座右铭“明月一池水，清风万卷书”的介绍200字。

月明星稀，乌鹊南飞。苍茫的天底下，一湾池水清澈而宁静，在青山的怀抱里，似一个沉睡的婴儿，单纯而可爱。时而几只白鹭从池水中惊起，扑棱棱的飞向远方。一轮皓月，在池水中渐渐升起，仿佛与水交融在一起。在月光的轻抚下，池水呈现出一片白茫茫，温柔而美丽，仿佛情人的细语。清风徐来，水波不兴。轻轻散步在池水旁边，手握一卷书香，在大自然的怀抱里，享受书海里的快感。在岸旁的竹屋里，摆放下一卷有一卷藏书，慢慢咀嚼，慢慢回味。与明月为伴，同清水为邻。在自然的国度里，我自逍遥，任天外云卷云舒。

“明月一池水，清风万卷书”这一句座右铭实际上是说，不为世俗的名利所困扰，享受属于自己的简单幸福和快乐。

1 关于万仙山诗句(关于爱晚亭的诗句)

关于万仙山诗句(关于爱晚亭的诗句) 1关于爱晚亭的诗句

有一首唐代杜牧的山行，就是关于关于爱晚亭的诗句。

山行 唐代：杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

译文：

沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。

停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。

爱晚亭是中国四大名亭之一，位于湖南省岳麓山下清风峡中，亭是在乾隆年间，由当时岳麓书院院长罗典创建的，本名“红叶亭”，又称“爱枫亭”，后来改为“爱晚亭”。与安徽的醉翁亭、杭州湖心亭、北京陶然亭，并称中国四大名亭。

扩展资料：

赏析

这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。

第二句“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。 第三句“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙。

第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已。而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

参考资料：

2关于窑洞的诗句

1，《望洞庭》

作者：刘禹锡-唐

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

2，《过洞庭》

作者：李屿-宋

浩渺注横流，千潭合万湫。

半洪侵楚翼，一汊属吴头。

动轴当新霁，漫空正仲秋。

势翻荆口迮，声拥岳阳浮。

远脉滋衡岳，微凉散橘洲。

星辰连影动，岚翠逐隅收。

渐落分行雁，旋添趁伴舟。

升腾人莫测，安稳路何忧。

气与尘中别，言堪象外搜。

此身如粗了，来把一竿休。

3，《赋洞庭》

作者：可朋-春秋

周极八百里，凝眸望则劳。

水涵天影阔，山拔地形高。

贾客停非久，渔翁转几遭。

飒然风起处，又是鼓波涛。

4，《秋晚过洞庭》

作者：张泌-唐

征帆初挂酒初酣，暮景离情两不堪。

千里晚霞云梦北，一洲霜橘洞庭南。

溪风送雨过秋寺，涧石惊龙落夜潭。

莫把羁魂吊湘魄，九疑愁绝锁烟岚。

5，《窑洞》

作：叶洲 -现代

檐草在晚霞中摇曳，晒场空空地在静默。

家只是一个窑洞，守望一天干瘪的风。

辣椒把你的脸烧得通红，毛巾把你的头埋成古董。

沟沟皱纹都是企盼，企盼土里常赐温暖。

把马儿放在山尖，贫脊的黄沙让它望远。

昨天的麦垛已经不在，一车人儿也去了遥远。

残破的轱辘长了青苔，流云能否轻托孤雁。

谁家小孩一声啼哭，瑟瑟颤抖的还是贫寒。

3关于看雨的诗句

文天祥《过伶仃洋》空山新雨后，天气晚来秋————（王维：《山居秋瞑》） 山路元无雨，空翠湿人衣————（王维：《山中》） 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》） 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 ——（李商隐《夜雨寄北》 写雨态、雨景的词 “半壕春水一城花，烟雨暗千家。”（宋·苏轼《望江南·超然台作》）水漾半壕，花簇全城，烟雨掩映，千家万户都在朦胧之中，写出了密州（州治在今山东诸城县）一带春雨朦胧的景色。

“春雨足，染就一溪新绿。”（五代前蜀·韦庄《谒金门》）用“染”字连缀“春雨”与“新绿”，对春雨之下小溪的描绘，生动贴切。

“春路雨添花，花动一山春色。”（宋·秦观《好事近·梦中作》）春天行于山路，细雨飘洒，使花平添妩媚；花为雨所拂动和滋润，更使满山春色动人。

“月胧胧，一树梨花细雨中。”（宋·陈克《豆叶黄》）春天的夜晚，阴云罩月，洒下一阵细雨，一树梨花沾满雨露，显得诗意盎然。

“小楼忽洒夜窗声，卧听潇潇还淅淅，湿了清明。”（清·郑燮《浪淘沙·暮春》）写清明时节，夜间窗前被雨打而发声，淅淅沥沥的春雨，让作者心境难平，浮想联翩。

“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”（元·盍西村《越调小桃红·临川八景·荷塘雨声》）雨打新荷，声声入闻，惊破作者好梦，岂能不报怨？ 借雨写离愁别绪，堪称词的一大特色。

如五代南唐李璟的《浣溪沙》下阙：“青鸟不传云外信，丁香空接雨中愁。回首绿波三楚莫，接天流。”

以丁香花蕾在雨中愁苦不堪，喻指作者忧愁结心，无法解脱。宋李清照的《声声慢》下阙：“……梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个‘愁’字了得。”以黄昏的细雨击打梧桐，极力渲染愁思之深、相思之苦。

宋贺铸《青玉案》下阙：“……试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”以烟草、风絮、梅雨等一连串落漠迷离的景物，形容多得难以捉摸的满腹闲愁。

宋李重元《忆王孙·春词》：“……欲黄昏，雨打梨花深闭门。”写出了黄昏之时，院落中雨打梨花的伤感之情。

宋吕渭老《一落索》：“秋风有意染黄花，下几点凄凉雨。”秋风萧瑟，黄花满地，秋雨凄凄，怎能不生悲凉之情。

元人贯云石的《水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花、棋未收，叹新丰孤馆人留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”秋雨打梧桐、芭蕉，一声声，一点点，都似敲打在游子的心头，足见愁思之深沉。

借雨表达情怀的词句也不都是离愁别恨，也有寄托豁达开朗性格和坚定情感的。如宋苏轼《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨呤啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”“一蓑烟雨任平生”，不避风雨，一任自然，含蓄地表现出不计荣枯得失，经得起挫折磨难的豁达心境。

苏轼《六月二十日夜渡海》：“参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。”着一“解”字，赋予苦雨终风以生命，它如此怜悯诗人的凄苦处境，了解诗人渴望晴天的心意，竟戛然而止，让阳光普照。

宋王灼《减字木兰花》：“飞霞半缕，收尽天风和雨。”写雨霁天晴，火红的晚霞把一天的凄风苦雨都收尽，心境也为之明亮爽朗。

4有关登山的诗句

1、有关“登山”

唐代诗人李颀有

“白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河”

山行--- 唐朝杜牧

远上寒山石径斜， 白云深处有人家 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。

古风----李白

西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。

《望岳》---杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。

晋

5关于梯田的诗句

1、《自南齐下吉乘驷车至加里巴丹》清代： 陈宝琛

百转千盘下翠微，梯田足水自然肥。

翻译：顺着青山慢慢往下走，可以看到水分充足的梯田滋润着庄稼。

2、《发介休县过义棠宿灵石途中即事·其二》清代： 张仁黼

梯田绿万顷，灌溉一渠通。

翻译：上万顷的梯田一片绿色，一条水渠在梯田中进行灌溉。

3、《仙居·其七·景星岩》清代： 陈忠平

春风初拂梯田绿，寺竹犹沾宿雨寒。

翻译：春风吹拂着梯田上的绿色，寺庙的竹子还沾染着夜雨的寒凉。

4、《凤皇道中·其一》清代：丘逢甲

瀑布穿危石，梯田播晚秧。

翻译：瀑布穿过高大的岩石，梯田上在播种着晚秧。

5、《入金包里庄憩佃人家》清代： 林占梅

层巇氤氲散午烟，潺潺流水下梯田。

翻译：层层的山路上烟气弥漫，溪水缓缓流到梯田中。

6关于洱海的诗句

1、《寄远》清代熊湄

浮云目断苍山外，落月魂消洱海边。

白话译文：天上的云被阻拦在苍山之外，月光的光辉消散在洱海边。

2、《怀冯开之》明代屠隆

点苍别后无消息，魂梦还游洱海西。

白话译文：苍山一别之后就再也没有了消息，只能在梦中重游洱海。

3、《满江红 大理》近代朱帆

洱海茫茫，凝眸处、水天空阔。

白话译文：洱海广阔苍茫，眼睛凝视着远方宽阔的水面和辽阔的天空。

4、《雪屏歌赠赵考功》明代罗洪先

散入西洱海，倒映玉芙蓉。

白话译文：分开的水流涌入西边的洱海，倒映出美丽的芙蓉花。

5、《张司徒所画山国图歌》明代顾璘

水流直下洱海深，陆地夫容矗相向。

白话译文：苍山十八溪流下很深的洱海，苍山及大理地势及山峰高耸对立。