日常化妆的基本步骤

日常化妆的基本步骤

　日常化妆的基本步骤，每个人都有一颗爱美的心，人们对美的执着不单体现在脸蛋上，还体现在身材保持与穿衣打扮等方方面面，很多喜欢通过化妆来修饰自己的面容，在化妆之前我们应该掌握正确的方法，下面一起来看看日常化妆的基本步骤。

日常化妆的基本步骤1

　 一、妆前保湿工作

　一个服帖的妆容在妆前的保湿工作一定要做好，如果妆前的保湿工作没有做好的话，很容易造成妆后卡粉、起皮等一系列问题。

　 二、化妆时的一些小步骤

　做好了保湿、防晒工作，那接下来就正式进入我们的化妆过程。

　1、首先可以先在唇部涂上一层润唇膏，一定时间的滋润唇部，这样在后续唇妆部分就不用担心嘴巴干、起皮等一系列的问题影响口红的涂抹效果。

　2、在进行我们正式的底妆之前，可以先上一层妆前乳帮助粉底液更加的服帖。如果追求比较轻薄的妆容，可以省去妆前乳这一步骤。

　3、脸上瑕疵较多的姐妹可以先点涂遮瑕，然后再进行底妆。这样的目的'是为了让遮瑕融于底妆，而不会显得底妆很脏。

　4、底妆部分，我们可以选择粉底液或者气垫等都可以。这个根据自己的喜好进行选择，这就要求我们对于自己的肤质也有一个大概的了解，如果你是干皮的话，那就需要一些比较滋润的粉底液，如果是油皮的话，那就可以选择一些较干的粉底液。

　5、底妆上脸的部分，我们建议新手选择海绵蛋，将海绵蛋打湿后挤掉水，然后在脸上点涂粉底液，再用海绵蛋轻拍，直至粉底均匀。

　6、一个持久的妆容，当然需要一个好的散粉。我们在后续上完底妆，需要进行一个定妆的过程，那么在定妆时你可以选择散粉，用散粉刷或粉扑占取一定量的散粉，然后在脸上轻轻铺匀，建议选择无色透明的散粉。

　7、基础的底妆过后，那就是我们的眼睛、眉毛。日常妆容的话，眼影选择大地色为主，眼线以内眼线为主，这样不仅显得眼睛很有神，并且不会很夸张，很适合我们平常通勤上班上学。眉毛根据自己的眉型顺着毛流的方向画就可以了。

　8、因为是日常的妆容，所以我们不建议鼻影、阴影，自然一点就好，因为这些虽然上镜会好看，但是在平常人与人面对面的交流中，还是会显得妆容很脏，所以在这里就先不建议新手使用。在后续化妆的技术不断精进中，我们可以逐渐增加阴影、高光的使用。

　9、最后就是我们的唇妆部分。由于我们是日常通勤，所以唇彩不需要选择很深，或者很夸张的颜色，西柚色、豆沙色等一些自然温柔但又显气色的口红色号就可以了。唇色深的姐妹可以先进行遮瑕再涂口红，这样口红比较显色。

日常化妆的基本步骤2

　 01 · 洁面乳或洗面奶

　清洁永远是护肤的首要步骤，不要小看清洁，皮肤在遭受一天的污染及辐射后积累了许多污垢，如果不彻底清洁，皮肤慢慢地就会变得干涩粗糙，毛孔也会越来越粗大。

　 02 · 爽肤水或化妆水

　爽肤水属于化妆水的一类，能够起到二次清洁和收缩毛孔的重要作用。

　不要认为化妆水可以取代润肤乳，这个想法是完全错误的，化妆水的主要功能是调整肌肤，而不是润肤，所以化妆水要在清洁后使用。

　 03 · 肌底液

　经过清洁和爽肤之后，肌肤需要一瓶肌底液来打好基础。

　肌底液可以促进后续产品的有效吸收，调整肌肤达到理想状态，不过这种产品也不能代替乳液和面霜使用。

　 04 · 精 华

　使用完肌底液，一定要使用精华产品，而且在乳液和面霜之前使用，以便能更好地吸收精华中的功效成分。

　如果同时使用多种精华，则可按抗皱—美白—保湿的先后顺序使用，不过不建议一次使用过多精华，可以根据不同年龄不同时段分别使用。

　如中老年女性可以重点使用抗皱系列产品，干性肌肤可以使用保湿系列产品，晚上可以使用抗皱系列，白天可以使用美白系列等。

　 05 · 乳液或面霜

　使用完精华后，就可以涂抹乳液或者面霜，如果是油性肌肤可以只使用乳液，若是干性肌肤最好使用面霜。

　 06 · 防晒霜

　一定要记得使用防晒霜。防晒霜可以有效防止紫外线引起的皮肤光老化现象。

　夏天外出选用SPF20左右的防晒产品即可，但如果是去海边，由于紫外线十分强烈，涂抹的防晒产品要SPF30及以上的。

　冬季可以选择防晒指数较低的防晒霜。SPF15的防晒产品已经可以有效隔离93%的紫外线。

　当然以上只是皮肤日常护理的基本顺序，更多的女性朋友在完成护理程序后还要使用彩妆产品，定期可能还会进行深层清洁、深度护理。

　面膜、眼霜、香水、口红等更是很多消费者离不开的必备产品。

日常化妆的基本步骤3

　 日常化妆的基本步骤

　 第一步：粉底

　首先，要解决这些烦恼，最重要的就是粉底的选择。

　相比起水润的产品，更建议选择带粉感的多合一粉底产品，有助提高持久性和贴服性，让妆容一整天维持最佳状态。

　涂抹粉感比较明显的产品，要迅速地涂，才不会在脸上结块。另外，涂抹多合一产品时，只涂一遍，不重复涂抹也没问题。

　如果用粉扑来涂抹粉底，也讲究方法。像这样，让手腕保持紧张，在脸上迅速地轻拍点涂，有助提高持久性和贴服性，同时不会显得太厚重，保持了底妆的`轻盈。

　 第二步：唇彩

　对于化妆初学者来说，先涂唇彩，能更容易参考并决定随后的腮红和眼影的颜色。

　涂抹唇彩时，相比起涂满整个嘴唇，像这样渲染色彩般地从唇部的内侧往外侧涂，再用手轻轻抹开，效果更自然，更好看。

　 第三步：腮红

　涂抹腮红的时候，例如像这样多种颜色混在一起的产品，用刷子沾取以后，不能马上涂到脸上，否则会显得很脏。因此，刷子沾取色粉后，要先在手背上轻轻地混合均匀，再往脸上涂。

　先在面颊的苹果区涂腮红，再让刷子往后一收，就能轻易地涂出自然的腮红效果。

　 第四步：眼妆

　由于不是浓妆，眼妆只用两种色调的眼影即可。选择类似肤色的眼影，均匀涂抹在眼皮上。然后往眼底卧蚕也涂抹眼影，增加高光的感觉，记住眼睛的前后端稍微留出空白，才有助于眼睛显得更大。

　然后把瞳孔上的睫毛再涂一遍，增加大眼效果。

　不涂眼线，要让双眼同样鲜明深邃，可用眼线笔在瞳孔下方的粘膜部分涂黑，营造梦幻的大眼效果。

　接下来涂抹眉膏，将眉刷拔出来以后，先在管口蹭掉多余的色粉，调整用量，避免色粉在皮肤聚结。然后把眉刷放在眉头前方，以一种让眉毛竖起的感觉去涂抹。

　 第五步：完成

　由于底妆和腮红都是柔软粉感的效果，处理不好，很容易变成哑光的效果。因此，最后用透明唇彩涂抹唇部，为脸部增加光泽感。

梦醉相思愁原唱是雨中百合。

情悠悠思也悠悠，可有佳人在梦里等候，痴心一片传书寄飞鸿，卿卿我我醉在梦中游，爱悠悠恨也悠悠，长夜漫漫千里与君同，弱柳扶风蝶恋舞袂袖，孤影对月相思情更浓，梦悠悠盼也悠悠，还要我等到什么时候，倚窗凝望盼你能回眸，夜夜惆怅相思何时休，风悠悠岁月悠悠。

不知离愁还有几个秋，枫叶翩翩飞还在梦中求，谁能共饮这杯相思的酒，爱悠悠恨也悠悠，长夜漫漫千里与君同，弱柳扶风蝶恋舞袂袖，孤影对月相思情更浓，梦悠悠盼也悠悠，还要我等到什么时候，倚窗凝望盼你能回眸。

夜夜惆怅相思何时休，风悠悠岁月悠悠，不知离愁还有几个秋，枫叶翩翩飞还在梦中求，谁能共饮这杯相思的酒，枫叶翩翩飞还在梦中求，谁能共饮这杯相思的酒。

歌曲

所有歌曲都是由歌词和曲谱相结合的一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。歌曲的创作一般有三种方式：一是先有文辞后据以谱写乐章，一曲专为一词而作，只为一词所用；二是先曲后词，依声填词，三是通过已有曲或词重新谱写词曲，属于另类的翻唱。

春天悄悄离开了，夏天来的轰轰烈烈。

打开窗户，空气中突然充满了烟火气息。如果说春天是一个让人感觉甜蜜的季节，那么夏天的炙热则会让你埋藏的各种欲望蠢蠢欲动，人开始变得晕醉贪婪，仿佛膨胀起来，大有一发不可收拾之势。

热气袭来，人们已迫不及待得想少穿些衣服，我们的身体在这个季节特别愿意亲近自然。我想，是因为骄阳。夏天有很多专属的印象，烧烤的浓烈，啤酒的畅快、热裤的奔放。我却独爱骄阳。人啊，在经过了一个季节的春风抚慰之后，经夏日骄阳的洗礼，你的身体才会觉着受到了存在的意义；自然啊，一年四季，只有夏天才能如此自我的畅快淋漓。经过温暖的春天以后，也只有让骄阳似火的炎热包裹住身躯，在经历那么几次大汗淋漓之后，才能感受到身心舒展。呵呵，仿佛只要热浪那么一袭啊，就连平静的湖水也变得曼妙动人。热浪吹过田野，麦梢儿黄。热浪吹过山林，知了儿叫。热浪吹过城市，裙角微扬，发丝在心头缭绕，痒痒的，麻麻的,热情奔放，掀起心海的波涛。

对于我爱着的夏天，我不想用美好，不想用希望，我只想用一个不那么优雅却很给力的词语来形容，那就是，活色生香。

夏天，美丽的女人总是跑到海滩上快乐地展示她们的美丽。除了漂亮的衣服，精心的沙滩妆也很重要。只要你善于打扮，你就会是最漂亮的女孩。夏天去海滩玩的时候，可以选择的妆容都有哪些呢？

1、梦蓝妖姬。碧海蓝天，恐怕最适合海滩的化妆品都是蓝色的。第一步：正常化妆。底妆可以用日常生活的底妆制作。注意防水产品。第二步：小心眼妆。请尽量不要选择饱和度太高的蓝色，因为可能会让眼睛看起来浮肿。只需选择优雅明亮的蓝色，然后从下到上，从深到浅慢慢模糊整个眼窝，从而画出渐变感。第三步：粉色腮红。可以搭配经典的粉色腮红，既能增加白皙的肤色，又能修饰亚洲常见的黄黑肤色。第四步：粉色唇色。涂抹粉色口红作为底色，让整个妆容感觉甜美。然后涂上一层没有任何颜色的唇印，让嘴唇看起来水灵有弹性。

2、用刷子涂抹粉底液，速度快，可以避免手指在脸上留下痕迹。还有很好的遮瑕效果，可以遮盖脸上所有的小瑕疵。用眉笔勾勒眉形，然后扫眉粉。这幅画比较保守，没有错误，不满意的眉形很容易调整。选择浅金色眼影，在夏日的阳光下微微发光，是精子吸收的制胜武器。眼影也是在眼睛底部扫过，打造出天真迷人的大眼睛。用刷子画眼线会更自然，眼皮也容易出油。可以提前涂一层眼皮底漆。涂上防水睫毛膏，即使整天在水里玩，也不怕晕进熊猫眼睛。夏天一定要用散粉定妆。这一步可以让我们的妆容持续更久，保持清爽。涂上粉色口红，立即改善肤色，妆容就完成了。

3、尝试一点清新的化妆。1选择水分含量高的BB霜，抹上薄薄的一层。2用黑色眼线笔画眼线。这不是浓妆，所以眼线不用太粗，只要自然就好。3:用一层睫毛膏让睫毛浓密翘起。4:用棉花蘸取少量黑色眼影，从下眼睑尾部向中间轻轻画出阴影，会更加自然。5眉妆在整个妆容中占有很重的分量，所以建议用灰色眉笔轻轻画眉毛。从眉峰到后面填入眉尾，然后将眉毛略通。6:找一个大腮红刷，蘸取粉橙色腮红，拍在手背上，然后沿着颧骨最高点水平涂抹。7:最后，用遮瑕膏稍微盖住唇线，涂上润唇膏。用唇刷蘸取粉色口红，从嘴唇中间向四周涂抹。

炎热的夏天，皮肤更容易出油出汗，如果妆容过于厚重，不仅更容易花妆，也更容易给人一种妆容特别厚重的假面感，给人一种皮肤不健康的感觉。

斑驳厚重的妆容会显得人特别不干净，不仅影响日常工作学习，也影响一天的好心情，那么在炎热的夏天，如何画出一个清透光泽的底妆呢？下面就是我针对这个问题提出的一些小办法。

一、选择质地轻薄的底妆产品

要想打造轻薄通透的妆容，首先在底妆的选择上，就要选择质地轻薄的底妆产品。一般来说，遮瑕力较弱一点的产品如保湿类粉底液、BB霜、CC霜等的妆感会比较轻薄，而那些遮瑕力强的持妆效果好的底妆产品则比较厚重。

所以在选择底妆产品的时候，尽量避免去选择这些妆感较厚的遮瑕力强的底妆产品，如果皮肤好的话还可以使用防晒霜加散粉的化妆方式，这样在炎热的夏天即做好了防晒，也能拥有一个清透光泽的底妆。

二、避免大面积使用遮瑕产品

想要妆容轻薄，另一个要注意的点就是不要大面积的使用遮瑕。因为遮瑕产品的一大特点就是。质地特别的厚，这样化妆后的假面感也就会比较重。所以在化妆时，如果想要遮瑕，尽量选择部分局部的遮瑕或者点涂的方式进行遮瑕。

三、减少散粉的用量

最后一点就是在我们化妆的时候，不要过多的去使用散粉定妆，因为散粉使用过多也会让底妆看起来更厚造成妆容的厚重感，直接用粉扑上散粉很容易就用量过多，最好在上散粉的时候用松散一点的化妆刷轻扫面部就可以了。

想要妆容更清透的话，我个人的建议是最好选择定妆喷雾来定妆，因为定妆喷雾不会改变妆容的厚度，不会增加妆容的厚重感，另一方面，定妆喷雾会使我们的妆容有一层好看的光泽感，也有利于我们打造通透好看的妆容。

你还有哪些打造夏日清透光泽底妆的办法？欢迎评论分享哦！

海水梦悠悠，君愁我亦愁。——南北朝·佚名《西洲曲》 海水梦悠悠，君愁我亦愁。 忆梅下西洲，折梅寄江北。

单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

西洲在何处？两桨桥头渡。

日暮伯劳飞，风吹乌臼树。

树下即门前，门中露翠钿。

开门郎不至，出门采红莲。

采莲南塘秋，莲花过人头。

低头弄莲子，莲子清如水。

置莲怀袖中，莲心彻底红。

忆郎郎不至，仰首望飞鸿。

鸿飞满西洲，望郎上青楼。

楼高望不见，尽日栏杆头。

栏杆十二曲，垂手明如玉。

卷帘天自高，海水摇空绿。

海水梦悠悠，君愁我亦愁。

南风知我意，吹梦到西洲。 乐府 ， 民歌 ， 梅花 ， 女子思念 译文及注释

译文

思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去长江北岸。

（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。

西洲到底在哪里？摇著小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。

天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂著乌桕树。

树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。

她打开家门没有看到心上人，便出门去采红莲。

秋天的南塘里她摘著莲子，莲花长得高过了人头。

低下头拨弄著水中的莲子，莲子就像湖水一样青。

把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。

思念郎君郎君却还没来，她抬头望向天上的鸿雁。

西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。

楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。

栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。

卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾著一片空空泛泛的深绿。

如海水像梦一般悠悠然然，伊人你忧愁我也忧愁啊。

南风若知道我的情意，请把我的梦吹到西洲（与她相聚）。

鉴赏

《西洲曲》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，“充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人‘情灵摇荡’。”《西洲曲》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。

首句由“梅”而唤起女子对昔日与情人在西洲游乐的美好回忆以及对情人的思念。自此，纵然时空流转，然而思念却从未停歇。接下来是几幅场景的描写：西洲游乐，女子杏红的衣衫与乌黑的鬓发相映生辉、光彩照人；开门迎郎，满怀希望继而失望，心情跌宕；出门采莲，借采莲来表达对情人的爱慕与思念；登楼望郎，凭栏苦候，寄情南风与幽梦，盼望与情人相聚。这其中时空变化，心情也多变，时而焦虑，时而温情，时而甜蜜，时而惆怅，全篇无论是文字还是情感都流动缠绵。

《西洲曲》在艺术上有以下三点值得注意。

第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。

第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。

第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。

创作特点

1心思巧藏，以动作展现心境

“折梅寄江北”，女主人公折梅一枝，唤起对过去西洲梅下相会的回忆，因思念情人想去西洲，于是穿上了“杏子红”的“单衫”，梳起了“鸦雏色”的头发。一折、一穿、一梳，动作看似随意，却展现出痴心女子对爱人思念之深的心境。诗歌的第七句至第十二句，写出少女沉浸于忆念、相思中。风吹叶落，她误以为情人足音，乃“门中露翠钿”，从门缝中探出头等候情人的到来。一“露”，表露了急切、害羞的少女情怀，但情人依旧是无影无踪，心中的焦急之情再也抑制不住了。“开门郎不至，出门采红莲”，为了掩过邻人的耳目，只好借故出门去采莲。此刻的她，百感交集：深切的思念，失意的感觉，受窘为难的心态，一起涌向心头。这种含羞的姿态，渴慕相思的神色，一系列巧作掩饰的动作，描绘的惟妙惟肖，跃然纸上。于平常的动作中，巧妙地刻画出女子微妙的心理，及对爱情胸怀一颗赤诚之心。

2托物寄情，巧借景物吐真情

“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”（李白）“仰头看明月，寄情千里光。”（民歌《子夜四时歌》）这些诗句是托月寄情，而这一作品则是托“梅”托“莲”来表达相思。“忆梅下西洲，折梅寄江北”，折梅表达思念之情，以自然景物起兴。“莲花”、“莲子”、“莲心”，由外而内“彻底红”。“莲心”即“怜心”，“彻底红”即红得透彻，喻爱情的赤诚坚贞，语意双关。“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”，鸿雁可传情，然而，“鸿飞满西洲”，却没有传来情人的音讯，极写相思之深；“海水梦悠悠”，“海水”“悠悠”，喻终年的相思没有穷尽，托物寄情。总之，诗歌善于以眼前的寻常之物，或起兴抒情，或比喻言志，或语意双关，婉转倾吐真情，耐人寻味。

3时节变迁，巧用民间词语

早春时节可“折梅”，春夏之交穿“单衫”，仲夏之时“伯劳飞”，于初秋“采红莲”，值仲秋“弄莲子”，到深秋“望飞鸿”。诗中巧妙地运用民间丰富的词语，表明了季节的变换，条理井然，时序渐进。女子相思怀念的深情，娓娓动听地叙述在诗的字里行间。

争议

这首《西洲曲》，郭茂倩编的《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”类，认为是“古辞”。《玉台新咏》作江淹诗，但宋本不载。明清人编的古诗选本，或作“晋辞”，或以为是梁武帝萧衍所作。这个问题，很难成定论。但从内容和风格看，它当是经文人润色改定的一首南朝民歌，十分精致流丽，广为后人传诵。

此诗以四句为一节，基本上也是四句一换韵，节与节之间用民歌惯用的“接字”法相勾联，读来音调和美，声情摇曳。沈德潜在《古诗源》中说它“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出”，确实道出了它在艺术上的特色。然而，如何正确理解这首诗的内容，却是学术界争议已久的问题，直到目前为止，也未能统一认识。

这首诗主要是写一个少女，刻划她思念情侣的炽热而微妙的心情。然而，它既不是以少女自述的第一人称口吻来写，也不作诗人第三人称的客观描述，而是让这位少女的情侣用“忆”的方式来抒写，所以全诗都作男子诉说的口气。后来杜甫的《月夜》，写诗人对月怀念妻子，却构想妻子对月怀念自己，正是使用同样的手法。通过她的种种情况的描写，生动地塑造了一位美丽轻灵、纯洁多情的少女形象。这是全诗在艺术构思上的总的构想；若不这样理解，那将是越理越乱，最终变成一团乱麻，使人读来神秘恍惚，造成似懂非懂的印象。

《西洲曲》是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇。诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感 彩。表现出鲜明的民族特色和纯熟的表现技巧。

全诗三十二句，四句一解，用蝉联而下的接字法，顶真勾连。全诗技法之“巧”，真令人拍案叫绝。

最早着录于徐陵所编《玉台新咏》的《西洲曲》，历来被视为南朝乐府民歌的代表作。沈德潜称其“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出”(《古诗源》卷十二)，陈祚明则谓之“言情之绝唱”(《采菽堂古诗选》)，其艺术魅力自不容置疑。但与一般南朝乐府民歌不同的是，《西洲曲》极为难解，研究者甚至称之为南朝文学研究的“歌德巴赫猜想”(见《汉魏六朝诗歌鉴赏集》陈志明文)。《西洲曲》的语言一如民歌的清新质朴而少用事典，所以其难解并不在字词的生僻、晦涩，而是整首诗的诗意难以得到一个贯通全篇的畅达的解释。之所以如此，乃是因为诗歌所涉时间、地点、人物、情节等，都有幽暗不明之处，难以得到一个一致的解释。也许正因如此，“有人说这诗是若干短章的拼合，内容未必是完整统一的”(余冠英《谈西洲曲》)。但诚如余先生所言：“这话我却不敢信，因为诗的起讫都提到‘西洲’，中间也一再提到‘西洲’，分明首尾可以贯串，全篇必然是一个整体，且必然道著一个与西洲有关的故事。”(同上)可以说，如果《西洲曲》不是一个整体，那么所谓“《西洲曲》标志著南朝民歌在艺术发展上的最高成就”(游国恩等主编《中国文学史》)，便无从谈起。因此，求得《西洲曲》诗意的完整而畅达的解释，便直接关乎其文学史地位的评价。也正是在这个问题上，对《西洲曲》这篇名作的“猜想”远未完成，而不仅仅是一个“诗无达诂”的问题。

余冠英先生在《西洲曲》的注释中说：这首诗写一个女子对所欢的思和忆。开头说她忆起梅落西洲那可纪念的情景，便寄一枝梅花给在江北的所欢，来唤起他相同的记忆，以下便写她从春到秋，从早到晚的相思。诗中有许多辞句表明季节，如“折梅”表早春，“单衫”表春夏之交，“采红莲”应在六月，“南塘秋”该是早秋(因为还有“莲花过人头”)，“弄莲子”已到八月，“鸿飞满西洲”便是深秋景象。(《汉魏六朝诗选》第三卷)

这一具有经典性的解释，至少意在解决这样三个问题：第一，这首诗是一个多情女子对自己情郎的思念之歌。游国恩先生曾以为《西洲曲》从开头到“海水摇空绿”句皆为男子口气，只有末四句为女子自道心事；叶玉华先生则认为全诗部是女子的口吻(参见余冠英《古代文学杂论·谈西洲曲》)。余冠英先生确定“这首诗写一个女子对所欢的思和忆”，而以为“篇末四句当然是女子的口气，这四句以上却不妨都作为第三者的叙述”(同上)，可以说已经解决了这个问题，研究者已无疑义。第二，诗中女子居于江南，而其情郎住于江北，西洲则是二人共同纪念的地方。余先生说：“西洲固然不是诗中女子现在居住之地，也不是男子现在居住之地，它是另一个地方。……它何妨是一个名副其实的江中的洲呢”(同上)第三，这首诗写的是“四季相思”。

显然，上述三个问题正是理解《西洲曲》的关键。如果说，第一个问题已不成问题，研究者早已取得共识；那么，后两个问题虽很少有人再有疑问，但笔者感到，要想贯通全诗，其中仍有阻隔。首先，女子居于江南，其情郎居于江北，这是没有问题的；但西洲与江南、江北的关系是什么呢一般据诗中“西洲在何处，两桨桥头渡”二句，认为西洲距女子居处不远，或谓即在江南，或谓距江南岸不远而两桨可渡。那么，其与江北便相距甚遥。但是，诗末却说：“南风知我意，吹梦到西洲。”这两句千古传颂，正因其涉想新奇，情思无限；它寄托的显然是这位女子对情郎的思念之情，如果西洲离女子居处不远，“吹梦”又有何必要其次，正如余冠英先生所说：“这首诗表面看来像是若干首绝句联接而成，其实是两句一截。”(同上)所谓“两句一截”，正是从诗意着眼的；所谓“续续相生，连跗接萼”，正说明整首诗诗意的完整、统一而浑然一体。以“两句一截”的形式而写“四季相思”，不仅少见，而且很可能会破坏诗意的完整、统一。诗歌所写，乃一位女子的所思所想所作所为，尤其是她的一连串的动作；这一连串的动作怎么会分到四季写呢比如，从开门盼郎至出门采莲．从采莲南塘至低首弄莲，这显然是这位女子的一系列连贯的动作，怎么可以分散到几个月去写呢现代影视艺术有所谓“蒙太奇”的艺术手法，通过镜头的剪接、组合，可以有较长时间的跨越、衔接而产生连贯的效果。但省略的时间亦必须有结果体现出来，连贯只是效果的连贯，决不可一个连续的动作跨越很长时间。因此，如果说《西洲曲》写的是“四季相思”，即在现代艺术也是颇难理解的，更何况它是千余年前的作品呢不过最后一句说“南风知我意，吹梦到西洲”，我想也可以理解为本诗描写的是一个人的梦境，这样诗中四季更迭的纷乱意象就不难理解了。

以上两个问题是密切相关的。诗歌所涉地点不确或理解有误，便难以真正弄清其所涉时间。这两个问题的幽暗不明，便使得整首诗诗意难以连贯，许多解释也就龃龉难合。其实，诗歌的末四句为女子自道向无异议，而“南风知我意，吹梦到西洲”，则明确地显示出西洲即是这位女子的情郎所居之地，它正在江北。只有如此理解，才能真正确切把握“南风吹梦”的诗意。范云《闺思》诗有“几回明月夜，飞梦到郎边”句，李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗有“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”句，皆从《西洲曲》化出；他们对“南风吹梦”诗意的理解，正说明西洲只能是情郎所居之地。温庭筠《西洲曲》谓“西洲风色好，遥见武昌楼”。武昌在长江南岸，既云“遥见”则西洲可能正在江北。而据“出门采红莲。采莲南塘秋”之句，可知诗中女子距南塘之地不远。《新唐书·地理志》说：“钟陵，贞元中又更名，县南有东湖。元和三年，刺史韦丹开南塘斗门以节江水，开陂塘以溉田。”耿湋《春日洪州即事》亦云：“钟陵春日好，春水满南塘。”可见南塘在钟陵附近，即在今江西南昌附近。因此，诗中女子乃居于南昌附近，其与西洲相去远矣；所谓“南风”、“吹梦”，正以此也。借用余冠英先生的话说：“‘江北’可不见得近啊！要是近，就不会有这许多梦，许多愁，也就没有这首诗了。”(《谈西洲曲》)笔者以为，西洲正在江北，《西洲曲》所谓“江北”亦正指西洲。

确定了诗歌所涉地点，则诗意的贯通便较为容易了。首二句“忆梅下西洲，折梅寄江北”，并非写梅落西洲、女子折梅。“下”者，到也。温庭筠《西洲曲》谓：“悠悠复悠悠，昨日下西洲。”“下”正是“到”的意思。南朝民歌《那呵滩》亦有：“闻欢下扬州，相送江津湾。”其意甚明。但“忆梅下西洲”也并非这位女子要到西洲去折梅花，而是说这位女子想到自己所寄梅花可能早已到了西洲，到了情郎的手中。“折梅寄江北”是对“忆梅下西洲”的补充说明，或谓首二句就是一个倒装句。“折梅”是过去所为，“忆梅“才是此时所思。只有如此理解，方与下文所写季节相合。如上所述，谓此诗为“四季相思”实难讲通，这不仅因为诗意难贯，而且通常所谓诗中表明季节的辞句，其实不然。如谓“单衫”句表春夏之交或春天，“单衫”岂止春天可穿“杏子红(黄)”与“鸦雏色”相对而言，所指为“单衫”色彩，亦不表明季节。又如谓“日暮伯劳飞”表夏天，更属望文生解。《礼记·月令》诚有“仲夏鵙始鸣”之载，《诗·豳风·七月》亦有“七月鸣鵙”之句，“鵙”即为伯劳；但伯劳“始鸣”与“伯劳飞”井非一回事是显然可见的。因此，《西洲曲》所涉时节决不用“猜”，“采莲南塘秋”已作了明确说明；至于采莲时节又有“莲花过人头”亦并不奇怪，故亦不必再分初秋、中秋和深秋。所以，秋天便是《西洲曲》的季节背景。“秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光阴往来；与子之别，思心徘徊”(江淹《别赋》)，正是在秋日怀人时节，这位女子想起自己曾寄梅花一事，从而有所盼望。先说“忆梅下西洲”，而后补充自己曾经“折梅寄江北”，正表明心情的迫切和思念之深重，极为切合此时女子的心态。实际上，忆及折梅、寄梅之事，只是一个“引子”，是绵绵之思的开始。

诗篇在写了女子想到西洲以后，插叙了一下女子的打扮及其美丽的容貌，即“单衫杏子红(黄)，双鬓鸦雏色”，这可以说是一种体察入微的心理描绘或烘托。本来，“西洲在何处”的交代紧承“折梅寄江北”正合乎逻辑；然而女主人公既想起了情郎，想起了自己曾折梅寄往江北，因而她多少抱有情郎可能归来的希望，下文所谓“开门郎不至”正说明了这一希望的存在。正因有这个希望，她才在想到了情郎之后，立即注意到自己的装束和姿容，所谓“女为悦己者容”，要是情郎已站在门外了呢所以这两句正绝妙地刻画出女主入公此时的心理活动，而不只是对其装束的简单交代。“西洲在何处两桨桥头渡”二句，既交代了西洲之位置，亦表现出此女子对其挂怀之情；之所以值得如此魂牵梦绕，正因其为情郎所在地。所谓“两桨桥头渡”，一般释为划两下桨就到了，所距很近。其实这是误解。南朝民歌的《西曲歌》中有《莫愁乐》二首，其一云：“莫愁在何处莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”所谓“两桨”，指的就是船的两个桨；在《西洲曲》中，藉以指船。其意是说，要到西洲去，需要乘船过江，此亦正说明西洲在江北。以上六句所描绘的乃是一个静坐相思的女子的形象，而非正乘船到西洲采梅的女子形象。如此理解，则与下文正好贯通。

“日暮伯劳飞，风吹乌臼树”，是对女主人公居住环境的描写。《古微书》说：“博劳好单栖。”所以，这里的环境描写也是一种象征，显示了这位女子的孤独和凄清。“树下即门前，门中露翠钿”，则静坐相思的女子形象方直接呈现出来。如上所说，盼望郎归已在情理之中，而归来又并不是现实；“开门郎不至”就既写了现实的严酷，又暗含了女主人公的希望。静坐相思无望，便“出门采红莲”，以遣不尽的相思之情。然而，既然带着思念的心情“出门”，则相思之情注定非但难以去除，反而因采莲而加重。以下对采莲情节的细致描绘，正体现了这种情形。研究者早已指出，“莲”与“怜”谐音双关，则“青如水”的“莲子”正是女主人公纯洁爱情的象征，也就难怪其如此爱怜，以至于“置莲怀袖中”了；“莲心彻底红”，可以说是他们之间爱情的象征。在此情形之下，这位女子盼郎归的心情也就更加迫切，以至于“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”了。诗歌对女主人公翘首以望飞鸿的描绘可谓生动传神，韵味悠长。“望飞鸿”既是一种无可奈何的自然动作，又是一种有目的的盼望——盼郎不至而盼有信来，所谓“鸿雁传书”。然而信也没有。以下所谓“鸿飞满西洲”，并非女主人公看到了大雁飞满西洲，而是一种猜度之词。其意是说，时值秋日，“鸿飞应满西洲”，而人皆谓“鸿雁传书”，为何你竟无音信正是带着这种疑惑的心情，这位女子“望郎上青楼”了。“青楼”，漆成青色的楼，在南朝所指不一。曹植《美女篇》云；“青楼临大路，高门结重关。”则“青楼”指显贵家之闺阁。《南齐书·东昏侯纪》谓：“世祖兴光楼上施青漆，世谓之青楼。”则“青楼”指帝王所居。梁诗人刘邈《万山见采桑人诗》有：“倡妾不胜愁，结束下青楼。”“青楼”便指妓院了。“望郎上青楼”句显示了《西洲曲》带有文人诗的色彩。青楼虽高却仍然望不见，望不见又并不甘心，便有了“尽日栏杆头”的执著。所谓“尽日”，乃夸饰之词，是说凝望有时，而非终日伫立。较长时间的扶栏眺望，自然会注意到平常所不注意的事情；所谓“栏杆十二曲，垂手明如玉”，正写出女主人公此时百无聊赖的心境，与上文“单衫”两句恰成鲜明的对照。“双鬓鸦雏色”还显示著自信和希望，而“垂手明如玉”则表现出愁怅和怨恨，因为此时是空有“垂手明如玉”，尽日望郎郎不归！这种心理活动的描绘是白描式的，甚至“不著一字”，然而又是细致入微的，可谓“尽得风流”，体现出中国古代诗歌的独特风韵。“栏杆”二句写女主人公对近景的仔细而又是漫不经心的注意，“卷帘天自高，海水摇空绿”二句则

是对眼前远景的观察。余冠英先生说：“以上二句似倒装。秋夜的一片蓝天像大海。风吹帘动，隔帘见天便觉似海水滉漾。一说内地人有呼江为海者，‘海水’即指江水。”(《汉魏六朝诗选》第三卷)鲁迅先生在小说《白光》中有这样的描绘：“空中青碧倒如一片海……”其境正似“秋夜的一片蓝天像大海”的“海水摇空绿”。不过．从下文“海水梦悠悠”句看，“海水”似有实指，而不仅仅是一个比喻。与其说“海水”即指江水，勿宁说它指的是湖水。这不仅因为内地许多湖即名为海，而且上文所引《新唐书·地理志》正指出南塘附近有一“东湖”。

诗歌至此，女主人公盼君君不归，等书书不到，心情陷入无端的愁怅。“海水梦悠悠，君愁我亦愁”，她不仅自己愁思绵绵，而且也想到了情郎同样会愁绪满怀；他们的愁思像蓝天、湖水，无边无际，缠绵不绝。此时，便只有在梦中相见的希望了。“南风知我意，吹梦到西洲”，这是想像，更是希望；这一想像和希望既合情合理，是情之所至、不得不然，又新奇鲜美、生动感人。它是情之所至，那是因为女主人公自“日暮”盼郎，经历了南塘采莲、望郎登楼等一系列活动，至此天色已晚，她必须就寝休息了，盼望梦中相见是所剩惟一的希望；它涉想新奇，乃是因为她并非如一般所谓自己多么希望能梦见情郎，而是把自己的心事诉诸南风，请南风把自己的梦吹往西洲，带到情郎的身旁。这种含蓄、细腻、婉转的表情方式，集中而典型地体现出南方民歌的艺术特色及其独特的艺术风格。

创作背景 《西洲曲》是南朝乐府民歌中的名篇，也是乐府民歌的代表之作。写作时间和背景没有定论，一说是产生于梁代的民歌，收入当时乐府诗集，另一说是江淹所作，为徐陵《玉台新咏》所记载。还有一说在明清人编写的古诗选本里，又或作“晋辞”，或以为是梁武帝萧衍所作。青绫被，莫忆金闺故步。 曾与美人桥上别，恨无讯息到今朝。 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 明月照相思，也得姮娥念我痴。 清风明月苦相思，荡子从戎十载余。 新知遭薄俗，旧好隔良缘。 一种相思，两处闲愁。 欲把相思说似谁，浅情人不知。 若是前生未有缘，待重结、来生愿。 待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。 但怪得、当年梦缘能短。 日日思君不见君，共饮长江水。 屏山遮断相思路，子规啼到无声处。 人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。 若待得君来向此，花前对酒不忍触。