初涉钢琴家鉴赏

尼采在幼时学习钢琴，在他的一生之中，琴声总是让他感到慰藉；出于对他的喜爱，决定对不同钢琴家的演奏风格作一些入门学习。

1克劳迪奥·阿劳（德奥学派 学派融合点）

阿劳的演奏是以理性著称的，阿劳的理性有时竟让人有软弱之感。他的巴赫没有什么新意，仍是温顺的；贝多芬的奏鸣曲倒是有别样的温暖；他本人十分得意对勃拉姆斯的诠释；舒伯特的塑造比较稳重；肖邦的名曲英雄诠释的较为生硬，但是夜曲、练习曲、叙事曲都让我感到完美，因为抒情性美感克制融为一体，而这种融合恰恰符合肖邦的乐曲本身；将李斯特理性的演奏只是让我产生了音乐亦可用来做理性训练的想法；德彪西的呈现有一种无法把握的虚空感，让我回想起茨威格的这样一段描写：远方传来的模糊音乐，没有实体，却充满情感。

2瓦尔特·吉泽金（德奥学派/法国学派）

吉泽金是一位兴趣广泛的钢琴家，拥有惊人的记忆力。他的影响主要在于莫扎特，钢琴独奏客观严谨，也主导了后世的审美；他演奏的巴赫显得有些倔强；而门德尔松的奏鸣曲诠释得十分优美；他亦是一位杰出的室内乐演奏家。唱片中的吉泽金是理性而灵感不足的，但是在演奏会上却激情澎湃；而我最喜爱他演奏的德彪西，在营造梦幻效果的同时又显得十分圆润；可是他对肖邦的诠释没什么特色，感情还是太收敛了。除此之外，他对拉威尔的传播起到了积极的影响。值得一提的是，他是一位尝试拉赫玛尼诺夫的德奥钢琴家。

3威廉·巴克豪斯（德奥学派）

巴克豪斯的演奏十分清亮，往往使人的心情变得明快。他是贝多芬的权威演奏家，他诠释的贝多芬是立体的、生机勃勃的；演奏的肖邦亦不过于压抑，而是透露出明亮；他也是诠释勃拉姆斯的最高权威。虽然他对贝多芬的诠释不完全符合我对贝多芬的看法，但是他的演奏很容易让听众沉浸于乐曲，放空自我，因此这是我听过的最让人愉悦的贝多芬。同时，他也是我非常喜爱的钢琴家，他的琴声可以使人得到活力。

4阿图尔·施纳贝尔（德奥学派）

施纳贝尔是贝多芬的权威演奏家，他对贝多芬的阐述比较符合我对贝多芬的理解：即在富于抒情性的同时亦透露出沉重；他亦对舒伯特奏鸣曲的推广起到了积极作用。不过他的演奏总体来说过于内敛，我不是很喜欢。（施纳贝尔主要录制贝多芬与肖邦。）

5埃德温·菲舍尔（德奥学派）

菲舍尔的演奏是活泼灵动的。他演奏的巴赫不古板，而是富有生活气息；他诠释的莫扎特享有盛誉，他的莫扎特是浪漫的、歌唱性的；而我很喜欢他演奏的贝多芬，他的贝多芬并不具有悲剧性的沉重，而是充满睿智与热情；不过他诠释的舒伯特没有什么特色。菲舍尔并不是以技巧见长的，但他的音乐有别样的感染力，高贵优雅却又平易近人，可以使人从琴声中得到慰藉。（菲舍尔主要录制巴赫与莫扎特。）

6阿尔弗雷德·德尼·科尔托（法国学派）

科尔托以演奏肖邦享誉世界，他演奏的夜曲恬美柔和，富于抒情，符合我对肖邦的认知；演奏的一些高难度练习曲体现了他高度技巧，他右手的跑动是自然的、颗粒性的。他对舒曼的诠释是优美深邃的，是我比较喜欢的风格；对德彪西的诠释是天真单纯的，比较有特色；他演奏的巴赫富有浪漫性，值得一听；他同卡萨尔斯（大提琴家）、萨博（小提琴家）组成三重奏，被称为“黄金三重奏”；他亦是杰出的室内乐演奏家，在室内乐中欣赏他的演奏技巧也是不错的选择。由于科尔托是法国学派，因此对拉威尔、圣桑的演奏也较多。

7威廉·肯普夫（德奥学派）

肯普夫是20世纪诠释贝多芬作品的权威，事实上，他中期所演奏的贝多芬是我最喜欢的贝多芬。肯普夫的贝多芬唱片应该是发行量最大的贝多芬唱片，从猎奇的角度来说，肯普夫是有些俗气了，但是他对贝多芬的演奏确实凌驾于其他演奏家。肯普夫早期的贝多芬比较浪漫灵动，我不是很喜欢，因为这给人一种草率的感觉。而他中期的贝多芬就趋于刚劲，晚期更是方正，他对乐曲有绝对的控制力，这种控制力超越了乐曲本身蕴含的感情，而使演奏显得冷酷霸道，又无懈可击。我认为多聆听他的演奏必会有助于培养坚定的意志。

尼采曾列举过精神的三段变化：精神怎样变为骆驼，骆驼怎样变为狮子，最后狮子怎样变为孩子。施纳贝尔的演奏大抵在骆驼，肯普夫的演奏在狮子，不过我还从未听到过孩子，或者我还不能理解孩子。

8拉赫玛尼诺夫（俄罗斯裔）

拉赫玛尼诺夫既是伟大的作曲家，又是伟大的钢琴家。他所做的曲目大都十分困难。当他演奏自己曲目时，显得十分灵动又富有叙事性；不过拉赫玛尼诺夫钦定莫伊塞维奇为拉二的演奏者，霍洛维茨为拉三的演奏者，两者的风格与老拉本人还是有较大区别的（莫伊塞维奇更富有梦幻性，而霍洛维茨是爆炸性的激烈，二者的演奏应该还是略优于作者本人的）。他演奏的肖邦比较多，不过没什么特色。他曾和著名的小提琴家克莱斯勒共同录制过三首二重奏，三首曲目都非常迷人，可以融化人的心。

9弗拉基米尔·霍洛维茨（乌克兰裔）

霍洛维茨的演奏技巧十分惊人，他的演奏也十分富有激情，但这种激情是冷的激情，使我联想起木心的诗句：我习于冷，志于成冰；我正升焰，万木俱焚。霍洛维茨演奏的高难度曲目是十分值得欣赏的，如拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫、斯克里亚宾的一些曲目；他也曾自创了一些用于炫技的曲目。他的琴声可以使人有酣畅淋漓感。不过他晚年趋于平和，可以使钢琴发出如梦如幻的音色，我不喜欢这种柔和；但是在弹奏高技巧的曲目时，仍是严谨而铿锵的。我所喜欢的霍洛维茨是年轻时弹坏钢琴的霍洛维茨。

10阿图尔·鲁宾斯坦（波兰裔）

鲁宾斯坦演奏的肖邦最为著名。他演奏的肖邦并不是柔美的，而是高贵有力的。事实上，肖邦的波兰舞曲与马祖卡需要鲁宾斯坦这样的诠释，夜曲倒是可以更多一些抒情性，毕竟肖邦是一个爱国钢琴家，一味的浪漫柔美是不合适的。他的肖邦在开始时并不被承认，直到后来才享誉全球。事实上，我最早听到的贝多芬四大奏鸣曲就是鲁宾斯坦演奏的，但是他对贝多芬的演奏实在没有太多特色，感情的抒发流于表面。

世界十大最难钢琴曲

NO1 拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》

拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》表现了最坚毅的俄罗斯精神与最强大的生命力，而作曲家本人的人格力量，也在这部作品中也得到最充分的展示：“拉赫玛尼诺夫是用钢铁和苋金铸成的，钢铁是他的手臂，黄金是他的心灵。”这正是拉赫玛尼诺夫的音乐最珍贵之处。

拉赫玛尼诺夫本人作为钢琴独奏者在纽约首演时，曾把自己这首协奏曲戏称为“大象之作”，比喻其庞大与沉重。一位著名的音乐学者也曾形容演奏一次“拉三”在体力上的付出等于“铲十吨煤”，其难度可见一斑。澳大利亚的音乐家传记影片《闪亮的风采》描写过钢琴家因演奏“拉三”而导致精神崩溃，我们可以籍此想象出“拉三”所具有的情感震撼力！

拉赫玛尼诺夫说，能把这首钢琴协奏曲演绎好的只有霍洛维茨。

NO2：麦可斐尼西的《EnglishCountry-Tunes》 英国作曲家麦可斐尼西在三十多年前创作出来的“EnglishCountry-Tunes”钢琴曲。这首号称是全世界最难演奏的钢琴曲，琴谱上有时一个小节里就挤进三百个音符，弹奏的时候手指头和手肘都要用俄罗斯女钢琴家丝罗克兰德曾在日本首度演奏这首曲目。

排名第3：普罗科菲耶夫 第2钢琴协奏曲 普罗科菲耶夫第二钢琴协奏曲，G小调，OP．16，作于1913年，因当时同班好友斯密特霍夫自杀，故此曲呈献给斯密特霍夫，因原谱丢失，普罗科菲耶大1923年凭记忆再整理而成。此曲1913年8月23日由普罗科菲耶夫主奏而首演。首演时，因为一直是节奏的激烈敲击与不协和弦的连续，曾遭许多人退席谩骂。多数报道称：“这种未来的音乐，送给魔鬼去吧。我们是来享乐的，我家的猫也会弹这种音乐。”而当时贾吉列夫正是听完此曲而邀请普罗科菲耶夫为他创作舞剧音乐，批评家卡拉蒂吉（Viatcheslav Karatygin，1875—1925）则称：“我确信10年后，听众会给这位年轻作曲家的天赋，报以相当的掌声来为昨日冒失的嘲笑赎罪。” 此曲共4个乐章： 第一乐章：小行板，G小调，奏鸣曲型的自由形式。呈示部以弦乐拨奏和单簧管2小节序奏作引导，钢琴左手弹分散和弦，右手出现充满忧愁的第一主题。主题在木管与钢琴间一来一往后，移至快速音群。第二主题为小快板，钢琴弹出第二主题后，不断展开华丽的音型。移至长笛与双簧管、长笛与单簧管后，稍慢一点，以乐队合奏结束呈示部。发展部以钢琴在大提琴震音背景上展开第一主题华丽发展始，以快速达到高潮，平静之后再现部钢琴一出现第一主题立即结束。 第二乐章：谐谑曲，活泼地，D小调，三段体，为快速进行的托卡它型乐章。第一段一开始就以强烈的钢琴主题为中心，弦乐拨奏，管乐作滑稽音型夹在中间。中段是伴奏的乐队不断奏跃动性乐念，钢琴不断继续托卡它音型。 第三乐章：间奏曲，温和的快板，三段体。第一段以乐队沉重步伐似的序奏始，钢琴进入作华丽发展。中段小提琴拨奏出明确主题并加以发展，钢琴一再奏滑奏音型，乐队与之互为纠缠，构成优美的音色效果。第三段把第一段要素作各种不同变化。 第四乐章：热情奔放的快板，G小调，A—B—C—B—A结构。A以钢琴与长笛呈示自由奔放的旋律始，钢琴以敲击手法进入，与弦乐拨奏形成对比。B速度转慢，钢琴敲出一半和弦后，单簧管、低音管、大提琴奏出平易的俄罗斯风格的D小调旋律，钢琴继承后再交给低音管、双簧管，圆号又以逆行。C速度转快而进入快板，长笛与弦乐拨奏造成音型交叠，乐队咆哮和钢琴和弦构成高潮。平静后，在沉重的和弦后，钢琴独奏华彩，B段要素再现，到行板趋于平静，又变成快速音群，钢琴冥想性独奏。然后乐队形成尖锐的音响，回到热情奔放的快板A段曲趣，最后进入C段要素构成的短小终结部而结束。

排名第4：李斯特《唐璜的回忆》 李斯特根据莫扎特歌剧《唐璜》改编的钢琴曲《唐璜的回忆》是李斯特众多改编曲中的精粹,技术之艰深,场面之宏大,在原作的丰富表情上制造出惊人的气势。 莫扎特的歌剧《唐璜》本来长约两个半小时，被李斯特改编后，成了简短的钢琴曲。钢琴曲没有删除歌剧中的一个音符，整首曲子无论是节奏还是技巧，都是难度非常高的。《唐璜的回忆》被称为是最难的钢琴曲之一，鲜少有人弹奏。

排名第5：勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲 勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲 （Concerto for Piano no 2 in B flat major, Op 83） 作于1881年。从莫扎特、贝多芬时代起，经舒曼、肖邦以至近代作曲家创作的协奏曲，基本都是三乐章结构，但勃拉姆斯为他的第二钢琴协奏曲增加了谐谑曲乐章，从而使作品扩充成为四个乐章，形式和性格都已接近于交响曲，独奏乐器也成为乐队的一员，这种交响化的理念脱离了协奏曲原来“竞奏”的意义，因此,这首乐曲有时候也被后人称为“由钢琴主奏的交响曲”。 这首钢琴协奏曲的形式十分特殊：首先乐曲采用协奏曲历史上罕见的四乐章形式；其次本曲中的主奏钢琴并未占据绝对主导的地位，作者特意让钢琴与管弦乐“完全平等”。这首协奏曲既无莫扎特式的流畅，又无贝多芬式的雄壮，是地道的勃拉姆斯式作品。与第一协奏曲相比，显得更加沉重暗涩，技巧也特别难，有人讲勃拉姆斯的降B大调协奏曲是“要钢琴家血汗的至难协奏曲，它不要钢琴家的妙技，而是要他们成为苦力。” 这首乐曲具有勃拉姆斯所独有的沉着与厚重，同时又有他明朗、温柔的另一面。1878年春，勃拉姆斯第一次到意大利旅行，这一南欧古国的风土人情给作者留下了极为深刻的印象，由此勃拉姆斯开始构思这首乐曲。1881年三月，作者再度访问意大利，这一次彻底唤起了他的灵感，于是回国后立刻伏案疾书，当年夏天便完成了这首乐曲。实际上，本曲中的意大利风格并不明显，但无疑是作者真实情感的流露，堪称勃拉姆斯的代表作品之一。这部作品最后完稿于1881年，同年11月9日作者本人担任钢琴独奏使用乐谱草稿，在布达佩斯首演。 全曲共分四个乐章： 第一乐章：不太快的快板，降B大调，4/4拍子，奏鸣曲形式。传统的双呈示部。第一呈示部是管弦乐，首先由圆号奏出由两小节组成的第一主题动机，钢琴推迟一小节跟上，像影子一样进行模仿，木管声部进行发展，略带伤感的第二主题由小提琴呈示后乐章进入第二呈示部，钢琴呈示新的主题并发展，第二主题钢琴则以热情的变奏呈示。

F小调展开部后音乐进入再现部（第二主题用降B小调）。尾声中管弦乐奏出第一主题的部分动机，钢琴用华丽的琶音伴奏，最后以强有力的开始动机结束。本乐章写得厚重而有力， 颇具勃拉姆斯风味。贯穿乐章始终的主题动机，由雄浑的圆号引入，钢琴加以应答。在乐队协奏下的钢琴时而温婉优美，时而热情壮丽。本乐章中有许多处理方式与古典派协奏曲截然不同。 第二乐章：热情的快板，d小调，3/4拍子，三段体。典型的谐谑曲，但奏鸣曲式结构非常清晰、规模庞大，给人以深沉之感。第一主题，钢琴用激烈的强奏开始，乐队紧紧相随。第二主题为A小调，用弦乐齐奏呈示，之后钢琴反复。展开部发展上述两主题，再现部用的是完全不同的乐器编制。其旋律热情而富于幽默感，同时也很有魔力。 第三乐章：行板，降B大调，6/4拍子，三段体。由管弦乐奏主旋律，钢琴演奏装饰音型，并作主题变奏。第一部分由大提琴奏出甘美的旋律开始。中间部分更柔和，由单簧管奏升C大调主题，富于幻想的歌唱性旋律虔诚得近似祈祷。最后再现降B大调主题。本乐章充满浪漫气氛，是在“德国式的”厚重风格中另有意大利明朗色彩的典雅乐章。 第四乐章：优美的小快板，降B大调，2/4拍子，回旋曲形式。优美的具有舞曲性格的华丽终曲。清新活泼的回旋主题由钢琴独奏开始，乐队模仿。之后带有匈牙利乡土风格的插入部用A小调呈示（后移D调再现）。其他许多辅助的插入部，在钢琴与乐队间交错穿插，有时钢琴用音型和经过句装饰管弦乐主题，有时乐队用色彩性和声给钢琴以烘托，编织成辉煌的终曲。这个乐章的大致结构为A-B-A-B-结尾的程式。由钢琴开始的舞曲风主要主题，纤巧精细，又不乏厚重华丽。

排名第6：斯特拉文斯基 彼得鲁斯卡 伊戈尔•费奥多罗维奇•斯特拉文斯基，美籍俄国作曲家、指挥家，西方现代派音乐的重要人物。父为圣彼得堡皇家歌剧院男低音歌手。他曾师从里姆斯基一科萨夫学作曲。1939年定居美国，并先后入法国籍和美国籍。作品众多，风格多变。《彼得鲁斯卡》原为管弦乐曲，后来改编为钢琴曲，献给鲁宾斯坦。 难度极高 沈文裕在英国演奏难度极高的《彼得鲁斯卡》时,当地的《当代音乐厅》杂志称赞他“技巧高超,音色变化之丰富,甚至超过了波里尼(著名钢琴大师)。”

排名第7：李斯特 超技练习曲第5首 鬼火 李斯特的《12首超技练习曲》是钢琴史上令人生畏的高难曲目。从技巧上看，李斯特的这12首作品难度过分艰深，仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖，即使在20世纪钢琴大师如过江之鲫的年代，也很少有演奏家敢于挑战。 超技练习曲鬼火拥有高难的双音技术，12超技当中最难的一首，拉赫说它是最难的练习曲，技术刁钻不说，还必须弹得轻灵有趣方能服人。

排名第8：巴拉基耶夫 伊斯拉美 巴拉基耶夫是一位出色的钢琴演奏家，他弹琴都是凭记忆，从不看谱。他创作了一套技巧性很高的钢琴作品，最著名者，就是这首《伊斯拉美》。这首《伊斯拉美》作于1869年由尼古拉•鲁宾斯坦首演。这是一首极难演奏的作品，是巴拉基列夫1870年到高加索地区采风的产物，这部作品的副标题为“东方幻想曲”。其正主题是高加索达开斯坦地区勒斯基人的一种舞曲，第二主题（仿佛是一个中段）则是巴拉基耶夫在莫斯科听一个歌剧演员演唱的一首歌曲的旋律。这首作品三段体：先是主奏，表达主题；然后是中段，奏出充满感情的小行板；然后结尾，加快速度，回到主题，尾奏是十分狂热性的激烈的急板。因为其极高的难度，许多钢琴家把它当作一个挑战。

排名第9： 李斯特 帕格尼尼练习曲 第3首 钟 《钟》这首乐曲又译成《康派涅拉》，是李斯特根据意大利小提琴家帕格尼尼的《B小调第二号小提琴协奏曲》的主题改变的钢琴独奏曲，李斯特最出名的炫技作品。 《钟》用回旋曲式写成，主题每次出现都变换一种新的演奏手法，充分发挥钢琴演奏的技巧。李斯特改编的《钟》比帕格尼尼的小提琴协奏曲《钟》篇幅要短，由于主题多次出现，给人印象很深刻。《钟》这首乐曲是钢琴家们经常在音乐会上演出的曲目，因为它可以充分表现出演奏家的高超技巧。演奏者需要极高超的钢琴技巧才可能良好的驾驭此曲 当然，我们的李云迪曾在演奏会上弹过此首乐曲。

排名第10： 李斯特《诺玛的回忆》 意大利歌剧作曲家文森佐• 贝利尼在《诺玛》中铺陈出华丽而浑然天成的抒情旋律，以强烈对比的剧情张力，展现爱情、仇恨与宽恕的角力，更提早一个半世纪预告了女性主义的到来。 李斯特改编成钢琴曲。

拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲(Rachmaninoff Piano Concerto No 3 in D minor, Op 3) ，即d小调第三钢琴协奏曲，作品号Op3，作于1908—1909年，1910年11月28日由拉赫玛尼诺夫自己主奏钢琴首演，呈献给钢琴家约瑟夫·霍夫曼 （Josef Hofman，1876—1957）。而我们大多数人今天对这部协奏曲的认识大概源自于**《Shine》。第三钢琴协奏曲是始终围绕着**故事情节的主题音乐。这是让人思考的音乐，这是鼓舞人奋进的音乐，这是上帝的音乐。当然这也是悲惨的过去，无奈的现实，美好的憧憬。

“拉三”被称为“世界上最难演奏的作品”是名副其实的。真实生活中的戴维在英国皇家音乐学院的教授西里尔·史密斯(Cyril Smith)，曾形容演奏一次“拉三”在体力上的付出等于“铲十吨煤”。1909年11月，拉赫玛尼诺夫本人作为钢琴独奏者在纽约首演时，也把自己这首协奏曲戏称为“大象之作”，以比喻其庞大与沉重。从各方面看来“拉三”都是作曲家的代表作“拉二”(C小调第二钢琴协奏曲)的延伸，但前者的演奏难度显然大大超过了后者。

全曲共3个乐章

第一乐章 不太快的快板（Allegro ma non tanto），d小调，自由的奏鸣曲式。尽管整个协奏曲的钢琴演奏部分难度令人生畏，但整曲的开端却异常的平和安详。弦乐与低音管轻柔的前奏让人联想到门德尔松的《小提琴协奏曲》。在这天鹅绒般的前奏铺垫下，钢琴以八度音程表现出俄罗斯民歌般质朴轻快的第一主题。这一主题深远绵长，在狭窄与蜿蜒之中渐渐扩大，荡漾着俄罗斯最为淳朴的风格。随后重心移到乐队，钢琴做装饰，纷繁复杂的音型，若颗粒般闪烁。短暂平息后，单簧管和圆号出现新的动机，浑厚中展现出一种安然和高亢，在和钢琴旋律的交织之中形成第二主题的素材要素。而后钢琴插入一段平静而有所起伏的抒情性乐段和富有流动性的安逸和和煦巧妙组合，和乐队依稀成一种含蓄，释然，这种不做作的起伏后，第一主题再出现于乐队，较第一次更深沉也更暗涩。扩大抒情性平静后进入发展部。发展部在第一主题在各种调性中作变化，钢琴发出铿锵的搏击声，和乐队达到最高亢的音高，有力而坚定中，音色渐渐消沉，在短暂宛如月色的宁静后，钢琴以极快的快板进行华彩，作者本人写作了两个华彩，其中，标记有“Ossia Cadenza”的华彩将第一主题以拉氏代表性的厚重和弦形式咆哮地奏出，难度相对较大，而另一版本的华彩则采用Toccata风格，轻快富于跳跃性，1909年此曲首演时，拉氏本人演奏的是Toccata版本的华彩。这两种华彩段虽然风格和长度迥然，但最后都回归为夹杂悲观情绪的和声，恢恢浩浩地消逝在孤寂的琶音之中。再现部极似华彩，回忆般婉美，缓和中进入乐队奏的第一主题，最后后的终结部在钢琴和乐队变奏中，生动的结束。

第二乐章 间奏曲，柔板（Intermezzo，Adagio），A大调，变奏曲式，三段体。 间奏曲大量存在着与协奏曲第一主题的关联。第一段在弦乐空灵和哀愁的暗示下，双簧管表现出主题的主题材料即与第一主题婉转相仿，突然间，钢琴以三连音的狂想曲形式乐念加入，转为降D大调，钢琴演奏出浪漫，和煦的音乐，些许孤独和寂寞。进入中段，更活泼的，钢琴左手展开半音阶的滑奏，右手为强有力的和弦，淋漓尽致中饱含滥情的狂放，单簧管、低音管奏第一乐章第一主题衍生出的旋律中，渐渐转为慢板，钢琴配合以半音阶性音型如歌却踟蹰不前的旋律。

随着乐章织体的不断扩大，关联性凸显得愈加显著。钢琴以厚重和弦奏出稍快的主题，与乐队发展成雄壮的乐念，恢弘与饱和中敲砸的左手上，合着右手的铿锵飘散着，在仿佛稍作休整的短暂停顿后，钢琴进入华彩乐段，灵巧的装饰奏后趋于平静，乐队重现悲伤婉转的无声述说，在这种气氛中，钢琴用气势非常毫无空疏的音符结束，带领乐队毫不间断地直接进入第三乐章。

第三乐章  终曲，二二拍（Finale，Allabreve），d小调，奏鸣曲式。整个乐章宛如七鬼附身，地焰扑于庭内，拥有来自地狱的最艰涩的技巧，也是全曲的顶峰。在乐队进行曲节奏中，钢琴有力而精确地奏出第一主题，灵活但精神抖擞中，反复几次后速度更快，在乐队坚定的节奏里钢琴配以艰深繁杂的快速和弦，来回几次。高亢和顽强的音乐进程在表面的暂停后，钢琴以极快的切分节奏向前推进，最终进入抒情的第二主题，浪漫但高昂层层徘徊中形成极快板的快速音群，缓和下来，紧接乐队引起的发展部，出现降E大调的谐谑曲风，钢琴志趣十足地浮动着，直到乐队奏第一主题的变形，钢琴做高音装饰。然后出现第一乐章精练之后的旋律，情绪加深，钢琴单独发展，速度更快，乐队和钢琴交织的短暂的广板后，钢琴更抒情地还原第一乐章主题，接着活泼的快速音群，直到钢琴音色如跳舞的少女在迷惑细纱中消散，音乐又出现转机，变奏了乐章第一部分所有变奏，只是更加热烈，音乐被再次抬高，乐队和钢琴和弦忘情交织中骤然停止，之后进入终结部，乐队节奏性地衬托中，钢琴进行铿锵的八度急板，乐队抬升中达到高潮，钢琴的一句下行的装饰奏中乐队和钢琴奏出的饱满，高昂的抒情，致高的满足，或者是真正协奏曲的光辉。顶峰后，最后在急促但不仓促中强有力地结束。

3、 踏雪寻梅 1=E或F 黄自曲 刘雪庵词

4、 二月里来 1=G 塞克词 冼星海曲

5、 燕子 B 哈萨克民歌

6、 我心里不再感到青春火焰燃烧 F [意]柏伊西埃洛

7、 虽然你残酷无情 F [意]卡尔达拉

8、 鳟鱼 1= bD [奥]舒伯特

9、 桑塔露齐亚 C I �6�1科特劳

五级

女声：

1、 我的花儿 1= bE 新疆民歌

2、 在那遥远的地方 E 王洛宾词曲

3、 牧羊姑娘 1= Ba 邹狄帆词 金砂曲

4、 秋收 F 贺敬之词 瞿维、马可、张鲁曲

5、 玛依拉 E 哈萨克民歌

6、 慕春 1= bA 舒伯特曲

7、 小河淌水 1= bE 云南民歌

8、 渔光曲 G 安娥词 任光曲

9、 红梅赞 1= bB 阎肃词 羊鸣、姜春阳、金砂曲

10、 小夜曲 E [意]托斯卡

11、 月光下的凤尾竹 G 倪维德词 施光南曲

男高音

1、 弹起我心爱的土琵琶 G 芦芒、何彬词 吕其明曲

2、 日落西山 1= bA 田汉词 张曙曲

3、 太阳出来喜洋洋 D或C 四川民歌

4、 在那遥远的地方 E 王洛宾词曲

5、 可爱的一朵玫瑰花 1= bE 志诚

6、 摇篮曲 1= bA [奥]舒伯特

7、 草原上的家园 F 美国歌曲 蒋美译配

8、 槐花儿几时开 D 四川民歌

9、 在我的心里 1= bA[意]斯卡拉蒂

10、 故乡的亲人 D [美]福斯特

11、 清流 1= bA 贺绿汀

12、 睡狮 G 韦翰章词 黄自曲

13、 采伐曲 F 留佩诗词 郑律成曲

14、 思乡曲 C 翟琮词 郑秋枫曲

15、 月之故乡1= bB 彭帮正词 刘庄、延生曲

16、 春绪 1= bE应尚能

17、 牧马之歌 G 石夫词曲

18、 三套车 F 俄罗斯民歌 高山译词 宏扬配歌

2009-6-6 01:45 回复 117421819楼

六级： A自选一首，B从下列曲目中选一首

女声：

1、 尼娜 1= bA [意]柏戈莱西

2、 我和我的祖国 1= bE 张藜词 秦咏诚曲

3、 姑娘生来爱唱歌 A 金重词 朱千里曲

4、 爱人送我向日葵

5、 长城谣 F 潘子农词 刘雪庵曲

6、 不要责备我吧，妈妈 F （俄） 陈锌译词

7、 梅娘曲 G 田汉词 聂耳曲

8、 摇篮曲 1= bE 勃拉姆斯

9、 铁蹄下的歌女 F 许幸之词 聂耳曲

10、 在我的心里 1= bA [意]斯卡拉蒂

11、 夏季 C [美]格什温曲

12、 我的心不再感到青春火燃烧 F [意] 柏依西埃洛

13、 在我心里 1= bA [意]斯卡拉蒂

男声

1、 牧歌 G 东蒙民歌 安波记谱译词

2、 我骑着马儿过草原 D 马寒冰词 李巨川曲

3、 草原之夜 E 张加毅词 田歌曲

4、 曲曼地 1= bB 西彤词 新疆民歌

5、 虽然你残酷无情 F [意]卡尔达拉

6、 我心里不再感到 F [意] 柏依西埃洛

7、 多么幸福能赞美你 F [意]博诺恩奇尼

8、 赋登楼 D 黄自

9、 天下黄河十八湾 D 桑桐曲

10、 牧羊歌 G 李曦

11、 可爱的一朵玫瑰花 1= bE

12、 美丽的梦神 E [美]S�6�1福斯特曲

七级：

女声：

1、 西班牙女郎 1= bA [意]奇阿拉词曲

2、 慕春 1= bA [奥]舒伯特

3、 共和国之恋 F 刘毅然词 刘为光曲

4、 曲蔓地 1= bB新疆民歌 西彤词

5、 乘着歌声的翅膀 G [德]门德尔松

6、 飞花歌C 孙师毅词 聂耳曲

7、 党啊，亲爱的妈妈 G 龚爱书、佘致迪词 马殿银、周右曲

8、 妈妈教我一支歌 G 杨涌词 刘虹曲

9、 祖国之爱 F 张藜词 秦咏诚、李延忠曲

10、 长江之歌 1= bB 胡宏伟词 王世光曲

2009-6-6 01:45 回复 1174218110楼 11、 夏日里最后一朵玫瑰 1= bE [英] T�6�1摩尔

12、 英雄赞歌 1= bE 公木词 刘炽曲

13、 大森林的早晨 1= bA 张士燮词 徐佩东曲

男声：

1、 教我如何不想他 E 刘半农词 赵元任曲

2、 想亲娘 1= bG 丁善德

3、 在银色的月光下 1= bE 洛宾译词 黎美海改编

4、 思乡曲 夏之秋

5、 秋收 F 贺敬之等词 瞿维、马可、张鲁曲

6、 阳关三叠 A 古曲

7、 驼铃 1= bE 任志萍词 马骏英曲

8、 阿玛丽莉 1= bE [意] G卡尼奇

9、 小夜曲 [意] P�6�1托斯蒂

10、 慕春 1= bA [奥]舒伯特

11、 莲花 F [德]舒曼

12、 绿树成荫 C [德] G�6�1F亨德尔

13、 在这幽暗的坟墓里 1= bA [德]贝多芬

14、 致音乐 1= bE [奥]舒伯特

15、 我爱你 G [德]贝多芬

16、 核桃树 G [德]舒曼

17、 啊，我的太阳 G [意]蒂�6�1卡普阿曲

18、 深深的河 D [美]

19、 伏尔加船夫曲 G 俄罗斯民歌

20、 北方的星 D [俄]格林卡

八级： 从以下曲目中任选二首

女声：

1、 思乡曲 C 瞿琮词 郑秋风曲

2、 中国的土地 1= bB 孙中明词 陶思秋曲

3、 苏尔维格之歌C [挪]格里格

4、 我的祖国妈妈 E 刘半农词 赵元任曲梁上泉词 施光南曲

5、 阿玛丽利 1= Bb [意]卡奇尼

6、 教我如何不想他 E 刘半农词 赵元任曲

7、 黄水谣 E 光未然词 冼星海曲

8、 啊，我那满腔热情 G 柏戈莱曲

9、 我亲爱的爸爸 1= bA 选自歌剧《贾尼�6�1斯基基》 普契尼

10、 九里里山疙瘩十里里沟 G 许敏歧词 吕远曲

男声：

1、 大江东去 D [宋]苏轼词 1= bE译谱

2、 故乡 D 张帆词 陆华梅曲

2009-6-6 01:45 回复 1174218111楼 3、 松花江上 1= bE 张寒晖词曲

4、 乌苏里船歌 A 郭颂、胡小石词 汪云才、郭颂曲

5、 乡音乡情 1= bE或D 晓城词 仲伟成曲

6、 满江红 F [宋]岳飞词 杨荫浏配歌

7、 杨白劳 1= bD 黎英海改编 马可等曲

8、 祖国万岁 1= bE 瞿琮词 臧云飞曲

9、 到我的爱人身边 1= bB 选自歌剧《唐�6�1璜》[法]莫扎特

10、 偷洒一滴泪 1= bD [俄]选自歌剧《爱的甘醇》

11、 那里去了 [俄]

12、 阿德拉依德 1= bD [德]贝多芬

13、 假如我的歌声有翅膀 E [法]雷纳尔多�6�1汉

14、 你再不要去做情郎 C [奥]莫扎特

15、 帕帕杰诺的咏叹调 F [奥]莫扎特

16、 在这神圣的殿堂里 E [奥]莫扎特

17、 父亲的哀伤 A [意] 选自歌剧《西蒙�6�1博卡涅博拉》

18、 远离家乡去远征 1= bE [法] 古诺 选自歌剧《浮士德》

19、 斗牛士之歌 1= bA [法] 比才

20、 梦 [挪] 1= bE [德]海涅作词 [俄] 拉赫玛尼诺夫

21、 春潮 [俄] 1= bE 拉赫玛尼诺夫

22、 黎明 D [意] 列昂卡瓦洛

23、 格拉那达 D [西]

24、 流浪者之歌 E [奥] 舒伯特

25、 菩提树 E [奥] 舒伯特

26、 悲歌 G [法] 马斯涅

27、 老人河 1= bE [美] 克尔恩

28、 我祝福你们，森林啊 D [俄] 柴可夫斯基

29、 我住长江头 G [宋] 李之仪词 青主曲

30、 嘉陵江上 D 端木蕻良词 贺绿汀曲

31、 北京颂歌 F 洪源词 田光、傅晶曲

32、 送上我心头的思念 1= bG 柯岩原诗 钟夏改词 施万春曲

33、 曲曼地 1= bB 新疆民歌 西彤词

34、 跳蚤之歌 D [俄] 穆索尔斯基曲

35、 在银色的月光下 1= bE 洛宾译词 黎英海改编

2009-6-6 01:45 回复 1174218112楼 36、 老班长 [俄] E 克尔戈梅斯基

37、 我一无所有 [美]

九级：

女声：

1、 松花江上 D 张寒晖词曲

2、 阿利路亚 D [德]亨德尔

3、 岩口滴水 1= bD 任萍、田川词 罗宗贤曲

4、 我爱你中国 F 瞿琮词 郑秋风曲

5、 阳关三叠 A 古曲

6、 帕米尔，我的家乡多么美 1= bE 瞿琮词 郑秋风曲

7、 美妙的时刻将来临 C 选自歌剧《费加罗的婚礼》

8、 玫瑰三愿 E 龙士词 黄自曲

9、 在银色的月光下1= bE 洛宾译词 黎英海改编

10、 紫罗兰 1= bB [意] 斯卡拉蒂

11、 母亲教我的歌 D [捷]德沃夏克

12、 安东尼达浪漫曲 1= bB [俄]格林卡 选自歌剧《伊凡苏萨宁》

男声：

1、 负心人 1= bE 卡尔蒂洛

2、 生命的星 G 王健词 徐肇基曲

3、 回延安 F或G 陈宜 陈克正词 彦克曲

4、 苏萨宁的咏叹调 F 选自歌剧《伊凡苏萨宁》

5、 人们已经睡了1= bE 选自歌剧《阿列科》

6、 晚星颂 1= bB [德]瓦格纳 选自歌剧《汤豪塞》

7、 滚滚长江东逝水 1= bD

十级：

女声：

1、 黄河怨 1= bA 光未然词 冼星海曲

2、 你知道吗，好妈妈 G 玛斯卡尼 选自歌剧《乡村骑士》

3、 漫步街上 E 普契尼 选自歌剧《艺术家的生涯》

4、 生命之星 王健词 徐肇其曲

5、 啊 人们叫我咪咪 D 普契尼 选自歌剧《艺术家的生涯》

6、 为艺术为爱情普契尼 选自歌剧《托斯卡》

7、 我是雪花天上来 晓光词 徐佩东曲

8、 晴朗的一天 1= bG 普契尼 选自歌剧《蝴蝶夫人》

9、 古老的歌 F 王持久词 朱加其曲

10、 黎明

11、 卡笛斯城的姑娘 1= bA

12、 负心人 1= bE 卡尔蒂洛

13、 风萧瑟 1= bG 施光南曲

14、 祖国我为你干杯 G 刘麟词 关峡曲

15、 珠宝之歌 C 选自歌剧《浮士德》 [法]古诺

男声：

1、 你是这样的人 #C

2、 星光灿烂 D 选自歌剧《托斯卡》 [意]普契尼

3、 今夜无人入睡 G 亨德尔

4、 安慰我的百姓 1= bE（弥赛亚）

5、 给忙人让路 [意]塞维利亚理发师

6、 在普罗文查地方 1= bD选自歌剧《茶花女》 [意]威尔第

7、 小重山 “仰天长啸” 1= bE 岳飞词 肖白曲

8、 母爱 F 陈念祖词 左翼建曲

中央音乐学院考级曲目　　　声乐1――8级曲

考生在考级时必须按选定级别中的曲目演唱，演唱时应着重注意音乐的完整性及对歌曲内容的理解与表达，以情带声，声情并茂，演唱方法（民族，美声）不限。报考1－3级的考生不受年令限制，报考四级以上者应过变声期。

第一级1:任意自选一首；2:发声练习：大调音阶，琶音（3，5度），音域：D－D。

第二级1：任意自选一首；2：发声练习：大调音阶，琶音（3－5度），　音域：D－E。

第三级 1：任意自选一首曲目；2：从下列曲目中任选一首：卖布谣（赵元任）、跑马溜溜的山上（四川民歌江定仙编曲）、贝里麦（新疆民歌方国祯编曲）、月之故乡（刘庄、）、我亲爱的（意大利）、云雀（俄罗斯）、摇篮曲（奥地利舒伯特）、在路旁（巴西民歌）3：发声练习：大调音阶，琶音（3－5度），音域：C－E

第四级 演唱两首歌曲：从A组和B组曲目中任选一首。

1． A组：问（萧友梅）、二月里来（冼星海）、踏雪寻梅（黄自）、嘎哦里泰（新疆民歌黎英海编）、燕子（哈萨克民歌）

2． B组：多么幸福能赞美你（意大利）、我心里不再感到青春火焰燃烧（意大利）、虽然你残酷无情（意大利）、鱒鱼（奥舒伯特）、桑塔露齐亚(意大利)、

第五级 须演歌三首作品：

1． 从A组和B组曲目中各选一首；2：任意自选曲目一一首。

A组：女高音：渔光曲（任光）、牧羊歌（李曦）、小河淌水（云南民歌）、在那遥远的地方（王洛宾编）

女中音：跑马溜溜的山上（四川民歌）、牧羊歌（李曦）、渔光曲（任光）、问（萧友梅）男高音：日落西山（张曙）、太阳出来喜洋洋（四川民歌）、二月里来（冼星海）、在那遥远的地方（王洛宾）

男中、低音：清流（贺绿汀）、睡狮（黄自）、采伐歌（郑律成）、思乡曲（郑秋枫）

B组：女高音：牧羊姑娘（金砂）、玛依拉（哈萨克民歌）、春天来了（郑秋枫）、小夜曲（意大利）、慕春（奥舒伯特）、

女中音：页里麦（新疆民歌）、可爱的一朵玫瑰花（老志诚编曲）、摇篮曲（奥舒伯特）、原上的家园（美国歌曲）

男高音：赋登楼（黄自）、花几时开（四川民歌）、在我的心里（意大利）、故乡的亲人（美。福斯特）

男中。低音：月之故乡（刘庄、廷生）、大海啊，故乡（王力平）、春绪（应尚能）、草原上的家园（美国歌曲）、三套车（俄罗斯民歌）

第六级 须演唱三首作品：

1． 从A组曲目中自选一首，必须唱中文；2。从B组曲目中自选一首，中文、意大利文均可。3。从C组曲目中自选一首。

A组：女高音：春思曲（黄自）、红豆河（刘雪庵）、梅娘曲（聂耳）、茶山新歌（铁珊）、

女中音：梅娘曲（聂耳）、黄水谣（冼星海）、送我一支玫瑰花（新疆民歌）、月之故乡（刘庄。廷生）、

男高音：我骑着马儿过草原（李巨川）、草原之夜（田歌）、牧马之歌（石夫）、曲曼地（新疆民歌

男中。低音：赋登楼（点降唇）（黄自）、天下黄河十八弯（桑桐）、牧羊歌（李曦）、牧歌（内蒙民歌）、可爱的一朵玫瑰花（哈萨克民歌）

B组：女高音：阿玛丽莉（恋歌）（卡奇尼）、在我的心里（A斯卡拉蒂）、多么幸福能赞美你（GB博诺恩奇尼）、假如我爱你（GB柏戈莱西）

女中音：在我的心里（A斯卡拉蒂）、虽然你残酷无情（A卡尔达拉）、我亲爱的（G乔尔达尼）、我心里不再感到青春火焰燃烧（G柏伊西埃洛）

男高音：虽然你残酷无情（A卡尔达拉）、我心不再感到青春火焰燃烧（G柏伊西埃洛）、我亲爱的（G乔尔达尼）、多么幸福能赞美你（GB博诺恩奇尼）

男中、低音：在我的心里（A斯卡拉蒂）、尼娜（GB柏戈莱西）、虽然你残酷无情（A卡尔达拉）、我心里不再感到（G柏伊西埃洛）

C组：女高音：草原之夜（田歌）、二月见罢到如今（陕北民歌，向音编曲）、送我一去玫瑰花（新疆民歌，葛中顺编曲）、我爱你（贝多芬）、致音乐（舒伯特）、北方的星（格林卡）

女中音：槐花几时开（四川民歌，丁善德配伴奏）、二月里来（冼星海）、故乡的亲人（S福斯特）、沉睡的美人（S福斯特）

男高音：可爱的一朵玫瑰花（哈萨克民歌）、嘎哦丽泰（新疆民歌）、乘着那歌声的翅膀（门德尔松）、啊、呀、呀（弗雷雷）

男中、低音：嘎林梅林（内蒙民歌）、嘎哦丽泰（新疆民歌）、没有人知道我的痛苦（黑人民歌）、梭罗河（印尼格桑）、马车从天上下来（黑人民歌）

第七级须演唱四首作品：从A组曲目中自选一首，必须唱中文，从B、C、D曲目中任选一首，中文、原文均可。

A组：女高音：阳关三叠（古曲　王震亚编配）、姑娘生来爱唱歌（朱里中）、爱人送我向日葵（丁善德）、长城谣（刘雪庵）

女中音：教我如何不想他（赵元任）、祖国慈祥的母亲（陆在易）、阳关三叠（古曲　王震亚编配）了、美丽的孔雀河（郑秋枫）

男高音：教我如何不想他（赵元任）、想亲娘（云南民歌　丁善德编曲）、在银色月光下（塔塔尔民歌）、思乡曲（夏之秋）

男中、低音：秋收（张鲁、瞿维）、阳关三叠（古曲　王震亚编配）、教我如何不想他（赵元任）、驼铃（马骏英）、想亲娘（云南民歌　丁善德编曲）

B组：女高音：渴望春天（莫扎特）、摇篮曲（勃拉姆斯）、乘着歌声的翅膀（门德尔松）、美妙的时刻来临，苏珊娜咏叹调（普契尼，歌剧＜贾尼，斯基基＞选曲

女中音：致音乐（舒伯特）、摇篮曲（勃拉姆斯）、尼娜（GB柏戈莱西）、多么幸福能赞美你（GB博诺恩奇尼）

男高音：阿玛丽诺（G卡奇尼）、小夜曲（FP托斯蒂）、慕春（舒伯特）、莲花（舒曼）

男中、低音：绿树成荫（喧叙调与咏叹调）（GF亨德尔）、在这幽暗的坟墓里（贝多芬）、致音乐（化合物舒伯特）、小夜曲（舒伯特）

C组：女高音：沉睡的美人（S福斯特）、梭罗河（格桑）、哦，亲爱的人（伦敦德里小调）（爱尔兰民歌）、夏季里　歌剧＜波吉与贝丝＞选曲（格什温）

女中音：梭罗河（格桑）、哦，亲爱的人（伦敦德里小调）（爱尔兰民歌）、假若我的歌声能飞翔、绿树成荫（喧叙调与咏叹调）（GF亨德尔）、啊，我的太阳（蒂卡普阿）

男中、低音：深深的河（黑人民歌）、伏尔加船夫曲（俄罗斯民歌）、莲花（舒曼）、北方的星（格林卡）

D组：女高音：玫瑰三愿（黄自）、我侬词（应尚能）、铁蹄下的歌女（聂尔）、西班牙女郎（V奇阿拉）、小夜曲（古诺）、鸽子（伊拉迪尔）

女中音：松花江上（张寒晖）、我爱你，塞北的雪（刘锡津）、天鹅（格里格）、她的微笑又出现（W伍赖顿）

男高音：阳关三叠（古曲　王震亚编配）、在希望的田野上（施光南）、玛丽亚！玛丽（蒂卡阿）、鸽子（伊拉迪尔）

男中、低音：松花江上（张寒晖）、我等你到天明（新疆民歌）、我爱你（贝多芬）、因为（德哈地洛）、男低音的乐趣（FD布卢姆菲尔德）

第八级须唱五首作品，从A组中自选一首，必须唱中文；从B、C、D、E组曲目中各自选一首，中文，原文均可。

A组：女高音：思乡（黄自）、想亲娘（云南民歌　丁善德编曲）、故乡（陆华柏）、四季歌（青海民歌）

女中音：铁蹄下的歌女（聂耳）、我爱你，中国（郑秋枫）、故乡（陆华柏）、嘉陵江上（贺绿汀）

男高音：大江东去（青主）、故乡（陆华伯）、松花江上（张寒晖）、乌苏里船歌（江云才、郭颂）

男中、低音：大江东去（青主）、满江红（古曲　范继森配伴奏）、嘉陵江上（贺绿汀）、杨白劳（马可、等）

B组：女高音：我听到美妙的歌声，罗西娜谣唱曲（意）、人们叫我咪咪的咏叹调（意）、

珠宝之歌，玛格丽塔咏叹调（意）、月亮颂，鲁萨尔卡的咏叹调（德沃扎克）

女中音：你们可知道，凯鲁比诺的咏叹调（莫扎特）、世上没有优丽莤我怎么活，奥菲欧的咏叹调（奥，格鲁克）、哈巴涅拉舞曲，歌剧＜卡门选曲＞（法）、春天来到人间，达莉拉的咏叹调（法）、

男高音：到我的爱人身旁，唐，奥塔维奥的咏叹调（莫扎特）、偷酒一滴泪（歌剧，意）、那里去了，连斯基的咏叹调（俄。柴可夫斯基）、星光灿烂，卡瓦多西的咏叹调（意）、

男中。低音：你再不要去做情郎，费加罗的咏叹调（莫扎特）、帕帕杰诺的咏叹调（莫扎特）、在这神圣的殿堂里，萨拉斯特罗的咏叹调（莫扎特）、父亲的哀伤（威尔弟）、远离家乡去出征，瓦连迁的咏叹调（古诺）、斗牛士之歌（比捷）

C组：女高音：核桃树（舒曼）、母亲教我的歌（德沃尔特）、索尔维格之歌（格里格）、夜（鲁宾斯坦）

女中音：吉普赛女郎之歌（柴科夫斯基）、我爱你（格里格）、鳟鱼（舒伯特）、夜（鲁宾斯坦）

男高音：梦（格里格）、春潮（拉赫玛尼诺夫）、黎明（晨曲）（雷翁卡伐洛）、格拉那达（拉腊）

男中、低音：流浪者之歌（舒伯特）、菩提树（舒伯特）、悲歌（马斯涅）、老人河（J克尔恩）、我祝福你们，森林啊（柴科夫斯基）

D组：女高音：我住长江头（青主）、黄河怨　选自＜黄河＞大河唱（冼星海）、我爱你中国（郑秋枫）、紫罗兰（莫扎特）、梦（格里格）、鞭打我吧，采琳娜的咏叹调（莫扎特）

女中音：我住长江头（青主）、玫瑰三愿（黄自）、深深的河（黑人民歌）、西班牙女郎（V奇阿拉）

男高音：我住长江头（青主）、嘉陵江上（贺绿汀）、负心人（卡尔蒂洛）、世上没有优丽狄茜我怎么活，奥菲欧的咏叹调（格鲁克）

男中、低音：曲曼地（新疆民歌）、在银色的月光下（塔塔尔民歌）、松花江上（张寒晖）、我是一无所有（格什温）

E组：女高音：风萧瑟（施光南）、森林静悄悄（付晶　王焱）、乡音乡情（徐沛东）、月光（福列）、梦后（福列）、曼多林（德彪西）

女中音：永远的爱（勃拉姆朗）、爱之歌（福列）、爱情的喜悦（G马尔蒂尼）、戒指戴在手指上（舒曼）、万灵节（R施特劳特）

男高音：秋之歌（杜牧绝句三首　山行、南陵道中、寄扬州韩绰判）（罗忠熔）、日月之恋（朱嘉琪）、奈尔（福列）、假如我的诗歌有翅膀（R阿恩）、阿德拉依德（贝多芬）、旷野孤寂（勃朗姆斯）

男中、低音：跳蚤之歌（穆索尔斯基）、号角（弗勒吉那）、隐衷（沃尔夫）、魔王（舒伯特）、万灵节（R施特劳斯）、路边篝火（沃恩威廉斯）、悲歌（迪帕克）