拉赫玛尼诺夫帕格尼尼主题变奏曲第18变奏为啥和其他变奏不一样

感情不一样。

拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》第18变奏与其他的系列不同，这一支钢琴曲的感情更加激烈，在钢琴显露出技巧上的才华，又以动人的忧郁曲调扣入心弦，以平和的抒情旋律，发展为热情有力量的浪漫激情颂歌。

《帕格尼尼主题狂想曲》表现的是一位狂热的浪漫派艺术大师的艺术个性，也是拉赫玛尼诺夫自己的写照。

拉赫玛尼诺夫一方面是浪漫主义时代的代表，而另一方面，他的音乐里又有接近20世纪作曲家的许多现代元素。如何成功把这两种风格相融合成为其创作之谜。毋庸置疑，许多作曲家在自己的创作生涯中不断改变、完善着自己的风格，事实上每一位大师的风格都具有自己的演变过程。但是浪漫主义风格和20世纪的音乐风格处于特殊的相互关系。在上世纪初相继出现了几个新的风格，诸如新古典主义、新浪漫主义，表现主义风格及其他一些风格，这些新风格的创作纲领与传统的浪漫主义大相径庭。

拉赫玛尼诺夫的浪漫主义风格与现代风格浑然一体，他个人一贯沿用的创作风格已被世人所熟悉，许多总的特点甚至贯穿了作者一生的创作。常人看来格格不入的元素在拉赫玛尼诺夫的作品中被神奇地融合在一起，诸如浪漫主义情怀、大小调体系中的丰富调式和其他一些现代风格（例如爵士乐元素和在帕格尼尼主题狂想曲中类似肖斯塔科维奇的入侵主题）等。

无论作为作曲家，还是舞台上的钢琴演奏者，拉赫玛尼诺夫创作出的形象是一致的。据同时代人回忆，他的表演因声音的特殊力度而令人惊叹，这力度并非体现于外在，也不是表面的精湛演奏技能。能够最准确体现拉赫玛尼诺夫钢琴演奏声音质量的词汇是声音的“雄浑”。这种雄浑包含着钢琴乐器的完美表现力、演奏者的精湛表演、动感的力量体现、钢琴音质的美感。

魏东明简易钢琴曲集共320首，目前已经由中国成片总公司出版发行了其中的160首，分为四册曲谱和四张CD--------（图为魏东明先生与著名足球教练金志扬在中信集团的合影）

中央音乐学院考级曲目　　　声乐1――8级曲

考生在考级时必须按选定级别中的曲目演唱，演唱时应着重注意音乐的完整性及对歌曲内容的理解与表达，以情带声，声情并茂，演唱方法（民族，美声）不限。报考1－3级的考生不受年令限制，报考四级以上者应过变声期。

第一级1:任意自选一首；2:发声练习：大调音阶，琶音（3，5度），音域：D－D。

第二级1：任意自选一首；2：发声练习：大调音阶，琶音（3－5度），　音域：D－E。

第三级 1：任意自选一首曲目；2：从下列曲目中任选一首：卖布谣（赵元任）、跑马溜溜的山上（四川民歌江定仙编曲）、贝里麦（新疆民歌方国祯编曲）、月之故乡（刘庄、）、我亲爱的（意大利）、云雀（俄罗斯）、摇篮曲（奥地利舒伯特）、在路旁（巴西民歌）3：发声练习：大调音阶，琶音（3－5度），音域：C－E

第四级 演唱两首歌曲：从A组和B组曲目中任选一首。

1． A组：问（萧友梅）、二月里来（冼星海）、踏雪寻梅（黄自）、嘎哦里泰（新疆民歌黎英海编）、燕子（哈萨克民歌）

2． B组：多么幸福能赞美你（意大利）、我心里不再感到青春火焰燃烧（意大利）、虽然你残酷无情（意大利）、鱒鱼（奥舒伯特）、桑塔露齐亚(意大利)、

第五级 须演歌三首作品：

1． 从A组和B组曲目中各选一首；2：任意自选曲目一一首。

A组：女高音：渔光曲（任光）、牧羊歌（李曦）、小河淌水（云南民歌）、在那遥远的地方（王洛宾编）

女中音：跑马溜溜的山上（四川民歌）、牧羊歌（李曦）、渔光曲（任光）、问（萧友梅）男高音：日落西山（张曙）、太阳出来喜洋洋（四川民歌）、二月里来（冼星海）、在那遥远的地方（王洛宾）

男中、低音：清流（贺绿汀）、睡狮（黄自）、采伐歌（郑律成）、思乡曲（郑秋枫）

B组：女高音：牧羊姑娘（金砂）、玛依拉（哈萨克民歌）、春天来了（郑秋枫）、小夜曲（意大利）、慕春（奥舒伯特）、

女中音：页里麦（新疆民歌）、可爱的一朵玫瑰花（老志诚编曲）、摇篮曲（奥舒伯特）、原上的家园（美国歌曲）

男高音：赋登楼（黄自）、花几时开（四川民歌）、在我的心里（意大利）、故乡的亲人（美。福斯特）

男中。低音：月之故乡（刘庄、廷生）、大海啊，故乡（王力平）、春绪（应尚能）、草原上的家园（美国歌曲）、三套车（俄罗斯民歌）

第六级 须演唱三首作品：

1． 从A组曲目中自选一首，必须唱中文；2。从B组曲目中自选一首，中文、意大利文均可。3。从C组曲目中自选一首。

A组：女高音：春思曲（黄自）、红豆河（刘雪庵）、梅娘曲（聂耳）、茶山新歌（铁珊）、

女中音：梅娘曲（聂耳）、黄水谣（冼星海）、送我一支玫瑰花（新疆民歌）、月之故乡（刘庄。廷生）、

男高音：我骑着马儿过草原（李巨川）、草原之夜（田歌）、牧马之歌（石夫）、曲曼地（新疆民歌

男中。低音：赋登楼（点降唇）（黄自）、天下黄河十八弯（桑桐）、牧羊歌（李曦）、牧歌（内蒙民歌）、可爱的一朵玫瑰花（哈萨克民歌）

B组：女高音：阿玛丽莉（恋歌）（卡奇尼）、在我的心里（A斯卡拉蒂）、多么幸福能赞美你（GB博诺恩奇尼）、假如我爱你（GB柏戈莱西）

女中音：在我的心里（A斯卡拉蒂）、虽然你残酷无情（A卡尔达拉）、我亲爱的（G乔尔达尼）、我心里不再感到青春火焰燃烧（G柏伊西埃洛）

男高音：虽然你残酷无情（A卡尔达拉）、我心不再感到青春火焰燃烧（G柏伊西埃洛）、我亲爱的（G乔尔达尼）、多么幸福能赞美你（GB博诺恩奇尼）

男中、低音：在我的心里（A斯卡拉蒂）、尼娜（GB柏戈莱西）、虽然你残酷无情（A卡尔达拉）、我心里不再感到（G柏伊西埃洛）

C组：女高音：草原之夜（田歌）、二月见罢到如今（陕北民歌，向音编曲）、送我一去玫瑰花（新疆民歌，葛中顺编曲）、我爱你（贝多芬）、致音乐（舒伯特）、北方的星（格林卡）

女中音：槐花几时开（四川民歌，丁善德配伴奏）、二月里来（冼星海）、故乡的亲人（S福斯特）、沉睡的美人（S福斯特）

男高音：可爱的一朵玫瑰花（哈萨克民歌）、嘎哦丽泰（新疆民歌）、乘着那歌声的翅膀（门德尔松）、啊、呀、呀（弗雷雷）

男中、低音：嘎林梅林（内蒙民歌）、嘎哦丽泰（新疆民歌）、没有人知道我的痛苦（黑人民歌）、梭罗河（印尼格桑）、马车从天上下来（黑人民歌）

第七级须演唱四首作品：从A组曲目中自选一首，必须唱中文，从B、C、D曲目中任选一首，中文、原文均可。

A组：女高音：阳关三叠（古曲　王震亚编配）、姑娘生来爱唱歌（朱里中）、爱人送我向日葵（丁善德）、长城谣（刘雪庵）

女中音：教我如何不想他（赵元任）、祖国慈祥的母亲（陆在易）、阳关三叠（古曲　王震亚编配）了、美丽的孔雀河（郑秋枫）

男高音：教我如何不想他（赵元任）、想亲娘（云南民歌　丁善德编曲）、在银色月光下（塔塔尔民歌）、思乡曲（夏之秋）

男中、低音：秋收（张鲁、瞿维）、阳关三叠（古曲　王震亚编配）、教我如何不想他（赵元任）、驼铃（马骏英）、想亲娘（云南民歌　丁善德编曲）

B组：女高音：渴望春天（莫扎特）、摇篮曲（勃拉姆斯）、乘着歌声的翅膀（门德尔松）、美妙的时刻来临，苏珊娜咏叹调（普契尼，歌剧＜贾尼，斯基基＞选曲

女中音：致音乐（舒伯特）、摇篮曲（勃拉姆斯）、尼娜（GB柏戈莱西）、多么幸福能赞美你（GB博诺恩奇尼）

男高音：阿玛丽诺（G卡奇尼）、小夜曲（FP托斯蒂）、慕春（舒伯特）、莲花（舒曼）

男中、低音：绿树成荫（喧叙调与咏叹调）（GF亨德尔）、在这幽暗的坟墓里（贝多芬）、致音乐（化合物舒伯特）、小夜曲（舒伯特）

C组：女高音：沉睡的美人（S福斯特）、梭罗河（格桑）、哦，亲爱的人（伦敦德里小调）（爱尔兰民歌）、夏季里　歌剧＜波吉与贝丝＞选曲（格什温）

女中音：梭罗河（格桑）、哦，亲爱的人（伦敦德里小调）（爱尔兰民歌）、假若我的歌声能飞翔、绿树成荫（喧叙调与咏叹调）（GF亨德尔）、啊，我的太阳（蒂卡普阿）

男中、低音：深深的河（黑人民歌）、伏尔加船夫曲（俄罗斯民歌）、莲花（舒曼）、北方的星（格林卡）

D组：女高音：玫瑰三愿（黄自）、我侬词（应尚能）、铁蹄下的歌女（聂尔）、西班牙女郎（V奇阿拉）、小夜曲（古诺）、鸽子（伊拉迪尔）

女中音：松花江上（张寒晖）、我爱你，塞北的雪（刘锡津）、天鹅（格里格）、她的微笑又出现（W伍赖顿）

男高音：阳关三叠（古曲　王震亚编配）、在希望的田野上（施光南）、玛丽亚！玛丽（蒂卡阿）、鸽子（伊拉迪尔）

男中、低音：松花江上（张寒晖）、我等你到天明（新疆民歌）、我爱你（贝多芬）、因为（德哈地洛）、男低音的乐趣（FD布卢姆菲尔德）

第八级须唱五首作品，从A组中自选一首，必须唱中文；从B、C、D、E组曲目中各自选一首，中文，原文均可。

A组：女高音：思乡（黄自）、想亲娘（云南民歌　丁善德编曲）、故乡（陆华柏）、四季歌（青海民歌）

女中音：铁蹄下的歌女（聂耳）、我爱你，中国（郑秋枫）、故乡（陆华柏）、嘉陵江上（贺绿汀）

男高音：大江东去（青主）、故乡（陆华伯）、松花江上（张寒晖）、乌苏里船歌（江云才、郭颂）

男中、低音：大江东去（青主）、满江红（古曲　范继森配伴奏）、嘉陵江上（贺绿汀）、杨白劳（马可、等）

B组：女高音：我听到美妙的歌声，罗西娜谣唱曲（意）、人们叫我咪咪的咏叹调（意）、

珠宝之歌，玛格丽塔咏叹调（意）、月亮颂，鲁萨尔卡的咏叹调（德沃扎克）

女中音：你们可知道，凯鲁比诺的咏叹调（莫扎特）、世上没有优丽莤我怎么活，奥菲欧的咏叹调（奥，格鲁克）、哈巴涅拉舞曲，歌剧＜卡门选曲＞（法）、春天来到人间，达莉拉的咏叹调（法）、

男高音：到我的爱人身旁，唐，奥塔维奥的咏叹调（莫扎特）、偷酒一滴泪（歌剧，意）、那里去了，连斯基的咏叹调（俄。柴可夫斯基）、星光灿烂，卡瓦多西的咏叹调（意）、

男中。低音：你再不要去做情郎，费加罗的咏叹调（莫扎特）、帕帕杰诺的咏叹调（莫扎特）、在这神圣的殿堂里，萨拉斯特罗的咏叹调（莫扎特）、父亲的哀伤（威尔弟）、远离家乡去出征，瓦连迁的咏叹调（古诺）、斗牛士之歌（比捷）

C组：女高音：核桃树（舒曼）、母亲教我的歌（德沃尔特）、索尔维格之歌（格里格）、夜（鲁宾斯坦）

女中音：吉普赛女郎之歌（柴科夫斯基）、我爱你（格里格）、鳟鱼（舒伯特）、夜（鲁宾斯坦）

男高音：梦（格里格）、春潮（拉赫玛尼诺夫）、黎明（晨曲）（雷翁卡伐洛）、格拉那达（拉腊）

男中、低音：流浪者之歌（舒伯特）、菩提树（舒伯特）、悲歌（马斯涅）、老人河（J克尔恩）、我祝福你们，森林啊（柴科夫斯基）

D组：女高音：我住长江头（青主）、黄河怨　选自＜黄河＞大河唱（冼星海）、我爱你中国（郑秋枫）、紫罗兰（莫扎特）、梦（格里格）、鞭打我吧，采琳娜的咏叹调（莫扎特）

女中音：我住长江头（青主）、玫瑰三愿（黄自）、深深的河（黑人民歌）、西班牙女郎（V奇阿拉）

男高音：我住长江头（青主）、嘉陵江上（贺绿汀）、负心人（卡尔蒂洛）、世上没有优丽狄茜我怎么活，奥菲欧的咏叹调（格鲁克）

男中、低音：曲曼地（新疆民歌）、在银色的月光下（塔塔尔民歌）、松花江上（张寒晖）、我是一无所有（格什温）

E组：女高音：风萧瑟（施光南）、森林静悄悄（付晶　王焱）、乡音乡情（徐沛东）、月光（福列）、梦后（福列）、曼多林（德彪西）

女中音：永远的爱（勃拉姆朗）、爱之歌（福列）、爱情的喜悦（G马尔蒂尼）、戒指戴在手指上（舒曼）、万灵节（R施特劳特）

男高音：秋之歌（杜牧绝句三首　山行、南陵道中、寄扬州韩绰判）（罗忠熔）、日月之恋（朱嘉琪）、奈尔（福列）、假如我的诗歌有翅膀（R阿恩）、阿德拉依德（贝多芬）、旷野孤寂（勃朗姆斯）

男中、低音：跳蚤之歌（穆索尔斯基）、号角（弗勒吉那）、隐衷（沃尔夫）、魔王（舒伯特）、万灵节（R施特劳斯）、路边篝火（沃恩威廉斯）、悲歌（迪帕克）

　　钢琴曲历史介绍：18 世纪出现了以斯卡拉蒂、巴赫、亨德尔为代表的古钢琴音乐兴盛时期；19 世纪以海顿、莫扎特、贝多芬为代表的维也纳古典乐派，完成了古钢琴音乐向现代钢琴音乐的历史转变，是钢琴史上最伟大的发展时期；紧接着出现的就是19 世纪到20 世纪初欧洲新兴的浪漫主义乐派的钢琴音乐发展时期，涌现出一大批有卓越责献的作曲家。继古典时期特别发展的钢琴奏鸣曲之后，这一时期又出现多种多样体裁的作品，即使是练习曲也有它的创新，成为音乐会的演奏曲目。19 世纪末、20 世纪初以来，钢琴音乐中出现了不同的流派，比如德彪西的印象派、拉赫玛尼诺夫的晚期浪漫派、勋伯格的十二音体系等等

　　一、卡农曲（canon )

　　这是一种复调音乐。卡农曲运用卡农手法写成。卡农手法是指一个声部模仿另一个声部的旋律，各个声部依次先后出现，上下、高低交叠进行。卡农曲有二部、三部、四部，以至无数声部。精确模仿原旋律的卡农称“严格卡农”，改变音程关系或有其它变化的模仿称“自由卡农”。卡农曲出现于13 、妞世纪，后人常采用古代曲调作为卡农曲的主题，如巴赫的《 五首卡农变奏曲》 等。现代钢琴小品中出现的“小卡农曲”，多为孩子们练习所用。

　　二、赋格曲（fugue ）

　　又称“遁走曲”，是复调音乐中最复杂而严谨的曲式。它以一个简短、富有特的旋律主题为基础，这个旋律先由一个声部奏出，其余声部依照一定的规则依次模仿。斌格曲包括主题、对题、答句、插句等几个组成部分，结构通常分呈示部、展开部、再现部，再加一个结尾。赋格曲的种类除严格赋格曲外，还有自由赋格曲和小斌格曲。巴赫创作的前奏曲与赋格曲联合成套的作品《平均律钢琴曲集》 ，使斌格曲的发展达到了成熟与辉煌的顶峰。

　　三、创意曲（invention " )

　　一种自由对位式的短曲，山某一个动机即兴发展而成。巴赫创作的二部、三部《 创意曲染》 ，她一都瓜耍的钢琴复调练习曲。

　　四、变奏曲（ variation )

　　以某个主题为基础，运用各种不同的手法多次变化奏山主题，这种乐曲称为变奏曲。变奏曲的结构布局是先奏出主题音乐，紧接着是它的第一变奏、第二变奏、第三变奏“二，还可能有更多次的变奏，直到结束。巴赫、亨德尔、贝多芬、勃拉姆斯、海顿、柴科夫斯基等作曲家都著有变奏曲。变奏曲除作为独立的乐曲外，也可用作奏鸣曲的一个章。亨德尔古钢琴组曲中的《快乐的铁匠》 ，就是为人们所喜爱的变奏曲。

　　五、小步舞曲（minuet )

　　是一种起源于法国的土风舞曲，灯世纪传入宫廷，流行于欧洲贵族社会。这种舞曲速度徐缓、风格典雅，采用三段体结构，三拍子节奏。17 、18 世纪开始逐渐与舞蹈脱离关系，常用作古典奏鸣曲成交响乐曲中的“个乐章，亦可作为独奏曲演奏。著名的作品有莫扎特的唐乔望尼小步舞曲、贝多芬的C 大调小步舞曲等等。

　　六、练习曲（etude )

　　这是一种专门为训练某～方面的演奏技巧而设计的乐曲。它包括两种类型：纯属技巧训练的传统练习曲和既有严格的技巧训练、又具较高艺术的音乐会练习曲。奥地利作曲家、俐琴家卡尔．车尔尼为钢琴系统教学创作的练习曲作品599 、849 、299 、74 。等是前者的代表作。波兰钢琴家肖邦创作的二十七首钢琴练习曲，在有相当难度的技巧训练中，融进了深刻的思想内涵、鲜明的音乐形象，是音乐会练习曲的典范之一。他的。小调《革命练习曲》 、卜C 大调《 黑键练习曲》 等等，至今深受着人们的喜爱，是音乐会中保留曲目。

　　七、进行曲（march )

　　进行曲原是舞曲中的一种。在古希腊的悲剧中占有重要的位置，多用在群众出场、退场的音乐。灯世纪以后，进行曲主要指管乐器演奏的乐曲。开始，进行曲主要用于军队，以激奋人心、鼓舞士气。以后，进行曲渐渐进入音乐艺术领域，陆续出现更多的婚礼、丧礼、凯旋、庆典的进行曲。进行曲后来被用于歌剧、组曲、钢琴套曲之中。著名的进行曲有威尔第的歌剧《阿依达》 中的《 大军队进行曲》 、贝多芬《 英雄交响曲》 中的《 丧礼进行曲》 、莫扎特人大调钢琴奏鸣曲中的《 土耳其进行曲》 、舒柏特的《 陆军进行曲》 等等。

　　八、奏鸣曲（sonata )

　　奏鸣曲是一种由三至四个独立乐章构成的大型器乐套曲。其第一乐章由奏鸣曲式构成，为快板乐章，第二乐章为抒情的慢板乐章；第三乐章通常为中速的舞曲；第四乐章常用快速的回旋曲。第三乐章常常可以省略。第一乐章的奏鸣曲式分呈示部、展开部、再现部三个主要部分。呈示部主要由主部和副部两个在情绪，格上相互对比的部分构成。贝多芬创作的三十二首钢琴奏鸣曲是这类作品的杰作，其中“悲枪”、“月光”、“黎明”、“暴风雨”和“热情”尤为著名。小奏鸣曲〔 sonatina 〕 一般指比较短小、技术不很复杂的奏鸣曲而言。作曲家克雷门蒂、库劳、海顿都创作有许多为人们喜爱的小奏鸣曲。

　　九、协奏曲（concerto )

　　钢琴协奏曲是指由独奏乐器钢琴与管弦乐队协同演奏的一种大型作品。乐曲通常包含三个乐章，即第一乐章：快速的奏鸣曲式，第二乐章：抒情的慢板，第三乐章：回旋曲或变奏曲。作品中出现有钢琴的华彩乐段，展示独奏家的高度技艺，构成全曲的高潮部分。莫扎特、贝多芬、肖邦、柴科夫斯基、李斯特等都创作有脍炙人口的钢琴协奏曲名著。例如贝多芬的卜E 大调“皇帝”钢琴协奏曲、柴科夫斯基的第一钢琴协奏曲、李斯特的‘E 大调第一钢琴协奏曲、拉赫玛尼诺夫的。小调第二钢琴协奏曲等等。

　　十、圆舞曲（waltz )

　　这种舞曲原来是奥地利北部的一种农民舞曲，多为缓慢的三拍子。17 、18 世纪流入宫廷后，速度逐渐变快。到19 世纪，它作为一种舞曲形式得以大发展，主要应归功于维也纳作曲家约瑟夫· 兰纳、老约翰· 施特劳斯以及小约翰· 施特劳斯。现代圆舞曲大多指由这些作曲家创立的维也纳式的圆舞曲，其速度多为小快板，旋律轻快、明亮、热情奔放。著名的圆舞曲有肖邦创作的十五首，勃拉姆斯创作的十七首，以及柴科夫斯基的《花之圆舞曲》 ，约翰· 施特劳斯的《 蓝色多瑙河》 、《 春之声》 、《 维也纳森林的故事》 等等。

　　十一、即兴曲（impromPtu )

　　早期浪漫派作曲家舒柏特等创立的一种钢琴小品的体裁。乐曲带有即兴创作的特点，结构短小、精练，每一首都有鲜明的意境。著名的即兴曲有舒柏特的卜a 小调即兴曲，肖邦的卜A 大调、卜B 大调即兴曲等。

　　十二、前奏曲（Prelude )

　　在15 世纪及16 世纪初，这是一种形式自由的键盘短曲。17 世纪以后，作曲家将它编入组曲中，作为组曲的序奏；又与赋格曲结成一体，组成“前奏曲与赋格”的形式，代表作曲家有亨德尔、巴赫等。18 世纪后，前奏曲开始成为独立的乐曲，在音乐会中演奏。肖邦、斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫、德彪西、肖斯塔科维奇等作曲家都创作有相当数量的前奏曲。著名的前奏曲有肖邦的b 小调前奏曲《 雨滴》 、拉赫玛尼诺夫的耘小调前奏曲等。

　　十三、回旋曲（rondo )

　　这是一种由一个主题及多个插部反复交替出现而构成的乐曲。其结构特点可用这样的公式表明：A 十B + A 十C 十人“ " ( A 代表主题，B 、C 代表插部）。这种形式可作独立的乐曲，也可作为奏鸣曲、交响曲或协奏曲的末乐章。海顿的《 匈牙利风格回旋曲》 、韦伯的《 华丽的回旋曲》及莫扎特的《 ‘小调钢琴回旋曲》 等都是这类作品的佳作。

　　十四、波尔卡舞曲（polka )

　　这种舞曲于19 世纪30 年代起源子波希米亚，是一种快速的二拍子的捷克舞曲。它很快在欧洲和美国流传并风行一时。它的曲调明快、轻巧而热情，节奏鲜明，强音往往在每小节的第二拍上。卡尔· 汉斯的《 森林波尔卡》 及拉赫玛尼诺夫的《 意大利波尔卡》 就是十分有代表的乐曲

　　十五、组曲（suite）

　　是指由若千短曲连成一体的钢琴曲或管弦乐曲。组曲分舞乐组曲和情节组曲两大类别。舞乐组曲又称古代组曲，多采用同一调的各种舞曲连接而成。巴赫创作的《法国组曲》 和《 英国组曲》 就是十分典型的舞乐组曲。情节组曲又称现代组曲，它不限于由舞曲组成，乐曲的数目也没有限制，话剧的配乐以及舞剧音乐的精彩部分，神话、传奇、儿童故事等都可以作为组曲的题材。舒曼第一个将独立的钢琴小品贯穿成不可分割的艺术整体，写成了《狂欢节》 组曲，是这一形式的代表作之一。著名的钢琴组曲作品还有舒曼的《 童年情景》 、穆索尔斯基的《 图画展览会》 、柴科夫斯基的《 四季》 等等。

　　十六、叙事曲（ballad )

　　是指19 世纪和20 世纪的一种抒情、浪漫并富有一定戏剧的钢琴作品．有的叙事曲篇幅相当长。肖邦是创作叙事曲的先驱，写有四部成功的作品，其中以他的g 小调第一叙事曲尤为著名。

　　十七、无言歌（song without words ) 这是由德国作曲家门德尔松创立的富有特色的钢琴小品体裁。作品的结构和演奏技巧都不十分复杂，乐曲旋律富于歌唱、抒情。口德尔松创作出版了八集共四十八首《无言歌》 ，其中有以《 威尼斯船歌》 为题的三首，《 春之歌》 则是最为著名的。

　　十八、马祖卡舞曲（mazurka )

　　这种舞曲16 世纪起源于波兰东部马祖维亚地区的一种古老的、乡土气息很浓的民间舞蹈。18 、19 世纪后传入德、英法等国。它是～种中速到快速的三拍子舞曲，与一般圆舞曲不同的是常在第二或第三拍上出现节奏重音，重音强烈而多变。作品的音乐情绪基本分两种类型：一种是明朗、欢快的，另一种则是伤感、忧郁的。肖邦一生从未间断过马祖卡舞曲的创作，创作有五十～首这种舞曲，并使其得以在全世界广泛流传。他的卜B 大调马祖卡舞曲、a 小调马祖卡舞曲等都是为人们喜爱的钢琴曲。

　　十九、波洛奈兹舞曲（Polonaise )

　　又称波兰舞曲。它同马祖卡～样，也是波兰主要的民族舞蹈音乐，不同的是马祖卡主要流传于乡村，而波罗奈兹是流行于贵族宫廷的古典舞蹈。它的节奏庄重，中速，三拍子。肖邦是这类作品的代表作家，他创作有二十首波洛奈兹舞曲。肖邦的波洛奈兹舞曲无论在内容或形式上都已超出了舞曲体裁的范围，具有史诗般的丰富内容和复杂的结构形式。他的《 A 大调波洛奈兹舞曲》 、《 牡小调波洛奈兹舞曲》 都以浓郁的民族风格和英雄凯旋的音乐形象及其爱国主义的思想而闻名于世。

　　二十、夜曲（nocturne )

　　一种形式自由，格调高难，充满浪漫色彩的器乐短曲。传说最早起源于18 世纪英国夭主教教会的晚祷歌调。英国作曲家约翰．费尔德首创了这一体裁的钢琴曲。肖邦又在这一基础上作了重大的发展，他共创作有二十一首夜曲。其中大多数都是在音乐会上经常演奏的、脍炙人口的曲目。他的作品具有浪漫主义风格，常出现华彩的装饰变奏，节奏自由，艺术手法丰富细腻，肖邦的。小调夜曲还具有比较强的戏剧和深刻的思想内容，已超出一般抒情小品的范围。著名的夜曲作品有肖邦的场小调、峨大调、番F 大调、G 大调、c 小调夜曲等．

　　二十一、狂想曲（rhapsody )

　　原文来自希腊文“r 五ap 。。idi 护，为“史诗”之意。这类乐曲一般气势宏大，表现重大的题材，结构较为自山。李斯特写的十九首匈牙利狂想曲，震动了世界乐坛，被称为匈牙利民族乐派奠基的作品，其中尤以第二首、第六首匈牙利狂想曲在世界乐坛上享有盛誉。李斯特的狂想曲作品不论在演奏技巧上，还是在乐器的表现力上都有突破和创新，推动了匆琴演奏艺术的新的发展。勃拉姆斯、拉赫玛尼诺夫、拉戚尔等作曲家都写有著名的狂想曲。

　　游击队歌

　　这是一首进行曲风格的群众歌曲。其曲调轻快、流畅、生动、活泼，以富于弹性的小军鼓般的节奏贯穿全曲，既给曲调以进行感，又表达了游击战士们巧妙、灵活地与敌人周旋，伺机消灭敌人的典型形像。歌曲以ABA再现二部曲式为结构。第一、二、四句相似，第三句则完全不同，它在节奏、旋律、调性上与其他各句形成明显对比。

　　牧童短笛

　　这首钢琴小品以清新、流畅的线条，呼应、对答式的二声部复调旋律，成功地模仿出了中国民间乐器——笛子的特色，全曲共分三段。第一段犹如一幅淡淡的水墨画，一个牧童骑在牛背上悠闲地吹着笛子，在田野里漫游，天真无邪的神情令人喜爱（片段1）。 可以说这是作者童年生活的自我写照。乐曲中段是传统的民间舞蹈风格，用欢快的节奏和旋律写成（片段2）。 最后，再现第一段的主题。这首乐曲具有浓郁的乡土气息，它是我国近代钢琴音乐创作上一个具有创造性的范例。