豆蔻镇的故事线索

1 〈豆蔻镇的居民和强盗〉全篇故事

豆蔻镇的居民和强盗》

得到这本书的第二天早晨，我带着它去上学。我是一个二年级或者三年级的小学生，那时侯我家附近一带还是历史悠久的石子路老街。我站在门洞前面，胸前抱着这本书，等爸爸把自行车推出来。

我感觉到有个人在街对面注视着我，然后他走过来，碰了我一下。我转过土去，假装刚刚注意到他。我认识他——也可以说不认识他——他是和我同一个学校的高年级学生，就住在这个大院里，是个邻居。也许大家一起玩的时候，我们也碰过面，不过他对我来说年纪太大了，我们谁也不会去理睬谁的。要不是因为那天早上他走过来碰我一下，以及接下来他提出的要求，我现在对他绝不会留有任何印象。

我转过去之后，看见他很渴望地盯着我的书，然后抬眼问我：“这本书你看吗？”我迅速地回答：“看的。”这个问题隐隐让我有点不快。他接着问：“你可以借给我看看吗？”我考虑了一下，说：“我要看的。”他说：“那么你看完了借给我看吧。”我说好吧。这时爸爸出来了，我们的谈话也就告终。

当时他脸上的表情，是有点失望的。然而这以后他再也没有问过我书的问题。他是一个脑袋很长的男孩子。福尔摩斯的颅骨长到外科医生想照它做一个模型——这个男孩的脑袋不见得有那么长，但也十分引人注目。此外他就没有别的引人注目之处了。其实他假如再一次来问我借，我会把书借给他的，因为他同我一样，从看到这本书的第一眼起，就被吸引住了——这样看来，他甚至是个知音。

这是我所见过的最漂亮的书之一。它是红颜色的大开本——非常少见的开本。封面上印着一大堆人——就是豆蔻镇的居民和强盗了。整个封面都是水彩画的风格，但很浓郁，红色的背景也是水彩的，色彩并不均匀。而画面上的人物，粉色和白色的，穿着圆点点衣服，一看就知道是一群有点迟钝的北欧人。在书里面，还印着许许多多同样风格的插图，并且因为有歌谣的缘故，有些书页留出大片的空白——在这样一本书里，那些空白的纸页就好像是蛋糕上的糖霜。

那时侯迪斯尼授权的铜板纸彩印卡通连环画还没有出现在中国。日本漫画也没有。像那样漂亮的一本书真是我的大宝贝——即使放到现在，我敢说它还是显得非常精致。要不是因为它漂亮，我也不一定要把它拿在手上去学校，完全可以放在书包里。而一拿出门就招来别人垂涎——事实上这是很称我的心意的，一辈子像这样称心如意的事也碰不到多少件。

这就是挪威儿童文学作家托尔边-埃格纳（Thorborn Egner）的中篇童话《豆蔻镇的居民和强盗》。仅仅因为它的装帧，它就令我着迷了很多年。认字有限的时候念的书，回忆起来都是琐碎的片段——或者是比片段更微小更朦胧的，只是一个笼统的印象。比如豆蔻镇的街道上，有骆驼和大象在走，还有，唯一的电车上面有饼干可以吃。

我现在对饼干并不是那么感兴趣了。刚进高中的时候，夜里熄灯之前，寝室里总是有人开始吃饼干，于是大家都分一瓢饮。很快减肥信念深入人心，睡前吃东西的行为就给杜绝了。但是在小的时候，我记得多数小孩子都是喜欢饼干的。那时侯的饼干，有一种葱油的，包装袋上有个拄着拐杖的白胡子老头，甜不甜咸不咸的，楼下的阿婆常常会有；还有一种是杏元饼干，现在也依然有，很香，有点牛油味道；女孩多数会喜欢一种很小的圆饼干，上面粘着彩色的奶油状糖霜，其实很难吃；另外一种是动物饼干——那是最可爱的饼干，做成动物的形状，圆满的一个个小浮雕，凹陷处微微焦了——最多的好象是狗和大象，大象的身体因为大，所以是平滑的一块，很漂亮。我相信，豆蔻镇的电车上，售票员请大家吃的多半就是这种动物饼干。因为豆蔻镇有这种风俗，所以我是那么地喜欢它。

这本好看的红书就是这样与我的童年缠绕在一起。

而它讲的其实不是饼干，是三个强盗的故事。他们叫做贾斯佩、哈士贝和乐纳丹。这一点我记不清楚已经很多年了，到最近才重新发现。记不清楚是因为红书给我丢了，重新发现则是因为我在别的地方又看见了这三个强盗。

小时侯爷爷替我做了一张床——像这种床现在很普遍，就是床板下面有许多空间可以用来储藏东西，然而在我小时侯，这也算是个了不起的创意。我红色的《豆蔻镇的居民和强盗》以及许多其他的书就藏在这里面。后来，不知不觉地这本书就找不到了——好多东西都是这样不知不觉地没有的。我念玛丽-诺顿的《地板下的小人》，里面说有一种叫作“borrower”的小人住在房子的角角落落，靠“借”人类的东西来维持生活，我们的许多东西就是被他们“借”走了。我不知道我的红书是不是被他们借走的。我只是确切地记得有过那么一本书，但是现在没有了。我没有出多少力去找它，因为根本无处可寻。然而它是我童年的一个证物，没有了它，过去的回忆有许多看起来就好像是做梦。

最好的东西总是半真半假的，谁也没有办法。比如你可以确定自己考上了大学，但不确定怎么才算是个杰出的年轻人；比如你可以确定自己找到了高薪的工作，但不能确定谁是富翁。我曾经是个快活的小孩子，但那也许是讹传，因为我的书没了。显然这对我现在过的生活并不是特别重要，但偶尔想起来的时候，却

又似乎很重要。

而几个月以前，八月因为写毕业论文的缘故，搬了许多幻想文学的书回来看。我因此也重温了儿时的旧梦。其中有一套黑龙江出版社1992年版的《二十世纪外国最新童话》，其中的法国北欧卷里面，既有《长袜子皮皮》，也有我久违的《豆蔻镇的居民和强盗》——老友重逢，我看到那个目录之后，开心了好多天。

幻想文学真是个好东西。

三个强盗住在豆蔻镇外，养着一条狮子做宠物。他们好吃懒做、不讲卫生，靠到镇上偷东西过日子。有一次他们甚至把苏菲姑姑偷回家来，想让她作管家，替他们打扫强盗窝。谁知道苏菲姑姑很厉害，强迫他们自己搞卫生、种蔬菜，于是倒霉的强盗只好又把她送回镇上去。终于他们在行窃时被抓获，关在警察巴士贤家里蹲班房。而镇上的人们——尤其是巴士贤对他们和他们的狮子都很友好善意，令他们发现了另一种快乐的生活。最后他们因为扑灭了老人杜比雅家的大火而得到了居民的原谅，贾斯佩成了消防员，哈士贝成了面包师，乐纳丹成了马戏团领班，过上了美好的生活。——这就是发生在著名的豆蔻镇上的故事。我用了十几年，才再一次发现了这个有骆驼的小镇，据作者说，知道的人除了他和我，还有其他的那么一两个人。

童话常常提供给我们单纯生活的范本。豆蔻镇上飘着浓郁淳朴的饼干香，大家自食其力、相亲相爱。可爱的三个强盗住在镇外，狮子是他们生活里的大问题，他们既喜欢它又害怕它，当它在隔壁因为饥饿而咆哮起来的时候，他们就彼此呆望，变得神经质起来，开始低声讨论这个问题——看到这里我总是哈哈大笑，因为可以想象出他们滑稽的脸，脸上都是苦恼的表情。我小时侯脸上也常常有这种苦恼的表情，比如考砸了数学、敲坏了家里的东西、穿破了新的 。小孩总会无所适从，因为世界不是他们的。在豆蔻镇上，三个强盗就是小孩子——他们就像所有的孩子那样，老是被宠物牵着鼻子走。

这是童话提供给成年人的宝贵的礼物。因为所有人都有一些的、关于从前的好生活的回忆，所以单纯的人和世界对他们永远有感染力。可是成年人都是很难被改变的，仅仅在一眨眼间，他们就重新回到了成人的世界——那是他们的，虽然在那里面不免有点辛苦。最好的事总是半真半假：当清晨空气开始澄明，有一本大开面的红书放在枕头边上，你觉得单纯的生活是多么好，无形之中仿佛层层硬壳从你身上蜕去，你是个明白通透的人；而只是一转背，红书就无影无踪，单纯的生活刚才还属于你，现在似乎跟真实的世界根本没有关系，对你也毫无重要性——那是不是做梦呢？你连想也来不及想。我也一样。

童年的回忆、单纯的人生、希望和梦想——对我们来说那都是一些漂浮物质。有时候它们飘到我们身边，像香烟一样被吸进去，跑到肺里，熔化在血液里，沁人心脾。更多时候它们在我们的楼上或者楼下，被隔开了，我们不知道它们，从来也没有见过它们，它们不只是多余，简直是不存在——我们就是这样对待单纯、梦想以及我们的盲肠的。提到它们的时候必须小心翼翼，甚至有点不好意思，因为梦想或者盲肠发作起来都会疼，对一个普通人来说，叫他成天意识到这些无疑是不人道的。

但童话就能中和这些，让人完整地进入单纯的世界。没有什么是两面的，没有什么有多种可能性，半真半假的事变成千真万确。《豆蔻镇的居民和强盗》结束的时候说：“夜里每个人都可以稳稳妥妥地睡觉，因为，你知道，豆蔻镇现在已经再没有强盗了！”你看这是多么称心的事——当你合上这本大红书的时候，你的额头发亮，说话的声音也大了起来，因为一瞬间——只是很短的一瞬。

2 有关博爱的故事

一个富翁对牧师说自己无法体会幸福。牧师让他站在窗前，问他看到了什么，富翁说：“来来往往的人群，多么美妙啊！”牧师又把一面镜子放在他面前，问他看到了什么，富翁说：“我看到了我自己，我很沉闷。”

牧师说：“单纯的玻璃让你看到了别人和美丽的世界，而镀上银粉的玻璃只能让你看到你自己，是金钱阻拦了你心灵的眼睛，你守着你的财富，却忘记了博爱，像守着一个封闭的世界。”

寓意：

财富很重要吗？我可以肯定地说：是的！但是，我不希望你长大以后，完全成了金钱的奴隶。心灵的眼睛一旦被金钱所蒙蔽，就只能看见自己而看不见别人，心中当然没有快乐了。

这个故事中，如果富翁得到启示，去资助那些困难的人，把自己的仁爱带给他人，从中不断得到快乐，心情一定会变得开朗。

财富的意义并不是自己完全占有，你应该明白，如果我们希望生活得更好更幸福，那么就必须求助于一种更伟大的力量——博爱！

博爱可以使地狱成为天堂，我们都在渴望着我们生存的环境更加美丽，如果大家都用爱心去浇灌这个世界，那么，地球就是一个天堂。

博爱实际上不仅是一种社会伦理，更重要的，它还是一种让你的人生更快乐的法则。只有博爱的人，才能胸襟开阔，才能真正做到待人热情、友善，乐于助人，才能在人际交往中永远立于不败之地。

如果你是真心希望世界成为天堂，那么，就没有什么可以阻止你的爱心。

我们像一个个陌生的敌人在这个世界里已经生活得太久了，博爱将给这个世界一张新面孔。

3 豆蔻镇的居民和强盗主要内容是什么(不要太长)

主要内容：

豆蔻镇是个童话世界，人们善良，富于同情，乐于助人，生活愉快而幸福。美中不足的是，这里还有三个强盗，好吃懒做，不守纪律，不讲卫生；最卑劣的是以偷窍为生。

但在他们被逮捕拘留后，镇上的人们像亲人、朋友那样对待他们，使他们受了感动。一次，镇上的塔楼失火，他们爬塔救火立了功。后来人们又按照他们各人的特长，安排了正当的职业。从此豆蔻镇的生活就更加安乐了。

生出个吸血鬼宝贝

竹露清响 （铜牌作者）

苏菲，孤儿院长大，不知生养她的父母是谁。十六岁出来混世，如今二十岁的她一个人独居。白天，她是个其貌不扬的本分上班族，夜晚却变身为网络兼职匿名杀手，代号：SF。

妈咪版简介：

“苏**，恭喜你，你怀孕了！”

从外地“休假”回来的苏菲，正逢公司一年一度的体检，原本自以为身体超健康的她居然收到体检医生的一句恭喜祝福。

恭喜个P呀！

她苏菲正值花样年华的二十岁，私生活向来检点，一没有结婚，二没有男友，三更是没有去夜店跟男人厮混。

试问，仍旧身为处女的她哪有可能怀孕？？？

苏菲左右扫视了一下，以着极快的速度关上房门，接着一把薅起体检医生的领口，目露凶光：“你、是、在、开、玩、笑、的、吧？！嗯？”

医生吓傻，眼镜斜挂在鼻梁上：“没，绝对没有！不信，你可以用验孕棒验一验……”

苏菲照做，果然，发现验孕棒上亮起了两盏红灯……

她，确实怀孕了！！！

But，孩子的父亲是谁？？？

那个贱男人又是如何让她怀上的？？？

……

宝贝版简介：

产房内，传来女人声嘶力竭的呼痛声————

“吸气，用力，再吸气，再用力……啊，就快出来了，就快出来了！”医生不厌其烦地说着。

“Shit！这句话你他妈的都说了不下一百遍了！”女人咆哮，接着一用力，人也跟着嘶吼了一声。

“啊，出来了，出来了！”医生兴奋地将一个软乎乎嫩生生的小肉球抱给女人看，并顺势拍了一下孩子的小PP。

岂料————

“妈咪！”孩子不是嚎哭出声，而是开口说话了。

医生两眼一翻，晕倒在地。

五分钟后，医生睁开眼，刚想大呼“有鬼”，眼前却出现一枚坠饰摇摆不停。

“你什么都没听到，什么都没听到，什么都没听到……”女人以着蛊惑的声音一遍又一遍地说着。

于是，医生也跟着喃喃念道：“我什么都没听到，什么都没听到，什么都没听到……”

……

对于这个莫名出生的宝贝，苏菲其实并未有多大的触动情绪。因为，宝贝看起来似乎和普通的孩子没什么两样，只不过是比普通的孩子聪明一点，漂亮一点，懂事一点……还有奇怪一点——

遇到危险或惊慌时，宝贝的头发会张扬竖起，原本银色的眼眸会变红，口中的小犬牙会抽长，背后还会长出两只蝙蝠的翅膀……

而苏菲本身也发生了奇怪的事情，经常会梦到一个满脸是血的男子向她和宝贝扑过来。更更奇怪的是，一向低调行事的她居然受到了众多帅哥的青睐，这真是……

没人能否认，靠着《一代宗师》一口气拿下12个影后的章子怡，是中国女演员名副其实的顶峰，最适合她的姿态，是站在山尖儿上俯瞰众生。

与其他演员相比，章子怡早已跳出流量和票房的衡量体系，优秀作品带给她的红利才是真正经久不衰。

如果不是《上阳赋》引发了一场猝不及防的滑铁卢，在观众心中章子怡将继续伫立华山之巅，也很少有人意识到，时间飞逝的速度比章子怡下山的速度要快得多。

一晃眼，距离她最后一个山尖儿，已经过去10年了。

这场有关国际章的“真理大讨论”，还要从15岁少女王儇的及笄礼说起：伴随着宏大的场景，华美的服化道，女主角章子怡一出场就带着标志性的高傲神情，背着酷似维密的天使翅膀，缓步走上大殿……

如果不说这是一个娇憨可爱的15岁小姑娘的成人礼，恐怕你会以为这是武则天登基。

满脸没有一丝胶原蛋白的章子怡，为了打败自然规律，为这部剧做出了极大的演技努力，各种撒娇卖萌，耍宝卖乖。

但眼神里流露出的疲态和空洞却多多少少证明了，她对少女的理解并没比爽妹子的噘嘴和大宝贝的瞪眼睛高级多少。

脱离了王家卫、张艺谋大师级的视听语言后，章子怡能否复现大荧幕上的表演高度，给电视剧带来**感，是观众对这部《上阳赋》唯一的期待。

但显然，观众们很失望。豆瓣评分刚刚62分，获赞最多的影评只有短短的一句话：章子怡像一个苦大仇深的太后。

面对观众都在讨论自己有没有少女感，章子怡坐不住了，主动发微博表示自己很清醒，她不是少女。

网友对此的第一反应是，知道自己不合适，那你为啥要接这个角色呢？

有人逼你去拍戏吗？

而反观她在微博中说的“片方别再消费我”，更是让人摸不着头脑，因为《上阳赋》这部剧是由章子怡主导投资出品的。

是管理能力不行，还在拿观众当傻子，就不得而知了。

但作为投资方，在选角方面章子怡还是聪明的，为了避免出现《大秦赋》里十三岁张鲁一的尴尬，整个剧集的演员阵容年龄都往上提了一档：全剧最年轻的主要女性角色，是37岁刘芸饰演的十几岁小丫鬟。

演员是资深了，但另一个问题却接踵而来，剧本值不值得老戏骨们演。

这里就要简单说说《上阳赋》的剧情：上阳郡主王儇身世显赫，美若天仙，父亲是当朝宰相，母亲是长公主，自小集万千宠爱于一身，传言“得上阳者得天下”，她也因此成为所有适龄男青年的追逐对象。

而背负家族荣耀的她被迫放弃初恋，嫁给出身寒微的豫章王萧綦，没有感情的夫妻俩，先婚后爱，终成眷属……

说得委婉一点，这是一部大女主戏，说得直白点，这是一部被实力派光芒掩盖的古装玛丽苏。

玛丽苏的世界里，不用追求深邃，够苏就好。

因此在《上阳赋》里你可以看到许多低智和想当然，已经成年的王儇趴在皇帝舅舅的背上撒娇，丞相爱女心切掌掴太子……皇权的威严，等级的秩序不再有，一切为了凸显女主角的光辉而存在，颇有老戏骨过家家的意味。

当周一围挑着章子怡的下巴，说“你是我的王妃，是我同生共死的女人”，观众就像喝了一杯顶级猪油，咽下太腻，吐了可惜。

多年以前，张艺谋就曾告诫过章子怡，不要拍电视剧。

彼时，影视界还存在着约定俗成的鄙视链，大荧幕比电视屏幕更高级，**演员也比电视剧演员高一个level。

但如今时代变了，张艺谋都改口告诉新任谋女郎刘浩存电视**都可以，甚至自己也开始拍电视剧。

对于演技派来说，在优质**剧本越来越稀缺的今天，转战电视剧也并不算身份降级。

一贯在大银幕上风光无限的影后们纷纷开启了下凡模式，前有周迅出演《如懿传》，后有汤唯出演《大明芳华》，都投入到大女主剧的战斗中。

影后专业户章子怡自然也想在大女主剧集的市场里分一杯羹，她选中了网络大IP《帝王业》，与她参加的首档综艺节目《演员的诞生》同时开机。

从投资到组局，《上阳赋》完全是章子怡的野心之作，看看后期名单，就能窥之一二：摄影是凭《一代宗师》提名奥斯卡的菲利普勒索，配乐是《十面埋伏》的梅林茂，美术是《英雄》的韩忠，造型是王家卫御用的叶锦添，导演是曾帮章子怡拿下金鸡的侯咏……

但始料未及的是，由于各种原因，《上阳赋》的上映时间一拖就是四年。

四年里，观众的口味逐渐刁钻，打怪升级的大女主剧也不再是热门。

在看过了周迅的“玻尿酸笑容”和汤唯的“汤圆脸”之后，大家对“装嫩”的容忍程度也越来越低。

因此当年38岁的章子怡演起来15岁的少女，放到现在看，才更加刺眼。

有人一定会想到一个“扮嫩”的成功案例，四十多岁演少女武则天的刘晓庆，不但没有被骂，反而成为经典。

刘晓庆的成功与她自身饱满的面部特征和毛戈平出神入化的化妆技术有关，更因为过去摄像机的像素太低，画质朦朦胧胧，就像磨皮滤镜一样。

反观素来以完美骨相著称的章子怡，原本恰到好处的皮肉在衰老后就显得消瘦塌陷，疲态逃不过高清摄像机的捕捉。就像你无法想象硬汉姜文去演贾宝玉，你也无法想象丰满的冰冰演林黛玉。

观众入戏都难，更别提什么演技了。

而说到演技，章子怡的业务能力当然不容小觑，大满贯影后就能证明一切。

但也正是对自己演技的深信不疑，以为可以好到弥补年龄的鸿沟，才造成了这次的适得其反。

再加上，作为**咖的章子怡习惯了展现情绪微观变化的镜头语言，表演更内敛，就使得在电视剧里看起来些许呆板。

既然如此，为什么不用年轻演员演少女呢？

抛开商业价值，《上阳赋》原著作者就提出了自己的理解：“她的人生重大事件很多都发生在20岁之前，相爱、丧母、丧子，若用少年演员，能撑起这个阶段的生离死别吗？”

从年幼拍到年老，描绘女主角波澜壮阔的一生，是国产玛丽苏大女主剧的统一套路。

说到底，还是玛丽苏的锅。

况且这不是章子怡第一次出演玛丽苏了，玛丽苏似乎是章子怡没有满足的梦，她担任制作人主演的**《非常完美》就是最好的例子。

在都市玛丽苏**《非常完美》里，章子怡出演的花痴小妞苏菲，一反往常倔强冷硬的荧幕形象，是她少见的傻白甜角色，。

尽管《非常完美》在外界看来是章子怡演艺生涯的污点，但她自己却从头到尾很开心。

在一次采访中，章子怡这样说道：“青春本该就像一个春风吹拂的柳树叶一样的，可是我没有过。我觉得我的青春被耽误了，我没有过这样的浪漫的时光。”

“章子怡演什么都很章子怡”，这是很多观众都有过的感受。

而“很章子怡”是什么概念呢，大概是《英雄》里的玉娇龙，还有《一代宗师》里的宫二，总和这样几个词脱不开关系：盛气凌人，野心勃勃，敢爱敢恨。

走下大荧幕，章子怡的形象也与角色极为相似，至少大众认知一向如此。

喝醉酒坐在成龙腿上撒娇，和外国前男友在海滩上半裸嬉戏，合影时刻意露出香肩抢风头，华语影坛从未出现过如章子怡这样，把“我要成功”四个字写在脸上的女演员。

高晓松曾说，在以女性为主体的粉丝文化里，男爱豆比女爱豆好做。女人看男偶像是带滤镜的，女人看女偶像是带刀子的。

章子怡的强势总让女人们产生危机感，她也似乎从未得到过公众的祝福，对章子怡，公众的态度是等着看下一个笑话。

这让她的每一次“狂语”都能引爆热点，从怒怼郑爽笑场，搬出“信念感”这个概念，到告诉盛一伦“没有天赋的努力是毫无意义的”，章子怡的优越感能溢出屏幕。

优越感是难免的，26岁，她就走到了无数中国**人一生也达不到的高度。这是她骄傲的资本，也是她野心的起点。

但她没说清楚，自己所谓的信念感和天赋到底是什么。

章子怡的脸是为大银幕而生。王家卫曾讲过一件《2046》的花絮：他要求章子怡一边笑着一边哭，她做到了。然后又要求她由笑转哭，她又做到了。接着要求她只有一只眼睛流泪，她仍然做到了。

**脸是老天爷赏的饭，但说到底，是对职业的热忱，才成就了今天的章子怡。

李安在传记《十年一觉**梦》里有这么一段回忆：她头一次吊钢丝时把我们吓坏了，她的反应跟别人不同，一般人快要撞墙时，都会本能地先以手保护自己，她不是，她是拿脸往墙上撞。

拍《英雄》的时候，她天天搬个板凳守在条件艰苦的外景地学习梁朝伟张曼玉他们怎么演戏，她说：“戏是拍一场少一场，所以我容不得自己有半点马虎，不许自己有任何遗憾。”

从工人的女儿走到国际巨星的路离不开幸运的加持，但披荆斩棘才是章子怡的人生底色。

孙红雷曾经这样评价她：“她是反传统的，与我们了解的中国传统女性不一样，我敬重这样的女性，她的成功是必然的。”

对外界的敌视，她报以敌视，对外界的诋毁，她坚持自我。

她的内心强大到完全外化，再好的演技也无法掩盖她身上的女王味儿。

所以你很难想象章子怡是15岁的王儇，一个集万千宠爱于一身的娇憨少女，嘟嘴卖萌，踌躇于丈夫与旧情人间，一个为了丈夫的霸业与香火，毫无保留奉献自己的“美德女性”。

章子怡自己还在做着少女怀春梦，但王家卫了解她，在《一代宗师》里，宫二基本没笑过，她不需要笑，不需要献媚于人，也不必低头争取爱情，只需守住自己的功夫，以及初心。

不合适就是不合适，年过四十的章子怡，可塑性早已一去不返。留住念想，才是明智之举。

正如宫二在**中的台词：“武功再高，高不过天。资质再厚，厚不过地。人生无常，没什么好可惜的。”

没找到苏翡，找到了苏菲

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