请问粤剧中的班本是什么？

粤曲源于戏曲声腔。从清道光初年开始，经历了几个不同形态的发展时期，形成为广东省的最大曲种。

1821～1861年为八音班时期。由8名乐工组成的班子称小八音班，后来组织扩大至24人的称大八音班。早期以器乐演奏为主，兼吸收演唱西秦戏等外江班唱腔，故也曾称西秦班，后期逐渐改为演唱粤曲。1862～1917年为“师娘”时期。“师娘”全是女性失明者，自少由专门收养盲女传习粤曲弹唱技艺的“堂口”培养成职业艺人，以自弹唱形式应邀登门演唱或沿门卖唱谋生。民国初年，“师娘”开始进入茶楼开设的曲艺茶座演唱，开创“一几两椅”的演出模式。1918年起又进入“女伶”时期，称为“女伶”的非失明女艺人逐渐取代“师娘”。“女伶”改“师娘”时期“一几两椅”的坐唱为站唱，也改“师娘”一人多角、一人多腔演唱整套有故事情节的大曲转变为演唱单支粤曲。由于演唱形式灵活，故短短几年间，粤曲表演已形成一支400多人的演艺队伍。1918～1938年的“女伶”时期，是粤曲历史上的全盛时期，人才辈出、流派纷呈，名家、名曲、名腔不断涌现。其时兴盛的原因，首先是演艺水平进一步提高，一批造诣颇高的乐师跻身曲艺界，不但伴奏，而且作曲、协助演员设计音乐唱腔；其次是曲坛有一批专为艺人撰曲的作家，改变过去只赖戏曲班本的状况，艺人可以演唱适合自己艺术风格的曲目。“女伶”时期粤曲产生了一些重大变革：改原用“戏棚官话”演唱为用广州方言演唱；改原用假嗓演唱为用真嗓演唱，基本调门也相适应地从E降为C；把原分生、旦、净、末、丑、外、小、夫、贴、杂的十大行当唱腔归并为大喉（又称霸腔或左撇，属男角唱腔，多用高音区）、平喉（男角唱腔，多用中音区）、子喉（女角专用腔）三大腔系。粤曲拥有7个类别的曲牌板式：梆子；二黄；牌子曲；同地区的各种曲艺形式腔调；小曲、小调；按梆、黄旋法创造出的小曲、杂曲；“广东音乐”及其他民间乐曲。由自弹唱发展为用乐队伴奏，并形成了5种基本伴奏乐器组合：以高胡、扬琴、琵琶、横箫、长喉管为核心的称为软弓的组合（多用于平喉、子喉及文唱的伴奏）；以二弦、提琴（特有民族乐器）、月琴、短喉管为核心的称为硬弓的组合（多用于大喉及武唱的伴奏），硬弓加上唢呐和锣鼓的吹打乐组合（多用于牌子曲及特定唱腔的伴奏），以椰胡、洞箫、琵琶、扬琴（或筝）为核心的组合（专用于为南音等曲艺腔调的伴奏），吸收使用西洋乐器小提琴、昔士风、电吉他、木琴等为核心的组合（多和软弓混合或交替为平喉、子喉伴奏）。

广州被日军侵占后，曲艺事业衰颓，抗战胜利后稍有复苏，但已不及战前的兴盛。

中华人民共和国成立后，在“百花齐放、百家争鸣、推陈出新”的方针指引下，粤曲出现了一个欣欣向荣的局面。1958年，集中优秀演员和乐师，成立了广东音乐曲艺团，在继承传统的基础上大力改革创新，使粤曲从基本单一的站唱，发展为有弹唱、说唱、表演唱、小组唱等多种形式，培养出大批新生力量，在创作出大量新曲目的同时，还整理了不少传统曲目。在“文化大革命”期间，粤曲备受摧残。“文化大革命”结束后，粤曲逐步得到恢复。政府文化主管部门采取繁荣创作、培养接班人以及大力推动群众性粤曲演唱活动等措施，使粤曲从80年代起进入一个新的发展时期。

粤曲各个时期均产生有杰出人才。“师娘”时期有月英、汉英、翠燕、馥兰、群芳、二妹等。“女伶”时期人才辈出，代表性人物是大喉唱家熊飞影，子喉唱家张琼仙（又名张玉京）和四大平喉唱家的小明星（邓曼薇）、徐柳仙、张月儿和张惠芳。这个时期的著名乐师中，被誉为“四大天王”的吕文成、尹自重、何大傻、何浪萍是佼佼者。此外，还有著名撰曲家王心帆、吴一啸、曾浦生、陈冠卿、杨子静等。建国后，粤曲更是人才济济，著名演员有李少芳、关楚梅、黄佩英、何丽芳、白燕仔、谭佩仪、黄少梅、李丹红、何紫霜、何世荣（失明艺人）、陈燕莺、赖天涯等。著名乐师有梁秋、方汉、朱海、陈萍佳、苏文炳、屈庆、黎浩明、汤凯旋等。著名撰曲家有蔡衍棻、陆风、丁枫、陈自强、刘汉鼐、潘邦臻等。80年代以来，还培养出一批优秀青年演员和乐师。

粤曲的早期曲目大都来自粤剧“班本”，到“师娘”时期，开始积累起本身特有曲目，代表性作品为“八大曲本”：《百里奚会妻》、《辨才释妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《弃楚归汉》、《鲁智深出家》、《附荐何文秀》、《雪中贤》。“女伶”时期竞唱新曲，创作繁荣，著名演员均拥有各自的首本名曲，如大喉唱家熊飞影的《岳武穆班师》、《武松大闹狮子楼》、《夜战马超》，平喉唱家燕燕的《断肠碑》，小明星的《风流梦》、《知音何处》，徐柳仙的《再折长亭柳》、《梦觉红楼》，子喉唱家张琼仙的《燕子楼》、《秋江别》、《潇湘夜雨》等。抗日战争时期，产生不少抗战题材曲目，如小明星演唱的《恨锁五羊城》、《人类公敌》，徐柳仙演唱的《热血忠魂》、《血债何时了》，李少芳演唱的《烽火危关》、《闻鸡起舞》，张惠芳演唱的《杀敌慰芳魂》等。中华人民共和国成立以来，创作曲目多不胜数。演唱较多的历史题材作品有《牛皋扯旨》、《周瑜写表》、《秦琼卖马》、《穆桂英挂帅》、《花木兰巡营》、《蔡文姬归汉》、《再进沈园》、《子建会洛神》、《锦江诗侣》、《武松打虎》、《琵琶壮烈歌》、《孔雀东南飞》等，现代题材作品有《河清有日》、《一条赶牛鞭》、《朱老巩护钟》、《伏龙潭畔记恩情》、《万鸭滩》、《二婆追车》、《二泉映月》、《牧马人》，以及“羊城新八景”的《双桥烟雨》、《罗岗香雪》、《鹅潭夜月》、《东湖春晓》、《珠海丹心》、《红陵旭日》、《白云松涛》、《越秀远眺》等。

湖北知音广告有限责任公司

1996年7月成立，主要代理《知音》、《知音（海外版）》及其它系列刊的广告经营业务。拥有一流的人才和设备，设计的广告作品在全国广告作品展中获优秀奖，多次在省市获奖，尤其是在杂志广告代理企划方面创立了一整套运作模式，在全国独树一帜。首创由广告客户出资印刷、增加广告彩插的经营方式，开拓了广告空间，满足了广告客户的需要，已被全国很多期刊所仿效。近年来，《知音》广告的总量、品质以及经营额都有很大提高。2002年广告经营收入达2700余万元，2003年将超过3000万元。

湖北知音发行有限责任公司

1996年上半年成立，全权代理《知音·海外版》和《知音》精华本、珍藏本、合订本、增刊及其它副产品的发行，代理其它出版物的批发零售业务，在全国范围内设立了星罗棋布的发行网络，可以直接进入期刊发行市场。2002年利润达200余万元。公司成立以来，共实现利润1000余万元。

湖北知音印务有限责任公司

成立于1997年下半年，下属两个印刷厂、一个制版中心，具有一流照排、印刷设备和专业人才。除负担《知音》及部分系列刊的印刷业务外，还面向社会承接20余家报刊的照排和印刷业务，成为湖北省最大的期刊印刷基地，其中一些产品获得署优和省优。与有关造纸厂家研究定制的《知音》期刊专用纸，已被全国绝大多数期刊采用，为提高中国期刊的印刷、装帧质量作出了贡献。近年来，印务公司的利润大幅上升，年产值由公司成立初期的1000余万元上升到5000余万元，年利润由40余万元上升到400余万元。

湖北知音物业发展有限公司

1998年9月成立，注册资金1000万元人民币，主要承担内部物业开发业务，满足内部发展的需要。同时通过内部开发，锻炼和培养队伍，积累经验，为真正参与物业市场的竞争打好基础。2002年物业公司成功完成近万平方米的“知音花园”职工公寓开发任务；购入的两块土地现均已升值，实际给集团公司带来数千万元的收益。目前正在开发的项目有庙山“知音文化科技园（400亩）”和中北路“知音大厦”（建筑面积4万平方米）。在不久的将来，知音印刷基地和知音专家别墅群将矗立在风景优美的汤逊湖畔。

武汉信息传播职业技术学院

2000年试办，2002年正式获得湖北省政府批准，由原“知音职业技术学院”改为现名，并从今年开始面向全国26个省、市、自治区招生。知音集团公司先期投资5000万元人民币，用于学院的教学楼、学生公寓、图书馆等设施建设，可满足2000余名学生的教学需要。在今后的三年时间内，再投资5000万元人民币，完成教学设施第二期工程建设，届时可满足5000余名学生的教学需要。2004年初，学院将由现址雄楚大道508号迁至位于庙山开发区环境优美的“知音文化科技园”。

知音网站

2001年建立。是一个主要为读者服务的非盈利性的机构，不向读者收取任何费用。网站设立了投稿热线、网上订刊、知音邮箱、知音论坛、与烦恼对话、解忧屋、知音动态、编读往来等栏目，同时，为《知音》及各系列刊建立了主页，推荐当期杂志的主要文章，引起读者的阅读兴趣，读者通过网站能够读到《打工》、《好日子》、《商界名家》等新创刊杂志的内容。知音网站已吸引越来越多的读者，日点击量达70余万人次。通过不断建设和发展，扩大知音网站的知名度，积累经验和人才，将在传媒市场推出有竞争力的知音网络媒体。

湖北知音影视文化有限责任公司

2003年成立。知音集团公司致力于整合优势资源，实现跨媒体发展，打造中国文化产业的旗舰，凭藉深具影响力的“知音”品牌、先进的理念及雄厚的实力进军影视业。知音影视文化传媒有限公司以电视剧、纪实片、访谈节目、动画片、**电视等多元化的影视制作为基础，逐步构建强大的影视内容交流平台；以反应中国人的真实生活、弘扬中华民族精神、传播中华文化为己任，为观众提供“知音”品牌的最精彩、最动人心弦的节目，成为感情、生活、纪实类节目的重要提供商。

《睡前故事》英语方面的都是些简单的语句和有趣的小故事组成。

《明朝那些事》有趣的白话历史，让你领略一个王朝的兴衰。

《源氏物语》嗯，想要了解日本，这本书足以。

《欧洲文化史》了解欧洲的历史进展和文化传统。

其它的都是专业书籍了