气功是一种运用自然能量的方法,这是生命体所特有的能力,好,这里先说所谓的“气”是什么。
气,分成两种,内气和外气,只有内气达到一定程度才能体会到或者催动外气。虽然都称为“气”,但本质是不同的,就像狭义相对论和广义相对论有着本质区别一样,内气和外气的区别只能比这更大。
内气,是身体内的生物电现象,它可以在经脉内被感知运行从而在念力的指引下起到通经活络,舒筋活血的作用,这就是传统意义上的气功,但是只会强身健体,勉强延年益寿。也不是我们所要讨论的真正意义上的气功。
如上面的两张中,你且注意看右下角处,
那其中有很多气功修炼的书籍资料,内中有几千册气功方面的书籍资料,是帮助你学习气功非常不错的地方
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我第一次接触气功是一九八二年。那一年母亲多病,久治不愈。当时有一本气功杂志,哥哥把它带回家。我看过了,第一次接受了气功的概念,却没有任何实质性的认识。当时,香港的武侠小说传入了中国,于是,继**《少林寺》之后,再次掀起全国性的浪潮,主要的参与者还是青少年。我们当时读武侠小说简直着了魔、入了迷。武侠小说以横扫千军之势占领并笑傲中国书市,以绝对的优势吸引着中国千千万万的男性读者。同时,台湾的言情小说也几乎平分秋色,影响了几乎整整一代女孩的爱情、婚姻和人生观。气功只讲究通,不讲究炼,感觉上限比较低
我说的炼是指炼精化气,炼气化神的炼,气功在精气神中基本只关注气,修炼方式也只是通经络,虽然容易出成果,但是很难达到更深的境界。我遇到过的内功修炼者可是很厉害的,弱的能达到外邪不侵,最强的那个内力可以直接灼烧我的经络,他打入我体内的内力用了两年都没有排完。
而气功修炼者基本都没有杀伤力,也没有什么自保能力,
然而修炼的目的如果只是强身健体就没意义了,单丛身体健康的角度来讲,锻炼还有调节饮食效果更好。我觉得修炼最大的意义是长生,身体上的长生不现实,灵魂上的长生还是有一点可能的,虽说修到阳神鬼仙也不怎么现实,至少修到阴神谋求投胎也是个选择
在遇到瓶颈的时候,一句话确实能起到很大作为,然而一个人遇到的瓶颈自己跨过去更好,依靠别人是无法走出自己的道的
那时候练功,心里老惦记着什么时候练成大力金刚掌,能够开砖断石,好在同学们面前露一手,也就没人敢欺负我了(其实本来也没人欺负,都是假想敌)。静不下来,当然也没什么进步了。
后来到五年级了,要上晚自习,学校离家有几公里,晚上就不回家,住学校了,每周末回家一次。可能是年龄大一些,也就懂事一些,五年级的时候,又开始认真练气功了。毕竟那时候没有手机等电子产品,晚上住校9点关灯,只能睡觉。在家一般都十点才睡,所以九点还睡不着,但又不能聊天。好吧,那就练气功吧,卧式气功。
这回就没太追求练成什么了,差不多就是打发睡前时间而已。坚持了一段时间,感觉记忆力变好了。我那时候老喜欢坐在最后一排,因为离讲台远,就算开小差,老师也不容易发现。也因为不认真学习,成绩一直中游。但练气功一段时间后(估计两三个月吧),上课依旧开小差,但是考试成绩明显好转,每次考试基本能混进前十名了。
更有意思的,体育成绩也变好了。那时候体育课有上单杠那个项目。单杠大概到脖子的高度吧,两种上法,一是抓住单杠,双脚用力蹬地跳起,双手撑住单杠,整个身体离地,定住,然后有控制的向前旋转翻滚落下。二是双手反握单杠,身体向前上翻滚,双手撑起在单杠上,定住,落下,完成。当时就这两个动作,全班除了两个大高个同学能完成,个子矮小的,也就只有我完成了,我自己也觉得很惊讶。另外就是立定跳远,我的成绩竟然是全班第一,要知道那时候的身高在班里也就是中等水平(坐最后一排都是自己申请的,按身高排只能坐中间)。从那时候开始,我发现气功对学习生活有积极、重大 的意义。
由于气功带来一些效果,所以在练功的时候,为了追求更墙裂的气感,就会加重意念,导致后来出现偏差。我的偏差表现为腹部胀气,一动意念就更明显了。其实开始还不知道这是偏差,后来觉得不太对劲,就找书出来看看,发现这是偏差的一种,按照书里的纠偏方法,似乎不太管用(可能也做不到位),没办法,治好先不练了。
三生石是是一种泥质石灰岩,呈褐红、朱红、玄黄、土黄等色。
三生石产于孔子故里曲阜城北的九仙山上,其质地柔软、文理精腻,山体前面的三生石为褐红色,称为三生石阳石,经打磨抛光之后可现类似于木纹的图案或黑点点缀,所以又有石中紫檀的美誉;
而山背面的石头多呈玄**或土**,被称为三生石阴石,阴石亦有黑色天然画面装点,大块儿石头经打磨后可构成高山流瀑、古木枯枝、飞禽走兽、风流人物等图案,清晰逼真,各得其妙,有水墨画的清高淡雅。三生石中含有朱砂、石英、方解石、辉锑矿、地开石、高岭石等成分。
扩展资料:
传说由来
相传女娲在补天之后,开始用泥造人,每造一人,取一粒沙作计,终而成一硕石,女娲将其立于西天灵河畔。此石因其始于天地初开,受日月精华,灵性渐通。不知过了几载春秋,只听天际一声巨响,一石直插云霄,顶于天洞,似有破天而出之意。
女娲放眼望去,大惊失色,只见此石吸收日月精华以后,头重脚轻,直立不倒,大可顶天,长相奇幻,竟生出两条神纹,将石隔成三段,纵有吞噬天、地、人三界之意。女娲急施魄灵符,将石封住,心想自造人后,独缺姻缘轮回神位;
便封它为三生石,赐它法力三生诀,将其三段命名为前世、今生、来世,并在其身添上一笔姻缘线,从今生一直延续到来世。为了更好的约束其魔性,女娲思虑再三,最终将其放于鬼门关忘川河边,掌管三世姻缘轮回。当此石直立后,神力大照天下,跪求姻缘轮回者更是络绎不绝。
—三生石
西游记》第十回为:二将军宫门镇鬼,唐太宗地府还魂。
感悟:
径河龙王为了和一个算卜先生打赌,结果犯了天条,罪该问斩。玉帝任命魏征为监斩官。径河龙王为求活命,向唐太宗求情。太宗答应了,到了斩龙的那个时辰,便宣召魏征与之对奕。没想到魏征下着下着,打了一个盹儿,就魂灵升天,将龙王斩了。龙王抱怨太宗言而无信,日夜在宫外呼号讨命。
太宗告知群臣,大将秦叔宝道:愿同尉迟敬德戎装立门外以待。太宗应允。那一夜果然无事。太宗因不忍二将辛苦,遂命巧手丹青,画二将真容,贴于门上。后代人相沿下来,于是,这两员大将便成为千家万户的守门神了。
在今天潮汕一些旧式门楼的两扇大门上,我们还可以见到神茶、郁垒或者两员雄赳赳的战将,形象似乎一样,但是仔细观察,其中一位手执钢鞭,另一位手执铁锏。执鞭者是尉迟敬德,执锏者是秦琼。
编辑于 2018-05-09
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喵喵兔砸18
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对西游记第十回的感悟
不要因为一时的利益而充昏头脑,想龙王一样触犯法律,那时求谁也无济于事了,而好人终会有好报的
766赞·12,743浏览2020-03-04
西游记第十回读后感50字急需
今天我读了古代“四大名著”之一的《西游记》这部名著是由古代一位名叫吴承恩的人写的我们先来介绍一下他吧吴承恩,字汝忠,号射阳山人,山阳(今江苏淮安)人,嘉靖二十九年(1550)中了举人,嘉靖四十五年(1566)任浙江长兴县丞,晚年又被任为荆王府记善 神佛妖魔故事在我国有创作系统和丰富的艺术经验的积累,也受外来的主要是印度佛教文学的影响除了神仙和鬼魂是古代原始宗教的产物以外,神仙和妖怪是秦汉以来方士、道士然后是艺术家、民间艺人和文人的虚构《西游记》的艺术虚构正是建立在传统艺术经验和这种社会的宗教性观念和风习的基础之上的,但也融入了作者自己的喜怒好恶在人们的传统观念中,神仙都是正义的化身,但在《西游记》中,吴承恩却将神与魔一视同仁,玉皇大帝、太上老君、西方佛祖释迦如来,都是被捉弄的对象,不少妖魔倒是可亲可爱、有人情味,是引人寄以同情的形象,猴精孙悟空便是最突出的一个它是个玉帝口中的妖猴,不被天庭认可,但它率真可爱,不受天规约束,为了追求自由平等,它不惜大闹天宫,敢和天斗,敢和神争,它是我最喜爱的英雄在《西游记》中,吴承恩还塑造了许多滑稽人物,其中最典型的代表就是猪八戒,这是个取经路上最不诚心的人,动不动就要分行李回高老庄,还贪吃贪睡,偷奸耍滑,一路上闹了不少笑话,是孙悟空口中的呆子、夯货,但这个人物被吴承恩写得生动活泼,不但不惹人厌,反倒惹人喜爱在这本书中我最不喜爱的人物是唐僧,这是个迂腐无用的人,不辨善恶,不分忠奸,孙悟空为了保护他,吃尽了千辛万苦,而他却常受人挑拨,不去详察,动不动就念“紧箍咒”,还要把孙悟空赶回花果山,恨死他了不过他身上也有值得我们学习的地方,那就是为了自己的理想和追求,不惧艰险,勇往直前 读《西游记》有感 当我第三次读完这本重重的《西游记》时,心里有了不少的感触 第一次时,我觉得孙悟空很厉害,很会打架,会变许多样子;唐僧很无能;猪八戒像一只懒“虫”;而沙和尚则是一个可有可无的角色 第二次,我就觉得孙悟空很可爱;唐僧非常的傻;猪八戒是一只傻呆呆的东西;而沙和尚则是一个忠心耿耿的徒弟吧 而这一次,觉得孙悟空非常的机灵,且也非常的忠心(特别是对唐僧);唐僧非常的善良、朴实而又显得仁慈;猪八戒傻得可爱;沙和尚则给人一种忠诚而又老实的印象 在《西游记》中共有九九八十一重考验,最后,他们师徒四人经历了千辛万苦取得了真经 当然,在故事中诉说了许许多多的磨难,我就不多说了 《西游记》的故事告诉我们一些道理:任何事一开始总是非常艰难的,但只要能树立信心和勇气,经过努力,相信可以取得成功的!也就印证了一句老话:万事开头难 一开始只要坚持住了,经过不懈的努力,相信不久以后,成功一定是归你所有的! 当我翻开四大名著之一的《西游记》故事时,立刻被它吸引住了故事中倔强正直、机智勇敢的孙悟空,好吃懒做的猪八戒,任劳任怨的沙僧和正直单纯的唐僧都被作者刻画得栩栩如生这本书主要讲述了唐僧师徒四人去西天取经的神话故事这一路上,他们翻火焰山、打白骨精,历经了千难万险,战胜了一个又一个妖魔鬼怪的阻挠,终于取到了真经成了仙这本书通过这些故事,体现出孙悟空不达目的不罢休的追求精神这个故事深刻地告诉了我们正义是一定会战胜邪恶的,因为真理永远存在,做每一件事情都要不达目的不罢休,绝对不能气馁,这种精神正是我们青少年所需要的而且,好吃懒做也是不行的,只有机智灵敏、英勇果断才能事半功倍我们在学习时,或者在生活中不应该遇到一点挫折和困难就放弃,挫折和困难是可以克服的,动动脑筋,努力一把,咬咬牙不就过去了吗一旦战胜了困难和挫折,那胜利还会远吗
15赞·2,029浏览2016-11-19
西游记第十回读后感
写作思路:不要平铺直叙地进行,要注意及时地、不断地变化描写的角度,使描写更加具体,给读者主体化之感。做到条理清楚、自然、明白,不杂乱,要倾注自己的思想感情。 正文: 书中有着神通广大的孙悟空、贪吃的猪八戒,忠厚老实的沙和尚,还有一心向佛的唐僧。 我最喜欢的就是孙悟空了,因为他知错就改,一心一意保护唐僧到西天取经,虽然路中他犯过错误,但他知道知错就改,我很欣赏他这种精神。原因还有一个孙悟空很聪明,凡事都动大脑想过,不像某些人那么鲁莽,做事不动大脑,就决定了。还有孙悟空很正直,在坏人面前宁死不屈,这种精神也值得我们学习! 在这本书中,我学到了许多道理:只有团结友爱才能完成任务。还有做事要动脑筋,否则就会一事无成。面对敌人要宁死不屈。 在这本书中,我真是收获不小呀!
30赞·3,719浏览2020-01-28
西游记第46回感悟50字 谢谢
第四十六回 虎力与唐僧各在一高台上坐禅。虎力变出臭虫咬唐僧,悟家变成蜈蚣叮虎力大仙,使他跌下;赌猜柜中之物,赌砍头剖腹油锅洗澡等:由于悟空使计,三大仙皆输。 感悟: 其实,这三个大仙,那里是孙悟空的对手,这才是魔高一尺道高一丈。邪恶,永远也压不了正气。他们的伎俩,都被孙悟空识破,并搬起石头砸了他们自己的脚。
64赞·775浏览2019-10-03
对西游记第十回有何感悟?
西游记》第十回为:二将军宫门镇鬼,唐太宗地府还魂。 感悟: 径河龙王为了和一个算卜先生打赌,结果犯了天条,罪该问斩。玉帝任命魏征为监斩官。径河龙王为求活命,向唐太宗求情。太宗答应了,到了斩龙的那个时辰,便宣召魏征与之对奕。没想到魏征下着下着,打了一个盹儿,就魂灵升天,将龙王斩了。龙王抱怨太宗言而无信,日夜在宫外呼号讨命。 太宗告知群臣,大将秦叔宝道:愿同尉迟敬德戎装立门外以待。太宗应允。那一夜果然无事。太宗因不忍二将辛苦,遂命巧手丹青,画二将真容,贴于门上。后代人相沿下来,于是,这两员大将便成为千家万户的守门神了。 在今天潮汕一些旧式门楼的两扇大门上,我们还可以见到神茶、郁垒或者两员雄赳赳的战将,形象似乎一样,但是仔细观察,其中一位手执钢鞭,另一位手执铁锏。执鞭者是尉迟敬德,执锏者是秦琼。
19赞·468浏览2019-09-07
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西游记原版名著第一回:
诗曰:混沌未分天地乱,茫茫渺渺无人见。自从盘古破鸿蒙,开辟从兹清浊辨。
覆载群生仰至仁,发明万物皆成善。欲知造化会元功,须看西游释厄传。
盖闻天地之数,有十二万九千六百岁为一元。将一元分为十二会,乃子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥之十二支也。每会该一万八百岁。
且就一日而论:子时得阳气,而丑则鸡鸣;寅不通光,而卯则日出;辰时食后,而巳则挨排;日午天中,而未则西蹉;申时晡而日落酉,戌黄昏而人定亥。譬于大数,若到戌会之终,则天地昏缯而万物否矣。
再去五千四百岁,交亥会之初,则当黑暗,而两间人物俱无矣,故曰混沌。又五千四百岁,亥会将终,贞下起元,近子之会,而复逐渐开明。邵康节曰:“冬至子之半,天心无改移。一阳初动处,万物未生时。”到此天始有根。
再五千四百岁,正当子会,轻清上腾,有日有月有星有辰。日月星辰,谓之四象。故曰天开于子。又经五千四百岁,子会将终,近丑之会,而逐渐坚实。《易》曰:“大哉乾元!至哉坤元!万物资生,乃顺承天。”至此,地始凝结。
再五千四百岁,正当丑会,重浊下凝,有水有火有山有石有土。水火山石土,谓之五形。故曰地辟于丑。又经五千四百岁,丑会终而寅会之初,发生万物。历曰:“天气下降,地气上升;天地交合,群物皆生。”至此,天清地爽,阴阳交合。
再五千四百岁,正当寅会,生人生兽生禽,正谓天地人,三才定位。故曰人生于寅。
感盘古开辟,三皇治世,五帝定伦,世界之间,遂分为四大部洲:曰东胜神洲,曰西牛贺洲,曰南赡部洲,曰北俱芦洲。这部书单表东胜神洲。海外有一国土,名曰傲来国。
国近大海,海中有一座名山,唤为花果山。此山乃十洲之祖脉,三岛之来龙,自开清浊而立,鸿蒙判后而成。真个好山!有词赋为证,赋曰:
势镇汪洋,威宁瑶海。势镇汪洋,潮涌银山鱼入穴;威宁瑶海,波翻雪浪蜃离渊。水火方隅高积土,东海之处耸崇巅。丹崖怪石,削壁奇峰。丹崖上,彩凤双鸣;削壁前,麒麟独卧。
峰头时听锦鸡鸣,石窟每观龙出入。林中有寿鹿仙狐,树上有灵禽玄鹤。瑶草奇花不谢,青松翠柏长春。仙桃常结果,修竹每留云。一条涧壑藤萝密,四面原堤草色新。正是百川会处擎天柱,万劫无移大地根。
那座山正当顶上,有一块仙石。其石有三丈六尺五寸高,有二丈四尺围圆。三丈六尺五寸高,按周天三百六十五度;二丈四尺围圆,按政历二十四气。上有九窍八孔,按九宫八卦。四面更无树木遮阴,左右倒有芝兰相衬。
盖自开辟以来,每受天真地秀,日精月华,感之既久,遂有灵通之意。内育仙胞。一日迸裂,产一石卵,似圆球样大。因见风,化作一个石猴。五官俱备,四肢皆全。
便就学爬学走,拜了四方。目运两道金光,射冲斗府。惊动高天上圣大慈仁者玉皇大天尊玄穹高上帝,驾座金阙云宫灵霄宝殿,聚集仙卿,见有金光焰焰,即命千里眼、顺风耳开南天门观看。二将果奉旨出门外,看的真,听的明。
须臾回报道:“臣奉旨观听金光之处,乃东胜神洲海东傲来小国之界,有一座花果山,山上有一仙石,石产一卵,见风化一石猴,在那里拜四方,眼运金光,射冲斗府。如今服饵水食,金光将潜息矣。”玉帝垂赐恩慈曰:“下方之物,乃天地精华所生,不足为异。”
那猴在山中,却会行走跳跃,食草木,饮涧泉,采山花,觅树果;与狼虫为伴,虎豹为群,獐鹿为友,猕猿为亲;夜宿石崖之下,朝游峰洞之中。真是“山中无甲子,寒尽不知年”。一朝天气炎热,与群猴避暑,都在松阴之下顽耍。
你看他一个个跳树攀枝,采花觅果;抛弹子,邷么儿,跑沙窝,砌宝塔;赶蜻蜓,扑八蜡;参老天,拜菩萨;扯葛藤,编草未;捉虱子,咬圪蚤;理毛衣,剔指甲;挨的挨,擦的擦;推的推,压的压;扯的扯,拉的拉,青松林下任他顽,绿水涧边随洗濯。
一群猴子耍了一会,却去那山涧中洗澡。见那股涧水奔流,真个似滚瓜涌溅。古云:禽有禽言,兽有兽语。众猴都道:“这股水不知是那里的水。我们今日赶闲无事,顺涧边往上溜头寻看源流,耍子去耶!”
喊一声,都拖男挈女,唤弟呼兄,一齐跑来,顺涧爬山,直至源流之处,乃是一股瀑布飞泉。但见那一派白虹起,千寻雪浪飞。海风吹不断,江月照还依。冷气分青嶂,余流润翠微。潺蔽名瀑布,真似挂帘帷。
扩展资料:
小说开头写道,东胜神洲有一花果山,山顶一石,受日月精华,生出一石猴。之后因为成功闯入水帘洞,被花果山诸猴拜为“美猴王”。
美猴王为求长生不老,四海求师,在西牛贺洲得到菩提祖师指授,得名孙悟空,学会地煞数七十二般变化,筋斗云可行十万八千里。
归来打败混世魔王,收复七十二洞妖王,结义六大魔王,去龙宫借兵器,得大禹定海神针(原著作“神珍”),化作如意金箍棒,可大可小,重一万三千五百斤。又去阴曹地府,把猴属名字从生死簿上勾销。
参考资料:
《西游记》的浪漫主义特色
《西游记》以丰富奇特的艺术想象、生动曲折的故事情节,栩栩如生的人物形象,幽默诙谐的语言,构筑了一座独具特色的《西游记》艺术宫殿。
(一)奇特的人
《西游记》中作者创造了许许多多栩栩如生的奇特人物。比如:孙悟空,他出生的地方就很奇特。作者把他的出生设计在东胜神洲敖来国花果山上的一块仙石上,通过“天地真秀,日月精华”的孕育,破石而出,显然是个“天产石猴”。而他所学的本领不是一般的十八般武艺,而是有七十二种变化,可谓是变化无穷。他那“上天下地,翻江搅海,担山赶月,换斗移星”的壮举,给人留下了深刻的印象。奇人就有奇宝,那特别武器——“定海神针”真是奇妙至极,那么重的定海神铁,在孙悟空手里却能够变化自如:要大就大,要小就小。孙悟空靠这块神物变化而成的金箍棒,搅地府,闹天宫,在向西天取经的路上,击败了不计其数的妖魔鬼怪,克服了重重的艰难险阻,许多的妖魔鬼怪都败在这条能大能小、变化自如的金箍棒下。作者吴承恩借用这条金箍棒,运用在孙悟空身上,通过孙悟空来表现“杀尽天下不平人,砍尽天下不平事”的壮举,从而表达出作者自己的匡世救民的思想内涵,引人入胜。作者赋予孙悟空不仅有一条神奇的金箍棒,还赋予了很多神奇的特征。看他身上的是根根毫毛,却能随心所欲的变化;他的铜头铁额刀枪不入;他的火眼金睛能善辨人妖和善恶;他的大公无私,正直有义,积极乐观,敢于反抗,为了实现自己的理想事业,勇敢奋斗,这是古代英雄人物的特点。同时,作者又赋予他人类的弱点又极像猴子的特性:秉性骄傲,争强好胜,好出风头,急躁冲动等。作者始终把他作为一个机智勇敢、不怕生死的人来描写,只是不同于一般的人,而是具有动物的外形和超人的本领的奇人……正是因为有了这些神奇的东西,孙悟空才成为我国文学史上独放异彩的英雄人物,也正因为孙悟空神通广大,才使他在人们心中留下了不可磨灭的印象。
在故事中,像孙悟空这样的奇人还有很多。不但孙悟空是个“奇人”,而且那位性格懒惰、蠢笨的猪八戒也称得上是“奇人”。大家知道,猪八戒一出生就闹了个天大的笑话:天蓬元帅触犯天条,被贬下凡间,却错投到了猪胎,长成了一个长嘴大耳、身粗肚大的黑猪。而且他的毛病也很多,比如:贪恋女色,好占小便宜,对孙悟空心怀嫉妒,遇到困难常常动摇……当然,作者插入这个猪八戒的形象,目的应该是用来体现了人类普遍存在的欲望和弱点,同时也增加一些喜气的气氛,使故事情节更为真实。他虽然傻气十足,还经常说愚蠢话,甚至办愚蠢的事。可是他的本领还是不错的,比如他那风里来雨里去的能力,手握九齿钉钯,打起仗来也很勇敢,又很搞笑,当然他也就成了孙悟空的好助手。
《西游记》中的众多妖精,作者在他们身上溶入了社会生活中人的欲望和思想感情。作者写他们作恶害人正是反映现实社会中一切邪恶势力。作者写他们除了具有人的欲望和情感外,还写了具有动物、植物的外部特征和生理习性,如白耗子精,居住在深洞;杏树精手拿杏花,长着胭脂般的面容;蜘蛛精,肚脐里可以放出无数丝缕等。但他们又不是自然界生物的原型,而是某种物类所变化而成的精灵,他们的所作所为具有很强的传奇色彩,给读者强烈的想象。作者吴承恩在《西游记》中还塑造了很多似人非人,似兽非兽,似妖非妖的艺术典型,作者奇妙的把人、妖、兽结合起来。在这些典型人物的身上,我们可以看到人间社会中人的思想性和秉性之类的社会属性,也能看到兽的外形与习性之类的自然属性,并且可以了解到妖怪的神通、超人本领等传奇性。人、妖、兽奇妙结合,融为一体,形成了一个完整的、统一的、以人的社会属性为主导的艺术典型,使人读了回味无穷,久久难忘。作者巧妙地把猴的特点、妖的本领、人的个性和谐地巧妙地统一在一起,自然地、深刻地表现了作品的思想内涵。
总之,《西游记》中的奇人真是太多了,除孙悟空、猪八戒外,还有沙和尚,二郎神、哪咤,妖精中的牛魔王、铁扇公主等,举不胜举。他们都是神通广大,变化多端,法力无穷的,作者对他们的描写也花了不少的心思,作者对他们的描写的手法也具有很强的艺术魅力。
(二)奇特的环境
作者设置的环境很奇特,经常跨越时空的想象,极度夸张。当我看着书时,总有身临其境的感觉。经常看着看着,自己仿佛来到了奇丽多姿的幻想世界中。作者把孙悟空放在“鸟语花香,无忧无虑”的花果山。孙悟空在不伏麒麟管,不伏凤凰辖,又不受人间王位所约束的自由王国里,过着“山中无甲子,岁寒不知年”的逍遥自在生活。在那里,猴子们的生活是自由自在,无拘无束的!看他们一个个跳树攀枝、采花觅果;捉虱子,咬又掐;理毛衣,剔指甲;模的摸,擦的擦;推的推,压的压;松树林下任他玩,绿水池边随洗濯。这个充满诗情画意的环境,是作者理想的“快乐之土”。同时,作者还注意以现实为基础,幻化出天宫、地府、龙宫,以及西天路上种种险山恶水。作者让孙悟空去闯龙宫,搅地府,闹天宫。不仅阎王爷,就连东海龙王也被孙悟空闹得战战兢兢,惊恐万状,甚至那位掌管“三界”、至高无上的玉皇大帝,几乎也被赶下宝座,被迫封孙悟空为“齐天大圣”。孙悟空在天宫曾被欺骗管过“御马”,作过“未入流”的“弼马温”,住过“齐天大圣府”,权管过蟠桃园,上至三十三天的兜率宫、玉皇大帝的灵霄宝殿,下至掌管人类命远的幽冥地府,都是孙悟空随意往来的幻想环境。不过,孙悟空战斗的环境主要还是在西天取经的路上。西天取经历经十四年的漫长岁月,长途跋涉十万八千里。虽然孙悟空有腾云驾雾、翻筋斗云的本领,但为了保护法师唐僧,还是要艰苦步行,在地面一步一个脚印地从东土大唐走到西天的。在西天取经的路上,他们不知有多少自然险阻挡住去路;不知有多少妖魔作怪想吃唐僧肉而带来痛苦。但一个个灾难都被孙悟空的不屈不挠所斩尽荡清。作者创设这些这些奇特的环境,目的在于把英雄人物放置在险恶的环境里,与一切邪恶势力展开了艰苦卓绝的斗争。
在这个幻化的世界里,作者吴承恩张开了想象的翅膀,任意在天际翱翔。不仅在时间上不受限制,而且在空间上也没有制约。比如:太上老君在八卦炉前炼丹,天兵天将在南天门站岗守卫,玉皇大帝坐在灵霄宝殿上,掌管着天上人间,阴森恐怖的森罗殿上,阎王、判官掌管着人世的生死,东海底的水晶宫里,老龙王在发号施令,那些龙子龙孙、虾兵蟹将在波浪中滚翻。这些天宫、地府、龙宫等都是现实社会的一个个缩影,都是为理想英雄人物所设置的典型环境。
(三)奇特的故事
孙悟空所做的事也是神奇莫测的。比如:他为了保住花果山这块神圣的“乐土”,竟然冒着很大的危险飘洋过海,从菩提祖师那里学得了超人的本领;为了找件称心如意的兵器,他竟敢闯进龙宫索宝。功夫不负有心人,经历千辛万苦,他终于获得了如意金箍棒;为了保持永久长生,不受地府阎王的主宰,他还敢闯进地府索取生死簿,勾消猴类的名号;为了蔑视权位,他树起了“齐天大圣”的旗帜;为了战胜西天路上的恶魔鬼怪,他还变化各种古怪的物类;至于他身上的那许许多多的毫毛,更是想变什么就变什么,真是神乎其神,变化莫测,栩栩如生。
在去西天取经的路上,作者设置的奇事也很多。比如有方圆八百里“寸草不生”的地方;有“铜脑盖,铁身躯,也要化成灰”的火焰山;有“鹅毛飘不起,芦花定沉底”的“流沙河”;有搧一搧就可以把人搧出八万四千里的“芭蕉扇”;有四肢俱备、五官俱全、形状如三岁孩童,吃一个可活四万七千岁的“人参果”;有饮了水就可以怀胎的“子母河”……这些事例,真是光怪陆离,美不胜收的,给我们读者强烈的阅读兴趣,久久扣住了我们的心弦。
众所周知,浪漫主义的创作方法主要是在一个假想的天地里,攫取自然界和人类社会中变幻现象作为魔术性形式来描写故事或人物。正如《西游记》中作者笔下的人物是离奇的,甚至是用超现实的形式表现出来的,但就其本质来说,又是真实的、典型的、深刻的,并且有一定的社会基础,不是凭空虚造的。《西游记》这本小说就是用这种方法创作出来的一部浪漫主义色彩非常浓烈的作品。它所描写的人物并不是按照现实生活中原来人的样子来加以描写、刻划,而是经过高度的艺术夸张的手法,使之具有很强的幻想色彩和理想成分。《西游记》中的人物虽然是奇特的,夸张的,但并不使人感到荒诞和不可理喻。比如孙悟空虽然有奇妙的变化,但他所变的东西却是我们在日常生活中所常见的、熟悉的东西。变化后所做的事也使人们感到亲切有趣,容易理解的。为了战胜妖精,他可以变化战术钻到妖精肚子里进行挖心战术。这当然是夸张的、虚幻的,甚至是荒唐的,但他在妖精肚里那种头顶脚踢的奇特战术,又容易使人们理解。为了惩治凶恶狡猾的老魔鬼,他从妖精肚里出来,还怕妖精不老实,便从头上拔根毫毛变作绳子,系在妖精的心肝上。当妖精出尔及尔时,他便在空中牵着绳子往上一提,往下一放,像放风筝一样,弄得妖精痛苦难当,只得求饶。这种情形,乍看上去是非常荒唐的情节处理,但仔细回味却又感到非常合情合理,真实可信,给人以深刻的印象。
《西游记》构成了浪漫主义的基本艺术特征。小说中,作者注意把善意的嘲笑,辛辣的讽刺和严峻的批判艺术地结合起来,使不少章回妙趣横生,完满地表达了深刻的思想内容和作者的鲜明爱憎。八十一难,七十二变,各种神魔的本领都充满幻想色彩;五花八门,奇光异彩的宝贝,显然是人们为了征服自然或战胜敌人才假想出来的。九九八十一难所包含的四十一个小故事也都通过僧徒、神佛、妖魔间的错综关系表现出来。一波未平一波又起,在这无数充满斗争的幻想情节中,意味深长地寄寓了广大人民反抗恶势力,要求战胜自然、困难的乐观精神,曲折地反映了封建时代的社会现实。小说中描写的幻想世界和神话人物,大都有现实生活作基础,同时在神奇的形态下体现了作家与人民的某些美好愿望。
总之,这种真与幻的结合,就像春天放风筝一样,虽然是五彩缤纷的风筝,任意在天空中飞舞,但它飞得再高再远,还是会让读者感到有一条线拉在作者手里。也就是说,《西游记》虽然运用的是浪漫主义的创作方法,但它却深深植根于现实生活的土壤之中。因此,它能使读者明知虚幻而不觉其幻,情知非真而信以为真,具有特殊的艺术魅力。
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主要内容:唐僧师徒取经路上经过一座高山,山中的妖精“白骨夫人”想吃唐僧肉,又惧怕唐僧身边的徒弟,因此她先后变成斋僧的村姑、寻找女儿的老婆婆及老公公来欺骗唐僧,伺机下手,可每次都让火眼金睛的孙悟空识破。
孙悟空三次棒打白骨精,前两次让她逃脱了真身,第三次在土地山神的帮助下终于杀了这个妖怪,让她现出了原形。
扩展资料白骨精,《西游记》中唐僧在西天取经途中遇见的众多美女妖精之一,她作为妖精的种类是“尸魔”,原著中孙悟空揭示她的本相是一只僵尸。“白骨精”最早出现于古典名著《西游记》中,是一个多年成精的妖魔,擅长变化,狡猾又通晓人类的弱点。
变化的女子形象眉眼生动而妩媚多娇,是个非常著名的妖怪,在中国甚至亚洲的其它国家可以称为家喻户晓。
白骨精于第27回“尸魔三戏唐三藏 圣僧恨逐美猴王”出现。唐僧师徒四人西天取经走到白虎岭,唐僧疲惫下马休息。因为四周没有人家,孙悟空只发现很远的地方有桃子可以摘。
白骨精发现了唐僧,想吃他的肉长生不老。于是变成一个去给丈夫送饭的**来到唐僧处,想骗走唐僧。这时被孙悟空回来看见,他用火眼金睛看出这是白骨精变的,于是一棒打死。但是白骨精用解尸法留下一具尸体跑了。唐僧责怪孙悟空打死人,他和猪八戒都不相信他打死了妖怪。于是唐僧念起紧箍咒,孙悟空只好求饶。
师徒四人再次上路后,白骨精又变成一个老太婆,声称他们打死的是她的女儿,但是又被孙悟空识破一棒打死,白骨精又留下一具假尸跑了,唐僧却不相信那是妖精,于是又念起紧箍咒,孙悟空疼的满地打滚,在猪八戒和沙僧的求情下才饶了孙悟空。
但是白骨精仍然不甘心,又变作一个老公公,声称他们打死了他的老伴和女儿,又被孙悟空识破,一棒打死并现出白骨骷髅的原形,上头刻有白骨夫人四字。
虽然通过孙悟空的解释,唐僧相信了孙悟空的解释,但是由于猪八戒从中作梗,声称孙悟空为了使唐僧不念紧箍咒,故意把打死的人变化成白骨,以此来骗唐僧。
导致唐僧坚决不相信孙悟空打死的是妖精,决意让孙悟空离开。孙悟空没有办法,只好依依不舍离开回花果山,并叮嘱猪八戒和沙僧要照顾好唐僧。悟空走后,在第三十回,黄袍怪将唐僧变成猛虎,后来孙悟空回归,并救下了唐僧。
-白骨精
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