| 小题1:第一首间接抒情（借景抒情），写思妇看到柔嫩的柳条、青青的桑叶，不由得想起了远在他乡的丈夫，表现对丈夫的深切的思念。第二首直抒胸臆，用平实自然的语言直接诉说思妇对丈夫的关心怀念。（4分） 小题2:第一首：“提笼忘采叶”既照应了前面“轻轻陌上桑”的景物描写，又紧承下句“昨夜梦渔阳”，点明因果关系，表达了思妇对远在边关的丈夫的深切思念之情。该句惟妙惟肖地刻画出思妇刹那间复杂微妙的心理状态，表现出思妇对丈夫日思夜想、魂牵梦绕的一片深情。 第二首：“一行书信千行泪”承接前句，写西风一起，念人伤怀，便想到给丈夫写信，同时又引出下面“寒到君边衣到无”的书信内容。该句运用了夸张手法，增强了表达效果，写进了思妇内心的哀怨和忧思。（4分。） |
| 小题1: 试题分析：此题可抓住关键词句，运用联想和想象能力来理解，第一首由“边柳”“陌上桑”可知，前两句为景物描写，“忘采叶”体现了思妇因看到“柳、桑”景物想起远在边关的丈夫而忘记了采叶；“梦渔阳”因受到景物的触发而梦到丈夫，故属于借景抒情或者间接抒情；第二首“忧”“泪”“衣到无”等都直接体现出了思妇对丈夫的思念关心之情，故属于直抒胸臆。 小题2: 试题分析：此题可任选一首诗歌，从表达技巧及思想情感等方面来分析第三句的妙处。如第一首，“提笼忘采叶”一句中“忘采叶”是由于前两句的景物描写的触动，故起着照应作用；从下句“梦渔阳”来看，“忘采叶”一句为“梦”做了铺垫；在内容情感方面，“忘”体现出了思妇当时的心理活动，也表现出了思妇及因景生情。 |
袅袅城边的垂柳，青青路旁的柔桑。
提篮忘了把桑采，凝思昨夜梦渔阳。
赏析
“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就使读者如睹一幅村女采桑图。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。心儿何往？末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中**所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前**想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
苏轼 海棠·东风袅袅泛崇光
《海棠东风袅袅泛崇光》
作者：苏轼
东风袅袅泛崇光，
香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，
故烧高烛照红妆。
翻译：
东风轻拂着海棠，
花透出美妙的光华，
迷茫的夜雾中弥漫着花香，
朦胧的月光转过回廊。
夜很深了，
因为担心海棠会像人一样而睡去，
所以赶忙点燃蜡烛，
照耀着海棠。
赏析：
这首绝句写于元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。前两句写环境，后两句写爱花心事。题为海棠，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。东风袅袅形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞九歌湘夫人》中的袅袅兮秋风之句。崇光是指正在增长的春光，着一泛字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，香雾空蒙写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。月转廊，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
只恐夜深花睡去，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜？不成，能够倾听花开的声音的，只有我；能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠！一个恐写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执着。一个只字极化了爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种忘我、无我的超然境界。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。故照应上文的只恐二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为海棠睡未足的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。烧高烛遥承上文的月转廊，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧！此处隐约可见诗人的侠义与厚道。照红妆呼应前句的花睡去三字，极写海棠的娇艳妩媚。烧照两字表面上都写我对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在玩物（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻挠呢？
全诗语言浅近而情意深永。清代诗人查慎行说：此诗极为俗口所赏，然非先生老境。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从东风崇光香雾高烛红妆这些明丽的意象中我们分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
青门柳
白居易 青门柳
青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为近都门多送别，长条折尽减春风。
译文及注释
柳树的青色却是让人伤心的颜色，多少个离别的人就是在这样的情景中分别。
附近的关卡周围也全是送别的人，每个人都折柳来送离别的友人。
1、古 长安 东 霸城门 ，俗称 青门 ， 青门 外有桥名 霸桥 ， 汉 人送行至此，折柳赠别。后因以青门柳为赠别送行的典故。
赏析
这是一首折柳赠别诗，因柳与留谐音，离别赠柳表达难分难离、不忍相别、恋恋不舍的心意，所以，这里的柳是别离之柳，表达了诗人白居易伤春叹别之情。
山亭柳
晏殊 山亭柳
家住西秦。
赌博艺随身。
花柳上、斗尖新。
偶学念奴声调，有时高遏行云。
蜀锦缠头无数，不负辛勤。
数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。
衷肠事、托何人。
若有知音见采，不辞遍唱阳春。
一曲当筵落泪，重掩罗巾。
授人以鱼不如授人以渔
渔霸
渔板
渔榜
渔伯
渔箔
渔捕
渔采
渔沧
渔叉
渔查
渔槎
渔产
渔场
渔唱
渔船
渔村
渔刀
渔舠
渔灯
渔镫
渔笛
渔钓
渔钓徒
渔丁
渔蠧
渔簖
渔夺
渔夺侵牟
渔帆
渔夫
渔桴
渔父
渔父曲
渔父图
渔父行
渔父引
渔妇
渔竿
渔竿客
渔港
渔歌
渔歌子
渔舸
渔根
渔工
渔钩
渔笱
渔罟
渔鼓
渔光曲
渔海樵山
渔户
渔沪
渔会
渔火
渔矶
渔季
渔家
渔家傲
渔家傲(塞下秋来风景异)
渔劫
渔经猎史
渔具
渔刻
渔课
渔郎
渔榔
渔捞
渔利
渔帘
渔梁
渔寮
渔猎
渔笼
渔轮
渔泺
渔蛮
渔民
渔讴
渔婆
渔浦
渔器
渔樵
渔侵
渔取
渔权
渔人
渔人得利
渔人之利
渔色
渔商
渔舍
渔涉
渔师
渔食
渔市
渔事
渔墅
渔叟
渔蓑
渔簔
渔塘
渔畋
渔艇
渔童
渔湾
渔网
渔翁
渔翁得利
渔翁之利
渔屋
渔乡
渔行
渔汛
渔牙
渔阳
渔阳鞞鼓
渔阳参挝
渔阳操
渔阳掺
渔阳掺挝
渔阳鼓
渔阳鼙鼓
渔阳曲
渔阳三叠
渔阳三弄
渔洋
渔洋山人
渔业
渔弋
渔枻
渔泽
渔罾
渔栅
渔征
渔舟
渔竹
渔庄
渔庄秋霁图
渔子
从中渔利
打渔杀家
湖北渔鼓
涸泽而渔，焚林而猎
樵村渔浦
清溪渔隐图
苕溪渔隐丛话
网渔具
鹬蚌持争，渔翁得利
鹬蚌相持，渔人得利
鹬蚌相持，渔翁得利
鹬蚌相争，渔翁得利
专属渔区
坐收渔利
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蚕渔
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东猎西渔
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护渔
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耕渔
观渔
涸渔
涸泽而渔
竭泽而渔
浸渔
禁渔
猎渔
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农渔
农林牧副渔
樵渔
侵渔
侍渔
田渔
陶渔
贪渔
畋渔
休渔
夜渔
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