电影拍摄的推移、摇移、跟移、升移、降移都是什么呢？

1、推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

2、拉：被摄体不动，由拍摄 机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

3、摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

4、移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

5、跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。

6、升：上升摄影、摄像。

7、降：下降摄影、摄像。

8、俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。

9、仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。

10、甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。

11、悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。

12、空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。

13、切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。

14、综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。

15、短：指短镜头。**一般指30秒（每秒24格）、约合胶片15米以下的镜头；电视30秒（每秒25帧）、约合750帧以下的连续画面。

16、长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。

对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本（指一个铁盒装的拷贝）的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。

17、反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。

18、变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。

19、主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的心理描写的作用。

拍摄雨景时，要注意以下几点：

1、雨天光线变化很大，有时雨景亮度，而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低，两者之间的曝光

量可以相差很多倍，因此拍摄时，最好使用测光表测光。

2、雨天拍摄，常常会出现曝光偏多的现象，而曝光过度对表现雨景是极为不利的，因为雨天景物反差小曝光过度会使反差更小，照片看起来是灰蒙蒙一片，所以，一般多采用减少曝光，延长显影的办法，来改善反差的情况，可按正常曝光量减少一挡到一挡每减少一挡时，可增加20%-30%的显影时间，这样有助于提高画面反差。

拍摄技法：

1．以长焦距镜头为主要拍摄镜头(120型相机的约250mm左右镜头，或135型相机的135mm左右镜头)，取其短景深功能。

2．依人像公式构图法的原则，直接框取特写、半身、七分身或全身之构图，大约是距离被拍者5—8步左右，即可轻易拍得。

3．曝光时，需依人像摄影的特点，多开1～2档光圈补偿，以使脸部质感较为亮丽。人物脸部的光线柔和亮丽，是拍摄此类型照片的重点。

4．为了制造亮丽的眼神，最好在人像前方置一块反光板或白色板，以使眼睛反射雪亮光点。

5．冲印时，最好依后加工处理技巧加上冲印柔焦处理，全面性的柔化肤质后，即可达到整张照片柔美漂亮的效果。

6．应多变换主题人物的造型或道具，否则拍照张数多时，视觉重点会毫无变化，构图、景深以及拍摄技术类同的缺点就会暴露出来。

7．设计好主题人像的造型风格，选择适合整体表现的场景，做好先期的主题与场景设计作业。

8．平时应多培养美学构图的能力，并在拍摄时拟定好主题人像与场景之间的整体构图计划，不可落入人像公式构图的俗套，而拍成特写类型的照片。

9．解析并运用现场采光情形，用加减运作的方法融入所要拍摄的人像主题，在场景环境中，控制采光的突出表现，而不落入一般纪念照的平光通病。

10．控制景深的长短，制造动人与高层次的景深表现，不可落入一般生活照的杂乱模式。

11．选择最适当的拍照时机按下快门，掌握住人像的生动感与景象的艺术感，拍摄出完美的人像带景艺术作品。

12．拍摄此类型照片，最主要的是底片的选用，只要用黑白底片，即可冲印出此类照片的调子。

13．在拍摄的过程中，应注意背景与道具的色彩，以灰色系为佳，因为过黑与过白的背景、道具或服装会使照片冲印出来时产生全黑或全白的反应，这是拍摄黑白照片应有的常识。唯有在适当的灰色系时，经由彩色冲印所套印出来的单一色调，才会有丰富的层次表现。

14．在拍摄黑白照片时，正确控制曝光，可以得到漂亮的阶调。不可像一般人像常用的彩色负片拍摄法，经常以二档以上的曝光补偿。只有正确曝光，才可避免饱和的阶调流失。

15．市场上有ILFORD厂商生产的另一种底片，可以直接彩色冲印，不必经由黑白药水的手工显影过程，拍摄效果是一样的，是比较方便的底片。

16．经过拍摄、冲洗出来的底片，即可经由黑白冲印的洗相程序洗出纯黑白照片。或者是经由彩色冲印的印相套色程序，洗出单一色调的照片。

参考资料：

**之中出现很多撞击和汽车爆炸的场景，这种场景它一般都是假的，只有极少数的一些大制作**为了保证效果的真实性，会采用真车去撞击。比如说速度与激情系列，剩下的一些**大部分都是模型套壳车，只有外表里面盒子早就被掏空了。

真实撞击效果当然看起来好很多了，比如说速度与激情，六七本身所拍摄的场景有很大一部分都是真实的撞击，但这个有风险，驾驶人要有高超的驾驶技术，还要能够对车子的情况进行一个准确的把控，并且保证撞击的时候一次成功。这对于拍摄人员的要求也很高，因为这车子如果是套盒的，那重新创一次没什么大不了的，但是这是真车呀，那一辆豪车几百万呢，谁也经不起天天那么撞啊，所以基本都是要求一条过这些就有困难。只不过对于速度与激情的主演们来说，这并不算特别困难，因为他们拍了很多部这种**，这是他们的强项。

我们国产的很多**也有汽车撞击的情况，大部分使用的都是模型和套壳车，也就是它看起来跟真车一样，实际上壳子只是壳子，真正核心的发动机之类的早就被套没了。所以看起来他是一个豪车，实际上根本不值钱，只是这一个壳子也就是几万块钱对于一个大剧组来说，投资几千万上亿，一个几万块钱的套壳车，这玩意儿很便宜的，自然也是完全可以承受的。

车子的爆炸这个一般就是假的了，因为车子爆炸他一般都使用了拍摄专用的这个火药爆炸只是看起来很绚烂，实际上它本身没有太大的杀伤力，然后这个爆炸一般都是提前设定好的引爆点，正常来说车子即使是发生了撞击，即使是有意外情况发生，汽车一般也不会发生爆炸，油箱起火的可能性非常低。至少大家从现实生活的角度去思量会发现，汽车很少有行驶着撞到墙，然后汽车炸了的情况。

在如今这个**产业飞速发达的时代，不同类型的**层出不穷，而作为一个悬疑**控，我对烧脑**是十分热爱的，并且对烧脑程度的要求也十分高，《蝴蝶效应》三部曲、《恐怖游轮》、《致命ID》都是非常不错的悬疑烧脑**，我也在内心中给予了他们很高的评价，甚至可以说是烧脑**里的经典和鼻祖，我曾以为这些**都是无法超越的烧脑片直到去年我看到了一部西班牙的悬疑片《看不见的客人》。

《看不见的客人》这部**一经上映便广受好评，媒体大众都对其赞誉有加，于是作为悬疑控的我自然也去观看了这部影片，当观影结束，我整个人感觉依然处于精神高度兴奋与紧张的状态，想起**中的情节、画面、对话都让我有一种血脉贲张头皮发麻的感觉。

这部西班牙悬疑**可以说是近几年烧脑**里最优秀的，它以两个人的对话作为主导，引出一个又一个深层的故事，而又伴随着无数的破绽，之前的理论逻辑全部都被推翻，终于一个隐藏在深处的秘密浮出水面，残酷的真相让人心酸与恐惧，人性的残暴与亲情的感人肺腑在这部**之中都有深刻的体现。

综上所述，当一层一层表象被言语的漏洞推翻，真相让人恍然大悟又大吃一惊，最终的结果又令人想要拍手叫绝，《看不见的客人》这部影片可以说是悬疑**最佳了，烧脑指数五颗星。

1、很好。翡翠玉容养妆套盒成分安全，适用于各种肤质，保湿效果也很好。该养妆套盒性价比高，品质好，售后保障服务好。

2、功效好。名巢翡翠玉容保湿霜有显着的抗氧化、抗敏舒缓效果，在其淡淡的香氛之中，帮助皮肤修复屏障，能润泽肌肤，消除干燥，更有效提升肌肤光泽度。口碑好。

3、翡翠佳人活力套盒35岁用可以。根据查询相关资料信息显示：翡翠佳人化妆品属于高档的护肤品，适合38-50岁年龄的人用，翡翠佳人化妆品是身体长期调理，能把肌肤的水润、弹性、光泽持续维持在相当好的状态。

4、这款主打养肤特点，滋润度比较强，能够持久保湿。据使用过该气垫的网友反映，玉容气垫能够很好的融入皮肤中，但是保湿度好的气垫遮瑕力相对较弱，小瑕疵可以基本遮盖，但是大瑕疵需要另外使用遮瑕膏。

5、翡翠玉容养妆套盒很好。翡翠玉容养妆套盒里面有八件彩妆用品，分别是：BB霜、睫毛膏、口红、眼线笔、眼影、遮瑕液、定妆粉和眉笔，很齐全，性价比非常高，粉底保湿效果也很好，包装是高定礼盒，特别上档次。

周星驰**全集名单,如下：

1983年，《临歧》、《香港81》、《香港82》。

1988年《霹雳先锋》、《捕风汉子》、《最佳女婿》。

1989年《龙在天涯》、《义胆群英》、《流氓差婆》、《风雨同路》。

1990年《龙凤茶楼》、《望夫成龙》、《一本漫画闯天涯》、《咖喱辣椒》、《小偷阿星》、《师兄撞鬼》、《赌圣》、《无敌幸运星》、《江湖最后一个大佬》、《赌侠》。

1991年《整蛊专家》、《龙的传人》、《新精武门1991》、《逃学威龙》、《赌侠2上海滩赌圣》、《情圣》。

1992年《漫画威龙》、《家有喜事》、《逃学威龙2》、《审死官》、《鹿鼎记》、《鹿鼎记2神龙教》、《武状元苏乞儿》。

1993年《逃学威龙3龙过鸡年》、《唐伯虎点秋香》、《济公》。

1994年《破坏之王》、《九品芝麻官》、《国产凌凌漆》。

1995年《大话西游之月光宝盒》、《大话西游之仙履奇缘》、《回魂夜》、《百变星君》。

1996年《大内密探零零发》、《食神》。

1997年《97家有喜事》、《算死草》。

1998年《行运一条龙》。

1999年《喜剧之王》、《千王之王2000》。

2001年《少林足球》。

2004年《功夫》。

2008年《长江七号》。

：

周星驰

周星驰，1962年6月22日生于香港，祖籍浙江宁波，中国香港演员、导演、编剧、制作人、商人，毕业于无线电视艺员训练班。

1980年成为丽的电视台的特约演员，从而进入演艺圈。

1981年出演个人首部电视剧《IQ成熟时》。

1988年将演艺事业的重心转向大银幕，并于同年出演**处女作《捕风汉子》。

1990年凭借喜剧片《一本漫画闯天涯》确立其无厘头的表演风格   ；同年，因其主演的喜剧动作片《赌圣》打破香港地区票房纪录而获得关注 。

1991年主演喜剧片《逃学威龙》，并再次打破香港地区票房纪录 。

1995年凭借喜剧爱情片《大话西游》奠定其在华语影坛的地位。1999年自导自演的喜剧片《喜剧之王》获得香港**年度票房冠军 。

2002年凭借喜剧片《少林足球》获得第21届香港**金像奖最佳男主角奖以及最佳导演奖 。

2003年成为美国《时代周刊》封面人物 。

2005年凭借喜剧动作片《功夫》获得第42届台湾**金马奖最佳导演奖  。

2008年自导自演的科幻喜剧片《长江7号》获得香港**年度票房冠军 。

2013年执导古装喜剧片《西游·降魔篇》，该片以218亿美元的票房成绩打破华语**在全球的票房纪录  。

2016年担任科幻喜剧片《美人鱼》的导演、编剧、制作人，该片以超过33亿元的票房创下中国内地**票房纪录 。

2017年1月28日，担任监制、编剧的古装喜剧片《西游伏妖篇》上映 。2018年执导《美人鱼2》 。

演艺事业外，周星驰还涉足商界。1989年成立星炜有限公司 。1996年成立星辉公司 。2010年出任比高集团有限公司执行董事 。

参考资料：

　　**（1983—1990）

　　在至今为止的华语片香港票房的TOP50排行榜中，“双周一成”的影片占了39部，为78％，其中由周星驰主演的影片就有《功夫》、《少林足球》等18部，占了36％，且在TOP20中周星驰有10部影片入围，这可以说是香港**的一个奇迹，尽管他从影以来主演的影片只有大约50部。 1983 《临歧》周星驰、梁朝伟、刘德华，林俊贤（实际上这个是教育宣传片和香港81----86系列一样） 《香港81》周星驰 吴镇宇等（主要是11期训练班学员） 《香港82》周星驰 吴镇宇等（主要是11期训练班学员） 刚进影坛在李修贤经纪公司万能影业时期的配角作品 （具体完整的合作对手名单和角色名称应以**公司发行为依据，而**正确名称则与发行地区和时间的不同翻译有所差异，下面亦同） 1988 《霹雳先锋》香港票房8916612早期**《捕风汉子》香港票房3149395 《最佳女婿》香港票房5807710 1989 《龙在天涯》香港票房6809853 《义胆群英》香港票房7913329 《流氓差婆》香港票房5624622 《风雨同路》香港票房9335299 1990 《龙凤茶楼》香港票房9335299 离开万能前后签约吴思远、萧若元，作为主角的作品 1990 《望夫成龙》香港票房13703364 《一本漫画闯天涯》香港票房15149253 《咖喱辣椒》香港票房15777856 《小偷阿星》香港票房7968106 《师兄撞鬼》香港票房12128944 《赌圣》香港票房41326156 《无敌幸运星》香港票房18799869 《江湖最后一个大佬》香港票房5495811 《赌侠》香港票房40342758

　　代表作《赌圣》**（1991—1995）

　　1991 （大约这个时期后期周星驰将自己的所有**经纪合约签给无线电视台，具体可以参考1992年1月的星期五档案，影圈风云） 《整蛊专家》香港票房31388471 《龙的传人》香港票房23762012 《新精武门1991》香港票房24245510 《逃学威龙》香港票房43829449 《赌侠2上海滩赌圣》香港票房 31163730（为迎合台湾市场，台湾版的女主角为台湾女星方季惟，但拍摄地依然是香港，其中典故，有兴趣可以查询有关影史） 代表作《喜剧之王》《情圣》香港票房16548021 《漫画威龙》/《摩登武圣》香港票房22946994 1992 《家有喜事》香港票房48992188 《逃学威龙2》香港票房31635680 《审死官》香港票房49884734 《鹿鼎记》香港票房40862831 《鹿鼎记2神龙教》香港票房36583964 《武状元苏乞儿》香港票房37416607 1993 《逃学威龙3龙过鸡年》香港票房25776004 《唐伯虎点秋香》香港票房40171804 《济公》香港票房21562580 1994 《破坏之王》香港票房36936349 《九品芝麻官》香港票房30177208 《国产凌凌漆》香港票房37567879 1995 《大话西游之月光宝盒》香港票房25324203 《大话西游之仙履奇缘》（《大话西游之大圣娶亲》）香港票房21713967 （周星驰第一次组的彩星公司的创业唯一作品，但拆为两部上映，票房对比同类港片虽然已经非常不错，但是离预期有差距） 《回魂夜》香港票房16281325 《百变星君》香港票房35236551

　　**（1996—2010）

　　1996 《大内密探零零发》香港票房36051899 《食神》香港票房40861655 （星辉公司的创业作，也是周星驰自认的得意作品，至今去参观星辉都能看见醒目海报，好莱坞已经购得版权） 1997 《97家有喜事》香港票房40435675 《算死草》香港票房27163795 1998 《行运一条龙1999》香港票房27726705 周星驰《喜剧之王》香港票房29846650 （星辉的第二部作品） 《千王之王2000》香港票房19139760 2001 《少林足球》香港票房60739847（星辉作品之中最获得金像奖奖项肯定的作品） 2004 《功夫》香港票房61278697（星辉作品之中同时最多获得金像奖和金马奖甚至金球奖等外阜奖项肯定的作品，而且也是在世界各地保持港产片的各种票房记录） 2008 《长江七号》香港票房51582208 2010 《喜剧之王2》——筹拍中 动画片《长江七号爱地球》7月9日上映 《太极》——明年六月开拍

　　客串和配音作品

　　1982年 《天龙八部之虚竹传奇》跑龙套,饰契丹小卒 1983年 《警花出更》跑龙套 《射雕英雄传之铁血丹心》跑龙套 《十三妹》跑龙套，饰家丁 《苏乞儿》（周润发版）跑龙套，饰村民 1986年 《英雄本色》跑龙套 1991年 《赌霸》客串 《非洲和尚》配音 《豪门夜宴》客串 1993年 《一本漫画闯天涯2妙想天开》客串 1999年 《玻璃樽》客串 2001年 《茅趸王》配音

　　**票房

　　中国内地票房概况： 2004年 《功夫》160亿人民币（年度票房冠军） 2008年 《长江七号》203亿人民币（年度第四） 中国台北票房概况： 2001年 《少林足球》2000万新台币（华语片年度票房第二） 2004年 《功夫》149,155,470新台币（华语片年度票房冠军） 2008年 《长江七号》9030万新台币（华语片年度票房第二） 2010年 《未世录》导演：杜琪峰 编剧： 周星驰 主演：刘德华、郑伊健、张柏芝、林志玲，已在8月开机。 2010年 《喜剧之王2》导演：周星驰 编剧： 周星驰 主演：张柏芝、赵薇、赵晨浩、BOSS（热力兄弟）、小沈阳等，2010年底开拍！

　　电视剧

　　1992《群星会》无线电视台庆电视**，星爷饰演《盖世豪侠》中的段飞。 1990《孖仔孖心肝》内地一般译成《双天至尊》或者《龙兄鼠弟》 1989《他来自江湖》《无冕急先锋》《盖世豪侠》 1988《阿德也疯狂》《铁血双雄》《斗气一族》《梦边缘》《大都会》《刑警本色》 1987《阴阳界》《生命之旅》《欢乐今宵》（欢乐今宵实际上是娱乐搞怪综艺节目，英文是Enjoy Yourself Tonight，港人一般称呼EYT） 1986《哥哥的女友》《城市故事》 下面的作品除了黑白僵尸和活力十一，基本是龙套性质。 1983《黑白僵尸》该作品是主持430期间的单元剧，《北斗双雄》《老洞》《再见十九岁》《射雕英雄传》《十三妹》 1982《天龙八部》《活力十一》该作品是11期训练班毕业作品，故名字带有“十一” 《苏乞儿》《香城浪子》《猎鹰》

　　**插曲

　　《初恋》 《the way you make me feel》 《相逢何必曾相识》

　　广告代言

　　1 生力啤酒 2 芬达校园 3 娃哈哈 4 古道乌龙茶 5 歩歩高DVD 6 歩歩高复读机 7 Pokka Coffee 8 少林足球 9 爱乐运动鞋 10 麦当劳 11 泰和水晶米 12 高兴就好汽水广告 13 郎臣氏牙膏 14《香港必胜》抗非典广告/导演 15 曾代言网游《大话西游》《挑战》 16 最新代言网游《开心》

文/@江寒园

叙事一直是文学作品关注的主题，自**出现发展以来，叙事这一概念逐渐被引申到**作品当中。《**大辞典》将叙事结构定义为“对人物、动作和情节线索的全面性组合和安排”。也就是说，在叙事这一系统里（无论是文学作品还是**）可以对情节、人物以及时间等进行人为安排。一般最为传统的叙事结构是由“开端—发展—高潮—结尾”这四部分组成，其严格按照现实的时间向度来组织安排，这类传统的叙事被看作是线性叙事。**是时空的艺术，虽然线性叙事一直是好莱坞**所奉行的金科玉律，然而自上世纪结构主义叙事学的发展以来，**理论提高到了一个新的层次，**人在**的实践方面也有所突破，打破了经典叙事学所固有的“闭合结构”“团圆结局”“全知叙事”“时空统一”等特征，推出了不少先锋作品。

从叙事结构的角度可以将**结构分为最基本的线性、非线性以及反线性叙事。这是**叙事中最为基本的三个结构性原则，接下来的几篇文章所要介绍的《**的叙事时空》以及《**叙事结构的基本分类》都是依托于此的。本文旨在对这三种结构原则一一作以简单介绍。

一、 线性叙事

线性叙事最早的概念界定大概可以一直追溯到亚里士多德的《诗学》，第七章里他提到了叙事的完整性问题“所谓完整，指事有头，有身，有尾。所谓‘头’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事的发生者；所有‘尾’，恰与此相反，指事之按照必然律或可然律上承某事发生，但是他不引起后事的发生；‘身’即上承某事，也下启某事发生”。

这基本可以看做是最早的对线性叙事的概念界定。这里亚里士多德强调了经典叙事学的两大核心理念。即内在结构的因果逻辑和外在结构的线性形式。

值得注意的是虽然目前关于线性、非线性等词语早已被广泛使用，然而并未形成一个权威的概念界定。我们在这里试图对线性叙事定义之前首先要明确几个问题，从而一步步逼近线性叙事的核心。

可以看出线性只是一个比喻，即指叙事的前后紧密相接，顺时不间断。

第一个问题：如果叙事不是一条线，而是两条线呢？即双线索或多线叙事，这属不属于线性叙事？

第二个问题：如果叙事当中包含有倒叙，这算不算线性叙事？再进一步，如果包含插叙和闪回呢？

先回答第一个问题：

一般认为，如果叙事当中包含有两条甚至多条线索，那么可以基本判断这则叙事属于非线性。因为单一的线条已经被打破。单一的时间向度已经不存在，观众跟着导演越到另一空间或者另一时间的人物叙事上了。

再回答第二个问题：

倒叙有明显暗示和相对完整的特点，有画外音、从面部特写转入倒叙等手法提示，线索分明，易为观众所接受。倒叙实质上还是属于经典的线性叙事。运用倒叙的目的是为了更好的服务于顺时性的线性叙事。诚如戈达尔所言：“我承认**会有开端、发展、高潮这几个阶段，但其顺序不一定总是这样的。”插叙与倒叙的作用相差不多，接下来会在《**的叙事时空》中详细介绍（这句话属于预叙）。

而闪回就不一样了。闪回显得突兀，简短和内心化。它是一种更为灵巧的，完全**化的叙述手法。闪回本质上是非理性的，非逻辑的叙述手段。其突兀和心理化是非线性叙事的重要特征。因此如果**中运用闪回这一叙述手段，基本可以断定其属于非线性叙事。

回答第一个问题的时候为什么要加上“一般”呢？上述只是从理论上来看的，然而一部作品最关键的是受众的反映。正是基于此，麦基提出了他的理解并区分了线性时间与非线性时间：

同样地，多线叙事也可以这么看。如果其叙事系统除了多线索以外都严格遵从线性叙事的重要几个特征比如“现实性的事理逻辑”、“因果性”、“闭合结局”“单一主人公”线索分明观众易于接受那么我们依然可以把它划入线性叙事。比如《教父2》，科波拉双线索推进，让父子两代人的责任与亲情，暴力与野心在银幕上交相辉映，除了双线索以外其他部分则严格遵循线性叙事的基本原则，因此我们依然把它看做线性叙事，只不过是线性复线结构。

另外值得一提的是线性事理结构的极端表现，其回归了戏剧艺术的“三一律”，即时间、地点与事件的高度统一。《12怒汉》（1957）可以看做是三一律在**当中的完美应用，全片在限定的时间里，一共12名陪审员在会议室里集中讨论少年是否有罪，完全遵循了经典叙事学的线性法则。

至此我们可以对线性叙事做一个概念上的界定了：

线性叙事是一种经典叙事手段，它注重故事的完整性，时空的统一性，情节的因果性和，叙事的连贯性，观众易于接受。倒叙的存在是为了更好的服务于线性叙事。如果为了情节的张力而仅仅采取多线推进也可视为线性叙事。

如果从线索来看，线性叙事可以分为线性单线和线性复线。

线性单线 ：即单一顺时不间断的叙事。如《12怒汉》、《教父1》、《肖申克的救赎》

线性复线 ：中国传统章回体小说当中早已有之——“花开两朵各表一枝”，**方面则有双线索的《教父2》

二、 非线性叙事

亚里士多德对悲剧的定义，对叙事完整性的思考影响了西方艺术史两千多年。线性叙事长期霸占文学、戏剧等的叙事样式。自上世纪初，现代主义代替现实主义，无论是美术史、文学史都掀起了反传统的浪潮，荒诞派、意识流成为一时潮流。

1895年卢米埃尔放映《火车进站》以后正式标志着**的产生（这个大家高中历史都学过的），19世纪末20世纪初正是现代主义发轫之时，因此早在**诞生之初就埋下了非线性叙事的因子。

**史上的非线性叙事最早可追溯到格里菲斯的《党同伐异》。人们谈起这部**常会感叹它给格里菲斯带来的无限凄凉，负债累累。当时的人们完全不能理解这部**的叙事方式——四个完全无关的故事交叉剪辑，仅仅通过同一主题相连。这在现代随着观众可理解力的提高，这种主题—并置式的叙事方式（米兰昆德拉称其为复调）渐渐为我们所理解，评论界更是大加赞赏，因为它在叙事结构上又前进了一步。比如2013年的《云图》，仅由一个共同的主题连接起六则毫不相关的故事。可以说它的结构基本和《党同伐异》类似，而这种“桔瓣式”的主题—并置叙事方式早在1919年就被格里菲斯创造出来了。比时代先进一步是天才，比时代先进三步则成了悲壮。由此我们不得不感叹格里菲斯的天才与勇敢。

既然前文已经对线性叙事做了比较清楚的概念界定及分析，那么非线性叙事的主要特征就可以反向推出来了。即：

“非现实的心理结构”代替“现实性的事理结构”

“偶然性”代替“因果性”

“开放结局”代替“闭合结局”

“时空混乱”代替“时空统一”

“情节破碎”代替“情节连贯

非线性是时间的省略、重复、倒退，闪回是其主要手段。非线性的叙事主要出发点在于人物的心理，而非现实的事理，随着人物的回忆随意跳跃时空，情节不完整，结局由单一确定变成暧昧不清，偶然性得到增强。

相对于线性叙事单线和复线的简单分类，非线性叙事结构的建构显得犹为复杂。

非线性单线 ：含断裂、省略、闪回、闪前的单一线索不完整叙事。如《美国美人》《日落大道》。另值得一提的是具有后现代超验特征的**，采取渐次回溯的故事方式，即把完整的故事拆成一段一段然后倒叙。如《不可撤销》、诺兰《记忆碎片》等，虽然故事更为扑朔迷离，但是他还是符合单一叙事，即只是围绕了一个事件进行叙述。

非线性复线 比较复杂，下面仅概括出常见的几类结构模式：

1戏中戏

也被形象地称为“中国套盒”或“俄罗斯套娃”。即拍了一个关于拍**的故事。如洪尚秀《玉熙的**》、卡洛尔·赖兹《法国中尉的女人》

2双时空

即通过回忆或运用某种非现实性手段使以前之事和当下之事互相交织，前后对比。如《广岛之恋》(1959)，科波拉《教父2》，周杰伦的《不能说的秘密》

3平行时空

让故事的主人公通过梦境、幻想、平行时空等非现实因素同时存在于另一时空，与当前的现实世界进行对比，主要打破了空间的单一性，展示了世界另一种可能。如《滑动门》《罗拉快跑》《盲打误撞》《吸烟/不吸烟》。

4主题—并置

前三者故事之间都有明显的联系，观众易于接受。而运用主题—并置的叙事，几个故事互不相关，仅仅通过暗含的主题相连接。观众需集中注意力看完才能通过比较分析得出共同的主题思想。比如《党同伐异》、《云图》

5对话式复调

关于同一事件的不同说法，从多侧面进行论述，多重内聚焦型视角。作者不再是全知全能型的上帝，而是与主人公有同样地位。人物之间充满对话，一点点拼凑出真相，需要观众自己判断。如《公民凯恩》《罗生门》

6对位式复调

是第四点和第五点的产下的究极进化体，采取多视角立体式叙事，故事之间互有关联，但是关系很隐秘，一般观众会为复杂的人物关系所迷惑。如《低俗小说》《撞车》《疯狂的赛车》《暴雨将至》。这类影片已经在叙事上走得太远，它们自身具备了一种更为深刻的意蕴。一般单个的分类和理论已经不能简单概括它们了。如《低俗小说》也可用非线性网状式结构来概括其某个特征。

这里只是简单归纳了下，以后会在《**叙事结构的基本分类》中结合**实例一一分析。

三、 反线性叙事

多为散文化**、诗化**、实验**等艺术**所采用。这些**都共同呈现出一个特征，即他们并不推崇叙事，有意淡化叙事，淡化情节，淡化人物关系。更多的是表达一种情绪。如王家卫的《东邪西毒》、金基德《弓》、蔡明亮的《郊游》等。

反线性叙事的基本特征或可借用蔡明亮所言：“《郊游》的拍摄计划，其实只是一个手段，从剧本到拍摄到剪接，历经三年，我最大的功课，就是去故事，去情节，去叙事，去结构，甚至去角色。”

再比如金基德的《弓》、《春夏秋冬又一春》、《漂流欲室》往往设置一种与世隔绝的情景，比如孤悬于海上的船，水上几间相望不相邻的小屋，与世隔绝的山中寺庙，从而尽量减少其他事物对要表达的东西的干扰。

王家卫的《东邪西毒》，金庸的本子，古龙的意象，散散淡淡，完全依靠人物心理前后跳跃，叙事寡淡。这类叙事一般台词都很少，有也不推倒情节发展。经常有人开玩笑说墨镜王拍**从来不靠剧本，只是临近开场递给演员一张纸，纸上写着一会要说的一两句台词。

反线性叙事就是去故事，去情节，去叙事，去结构，甚至去角色。他并不强调叙事，表达更多的也许只是某种难言的不可言明的心绪或哲思。而非线性叙事尽管叙事的手法改变了，但叙事的本性并没有变，相反因为其悬念的堆积，偶然性的碰撞，叙述视角的增多，其叙事元素反而得到强化。