救赎高三优秀作文800字左右

救赎高三优秀作文800字左右5篇

“总有人嫌你不够好，也有人觉得你哪儿都好；不用踮起脚尖，爱你的人自会弯腰。”有很多时刻，压倒自己的往往就只是一根救命稻草。下面是我为大家收集的救赎高三优秀作文800字左右例文，希望你喜欢。

救赎高三优秀作文800字左右精选篇1

夕阳下，金**的麦田中一对男女深情相拥，“咔嚓！”他淡定地示意男女继续摆pose。再次提起相机，他从不知道宿命如此地喜欢玩弄人，相机在手上绽放出了最美的落日花。天黑了。

充溢着消毒药水气味的医院没有给他丝毫的存在感，即使他即将要走出这里。家里一个个大小“单反”早已被母亲折价卖掉，反正他再也用不到了。

温暖和煦的风抚过脸颊，现在应该是春天了吧，新萌发的叶就这去年枯死的老叶散发出了新的生命之气，难道我就这样“枯死”了吗？他心中暗暗寻找着答案，寻找着宿命的救赎。

他不是不痛苦，他是不敢太痛苦。多少无眠的深夜里隔壁传来父母的低泣声。大概半年了，母亲从未与他谈起工作，曾经视为生命的摄像机也随着失明而被迫放弃。

“今天__就业市场……”，电视又被换台了，“盲……”“妈，不用换台了，你好好看吧，我没关系的。”没有听到回答。“按摩适合盲人群体，也开辟出了一种新职业……”“哈哈哈哈……”他笑了，这是眼盲以后第一次笑。

我的救赎来了。他想到，虽然失去了眼睛，但是我还有手和脑子可以工作，我还有腿可以走路。人生最好的救赎不就在自己身上吗？我不会放弃，不会放弃每一次生的希望。

眼盲后第一次拿起笔，手上的陌生感令他很不舒服，但他还是写了下去。敏捷的听力令他捕捉到了水滴滴落的声音。“妈，没关系，我会好好活下去……宿命没有放弃我，他给我留下了手。”气氛突然变得诡异，“我是爸爸。”一个哽咽的男声响了起来。“哈哈哈哈……”他笑地开心。

盲人按摩店的老板回了信，他也准备好了离开，是爸妈上班时偷偷溜的。炎热的夏日吹起一丝凉风，心湖泛起了一串涟漪。桌上的信角也被风吹得“哗哗”乱响。信中写道：宿命没有放弃我，他也将永远不会放弃任何人。他把救赎放在不远处，等待我们去寻找。我要好好活着，为了这份千辛万苦找到的救赎，为了自己，更为了你们。

救赎高三优秀作文800字左右精选篇2

百态社会，千样人生。

据报道，3月30日下午，一名沈阳女孩小朱跟其母亲乘坐215路公交车，10分钟后，小朱耳旁响起“老人有心脏病，你给让个座呗？”的声音。正在玩手机的小朱抬头一看，是一位70来岁的老大爷站在她左前方，于是小朱缓缓地站起来让座，并嘴里嘟囔了一句，“怎么这么多人偏让我让座呢？什么意思？”她并不知道正是这随口的一声嘟囔竟为她招来了一场横祸。与老人同行的老人的儿媳妇反问小朱“叫你让座，你还不愿意啊”，与此同时，伸手打了小朱一巴掌，另一侧同行的中年男子拽着小朱往车窗上撞，更可悲的是被让座的老人不仅毫无感激之情，而且挥手给了小朱鼻子一拳。

同样的事例更是数不胜数。让座，已经变得不再纯粹了，从以前的呼吁让座、谴责对弱势群体视而不见的无良人群，演变成了探讨强制让座、暴力索座的道德问题。让座只是一个选择题，尊老爱幼是中华美德，“让”是一种美德，“不让”也是每个公民的权利。不要使得我们的善意让座沦变为暴力是非题。宽让己座，获以感激之笑。

让座，这个简单的行为已被赋予太多复杂意义，是民风使然，还是法律的空缺造成？我们好似不明白，或许只是我们仍然疑惑，人性难道真已腐朽至此？是理所当然，所以毫无感激地指责“你为什么不让座？！”是理所当然，所以用暴力的行为来回应他人的不让座。我们爱戴老人，因为他们辛勤养育了我们这一代，因为他们笑容里的慈祥，因为他们花白双鬓间的辛酸，所以，我们愿意用这小小的让座来令他们体会到温暖，体会到我们的爱意。

我希望这个社会是前进的，带着感激与慈悲。莫叫道德沦为做违法事件的一个幌子，莫使爱心的传递变成道德是非的抨击。

泰戈尔曾说过：我们热爱这个世界，才真正活在这个世界上。让我们将徘徊于万丈悬崖边缘的道德拯救回来，让我们将中华美德传承下去，让我们用爱来点亮这个世界。

救赎高三优秀作文800字左右精选篇3

《独角兽的救赎》是欧美剧《梅林》中的一部分。它对我的感触却很深。

这部分主要讲述的是王子亚瑟因为杀死了稀有动物独角兽，让古老的咒语应验，而使他的国家——卡梅洛特，遭受了特大灾难：稻子全部枯死，而所有的水，全部变成了黄沙……整个卡梅洛特沉浸在饥渴的慌乱中。通过独角兽的守护神安赫拉对亚瑟的教导与考验，以及梅林对亚瑟的劝说，使亚瑟证明了自己拥有和独角兽一样纯洁的心灵，解除了咒语，并使独角兽复活。

一个看似简单的故事，却深深的打动了我，也让我感悟到了许多。

首先，整个卡梅洛特遭受灾难是因为什么？因为人们贪图独角兽的角，而杀死了无辜的独角兽。是人们的贪心杀死了它！这一切的后果，只好由人们自己来承担——咒语应验了！人们只好补救，才挽救了人们自己的生命。

而现实生活中呢？也存在类似剧中的现象-无休止的杀戮稀有动物，仅仅为了自己眼前的利益。我们人类也受到了惩罚：杀死了大部分的狼，致使草原沙化，沙漠狞笑着，向我们逼近，凝成了悲惨的《狼图腾》；杀死大量大角羊，致使它们为了保命，舍弃大角进化成了“无角羊”；为了珍贵的象牙杀戮成批大象，有科学家预测：这样下去，大象也不会长牙了……

这样一例例发生在我们身边的悲剧，还在进行着。我们生活的环境，由于动物的逃离也变得愈加恶劣……故事中，卡梅洛特会恢复得像从前一样，而我们的地球却再也不能了！即使我们觉悟了，也努力补救着，可偷猎者们仍然在从地球上“驱逐自己”，仍然在破坏着我们的地球！那些人的行为是多么可耻啊！

人们都说，鸟语花香，树木遮天，不为人知的地方是世外桃源，但是，他们不知道自己正在破坏着世外桃源！

让我们行动起来，保护动物吧！毕竟，地球只有一个！我们的家，也只有一个……

救赎高三优秀作文800字左右精选篇4

第一次看《肖申克的救赎》，就被深深地感动了。就如同回到当初看《老男孩》时，听着音乐，感受主人公的坚毅希望和对生活的热情。

看完影片，我就在想，肖申克的救赎，到底是谁得到了救赎？

是安迪吗？好像是的。

安迪被指控杀害自己的妻子和她的情人，从而被判无期徒刑。但随着影片的进行，我们知道，安迪是无辜的，但是谁又能说他是无罪？影片的最后，安迪逃狱前对他的好友瑞德说“是我杀了她。因为我的不善表白，害她离我而去。”人与人之间的爱，即使再伟大，也需要向对方诉说。也许，如果安迪善于向他的妻子表达他的爱的话，这一场悲剧就不会发生。这，也许就是安迪需要救赎的地方。

安迪在监狱里的19年，救赎的就是自己。正因为在监狱里的所看所思，他深深地明白，爱别人就要表达出来。也是因为这样，他才会在修葺房屋的时候，冒着生命危险，利用自己的知识，为自己的“同事”赢得了一点点的自由。

“公差犯人，在五月的早上十点，喝着冰凉的啤酒，由肖申克监狱历来最狠的狱官请的客。阳光洒肩头，仿佛自由人，像在修葺自家屋顶，我们仿佛造物之主般自在。”就在这一刻，安迪和他们的同事们得到了心灵上的救赎。那是生为人的自由，当然，还有安迪自己的那份帮助他人的愉悦，正是通过这种行为，他表达了对别人的爱。

自我的救赎从此开始。

当然，监狱的生活不是那么的美好。从第一天，洗澡和洒除虱粉，带他们进入到了监狱的生活。而老鸟们对菜鸟的捉弄，又给他们上了残酷的一刻。紧接着，三姐妹对安迪的骚扰与毒打，并没有使安迪屈服。他依旧坚持着自己的原则。每当我看到安迪被三姐妹毒打时，总是悬着一颗心。心中矛盾不已。既希望安迪不要屈服于三姐妹的*威，又希望他少受点苦。但是，安迪的确是好样的，他以他的行为告诉了我们什么是坚强。

后来，安迪开始向议会写信，一周一信，整整写了六年。正是由于他的坚持，终于使得监狱得到一笔钱及捐赠的图书。欣喜若狂时，他播放了《费加罗的婚礼》。面对典狱长的发怒与威胁，他微笑着放大声音。“有音乐才不会忘记，是石墙关不住的，在心里，有他们管不到的，是完全属于你的，希望。”也许，这就是安迪播放音乐的目的，他要带给所有囚犯们——希望！

“监狱里的高墙实在是很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就是体制化。”也许，安迪害怕自己的伙伴们在这种体制化中磨灭自由的希望，他利用自己的知识，为典狱长洗钱，来为自己的伙伴们获得更大的利益。

他每周写两封信给议会和慈善团体，将监狱里的储蓄室改成了新英格兰最棒的监狱图书馆。而且，还帮囚友们考取中学文凭。日子就这样过去了。虽然安迪早就挖好了地洞，但是，他一直没有离开监狱，因为他觉得自己应该救赎自己的囚友，同时，也救赎着自己。妻子的死深深地打击了他，也许，他是以这种方式来赎罪。但汤米所带来的秘密和他的惨死，促使他逃离监狱，揭发典狱长的罪行。

于是，他从自己挖了19年的地道中爬出来，逃离了监狱。当他终于逃离时，在暴雨中，他脱下衣服，伸开双臂，迎接着新生。我才知道，自由，一直都在他的心中。那一刻，我忍不住潸然泪下，不仅为他的重获自由高兴，更感动于他的执着。

安迪的自我救赎，在他的努力适应环境，利用自己的知识，并通过朋友的互相帮助，既救赎了自己，又救赎了他人——心灵上的！

当然，也救赎了我！我更懂得了救赎的含义——面对厄境，不去抱怨，努力适应它。利用自己的知识，和伙伴们互相帮助。坚守信念，永不放弃！也许，面对环境的不如人意，我会自我消沉；面对人际关系的困惑，我会黯然；面对学习的压力，我会放弃。但是，从安迪身上，我看到了他写信时的坚毅，挖地道时的不放弃，帮助别人时不抛弃。他，就是我心里上的支撑点。

从此，自我救赎，正在开始……

救赎高三优秀作文800字左右精选篇5

每个人都是自己的上帝。如果你自己都放弃自己了，还有谁会救你？每个人都在忙，有的忙着生，有的忙着死。忙着追名逐利的你，忙着柴米油盐的你，停下来想一秒：你的大脑，是不是已经被体制化了？你的上帝在哪里？——题记

曾经向往快乐的生活，如海子说的——喂马、劈材……我只愿面朝大海，春暖花开。于是，我憧憬着这个世界。然而，这个世界，有一半是让我失望的——每个事物都有其两面性，世界也一样，有好的一面，有邪恶的一面，令我痛不欲生的是那邪恶的一面。可是，话又说回来“每个人都是自己的上帝。如果你自己都放弃自己了，还有谁会救你”，因此，为了我们自己，为了我们快乐的生活，我们需要自我的救赎！

生活之中是存在邪恶的，它像一面墙，将你围了起来，这些墙很有趣，刚开始的时候,你痛恨周围的高墙;慢慢地,你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。我们被邪恶体制化，我们就成了邪恶传播的种子，种植在下一代的身上，吸吮着他们的善良，渐渐地后代也被“体制化”了，于是，后代的后代也被“体制化”，邪恶就这样，一天一天的传下去……而邪恶的存在总是伴随着痛苦的，于是，我们和我们的子孙都在痛苦着，渐渐地也就都麻木了，但是，那种痛苦是不会消失的。因此为了这痛苦的消失，让我们开始自我的救赎！

或许，我们这些人总是像故事中的“丑小鸭”，在别人看来总是很丑的，甚至我们自己都怀疑自己的做法——这么做真的、真的对么。最终，有人打了退堂鼓，甚至反过来攻讦我们，我们只能苦笑，但是我们的信念是不会变的——不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望！我们的希望是什么？是自我的救赎！

这个世界总是一如既往的进行着，而我们，始终在进行自我的救赎！

1981年，加西亚·马尔克斯发表了新作《一桩事先张扬的凶杀案》。小说一经推出，就引起了西班牙语文学界的一场地震。一是因为，这部小说是作家沉寂五年之后发表的第一部作品。1976年9月11日，在智利军事政变三周年之际，作家为了抗议皮诺切特政府宣布了“文学罢工”，皮诺切特不倒台就不发表小说。五年的空白给读者造成了巨大的阅读期待。其二，1981年，传闻这位《百年孤独》的作者只要再发表一部新作，就将问鼎诺贝尔文学奖，这传闻本身就是足以激动整个世界。第三，这本小说本身就引起了极大的争议，它能否与准诺奖得主的身份匹配，成了当务之急的问题。

和作家过去的优秀之作相比，这部新作没有获得一致的好评，而是各执其词，莫衷一是。褒扬者认为小说毫无疑问是部杰作，是作家五年来韬光养晦的结晶，它与马尔克斯过去的小说长相截然不同，而这恰恰证明了作家的非凡的创造力，它的特色是作家其他小说不可替代的，它的独特的存在也是不可忽略和抹杀的。批评者则认为，这小说完全是个非驴非马四不像的东西，甚至根本就不是小说，而是新闻报道，作家在这部作品里，一转身又回到了他的记者时代。这种批评理由看起来十分充分，小说采用的是新闻报道式的写法，用中国的文学概念来说，就是“报告文学”。缺乏体现小说特色的一些张扬的要素，虚构的痕迹、细节的渲染、矛盾的冲突、高潮的设置，这些小说必要的要素在这部小说不同程度地被压抑乃至撤销了。同时，马尔克斯作为“魔幻现实主义”最重要的代表，这个小说里的魔幻特色难以为继。等等。这些都让批评者很不高兴。

但是马尔克斯本人却说：“我最喜欢的是我的最近一本书，即《一桩事先张扬的凶杀案》”。

二

在解释原因的时候，马尔克斯说：“《一桩事先张扬的凶杀案》之所以是我的最好的作品，是因为我所希望写的东西百分之百地、准确无误地达到了。在我的其他作品中，我是被书中的人物和所要表达的主题牵着鼻子走的。然而在《一桩事先张扬的凶杀案》中，我一切都写得得心应手。”这就是说，这个小说首先对作家本人有重大的意义。它的意义在于：准确。

这个“准确”，首先应该是叙事学意义上的准确。

小说在某种意义上来说，是无理性的，作家对小说写作的控制常常是无力的，小说里的故事、人物常常会逃出作家的掌控，使得小说最终完全走向了构思的另一面。最为经典的例子大概要算《安娜·卡列尼娜》了，托尔斯泰自己都没料到，女主人公安娜在小说结束时，完全变成了另外一个人。当然，跟着小说走常常并非坏事，但是对一个作家来说，想表达和达到的无法实现，与初衷相悖甚远，也不是一件值得庆贺的事。作家需要精确地把握自己的作品，以便时时体会到创造者的乐趣和信心。这种准确对作家来说，不仅意味着诞生完美作品的可能性，更关系到作家对自身能力的自信和肯定。说到底，这个东西才是支撑作家坚持不懈地创作的最根本的动力。马尔克斯认为自己在《凶杀案》里达到了。他在1982年5月间发表的文学谈话录《番石榴飘香》中说：“在《一桩事先张扬的凶杀案》中，我着力发现和表述一系列几乎是无法用数字计算的大大小小的巧合事件。我描绘了那桩惨案应该是可以避免的，可同时我又设计了许许多多的巧合，使那件惨案得以发生。”

毫无疑问，作家在表达这个意思时是非常自豪的，他对自己像上帝一样精确地描述一场凶杀案感到满意。

正如作家所说，小说里充满了大大小小的巧合事件。一件十分简单的事，一场可以轻易就避免的凶杀案，在作家的操作下竟然如愿以偿地发生了。这种如愿以偿，来自于作家对小说事件的每一个小角落的精确地拿捏，稍稍错过一个关节或者拖延上一两分钟，小说就将前功尽弃。因为小说里充满了各种巧合事件，每一个巧合都足以让圣地亚哥·纳赛尔死而复生。这就是精确的意义所在。当然，这也成了批评者诟病这部小说的重要借口。因为小说过于精确，以致失之理性，失掉了小说本该有的丰富、饱满和无数的不确定性。就像一辆有条不紊的赛车，刚出发我们就知道它必将胜利抵达终点。过于明晰的目的和事实，导致了表面上的机械，限制了小说理解上的诸多可能性。事实也是如此，小说没有常规意义上的凶杀案的惊险，也没有明显的高潮，从头到底波澜不惊，没有小说家通常热衷的曲折离奇的生发，所以很多人更愿意把它称为一个长篇的纪实报道。

但是，这种诟病恰恰是作家的用力所在，也是匠心独运的表现。马尔克斯从开篇就对传统的侦探小说进行了解构，第一句话明确地交待了主人公的被杀。紧接着在第一节里，就把整个凶杀事件简单扼要地介绍出来，涉及到的重要人物也几乎都在第一节里出了场。这种写法显然犯了侦探小说的大忌，即使是一般的小说，也没有胆量这么写。马尔克斯这样写了。他的目光不在最可能出彩的“凶杀案”上，而是在“事先张扬”这四个字上。他打算在这几个字上把文章做大。抛弃悬念和峰回路转的故事情节就已经是冒了大险了，再把精力放到“事先张扬”这种吃力不讨好的经营上，足见其气魄之大。他靠着控制一个个平淡无奇的巧合，丝丝入扣的精确安排制造了逻辑上的张力，终于于无声处响起了惊雷，这种化腐朽为神奇的能力，将马尔克斯的大手笔表现无遗。这里，我们发现，除了作家叙事才能的精确外，小说在内容上也体现了极大的精确性，这种精确保证了圣地亚哥。纳赛尔分秒不差地被安赫拉。维卡略的两个哥哥像猪一样地杀死。

小说在叙事学上的另外一个意义是，马尔克斯提供了一种现代小说的重要结构形式，即环形结构。且看小说的开头和结尾：

开头第一句：“圣地亚哥·纳赛尔在被杀的那天，清晨5点半就起床了，因为主教将乘船到来，他要前去迎候。”

结尾最后一句：“后来圣地亚哥·纳赛尔从那扇打6点钟起就开着的后门进了家，一下子扑倒在厨房里。”

第一句就交待圣地亚哥·纳赛尔的死。他在被杀死的早上5点半起床，然后出门，最后从外面回来时，在家门口被杀死。开头和结尾在中间漫长的调查和叙述之后，又紧密地衔接在一起，重新处在了一个不间断的故事发展的序列里。这看起来有点像传统的倒叙结构，事实上完全不是，传统的倒叙结构缺少一个首尾呼应的包容性，更不要说能够将首尾和谐紧密地联系在一起了。人们谈论马尔克斯的小说结构，往往热衷于《百年孤独》的经典性的开头：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午”。一致认为这句话搭建了整个小说框架，在时间的将来、现在和过去三个向度上结构了小说。这种分析十分精当。现在把这个开头和《一桩事先张扬的凶杀案》的开头比较一下，可以发现，后者的开头同样起到了结构整个小说的作用。后者的开头，时间是从两个向度上展开的：

1、 现在：“被杀”。

2、 过去：从“起床”去“迎候”主教开始。

而两者之间则是马尔克斯想要精雕细刻的部分，就是圣地亚哥·纳赛尔是如何从出门迎候主教直至被杀。整个时间是从现在出发，走向过去，再从过去一直走向现在，直到与现在重合。这种结构的方式显然有别于传统的简单的倒叙手法。它像一个圆圈，转了一圈又回到开始。“现在”与“现在”之间，作家通过纪实，在很多人的眼睛和回忆里再现了这桩事先张扬的凶杀案。

这种类似封闭的结构，对于处理类似案件一类的小说是有效且科学的。既是案件，在结果上就只能有一个确定无疑作案现场，作案的过程其实是一个封闭的、确定的过程，具有唯一性，封闭的叙述结构恰恰在形式上契合了这一要求。这也不能不说马尔克斯的这个环形结构的高妙。

三

在马尔克斯的小说里，《一桩事先张扬的凶杀案》无疑是个异数，最为显著的就是它不像小说。不像小说的原因，就在于过于冷静的纪实报道笔法。马尔克斯曾就自己的叙述做过解释：“事物并非仅仅由于它是真实事物而像是真实的，还要凭借表现它的形式……必须像我外祖父母讲故事那样老老实实地讲述。也就是说，用一种无所畏惧的语调，用一种遇到任何情况、哪怕天塌下来也不改变的冷静态度。”这种说法适合作家的其他小说，作家强调冷静的叙述，但事实上这种冷静是有分寸的，并非不带任何感情色彩。到了《一桩事先张扬的凶杀案里》，马尔克斯几乎彻底地实现了他的冷静。讲述者“我”是圣地亚哥。纳赛尔的好朋友，但是在调查和讲述中，“我”一直是不动声色的，看不出一个朋友可能出现的感情倾向。这种近似于“零度叙述”的报道式的简洁行文，把这个小说和作家的其他小说区别了开来。

异数的原因之二，这部小说似乎很难置入作家的小说序列里，和形成一个互文性的文本。马尔克斯向来以揭示“孤独”的主题见长，《百年孤独》里作为整体隐喻的拉丁美洲的孤独，《家长的没落》种至高无上的权力的孤独，《没有人给他写信的上校》中被遗弃的老人的孤独，即便是纪实报道《一个海上遇难者的故事》，也浓墨重彩地刻画了一个人面临绝境求生的孤独。但是《一桩事先张扬的凶杀案》里，除了一桩丝丝入扣的凶杀案，我们还看到了什么？这大约也是很多人指责这部小说的重要论点。这种结论是否成立，需要对小说进行认真的解读。

一个完全可以避免的凶杀案，最终还是发生了，这其中就显出了巨大的荒诞意味。为什么人人都知道，却最终不能逃脱悲剧的结局？我以为，最根本的原因也许并非作家本人所说的那样，“许许多多的巧合，使那件惨案得以发生”，而是小说里的每一个人，每一个人骨子里所具有的深刻的孤独。这么说，其实就已经认定这部小说同样从属于作家的小说序列，可以在“孤独”的主题上与其他小说构成互文关系。

在阅读小说的时候，我一直有种模糊的感觉，就是小说里的人物之间总是处于游离的关系之中，所有人都自以为是，所有人都活在自己的身体里和周围，人与人之间隔了一层雾，使得相互不离也不即，一个人很难看清对方，更难到达对方。小说里所有的人物几乎都是孤立的形象，因为孤立而显得茫然无助，总也使不上力气。

圣地亚哥·纳赛尔古怪的梦境，一个人在林中飞翔。他在得到消息以后陷入了茫然和恐惧，竟没有想到要借助他人来避祸，而是孤身一人回家，被杀死在自家门前。他的母亲一向以释梦而著名，偏偏对自己儿子的梦无能为力。儿子死了以后若干年，她依然活在过去的时光里，孤立的一个人，仿佛在怀念儿子，却与儿子相隔迢遥。新娘子安赫拉·维卡略的孤独深植于心，莫名其妙地失去贞操，莫名其妙地嫁祸圣地亚哥·纳赛尔，又莫名其妙地在被休后坚持不懈地相思，拼命地寄出永远也不可能被阅读的情书。她自己都弄不明白她需要什么，整个人陷入了一场漫无边际地飘忽中。新郎巴亚多·圣·罗曼来到这个村子的理由简直不可思议，就是为了找一个姑娘结婚。他第一次见到安赫拉·维卡略就决定和她结婚。小说里这样写道：

“她的名字起得真好，”他说。

然后，他把头靠在摇椅的靠背上，重新闭上了眼睛。

“等我醒来时，”他嘱咐说，“请提醒我，我要和她结婚。”

这个寻觅了半生的将军的儿子就这样决定结婚了。然后因为在新婚之夜发现新娘子不是处女，立刻将她打发回家，自己借酒消愁，差点醉死。若干年后，他拎着满满一箱子的未曾开封的情书又找到了安赫拉·维卡略。他们迎来了一生的又一次相会的时刻，但谁也不知道他们能维持多久。

最受孤独折磨的大约要数安赫拉·维卡略的两个复仇的哥哥了。他们一直在张扬即将到来的凶杀，原因很简单，他们并非真正想杀掉圣地亚哥·纳赛尔，而是想借此来表明一下维卡略一家的立场，减轻因为妹妹被休的耻辱。他们多么希望能够有人出面做实质性的阻止，可是他们最终失望了。没有人理解他们的孤独，进行有效地的阻止。所以他们越发恐惧，只好相互鼓励，甚至通过嘲笑对方来获得战胜孤独和恐惧的力量。当他们骑虎难下，不得不把屠刀刺向圣地亚哥·纳赛尔的时候，同样是孤独感激发了他们的疯狂。而当他们举起屠刀的时候，他们内心的孤独一定是有生以来最为巨大的，除了把刀子送出去，别无解决的方法。

即使小说中最能温暖人心的人物，老板娘克罗迪尔德·阿尔门塔、“我”的母亲和妓女马利亚·阿莱汉德里娜·塞万提斯，也不可避免地深陷孤独不能自拔。老板娘希望别人能够阻止维卡略家的兄弟俩，但是没有人真正把她的提醒当回事，而她自己却又不得不局限在她的小店里。也许她已经看到了结果，却没法帮上一把，一个人内心的孤独感让她忘记还可以把店门锁上全力以赴地帮助另外一个人。 “我”母亲路易莎·圣地亚加向来是村子里消息最为灵通的人，然而那天早上却意外地失聪了，当她得到消息时，凶杀已经结束了。妓女马利亚·阿莱汉德里娜·塞万提斯只能是作为一个妓女，茫然地接收外面世界的消息，她的能力仅限于给那些她喜欢和不喜欢的男人提供温暖的身体，然后一个人坐在大床上悲伤，为死去的情人流一把泪。她们的孤独在于，这些深居简出的女人永远不能有效地和外界发生关系，她们的任务就是等待，像安赫拉·维卡略等待被休一样，等待者房子之外的世界送给她们该承受的东西，当她们企图把手伸向窗外，世界已经变了，她们依然无能为力。

四

关于这部小说的争论当然还会层出不穷，关于它的解读也会更加深入乃至花样百出。我以为，不论如何解读，都不能改变这是一部伟大的小说的事实，它的意义将在众多的有效解读中更充分地显现出来，这些解读将会使它更加接近它的艺术真实，使它更贴近文学、人和世界。在1981年的争论之后，第二年，加西亚·马尔克斯果然被授予了诺贝尔文学奖，这本身也应该说明，作为马尔克斯的小说之一，《一桩事先张扬的凶杀案》是无愧于这一奖项的。

加西亚·马尔克斯的一部作品，这本书的名字特别吸引我，一桩凶杀案怎么会事先张扬那？作案者带有什么动机那

可以理解为这是一桩由“处女膜”引发的凶杀案。安赫拉·维卡里奥因在结婚当晚被发现已非处女之身，遭到丈夫巴亚尔多·圣罗曼退婚，在家人的逼问下，安赫拉·维卡里奥说出一个人的名字——圣地亚哥·纳萨尔，安赫拉·维卡里奥的两个哥哥于是开始计划一系列谋杀行动。

所谓“无巧不成书”，马尔克斯的这本书再适合不过了，就是有一系列的巧合导致这个事先张扬的谋杀案获得成功。当天早上，许多人都知道有人要杀圣地亚哥·纳萨尔，但却没有人想过他是否得到警示，因为大家都觉得不可能没人提醒他，一系列的巧合导致了圣地亚哥·纳萨尔的死亡。

兄弟二人大张旗鼓地“事先张扬”这桩凶杀案，甚至逢人便说:“我们要杀死圣地亚哥·纳萨尔”不过是为了让所有人知道，他们家族不能忍受此番蒙羞，任何人都不可以，即使是阔少爷圣地亚哥·纳萨尔，他们的矛盾心理可以看出他们并不想杀圣地亚哥，通过众人证明了家族荣誉感便足以，可却未曾想到并没有人“认真”地阻止他们，最终，他们“不得已”杀死了圣地亚哥。

假如安赫拉·维卡里奥说得那个名字不是圣地亚哥；

假如圣地亚哥没有因为喝醉酒而头疼；

假如克洛蒂尔德·阿门塔并没有转述别人告诉圣地亚哥，而是当面通知他；

假如他没有从未婚妻家中离开；

假如母亲未将后门闩上；

假如迪维娜·费洛尔看到了圣地亚哥就在门口。

然而，就是一系列的巧合完美地配合这场凶杀案。

马尔克斯说“如果不能确知命运指派给我们怎样的角色和使命，我们就无法继续活下去”。

“宿命让我们隐遁无踪”。

书中场面感特别强烈，会感觉所有人都在忙于提醒圣地亚哥危险的降临，好像听到了叽叽喳喳的吵杂声，一团乱麻，所有人“忙于其中，未在其中”。

那具空皮囊里填满了碎步和生石灰，被细麻绳和缝包针粗粗地缝合，将它装进铺有丝缎时，尸身险些散开。人们好像未曾见过悲伤，乐此不疲地着看别人筹划的“一出好戏”，尸体的恶臭仿佛是诱惑他们前来观赏的芳香。

鲁迅先生的“吃人社会”仿佛就在眼前，别人的伤痛仿佛能够带来无尽的快乐，自己一切不幸的遭遇好像早已都随风吹散。

死亡前的圣地亚哥说：“他们把我杀了，伟内姑娘”，仿佛带着迷离而解脱的眼神就此倒下了。

故事的结尾，也未知道圣地亚哥是否玷污安赫拉·维卡里奥？安赫拉·维卡里奥为什么在被迫时说出“圣地亚哥·纳萨尔”的名字？为什么安赫拉·维卡里奥突然爱上了退婚的丈夫

读马尔克斯的书，总有十万个问题要问，但又心满意足地翻下最后一页。