格奥尔格·冯·屈希勒尔的军事生涯：

第一次世界大战开始时，屈希勒尔任炮兵连长，因作战有功而获一枚一等铁十字勋章，并晋升上尉。以后担任过步兵第206师首席参谋官。大战结束时为预备第8师作战科长。

战后，屈希勒尔先在驻柯尼斯堡的第1军任炮兵第5团连长，后来在慕尼黑的步兵学校任战术教官。晋升少校后，调至国防部兵科学校监察部服务，其后在炮兵学校任中校教官。1931年晋升上校，次年调任东普鲁士第1军区炮兵指挥官。在所有这些岗位上，屈希勒尔增长了丰富的军事学识，积累了宝贵的战斗经验。1935年至1937年，屈希勒尔任军官学校少将督察员，还兼任过一段时间的国家军事法庭副庭长。1937年，勃劳希奇将军调任第4集团军总司令，屈希勒尔接任第1军军长兼东普鲁士第1军区司令，并晋升为炮兵将军。东普鲁士具有重要的战略地位，屈希勒尔在其任内注重提高部队训练水平，特编重视普鲁士要塞的构筑工作。1939年，第1军所属部队冲过蒂尔希特市的桥梁，开进梅梅尔，从而收复了这个20年前被割让的地区。 第二次世界大战爆发时，屈希勒尔任新编第3军团司令，属博克上将的北方集团军群。他受命在克卢格将军的第4集团军协同下越过魏克塞尔河以东的纳雷夫河和布格河实施纵深迂回，以同从西里西亚突进的赖歇瑙军团会合。1939年9月3日，屈希勒尔军团突破了波兰军队的穆拉瓦阵地。几天之后即渡过纳雷夫河和布格河，并使用快速部队包围华沙。敌人的突围部队均被击退。波兰终于在9月27日宣布投降。10月1日，屈希勒尔因战功卓著而获得铁十字骑士勋章。

在西方战役中，屈希勒尔军团在B集团军群右翼奋战五天之后击败荷兰军队的抵抗，占领鹿特丹，并于5月4日接受荷兰的投降。4天后，安特卫普陷落，比利时政府随即宣布投降。

巴黎，紧接着渡过卢瓦尔河，直逼大西洋海岸。1940年7月，屈希勒尔晋升上将，其军团转移至东普鲁士。

在德苏战争中，屈希勒尔指挥所属部队遂行艰苦卓绝的战斗，一直打到列宁格勒的大门口。其间，他占领了立陶宛、拉脱维亚和爱沙尼亚。经过数次成功的战斗，他的声望日益提高。1942年元月，他接任北方集团军总司令。6月30日，希特勒晋升他为元帅并对他赞扬备至。

屈希勒尔以他沉着和求实的态度，以及广纳下议的胸怀，指挥他的集团军大两年之久。他熟悉下情，同各师、团关系密切，加之以睿智的指挥方略，使部队能以较少的兵力守住漫长的战线，更能在后期激烈的防御战中获胜。

1944年2月，屈希勒尔遭到同许多资深而富有经验的陆军将领一样的命运：因同统帅部在军事上的意见不合而被免职，以后他再也没有被任用。

当盟军占领德国之后，屈希勒尔被捕，并关入美国的俘虏营，最后以战犯罪被纽伦堡国际军事法庭判处20年徒刑。1951年，美国政府将他的刑期减为12年，而一年之后他就被释放，从此隐居在加米施－帕腾基兴。

屈希勒尔死于1968年。

2013年获得诺贝尔经济学奖的三位经济学家中，罗伯特·席勒与中国关系密切，曾多次到访中国，并多次提及对中国房地产的看法，称中国房地产泡沫严重。

2009年12月罗伯特·席勒来到深圳出席某企业的活动，当时他在回答现场提问时表示，“中国经济发展得非常热，但是也有一些必须要警惕的现象，在深圳，房地产非常热，房价高居不下。”

席勒说，“在深圳、上海以及其他中国主要的城市，人们在买房，这样房子的价格实际上是数倍于他们的年收入的，不知道具体的比例是多少。我们在加州用电脑分析房价和收入比，看到的数字是8倍和10倍，我们就觉得太高了。如果是8倍，就要花8年的总收入买房。”

2009年，罗伯特·席勒到上海出席了由上海交大高级金融学院举办的EMBA论坛，当时他在接受媒体采访时表示，对上海的房价比较担忧。“早前听说过上海的房价，基本上是一个普通人一年收入的一百倍，也就是说，他要工作一百年才能用他的全部收入买一套房子。既然这样，他为什么还要买这个房子答案是他预期房价还会上升。人是有投机心理的，他觉得以后房子肯定还会涨，但是我觉得这肯定是非理性的。”罗伯特·席勒当时说。

2011年，在世界经济论坛2011年年会(达沃斯论坛)上，席勒接受中国媒体采访时再次谈到房地产问题，并直言中国房地产存在泡沫。

他说：“美国房价仍在下跌，我很担心它会跌到什么时候。家庭负债率仍然非常高，很多人失去自己的房屋，或因更换工作而转移到其他城市。与此同时，美国负债率已经上升到前所未有的高水平，这样人们担心，政府是否还有能力推出新的刺激政策。中国房地产现在泡沫严重，如果和美国一样泡沫破裂的话，这将会对中国经济产生打击。”

2014年3月15日，席勒称中国房地产价格是有可能下跌的，因为中国的房价居高不下，是有一定危险性的。比如说，北京的房价已经类似于伦敦和纽约房价这么高的位置了，换句话说，是全世界最高位的房价市场了，因此下跌风险是非常巨大的。但是我并不能预测中国的房地产市场未来是否会崩溃，只能说有这种可能性。中国去年房地产交易频繁度非常高，造成一定泡沫，可以通过增加交易税来解决这个问题。

有一个“席勒”，是德国近代文化巨匠。 约翰·克里斯托弗·弗里德里希·冯·席勒（Johann Christoph Friedrich von Schiller，1759年11月10日－1805年5月9日），通常被称为弗里德里希·席勒，德国18世纪著名诗人、哲学家、历史学家和剧作家，德国启蒙文学的代表人物之一。席勒是德国文学史上著名的“狂飙突进运动”的代表人物，也被公认为德国文学史上地位仅次于歌德的伟大作家。 他的主要作品： 戏剧： 《强盗》 (1781年) 《阴谋与爱情》 (1784年) 《唐·卡洛斯》 (1787年) 《华伦斯坦三部曲》 (1800年) 《奥尔良的姑娘》(1801年) 《玛丽亚·斯图亚特》 (1801年) 《墨西拿的新娘》 (1803年) 《威廉·退尔》 (1804年) 《德梅特里乌斯》 (未完成) 史学： 《尼德兰的反叛》 《三十年战争史》 《蛮族入侵、十字军东征和中世纪》 散文： 《审美教育书简》 诗歌： 《欢乐颂》，(1785年) 《艺术家》 《铃声》 《哥伦布》 《希望》 《全副武装的神马》 《手套》 其中的《欢乐颂》后来由贝多芬谱曲，现在是欧盟盟歌。

　　希勒湖呈现美丽的粉红色,这主要是因为湖中藻类产生丰富的β-胡萝卜素(Beta Carotene),使湖水的盐性大,而且略带著明亮的粉红色。

　　补充说明：

　　1、初始原因：

　　把盐湖变得像调色板，是盐湖中一些微生物在作怪，再深究下去，就是光合作用的因素了。光合作用，不仅仅是希勒湖风景希勒湖风景(7张)

　　吸收红蓝光反射绿光，对于一些低等的几十亿年没什么进步的微生物来说，对其他波段的可见光进行光合作用吸收，从而反射出各种奇葩的色调。西澳大利亚州的希勒湖（The pink lake）呈现美丽的粉红色，这主要是因为湖中藻类产生丰富的β-胡萝卜素（Beta Carotene），使湖水的盐性大，而且略带著明亮的粉红色。该湖也很浅，只有约1米深。

　　2、最新发现：

　　其令人吃惊的颜色仍然是一个谜，而科学家已证明它不是由于藻类的存在，也不像其他的盐湖，至今他们仍然不能解释它的颜色为什么是粉红色，以及形成的原因。

对于经济泡沫，学术界所关注的问题之一是如何检验泡沫在现实经济中存在。从现有文献来看，对泡沫检验的研究主要集中在理性泡沫。对理性泡沫的检验主要有两类方法，即间接检验和直接检验。 间接检验的基本思路是把市场价格中可以用未来各期资产收益的理性预期贴现值来解释的内容作为零假设，如果检验结果拒绝零假设，就可以认为经济存在泡沫。希勒(Shiller，1979，1981）、莱罗依和波特(LeRoyandPoter，1981）分别独立提出超常易变性检验即方差界检验或称希勒检验。该检验的前提是理性预期、完全有效市场和不要求充分假定信息集，假定事后价格圆强实际价格加上一个理性预测误差序列，假定事后价格和实际价格的方差存在，在这些条件下必然存在事后价格的方差大于实际价格的方差；如果情况相反，则说明否定了有效市场假设，即可判定市场存在泡沫。然而希勒等人的实证结果往往是后者，也就是发现市场中较多的资产存在理性泡沫。然而学术界却对希勒检验的合理性提出了质疑。其一是质疑希勒检验中关于方差和方差不等式的存在性问题。马什和莫顿(MarshandMerton。1986）认为如果没有平稳性，事后价格和实际价格无条件方差就不存在，也就无所谓方差不等式。同时他们还证明即使股票价格是预期未来股息的贴现值，样本方差也能违反希勒方差不等式；其二是对受检验的联合假设的怀疑。这些假设是：

（一）风险中性的个人可以按不变的实际利率借贷套利；

（二）个人有理性预期；

（三）不存在理性泡沫。

然而检验不能对这些假设的拒绝进行区分，而且拒绝假设可能是因为套利的失败或时尚等因素的影响而不是因为理性泡沫的存在。因此对假设的拒绝说明不了什么。

布兰查德和沃森（1982）、嗍曼基、罗默和夏皮罗（1985）、坎贝尔和希勒（1987）、191维斯特（1987）以及中国学者周爱民（1998，1999）分别提出了新一代的间接检验方法。Il嘎l-l其实证结果显示出了同样多的资产价格易变性，不同的是他们对假设的拒绝没有希勒检验那么强烈。 （IntrinsicRationalBubbles）。鉴于间接检验的势普遍低，弗卢德和奥伯斯费尔德(FloodandObsfeld。1991）引入了内生性理性泡沫。内生性泡沫具有非线性特点，可以很好地刻画在股票价格中常见的对于市场信息的超调过程（over-shooting），因而它是对资本市场上经常可以观察到的价格过度波动性具有解释能力的一个概念，而且同其它泡沫设定不同，由于它依赖于可观测的基础过程，因而这种泡沫是可以通过实证方法检验的理性泡沫设定。因此，从理论来说内生性泡沫可以很好解释市场价格的波动性。1991年弗拉德和奥伯斯费尔德运用该方法对1900—1988年标准普尔股票价格指数和红利指数进行了实证研究。其结果是内生性泡沫可以用来解释美国股市的过度波动性。随后塞格（Salge，1996）将上述检验方法实证于德国股市，发现德国股市同样存在不同程度的泡沫成分。

股票持有者预期自己通过持有该股票能获得更高的投资收益，交易商正是看重了这一点，抬高价格，当来购买的人逐渐增多时，该股的泡沫出现了。这种现象出现的根源来自于“信息”，信息的真实性是导致泡沫出现并破碎的一方面，另一反面则是企业运营情况的真实性。如此现象仅是纯粹的商业炒作，一旦信息公布，泡沫破碎，惊道之一系列的经济问题出现。

　　英格兰传奇射手阿兰-希勒在网络上贴出照片，他与前曼联主帅弗格森合影，两人笑容可掬。

　　希勒在旁白中写道：“他终于让我穿上红色球衣了！”

　　此语其实有个典故。1996年，希勒决定离开布莱克本，当时曼联和弗格森在苦苦追求他，但最终，希勒选择了家乡球队纽卡斯尔（1500万英镑转会），让弗格森扼腕叹息。

　　在20年后，希勒终于在弗格森身边穿起了红色球衣，但当年那笔未成行的转会仍令人充满遐想。如果希勒加盟曼联，双方联手又会达到什么样的高度？

　　阿兰希勒在职业生涯赚得了万贯家财，而在当今世界足坛，球员们赚取的财富比阿兰希勒要多得多，这位足球名宿也谈起了他的金钱观，并对现在的球员们进行了一番忠告：“金钱不重要，我总是说我给年轻人的一点建议是不要去追逐金钱，因为如果你足够好而且足够的努力，钱财会自动送上门的。”

　　阿兰希勒是英格兰的传奇前锋，而在他多年的英超生涯中却一直没有为英超霸主曼联踢过球，之前有消息称，曼联主帅弗格森曾经两次邀请阿兰希勒加盟曼联，但是阿兰希勒婉拒了老爵爷的好意。在接受腾讯体育记者的采访时，阿兰希勒也对此进行了回应。

　　“1994年的时候，我离开南安普顿的时候，有传言说，弗格森爵士已经专程从曼联前来签下我，但这不是真的。南安普顿与曼联从来没有签订过什么协议，所以我去了布莱克本。但是当我离开布莱克本的时候，我的确跟他（弗格森）谈过，我坐下来和他谈话，就像我们（与记者）这样，但因为我来自纽卡斯尔（家乡），纽卡斯尔是生我养我的故乡，我只想回到我故乡的家。”

　　“我15岁就离家在南安普顿开始我的职业生涯，所以我只想回家。那时候纽卡斯尔有一个很好的机会夺得英超联赛冠军，我当时想如果我去那里，也许会帮助球队赢得冠军，但事实并没有如我所愿。我做过的最好的决定就是回到家乡纽卡斯尔。顶级俱乐部有曼城、利物浦、阿森纳以及切尔西，它们财力雄厚且多年来战绩累累，球员很难拒绝它们的邀请，但是我不同，我就想回家。”

纽卡斯尔联 Newcastle United

昵称：喜鹊

粤语译名：纽卡素

成立时间： 1881-01-01

所在国家： 英格兰

主球场： 圣詹姆斯公园球场

联系地址： Saint James Park， GB- NEWCASTLE-UPON-TYNE NE14ST，UK

官方网址： http://wwwnufccouk/

官方信箱： webmaster@nufccouk

球队地址： St James Park Newcastle-upon-Type Ne14st

联赛级别 英冠

纽卡斯尔联队是英格兰一支声名显赫的老牌劲旅，它不仅在英国而且在整个欧洲大陆都是成立最早的足球俱乐部之一。1881年，位于英格兰东北部的工业重镇纽卡斯尔西区足球队和东区足球队合并在一起，成立了如今在世界足坛闻名遐迩的纽卡斯尔联队。不过在那个时候，它还只是支由足球爱好者组成的业余球队，直到1889年纽卡斯尔联队才成为一支专业球队，1893年加入英格兰足总，并于当年参加了英格兰乙级联赛。在乙级联赛中经过五年磨炼后，纽卡斯尔联队昂首杀入甲级圈。

球迷把这支身穿黑白剑条传统球衣的球队亲切地称为“不死鸟”。在竞争异常激烈的甲级联赛中，年轻的纽卡斯尔联队敢打敢拼，在刚升上甲级的头几年不仅没有降级，而且取得相当不俗的成绩，并且在1905年一举夺得联赛冠军，随后又于1907年、1909年两夺联赛冠军，1910年夺得足总杯冠军，加上1902年的联赛第三名，1904年、1906年、1908年的联赛第四名以及1905年、1907年、1908年和1911年四个足总杯的亚军，这些骄人的战绩使纽卡斯尔联队成为当时英格兰足坛一支人所畏惧的超级劲旅，这段时期也可称得上是纽卡斯尔联队自成立以来称雄于英格兰足坛的第一个鼎盛时期，在当时它是无可比拟的。

经过一段低潮期后，纽卡斯尔联队于1924年再度辉煌，2:0击败阿斯顿维拉队第二次品尝足总杯冠军的滋味。时隔三年后，该队第四度也是目前为止最后一次登上联赛冠军的颁奖台。进入30年代，纽卡斯尔联队走了下坡路，这与该队功勋教练沃特离任不无关系。除了在1932年夺得足总杯外，纽卡斯尔联队一直都处于一蹶不振的状态之中，且水平急剧下滑，于1934年跌落乙级，并一直持续到40年代结束，这段时间里，人们差不多把纽卡斯尔联队给忘了。然而到了50年代，纽卡斯尔联队开始苏醒了，一鼓作气连夺1951年、1952年、1955年三届足总杯冠军，这也是目前为止该队的最后三次足总杯冠军。60年代初，纽卡斯尔联队再次步入低谷，经历了三年乙级征战后才重返甲级。1969年纽卡斯尔联队出人意料地夺得了欧洲联盟杯冠军，震惊欧洲足坛，也标志着纽卡斯尔联队的再度崛起。

在70年代，纽卡斯尔联队的表现不错，尤其是在1974年足总杯和1976年联盟杯赛上都夺得了亚军。可到了1979年，厄运又一次降临到该队头上，它再次被挤出了甲级球队的行列。这次的沉沦时间就长了，虽然球队几经艰辛于1984年和1989年两度杀回甲级，但终因实力有限而成昙花一现，纽卡斯尔联队大部分时间都在甲、乙级边缘徘徊，而且球队每况愈下，难道这支有着辉煌历史的老牌球队就要这么走向灭亡道路。

就在这危急的时刻，1992年初，亿万富翁约翰·霍尔接管球队，出任球队的新会长兼董事局主席，从此纽卡斯尔这支百年老队获得了新生。霍尔上任后的第一个重大举措就是聘请著名球星基冈任主教练，现在看来这是纽卡斯尔联队迅速崛起的成功所在，而在当时却没有这样简单，那时基冈过着平静优裕的生活，况且基冈虽是一名伟大的球星，但他的执教水平如何不得而知，正当霍尔起初因基冈脱离足坛8年而犹豫不决时，他的儿子道格拉斯说服了他，于是霍尔诚恳地请基冈前来执教纽卡斯尔联队。1992年2月5日，基冈正式走马上任，拾起了处于乙级的纽卡斯尔联队的教鞭，这在当时引起了轰动，仓促上任的基冈未让众人失望，首场便以3比0大获全胜。

1992～1993赛季结束，纽卡斯尔联队以高出第二名8分的成绩夺得乙级第一名，升上甲级（后改为超级），随后几个赛季，纽卡斯尔联队均名列前茅，纽卡斯尔联队终于复兴了！

1993～1994赛季，“升班马”纽卡斯尔联队即夺得第三名，基冈功不可没，他还造就出一名新秀：安迪·科尔，是赛季的最佳射手。接下来两个赛季，纽卡斯尔联队宛如一只下山猛虎，在联赛初期连战连捷，无人能挡，高距积分榜首。可惜到了末期也就是联赛最关键的时候，该队连犯后劲不足，缺乏经验的毛病，势头逐渐减弱，最终将联赛冠军拱手让出，这也难怪，刚升上超级不久的纽卡斯尔联队毕竟还比较年轻。1996～1997赛季初期，纽卡斯尔战绩不够理想，基冈辞去了主教练职务，他这几年为纽卡斯尔所作的贡献使纽队球迷对他感激不尽。接替基冈的是英国足坛又一传奇人物达格利什，最终纽队和上赛季一样，再次屈居亚军，不过这次夺亚使他们获得参加冠军杯赛的资格。从1997～1998赛季开始，球队的成绩总是不尽如人意，只排在积分榜的中游，唯一可以慰寄球迷的是他们于1998年和1999年两夺足总杯亚军。

达格利什及其后的主教练古利特，曾带领球队连续两季杀入足总杯决赛，深受球迷支持爱戴。在继任的名将罗布森带领下，纽卡斯尔成为一支活力经验兼备球队，挤身英超强队行列。桑索内斯于2004年9月成为新任主教练，继续向夺取英超冠军这个目标奋斗。队长希勒本来打算在2004/05年度季终引退，现在决定延迟退休计划，继续肩负纽卡斯尔攻坚重任。随著埃姆雷及帕克相继加盟，如鱼得水的希勒遂于2006年1月追平杰克．米尔本在俱乐部保持多年的进球纪录。2006年2月，主教练索内斯离队，青训主管罗德暂代其职，希勒则兼任助教。在赛季末罗德正式出任主教练一职，而以206个俱乐部入球结束职业生涯的希勒被任命为俱乐部的体育大使。

06-07赛季的最后一场主场比赛，纽卡0：2输给了布莱克本。罗德被迫下课。在罗德的带领下纽卡取得了历年英超最差成绩。

07-08赛季即将开始。新主教练阿勒代斯开始全新打造纽卡斯尔。解约、签约，纽卡阵容全面换血。新老板阿什利的收购，使纽卡出现了1992年时那全面更新的面貌。不过在进入圣诞后，纽卡斯尔一蹶不振，在0：6客场大败曼联后凯文·基冈回归纽卡斯尔，但都没太大改变，直到2008年3月22日2：0战胜富勒姆后止跌，最终成功保级。

08-09赛季开始后，纽卡斯尔感觉面貌一新，并且在首场比赛中逼平了强大的曼联，在第二场比赛1球小胜博尔顿，在球迷开始憧憬冠军的时候，厄运降临了，先是客场0:3输给了阿森纳，接着基冈因为与管理层的不合，而愤然辞职，而老板阿什利也因为全球金融危机而急于出售球队。球队在联赛中连输3场，在主场被赫尔城修理了1:2。接着在客场1:3输给了同样换帅的西汉姆联队，在联赛杯主场被热刺淘汰之后， 又接着在主场被平庸的布莱克本以2:1教训了一顿，在新的临时主教练金尼尔的带领下，总算强力反弹，在客场战平了埃弗顿。

2009年5月24日，纽卡斯尔客场0比1不敌阿斯顿维拉，无奈降级。

首先是多方面地反映社会生活的真实。

在莎士比亚的戏剧中所表现的，可以说是纵贯古今（从古罗马到十六世纪），横断洲际（从意大利到英伦三岛，从丹麦到埃及），五光十色，千差万别，是一幅壮丽的历史画卷。所描写的人物如君王、官吏、贵族、僧侣、农民、市民、手工艺人、奴仆、士兵、巫师、卜徒、流氓、强盗、傻子、小丑以及神妖、精灵等等各行各业，三教九流，无所不包，无奇不有。例如在《温莎的风流娘儿们》中，莎士比亚集中描绘了一个典型人物福斯泰夫。这是一个荒*无耻的酒徒，受吹牛撒谎的懦夫、寄生虫。他是封建社会解体、资本主义刚刚萌芽的过渡时期的产物，既不是封建主，也还不是资本家。他以破落骑士的身份，广泛地接触到五光十色的平民社会，同他联系的上至君王、下至流氓。以他为中心构成了一幅恩格斯所说的“福斯泰夫式的背景”。我们透过它看到了在封建社会解体过程中动荡的社会情况，如旅途的抢劫，郡警的搜捕，抓丁当兵的骚扰，贪官污吏的敲诈，农民的挨打受骂，工匠失业的痛苦，封建贵族的破落等等。整个历史变革时期的政治经济状况，社会生活风习以及阶级关系的变动，通通生动形象地反映出来了。

多方面地反映社会生活的真实，还表现在莎士比亚的戏剧的形式方面。莎士比亚的戏剧打破了古希腊、罗马以及古典主义戏剧体裁上的严格界限。他把悲喜成分融合起来，悲剧中有喜剧成分，喜剧中也有悲剧成分，正如马克思、恩格斯所说的：“崇高和卑下，可怕和可笑，英雄和丑角的奇妙的混合”。这样从内容上可以包容社会生活的各个领域，表现各式各样的人物，多方面地反映社会生活的真实。

其次是多姿多彩的人物性格个性化描绘。

莎士比亚所写的题材，有的本来是前人已经写过的，但到了他的笔下，经过他的典型化的创造，就成了不朽的文学典型。如哈姆雷特、麦克佩斯、夏洛克、理查三世、李尔王、福斯泰夫就是其中最著名的。

《哈姆雷物》所写的故事，最早见于十二世纪末一部丹麦史上的记载，十六世纪末，英国作家把它编成戏剧，主题就是王子复仇。但莎士比亚的《哈姆雷特》却创造了一个人文主义者的典型形象，表现了文艺复兴时期一个急剧变革时代新旧阶级之间的斗争，表现了新兴资产阶级的要求和理想。这部戏剧可以看作是一出描绘资产阶级人文主义者同最反动的封建帝王争夺统治权的剧本。恩格斯说：“我觉得，一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做”。在人物鲜明个性的刻划方面，同样是“复仇”，但在莎士比亚的笔下，哈姆雷特、勒替斯和福丁勃拉斯做法和表现都不相同，各自体现了他们不同的性格特征：哈姆雷特的个性特点是多愁善感、忧伤抑郁，爱沉思。因此他在采取行动之前，总是考虑到各个方面的问题，个人的责任到社会制度的变革。他要使自己行事确实有把握，考虑周全应该怎样去做，所以不善于采取迅速的行动。勒替斯的个性特点是头脑简单，情绪急躁，轻举妄动。因此，还尚未弄清父亲死因便兴师动众，直捣王宫大门，而听了别人的三言两语就退兵，终于落入了别人圈套。福丁勃拉斯的个性特点是年少气盛，雄心勃勃。他虽然放弃了为父亲复仇的要求，但就为了争一口气，不惜二千人的生命，二万块金元的代价，从挪威远征波兰，去争夺一块弹丸大小的不毛之地。还有麦克佩斯和克劳迪斯同样干了杀君而自立的勾当，但克劳迪斯计划严密，考虑周全，因此得手。显示其老奸巨滑的个性。而麦克佩斯却是生性犹豫迟疑，优柔寡断。听了夫人的怂恿，催逼才下手，事后却自己心神不宁，乱了阵脚，终被人识破，忧悔至死。夏洛克是一个高利贷商人的典型形象，他竟然要凭他的期票，从借贷者身上剜下一磅肉，这是多私尖锐、深刻地刻划出他残酷无情的本性！理查三世用卑鄙的手段，血腥地剔除了六个王位继承人而登上国王的宝座，虽然他很快地被敌党所杀，但作为一个暴君的典型形象，其阴险狡猾、冷酷毒辣的性格特征不会被读者所忘记。还有那个刚愎自用、崇高虚荣、不辨伪真的李尔王；那个荒*无耻、泼皮无赖的破落骑士福斯泰夫……正是由于这一个个个性鲜明的人物形象刻划，由于这一系列典型形象的艺术创造，莎士比亚反映了他那个时代的本质和特征。以致于我们说到文艺复兴时期，总要把它同莎士比亚联系起来。

第三是情节的生动性和丰富性。

恩格斯在给拉萨尔的信中，特别讲到要把较大的思想深度和意识到的历史内容“同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性”完美地结合起来。恩格斯所说的生动性就是非常逼真，引人入胜，能使人身临其境，如闻其声，如见其人。所谓丰富性，就是各种各样，千变万化，不单调、不雷同、不千篇一律。而这些，的确是莎士比亚艺术的又一特点。

莎士比亚的喜剧，大都具有线索交错，情节曲折，戏中有戏，画中有画，色彩鲜明，语言隽永，出奇制胜，皆大欢喜的特点。例如在《温莎的风流娘儿们》中，恩格斯所称赞的第一幕，就是一幅色彩鲜明的农村风俗画：作为农村特征和农村风貌的农舍、饭馆以及在这种环境中活动的乡坤、牧师、医生，乡村法官等以及农村青年男女。他们一出场就把主要情节、线索和盘托出：乡村法官的侄儿和乡村医生同时打算向一个姑娘求婚；福斯泰夫同时写“情书”妄图勾引两个女人。每个人都以各自独特的行动方式，表明了自己独特的个性：乡村法官的侄儿的愚蠢，乡村医生的自负，福斯泰夫的流氓成性。线索交错，情节曲折，戏中有戏，生动风趣。

莎士比亚的悲剧虽然大都以死亡作结，但是每个死亡的情节并不相同，而是各有特点，丰富多彩。

哈姆雷特为父报仇，错把大臣波娄涅斯杀死，而这位大臣又偏偏是他的情人莪菲莉亚父亲，这就倒致情人莪菲莉亚疯癫溺水而死。而莪菲莉亚的哥哥因此与哈姆雷特决斗，结果二人同归于尽。哈姆雷特是在格斗场上被毒剑刺死的，这种死令人感到残酷；《罗密欧与朱丽叶》虽是一出悲剧，但全剧却洋溢着一种青春和欢乐的气氛。这一对青年男女的爱情是那样纯真，那样圣洁，那样地充满着深情和诗意。他们的死，却是出于误会。善良的法老本来已经给他们定计做合，让朱丽叶服安眠药假死，只等她醒来后便可与罗密欧成亲。只是由于报信人误期，致使罗密欧以为意中人真死了，于是也自杀殉情，当朱丽叶醒后发现情人已死，又用短剑自刎而死。这种死使人发出由衷的赞叹；而在《安东尼与克奥佩屈拉》中，安东尼迷恋于埃及女王“这个古老的尼罗河畔的花蛇”，忘记了自己远在罗马的妻子和政敌。后来反对派来攻打他，这时女王却临阵脱逃和投降，他失败了。但是女王还是仍然深爱着他。她假装移居坟墓，差人告诉安东尼说女王已经死了，等到安东尼自杀，女王于是用一个农民的一篮无花果（毒蛇）把自己咬死。这种死，使人产生一种奇特和神秘感。

第四是利用故事、场面、情节自然而然地表现作者的倾向和理想。

《哈姆雷特》的主题是对资产阶级人文主义者的赞颂和对封建帝王的否定。但它的主题却是隐蔽在一个个情节之中。剧中有三条复仇的情节线索交织在一起，对照之下，突出了哈姆雷特复仇的社会意义和政治意义；《威尼斯商人》则通过高利贷资本的代表夏洛克与商人资本的代表安东尼奥的曲折复杂的斗争，通过对夏洛克的贪婪、嫉妒、仇恨、残酷和安东尼奥的慷慨、无私、友谊、真诚的性格特征的刻划，通过安东尼奥的胜利和夏洛克人财两空的结局，使作者的倾向性在情节的发展中自然而然地流露出来了，那就是反对旧式资本即高利贷资本而歌颂新式资本即商人资本。莎士比亚认为前者坐收高利，不利于工商业的发展，而后者冒险于海外，推动了资本主义的发展。莎士比亚后期的《暴风雨》更是一出表现社会理想的戏。在他以前，托马斯·莫尔曾在《乌托邦》里表达了自己对人类社会的理想。他用一个葡萄牙航海家讲故事的形式，虚构了一个理想社会。在这个社会里没有私有制度，财产公有，人人平等，大家过着幸福的生活。《乌托邦》是一部社会政治论著。与它完全不同，莎士比亚的《暴风雨》则用文艺形式表达自己的理想。在他的理想国里，没有私有土地、继承权和税收，没有富裕、贫困和奴役，没有官吏、刁民和叛变，甚至没有文字。大自然产生一切，所有的人都无须劳动。这理想国，要靠人的纯贞的本性，靠道德的改善，宽恕和悔悟来建立。这当然是空想，所以，莎士比亚只能用魔术手段来实践这一点。这一切作者都不是通过说教，而是用戏剧形式，通过场面、情节，自然而然地表现出来的。

综上所述，马克思和恩格斯所倡导的“莎士比亚化”，至少包含着这样几个方面的重要内容：一要从客观社会生活出发，通过广阔、生动的艺术图画真实地、正确地反映时代的脉搏、时代的本质；二要塑造出“典型环境中的典型人物”；三要使情节不仅具有浓厚的生活气息，而且要使反映出来的生活具有一定的广度和深度；四要使作者的主观倾向性达到与客观真实性和艺术形象性的有机统一。

什么是“席勒式”呢？

所谓的“席勒式”，应该主要指席勒在从事历史、哲学研究时期，受康德影响，在文学创作中表现出来的观念化，即不从生活出发，而是从抽象观念出发。理想化，即把他所描写的人物和世界无限加以美化，离开和超越了观实生活的土壤。以及把人物当作表达自己观念和理想的工具，即马克思说的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”这样一种创作倾向。这种倾向在他早期的创作如《强盗》中已露围诸端倪，但严重的是在后来，1787年写的《唐·卡洛斯》可以说是表现“席勒式”创作倾向的代表作。

《唐·卡洛斯》描写西班牙国王菲力普二世的公子唐·卡洛斯，恋爱他的继母，王后伊丽莎白·瓦鲁亚，引起国王的猜疑。虽经他的忠实朋友波萨侯爵的设法帮助，但仍然无济于事，最后恋爱归于失败，波萨慷慨地贡献出自己的生命。卡洛斯和波萨是剧中的主要人物。卡洛斯被描写为追求自由并且众望所归的理想人物：王后给他爱情，波萨为他献出生命，受奴役的尼德兰人民寄托他的是解放的希望。总之，他是“正义事业的坚强堡垒”，“为人类幸福而战斗”的“世界第一人”。波萨侯爵是个“士为知已者死”式的人物，是“一个未来世界的公民”，他在别人播种死亡的地方，播种生命。他把一颗心永远交给王子，是想“通过他拥抱整个世界”，他要在王子的灵魂中，“为千百万人筑起地上的天堂”。为此，他贡献了自己的全部的大智大勇，以致于他死后，连国王也说：“他的心是为人类，为世界，为未来千秋万代的幸福而跳动”。

席勒写此剧的目的是想通过它表现反对专制主义、要求自由的思想和关于抽象的“人”的理想。但是，唐·卡洛斯的恋爱、剧本的情节和内容却并不能包含如此重大的社会政治内容。而且剧中的人物，只能是艺术虚构的产物，完全脱离了人物所生活的历史土壤，人物是根据、按照作者的观念和理想去说和去做的。对于席勒的这种创作倾向，歌德批评说：“席勒对哲学的倾向损害了他的诗，因为这种倾向使他把理念看得高于一切自然，甚至消灭了自然。”。歌德还谈到了他与席勒在文艺创作问题上曾产生的分歧：“我主张诗应采取从客观世界出发的原则，认为只有这种创作方法才可取。但是席勒却用完全主观的方法去写作，认为只有他那种创作方法才是正确的。”席勒的这种创作倾向，与他在1786年写成的《哲学书简》一书中所表明的哲学观点是一致的。在那本书中，他认为，研究对象不取决于对象本身，而是取决于主观的方法，也就是对象以主观的认识为转移。

对于这种倾向。席勒本人后来在歌德的帮助下也有所认识和克服。1796年，他在给一位朋友的信中说：“从前我在波萨和卡洛斯等人物身上，试图用美丽的理想去代替那不足的现实，如今在华伦斯坦身上，我试着单纯用真实来弥补贫乏的理想（也就是热情）。”并表示要“遵循纯粹现实主义的途径来创造出一个戏剧性强烈的，包括真正生活原则的性格。”1798年6月27日他给威廉·亨布尔物的信中说：“正是现在，当我的全部活动集中在创作上的时候，我每天都感到，一般抽象的概念对于诗人的创作没有什么帮助”。席勒的这个转变，是从1794年他同歌德交往开始的，是同歌德对他的影响和帮助分不开的。二人合作达十年之久，这使席勒从哲学的研究上重又回到文艺创作上来。这一时期的创作没有了中期那种“席勒式”的倾向，他有意追求的现实主义的成分增多了，1799年完成的《华伦斯坦》和1804年完成的《威廉·退尔》就可说明这一点。

需要指出的是，马克思和恩格斯反对“席勒式”，并不意味着对席勒创作的全面否定，而只是限于对他的创作的薄弱方面和严重缺陷作些批判。而且马克思和恩格斯的“莎士比亚化”和“席勒式”的概括，也是建立在对前人的资料进行科学分析和批判继承的基础之上的。前人评论莎士比亚，如赫士列特、撒·约翰孙、柯勒律治、歌德等，都把莎士比亚叫做自然诗人。从他们的评论来看，所谓“自然”就包含两层意义：一是象自然那样真实，那样符合自己原来的样子和本性；二是象自然那样丰富，无穷无尽，应有尽有。关于席勒一段时期创作的局限，前人也是有人指出过的，除了歌德，还有黑格尔、别林斯基等，如前所述，就是席勒本人也意识到和毫不隐讳地承认。因此，认为马克思和恩格斯全面否定席勒从而无视席勒的伟大贡献是不正确的。恩格斯对席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》的高度评价，并不是偶然的。这两部充分体现席勒激进倾向的作品，不仅在德国发生巨大影响，而且其影响超出了国界，以致法国革命中成立的法兰西第一共和国给予席勒以名誉公民的光荣称号。席勒的作品同歌德的作品一起，不仅是德国民族文学的瑰宝，而且在世界文学史上也占有一席地位。席勒在美学和文艺理论方面的建树，对于后世的影响也是相当大的。他的整个体系虽然是建立在唯心主义基础之上，但他揭示了资本主义物质生产和精神生产的矛盾和对立，区分了“素朴的诗”和“伤感的诗”两种基本类型，第一次在文学领域使用了“现实主义”这个词,并给它以确定的含义，表达了企图通过美育途径培养和谐理想的人性的思想，探讨了象艺术起源这样重要的文艺理论问题，这些都为后来包括黑格尔在内的美学家提供了可贵的思想资料。在历史上，席勒的功绩和贡献是不可磨灭的。