弗雷德里克弗朗索瓦肖邦（Frederic Francois Chopin）波兰1810-1849
1《夜曲》No1
2《夜曲》No2
3《夜曲》No5
3《夜曲》op9 弗朗索瓦
3《夜曲》op15 弗朗索瓦
3《夜曲》op27 弗朗索瓦
3《夜曲》op32 弗朗索瓦
3《夜曲》op37 弗朗索瓦
3《夜曲》op48 弗朗索瓦
3《夜曲》op55 弗朗索瓦
3《夜曲》op62 弗朗索瓦
3《夜曲》op72 弗朗索瓦
4《升C小调夜曲》编号外 阿劳
5《C小调夜曲》编号外 阿劳
6《叙事曲》霍洛维兹
6《第四钢琴叙事曲》波利尼
7《降E大调回旋曲》 霍洛维兹
8《夜曲》OP9-1 傅聪
8《夜曲》OP9-2 罗森塔尔
9《夜曲》OP32-2 鲁宾斯坦
10《夜曲》OP72-1（遗作）鲁宾斯坦
11《夜曲》OP72-1（遗作）傅聪
12《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦
13《喜悦》阿劳
13《喜悦》罗森塔尔
14《革命练习曲》 No12 Maurizio Pollini
15《革命练习曲》 No12 李赫特
15《革命练习曲》 No12 佩拉西亚
16《E大调练习曲》（离别） Op10 No3 李赫特
17《E大调练习曲》 （离别） Op10 No3 Maurizio Pollini
17《E大调练习曲》 （离别） Op10 No3 巴克豪斯
17《E大调练习曲》 （离别） Op10 No3 佩拉西亚
18《第1号练习曲 》OP10 No1 李赫特
18《第1号练习曲 》OP10 No1齐夫劳
19《夜曲 》No20 In C Sharp Minor Op posthumous Pires
20《第2号练习曲》Op10 No2 李赫特
21《夜曲》NO8 皮尔斯
22《第2钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦
23《第2钢琴鸣奏曲》基辛
24《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章 舒拉切尔卡斯基
24《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章 拉赫马尼诺夫
24《第2钢琴奏鸣曲》鲁宾斯坦
25《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章 舒拉切尔卡斯基
26《第3钢琴奏鸣曲》第二-四乐章 舒拉切尔卡斯基
27《第3钢琴奏鸣曲》李云迪
28《第3钢琴奏鸣曲》格伦古尔德
29《F小调幻想曲》舒拉切尔卡斯基
30《F小调幻想曲》斯坦尼斯拉夫涅高兹
31《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫
32《玛祖卡舞曲》NO1
33《玛祖卡舞曲》NO3
34《波兰舞曲第6号》英雄 作品第53号
34《波兰舞曲第6号》英雄 作品第53号 鲁宾斯坦
35《圆舞曲第九号》（离别）李帕蒂
36《圆舞曲第九号》（离别）霍洛维茨
37《编号外圆舞曲1》阿劳
38《编号外圆舞曲2》阿劳
39《编号外圆舞曲3》阿劳
40《G小调波兰舞曲》Biret
41《军队波兰舞曲》Op40, No1 Maurizio Pollini
42《军队波兰舞曲》Op40, No1 马加洛夫
42《军队波兰舞曲》Op40, No1 所罗门
43《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret
44《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查
45《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪
46《船歌》 拉罗查
47《船歌》 Abeey Simon
48《降b小调波兰舞曲》（编号外） Biret
49《摇篮曲》拉罗查
50《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦
51《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨
52《第一钢琴叙事曲》基辛
53《第一钢琴叙事曲》波利尼
54《第一钢琴叙事曲》Sofronitsky
54《第一钢琴叙事曲》巴克豪斯
123《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里
123《第一钢琴叙事曲》吉列尔斯
123《第一钢琴叙事曲》阿什肯纳齐
55《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret
56《F大调第二钢琴叙事曲》 鲁宾斯坦
57《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦
57《降A大调第三钢琴叙事曲》Friedberg
58《降A大调第三钢琴叙事曲》基辛
59《b小调第一钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦
60《b小调第一钢琴谐谑曲》 波格莱里奇
61《降b小调第二钢琴谐谑曲》 p31 鲁宾斯坦
62《降b小调第二钢琴谐谑曲》 Op31 阿格里齐
63《降b小调第二钢琴谐谑曲》 Op31 斯坦尼斯拉夫涅高兹
64《E大调第四钢琴谐谑曲》 波哥莱里奇
65《雨滴》前奏曲 阿格里奇
66《雨滴》前奏曲 霍洛维茨
67《五首马祖卡》米凯兰杰里
68《前奏曲28号之24》阿格里奇
68《前奏曲26》阿格里奇
69《前奏曲op45》阿格里奇
70《前奏曲》Sofronitsky
71《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇
72《小狗圆舞曲》李帕蒂
73《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基
74《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦
75《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦
75《第二钢琴奏鸣曲》阿格里奇
76《c小调即兴幻想曲》李云迪
77《降G大调第三号即兴曲》阿劳
78《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti
79《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆
80《音乐会快板》阿什肯纳吉
81《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里
82《圆舞曲》Op 42李帕蒂
82《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂
82《圆舞曲》Op 70 No1李帕蒂
82《圆舞曲》Op 70 No2李帕蒂
82《圆舞曲》Op 70 No3李帕蒂
83《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy
84《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳
85《幻想波兰舞曲》布伦德尔
86《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基
87《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich
88《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich
89《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich
90《升f小调波兰舞曲》布伦德尔
91《第二号即兴曲》Claudio Arrau
92《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz
93《夜曲》作品62之1 Harasiewicz
94《春天》科尔托
95《寂静的夜》科尔托
96《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy
97《第16号夜曲》科尔托
98《第4号夜曲》科尔托
99《三首新练习曲》科尔托
100《练习曲作品10之4》 布朗宁
100《练习曲作品25之1》 布朗宁
101《练习曲作品10之1》 佩拉西亚
101《练习曲作品10之6》 Novaes
101《练习曲作品10之7》波利尼
101《练习曲作品10之8》巴克豪斯
101《练习曲作品10之9》佩拉西亚
101《练习曲作品10之10》Novaes
101《练习曲作品10之11》佩拉西亚
101《练习曲作品25之2》 吉列尔斯
101《练习曲作品25之4》 诺瓦伊斯
101《练习曲作品25之5》波利尼
101《练习曲作品25之7》 波利尼
101《练习曲作品25之10》 波利尼
102《练习曲作品25之12》大海 波利尼
103《冬风练习曲》波利尼
104《蝴蝶练习曲》波利尼
105《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦
106《英雄波兰舞曲》科尔托
107《英雄波兰舞曲》马加洛夫
108《夜曲》No1 Pires
109《夜曲》No9 Pires
111《夜曲》No13 Pires
112《夜曲》No15 Pires
112《夜曲》No15之2 波利尼
112《夜曲》No15之3 阿劳
112《夜曲》No37之1 Novaes
112《夜曲》No48之1阿格里奇
112《夜曲》No48之2 阿劳
113《马祖卡》作品33之4舒拉切尔卡斯基
114《夜曲》作品62之2舒拉切尔卡斯基
115《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉切尔卡斯基
116《夜曲》作品27之2 舒拉切尔卡斯基
117《圆舞曲》作品34之1 鲁宾斯坦
117《圆舞曲》作品34之2 普列特涅夫
118《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫
119《圆舞曲》作品34 布莱洛夫斯基
120《圆舞曲》作品70 布莱洛夫斯基
121《少女的愿望》 拉赫玛尼诺夫
122《第三钢琴奏鸣曲曲》基辛
124《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens
125《波兰舞曲》Op 53 Ignacy Jan Paderewski
126《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨
127《五首马祖卡》2 Michelangeli
128《夜曲》作品37之2 Novaes
129《夜曲》No8 Barenboim
130《夜曲》op9 no3 弗朗索瓦
131《夜曲》No20 Barenboim
132《第14首圆舞曲》编号外 基辛
133《圆舞曲“小狗”》陈萨
134《自然的行板和华丽的波罗乃兹》 op22 Idil Biret
135《自然的行板和华丽的波罗乃兹》阿劳/英巴尔指挥伦敦爱乐乐团
136《自然的行板和华丽的波罗乃兹》鲁宾斯坦
136《自然的行板和华丽的波罗乃兹》里赫特
137《C大调前奏曲》op28 no1 阿什肯纳基独奏
138《C大调前奏曲》op28 no2 阿什肯纳基独奏
139《G大调前奏曲》op28 no3 阿什肯纳基独奏
140《e大调前奏曲》op28 no4 阿什肯纳基独奏
141《e大调前奏曲》op28 no5 阿什肯纳基独奏
142《e大调前奏曲》op28 no6 阿什肯纳基独奏
143《e大调前奏曲》op28 no7 阿什肯纳基独奏
144《e大调前奏曲》op28 no8 阿什肯纳基独奏
145《24首前奏曲》op28 切尔卡斯基
146《马祖卡》op6 傅聪独奏
147《马祖卡》op7 傅聪独奏
148《马祖卡》op17 傅聪独奏
149《马祖卡》Op 24之1 Sofronitzsky独奏
150《马祖卡》Op 30之3 KIssin独奏
151《马祖卡》op33 傅聪独奏
152《马祖卡》op33之3 Sofronitzsky独奏
153《马祖卡》op41 傅聪独奏
154《马祖卡》编号7之1 鲁宾斯坦
155《马祖卡》33之2 鲁宾斯坦
156《马祖卡》41之1 天鹅之歌 鲁宾斯坦
157《马祖卡》67之3 鲁宾斯坦
158《马祖卡》67之4 鲁宾斯坦
159《马祖卡》68之2 鲁宾斯坦
160《马祖卡》68之2 Sofronitzsky
161《马祖卡》68之3 Sofronitzsky
162《马祖卡》68 弗朗索瓦
162《三首马祖卡》17\20和24 巴克豪斯
162《三首马祖卡》罗森塔尔
163《编号外马祖卡》 鲁宾斯坦
164《马祖卡回旋曲》op5 Idil Biret
165《降E大调广板》马加洛夫
166《如歌的旋律》马加洛夫
167《降A大调波兰舞曲(遗作)》比芮
168《降A大调波兰舞曲(遗作)》鲁宾斯坦
169《升g小调波兰舞曲(遗作)》比芮
170《降A大调钢琴圆舞曲》作品64之3 Cortot
171《第三钢琴即兴曲》 Cortot
172《波兰幻想曲》 霍洛维兹
173《黑键练习曲》 波利尼
173《黑键练习曲》 霍洛维兹
173《黑键练习曲》 科尔托
174《幻想波兰舞曲 (作品81号) 第3谐谑曲 (作品38号) 第3奏鸣曲第一乐章 (作品58号)》 顾圣婴
175《第一号波兰舞曲》 波利尼
176《第一号波兰舞曲》 鲁宾斯坦
177《第二号波兰舞曲》 作品26之2 波利尼
178《第四号波兰舞曲》 作品40之2 波利尼
178《波兰舞曲》 posth71之1 乌戈尔斯基
178《波兰舞曲》 posth71之2 乌戈尔斯基
178《波兰舞曲》 posth71之3 乌戈尔斯基
179《3首艾克塞斯舞曲》普列特涅夫
179《赋格》乌戈尔斯基
179《叶子相册》乌戈尔斯基
穆齐奥克莱门蒂（Muzio Clementi）意大利1752-1832
1《降E大调奏鸣曲》No12之2 霍洛维茨
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D
阿希尔克洛德德彪西（Achille-Claude Debussy）法1862-1918
1意象集（1）《水中倒影》《向拉摩致敬》米凯兰基利演奏
2意象集（1）《水中倒影》德彪西演奏
3《意象集》第一部 米凯兰基利演奏
3《意象集》第二部 米凯兰基利演奏
4回忆 弗朗索瓦
5《梦》季雪金
6阿拉伯风格曲之一 弗朗索瓦
7阿拉伯风格曲之一 季雪金
8阿拉伯风格曲之二 弗朗索瓦
9《版画集》第一首 Richter
9《版画集》第二首 Richter
9《版画集》第三首 Richter
9《版画集》奥罗尔科
9《版画集》季雪金
10《月光》魏森贝格
11《儿童园地》米凯兰杰利
12《贝尔加莫组曲》季雪金
13《亚麻色头发的少女》德彪西
14《亚麻色头发的少女》米开兰基里
15《缓慢圆舞曲》德彪西
16《前奏曲》第一集 Werner Hass
16《英雄摇篮曲》吉塞金
16《浪漫华尔兹》吉塞金
16《托卡塔》吉塞金
16《萨拉班德》吉塞金
16《降D大调夜曲》吉塞金
16《塔兰泰拉舞曲》吉塞金
16《钢琴叙事曲》吉塞金
16《面具》吉塞金
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F
约翰菲尔德 俄1782-1837
1《夜曲》第一首 Frith
2《夜曲》第三首 Frith
3《夜曲》第五首 Frith
4《夜曲》第一-十八 Frith
加布里埃尔福雷（Gabriel Faur椋�痉ā845-1924
1《叙事曲》OP19 科拉尔德
2《13首夜曲第6首》OP63 科拉尔德
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G
爱德华哈格吕普格里格(Edvard hagerup Grieg) 挪威1847-1907
1《钢琴奏鸣曲》
2《七首钢琴小品》吉列尔斯
3《七首钢琴小品2》吉列尔斯
4《六首钢琴小品之3》吉列尔斯
5《特罗德豪根的婚礼》普列特涅夫
6《e小调钢琴奏鸣曲》舒拉切尔卡斯基
7《March of the Trolls》普列特涅夫
8《抒情曲》第一卷 op12 Einar Steen Nokleberg
9《抒情曲》第二卷 op38 Einar Steen Nokleberg
10《抒情曲》第三卷 op43 Einar Steen Nokleberg
11《霍尔堡组曲》 op40 Einar Steen Nokleberg
12《挪威旋律》 11-30 Einar Steen-Nokleberg
恩里克格拉纳多斯(Enrique Granados ) 西班牙1867-1916
1《玩偶》拉罗查
2《音乐会快板》拉罗查
3《西班牙舞曲》No 2 拉罗查
4《西班牙舞曲》No 5 拉罗查
5《西班牙舞曲》No 10 拉罗查
6《西班牙舞曲》No 12 拉罗查
7《戈雅画景》第一部 拉罗查
8《戈雅画景》第二部 拉罗查
Alberto Ginastera 阿根廷1916-1983
1《Danza de la Moza donosa》舞蹈的少女阿格里奇
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H
弗朗茨约瑟夫海顿(Franz Joseph Haydn) 奥地利1732-1809
1《C大调第一号钢琴奏鸣曲》Bergamnn
2《降E大调钢琴奏鸣曲》霍洛维茨
2《降E大调钢琴奏鸣曲》古尔德
3《E小调钢琴奏鸣曲》XVI34号 布伦德尔
4《钢琴奏鸣曲》XVI50号 布伦德尔
5《C小调钢琴奏鸣曲》 布伦德尔
6《第六号钢琴变奏曲》普列特涅夫
7《第十三号钢琴奏鸣曲》路易萨达
8《钢琴奏鸣曲》Bergmann
9《第二十三钢琴奏鸣曲》布宁
10《G小调钢琴奏鸣曲》傅聪
11 《"皇帝"变奏曲》 (after Hob III:77) Jeno Jando
乔治弗里德里克亨德尔(George Frideric Handel) 德裔英1685-1759
1《键盘组曲》No2斯维亚托斯拉夫里赫特
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J
杨纳切克[(Leos Janacek)捷克1854-1928
1《在杂草丛生的小径》 第一册 Rudolf Firkusny
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K
卡巴列夫斯基(Dmitry Kabalevsky)俄罗斯1904-1987
1《前奏曲》 Op38 No 3霍洛维茨
Nikolai Kapustin苏联1937-
1《练习曲》 Nikolai Kapustin
穆佐克莱门蒂（Muzio Clementi)意大利1752-1832
1《前奏曲》 op25之3 霍洛维茨
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L
弗伦茨李斯特（Franz Liszt）匈牙利1811-1886
1《旅游岁月》（意大利游记）
1《旅游岁月》（瑞士游记第四首"泉水边"）所罗门
1《旅游岁月》（瑞士游记第六首"奥伯尔曼山谷"）布伦德尔
1《旅游岁月》（乡野戏水）齐夫劳
2《钢琴奏鸣曲》NO,104
3《匈牙利狂想曲2号》齐夫拉
4《匈牙利狂想曲第二号》Roberto Szidon
5《匈牙利狂想曲第二号》Johanna Lohr
6《匈牙利狂想曲第二号》Georges Cziffra
6《匈牙利狂想曲第二号》切尔卡斯基
7《匈牙利狂想曲第六号》
8《匈牙利狂想曲第六号》Cziffra
9《匈牙利狂想曲第六号》阿格里奇
10《匈牙利狂想曲第七号》齐夫劳
10《匈牙利狂想曲第八号》齐夫劳
9《匈牙利狂想曲第九号》齐夫劳
11《匈牙利狂想曲第十号》齐夫劳
12《匈牙利狂想曲第十一号》齐夫劳
13《匈牙利狂想曲第十二号》基辛
14《匈牙利狂想曲第十三号》舒拉切尔卡斯基
15《匈牙利狂想曲第十五号》齐夫劳
16《钟》博列特
17《钟》齐夫劳
18《钟》布索尼
18《钟》米开兰杰里
19《超级练习曲》No1-4 齐夫劳
19《超级练习曲》No4 马采巴 齐夫劳
20《超级练习曲》No5 鬼火 阿劳
21《超级练习曲》No9 回想 阿劳
22《F小调超级练习曲》No10 齐夫劳
23《超级练习曲》No11 夜之和谐 阿劳
24《在水上致歌》基辛
25《西班牙狂想曲》吉列尔斯
26《爱之梦》切尔卡斯基
27《第七号超级练习曲》英雄 齐夫劳
28《第八号超级练习曲》阿劳
29《第十二号超级练习曲》（追雪）阿劳
30《第二号安慰曲》Horowitz
31《第三号安慰曲》鲁宾斯坦
32《E大调第六号安慰曲》李赫特
33《b小调奏鸣曲》阿格里奇
34《b小调奏鸣曲》布兰克曼
35《b小调奏鸣曲》Sofronitsky
36《b小调奏鸣曲》霍洛维茨
36《b小调奏鸣曲》切尔卡斯基
36《b小调奏鸣曲》齐夫劳
36《b小调奏鸣曲》布伦德尔
36《b小调奏鸣曲》李赫特
37《被遗忘的圆舞曲1号》霍洛维茨
38《升C大调夜曲》霍洛维茨
44《第一号波兰舞曲》齐夫劳
39《第二号波兰舞曲》布索尼
40《魔鬼圆舞曲》霍洛维茨
41《靡菲斯特圆舞曲》第一号 齐夫劳
41《靡菲斯特圆舞曲》阿什肯纳奇
42《葬礼》卡琴
43《LUCIA主题随想圆舞曲》马勒
44《第二号"轻巧"练习曲》所罗门
44《半音阶华丽足尖舞》齐夫劳
44《第二钢琴叙事曲》齐夫劳
44《即兴圆舞曲》齐夫劳
44《小精灵回旋曲》齐夫劳
44《林中漫步》齐夫劳
44《La Chasse》齐夫劳
阿那托里康斯坦丁诺维奇里亚多夫（Anatob Konstantinovich Liadov ）俄1855-1914
1《八音盒》切尔卡斯基
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M
沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart) 奥地利1756-1791
1《F大调片段》K33B 库普曼古钢琴
1《C小调 钢琴幻想曲》
2《D大调 钢琴回旋曲》
2《D大调 钢琴回旋曲》吉塞金
3《钢琴奏鸣曲》K279 格伦 古尔德
4《钢琴奏鸣曲》K279 季雪金
5《F大调第二钢琴奏鸣曲》K280 海布勒演奏
6《F大调第二钢琴奏鸣曲》K280 哈斯姬尔演奏
7《降B大调钢琴奏鸣曲》K281 第一乐章 霍洛维茨
8《降B大调钢琴奏鸣曲》K281 第二乐章 霍洛维茨
9《降B大调钢琴奏鸣曲》K281 第三乐章 霍洛维茨
9《降B大调钢琴奏鸣曲》K281 吉列尔斯
10《 钢琴奏鸣曲》K282 吉塞金
10《 钢琴奏鸣曲》K282 古尔达
10《 钢琴奏鸣曲》K282 第一乐章 Friedberg
11《钢琴奏鸣曲》K283格伦 古尔德
12《 第5钢琴奏鸣曲》K283 吉塞金钢琴
13《 第六钢琴奏鸣曲》K284 海布勒钢琴
14《 第七钢琴奏鸣曲》K285 海布勒钢琴
15《钢琴奏鸣曲》K309 格伦 古尔德
16《钢琴奏鸣曲》K309 拉罗查
17《第八钢琴奏鸣曲》K310 李帕蒂
17《第八钢琴奏鸣曲》K310 施纳贝尔
18《钢琴奏鸣曲》K311 Gieseking
19《钢琴奏鸣曲》K330 格伦 古尔德
20《 钢琴奏鸣曲》K330 哈斯姬尔
21《C大调钢琴奏鸣曲》K330 霍洛维茨
22《钢琴奏鸣曲》K331 格伦 古尔德
23《第11钢琴奏鸣曲》K331 吉塞金钢琴
23《第11钢琴奏鸣曲》K331 拉赫玛尼诺夫钢琴
24《第11钢琴奏鸣曲》K331 海布勒钢琴
25《钢琴奏鸣曲》K332 舒拉切尔卡斯基钢琴
26《钢琴奏鸣曲》K333 舒拉切尔卡斯基
27《钢琴奏鸣曲》K333 拉罗查
28《钢琴奏鸣曲》K333 霍洛维兹
28《钢琴奏鸣曲》K358 Haebler & Hoffmann
29《钢琴奏鸣曲》K380 格伦 古尔德
30《D小调钢琴幻想曲》K397 吉列尔斯
30《D小调钢琴幻想曲》K397布伦德尔
30《钢琴奏鸣曲》K497 Ingrid Haeber ;Ludwig Hoffmann
31《钢琴奏鸣曲》K533 布伦德尔
31《钢琴奏鸣曲》K570 古尔达
32《 钢琴奏鸣曲》K576 所罗门
33《 钢琴变奏曲》海布勒
34《 钢琴奏鸣曲》K310 拉罗查
35《 钢琴奏鸣曲》K545 海布勒
36《 钢琴奏鸣曲》K545 内田光子
36《 钢琴奏鸣曲》K545 李赫特
37《 钢琴奏鸣曲》K576 第二乐章 古尔达
38《9首变奏曲》K573 哈斯姬尔
39《钢琴奏鸣曲》K570 季雪金
40《双钢琴奏鸣曲》K448 罗夫帕尔吉，沃尔夫冈曼斯 钢琴
41《双钢琴奏鸣曲》K448 Ingrid Haebler ; Ludwig Hoffmann 钢琴
42《双钢琴奏鸣曲》K448 第二乐章 鲁普、佩拉西亚钢琴
43《双钢琴奏鸣曲》K448 Anna & Ines walachowski钢琴
44《钢琴奏鸣曲》K457 阿劳钢琴
44《钢琴奏鸣曲》K457 吉塞金钢琴
45《根据“妈妈，我要告诉你”而作的12首变奏曲》KV265 海布勒
46《迪波尔小步舞曲主题变奏曲》K573 布伦德尔
46《钢琴回旋曲》K494 李赫特
47《6首德国舞曲》K509 Gieseking
有莫扎特，海顿，萧邦，柴可夫斯基，巴哈，贝多芬，舒伯特，韩德尔，卡拉杨，威尔弟，斯卡拉蒂，帕格尼尼， 苏萨，福斯特，老约翰·施特劳斯，小约翰·施特劳斯，柏辽兹，德彪西，奥芬巴赫，拉威尔，李斯特
我是准大一的`绝对没他们专业!
文艺复兴时期其实基本没人去听的，有个东西叫“格里高利圣咏”大概是这个时期的吧`听起来像喃经~
巴洛克时期是1600s左右吧`巴赫、亨德尔、维瓦尔第、斯卡拉蒂……有很多啦`不过大多数人就是听前面三个人的~
巴赫：D小调托卡塔与赋格，
亨德尔：哈里路亚（清唱剧《弥赛亚》的一个唱段），
维瓦尔第：四季
这些你都应该曾经听过，其他那些“重量级”的你有办法知道的。感受……真的不好说`这东西很主观啊
古典时期是1700s这段时间，海顿、莫扎特、贝多芬就是这时期的“巨人”啦~
海顿没在平时听到过,他的交响曲好像都很强~还有首小号协奏曲很好听
莫扎特，土耳其进行曲（是第十一钢琴奏鸣曲的第三乐章）、第四十交响曲（就是那《不想长大》）、G大调弦乐小夜曲你肯定听过，或许你还听过第二十五交响曲和别的~交响曲最好要数39、40、41，钢琴协奏曲最好应该是20～24and27，还有安魂曲（这是体裁名称不是标题）啊之类的`其实莫扎特基本上都是优质产品，所以说是天才啊~
贝多芬 最强的是交响曲和钢琴奏鸣曲，交响曲3“英雄”、5“命运”、6“田园”、7、9“合唱”（欢乐颂是其中的第4乐章，不过比平时听到的那个主题长得多，要20分钟以上)是强中强；奏鸣曲有的记不得是第几啦`有名的是“悲怆”“月光”“热情”“告别”“黎明”。还有他的第五钢琴协奏曲“皇帝”、小提琴协奏曲也是很什么的。这个人我有感受：雄浑+热情
下个时期是浪漫主义时期：韦伯、舒伯特、柏辽兹、门德尔松、舒曼、肖邦、勃拉姆斯、李斯特、瓦格纳、柴可夫斯基……
舒伯特：我不是很了解啦``第八交响曲、“鳟鱼”钢琴五重奏、“死神与少女”四重奏，号称“歌曲之王”那些歌曲我没听过`……我只听过《菩提树》（这是歌曲集）
柏辽兹，我只听过幻想交响曲，相当棒!
门德尔松：小提琴协奏曲、3“苏格兰”、4“意大利”交响曲、为莎翁剧《仲夏夜之梦》作的配乐，创造了一种体裁叫“无词歌”最有名的应该是“春之歌”
舒曼，第一交响曲“春天”，“童年情景”钢琴组曲（应该是这个体裁吧）
肖邦：全都是好东西，夜曲（这是体裁）算是“特色专业”!平时会碰到的：降E大调夜曲、E大调练习曲、c小调练习曲（花名“革命”）、降A大调波罗乃兹舞曲（应该也叫波兰舞曲吧）
勃拉姆斯：这是好东西!勃拉姆斯是舒曼的学生，都说他喜欢舒曼的老婆，这种事情是容易把人搞出问题的，又非主流，所以他的东西压抑情绪似乎比贝多芬还重。交响曲都是好东西，尤其1、4！小提琴协奏曲、两首钢琴协奏曲、匈牙利舞曲集、单簧管五重奏
李斯特：钢琴据说弹得特棒`开创“交响诗”体裁。交响诗《前奏曲》1、2、钢琴协奏曲 匈牙利狂想曲集（第二首似乎很那个`第六首也挺……）
瓦格纳：瓦格纳和勃拉姆斯是死对头是李斯特的女婿，李斯特的女儿的前夫似乎是个勃拉姆斯派分子，瓦格纳大致算改良派，勃拉姆斯大致算保守派，但是后来的激进派——现代主义似乎又对勃拉姆斯稍微好点点。瓦格纳都是歌剧`不太好这口，我还是比较愿意看**`但是序曲我还是听滴~《汤豪瑟（这是男主角名字，音译的）》《黎恩济》《漂泊的荷兰人》的序曲都挺那个的`还有《尼伯龙根指环》的一集《女武神》的一个唱段叫“飞骑的女武神”、《特里斯坦与伊索尔德》的前奏曲+“爱之死”都是传得比较广的唱段`尤其是“女武神”。现在两个都是保守派啦`我更钟意勃拉姆斯
柴可夫斯基：有人说他是同性恋`估计是看人家有富婆资助，眼红。有人说他是霍乱死的又有人说他是自杀的``有心理障碍嫌疑……4、5、6交响曲一部比一部棒，一部比一部消极~小提琴协奏曲听着不知该高兴还是悲伤`第一钢琴协奏曲`我不是很喜欢了`但那是经典之作
1800s后期是“后浪漫主义”，这个“后”和“后现代”的“后”感觉好像不太一样，传承的成分多一些。拉赫玛尼诺夫、布鲁克纳、马勒、理查德施特劳斯算是代表吧
，特征是：“虚无主义”开始抬头，这个时期西方人的精神危机开始出现，克尔凯郭尔、尼采这样的哲学家的出现就是明显的标志，他们预示着20世纪“存在主义”在欧洲的兴起。
拉赫玛尼多夫：拉赫玛尼诺夫算是柴可夫斯基的学生，作品悲情色彩比较……但是也富有生命力，可能是由于患过精神病吧` 2、3钢琴协奏曲、“死之岛”交响诗、2、3交响曲、帕格尼尼主题狂想曲
马勒：马勒有神经症（还不是疯子，大概是抑郁症那个层次）`好像懂得些尼采``好像弗洛伊德当过他的医生`。九首交响曲还有些艺术歌曲集是代表作`马勒差不多是我的最爱!
布鲁克纳：4、7、8、9交响曲是代表
马勒和布鲁克纳的作品生前都没有人赏识`他们有点像音乐界的尼采和克尔凯郭尔
理查德施特劳斯（和圆舞曲似乎没太大关系）：交响诗《查拉图斯特拉》（尼采的书）（这部交响诗的开头“日出”你应该听过`）《唐吉诃德》《唐璜》《英雄传说》《死亡与净化》
后浪漫主义比浪漫主义对死亡更关注`
1800s还有一个些音乐家称为“民族主义”，他们主要取材于本民族的音乐`应该与当时殖民主义兴起，帝国主义开始产生有关吧`音乐家有丹麦的卡尔尼尔森，挪威的格里格，芬兰的西贝柳斯，俄罗斯的“五人强力集团”——格林卡，里姆斯基科萨科夫，穆索尔斯基，巴拉基耶夫，居伊（这个没什么名气）还有个鲍罗丁，捷克的德沃夏克、斯美塔纳……民族主义其实影响很广`应该说哪里有民族音乐哪里就有古典音乐民族乐派`
尼尔森：可能不是太多人认识这个人`但是还挺那个~3、4、5、6交响曲是代表吧`
格里格：名字不“出名”`曲子却经常被听到`为易卜生戏剧《皮尔金特》作的配乐的“晨曲”“在山神殿”“索尔维之歌”。……我以前还在一部张韶涵和霍建华演的电视剧中听到过他的第一钢琴协奏曲的开头
西贝柳斯：最出名的是芬兰颂`他的交响曲都挺棒`本身好像就是民族革命者``
德沃夏克：8、9交响曲，尤其是第九`大提琴协奏曲~
斯美塔纳：《我的祖国》，其中最有名的是“伏瓦塔瓦河”
五人团：格林卡的歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》（原著是普希金写的）的序曲，里姆斯基科萨科夫的《舍赫拉查达（或天方夜谭）》《西班牙随想曲》，穆索尔斯基的《图画展览会》，巴拉基耶夫和居伊不认识`鲍罗丁有个交响音画《在中亚西亚的草原上》。我就只能说得那么多作品了`他们应该也很优秀，但是在我这里光被柴可夫斯基和拉赫玛尼诺夫盖啦`
1800s后期还有个印象派`好像很多人会把那些扭曲的图像和“印象派”联系在一起`虽然印象派绘画是挑战写实的先驱`但是画面还是基本是现实图景而且富有诗意~印象派音乐也是挺容易被接受的~和莫奈、雷诺阿这样的画家的画的感觉很接近~
德彪西：德彪西是印象派音乐开创者`代表作是《大海》《夜曲》（这是标题啦）《牧神的午后序曲》。（呃……《大海》《夜曲》我不记得啦`好像有个叫“交响素描”）
拉威尔:拉威尔代表作是《波莱罗》（你绝对听过！）《圆舞曲》芭蕾舞《达芙妮与克罗埃》的配乐
感觉德彪西比较接近莫奈，拉威尔比较接近雷诺阿。
1900s世界变得开始不一样了`那些1800s后期的音乐家都有一个倾向`——不和谐的音调出现越来越多——虚无化。中国至今似乎都没经历过这样的环境`人们听到“虚无”似乎觉得是思想不够乐观的表现~但哲学家卡尔雅斯贝斯是这样说的：至于我们自己，则已能按事物的实际情况来看事物，而这就是生活的基础在我们脚下动摇的原因。艺术家是最先直面虚无的群体`在1930s存在主义开始兴盛之前就有了形形色色的“现代主义”艺术~马勒应该是非现代主义中最接近现代主义的音乐家`施特劳斯应该在这方面也不差~
表现主义无论在绘画还是音乐都算得上是现代主义中的“前辈”
勋伯格及其俩徒弟威伯恩、贝尔格是表现主义的代表`
勋伯格开创了无调性音乐、十二音序作曲等等，反正对我们来说听起来就是“怪”``但是如果抛弃“审美定势”还是有发现的~
匈牙利的巴托克和柯达伊其实我也不懂算是哪民族乐派还是现代派`至少巴托克算现代派不过分`其实我不认识柯达伊~
巴托克代表作有《乐队协奏曲》《为钢片琴、弦乐器和打击乐器所写的音乐》舞剧《神奇的满大人》。巴托克在现代音乐地位也很重要`而且不算怪`应该可归在表现主义这边`
号称“音乐界的毕加索”的是斯特拉文斯基`不是说他最厉害`而且毕加索也不是最厉害的~是他什么派的似乎都行~代表作是舞剧《火鸟》《彼得鲁什卡》《春之祭》
说到斯特拉文斯基`就得提苏联（不是俄国啦）的现代音乐~那是“新古典乐派”斯特拉文斯基在这一派地位也挺重要`听起来也不太怪`但有不和谐音~
肖斯塔科维奇：好像都不错的`5、7交响曲是最有名的`
普罗科菲耶夫：最有名的是第一交响曲“古典”（这是典型的新古典音乐），交响童话《彼得与狼》芭蕾舞《罗密欧与朱丽叶》《灰姑娘》
哈恰图良：不认得`但是有首“马刀舞曲”大家都听过`是一部戏剧里的`是什么剧我也不懂拉~而且他算不算新古典的我也不清楚`
好像我前面说的除了勋伯格都不算怪`所以说现代主义还是没有那么难接受的~真正怪的叫“先锋派”
瓦雷兹：瓦雷兹现在挺起来`应该不算太怪~但是像“噪声音乐”“电子音乐”这样的东西他都算是先驱。代表作……先锋派音乐家似乎没有固定风格`所以不好“代表”……《阿美利加（American）》好像是名气最大的`《电离》好像是“最激进”的，都是打击乐`
艾夫斯：艾夫斯应该还算"先锋"吧`第四交响曲和《康科德奏鸣曲》好像比较有名`我听过第二交响曲`那个一点也不怪`但是康科德奏鸣曲就……第四没听过``
约翰凯奇:他的其他的我都不懂`只懂有个《4分33秒》这个最“有趣”，一共三乐章`演奏者的“演奏”是开关琴盖`站立坐下`其实就是“无声4分33秒”，他说场上的一切声音都是音乐的一部分`所以是“有声”的。
梅西安：勋伯格开创了“序列音乐”，似乎梅西安把“序列”推广到了节拍上`为日后的“整体序列”迈出了一步`梅西安最有名的是《末日四重奏》《百鸟苏醒》《图伦伽利略交响曲》`梅西安似乎较容易接受~抓住三要素——爱情、信仰、鸟鸣，梅西安能够辨别很多种鸟叫声。
施托克豪森:施托克豪森`的音乐是绝对“抽象”，他的音乐主要是电子乐`有名的：《直升机四重奏》（直升机是当乐器用的）、《青年之歌》2007年才死的。
布列兹：现在都还没死`也是用“整体序列”“电子音乐”作曲，指挥现代音乐的不二人选~代表作……我只听过《应答曲》`
贝里奥：《交响曲》最有名吧`
那些先锋派音乐有点……但是如果有人嘲笑那些音乐的话就显得自己太……愚昧啦``那些音乐家还有很多：路易基诺诺、卡特、努森、武满彻、谭盾（这个总该听过吧`）、格拉斯、亨策……形形色色、各种各样`不过我说说似乎包括了一些“后现代主义”的啦`其实我也不太分得清`但是显然`像格拉斯、谭盾没什么虚无色彩`“后现代”的特点真的没搞清楚`好像是“消解”吧``江郎才尽啦我！
四大小提琴协奏曲：贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基、门德尔松
三大安魂曲：莫扎特、威尔第、弗雷（你自己查这个人了`法国的）
柴可夫斯基我忘记说他的招牌“三大芭蕾”了：天鹅湖、睡美人、胡桃夹子
本人重要感受~!:音乐是用来听的`不是用来比素质、气质、学识……的`音乐不是工具！老子他妈没修养`照样可以听古典音乐`而且只听古典音乐~!
上述内容有错`就别怪我啦~我也就只是个业余的~
1Plaisir d'Amour -- Nana Mouskouri 乔瓦尼马蒂尼-法国歌曲《爱情的喜悦》
歌曲不仅有了规整的分节，它还是一个美妙的回旋曲式，展现了浪漫曲作为当时的一种流行性强的歌曲的成熟，他们通常都是琅琅上口的，从中我们可以感受到那股深受意大利歌曲风格影响的气息，美而健壮。
2Romantico -- Giovanni Marradi 乔瓦尼《 浪漫》
心语、花香、情思，绽放于音符之间，跳动的旋律芬芳、优雅，它是心灵的佐餐，它是疲累身躯的灵药。缠绵温情的浪漫爱情故事，处处充溢着罗曼蒂克。曲调优美、旋律通俗、雅俗共赏。音乐中没有狂澜、没有惊涛，只有无限温柔、平缓抒情。它最适合做为咖啡屋的背景音乐，最适合烛光下恋人私语时的陪衬。
3Romance -- Herbert von Karajan;Berliner Philharmoniker“莫扎特《G大调,第13号小夜曲 》k 525
主奏小提琴随着只有弦乐群的伴奏，呈示出第一主题，并附有很多美妙的装饰音，真是华丽至极。第一主题经过管弦乐的全部合奏予以重复之后，主奏小提琴又陆续引出下面的几个主题，经过各种展开、转调，又复归于第一主题。尾奏通过主奏小提琴在渐慢、渐弱的气氛中结束乐曲。
4Romance from Violin Concerto No2(Wieniawski) 亨里克·维尼亚夫斯基《D小调第二小提琴协奏曲》Op 22 第二乐章浪漫曲
第二乐章，浪漫曲，不太慢的行板，降B大调，12/8拍子，三段体。这个乐章以维尼亚夫斯基的浪漫曲而著名,其主题与伴奏部上行的三连音符以及下行的四连音符,无比优美,以“优美如歌地”来形容十分相称。中段表情趋向热情。整个乐章细腻优雅，诗意中的乡愁之感尤其动人。
5Romance, for piano in F minor, Op 5-- Sviatoslav Richter 柴可夫斯基《f小调浪漫曲》Op 5
这首《F小调浪漫曲》表现的就是通过柴可夫斯基对大自然的赞美与歌颂，抒发了柴可夫斯基对生命的赞叹和对美好生活的无限向往之情。
扩展资料古典音乐有广义、狭义之分。广义是指那些从西方中世纪开始至今的、在欧洲主流文化背景下创作的西方古典音乐，主要因其复杂多样的创作技术和所能承载的厚重内涵而有别于通俗音乐和民间音乐。狭义指古典主义音乐，是1750－1820年这一段时间的欧洲主流音乐，又称维也纳古典乐派。此乐派三位最著名的作曲家是海顿、莫扎特和贝多芬。
所谓古典，其实就是指西方自文艺复兴以后至我们所在年代前五十年作品的总和。古典音乐里的这个古典和“古典时期”的古典二字完全不一样。古典音乐，已经是一个文化范畴的概念。是西方并逐步意味着全球的主流音乐的一部分。
确实如此，时至今日，西方古典音乐如同摩天大厦，而它周边的是大片没有影响力的小房子。前后的差距使西方古典音乐已经可以用全球主流音乐，乃至为主流文化的代名词了。古典两字已经不代表时间或者历史性，而是一个文化概念。
谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫，1873年4月1日生于俄罗斯，1943年3月28日逝世，是二十世纪世界的古典音乐作曲家、钢琴家、指挥家。下面就让我给大家介绍一下音乐家拉赫玛尼诺夫的相关资料吧!
音乐家拉赫玛尼诺夫的音乐童年
谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫于1873年4月1日出生在俄罗斯谢苗诺沃的奥尼加城的一个富庶的地主家里。他的家庭有着很好的音乐环境，拉氏曾祖父曾经在圣彼得堡师从著名演奏家菲徳尔学习，拉氏的母亲安娜·奥娜斯卡雅是圣彼得堡音乐学院的毕业生，拉氏的最早的钢琴教育就来自母亲，这使他从小受到了良好的音乐熏陶。
1882年 拉氏举家迁往圣彼得堡，9岁的拉赫玛尼诺夫入学圣彼得堡音乐学院，师从德米纳斯基学钢琴。
1885年 拉氏在表兄的介绍下，进入莫斯科音乐学院，师从茨维列夫，接受到极严格的训练，从此打下了坚实的基础。作为茨维列夫的弟子，拉氏有机会去圈里的聚会，先后见到了鲁宾斯坦，塔涅耶夫，柴科夫斯基等，并对他后世的创作，产生了影响。
1887到1888年 拉氏写出了第一批最初的作品。包括《乐队谐谑曲》和一些钢琴小品。1889年，他考入了莫斯科音乐学院，从此开始接受更为严格、正规、系统的教育和训练。他跟著名钢琴家齐洛蒂学习钢琴，还跟随著名作曲家塔涅耶夫和阿连斯基学习作曲。
音乐家拉赫玛尼诺夫创作成名
1890年夏 拉氏来到家乡伊凡诺夫卡，在那里他遇到了日后的妻子同时也是自己表妹的娜塔莉娅·萨蒂娜。坠入情网的拉氏为心上人写了一首六手联弹的圆舞曲和浪漫曲。回到莫斯科后，拉氏动笔创作了管弦乐《曼佛雷德》，这部作品的灵感来自柴科夫斯基的同名交响曲。
1891年和1892年，他先后以优异的成绩在钢琴和作曲班毕业，从此开始了他独立的音乐家生涯。1891年 拉氏在家乡完成了《第一钢琴协奏曲》。12月回到莫斯科，向自己的老师阿连斯基献上了第一部交响诗《罗斯基斯拉夫王子》。
拉赫玛尼诺夫早期是以钢琴演奏家的身份活跃于国际乐坛的。他在演奏中，他兼收前辈诸钢琴大家之长，创建了自己所独特的演奏风格，成为当时世界上屈指可数的杰出钢琴演奏家。
1892年，为举办音乐会的需要，他创作了许多钢琴曲，同时还作了交响幻想曲《悬崖》、《茨岗主题狂想曲》等大型乐队作品。这年3月 拉氏在音乐学院举办了自己的音乐会，演奏了自己的三重奏和《第一钢琴协奏曲》第一乐章。另一方面，拉氏加紧创作毕业作品根据普希金长篇叙事诗《吉普赛人》改变的歌剧《阿连科》。这一年，拉氏获得金质奖章，以优异成绩从莫斯科音乐学院毕业;毕业之后的拉氏马上投入到繁忙的音乐会演出之中。期间，拉氏还完成自己最出名的作品之一《升C小调前奏曲》。暑期，拉氏非常放松，相继完成两套艺术歌曲和一首幻想曲。还有从莱蒙托夫诗歌中获得灵感创作的幻想曲《岩石》。
音乐家拉赫玛尼诺夫的人物轶事
1、钢琴对小时候的拉赫玛尼诺夫是一件惩罚工具，据说其母惩罚小拉赫玛尼诺夫时，会要求他坐在钢琴底下。
2、拉赫玛尼诺夫的身材高大，拥有一双巨大的手，左手能轻易按到跨十二度的琴键，故此并非所有人能演奏他的作品。他的身材可能与一种名为马凡氏综合症(Marfan Syndrome) 的遗传病有关，患者其中一个征状是修长的四肢及手指。
3、拉赫玛尼诺夫曾居于其师兹韦列夫的寓所内，由于同学们练习的声音过份嘈吵，拉赫玛尼诺夫向其师要求一个较宁静的环境以专心作曲而引发争执，最终令两师徒拆伙。
4、拉赫玛尼诺夫于莫斯科音乐学院毕业时，获评审委员一致推举为第一荣誉毕业生，其师兹韦列夫亦是评审委员之一。兹韦列夫于毕业礼时，更以金表作为贺礼赠予拉赫玛尼诺夫，两师徒亦冰释前嫌，此金表亦成为拉赫玛尼诺夫珍而重之的物品。
1、《沉思》
作者：儒勒·马思涅（Jules Massenet），法国作曲家，1890至1920年间的法国作曲家均受到他的影响。马思涅的音乐具有个性，甜美伤感，带有较浓的娱乐性特点。他创作的《沉思》历来被作为最为优美的小提琴曲之一，其婉转抒情的曲调也成为了小提琴作品中的经典。
《沉思》是十九世纪法国作曲家马思涅的歌剧《泰伊思》中的一段插曲。
歌剧《泰伊思》作于1894年，剧情为一个发生在公元四世纪埃及的宗教故事，整剧以古埃及名城亚历山大为背景叙述了一位在沙漠中修行的圣僧拯救女幽灵泰伊思的故事。他冒险进城将沉迷于纸醉金迷生活中的金粉女泰伊思带出。苦苦劝告她离开花红酒绿的交际圈，归依宗教。
泰伊思终于被打动，决定入修道院当修女。但圣僧却被泰伊思的青春美丽所打动，爱上了泰伊思。圣僧倍受折磨，他逃离了修道院游走四方。但最终他摆脱不了对泰伊思的思念回到了泰伊思身旁。此时泰伊思已病入膏荒入弥留之际。圣僧匍匐在爱情脚下，圣人成了罪人，罪人的灵魂却升入了天堂
2、《爱的礼赞》
作者：爱德华·埃尔加（Edward Elgar）英国作曲家，主要靠自学掌握了多种乐器的演奏，尤以小提琴见长。他喜爱色彩变化，他所创造的风格和音乐语言极为个性化，赢得了“埃尔加式”的美称，他一生忠心耿耿地为提高英国的音乐水平而努力，1904年曾封为爵士并获功绩勋章。此外，还获剑桥大学、牛津大学、坎脱勃莱及美国耶鲁大学音乐博士学位，1924年被聘为英王御前音乐教师。
《爱的礼赞》是埃尔加在1888年写给新婚妻子的一首小品，作品以典型的小夜曲风格，向我们描绘了一幅典雅的爱情画卷。小提琴奏出饱含深情的旋律，恰似来自恋人的绵绵情话。
在柔美的曲调中，既有一丝丝哀怨的情调，也有洋溢着甜蜜幸福的味道，经过带有复杂情绪的尾声，乐曲逐渐减弱而终了，仿佛是情人还在喃喃私语 音乐甜蜜温馨，旋律温婉动人，让人一听倾情。
3、《圣母颂》
作者：古诺（Gounod Charles），法国作曲家。古诺早年热心宗教，第一部作品即《三声部弥撒曲》。1855年所作《圣塞西勒庆典弥撒曲》是对宗教音乐的一次改革。使他名垂后世的是1859年创作的《浮士德》。除12部歌剧外 ，他还作有3部交响曲及声乐曲等，其中《教皇进行曲》被采用为梵蒂冈国歌，而他最流行的作品是《圣母颂》。
《圣母颂》是法国浪漫时期的著名音乐家古诺创作，该曲使用了巴赫《平均律钢琴曲集》第一首《C大调前奏曲与赋格》的前奏曲部分作为伴奏部分。全曲始终充满着一种高雅圣洁的氛围，使我们如同置身于中世纪古朴而肃穆的教堂之中；而《C大调前奏曲与赋格》的前奏曲部分则精美绝伦，集纯洁、宁静、明朗于一身，满怀美好的期盼。
4、《流浪者之歌》
作者：巴勃罗·德·萨拉萨蒂(Sarasate)，流芳古今的西班牙著名小提琴家、作曲家。8岁首次公演，被视为神童。17岁开始旅行演奏生涯，足迹遍布五大洲，声震世界乐坛，所到之处都受到了盛况空前的热烈欢迎。长达40多年辉煌的演出活动使他成为了国际知名的演奏家。
萨拉萨蒂的《流浪者之歌》是小提琴独奏曲中不朽的名篇。这一首乐曲是萨拉萨蒂所有作品中最为世人所熟悉的名作，它那回肠荡气的伤感色彩与艰涩深奥的小提琴技巧所交织出来的绚烂效果，任何人听后都会心荡神驰不已。
5、《恰空舞曲》
作者：约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）是巴洛克时期的德国作曲家，杰出的管风琴、小提琴、大键琴演奏家、音乐史上最重要的作曲家之一，他的创作使用了丰富的德国的音乐风格和娴熟的复调技巧。他的音乐集成了巴洛克音乐风格的精华。并被尊称为西方“现代音乐”之父，也是西方文化史上最重要的人物之一。
在这支《恰空舞曲》中，巴赫以令人眼花缭乱的演奏技巧，以及复调主体间以单音旋律的音响对比的写法，在以单音曲调见长的小提琴上，奇迹般地再现了管风琴的宏伟音响，构成一幅色彩斑斓的交响画面。舞曲的主题宽广庄严，略含悲怆色彩，可以说是无伴奏小提琴曲的精品。
6、《四季》
作者：安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi），巴罗克时期意大利著名的作曲家、小提琴家。他除作有大量小提琴协奏曲外，还有管弦乐重奏曲等作品，以富于民间色彩和生活气息著称。此外，他还作有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌、三重奏鸣曲、奏鸣曲等。
小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时发表并献给波希米亚伯爵冯·莫尔津的一套大型作品，其中的旋律至今仍长盛不衰。从形式上看，该旋律较其他协奏曲显得自由而且不平衡，但这样反而更能表现出巴洛克的特色及魅力。这四部作品画意盎然，激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。
7、《24首小提琴随想曲》
作者：尼可罗·帕格尼尼（Niccolò Paganini），意大利小提琴家、作曲家，属于欧洲晚期古典乐派，早期浪漫乐派音乐家。他是历史上最著名的小提琴大师之一，对小提琴演奏技术进行了很多创新。
帕格尼尼的《24首小提琴随想曲》，可以说是他小提琴演奏艺术的代表作品。该曲主题简洁而明朗，奏出的曲调活泼而轻快。这首曲子在演奏技巧上的难度，历来都被公认是对每个小提琴家的严峻考验。
8、《纪念曲》
作者：弗朗蒂切克·德尔德拉（Frantisek Drdla)，捷克斯洛伐克作曲家、小提琴家。他一生中写了许多小提琴曲、室内乐和轻歌剧等作品，其作曲风格融合了他的故乡波希米亚的民族旋律与当时浪漫主义音乐的性质，而这也是他所有作品的共同特征。其中《回忆》、《小夜曲》等脍炙人口的小提琴名曲为他的代表作。
德国小提琴家德尔德拉（Drolla）某日，因为访问友人，乘电车到维也纳郊区去，恰巧经过舒伯特之墓。他见了这位生前并无名气的歌曲之王之墓，在脑海中浮起了乐思，便记载在电车票上。
全曲由三部分组成，曲调鲜明简练，余音绕梁不绝。尤其是那优美柔丽的音色能使听众引起深切的怀想。
9、《魔鬼的颤音》
作者：塔蒂尼（Tartini）是意大利著名的小提琴家，杰出的教育家，严肃的学者和雄劲深沉自成一格的作曲家。他的一生中除了创作音乐，还写了一些音乐理论著作，创办了一所一小提琴演奏为教学宗旨的高等学校，还对小提琴的琴弓进行过改造。根据目前掌握的资料，他创作了14O首小提琴协奏曲、20首大协奏曲、150首奏鸣曲、50首三重奏；其中60首奏鸣曲得到了发表，可是还有 200首左右的作品手稿依然被封存在帕多瓦圣安通尼奥总教堂的乐团档案库里。《魔鬼的颤音》则是其中最有名的一首。
传说塔蒂尼经常梦想学到世上最神奇的小提琴技巧，于是有一次在梦中向魔鬼出卖了灵魂，用来交换琴技，于是魔鬼给他演奏了一段优美的曲子。梦醒之后，塔蒂尼凭记忆把这首曲子记了下来，便是我们现在所知的这首曲子，由于曲中有很多优美而又极具难度的颤音，所以叫做《魔鬼的颤音》。这首曲子不长，但因有大量的高难度的颤音而变得极具技巧性，难能可贵的是同时保持了极强的可听性。
10、《吉卜赛之歌》（又名流浪者之歌）
西班牙小提琴大师萨拉萨特（Sarasate）是十九至二十世纪初世界最杰出的小提琴大师之一。他不但在小提琴技巧艺术表现上有惊人的成就，在作曲方面也居世界顶级。本曲运用吉卜赛人的音调风格写成，成为全世界小提琴爱好者最喜爱的一首名曲。
乐曲起始于豪放而激动的散板音调，自由奔放，还有十分别致的技巧装饰，使之充满了激情和浪漫之感。乐曲之中段转入慢板，曲调缠绵动人、悲酸忧郁。结尾是极其精彩活泼的快板。这一突然转变把人们带进热闹欢腾的场面，流利的快弓拨弦十分引人入胜。在高潮迭起中结束全曲。
世界上十大最好听的钢琴曲有：贝多芬致爱丽丝，莫扎特土耳其进行曲，舒伯特军队进行曲，莫扎特小星星变奏曲，舒伯特小夜曲，肖邦夜曲，巴赫e大调前奏曲，李斯特爱之梦，蓝色多瑙河，卡农。
李斯特爱之梦是夜曲体裁, 三部曲式A (1-25小节) , B (26-59小节) , C (60-结束) 。A段是 (1-25小节) , 由左手但因低声部引进旋律, 而后紧接着由中声部承接, 右手流动音型的高声伴奏声部, 为中声部的凸显起到了烘托音响的作用, 好似浅浅的声音在诉说诗人佛拉里格拉特的情感。
因此在弹奏时, 要有控制的去弹奏, 为和中声部、低声部的旋律吻合, 右手的弹奏需要用到指腹的部位触键, 从而得到稍微厚实且有内容的音色, 同时大量的四分音符出现, 也体现了旋律稳步向前推进的音乐形象, 也为后端的音乐发展做了铺垫, 这样与旋律声部也可相融合, 使音色更为统一, 也在声音上表现得更为饱满, 符合音乐至深情感的表达。
舒伯特小夜曲。作为西洋乐曲体裁之一的"小夜曲"， 都以爱情为题材，这首《小夜曲》也不例外。"我的歌声穿过黑夜轻轻飘向你……"，在钢琴上奏出的六弦琴音响的导引和烘托下，响起了一个青年向他心爱的姑娘所做的深情倾诉。
随着感情逐渐升华，曲调第一次推向高潮，第一段便在恳求、期待的情绪中结束。抒情而安谧的间奏之后，音乐转入同名大调，"亲爱的请听我诉说，快快投入我的怀抱"，情绪比较激动，形成全曲的高潮。
我就不学许多人给你列一串曲目了。我简要给你介绍一下我的音乐欣赏吧。
我小学开始听古典，比如贝多芬的交响，但往往沦为无聊。
后来初中开始听肖邦，才觉得真是感同身受、极有共鸣。
我强烈推荐你从肖邦开始听，然后再到贝多芬莫扎特他们。肖邦的音乐是比流行歌曲优美许多，也深入许多的，我相信你以后会同意我的观点。
对于肖邦，我现在已经听过他的所有作品。
我推荐你可以开始听的有这些：
波兰舞曲（18首）、夜曲（21首）、前奏曲（26首）。如果学钢琴的话可听听练习曲（27首）。
你不需学过音乐，只需注意一点：要反复地听，一盘听完一遍过几天最好在拿来听。往往第一遍你听不出什么，但越往后味就出来了。听过三四遍你就会深受感动。（这也就是古典与流行的不同）
另外写上你需简要知道古典音乐的时间与基本的发展：
1、发端——古希腊罗马音乐
2、中世纪音乐，只要是多声部的声乐与器乐（这叫做“复调”），大部分为宗教音乐。
3、巴洛克时期。它极为有名，复调音乐的鼎盛期，这个时代的高峰是巴赫（1685-1750）与亨德尔，而巴赫的生活年份可以看成是这时期的代表。
4、古典时期。依次诞生了海顿、莫扎特（1756-1792）、贝多芬（1770-1824）。
5、浪漫时期。代表是肖邦（1810-1849）、李斯特（1811-忘了）、柴可夫斯基、舒曼、舒伯特、勃拉姆斯等。在我看来，这个时期的音乐最为好听。
6、印象派。德彪西创立。名字大、声音小。开始变得有点叛逆。
7、各种现代乐派。这个不说了。音乐风格不大好接受。建议这些放到以后在研究。
至于音乐，最好去买，不必计较版本，国内我喜欢普罗艺术的，一盘35左右。
网上从verycd上找也可以，不过自己买的碟才会听得认真。
至于素养，普罗的许多碟中有小册子介绍，我很喜欢。当然书籍更具体，我已看过2本音乐史的书。
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