穷人家的孩子，天性凉薄？穷人家孩子的苦，你不懂

你是从什么时候变得热情活泼，善于人际交往的？

从我家变得富有以后。

知乎上有一提问：是否越是穷人家的孩子，越天性凉薄？

得赞最高的答案是这样的： 何必在经济上碾压了穷人，又要在道德上碾压穷人呢？ 答主举了一个例子，他们班举行毕业散伙饭时，班干部组织了一次聚餐，每人先交90，还不包括出去K歌的钱。结果，大家都去了，唯有一个女生没有去。

大家都在说这个女孩天性凉薄，与集体格格不入。但是，这个女孩家庭贫困，父亲病重变卖了家里所有家产，医院同情她们母女，让她们住在走廊上。

她不是天性凉薄，不懂人情世故，而是她不能够，没钱去人情而已。90元，可能是她和她母亲一个星期的生活费，她真的没有资本一次把她消耗光。没人关心她过得好不好，只关心她来不来。 不来，就是天性凉薄，来了，就是人情通达。

你没有经历过别人的贫穷，你就没有资格去苛责别人的小气。正如菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》当中所说： “ 当你想要批评别人时，你要明白，并不是每个人都有像你一样的条件的。”

你没穷过，你不知道，穷人家孩子的苦，你不懂。

（一）因为穷，内心敏感，所谓 “天性凉薄”

因为穷，穷人家的孩子严重缺乏物质保障。

他们一年才有一件新衣服，那就是过年的时候，父母从地摊上买的新棉袄。最穷的人家，连最便宜的地摊新衣服都买不起，只能将一身旧衣，新洗一遍。

他们的学费是父母省吃俭用，面朝黄土背朝天一分一分攒下来的，他们的文具用到一支铅笔只剩下指甲那么长，才肯丢掉。他们一个月才能吃一次肉，他们不仅要上学，还要帮家里分担家务。

因为穷，他们内心敏感且脆弱；因为穷，他们没有钱也没有资本去人情。

有个网友这样说：

没有比较，就没有伤害。因为怕被伤害，所以选择凉薄，选择远离。其实，那只不过是为了保护自己，故作的脆弱的冷漠而已。

因为和别人站在一起，穷人家的孩子什么都没有啊。 和别人站在一起，显得自己更穷，更无力。他们最怕别人问他，你的新衣服，新手机，新化妆品呢？他们最怕别人有意无意下意识的炫耀与轻视， 所以，干脆凉薄吧，不善交往吧。

穷人家的孩子也曾自由自在的在山野间捉蝴蝶，也曾天真烂漫，并非天性凉薄。 如果，面对穷人家的孩子，那些人没有下意识的高高在上，有意炫耀，穷人家的孩子，也不会如此天性凉薄。

逛街去吧，不去，最近忙；

去星巴克喝咖啡吧，不去哦，胃不好。

新款的Dior口红出来了，去买一支吧，不喜欢那颜色，不买拉。

一起去K歌吧，不去咯，唱歌不好听，而且最近身体不好。

他们总是在拒绝社交，尤其是需要花费钱的社交。

社交一次的钱，可能是他们半个月的生活费。更令他们拒绝用钱社交的原因来自贫困的家庭。

他们心里有愧，自己出去逛街玩耍，K歌买衣服，而自己的父母可能连一瓶矿泉水都舍不得买。还是把钱省下来吧，有更多的钱，他们才能心里更踏实。在没有更强的赚钱能力之前，他们只能省。

他们找着种种借口拒绝社交，最后变成了孤僻，不擅社交，凉薄之人。他们不愿意承认自己的穷，不愿和别人开口说穷，因为，在他们的潜意识和生活经历当中，穷令他们自卑，令他们受白眼，穷是比孤僻更大的罪恶与丑陋。

（二）因为穷，不敢拼，不敢停

身为穷人，难道不需要拼搏吗？

是，他们需要拼搏，但却不敢破釜沉舟，赌上全部身家。

如果有一个项目需要资金10w，对于富人家的孩子来说，10w不算什么，去拼一把吧，赢了，可以连本带利的赚回来；输了，就当买个教训。

可是，如果10w是一个穷人全部身家呢？并且这10w是他辛苦几年赚来的，如果失败了，他就一无所有了呢？

他的背后，是日益年迈的父母，需要这10W养老；他的身后，是辛苦撑起来的小家，有房子的首付，是娶媳妇的老本；他身上背着的是一个家甚至一个家族，不仅仅只有他的梦想。

如果没有了这10w,他一无所有，他还再需要几年才能赚回这10w，他真的穷怕了。如果这个项目只需5千，2万，甚至5万，他都会去试一试，因为，他毕竟还有退路。 赌上全部身家，因为没有强大的后盾，他真的不敢。

穷人家的孩子，如果心中怀有梦想，谁不是一般拼尽全力生活，一边让梦想不死，哪怕只是苟延馋喘呢？

因为穷，不敢拼，可能就错过了一次又一次机会，但，这种穷人思维，又何尝不可悲可怜可叹呢？

身为穷人家的孩子，他们也想过奋斗去改变自己命运，可是，他们的奋斗之路上，不仅仅有梦想，更有贫困的家，更有物质的匮乏以及内心的极度不安全感。

（三） 因为穷，你的轻而易举却是我的洪荒之力

之前，有一个特别热的话题叫做“我和梦想之间，只差钱”。

细细品味，确有道理，有了钱，不能说完全实现梦想，但，至少，和梦想之间距离小了很多。

有个写作的朋友和我说，往微信大号推一篇自己的文章，需要3000元，做公众号推广，也需要钱，买微博热搜，更需要钱。

他说，有一些作者，就是这样红起来的。他说，他不否定那些作者的实力，但和他们一样有实力的也大有人在，可惜，那些人没有那么多钱。

能一遍遍砸3000元推自己文章的人，铁定不差钱。 用我朋友的话说就是，写文章都是有钱人的玩意。

我还有一个朋友当年放弃了自己喜欢的学校和专业，因为他家里穷，后来他选择了一所用不了多少钱的学校。这至今都是他的痛。

有一位网友问大家：我想去读研究生，可是，我姑姑叔叔让我出来工作， 他们说你父母供你读书吃了多少苦，你还有弟弟，你不要那么自私，只想着自己，你要出来工作，为家里减轻负担。

他很难受，读大学期间，他自己吃了多少苦，勤工俭学，减轻家里负担，读研究生，他同样会自己挣钱的。读研究生是他的梦想，可姑姑说的也有道理，自己的确需要早点出来工作为家里减轻负担了。

你看，你可以轻轻松松出国留学，而我，连读书的机会都来之不易；你看，父母为你早就准备好了房子，而我奋斗了10年，才攒够了一套房子的首付；你暑期可以飞遍世界，我整个暑假工挣的钱才够我下学期的学费。

是呀，因为穷，你的轻而易举却用尽了我的洪荒之力。

（四）穷人家的孩子出路在哪里？

穷人家的孩子不配有梦想吗？穷人家的孩子就会一直穷吗？

当然不是！

虽然阶级固化，但，穷人家的孩子依旧有机会！虽然很难，但并不代表不可能！出生不高贵，出生在穷人家，想要改变自己的命运，需要洪荒之力又如何？

因为，你现在不改变，你，以及你的子子孙孙，将会一代一代穷下去！改变，就从你这一代开始。

读书，读书是改变命运的机会之一。读书苦，不读书的日子更苦！高考虽然存在种种弊端，但那是这个社会比较公平的存在。我的高中语文老师说，你们现在觉得高考苦，可是你们知道吗，尤其家里不富裕的孩子们你们知道吗， 现在不读书了，你们可以干嘛？你们将没有机会看见更广阔的世界！读书是你们改变自己命运的机会之一！

一边揣着理想，一边端着生活，身为穷人家的孩子，虽不能奢侈地追求梦想， 但不要放弃，留点钱，留点时间给自己的梦想 ，不去抱怨命运的不公，既然过去无法改变，你只能为将来搏一搏。就像我那个朋友说，他没有3000去推广，但他不会放弃梦想，一个一个字的敲打，哪怕只有一个人知道他，支持他，他也会坚持下去。 生活就像一颗巧克力，鬼知道下一颗是什么呢？

不要自卑。你只是经济上欠缺，你在道德上和品质上并没有。我一直觉得一个人的品格和富有还是贫穷没有太大关系。穷人有坏人，有好人，富人也是。 有穷凶极恶，穷山恶水出刁民，但也有为富不仁，无奸不商。 保持你美好的天性，去加油，去奋斗。

哪怕你是穷人家的孩子，你的生命依旧光满万丈！

克莉丝汀出生于纽约的史泰登岛。但是她最初却是在宾夕法尼亚州的韦克斯福德郡长大的。在世界各地（美国德克萨斯州、日本等）居住过后，参加了一个名为 North Allegheny School District 的团队。克莉丝汀的父亲弗斯脱·瓦格纳·赛维尔·阿奎莱拉（Fausto Wagner Xavier Aguilera）是一名美国军人，出生于厄瓜多尔的瓜亚基尔，19岁移居史泰登岛。母亲沙莉·洛林·菲德勒（Shelly Loraine Fidler），是来自匹兹堡的西班牙语教师和小提琴演奏家，克莉丝汀的母亲有四国血统；克莉丝汀的外祖父有德国血统，而外祖母则是爱尔兰、英国和荷兰混血血统。[2]

克莉丝汀的父母相识于弗斯脱在斯蒂芬维尔、纽芬兰和拉布拉多的恩斯特·哈蒙空军基地服役期间。他们结婚时，母亲20岁而父亲已经接近32岁。阿奎莱拉在6、7岁前与父母住在一起，而后父母离婚，母亲将她和妹妹丽素（Rachel）带到了匹兹堡的外祖母家。据克莉丝汀和她母亲称，她的父亲是一个控制欲很强的人，也有生理和心理虐待的行为。这些在克莉丝汀的歌曲如：《裸》的'I'm OK'和《天生歌姬》的'Oh Mother'反映出来。[3]离婚后，沙莉与一个名为占·科恩（Jim Kearns）的军医结婚，更名为沙莉·科恩（Shelly Kearns）。[4]

克莉丝汀在14岁时灌录了首支歌曲All I Wanna Do，这首和日本歌手中西圭三二重唱的歌曲，很快便引起了轰动。[5]

克莉丝汀的外祖母是第一个发现她声乐天赋的人。克莉丝汀在还是一个小孩子的时候就想成为歌手。阿奎莱拉从小在街区派对和技能比赛上表演，这为她赢得了机会。很快，媒体注意到她，称她为“拥有成熟嗓音的小女孩”。[6]

通过 VH1 电视台的节目Driven，她最终被广泛熟知。当参赛者知道他们的对手将是克莉丝汀·阿奎莱拉时，很多人立刻弃权，提醒留下的人说：“这无疑是羊入虎口”。她的同龄人很快对她产生了嫉妒，经常抱以奚落和嘲笑。一次在体育课上，甚至想要袭击克莉丝汀。诸如刺破家车轮胎等破坏事件不断在她周围发生，最终按照克莉丝汀的意思，举家迁居。并发誓在下一次巨大的机会出现之前，隐藏实力。[7]

1990年3月15日，阿奎莱拉出现在《Star Search》，演唱了艾拉·菲茨杰拉德的歌曲《A Sunday Kind of Love》，但是没有取得胜利。在《Star Search》失败后不久，她回到家，又和兰利·理查（Larry Richert）一起出现在了匹兹堡电视台的早安节目里，再次演唱同一首歌后，又演唱了玛丽亚·凯莉的第一支单曲《Vision of Love》。受到了广泛关注和赞扬，特别是玛丽亚·凯莉标志性的哨音。人们说这个10岁的小女孩的哨子“听起来像20岁”。

在匹兹堡度过童年后，克莉丝汀在匹兹堡的篮球、足球、橄榄球比赛之前演唱美国国歌《星条旗》。她进入娱乐圈的重要一步则是1993年加入迪士尼频道的综艺节目《米奇俱乐部》。同期加入的还有布兰妮·斯皮尔斯、贾斯汀、JC·查泽斯、罗纳·宾尼特（后来成为了En Vogue的成员）、里安·高斯林和凯利·拉塞尔。根据当时的纪录片《Driven》，克莉丝汀在米奇俱乐部的同伴都称她为“歌后”，以演唱惠特尼·休斯顿的《I Have Nothing》尤为著名。[7]还有报导称阿奎莱拉常因贾斯汀和布兰妮争吵。阿奎莱拉回应说二人都对此报导嗤之以鼻，证明报导真实性有待考察。1994年俱乐部解散后，阿奎莱拉开始录制样本唱片，希望得到唱片公司的注意。

1997年，她代表美国参与《Golden Stag Festival》，演唱了两首歌曲包括《Sheryl Crow》和《Diana Ross》的歌曲[8]。

克莉丝汀在1998年在浴室用旧式录音机录制惠特妮·休斯顿的歌曲《Run to You》时，唱出了高音"E"音阶（"E音"比高音"C"要高）。之后她被挑选主唱迪士尼动画**花木兰（1998年）的主题曲《Reflection》。《Reflection》是在日本录制的。录制这首歌曲使克莉丝汀在同一周内得到了RCA Records的唱片合约。[9]《Reflection》停留了在成人单曲榜的头二十名，而且在1998年被提名为金球奖最佳原创歌曲。

Audio samples:

"Genie in a Bottle" (1999)（文件信息） — 在浏览器中播放 （Beta测试版）

克莉丝汀的第一首大热歌曲，在全球各地得到#1

"I Turn to You" (2000)（文件信息） — 在浏览器中播放 （Beta测试版）

专辑克莉丝汀·阿奎莱拉的第三支单曲

"Come on Over Baby (All I Want is You)" (2000)（文件信息） — 在浏览器中播放 （Beta测试版）

专辑克莉丝汀·阿奎莱拉的最后一张专辑

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克莉丝汀的首张同名专辑《克莉丝汀·阿奎莱拉》在1999年8月24日于美国推出。甫推出即登上告示牌200大和加拿大专辑排行榜的榜首，在美国有八百万的销量，全球有超过一千四百万的销量。

2000年4月的克莉丝汀她的单曲《瓶中精灵》（'Genie in a Bottle'）、《少女情怀》（What a Girl Wants）和《来到我身边》（'Come on Over Baby (All I Want Is You)'）于1999年至2000年间在告示牌100大单曲得到榜首位置，'I Turn to You'亦登到#3。克莉丝汀在2000年度格林美颁奖礼嬴取了最佳新晋歌手，她亦因为《瓶中精灵》而被提名最佳流行乐女歌手。克莉丝汀在宣传专辑期间想显示她声音的变化幅度和音域，于是她在电视前表演清唱，只以钢琴作伴奏。[7]她在年终除夕在MTV的《2 Large New Year's Special》演出，她是MTV台在千禧年的第一位出场艺人。

2000年稍后，克莉丝汀强调她有的拉丁血统，承著拉丁流行音乐的趋势，克莉丝汀也在2000年9月12日推出了首张西班牙语专辑《拉丁情怀》。这张专辑包括了一些处女碟的英文歌的西班牙语版本曲目，同时亦有新西班牙语歌曲。这张专辑亦登上了告示牌200大#27以及登上拉丁专辑榜#1，使克莉丝汀在2001年在拉丁格林美奖嬴得最佳流行专辑女歌手。这张专辑在全球售出了二百一十万张，在美国被证明有金唱片销量（五十万）以及在RIAA的 Los Premios de Oro y Platino program下证明有3白金唱片（六十万张拉丁专辑）[8]。专辑其中一支单曲《Falsas esperanzas》在阿根廷登上了头四十名。克莉丝汀亦在2000年10月24日推出了一张圣诞节专辑《My Kind of Christmas》。立即登上了告示牌200大的#28，全球更售出了一百三十万张，在美国被证明了有白金唱片销量（一百万）。[9]后来瑞奇·马汀亦邀请克莉丝汀在他的专辑《Sound Loaded》的一首歌曲《Nobody Wants to Be Lonely》中合唱。瑞奇·马汀这张专辑在2001年推出，他们合唱的歌曲是专辑内第二支的单曲，同时在英国和德国流行榜有前五位的成绩，美国亦有头二十位，在加拿大、瑞士和澳洲得得到头四十位。

2001年，克莉丝汀、Lil' Kim、Mýa和P!NK被挑选一同录制**《红磨坊》的一支原声带—Patti LaBelle在1975年推出的单曲《Lady Marmalade》。《Lady Marmalade》一推出即大热，在美国Hot100连续五星期得到第一位而且在十一个国家得到了第一，使四人在格美林奖颁奖礼得到了最佳流行乐合唱歌曲。

这年市面的唱片店上出现了一首单曲叫《Just Be Free》，这是克莉丝汀大约在十五岁时录制的其中一首样本唱片。当RCA Records发现了这张单曲，他们呼吁乐迷不要购买。德国当局亦全面回收了所有的单曲[10]多月过后，Warlock Records准备好发行Just Be Free，专辑收录了克莉丝汀过去的样本唱片。克莉丝汀对Warlock提出违反合约和不公平争执的诉讼，这张专辑的制作人被禁止发行这专辑。[11]反而，两伙人决定了一同发行这张专辑。克莉丝汀提供了她的名义、样貌和相片赔偿败诉。诉讼中有很多细节被视机密了。当这张专辑在2001年8月推出之时，封面相是克莉丝汀在15岁时的照片。[12]

Audio sample:

"Lady Marmalade" (2001)（文件信息） — 在浏览器中播放 （Beta测试版）

情陷红磨坊的一首原声带

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虽然克莉丝汀的首张专辑十分之畅销，可是她本人很不满自己的音乐路线和形像受到唱片公司的控制。同时，克莉丝汀被标上为Bubblegum pop歌手，因为音乐类型趋向年青偶像型。然而她公开宣布她已计划下一张专辑会更有深度、更耐听和更有词意。[13]史提芬·寇仕（Steve Kurtz）是影响歌手的创造性的方向，是她克莉丝汀经理人，他给予过多的日程安排表问题是导致克莉丝汀寻找终止他们的管理合约法律手段的一部分。

2000年10月，克莉丝汀向史提芬·寇仕提出违反诚信责任的诉讼，包括了不正当，过度和不适当的影响她的私人活动，并且欺骗。根据法律文件，史提芬·寇仕没有保护她的权利和利益。反而, 他采取了是为他自己的兴趣的行动，在她的费用。诉讼出现当克莉丝汀 发现史提芬·寇仕比他被定量了，和支付其它经理协助他使用了更多她的分红收入。她并且诉请加利福尼亚劳方委员会使合约无效。在终止的史提芬·寇仕的合约以后，Irving Azoff成了她的新经理人。[14]磐经理人公司上的转变标示克莉丝汀有新的路线出现，并且标示了她在将来会做甚么音乐。

史提芬·寇仕在同月稍后为违反合约，声称歌手违犯了她起诉无效的同样协议。在诉讼，他包括其他人和克莉丝汀亲近的人，断言他们的意向破坏他的与克莉丝汀的企业关系。他并且挑了Irving Azoff是违反史提芬·寇仕的合同

2002年10月29日，她正式发行了第二张英语专辑是'《裸》。首周销量达到三十三万张，而且在告示牌200大榜行排登上#2。《裸》中过半数的歌曲都是克莉丝汀共同编写，而且音乐受到不同的题材和音乐形象影响，包括了节奏蓝调、福音音乐、灵魂乐、民谣、流行音乐、流行摇滚、hip hop和爵士乐。在这张专辑中，克莉丝蒂娜将她富有穿透力的嗓音发挥到了极致。同时伴随著这张专辑的发行，她也一改往日有如邻家女孩般的清纯形象，而是以自己性感的一面示人。她为《Maxim》、《滚石杂志》[16]、《CosmoGirl!》等杂志拍摄了很多照片，其中有很多是半裸或者全裸的。但是她否认这是出于宣传的需要。她认为比起过去那种世人眼中她清纯的模样，现在她这种性感的形象比1999年那清纯的形象更符合她的性格。克莉丝汀自称为"Xtina"，说明这是“自己黑暗的一面的反映”。她曾经对一家德国的报纸Netzeitung说：“我喜欢做爱，这非常刺激我喜欢实验各种不同的方式，并且也尽可能地去尝试。隐瞒自己的个性是错误的。我现在更加性感也更加粗暴，但是这很有意思。”

Audio samples:

"Dirty" (2002)（文件信息） — 在浏览器中播放 （Beta测试版）

克莉丝汀的专辑《裸》的第一单曲'下流'

"Beautiful" (2002)（文件信息） — 在浏览器中播放 （Beta测试版）

专辑《裸》中最成功的一首单曲，在英国流行榜登上第一，在美国登上第二

"Fighter" (2003)（文件信息） — 在浏览器中播放 （Beta测试版）

专辑《裸》的第三首单曲

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开头这粗野的的形象在美国为克莉丝汀带了一些负面的影响，特别是在裸中一首单曲《下流》的音乐录像带发行了之后。音乐录像带里出现了很多具有性特征的画面。而克莉丝汀在其中的装扮也十分性感和具有煽动性。在其中的一段画面中，她只穿了一件很小的胸衣和短裤。正如她所讲的那样：“我喜欢我自己的路，这是我释放自己性感的方式。” 有关'Dirrty'录像带的另外一条新闻是该录像带在泰国被禁止播出。这是因为在录像带中出现的一张海报上的文字在泰文当中具有污辱性的意思，但是专辑的制作人表示对此并不知情。由于被认为对泰国人民进行了攻击，克莉丝蒂娜因此被禁止进入泰国。

一些流行音乐明星，比如夏奇拉，洁西嘉·辛普森和凯利·奥斯本对这支录像带进行了强烈的批评，但是克莉丝汀在回应时指出：“也许我是在里面露出屁股的那个女孩，但是如果你仔细看清楚的话就会明白，我是整个音乐的主角。我不是那种说唱录像带里面可有可无的瘸腿小鸡。整个录像带以我为主，其他的一切都只起一个辅助作用。就像它所反映出来的的那样，这是我作为一个艺术家的标准。”

当《下流》的音乐录像带在MTV成了一首大热歌曲，但是在美国流行榜的成绩则令人失望。然而，这首歌曲在全球各地也十分受欢迎，在好几个地区得到第一位。专辑亦在英国、美国和加拿大的流行榜跃上了头五位。而第二支单曲《Beautiful》成为了电台热门歌曲，克莉丝汀凭著此曲在第28届格林美奖音乐颁奖礼夺得了最佳流行女歌手奖。而过后的三支单曲：《Fighter》（NBA2003年季后赛的宣传曲目）、《Can't Hold Us Down》featuring Lil' Kim和《The Voice Within》在往后的两年相继推出，而且大受欢迎，使得这张专辑在往后两年佛留在流行榜上。裸停留在美国和英国专辑流行榜直到2004年，且在美国被认可为四白金唱片，以告示牌的年终专辑排行榜得到第十位结束漫长的唱片长期战。《美国偶像》第一季冠军凯莉·克莱森的第二支单曲《Miss Independent》是由克莉丝汀在写作《裸》的歌曲期间写的。[10]《裸》最终全球售出了一千万张，在克莉丝汀在全球红起时，也标志了克莉丝汀在美国流失了大量的支持者层。

克莉丝汀在《Stripped巡回》上表演2003年6月，克莉丝汀参与了贾斯汀的专辑《Justified》在美国的巡回演唱，在美国这部分的巡回演唱称为《Justified & Stripped 巡回演唱会》。8月份演出在新泽西州大西洋城的木板路大堂的灯架突然倒塌，导致演唱会主办单位必须要重新整修舞台设备。所有接下来的演唱会行程因而全部顺延，演唱会行程因而被廷迟了一星期，有部份演唱会被迫取消了。在2003年所余下的四份一时间，克莉丝汀离开了贾斯汀，继续进行国际巡回演唱会，以及把巡回演唱的名称更改为《Stripped》。她亦把头发染了做黑色。那是该年其中一场最赚钱的演唱会，几乎场场爆满。被滚石杂志读者评为年度最佳演唱会。[17]

克莉丝汀在MTV音乐录像带大奖开幕的其中一段表演期间和天后级偶像麦当娜亲吻；左为麦当娜巡回演唱成功后，另一场美国的巡回演唱定了在2004年头开始，而且有新的主题和有歌手Chingy任开场嘉宾。但这场巡回演唱计划废弃了，因为克莉丝汀的声带在演唱会开始前受到损害。一份英国小报The Sun报导指巡回演唱取消是因为销情不济。克莉丝汀否认这篇报导。[18]在2003年8月的MTV音乐录像带大奖克莉丝汀和麦当娜有一段合作的演出，克莉丝汀和麦当娜在那一段演出期间接吻。这件小插曲就是发生在麦当娜开幕演出，献唱《Like a Virgin》和《Hollywood》期间发生，同场表演还有流行巨星布兰妮·斯皮尔斯。[17]

在2003年8月，由于克莉丝汀对和她同阶段的其他青春歌手进行的批评，挑起了一场论战。她在接受一本名为Blender的杂志采访时说：“看看其他的人比如布兰妮和碧昂丝，她们总是不顾一切地装出一副清纯小女孩的样子。但是她们在杂志上的照片却是如此的性感。既然这样又何必在接受采访时候装得像个处女呢？”在谈到她的竞争对手布兰妮的时候，克莉丝汀说：“她们这些人根本不是什么艺术家，她们只是一些表演者；虚假并且肤浅。我随时准备亲吻布兰妮，但是她不会这样做……她看起来和人间隔很远，甚至在排练的时候也是这样。每次我想和她谈谈的时候她都自始自终像是很害羞一样。我很想帮她，因为我觉得她现在需要一个人来帮助她，引导她。”

整个2003年间，克莉丝汀亦为时装品牌范思哲作代言人

2004-2005:《裸》过后的活动及改变

2004年1月号的Zoo杂志（一本英国男性小报式杂志）一段文章报导克莉丝汀可能是双性恋的。那段文章引用了克莉丝汀访谈的一句说话：“我发现我对看女人比看男人时更有感觉。对不起，我喜欢试验我的性向，如果是女孩的话，那就是这样。”那篇文章同时报导了克莉丝汀很享受性滥交：“我试过性滥交，我喜欢性滥交。但不代表我是个能随便与人上床的女人[19]。她亦暗示她喜欢藉著自慰来舒缓现场表演前的紧张。

克莉丝汀对自己的前一张专辑进行了批评，在一次访谈节目中，她说：“我只是按照当时我的经理和制作公司的授意去做一切事情。现在我讨厌那个时候……”

2005年，克莉丝汀应邀成为05年MTV主持人。

克莉丝汀在迟点儿转了个更成熟的形象；这个举动比以往称赞多批评少，一篇文章更大字标题写“由粗野变为经典”。[20]她最终亦把头发染至樱桃金色且为Mercedes-Benz广告录制了一首歌《哈啰》，成为了Mercedes-Benz的代言。不久后，她染金和剪短了头发，而且配合一身玛丽莲·梦露的打扮；很多她的支持者都相信她是其中一个带回1920年代至1940年代好莱坞华丽风潮（还有狄塔·范·泰丝、关·史蒂芬妮等）的拥护者。

提醒美国年龄公民投票的告示牌广告Declare Yourself，由大卫·拉查贝尔拍摄2004年美国总统选举的前夕，克莉丝汀出现在告示牌广告“只有你自己才能使自己沉默”的在线投票广告Declare Yourself。在广告中克莉丝汀的嘴巴被缝闭了，以象征不投票的影响。她出现在奥普拉·温芙瑞脱口秀中去探讨投票的重要性。

2004年夏天克莉丝汀推出了两支单曲。首先一首重新制作自Rose Royce的的士高歌曲《Car Wash》；该歌曲是蜜西·艾莉特为卡通**《沙胆大话王》合唱的主题曲。第二首同时合唱歌，这次是为Nelly同时推出的二张专辑《Sweat》的其中一张的歌曲《Tilt Ya Head Back》。两支单曲在美国的商业上都失败了，但是在全球各地商业上也比美国的好。克莉丝汀一直延期推出的首张巡回演唱DVD《Stripped Live in the UK》终于在2004年11月面世。在12月底她亦正式推出了自己的香水Xpose，只在部份欧洲国家有售。

克莉丝汀为爵士乐歌手Herbie Hancock专辑Possibilities的歌曲《A Song for You》合唱，专辑在2005年8月发行。此曲使克莉丝汀和Herbie Hancock获得格美林奖最佳流行合唱歌曲的提名。克莉丝汀回到她出身的米奇老鼠俱乐部，她为迪士尼乐园开幕五十周年纪念且献唱《When You Wish upon a Star》。克莉丝汀也和Andrea Bocelli在他在2006年上旬发行的专辑《Amore》的歌曲《Somos Novios》里合唱。克莉丝汀亦在南非约翰尼斯堡的慈善演唱会'Unite of the Stars'里献唱；同时有多位巨星如Diana Ross。她在11月亦为纳尔逊·曼德拉儿童基金会在可口可乐运动场演出。

[编辑] 2006-现在:天生歌姬

2006年3月，克莉丝汀与欧洲电话网络公司Orange签约，她要为Orange宣传以及代言欧洲新推出的Sony EricssonWalkman电话。她在5月与黎巴嫩歌手Elissa和韩国流行歌手Rain为百事可乐拍摄广告。这广告在2006年世界杯足球赛期间播出。

克莉丝汀2006年6月号的GQ杂志封面克莉丝汀在2006年5月为GQ杂志裸身拍摄玛丽莲·梦露式的照片，她亦在访问表示对同公司的歌手玛丽亚·凯莉失望：“她对我来说一点也不酷。事情是有一次我们去派对，我想她是喝醉酒了，她对我说了贬义的的说话。”玛丽亚·凯莉其后回应：“真想不到她这次会用我的名字自制新闻来宣传自己。”[21]之后克莉丝汀发正式声明：“我之前的说的话的目的不是想令玛丽亚不快或是重提旧事，我本人十分尊重她的。” [22][23]

Audio samples:

"Ain't No Other Man" (2006)（文件信息） — 在浏览器中播放 （Beta测试版）

克莉丝汀第三张专辑天生歌姬的首支单曲

"Hurt" (2006)（文件信息） — 在浏览器中播放 （Beta测试版）

克莉丝汀专辑天生歌姬的第二支单曲

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克莉丝汀的第一张英文专辑《天生歌姬》在2006年8月15日推出，在十三个国家得到#1。第一支单曲《Ain't No Other Man》很成功，在美国流行榜有#6的位置，英国则有前三的位置。且在滚石杂志2006年最佳歌曲得到#18。克莉丝汀描述这张双CD：“返回二、三十年代风潮、和四十年代的爵士乐、蓝调和舒服的灵魂乐，但和现代交合。”[24]唱片制作人包括：DJ Premier、Kwamé、Linda Perry和Mark Ronson。专辑其中一首歌曲FUSS是用来反应克莉丝汀对上一张专辑《裸》的制作人Scott Storch的仇恨。克莉丝汀自己有参与唱片的制作。甫推出即在美国[25]和英国登上第一。'Hurt'是《天生歌姬》的第二支单曲，在世界排名升上#4，且在告示牌排行榜得到#19[26]。

在宣传专辑的另一方面，克莉丝汀和P Diddy合唱了一曲《Tell Me》，收录了在Diddy专辑《Press Play》中。这首单曲于2006年秋天推出。

2006年9月份克莉丝汀宣布举行《天生歌姬巡回演唱》在欧洲演唱18天。定了由11月17日到12月17日。[27]这样使她之前决定举行的Jazz Tour被迫取消了。她之后宣布会在北美举行演唱会共41天，第一站于2007年2月20日在休士顿开场。尾站是5月5日在佛罗里达州的演出。[28]但她本人坚持说Jazz Tour会延期举办。历时四个月的天生歌姬巡回演唱在全球售出三百万张门票。而天生歌姬的第三支单曲是《Candyman》，这是一首40年代/50年代的流行歌曲。而音乐录像带在2007年1月25日已经拍摄好，定了在2007年2月推出。而单曲CD亦在2007年2月/3月上旬会推出。克莉丝汀亦被在全球富婆榜点名得到第19位。克莉丝汀亦在2月尾的CSI犯罪现场: 纽约会有客串性的演出。

克莉丝汀凭《Ain't No Other Man》在2007年年度的格林美奖颁奖礼第二度嬴得最佳流行女歌手

了不起的盖茨比经典台词

　了不起的盖茨比经典台词，生活中，相信许多人都听过《了不起的盖茨》这本书吧！这是美国作家弗朗西斯·菲茨杰拉德写的，它非常值得大家研读。下面是了不起的盖茨比经典台词！

了不起的盖茨比经典台词1

　1、I was within and without

　我既是旁观者清亦是当局者迷。

　2、All the bright, precious things fade so fast And they don’t come back

　所有的光鲜靓丽都敌不过时间，并且一去不复返。

　3、So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past

　我们奋力前行，小舟逆水而上，不断地被浪潮推回到过去。

　4、"Whenever you feel like criticizing any one," hetold me, "just remember that all the people in this world havent had the advantages that youve had"

　“每逢你想要批评任何人的时候”，他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。”

　5、Conduct may be founded on the hard rock or the wet marshes,but after a certain point I dont care what its founded on

　人们的品行有的好像建筑在坚硬的岩石上，有的好像建筑在泥沼里，不过超过一定的限度，我就不在乎它建在什么之上了。

　6、每当你觉得想要批评什么人的时候，你切要记着，这个世界上的人并非都具备你禀有的条件。

　Whenever you feel like criticizing any one, just remember that all the people in this world havent had the advantages that youve had

　7、人们的善恶感一生下来就有差异。

　A sense of the fundamental decencies is parceled out unequally at birth

　8、他经过慢慢追索才来到了这片蓝色的草地上，他的梦想一定已经离得他如此之近以至于他几乎不会抓不到它了。他不知道他的梦想已经被甩在了他的身后，已经隐藏在了城市以外的冥蒙之中，在那里共和国的黑暗的土地在黑夜中延伸着……

　He had come a long way to this blue lawn, and his dream must have seemed so close that he could hardly fail to grasp it He did not know that it was already behind him, somewhere back in that vast obscurity beyond the city, where the dark fields of the republic rolled on under the night

　9、这时，天色已经暗了下来，我们这排高高地俯瞰着城市的灯火通明的窗户，一定让街头偶尔抬头眺望的人感到了，人类的秘密也有其一份在这里吧，我也是这样的一个过路人，举头望着诧异着。我既在事内又在事外，几杯永无枯竭的五彩纷呈的生活所吸引，同时又被其排斥着。

　Yet high over the city our line of yellow windows must have contributed their share of human secrecy to the casual watcher in the darkening streets, and I was him too, looking up and wondering I was within and without, simultaneously enchanted and repelled by the inexhaustible variety of life

　10、他理解体谅地笑了——这笑比理解和体谅有的含义。这是那种不多见的使你忐忑不安的情绪能很快地平静下来的笑，这种笑容人的一生中顶多能碰上四五次。它 先是再一刹那间面对——或者说似乎在面对——整个外部世界，然后他就全副心神地倾注到你的身上，对你充满一种不可抵御的偏爱之情。它对你的理解恰是你想被 人理解的那么多，它对你的信任恰像你平时愿意对自己所信任到的那种程度，它叫你确信它对你的印象恰是你所希望造成的那么多。

　He smiled understandingly—much more than understandingly It was one of those rare smiles with a quality of eternal reassurance in it, which you may come across four or five times in life It faced—or seemed to face—the whole external world for an instant, and then concentrated on you with an irresistible prejudice in your favor It understood you just so far as you wanted to be understood, believed in you as you would like to believe in yourself, and assured you that it had precisely the impression of you that, at your best, you hoped to convey

　11、每个人都认为他自己至少具有一种主要的美德，我的美德是：我是我所结识过的少有的几个诚实人中间的一个。

　Everyone suspects himself of at least one of the cardinal virtues and this

　12、世界上只有被追求者和追求者，忙碌者和疲惫者。

　There are only the pursued, the pursuing, the busy and the tired

　13、他怀着一种创造性的情感将自己全身心地投入到它的中间，不断地为它增添内容，用飘浮到他路上的每一根漂亮羽毛去装扮它。有谁知道在一个人的波诡云谲的心里，能蓄下多少火一样的激情和新鲜的念头。

　He had thrown himself into it with a creative passion, adding to it all the time, decking it out with every bright feather that drifted his way No amount of fire or freshness can challenge what a man will store up in his ghostly heart

　14、他是上帝之子，如果这个词还有什么别的含义的话，这里只能用它的本意，他要为天父的事业而献身，服务于这一博大而又粗俗、浮华而又美丽的事业。

　He was a son of God—a phrase which, if it means anything, means just that—and he must be about His Fathers business, the service of a vast, vulgar, and meretricious beauty

　15、许多种情感鱼贯似地流露到她的脸上，仿佛正被冲洗着的相纸一点一点地显示出物景那样。

　So engrossed was she that she had no consciousness of being observed, and one emotion after another crept into her face like objects into a slowly developing picture

　16、我整夜没睡；雾笛声一个劲儿在桑德海湾上凄恻地鸣响，我辗转反侧，像生了病一样，理不清哪些是狰狞的现实，哪些是可怕的梦魇。

　I couldnt sleep all night; a fog-horn was groaning incessantly on the Sound, and I tossed half-sick between grotesque reality and savage, frightening dreams

　17、她消逝在了她那奢华的房子里，消逝在了她那富裕充实的生活之中，留给盖茨比的——只是无有。

　She vanished into her rich house, into her rich, full life, leaving Gatsby—nothing

　18、盖茨比比以前任何时候都深切地感受到了财富所能赐予青春的魅力和它所能持有的神秘，感受到了锦衣靓饰的清新怡人，意识到了像银子似的发着熠熠光彩的黛西，安然傲倨于劳苦人为生活所做的拼死斗争之上。

　Gatsby was overwhelmingly aware of the youth and mystery that wealth imprisons and preserves, of the freshness of many clothes, and of Daisy, gleaming like silver, safe and proud above the hot struggles of the poor

　19、从这话里，除了能窥测出他对这一无法衡量出的情事之紧张的思考程度，还能推断出什么呢？

　What could you make of that, except to suspect some intensity in his conception of the affair that couldnt be measured

　20、如果这一情况真实的话，他那时一定感觉到了他已失去了他原来的那个温馨世界，感觉到了他为这么长时间只活在一个梦里所付出的高昂代价。他那时一定举头望过 令人恐怖的叶片，看到了一个陌生的天宇，他一定不由得颤栗了，当他发现玫瑰原来长得是那么的奇形怪状，照在疏疏落落的草叶上的阳光是那么粗鄙。这是一个没 有真实的物的新世界，在那里可怜的鬼魂们四处随风飘荡，他们像呼吸空气那样吮吸着梦幻。

　If that was true he must have felt that he had lost the old warm world, paid a high price for living too long with a single dream He must have looked up at an unfamiliar sky through frightening leaves and shivered as he found what a grotesque thing a rose is and how raw the sunlight was upon the scarcely created grass A new world, material without being real, where poor ghosts, breathing dreams like air, drifted fortuitously about

　21、我三十岁了，如果我再年轻五岁的话，我说不定会自己欺骗自己把这称之为美德的。

　Im thirty Im five years too old to lie to myself and call it honor

　22、月光渐渐升高，显得渺小的房屋开始融入这溶溶的月色中去，此时我的眼前逐渐浮现出这座古老的岛屿当年在荷兰航海者眼中的那种妖娆风姿——一个新世界的翠绿 欲滴胸膛。它那现在不复存在的林木（为修造盖茨比住过的这座别墅被砍伐掉了）曾经温馨地煽起人类最后的也是最伟大的梦想；在那短暂的神奇时刻里，人类一定 在这片大陆前屏住了呼吸，情不自禁地耽入到他既不理解也没希冀过的美的享受之中，在历史上最后一次面对面地欣赏着，这一与他的感受惊奇的力量相称的景观。

　And as the moon rose higher the inessential houses began to melt away until gradually I became aware of the old island here that flowered once for Dutch sailors eyes—a fresh, green breast of the new world Its vanished trees, the trees that had made way for Gatsbys house, had once pandered in whispers to the last and greatest of all human dreams; for a transitory enchanted moment man must have held his breath in the presence of this continent, compelled into an aesthetic contemplation he neither understood nor desired, face to face for the last time in history with something commensurate to his capacity for wonder

　23、最孤独的时刻,每个人的生活中,当他们观看整个世界崩溃,和所有他们能做的就是眼神茫然。

　24、世界不会在意你的自尊，人们看到的只是你的成就。在你没有成就以前，切勿过分强调自尊。

　25、每一个飞蛾扑火般的人，都有一个破茧成蝶的梦。

　26、所有伟大的小说，最终都会指向一个方向，虚无。所有的人生，都有一个共同的结果，梦碎，人亡。

　27、我们来自远方，我们的梦想却那么近，看起来想不实现都难，然而我们并不知道，梦早已破碎。我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推，直至回到往昔岁月。

　28、如果打算去爱一个人，你要想清楚，是否愿意为了他，放弃心灵的自由，心甘情愿的从此有了羁绊。

　29、世间芸芸众生，要么被别人追求，要么追求别人，要么忙忙碌碌，要么劳累不堪。

　30、他绝望地伸出手，仿佛想抓住一缕空气，存留一个碎片——但是在他朦胧的泪眼中，这一切都跑得太快，他知道自己已经失去了那一部分，永远地失去了最新鲜，最美好的'那一部分。

　31、梦想尽管躲避我们吧，无关紧要!明天，我们会跑得更快，伸展得更远，又将是一个晴朗的早晨。

　32、可是我一面心里想，我们这排灯火辉煌的窗户高高在这都市之上，从底下暮色苍茫的街道望上来，不知道蕴藏着何等人生的秘密，而我脑海中也见到这么一位过客，偶尔路过此地，抬头望望，不知所以。我自己似乎又在里边又在外边，对这幕人生悲喜剧无穷的演变，又是陶醉又是恶心。

　33、当一个人痛苦的时候才会变得才华横溢，当我的生活步入正轨时，我开始跟你一样，像你忘记我那样忘记你，然后忘掉那些痛苦，开始变得平庸可耻。我不愿这样，也不愿意这样，我无法触及你，你就像盖茨比的梦，璀璨无比，却又触不可及。前方的路上诱惑太多，我没有盖茨比那么了不起，我可能走上其他的路，无法一直追逐你的脚步。

　34、每个人都以为他自己至少有一种主要的美德，而这就是我的：我所认识的诚实的恶人并不多，而我自己恰好就是其中的一个。

　35、“要不是有雾，我们可以看见海湾对面你家的房子，”盖茨比说，“你家码头的尽头总有一盏通宵不灭的绿灯。” 黛西蓦然伸过胳臂去挽着他的胳臂，但他似乎沉浸在方才所说的话里。可能他突然想到那盏灯的巨大意义现在永远消失了。和那把他跟黛西分开的遥远距离相比较，那盏灯曾经似乎离她很近，几乎碰得着她。那就好像一颗星离 月亮那么近一样 。现在它又是码头上的一盏绿灯了。

　36、它超越了黛西，超越了所有的一切。他曾带着创造性激情投入其中，不断为它添砖加瓦，给它插上所能找到的每一根绚丽鲜亮的羽毛。无论什么样的激情与活力，都无法匹敌一个男人以其痴心所堆砌的幻觉。

　37、我三十岁了。我依稀看见眼前又延伸出一条十年之路，它布满荆棘而又吉凶难测。

　38、三十岁了——我可能又将经历一个孤寂的十年，我所认识的单身朋友将越来越少，澎湃的激情会逐渐削弱，而我的头发也将越来越稀疏。

　39、就在那一刻，盖茨比充分体会到，财富可以换来并留住青春与神秘，足够多的化妆丽服能让女人焕然一新，因此，像美玉般光彩照人的黛西始终活得安然自在，无忧无虑，穷人的那种困苦挣扎自然是与他无源的。

　40、“我们都要明白一点：和一个人讲交情，得在他活着的时候讲，他死了，再好的交情都没用了，”他意味深长地说，“我自己的原则就是，人死了，什么都和我无关了。”

　41、人人都自以为至少具有一种基本美德，而我是这么看待自己的：我是我所知道的为数不多的老实人之一。

了不起的盖茨比经典台词2

　1、在我年级尚轻、阅历尚浅的那些年里，父亲曾给过我一句忠告：每当你想批评别人的时候，要记住，这世上并非所有人，都有你拥有的那些优势。

　2、他居然等了五年，买了一座豪宅，将星光洒给过往的飞蛾，为的就是能在某天下午到一个陌生人的花园里”坐一坐”。

　3、他一定是觉得已经失去了往日那个温暖的世界，为一个梦想空守了太久，付出了太高的代价。

　4、是个女孩我很高兴，我希望她是个傻瓜——这是女孩在这世上最好的出路，做一个漂亮的小傻瓜。

　5、在那个六月的夜晚，他所向往的不仅仅是天上的星星了。

　6、人们在智力和种族上的差异，远不如病人和健康人之间的差异大。

　7、一个简单的头脑如果陷入混乱，那可非同小可。

　8、他吻了她。经他的嘴唇一碰，她就像一朵含苞的花一样为他绽放了，这个理想的化身就此完成。

　9、他报以会意的一笑——不仅仅是会意。这是一种罕见的笑容，给人无比放心的感觉，或许你一辈子只能遇上四五次。刹那间这微笑面对着——或者似乎面对着整个永恒的世界，然后它凝聚在你身上，对你表现出不可抗拒的偏爱。它了解你，恰如你希望被了解的程度；它信任你，如同你愿意信任自己一样；它让你放心，你留给它的印象正是你状态最好的时候希望留给别人的印象。

　10、阳光照耀大地，绿叶涌出树枝，犹如**镜头中万物飞快生长。那熟悉的信念又回到我的心中，夏日来临，新生活开始了。

　11、城市上空我们这一排透着灯光的窗户，对于昏黄街道上漫步的行人来说，一定蕴藏着几许人生的秘密。我也看到了这样一位行人，正在抬头仰望，独自思索。我既在其中，又在其外，对人生的变幻无穷感到陶醉又厌恶。

　12、“要是我，就不会对她要求太高，”我冒昧地说，“往昔不能重现了。” “往昔不能重现？”他难以置信地喊到，“当然能！”

　13、每个人的基本道德观念生而不同，不可等量齐观。

　14、一轮圆月照在盖茨比的别墅上，夜晚同以往一样美好，花园也依旧灯光璀璨，欢声笑语却已经消散。一股突如其来的空虚仿佛从窗户和硕大的门里涌了出来，让主人站在门廊上的身影显得茕茕孑立，他正挥动手臂做出正式告别的姿态。

　15、只从一个窗口去观察，人生终究会成功许多，——这可不仅仅是一句俏皮的警语。

　16、人的行为或许有坚硬的磐石作支撑，或许浸在潮湿的沼泽中养成，可是一旦超越了某个界限，我就不在乎它是建立在什么基础上了。

　17、每个人都觉得自己至少有一项基本美德，而我的美德便是诚实。我认识的诚实的人并不多，我就是其中一个。

　18、我认为诚实是最重要的品性，至少我自己就是一个诚实的人。

　19、三十岁——等待我的将是孤寂的十年，相熟的单身男子逐渐减少，浓烈的情感逐渐冷淡，头发也逐渐稀疏。

　20、再炽热的火焰，再饱满的活力，都比不上一个男人孤独的内心积聚起的情思。

　21、他绝望地伸出手，仿佛想抓住一缕空气，将这座因她而可爱的城市存留一个碎片。然而在他的朦胧的泪眼中，这一切都跑的太快，他知道自己已经失去了那一部分，永远地失去了最新鲜、最美好的那一部份。

　22、世间只有追求者和被追求者，忙碌的人与疲倦的人

　23、每个夜晚，他都会给这些幻想中的美景描绘几笔，直到睡意不知不觉地袭来，合上这生动多姿的画面。

　24、在都市撩人的暮色里，我有时会感到一种难以排遣的寂寞。在别人身上，我也发现了同样的情形。那些可怜的年轻职员，在橱窗前徘徊游逛，直等到独自一人去餐厅吃顿晚餐。黄昏里的他们，如此虚度着夜晚和一生中最令人心碎的时光。

　25、“他们是一帮混蛋，”我隔着草坪冲他喊，“他们那帮人加起来都比不上你。” 我一直很高兴说了那句话。那是我给过他的唯一赞美，因为我自始至终都不赞成他。他先是礼貌地点点头，然后脸上绽放出会心的微笑，仿佛我们在这件事上早已相互勾结。

　26、在这炎热的天气里，每一个多余的手势都是对生命储备的一种浪费。

　27、我开始喜欢纽约了，喜欢夜晚那种奔放冒险的情调，喜欢川流不息的男男女女，喜欢车水马龙让双眼应接不暇的感觉。

　28、他无从知晓，这梦早已离他而去，被遗弃在城市之外一片漫无边际的混沌中，遗弃在寂寂长夜里一望无垠的合众国的黑色原野上。

　29、二十一岁便在某些方面登峰造极，往后的日子总不免有些失落的意味。

　30、我给他指了路。继续向前走的时候，我已经不再感到孤单。我成了一个引路人，一个开路者，一个最初的移民。他不经意间赋予了我荣誉居民的身份。

　31、我在脑子里一遍又一遍地安慰自己：”人生苦短啊，人生苦短。”

　32、她想现在就安排好未来的人生，事不宜迟。而且这必须由近在眼前的某种力量去推动—爱情，金钱，总之要实实在在的东西。

　33、我们奋力向前，小舟逆水而上，不断地被浪潮推回到过去。

　34、每当你觉得想要批评什么人的时候，你要记着，这个世界上的人并非都具备你禀有的条件。

　35、隐藏自己的判断体现了一种博大的胸襟。

　36、为此，我们将顶住那不停地退回到过去的潮头奋力向前。

　37、我总是期盼着一年中白昼最长的一天，最终也还是错过了。

　38、每逢你想要批评任何人的时候，要记住，这个世界上并非所有的人，都有你拥有的那些优越条件。

　39、这就是女孩子在这种世界上最好的出路，当一个美丽的小傻瓜。

　40、当你陷入人为困境时，不要抱怨，你只能默默地吸取教训。

　41、我知道像我这样的人，坠入爱河便犯了大错。

阿尔弗雷德·希区柯克

阿尔弗雷德·希区柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生于英国伦敦，导演、编剧、制片人、演员，拥有英国和美国双重国籍。

1920年以字幕设计员的身份进入**界。1922年执导个人首部**《第十三号》。1925年开始独立执导**。1926年自编自导的悬疑片《房客》成为奠定其拍片风格的作品。1929年执导的惊悚片《讹诈》成为英国首部有声**。1935年执导的悬疑片《三十九级台阶》为间谍惊悚片的形成奠定了基础。1938年凭借爱情悬疑片《失踪的女人》获得纽约影评人协会奖最佳导演奖。1939年赴美国发展**事业。1940年执导的悬疑片《蝴蝶梦》奠定其在好莱坞的地位，并获得第13届奥斯卡奖最佳影片奖。1941年拍摄惊悚片《深闺疑云》，影片获得日本**旬报奖最佳外语**奖。1948年独立制作个人首部彩色片《夺魂索》。

1954年拍摄惊悚片《电话谋杀案》，并首度采用立体**技术。1955年凭借悬疑片《后窗》获得第27届奥斯卡奖最佳导演奖提名。1958年自导自演的悬疑剧《希区柯克剧场第一季》获得第15届金球奖电视类最佳剧集奖。1959年执导悬疑片《西北偏北》，该片获得圣塞巴斯蒂安国际**节银海贝奖。1960年执导的惊悚片《惊魂记》标志着心理惊悚片成为恐怖**的一个亚类型。1968年获得第40届奥斯卡奖欧文·撒尔伯格纪念奖。1971年获得法国荣誉军团骑士勋章。1979年获得奥斯卡奖终身成就奖。1980年被授予爵士封号。2007年被英国**杂志《TotalFilm》选为“史上百位伟大导演第一位”。

中文名：阿尔弗雷德·希区柯克

外文名：AlfredHitchcock

别名：阿尔弗雷德·约瑟夫·希区柯克、阿佛烈希治阁、亚佛烈德希区考克

国籍：美国、英国

星座：狮子座

血型：O型

身高：170cm

出生地：英国伦敦莱顿斯通

出生日期：1899年8月13日

逝世日期：1980年4月29日

职业：导演、演员

毕业院校：圣伊格纳修斯学校、伦敦大学

代表作品：后窗、惊魂记、西北偏北、蝴蝶梦、列车上的陌生人

主要成就：奥斯卡奖欧文·撒尔伯格纪念奖

美国导演工会终身成就奖

美国**艺术学院终身成就奖

奥斯卡奖终身成就奖

纽约影评人协会奖最佳导演

宗教信仰：天主教

早年经历

阿尔弗雷德·希区柯克出生于英国伦敦莱顿斯通小镇的一个天主教家庭。他年幼时因为调皮而被警察关进了拘留所，他也因此对警察产生了终身恐惧症。1907年，随家人迁居英国伦敦。

1910年10月，在伦敦圣伊格纳修斯学校开始为期三年的学习生活。1913年，从伦敦圣伊格纳修斯学校毕业。1914年12月12日，在工程航运学校接受短期培训，期间学习机械、电力、动力和航海。

1915年，在亨利电讯公司工作。1918年，希区柯克进入一家电报公司担任工程师，并在伦敦大学进修艺术课程。1919年6月，在公司创办的企业杂志上发表短篇小说《麻醉剂》。

演艺经历

英国时期

1920年，阿尔弗雷德·希区柯克以字幕设计员的身份进入**界；同年，自荐进入美国拉斯基明星公司设在伊林斯顿的一个制片厂，并从字幕设计员升到主任的职位，进而开始指导拍摄无对白场景。

1922年，阿尔弗雷德·希区柯克师从美国导演乔治·菲茨莫里斯，并向其他**技术人员学习**制作方面的技巧；年底，开始执导个人首部**《第十三号》，但因为资金链的断裂而未能完成**的拍摄；同年，担任爱情片《女人对女人》的编剧、美术设计、副导演和助理导演。

1923年，成为格雷厄姆·卡茨的助理导演；同年，参与执导剧情片《永远告诉你的妻子》。1924年，参与制作默片《白影》，并担任影片的助理导演、剪辑师和制作设计师。1925年，拍摄犯罪题材的**《欢乐花园》，该片是希区柯克独立执导的首部作品，并让他获得了去德国UFA制片厂学习**制作的机会；同年，执导犯罪题材的**《恶棍》。

1926年5月，执导的惊悚片《山鹰》在德国上映；同年，拍摄悬疑**《房客》，并在片中首次运用了罪孽转移法；作为希区柯克执导的首部悬疑片，该片的摄影角度、化妆布景、光影构图都受到了德国表现主义风格的影响，这部**也成为奠定希区柯克个人风格的作品。

1927年，担任惊悚片《下坡路》的导演，该片延续了德国表现主义的风格；同年，与英国国际影业公司签约；此外，他还担任剧情片《指环》的导演和编剧，并在拍摄该片时采用了写实主义的风格。1928年，执导浪漫风格的喜剧片《农家妇》，这也是他执导的首部喜剧**；同年，拍摄剧情片《水性杨花》。

1929年，担任爱情片《孟克斯人》的导演，并在片中融入了纪录片的纪实元素；同年，完成了悬疑惊悚片《讹诈》的拍摄，该片也成为英国**史上首部有声**，并入选英国杂志《TimeOut》评出的“影史英国**100强”榜单。

1930年，担任剧情片《裘诺与孔雀》的导演和编剧；7月31日，执导惊悚悬疑片《谋杀者》在英国上映；同年，参与歌舞片《爱尔斯特的呼声》的部分导演工作。

1931年2月26日，自编自导的剧情片《骗局》在英国上映；3月，执导惊悚悬疑片《玛丽》；同年，在爱情喜剧片《奇怪的富翁》中担任导演和编剧。1932年，希区柯克执导了惊悚片《十七号》；此外，他还担任了爱情片《一代红颜》的导演；同年，他辞去在英国国际影业公司的职务。

1933年，执导爱情喜剧片《维也纳的华尔兹》；同年，受聘于英国高蒙影业公司。1934年，担任惊悚悬疑片《擒凶记》的导演。1935年，拍摄惊悚悬疑片《三十九级台阶》；该片具有希区柯克美国时期**的风格特征，并让麦格芬手法在**界获得关注；此外，该片还入选英国**杂志《帝国》公布的“影史最伟大的100部英国**”榜单。

1936年5月，执导的爱情惊悚片《秘密间谍》在英国上映；12月，拍摄的惊悚片《破坏》上映；同年，加入盖恩斯巴洛制片公司。1937年，拍摄犯罪题材的**《年轻姑娘》。

1938年7月，与独立制片人大卫·塞尔兹尼克签定合同；11月1日，执导的惊悚悬疑片《失踪的女人》在美国上映；这部**融合了喜剧、悬疑、惊悚等**元素，成为奠定希区柯克惊悚**风格的作品；该片除了获得第4届纽约影评人协会奖最佳影片奖外，还入选了英国**杂志《帝国》公布的“影史最伟大的100部英国**”榜单，而希区柯克个人则凭借该片获得第4届纽约影评人协会奖最佳导演奖；同年，执导犯罪片《牙买加客栈》。

美国时期

1939年3月，移居到美国洛杉矶；同年，受邀进入好莱坞拍摄**；9月，执导其在好莱坞的首部**《蝴蝶梦》，他在拍摄该片时放弃了惯用的剪辑技巧，转而着重刻画人物的相互关系，而在影片风格上则采用了哥特式风格；这部**不仅开启了希区柯克与大卫·塞尔兹尼克的合作模式，同时也成为希区柯克**从英国风格转向美国风格的开端；此外，该片还入选了英国**杂志《帝国》公布的“影史最伟大的100部英国**”榜单。

1940年，执导具有黑色幽默风格的悬疑片《海外特派员》。1941年，执导的悬疑片《蝴蝶梦》获得第13届奥斯卡金像奖最佳影片奖，而希区柯克个人则凭借该片获得奥斯卡金像奖最佳导演奖提名；1月31日，执导的爱情喜剧片《史密斯夫妇》在美国上映；同年，担任惊悚悬疑片《深闺疑云》的导演，该片获得日本**旬报奖最佳外语**奖；此外，他还参与了战争纪录片《今晚的目标》的后期剪辑制作。

1942年，自编自导惊悚片《海角擒凶》。1943年，执导黑色**《辣手摧花》，同年，担任历史剧情片《天长地久》的导演。1944年1月11日，执导的战争片《救生艇》在美国上映，该片维持了希区柯克的悬疑风格；同年，在伦敦执导法语短片《马达加斯加历险记》；此外，他还拍摄了战争题材的短片《一路顺风》。

1945年，执导以精神分析心理学为主题的悬疑片《爱德华大夫》，并将弗洛伊德精神分析学说中的释梦理论引入**中，从而开创了精神分析**的先河；影片上映以后最终票房达到4700万美元，并于次年获得第18届奥斯卡金像奖最佳影片奖提名，而希区柯克个人则凭借该片获得第18届奥斯卡金像奖最佳导演奖提名；同年，参与拍摄反映纳粹罪行的纪录片《夜幕会降临》，并担任总导演。

1946年，希区柯克担任爱情片《美人计》的导演、编剧以及制片人，他运用了麦格芬手法来设计悬念，并将悬疑、喜剧以及间谍片的风格融入片中，影片上映后被BBC选为“影史100部最伟大的**”；同年，他为了不受大卫·塞尔兹尼克的控制，在英国与西德尼·伯恩斯坦合作建立独立的制片公司。1947年，为大卫·塞尔兹尼克执导最后一部影片《帕拉事案件》。

1948年，希区柯克独立制作的悬疑惊悚片《夺魂索》问世，这也是他执导的首部彩色**；他不仅在片中尝试一镜到底的拍摄方式，还对使用环境声音来凸显现实主义风格的表现手法做了探索。1949年，自导自演剧情片《历劫佳人》；同年，开始与华纳兄弟娱乐公司合作拍片。

1950年，担任惊悚片《欲海惊魂》的导演和制片人，并在片中尝试使用倒叙的手法来叙事。1951年，执导黑色**《列车上的陌生人》。1953年，执导惊悚片《忏情记》。

1954年，担任惊悚片《电话谋杀案》的导演和制片人；他在影片的叙事手法上采用了凝练的风格，并在片中首度使用立体**技术；同年，希区柯克在法国南部开始拍摄爱情惊悚片《后窗》；他在片中再次运用了弗洛伊德精神分析原理，并采用窥视者的视角进行拍摄；该片上映后获得第8届英国**学院奖提名，并被美国**学会评选为“影史十佳悬疑**第三名”，此外该片还入选美国导演协会评出的“80部最佳导演作品”。

1955年8月3日，希区柯克执导的爱情悬疑片《捉贼记》上映，影片的整体风格趋向于诙谐风趣，并获得第20届威尼斯**节金狮奖提名；10月，执导的悬疑剧集《希区柯克剧场第一季》首播，并于次年凭借该剧获得艾美奖剧情类剧集最佳导演提名；同年，执导完成电视片《报复》。

1956年6月1日，执导的惊悚片《擒凶记》在美国上映，该片是希区柯克将其1934年上映的同名**加以重拍的作品，影片上映后获得第9届戛纳国际**节金棕榈奖提名，而希区柯克个人则凭借该片获得美国导演协会杰出成就奖提名；同年，担任悬疑片《伸冤记》的导演和制作人，并在创作该片时采用了纪录片的纪实手法。1957年，自导自演悬疑剧《希区柯克剧场第三季》；9月30日，执导的悬疑剧集《深闺疑云》首播；同年加入美国籍并保留英国国籍。

1958年，执导的悬疑剧《希区柯克剧场第一季》获得第15届金球奖电视类最佳剧集奖；同年，担任惊悚悬疑片《迷魂记》的导演和制片人，他除了运用麦格芬手法来设计悬念外，还首次使用快速调整远近镜头的摄影技术来拍摄晕眩的场景；该片被英国**杂志《视与听》评选为“影史十大影片”第一位，被美国**学会评选为“十佳悬疑**”第一名，此外，还入选了美国导演协会评出的“80部最佳导演作品”榜单。

1959年，希区柯克担任了悬疑片《西北偏北》的导演和制片人，他采用了蒙太奇剪接风格拍摄影片，并在片中融合了悬疑、黑色幽默等元素；该片上映后不仅获得圣塞巴斯蒂安国际**节银海贝奖，还被美国**学会评为“十佳悬疑**第7名”，并入选美国导演协会评出的“80部最佳导演作品”榜单，而希区柯克个人则凭借该片获得美国导演协会杰出成就奖提名；同年，自导自演悬疑电视剧剧集《希区柯克剧场第五季》。

1960年，参演悬疑剧《希区柯克剧场第六季》；同年，担任心理惊悚片《惊魂记》的导演和制片人，并在片中运用了弗洛伊德精神分析学中的俄狄浦斯情节以及无意识学说；影片上映后不仅取得超过1500万美元的票房成绩，还对恐怖片的题材和风格产生了影响，使得心理惊悚片正式成为恐怖**的一个亚类型；此外，该片还入选了美国导演协会评出的“80部最佳导演作品”榜单，片中女主角在沐浴时被杀的镜头则被英国**杂志《TOTALFILM》选为“最惊悚死亡镜头第一名”，而希区柯克个人则凭借该片获得美国导演协会杰出成就奖提名、第33届奥斯卡奖最佳导演提名。

1961年，自导自演的悬疑剧《希区柯克剧场第七季》播出。1962年，制作并主演了悬疑剧集《希区柯克长篇故事集》。1963年，拍摄惊悚片《群鸟》，并在片中采用了黑色幽默的处理方式以及超现实主义风格；同年，与环球影片公司签约。

1964年，执导并参演了惊悚片《艳贼》，并再度将精神分析法引入**中。1966年，投拍惊悚悬疑片《冲破铁幕》。1967年，获得美国**艺术与科学学院颁发的欧文·撒尔伯格纪念奖。

1968年，获得美国导演协会终身成就奖；同年，被加州大学授予名誉博士学位。1969年，执导犯罪片《黄宝石》，并凭借该片获得美国**评议会最佳导演奖；同年，当选为法国文人协会理事。

1971年，被授予法国荣誉军团骑士勋章；同年，获得美国金桂冠奖最佳导演制片奖。1972年，获得第29届美国金球奖塞西尔B戴米尔奖；6月21日，希区柯克执导的惊悚片《狂凶记》在美国上映，他在拍摄影片时采用了写实主义的风格；同年，获得哥伦比亚大学名誉博士学位。

1973年，执导的惊悚片《狂凶记》获得第30届美国金球奖最佳影片提名，而希区柯克个人则凭借该片获得第30届美国金球奖最佳导演奖提名。1975年，希区柯克开始受到疾病的困扰，同年，执导惊悚片《奇案》，这也是他执导的最后一部**。

1978年，开始筹划拍摄纪录片《短夜》。1979年3月，获得美国**艺术学院终身成就奖；同年，因健康不佳而放弃工作。1980年1月1日，被英国女王伊丽莎白二世授予爵士封号；4月29日，因肾功能衰竭在美国洛杉矶逝世。

个人生活

家庭情况

阿尔弗雷德·希区柯克在家排行第三，他的哥哥是小威廉·希区柯克，姐姐是爱琳·希区柯克。阿尔弗雷德·希区柯克的父亲威廉·希区柯克是一家蔬菜水果店的老板，血统来自英格兰天主教派。1914年12月12日，威廉·希区柯克去世。阿尔弗雷德·希区柯克的母亲艾玛·简拥有爱尔兰血统。1942年9月26日，艾玛·简在英国去世。

感情生活

1921年，阿尔弗雷德·希区柯克在拉斯基明星公司工作期间与**剪辑师艾尔玛·蕾维尔相识并相恋。1924年，阿尔弗雷德·希区柯克与艾尔玛·蕾维尔订婚。1926年12月2日，两人正式签字结婚。1928年7月7日，两人的女儿帕特里夏·希区柯克在英国伦敦肯辛顿出生。

主要作品

导演作品

编剧作品

制片作品

美术设计

剪辑作品

布景作品

艺术指导

参演**

家庭阴谋-None

狂凶记-1972

谍魂-None

冲破铁幕-1966

艳贼-None

群鸟-None

惊魂记-1960

西北偏北-None

迷魂记-1958

擒凶记-1956

伸冤记-1956

怪尸案-1955

捉贼记-1955，导演格蕾丝·凯利

后窗-1954

忏情记-None

列车上的陌生人-1951

欲海惊魂-None

历劫佳人-1949

夺魂索-None

凄艳断肠花-1947

谍网情鸳-1946

爱德华大夫-None

辣手摧花-1943

史密斯夫妇-None

深闺疑云-None

海外特派员-1940

蝴蝶梦-1940

贵妇失踪案-None

天真与无知-1937

三十九级台阶-None

谋杀者-None

None-1929

水性杨花-1928

房客-None

参演电视剧

欧洲**史-1996，饰演Himself

None-1978，饰演Himself

None-1962-09-20，饰演Himself

None-1961-10-10，导演阿尔弗雷德·希区柯克

None-1960-09-27，导演阿尔弗雷德·希区柯克

None-1959-09-27，导演阿尔弗雷德·希区柯克

None-1958-10-05，导演阿尔弗雷德·希区柯克

None-1957-10-06，导演阿尔弗雷德·希区柯克

None-1956-09-30，导演阿尔弗雷德·希区柯克,

希区柯克剧场第一季-1955-10-02，饰演Himself

获奖记录

人物评价

阿尔弗雷德·希区柯克特是一位伟大的导演，同时也是闻名世界的**艺术大师。他富于幽默、擅长制造悬念的拍摄手法不仅风靡世界影坛，更被众多后辈导演争相模仿。早在无声**时期，他就为英国**艺术做出了巨大的贡献。进入美国好莱坞发展后，他充分发挥个人天赋与才华，不仅留下了许多传世之作，还成为悬疑惊悚片的代名词。他擅长制造银幕上的紧张气氛，并通过巧妙的处理让观众也参与到影片的情节中。他在**的悬念技巧设置、审美效应等方面都做出了很大程度的变革。此外，他还积极探索**的叙事语言，引入弗洛伊德式的精神分析，甚至在特效制作上也引领风气。（詹姆斯·斯图尔特、凤凰网、网易、《**评介》、东方网、《**新作》、《**文学》、时光网评）。

阿尔弗雷德·希区柯克是一位非比寻常的天才。他在恐怖片和悬念片这两个领域里都是当之无愧的开拓者，对于**事业的发展起到了巨大的推动作用。作为世界公认的恐怖大师，他创造了“惊悚文艺片”这一**类型。他把惊悚、悬疑等元素融进纯粹的恐怖之中，再通过剪辑、音画配合等手段把恐怖片提升到了艺术**的高度。作为悬念片大师，他一生都在致力于悬念**的创作，并在这个类型片领域里开辟出广阔的通途。作为心理悬疑**的奠基人，他突破好莱坞制片制度的束缚，创造并完善了制造悬念的艺术。（蒂比·海德莉、史蒂文·斯皮尔伯格、安德烈·巴赞、《东方早报》、《百姓生活》、时光网、《**文学》、人民网、凤凰网评）

作为一名**技术高手，阿尔弗雷德·希区柯克对于**技巧的运用达到了登峰造极的巅峰。他的很多**技巧不仅是学院派的必修课，也成为商业**的典范。他巧妙的设置作品的结构，形成一种故事结尾曲折惊险、但又不乏黑色幽默场面的“希区柯克模式”。作为一位**意识敏锐的导演，他从不因追求某种观念而淡忘了**语言多元化的功能。他在**中经常运用的元素包括金发女郎、悬念、窥视、性虐待、罪孽转移、婚姻危机、黑色幽默、线索道具、楼梯、阴影以及麦格芬，因此他也有着“世界**技术专家”和“技巧百宝箱”之称。在**叙事方面，他不仅对悬疑**的叙事手段进行了探索与开拓，还丰富了悬疑**的表达方式，使得**叙事在避免漏洞的同时又能有所创新。在影像设计方面，他是一位运用视觉语言表现悬念的天才。他通过剪接艺术处理暴虐镜头的手法不仅具有突破性和先锋性，还体现了其鲜明的个性。（《**评介》、新浪网、《文汇报》、《人民公安》、《**艺术》、《新闻晨报》评）

阿尔弗雷德·希区柯克具有独特的风格，被外界誉为“作者导演”的先驱。他既能接受别人创立的美学思想，又能创造性地运用到自己的作品中。在他的作品中，表现主义与蒙太奇这两种技术都脱离了原先的源流，但却更具张力。希区柯克对于**艺术的贡献不仅仅在于技巧方面，他还是一位对于人类精神世界高度关怀的艺术家。作为一位擅长洞悉观众心理的导演，他娴熟的运用镜头语言将悬疑剧情、心理科学以及对现实社会的个人思考融入**中，因此他不仅仅是心理大师，更是**中的哲学大师。很少有人能够像他那样深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。在希区柯克的精心设计之下，他的**是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，因此他也被誉为“**界的弗洛伊德”。（《**艺术》、《**评介》、《华商报》、搜狐网、网易评）

后世纪念

1980年月3日，英国威斯敏斯特大教堂为阿尔弗雷德·希区柯克举行安魂弥撒。2003年，美国发行了一套印有希区柯克画像的邮票，并于同年举办了希区柯克**回顾展览。

2009年，美国发行了希区柯克版的纪念邮票；同年，第12届上海国际**节向大师致敬单元举行希区柯克**回顾展。

2012年，英国**协会用三个月的世界集中放映了阿尔弗雷德·希区柯克的影片；6月至10月，英国**学院举办了纪念希区柯克的活动，并将他执导的**《下山》重新配乐；11月23日，为纪念他而拍摄的传记片《希区柯克》在美国上映。

2013年，第16届上海国际**节向大师致敬单元举行希区柯克无声影片修复展；6月，为了纪念希区柯克，上海**博物馆与英国大使馆文化教育处、英国**协会共同举办《敲诈》专场放映会。

这个世界很大，很美好，但一定要和一个对的人在一起才有意思。有关于世界的有哪些值得摘抄的好 句子 呢这里给大家分享一些关于世界的好句，供大家参考。

世界名著中语句

生活不能等待别人来安排，要自己去争取和奋斗;而不论其结果是喜是悲，但可以慰藉的是，你总不枉在这世界上活了一场。有了这样的认识，你就会珍重生活，而不会玩世不恭;同时，也会给人自身注入一种强大的内在力量。——路遥《平凡的世界》

被人理解是幸运的，但不被理解未必不幸。一个把自己的价值完全寄托于他人的理解上面的人往往并无价值。——周国平《人与永恒》

你以为我贫穷相貌平平就没有感情吗我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你无法离开我，就像我现在无法离开你一样。虽然上帝没有这么做，可我们在精神上依然是平等的。——夏洛蒂·勃朗特《简·爱》

一个人可以被毁灭，但不能被打败。——海明威《老人与海》

大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。——罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》

雨下给富人，也下给穷人，下给义人，也下给不义的人;其实，雨并不公道，因为下落在一个没有公道的世界上。——老舍《骆驼祥子》

读书多了，容颜自然改变，许多时候，自己可能以为许多看过的书籍都成了过眼云烟，不复记忆，其实他们仍是潜在的。在气质里，在谈吐上，在胸襟的无涯，当然也可能显露在生活和文字里。——三毛《送你一匹马》

人类之时间并不是循环转动的，而是直线前行。这就是为什么人类不可能幸福的缘故，幸福是对重复的渴望。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。——张爱玲《半生缘》

你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃，你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天。——林徽因《你是那人间的四月天》

运筹帷幄之中，决胜千里之外。——司马迁《史记》

每个人都睁着眼睛，但不等于每个人都在看世界，许多人几乎不用自己的眼睛看，他们只听别人说，他们看到的世界永远是别人说的样子。——周国平《人生哲思录》

一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。——海明威《老人与海》

自己的行为最惹人耻笑的人，却永远是最先去说别人坏话的人。——莫里哀《伪君子》

人的心只容得下一定程度的绝望，海绵已经吸够了水，即使大海从它上面流过，也不能再给它增添一滴水了。——维克多·雨果《巴黎圣母院》

世界名著中语录

青年，青年!无论受怎样的挫折和打击，都要咬着牙关挺住，因为你们完全有机会重建生活;只要不灰心丧气，每一次挫折就只不过是通往新境界的一块普通绊脚石，而绝不会置人于死命。

你曾打开窗户，让我向外面的世界张望;你还用生硬的手拍打掉我从乡里带来的一身黄土，把你充满碳烟味的标志印烙在我的身上，老实说，你也没有能拍打净我身上的黄土;但我的身上确是烙下了你的印记!

在这个世界上，不是所有合理的和美好的都能按照自己的愿望存在或实现。

结论一目了然：只能永远把艰辛的劳动看作是生命的必要;即使没有收获的指望，也心平气静地继续耕种。

他不知道那个梦已经丢在他背后了，丢在这个城市那边那一片无垠的混沌之中不知什么地方了，那里合众国的黑黝黝的田野在夜色中向前伸展。——菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》

世界上一切好东西对于我们，除了加以使用外，实在没有别的好处。——丹尼尔·笛福《鲁滨逊漂流记》

话到七分，酒至微醺;笔墨疏宕，言辞婉约;古朴残破，含蓄蕴藉，就是不完而美的最高境界。——刘墉《萤窗小语》

有缘千里来相会，无缘对面不相逢。——施耐庵《水浒传》

谁想看清尘世就应同它保持必要的距离。——卡尔维诺《树上的男爵》

一个人只要有意志力，就能超越他的环境。——杰克·伦敦《马丁·伊登》

人无刚骨，安身不牢。——施耐庵《水浒传》

如果你渴望得到某样东西，你得让它自由，如果它回到你身边，它就是属于你的，如果它不会回来，你就从未拥有过它。——大仲马《基督山伯爵》

生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。——海明威《永别了武器》

离你越近的地方，路途越远;最简单的音调，需要最艰苦的练习。——泰戈尔《泰戈尔诗选》

我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事。我只想当个麦田的守望者。我知道这有点异想天开，可我真正喜欢干的就是这个。——杰罗姆·塞林格《麦田的守望者》

世界名著中短句

对于生活的理想，应该像宗教徒一样充满虔诚与热情!遥远的撒哈拉大沙漠里，衣衫褴褛蓬头垢面一步一跪的教徒们，眼睛里闪烁着超凡脱俗的光芒，艰难地爬沿着走向圣地麦加……

一切恶法，本是虚妄的，你不要太自卑你自己。一切善法，也是虚妄的，你也不要太狂妄你自己。

其中有几个自认为出类拔萃的年轻中层领导，曾先后试图替她弥补个人生活的“不幸”，结果发现不幸的是他们自己。

因为在这世界上，只有这个男人，曾在她那没有什么光彩的青春年月里，第一次给过她爱情的欢乐啊!

生活包含着更广阔的意义，而不在于我们实际得到了什么;关键是我们的心灵是否充实。

你永远要宽恕众生，不论他有多坏，甚至他伤害过你，你一定要放下，才能得到真正的快乐。

生活!你为什么总是这样令人费解令人难以想象

刹那间我真想令时光停住，好让我回顾自己，回顾失去的年华，缅怀那个穿一身短小的连衣裙和瘦窄的短衫的小女孩……让我追悔少年时代我心灵的愚钝无知，它轻易地错过了我一生中本来可以获得的欢乐和幸福!

偌大的学校里就象退了潮的海滩那般宁静。到了星期天下午，乡里的学生又都纷纷返回来，这个世界才又恢复了它那闹哄哄的局面…

不论在任何时代，只有年轻的血液才会如此沸腾和激荡。每一个人都不同程度有过自己的少年意气，有过自己青春的梦想和冲动。

在一个人的思想还没有强大到自己能完全把握自己的时候，就需要在精神上依托另一个比自己更强的人

你难道一辈子就这样生活下去吗你最后的归宿在哪里

作为一个重要领导干部，由于自己的弱点会造成什么样的后果。个人失去威信算得了什么!严重的是，成千上万的人要为他个人的过失而付出惨重的代价!

只有劳动才有可能使人在生活中强大。不论什么人，最终还是要崇尚那些能用双手创造生活的劳动者。

一个平凡而普通的人，时时都会感到被生活的波涛巨浪所淹没。你会被淹没吗除非你甘心就此而沉沦!

世界名著中 说说

当我的巴特农神庙建立起来的时候，我从这遥远的地方也能感受到他的辉煌。

在最平常的事情中都可以显示出一个人人格的伟大来。

生命里有着多少的无奈和惋惜，又有着怎样的愁苦和感伤雨浸风蚀的落寞与苍楚一定是水，静静地流过青春奋斗的日子和触摸理想的岁月。

什么是社会主义社会主义不是一个美丽而空洞的 口号 ，也不是意味着贫穷面前人人平等，要穷大家一样穷;社会主义首先应该极大地发展生产力，以此证明自己比别的制度优越;否则，就无力对历史作出回答!

对大多数人来说，生活的变化是缓慢的。今天和昨天似乎没有什么不同;明天也可能和今天一样。也许人一生仅仅有那么一两个辉煌的瞬间，甚至一生都可能在平淡无奇中度过。

咱们最好各干各的。好朋友自闯江山，不要挤在一块，一个看一个的难过!

就以为如此，你也应该重新走向生活!二十七年来你付出的太少，不值得接受生活如此的馈赠。

从古到今，人世间有过多少这样的阴差阳错!这类生活悲剧的演出，不能简单地归结为一个人的命运，而常常是当时社会的各种矛盾所造成的。

在我们亲爱的大地上，有多少朴素的花朵默默地开放在荒山野地里。这花朵没有人注目。也许唯有自身才怜爱自身的芬芳。可是，在我们普通人的生活中，在这平凡的世界里，也有多少绚丽的生命之花在悄然地开放而并不为我们所知啊!

是的，他除过一天几个黑高粱面馍以外，再有什么呢只有这些书，才使他觉得活着还是十分有意义的，他的精神也才能得到一些安慰，并且唤起对自己未来生活的某种美好的向往

当你快乐时，你要想，这快乐不是永恒的。当你痛苦时你要想这痛苦也不是永恒的。

孙玉厚老两口大受感动地看着他们这个最小的孩子，连一句话也说不出来了。按说，她是家里最小的娃娃，应该娇惯一些。可孩子长了这么大，还没给她扯过一件象样的衣服。现在她已经到石圪节上了初中，身上还七长八短地穿着前两年的旧衣服。

死亡，这是伟人和凡人共有的最后归宿。热情的诗人高唱生命的恋歌，而冷静的哲学家却说：“死亡是自然法则的胜利。

时光静悄悄地流逝。世界上有些人因为忙而感到生活的沉重，而有些人因为闲而活得压抑。

活包含着更广阔的意义，而不在于我们实际得到了什么;关键是我们的心灵是否充实。对于生活理想，应该象宗教徒对待宗教一样充满虔诚与热情!

世界名著中文案

才使他们躲避公众的目光来悄然地取走自己那两个不体面的黑家伙，以免遭受许多无言的耻笑!

一个有 文化 的人不知道国家和世界目前发生了些什么事，是很可悲的。

他站起来，用手抹了一把脸，端着半碗剩菜汤，来到西南拐角处的开水房前，在水房后墙上伸出来的管子上给菜汤里搀了一些开水，然后把高粱面馍掰碎泡进去，就蹲在房檐下狼吞虎咽地吃起来。

男子汉应该是一种内在的品质，而不是靠化妆和表演就能显现出来的!

一个中学生要养成每天看报的习惯，这样才能开阔眼界;一个有文化的人不知道国家和世界发生了些什么事情，这是可悲的!

人生啊，是不可预测的。没有永恒的痛苦，没有永恒的幸福。生活象流水一般，有时是那么平展，有时又是那么曲折。

只有自己诚心待人，别人才有可能对自己以诚相待。

她给他那像土块一样平凡的一生留下了太阳般光辉的一页。

一个新的历史时期开始了，而眼下又是一个艰难的转折阶段：既要除旧，又要布新;这需要魄力，需要耐力，需要能力，需要精力，当然也需要体力——尽管这一切他乔伯年都不够，但他自信他的生命还具备最后的爆发力!

是的，生活就是这样。在我们都是小孩子的时候，一个人和一个人可能有家庭条件的区别，但孩子本身的差别并不明显，可一旦长大，每个人的生活道路会有多大差别呀，有的甚至是天壤之别!

人的一生中关键的就那么几步，特别是在年轻的时候。

人和社会，一切斗争的 总结 局也许都是中庸而已。与其认真，不如随便，采菊东篱下，悠然见南山。有钱就寻一醉，无钱就寻一睡，与过无争，随遇而安。

如果不能从根本上提高农民的文化素质，即是进行几十年口号式的“ 教育 ”也薄脆如纸，封建『迷』信的复辟就是如此轻而易举!

连伟人的一生都充满了那么大的艰辛，一个平凡的人吃点苦又算得了什么呢

只有不丧失普通劳动者的感觉，我们才有可能把握社会历史进程的主流，才有可能创造出真正有价值的艺术品。

年轻是一个中性词，它代表着很多缺点：缺乏 经验 少不更事容易冲动。但是也有很多优点，其中之一就是有大把的时间去遗忘那些不该记住的事情。

当然，这队伍里看来也有个把光景好的农家子弟，那穿戴已经和城里干部们的子弟没什么差别，而且胳膊腕上往往还撑一块明晃晃的手表。

人们宁愿去关心一个蹩脚**演员的吃喝拉撒和鸡毛蒜皮，而不愿了解一个普通人波涛汹涌的内心世界…

既不懈地追求生活，又不敢奢望生活过多地酬报和宠爱，理智而清醒地面对现实。

在一个人的思想还没有强大到自己能完全把握自己的时候，就需要在精神上依托另一个比自己更强的人。也许有一天，学生会变成自己老师的老师——这是常常会有的——但人在壮大过程中的每一个阶段，都需要求得当时比自己的认识更高明的指教。

命运总是不如愿。但往往是在无数的痛苦中，在重重的矛盾和艰难中，才使人成熟起来，坚强起来;虽然这些东西在实际感受中给人带来的并不都是欢乐。

往昔的回忆使我们激动，我们重新踏上旧日的路，一切过去日子的感情又逐渐活在我们的心里;使我们在次心紧的是曾经熟悉的震颤;为了回忆中的忧伤，真想吐出一声长叹……

渐渐地，他每天都沉醉在读书中。没事的时候，他就躺在自己的一堆破烂被褥里没完没了地看。就是到学校外面转悠的时候，胳膊窝里也夹着一本——转悠够了，就找个僻静地方看。后来，竟然发展到在班上开会或者学习的时候，他也偷偷把书藏在桌子下面看。

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影片主题

《真相至上》的主题，罗德·拉里说：“这部**有一个很简单也很明了的主题，如同它的片名，一切以真相为主。**从女主角瑞秋开始报道一个新闻的真相开始，最后以她揭露整个事情的真相结束，故事从头到尾都是有关于影片中各个人物对于‘真相’二字的看法和取舍。我想在现实生活中，每个人心里都有一种追寻真相的念头，但由于现实各种各样的压力，这种勇气可能无法贯彻下去。但在**里，我想营造出一种比现实更大的压力，这样便让观众时时将自己代入主角的境地，然后问自己，如果我处在那种角度，我该怎么去做？这是我想和观众沟通的一点，我希望观众在看**的时候也能感受到这一点。”

政治题材的批判力作在《暗朝汹涌》之后，《真相至上》是罗德·拉里又一部与政治有关的**，这位常年热衷于政治题材的导演，对这部自编自导的新作相当满意：“《真相至上》是一部标准的惊悚作品，在整个**策划之前，我看了西恩·潘与妮可·基德曼的《翻译风波》，那部**启发了我，当中的许多内容都让我很赞叹，后来我在构思《真相至上》的时候，一直在思考这方面的问题。我并不想阐述一些太过阴暗的事情，或者让观众觉得我是利用**发泄着对123的不满，这些都不是我拍这部**的主要原因。近几年我在媒体上看到了很多社会报道，有一些内容看上去虽然很简单，但实际情况想一下的话就会觉得非常玩味，你会去想：为什么事情会去这样做，结果会是这样？我整理了很多这方面的资料，然后从中挑选跟**符合的内容，最后来进行拍摄。”

历史背景

虽然在影片开头银幕上就写着“本片灵感取材于真实事件，但是故事纯属虚构，绝无影射他人他事之意。”但事实上本片的确以一个真实历史事件为蓝本，这既是影片中曾多次提到的“布莱兹伯格案 (Branzburg vHayes)”，也叫做“五角大楼机密文件案”。

美国宪法第一修正案是否保护新闻记者享有拒绝透露消息来源的特权？“布莱兹伯格案”是美国关于这一问题争论的开端。美国最高法院审理此案，最终拒绝了基于宪法第一修正案给予新闻记者以特殊的保护，反对的意见则主张承认记者附有有限特权，并提出了“三项检验标准”。这三项标准为：当记者被要求出庭作证时，法院必须一说明存在着可能的理由相信新闻记者掌握着与具体的违法行为有明显关联的信息；二证明其所寻求的信息不能通过其他对第一修正案损害较小的渠道获得；三证明该信息中包含着令人非信不可的和压倒一切的利益。

丹尼尔·艾尔斯伯格（Daniel Ellsberg），哈佛经济学Phd毕业，越战回乡老兵，时任军事分析机构“兰德公司”(RAND)分析员。通过纽约时报和华盛顿邮报将一份列为最高机密文件“History of Decision Making in Vietnam”公布于众。

司法部作为检方把相关报社送上法庭，立场简单直接，发表国防部秘密文件，严重危害国家利益。

最高法院并没有能做出一份裁决，而是由9名最高法官各自写出自己的意见书。而最后的结果是，新闻方得到了其中6位的支持，新闻界奇迹般的战胜了政府。

埃尔斯伯格自然也没有逃过当时号称FBI历史上第二大的搜捕行动，他也没有准备长期逃避，他认为为了改变国家的对越政策坐牢是值得的，这是他的爱国主义。法庭对他的控告足够他监禁115年，同时十分恼火的尼克松秘密下令要“通过舆论”搞垮他，想方设法摧毁他的声誉。但悲剧的尼克松自己在不久之后因水门事件下台，而埃尔斯伯格在公众的支持下获得了无罪释放。

当然如今又是一番景象，911之后这样的奇迹恐怕再难发生。但**中想表达的思想，也是如此，女主角最终也没有发生奇迹。但这并不是**想告诉我们的，**更想说的是，无论怎样糟糕的情况，她决不妥协，而无论法官律师还是控方的所有人也都明明白白的知道，她是决不会妥协的。

影片中辩方律师的话：

在1972年的“布莱兹伯格诉海斯案”中，本法庭违背了记者在大陪审团面前有拒绝透露其情报人姓名的应有权利，反而赋予政府权力，监禁了所有这些不肯透露信息的记者。裁决结果是以5：4的微弱优势得出。在“布莱兹伯格案”中 Stewart法官曾说：“随着时光流逝，政府手中的权利会渗透到了各个角落。这些当权者，不管用什么政策手段，只想永久地存在，而人民才是最终受害者。”这么多年过去了，这样的权利继续存在着。

蓝色空白补充背景材料：以上背景很可能是误会。相较于布莱兹伯格案，2005年7月美《纽约时报》记者朱迪思米勒被判处四个月监禁的案子更相似于本**情节。她发表了对一个中情局特工身份泄露的调查报道，但是在法院审理中，出于保护“深喉”的职业传统和道德，他拒绝透露消息来源，因而被认为藐视法庭。

**背景

朱迪思·米勒涉及的美国“特工门”案件，与该**剧本十分相似，下面是这个事件的大概：

2003年7月6月——美国前驻加蓬大使约瑟夫·威尔逊在《纽约时报》发表文章说，他2002年在美国中情局赞助下前往非洲调查，没有发现证据表明尼日尔像布什政府称的那样帮助过伊拉克购买核原料。而在同年1月28日，为发动伊拉克战争，布什在国情咨文中指责萨达姆政权试图从非洲购买铀以研制核武器。

2003年6月23日、2003年7月8日和12日——《纽约时报》记者朱迪思·米勒与美国副总统切尼的首席顾问刘易斯·利比讨论威尔逊的非洲之行。利比和米勒7月8日在早餐会后见面，7月12日还通过电话交谈。起诉书说，在这几次对话中，利比告诉米勒，威尔逊的妻子为中情局工作。米勒曾说，利比没明确提到威尔逊妻子瓦莱丽·普拉姆的名字。起诉书说，利比还与《时代》周刊记者马修·库珀交谈，并证实他听说过威尔逊的妻子推荐丈夫前往尼日尔。

2003年7月8日和11日——美国总统布什的政治顾问卡尔·罗夫7月8日同专栏作家罗伯特·诺瓦克谈到威尔逊的妻子。7月11日，罗夫又与库珀谈及威尔逊的妻子。媒体报道说，罗夫并没向两位记者提及普拉姆的名字或她的秘密身份。

2003年7月14日——诺瓦克发表文章披露，威尔逊的妻子是中情局特工，布什政府中的两名官员说她曾推荐威尔逊前往尼日尔。威尔逊随后指责白宫泄露他妻子的秘密身份，其目的是贬损他的名声，贬低他关于购铀事件调查结论的可信度。

2003年9月26日——美国司法部授权中情局对此事展开刑事调查。3个月后，帕特里克·菲茨杰拉德被任命为特别顾问，接手调查。

2005年9月30日/2005年10月12日——米勒因为拒绝透露消息源饱尝近3个月的监禁后，向联邦大陪审团作证她曾与利比交谈。10月12日，米勒再次出席听证会作证，将详细记录2003年6月23日与利比谈话的笔记交给陪审团。 ·《真相至上》原定于2008年10月进行公映，但由于拍摄进度一再拖延，影片无法按时完成拍摄，最终影片只能延期到2009年1月初。

·影片最初在挑选女主角的时候，制片公司给出了几个女演员作为参考，但导演一下就选定了凯特·贝金赛尔，并没有安排其他演员进行洽谈和试镜。

·由于《真相至上》的剧情涉及到美国123，并且负面居多，由此还曾经引起123相关机构的不满。

《真相至上》网络了不少大牌明星，对于这些演员，罗德·拉里分别评价道：“影片的女主角瑞秋是由凯特·贝金赛尔扮演，整个故事都围绕着她，所以她的演出决定了这部**的成败。凯特·贝金赛尔演得很出色，在拍摄的时候，我常常对她说，你现在是一个不顾一切追寻真相的记者，你面对的是整个社会、家庭和123的压力，你要无时不刻的感受到这一点，所以片中的凯特·贝金赛尔显得非常的坚强，这还要得益于我们的化妆师和造型设计，凯特·贝金赛尔看上去就像是一个干练的女强人。马特·狄龙在片中的气质我很喜欢，他的角色很符合他在现实生活里的形象，而大卫·休默则比银幕上的他要风趣得多，我原来一直以为他是一个很闷很闷的人，结果在《真相至上》拍摄的过程中，我才知道我错了。这些演员都很棒，对于影片来说，他们缺一不可。”

马特·狄龙坦言《真相至上》对他而言意义重大：“这部**的剧本非常棒，而且很扣人心弦，虽然描写政治阴谋的**很多，但《真相至上》有着他独特的魅力。我在片中扮演的是一位检察官，算是在影片里处处和凯特·贝金赛尔扮演的记者瑞秋作对的人，大家都认为我是反派，其实我并不这样看，我认为只是和女主角所处的立场不同而已。这也是这部**有趣的地方，它提供了几种不同的视角，让观众思考，究竟谁对谁错。其实这不仅仅是**，现实这样的情况也时有发生，大家可以想像一下自己身边的事，也许也存在着这样的双面性。”

《真相至上》当中，凯特·贝金赛尔与大卫·休默扮演一对深爱对方的夫妇，对此，凯特·贝金赛尔笑道：“《六人行》对我的影响实在太深了，我在片场看到大卫，我都会叫他，嘿，Ross！他听到我这样子叫他就会显得很无奈。大卫·休默是一个很风趣的人，在《真相至上》里他则扮演一个性格比较沉稳的丈夫，影片一开始我们很恩爱，但随着剧情的发展我和他的感情也产生了裂痕，影片里有一场他和我吵架的情节，这段拍摄的时候他骂我骂得很凶，虽然我已经熟读了剧本，但拍摄完成的时候我还是觉得大卫·休默好像真的在生我的气，他演得真的是非常的棒。”

而大卫·休默表示：“演女主角的丈夫并不难，因为本片中大部分时间镜头都给了女主角，我只要在旁边听女主角滔滔不绝的讲台词就可以了。这部**让我和凯特·贝金赛尔成了好朋友，最开始是因为这个工作关系，但随后我发觉大家都挺谈得来的，我们也要经常交换对剧本的看法，所以很快大家都很熟了。导演对我这个角色的安排是比较内敛的，他认为比较像我的性格，但我后来对导演说，其实我不是那么闷的人，剧本后来也略微修改了一下，你会在银幕上看见发火的我。” 发行公司： Yari Film Group Releasing

世界花都——巴黎

巴黎，法兰西共和国的首都，历史文化名城，世界最繁华的大都市之一，素有“世界花都”之称。

巴黎位于法国北部，巴黎盆地的中央，它横跨塞纳河两岸，市区面积105平方公里，包括巴黎市及其周围7个省的大巴黎区，总面积达12万平方公里。巴黎市人口230多万，大巴黎地区人口约1007多万，是法国最大的城市，也是世界上人口最多的大都市之一。今天的巴黎不仅是法国，也是西欧的一个政治、经济和文化中心。

巴黎已有2000多年的历史，作为法国的首都亦有800年之久，是一座古老的都城。最初它只是塞纳河中的一座小岛，岛上只有高卢族巴黎西部落的村落，在此以捕鱼为生，巴黎由此得名。在漫长的历史岁月中，小村落不断向塞纳河两岸发展。12世纪，卡佩王朝在此建都，从此巴黎逐渐发展成为一座大城市。历史上，巴黎为法国历代王朝的都城，是历届资产阶级共和国的首都，也是法国资产阶级革命的发源地。1789年7月14日，巴黎百姓攻破巴士底监狱的大门，从而开始了法国资产阶级民主大革命，后来，这一天便成了法国的国庆日。1871年3月18日，巴黎工人阶级举行了震撼世界的武装起义，建立了第一个无产阶级政权——巴黎公社。市区东部拉雪兹神父墓地的巴黎公社墙，就是公社社员们最后进行防卫战而壮烈牺牲的地方。每年5月7日，法国的劳动人民纷纷到这里悼念巴黎公社的烈士们。第二次世界大战期间，巴黎被德国法西斯占领。1945年8月25日解放。今天，法国政府的许多行政机关、党派团体，以及省级行政机构依然设在这里，一些重要的国际组织如联合国教科文组织、国际妇女理事会、国际刑警组织、国际能源机构、巴黎统筹委员会、经济合作与发展组织、国际交流发展计划、国际法制计量组织等都设在巴黎。

巴黎的工业生产总值约占全国的1/4；巴黎的工人数量约占全国的1/5。汽车工业居全国首位，全国最大的雷诺汽车公司，就位于巴黎西南郊塞纳河河曲地区。雪铁龙和西姆卡汽车制造公司也设在巴黎，这三大公司的职工人数占全国汽车工业职工人数的3/5，产量占全国汽车产量的2/3。电气和电子工业的产量占全国的60％。化学工业的产量占全国的30％。在轻工业中巴黎有传统的服装、化妆品、装饰品和时髦家具等，这些产品都享有世界声誉。巴黎香水驰誉全球，有“梦幻工业”之称，被法国人视为国宝。在世界市场成千上万种香水中，最受欢迎的非巴黎香水莫属。

巴黎的金融、证券、保险业十分繁荣。法国最大的国营商业银行——巴黎国民银行即设在巴黎。这里还有法国的金融中心，世界重要金融市场之一的巴黎金融市场，包括货币市场、资本市场、外汇市场和黄金市场。每天有价值达天文数字的资金、证券在这里流动。

巴黎的商业兴隆，商业总额约占全国商业额数的1/3。各种大型市场、百货商店、时装店、饭店、餐馆、咖啡馆及其它服务机构遍布全城。欧洲最大的商场——四季商场就坐落在巴黎的拉德芳斯区。著名的巴黎国际博览会创立于1904年，在爱丽舍田园大街上修建了漂亮的展览馆。1937年增建现代化的特罗卡德罗展览馆，形成一个可供常年开放的“博览会城”。目前每年举行时装、机床、食品、化妆品等专业博览会几十次。另在布尔歇国际机场举行国际航空展览会，展出各型飞机200多架，成为世界最大飞机市场之一。由于博览会终年不断，每年额外吸引外国商人和游客50多万人，增加收入3亿多美元。

巴黎是法国的交通枢纽，每天客流量达1300万人次。全国的陆路交通都向巴黎集中，形成一个辐射式的交通网。巴黎市内现有7个火车站，既可以通往比利时、卢森堡、意大利和瑞士，也可以直达德国和西班牙。巴黎还是个国际航空中心，有5个机场，可飞往世界主要城市。巴黎还是欧洲最大的内河港，承担农产品及建材、燃料等工业品的运输。从东到西横贯全市的深层高速地铁与地面密如蛛网的公路、铁路联成一体，构成一个完整的交通体系。

长期以来，法国人民创造了光辉灿烂的法兰西文化，巴黎成为法国文化、教育的中心。创建于17世纪中叶的法兰西学士院以及其它四大科学院都设在巴黎，巴黎还有许多学术机构、博物馆、剧院等。巴黎集中了全国43％的技术人员和60～70％研究人员。有建于1253年的巴黎大学等许多高等院校，文化影响波及全国各地。在巴黎，各种形式文化艺术活动常盛不衰，在市内许多广场都能见到青年学生和市民自发组织的小型音乐会。

巴黎具有光荣的革命传统，留下了许多无产阶级革命家的光辉足迹。马克思、列宁曾经旅居巴黎。中国的许多老一辈革命家在20年代到巴黎勤工俭学，探求革命真理。巴黎南部意大利广场附近的戈德弗鲁瓦街，有一座三层楼房，20年代，周恩来曾经在这里居住过。1979年10月，法国政府为了纪念周恩来，在他的旧居挂上了大理石纪念脾，纪念牌上端镶嵌着周恩来的半身铜像，铜像下面，镌刻着6行金字，凡到巴黎的中国人，都渴望亲眼看看周恩来的故居。

巴黎有街道6500条，总长1300多公里，其中最迷人的大街要算爱丽舍田园大街。该街贯穿市中心，与星形广场相连，12条林荫大道从广场辐射出去，汇连巴黎的千街万巷。广场中央矗立着高488米、长455米、宽22米的凯旋门，墙面雕满历史名家图画，其中以“马赛曲”组雕的场面最大。拱门内镌刻着跟随拿破仑征战的386名将军的名字，拱门下是无名烈士墓，长明灯终年不灭。

拉德芳斯区荟萃着各种造型、各种色彩的建筑，行家认为，这里堪称城市建筑史上的一座丰碑，是现代化上乘建筑的“露天博物馆”。8座30层、20座40层的摩天大楼均为玻璃结构，无论在阳光下，还是在夜幕的灯光中，总是闪闪发光，灿烂夺目。名为“方舟”的办公大楼是汉字的“回”字形，两侧及上部均为房间，中间透空，被称作新“凯旋门”。

拉德芳斯卫星城在法国乃至世界经济活动中都占有一定地位，卫星城的200万平方米的办公楼租给了各行各业的600多家公司，10多万职工在这里上班。法国20家大企业中的10家，世界前100家大企业中的11家在这里设有办事机构。

塞纳河右岸东部为工人、职员住宅区。西部是巴黎最繁华的商业和高级住宅区，环境优美，街道宽阔，许多大银行、大公司、交易所、超级市场均设在这里。

塞纳河左岸的拉丁区为著名的文化区，这里有建于中世纪的巴黎大学、国立图书馆等文化科学机构，也有近年来新建的高等院校。城北的蒙马特区则为普通市民、劳动者的居住区，这里街道较狭窄，住房多半是旧式建筑。

巴黎的标志——埃菲尔铁塔，像一个钢铁巨人高高地耸立在巴黎市中心的塞纳河畔，这座铁塔是为庆祝法国大革命100周年而建造的，以其设计师居斯塔夫·埃菲尔命名。埃菲尔铁塔同巴黎不可分割的联系在一起，它是巴黎的象征，是法国人民的骄傲。铁塔周围的市中心区为行政区，法国国家机构、联合国教科文组织以及外国使馆均设于此，名胜古迹也十分密集。

位于凯旋门前宽敞的爱丽舍田园大街上的爱丽舍宫，历来是法兰西共和国总统府所在地，它正好是在这条大街圆形交叉路口的东北方，与“大宫”（巴黎的艺术展览馆）隔街相望。爱丽舍宫始建于18世纪初，1718年落成。原是举行舞会的活动场所，后举办过几次大型博览会，也曾用作外国首脑访法时的宫邸。自1873年起作为法国总统府，至今经历了20位总统。

卢浮宫是一座艺术宝库，集中了世界文化艺术之精华。它位于塞纳河右岸，始建于1190年，原是菲利浦亲王的城堡，18世纪被查尔斯五世改为王宫。1793年法国大革命中，正式改为国立艺术博物馆。到目前为止，卢浮宫共珍藏绘画、雕塑等各种艺术品20多万件，它以收藏丰富的古典绘画和雕刻而闻名于世。卢浮宫原是规模宏大的宫殿建筑群，是法国文艺复兴时期最珍贵的建筑之一。

提起巴黎圣母院，许多人都不禁会联想起雨果的同名小说。19世纪初，雨果小说的发表，引起了人们的兴趣，并立即决定对当时已经颓败的圣母院加以重修。