禁义愤填膺，愤怒揭露周家的罪恶发家史。周萍则出言相骂，大打出手。这两个人物的内心活动比较简单，外部动作则非常强烈。周朴园与儿子初次相见，送给儿子的“见面礼”是开除。
3 必要的舞台说明。比如课文开头对故事发生的时间和舞台气氛的说明，课文当中对有关人物动作、神态的说明，等等，不仅有助于人物形象的塑造，而且能够推动情节的发展，深刻地表现主题。
扩展资料：
此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长周朴园，受新思想影响的单纯的少年周冲，被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪。
对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁妈，单纯着爱与被爱的四凤，受压迫的工人鲁大海，贪得无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发，在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥封建家庭腐朽顽固的同时，反映了更为深层的社会及时代问题。
作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”。“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。
《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”（《曹禺选集·后记》）又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，命运对人残忍的捉弄。周朴园的专制、冷酷和伪善；周冲的热情和单纯；以及蘩漪对爱情的深挚乃至略显变态的执着；痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的鲁妈……
还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。最后，有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。它讲述了资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。
一是以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧：二是以鲁妈为代表的城市平民不能把握自己命运、被别人所操控的悲惨境遇。而周、鲁两家复杂的血缘联系，更是突出、生动地反映了两个不同阶层的家庭之间的矛盾。
揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象以及地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，反映了中国20世纪二、三十年代正在酝酿着一场大变动的社会现实，对受压迫者给予了深切的同情。
参考资料：
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