兰蔻持妆和纪梵希恒颜，相比之下哪种粉底液比较好用？

因为夏天干皮都会比冬天更容易出油，油皮更是需要强效控油抗汗，所以这次的 测评重点仍然是持妆能力 ，模特也仍然是油皮的~

再次啰嗦一遍：以下测评产品均采用 海绵蛋 少量多次按压 的方式上妆，且在上妆前做好了保湿步骤（持久和保湿本来就是相互矛盾的，要保湿效果好，那么粉底的持久度就差一些，如果要持久，那么粉质必定就会干一些，都是不可避免的。我们需要在妆前保湿上多下些功夫哟~）

BOBBI BROWN清透持妆粉底液

含植物保湿成分，适合 中性至油性皮肤 ，粉底液有股淡淡的薰衣草味儿~ 全系共13个色号，控油不拔干，遮瑕但不厚重，属于清透类的持妆粉底。

流动性不强，质地像黄油一样，用手推开非常顺滑，对比同类持妆粉底干的没有辣么快，非常滋润，遮瑕力还很高（个人感觉仅次于雅诗兰黛dw）

上脸是 磨皮柔焦 的感jio，清爽不闷，色号从冷白到暖黄、粉底色度由浅到深都划分的非常详细清楚。含有酒精，所以 肤感清爽不黏腻 ；质地稀薄，流动性特别强，延展性极佳，推开后干的蛮快的，粉质细腻，妆感也是哑光带一丢丢光泽，属于特别高级的磨皮妆效。薄涂上妆后，狗弟的 轻度黑眼圈和其它微瑕都可以遮住 ，特别是毛孔，一抹直接隐形，但是太深的痘印和比较严重的黑眼圈就需要单独遮瑕了。

脸上有轻微的油光，从哑光妆感变为奶油肌，但不会斑驳。**姐碎碎念： 其实看到流动性这么强的粉底，干皮是真实心动的，粉质非常那叫一个顺滑，上妆妆感自然，持妆一整天不会有明显暗沉~ 但因为有酒精、而且是控油效果比较好的雾面妆感，所以总体来说还是更适合油皮和混合皮啦。雅诗兰黛DW持妆粉底。

深受油皮喜爱 的DW姐妹们应该很熟悉了吧，高温下长效持妆，抗油抗汗，巨遮瑕，越出油越自然，健身游泳都不脱妆。分为冷、暖、中性三种色调，25种色号，最好专柜试色再入手。

质地介于BOBBI BROWN和兰蔻之间， 不是特别稀薄但也不是厚重难推开的 ，延展性很好，推开后干的很快，所以要使用喷湿的海绵蛋在脸上分区域，快速薄涂，少量多次的上妆。有些朋友说DW妆后显假面，我觉得主要是上妆手法的原因，DW上妆时一定要快，美妆蛋也要湿一点，少量多次的叠加按压，遮瑕能力真不是一般的强，狗弟脸上的深色红色痘印几乎都被遮住了；

最惊艳的是 防水能力 ，狗弟特意等脸上出汗的时候观察了一下，能看到脸上有透明的汗珠，但是看不见有混合粉底的乳白色汗珠，夏天挤完地铁也没脱妆（不够持妆的粉底液一出汗通常就会混合汗珠变成乳白色液体…）**姐碎碎念： 油皮亲妈一点没错，控油抗汗防水太强大了。

不过这支粉底因为太持妆了，所以保湿方面会稍微弱一些，对干皮来说会过于干， 混合精华后上妆还是很干，只有夏天带妆一天出油之后才会服帖一些（某天**姐涂这支粉底通宵熬夜出油后，粉底像是长在脸上一样自然，真的惊了，可能夏天高温的室外活动我会考虑入）

另外油皮也要做好保湿，否则还是会有鼻翼起皮等现象，如果一整天待在空调房间，最好准备一支保湿喷雾。纪梵希高定恒颜持妆粉底液

四字弟弟代言的 新版银盖 24小时持妆粉底， 共有12种色号可供选择，瓶盖上凹凸的logo和四周标志性的铆钉，这个包装也太好看了吧！

粉质细腻，质地轻薄水润，和老版相比遮瑕效果明显提升，而且还防水，海绵蛋喷湿快速涂开，均匀肤色微瑕完全ok。上妆后非常服帖，丝绒哑光；遮瑕能力方面，轻度的眼下暗沉黑眼圈、鼻翼痘印都ok，不假面；严重黑眼圈和深色大面积痘印可能需要配合单独的遮瑕产品。

狗弟表示皮肤不会闷，出油又出汗都可以hold住，鼻翼两侧出油用纸巾吸附也没脱妆。**姐碎碎念： 这支是轻薄雾面妆感，干皮不定妆也很好看，爱出油的小伙伴还是乖乖定妆吼~ 持妆能力优秀，干皮油皮都可入。

都挺好用的，各有各分特点。

要是皮肤几乎没有瑕疵，干皮，冬天，请选择兰蔻菁纯，皮肤微瑕，油皮，夏天，请选择迪奥花蜜。但是这两个都是水光感，不是哑光感，遮瑕力都不算特别强。

兰蔻：100滋润度：兰蔻大于花蜜(兰蔻流动性更强)遮瑕度：花蜜大于兰蔻服帖度：兰蔻大于花蜜暗沉度：花蜜更容易暗沉前面暗沉得很快。

总体来说**用来提亮绿色用来修正泛红的地方，紫色用来提亮暗沉的地方。另外如果你觉得这几个彩色的颜色直接上脸比较突兀的话，可以将它们和正常遮瑕或者你的粉底液混合调和一下再上脸有学习工作的正经事的，每天真的没时间把所有化妆品步骤都走一遍，什么这里用这个色那里用哪个色。大概率闲置，除非你真的很闲。还有，颜色巨多的那种遮暇盘，据我所知很多都是韩妆套路，这样画出来很容易弄出来刷墙粉白大油脸，斑驳起来还参差不齐。底妆忌贪，有瑕疵的人想把一切瑕疵遮得干干净净不是很好的化妆思路，妆感太重造成的观感还不如微瑕

就是和上面的额蜜桃色一起用，用来遮瑕的、我就用来修容了，但是新手下手的时候不要太狠，还要记得在彩妆蛋上喷上水，否则很难推开，而且脸上还会显得很脏首先我们得理清思路，遮瑕膏/液的遮盖能力这么好，为什么不能直接拿来当底妆呢？遮瑕膏跟粉底同之处就在于遮瑕膏比普通粉底具有更佳的遮盖力，但是遮瑕膏比粉底更为厚重，全脸使用难以推开，且显假脸

可以提亮我们的肤色，同时也可以中和我们的黑眼圈，一般我都会用在我都下颚的位置，用来提亮一下我的脸，看起来干净一点。用来盖在泛红丝的地方，同事也用在鼻翼有痘印的地方。涂在T区和C区，还有那黑黑的嘴角，哈哈哈哈，这样就亮起来了。哈哈哈哈哈，这个用来遮黑眼圈还是很不错的，但是只能遮很浅的黑眼圈，想我这种超深的黑眼圈，需要和下面的裸橘色混合一起来遮瑕才有效果。（不过真的是非常严重的黑眼圈，还需要用其他的遮瑕一起使用啊

随着汉服文化的发展，我们经常会看到街上身着齐胸襦裙或是唐制坦领的女孩飘飘然走过，轻纱曼曼，恍若仙子。高耸的发髻和纷繁的发式妆容也更添了一份妖娆之美，恍惚之间，也让人窥见了大唐曾经的繁华与盛世女子的面貌。

唐朝女子发髻发式形式繁多，妆容复杂，繁琐而精美。妆容发式也侧面展示出了唐朝的文化发展的鼎盛。唐代女子化妆重艳丽，主要表现在妆容:花钿、胭脂、鹅黄、面靥等。唐朝的发式妆容充分体现出大唐繁荣富强的时代特点在美学方面的发展，也揭示出唐朝开放、自信的态度和接受外来文化的学习精神。

隋朝时期的女子大多梳平顶式发式，这种发式的特点是将头发层层向上堆，总体呈帽子状。此时期的发式大多简单，变化少，初唐时的文化深受隋朝影响，故初唐时女俑的发型就体现了这样的鲜明而突出的时代特征。平顶式发型，也代表着唐朝正在平布稳定发展的社会。

唐朝此时的发式受隋朝影响极大，唐代初期，女子发式仍然沿袭隋代的样式，大多梳成云髻样式。从近些年唐陵的发现来看，也出现了半翻髻发式，它由隋代的翻荷髻演变而来。此外，据宇文式的《妆台记》记载，“唐武德中，宫中梳半翻髻、又梳反绾髻、乐游髻。”

由此可知，当时宫人发式种类较少，而且就总体来说，唐朝初唐女子的发式还是极为简洁的，更无一些珠翠步摇等华贵首饰。但是初唐时期地位较高的妇女已经不再梳平云式，《后汉书》中就记载一段长安时谚：“城中好高髻，四方高一尺。“说明女子发式不再简洁单一，而是有特点的发展成单纯向上高耸的发式，在此之后又又慢慢出现并流行其他较为繁琐的发式。

初唐的妆容也开始变得繁复多样。在隋朝以后，渐渐发展成了除了面白，腮红，唇朱还有花钿，面靥，斜红等装饰。在隋朝末期唐朝初期，一度流行过“白妆”，即只施粉，不敷胭脂。

随着唐朝的文化交融、发展，社会的变迁、进步，到了盛唐时期，女子追求美的想法愈加强烈，首先在发髻和妆容上就发生了很大的改变。《旧唐书》中就记述：”风俗奢靡，不依格令，琦罗锦绣，随所好尚。” “上自宫掖，下至匹庶，递相仿效，贵庶无别。” 这都说明了唐代女性大胆追求各种时尚，追求华美的特点。

盛唐时的妆容风格大气、艳丽，多以红妆装饰，样式复杂，最浓艳的称做“酒晕妆”；颜色稍浅的，妆容较淡的称为“桃花妆”；更为淡雅的称作“飞霞妆”。

盛唐时的女子妆容变得更加繁琐复杂，步骤很多而且缺一不可。那在繁荣盛唐的下女子的化妆步骤有哪些呢？

第一步抹铅粉 ，即我们现在所说的“打底”。盛唐时期女子的妆容非常浓重，底妆极白，要抹大量的铅粉。铅粉其实在我国夏商时期就已出现。而铅粉的作用就相当于现在的遮瑕霜，BB霜等功效，可以遮盖皮肤的微瑕，让面部变得更加白皙， 光滑，无杂质。铅粉好处极多，连清代的戏剧家李渔也认为抹上铅粉后：“美者用之，愈增其美。”不过，铅粉是重金属，长期使用会让肌肤发青甚至中毒，明代书籍《天工开物》对此就有“ 揸妇人颊，使本色转青” 的记载，可见铅粉也并不是百利而无一害。

第二步便是抹胭脂，胭脂是古代妇女最常用的化妆品，又称为“阏氏”、“烟支”等，相当于现在的腮红，唇膏，口红等的统称。胭脂必须涂的红艳，嘴巴也一定要涂的鲜红，方显得娇媚可人。此时的女子涂胭脂涂得非常厚，非常浓。唐代诗人王建曾在《宫词》就写到女子洗面时洗掉许多红泥，就足可见唐代女子“红妆”和重涂胭脂风气的盛行。

第三步是画眉，就是描眉。通常有柳叶眉，吊梢眉等，眉毛颜色以青色或黑色为主，描眉后更显妩媚多情。盛唐时期盛行阔眉，将眉毛画的短而粗，成八字形。细眉亦是十分盛行，这种画法是将眉毛画的细长，画后便更显脸型眼睛的柔美。白居易也在《长恨歌》中写道：“芙蓉如面柳如眉”可见如柳叶一般的细眉也是女子极为喜爱的妆容。此时有记载的各式眉形大致有： 鸳鸯眉、小山眉、五眉、倒晕眉、拂烟眉、涵烟眉、分梢眉、月眉、垂珠眉、三峰眉 。

第四步贴花钿，花钿又称面花、贴花。不过花钿并不是画上去的，而是用金箔、纸、鱼鳞甚至是蜻蜓翅膀制成的。高乘《事物纪原》中记载：“远世妇人喜作粉靥，如月形，如钱样，又或以朱若燕脂点者，唐人亦尚之。”

说明贴花钿虽是自三国时期就已出现但到了唐朝，贴花钿又在女子之中风靡盛行。而且到唐代时花钿颜色繁多，红色是最常见的。花钿形状种类繁多，大致有梅花形、月形、石榴花型以及其他的花鸟虫鱼形状。粘贴位置大致在贴于额头上眉心或是面颊处，颜色多是红色**，但是红色还是最娇媚多情的，所以在现代的电视剧中，也常常能看见女子贴上娇美的红色花钿。

第五步是画面靥，面靥又称“妆靥”，不似花钿，它可画可贴，大多装饰在双颊酒窝处，形状如豆、星、弯月。颜色大多用朱红，也有黑色**，又称“妆靥”。

唐刘恂《岭表录异》就有关于面靥的记载：“鹤子草，蔓生也。其花麴尘，色浅紫，蒂叶如柳而短。当夏开花，又呼为绿花绿叶。南人云是媚草，采之曝乾，以代面靥。”

盛唐前，面靥多成黄豆形状，大小也与黄豆相似，形状样式较为单一。随着人们的审美不断改变，盛唐时期，面靥也出现了钱币，杏核状，还有各式花卉形状，后来也有鸟兽图案。在女子笑起来时，面靥便显得女子尤为美丽，由此更得到了追捧、推崇。

第六步描斜红，起初描斜红是描在太阳穴的红色妆容，但在唐朝时，女子多在脸部画斜红，如同月牙形状，彷如红色疤痕，有种孱弱的病态美。

张泌的《妆楼记》中记载了这个妆容的由来：“夜来初入魏宫，以水晶七尺屏风障之，不觉面触屏上，伤处如晓霞将散。” 魏文帝宫人薛夜来在夜晚不小心撞到屏风而至脸颊血红，魏文帝见了反而更生怜惜之意，后来宫人争相用胭脂仿画，名为“晓霞妆”。

此后此妆容一直流传。到盛唐时，由于社会蓬勃发展，较为稳定，政策开明，对女子的束缚较少。人们生活水平提高，女子追求美的欲望更加强烈，各式妆容也层出不穷，描斜红也渐渐风行起来。

第七步画口脂，古代称口红、唇膏等红色画于唇上的胭脂为“口脂”、“唇脂”。但其实口红不等于胭脂，胭脂是可涂于面部或是唇部的红色化妆物统称，而口脂是自隋唐以来的叫法，它在原来的胭脂中加入了牛髓、牛脂，使其上唇光泽鲜亮，故胭脂也不仅仅只是指口脂。口脂色泽艳丽，涂于唇上，可改变唇色，更添艳丽，显得脸部更加白皙透亮、气色好、而且还突出唇形，给人以健康、年轻、活泼、娇丽之感。

口脂对于古代女子极其重要，在女子心中地位极高，化妆缺其不可。“点唇”是口脂的主要画法，与现代不同，当时并不将口脂满涂于唇上，而是越少涂越好。娇小浓艳是其主要特点，最好如樱桃小口一般，小而红。“朱唇一点桃花殷”就是岑参在《醉戏窦子美人》中描写的女子涂完口脂后的红艳朱唇。

唐朝时女子的发髻也在随着社会的发展而变得更加具有时代特征，变得种类繁多，更加多样。

初唐时的女子主要的发型有：半翻髻、反绾髻、乐游髻等，此时的唐朝正处于上升状态，文化发展缓慢，女子的发式还较为简单，样式比较单一。

而盛唐时期，女子的发式就变得纷繁多样了。多出现：惊鸿髻、双环望仙髻、飞天髻、朝天髻、垂髻等，最流行的还是倭坠髻，即把两鬓的头发梳向脑后，然后向上掠起，挽成一个或两个发髻，然后向额前偏斜，盛唐时的女俑多是此发髻。

唐时流行高发髻，而自己的头发又不能梳到此高度，所以假发开始在盛唐时流行，在头发中垫上由木头做的假冠、发垫，垫高发髻，在当时将此称为“义髻”。女子在义髻上插上珠花首饰，再与头发相连接，形成了多种多样的高发髻。

发髻高就需要更多的珠花来装饰，鲜花轻而美艳，此时的女子便尤其喜欢插鲜花加以装饰，唐人又极其喜爱牡丹，故唐朝贵家女子多将牡丹花插于发髻之上，来显得高贵富丽。除了插牡丹这种体型较大的花，唐时也流行簪小花，如小而白的茉莉花，黑发白花更有对比之色，而且饰以小花又有清淡自然之美，而茉莉花清香，又更添了鬓间的雅致美和女子的娇柔之感。

贞观之治，开元盛世都使唐朝成为了一个极其繁荣昌盛富庶的朝代，唐太宗更受万邦膜拜，八方来贺。长安更是世界上的大都市，是各国的经济文化交流中心，经济的发展也促进了文化的繁荣。盛唐的女子发式妆容多种多样，端庄高贵，也深刻地体现了国家的繁盛昌荣，女子头上的华贵的珠花发钗也大都是金银或是珠玉，极尽华美娇贵。

唐太宗被称为天可汗，引万国朝拜，不仅是因为唐朝的国力强大，也是因为唐朝开明的对外政策和一视同仁的怀柔政策。此时的唐朝也是国际贸易的大国，经常有外国或是其他部族的使者或是商人来朝进行文化交流或是商品贸易。各部族各国的文化交流在此时也是十分频繁，而盛唐的女子妆容发式也受外来文化影响，形成了如回鹘髻、乌蛮髻、抛家髻等发式，这些都是典型的胡人发式。

若是连年战争，硝烟四起，人民定不会刻意追求什么美感，自然是日日忙于逃命。而盛唐时的女子不仅追求各种各样的发式美感，也将大量的钱财花于胭脂脂粉，抹上厚厚的脂粉，梳上高高的发髻，足以体现盛唐时期的繁荣安定，而女子的发髻端庄成熟，妆容浓重娇美，也是如此。

唐朝中后期至晚唐时，国家经济实力逐渐江河日下，安史之乱后，唐朝由盛转衰，唐玄宗晚年更是不理政事，纵情犬马声色，导致国家发展停滞，社会各阶层矛盾加深，统治腐朽，国力锐减，战争贫起。

此时的女子主要的发髻样式有从髻、坠马髻、晚唐高髻、闹扫妆髻。变得更加繁琐复杂，梳妆要好几个时辰，在发髻上还要缀以各式珠宝，华丽奢靡异常。珠玉繁重，让这些女子甚至走路都要让人搀扶，一副慵懒疲乏之态。但这并不是唐朝仍然兴盛繁荣的表现，反而是过于浪费奢侈金玉其外败絮其中的表现。

一种妆发，看似仅仅是女子追求美丽，喜欢华美的表现，但它更是一个朝代，一个国家的文化发展史，是一种时代的发展，是文化的进步，唐朝妇女的妆容和发式在改变，唐朝社会也在不断的发展、进步。

文化的发展也离不开经济的支持，经济的发展才是衡量一个国家繁荣强盛的基本因素。什么样的社会背景才能孕育什么样的文化。

唐朝女子的妆容、发式纷繁复杂，华美高贵，不仅是她们追求美的表现，更是一个时代兴盛发展的象征。

女子发式妆容的改变不仅是唐代女子的审美观点、流行文化的改变，也是国家发展的影射。我们也可以从唐朝女子妆容发式的变化与发展看出唐代社会的发展与衰退，而这个变化不仅体现了文化的变迁也体现着经济、国力、政策、军事、外交等领域的发展与衰退。并且此朝代文化的变化大到推崇儒教佛教、兴修学校、开创殿试小到女子发式高低，推崇妆容的变化，都能体现出这个朝代的发展状况。

参考文献：

1《唐代女性妆容初探》李翠华

2《唐诗中女性服装和化妆美初探》张颖

3《论唐代女子的面妆及发式》范强