插画海报构图-如何从零开始学习画插画

插画元素在商业海报中的运用！（急）商业插画商业插画的概念为企业或产品绘制插图，获得与之相关的报酬，作者放弃对作品的所有权，只保留署名权的商业买卖行为，即为商业插画。这种行为和我们以前认为的绘画是有本质区别的，艺术绘画作品在没有被个人或机构收藏之前，可以无限制的在各种媒体上刊载或展示，作者得到很小比例的费用。而商业插画只能为一个商品或客户服务，一旦支付费用，作者便放弃了作品的所有权，而相应得到比例较大的报酬，这和艺术绘画被收藏或拍卖的最终结果是相同的。但是，商业插画的使用寿命是短暂的，一个商品或企业在进行更新换代时，此副作品即宣告消亡或终止宣传。从科学定义上来看，似乎商业插画的结局有点悲壮，但另一方面，商业插画在短暂的时间里迸发的光辉是艺术绘画不能比拟的。因为商业插画是借助广告渠道进行传播，覆盖面很广，社会关注率比艺术绘画高出许多倍。比如这幅酸奶包装的数码插画（如图），在两年的市场售卖中，因为画面精美，吸引消费者购买的数量超过亿计，设想以下，在下一个产品替代它之前的时间里，这个数量还会增加。有多少艺术绘画作品能在两年时间里被上亿人看到呢？这样的辉煌是无以伦比的！商业插画有四个组成部分：（一）广告商业插画（二）卡通吉祥物设计（三）出版物插图（四）影视游戏美术设定1广告商业插画为商品服务－必须具有强烈的消费意识为广告商服务－必须具有灵活的价值观念为社会服务－必须具有仁厚的群体责任2卡通吉祥物设计产品吉祥物－了解产品寻找卡通与产品的结合点企业吉祥物－结合企业的CI规范为企业度身定制社会吉祥物－分析社会活动特点适时迎合便于延展3出版物插图文学艺术类－具备良好的艺术修养和文学功底儿童读物类－拥有健康快乐的童趣和观察体验自然科普类－扎实的美术功底和超常的想象力社会人文类－丰富多彩的生活阅历和默写技能4影视游戏美术设定形象设计类－人格互换形神离合的情感流露场景设计类－独特视角微观宏观的约减综合故事脚本类－文学音乐通过美术的手段体现商业插画有一定的规则，它必须具备以下三个要素：（一）直接传达消费需求（二）符合大众审美品位（三）夸张强化商品特性想具备这三点，就要看插画师的综合素质了。表达商品信息要直接，因为消费者不会花时间去理解你绘画的含义。由于人类的消费习惯有相当的持续性，在琳琅满目的购物环境里，如果消费者在一秒中之内没有看到或没有被你的插画所吸引，恐怕他将一年或几年都不会买这个商品了。假设消费者看到了你的插画，但对画面的颜色构图或形象产生逆反心态，也会导致前面的结果。所以；符合大众审美品位是商业插画师要经过的第二道关。能具有艺术眼光去消费的人太稀有了！你的作品太艺术，别人看不懂，太低俗，人家瞧不上，做得到这样的火候才算是合格的商业插画师。在消费者的注目下，你的作品进入第三关，和周遍的产品比较。如果插画没有强化和夸张商品特性，被其他的商品压倒了，那么，也会产生前面的结果！在超市里经常见到挑挑拣拣拿起放下的情景，直到结帐之后，一幅商业插画才算成功通过测试！答疑商业插画师问：什么是商业插画？与插图的区别？答：商业插画顾名思义就是商业价值的插画，它不属于纯艺术范畴。商业插画可定义为企业或产品绘制的数码作品，获得与之相关的报酬，作者放弃对作品的所有权，只保留署名权的商业买卖行为。插图是商业插画的一种表现形式，其他还有如广告插画、卡通吉祥物设计、出版物插图以及动画影视游戏场景等。插图是运用图案表现的形象，本着审美与实用相统一的原则，尽量使线条，形态清晰明快，制作方便。插图是世界都能通用的语言，其设计在商业应用上通常分为人物，动物，商品形象。人物形象：插图以人物为题材，容易与消费者相投合，因为人物形象最能表现出可爱感与亲切感，人物形象的想象性创造空间是非常大的，首先，塑造的比例是重点，生活中成年人的头身比为1:7或1:75，儿童的比例为1:4左右，而卡通人常以1:2或1:1的大头形态出现，这样的比例可以充分利用头部面积来再现形象神态。人物的脸部表情是整体的焦点，因此描绘眼睛非常重要。其次，运用夸张变形不会给人不自然不舒服的感觉，反而能够使人发笑，让人产生好感，整体形象更明朗，给人印象更深。动物形象：动物作为卡通形象历史已相当久远，在现实生活中，有不少动物成了人们的宠物，这些动物作为卡通形象更受到公众的欢迎。在创作动物形象时，必须十分重视创造性，注重于形象的拟人化手法，比如，动物与人类的差别之一，久是表情上不显露笑容。但是卡通形象可以通过拟人化手法赋予动物具有如人类一样的笑容，使动物形象具有人情味。运用人们生活中所熟知的，喜爱的动物校容易被人们接受。商品形象：是动物拟人化在商品领域中的扩展，经过拟人化的商品给人以亲切感。个性化的造型，有耳目一新的感觉，从而加深人们对商品的直接印象，以商品拟人化的构思来说，大致分为两类：第一类为完全拟人化，即夸张商品，运用商品本身特征和造型结构作拟人化的表现。第二类为半拟人化，即在商品上另加上与商品无关的手，足，头等作为拟人化的特征元素。以上两种拟人化塑造手法，使商品富有人情味和个性化。通过动画形式，强调商品特征，其动作，言语与商品直接联系起来，宣传效果较为明显。插图画家经常为图形设计师绘制插图或直接为杂志、报纸等媒体配画。他们一般是职业插图画家或自由艺术家，像摄影师一样具有各自的表现题材和绘画风格。对新形式、新工具的职业敏感和渴望，使他们中的很多人开始采用电脑图形设计工具创作插图。电脑图形软件功能使他们的创作才能得到了更大的发挥，无论简洁还是繁复绵密，无论传统媒介效果，如油画、水彩、版画风格还是数字图形无穷无尽的新变化、新趣味，都可以更方便更快捷地完成。数字摄影是摄影的最新发展。摄影师用数字照相机拍摄对象或通过扫描仪将传统的正片扫描进电脑，然后在电脑屏幕上调整、组合、创作新的视觉形象，最后通过胶片记录仪输出正片或负片。这种新的摄影技术完全改变了摄影的光学成像的创作概念，而以数字图形处理为核心，又称\'不用暗房的摄影\'。它模糊了摄影师、插图画家及图形设计师之间的界限，现今只要有才能，完全可以在同一台电脑上完成这三种工作。招贴招贴按其字义解释，“招”是指引注意，“贴”是张贴，即“为招引注意而进行张贴”。招贴的英文名字叫“poster”，在牛津英语词典里意指展示于公共场所的告示(Placarddisplayedinapublicplace)。在伦敦“国际教科书出版公司”出版的广告词典里，poster意指张贴于纸板、墙、大木板或车辆上的印刷广告，或以其他方式展示的印刷广告，它是户外广告的主要形式，广告的最古老形式之一。也有人根据poster的词根结构及掌故来剖释招贴的词义，认为poster是从“post”转用而来，“post”词义为柱子，故poster是指所有张贴于柱子上的告示。世界最早的招贴是在3000年前埃及的一张寻人文字广告，尺寸为20cm×25cm，内容为追捕一名逃跑的奴隶，这张招贴现存于英国伦敦博物馆。世界上发现最早的印刷招贴是出现于11世纪（宋朝）中国山东济南刘家功夫针铺的一张广告招贴，现存于中国历史博物馆。招贴在国内还有一个名字叫“海报”，没有一本中文词典对“海报”一词作过专门解释，但据传说我国清朝时期有洋人以海船载洋货于我国沿海码头停泊，并将poster张贴于码头沿街各醒目处，以促销其船货，沿海市民称这种poster为海报。依此而发展，以后凡是类似海报目的及其他有传递消息作用的张贴物都称之为“海报”。招贴作为一种视觉传达艺术，最能体现出平面设计的形式特征。它具有视觉设计最主要的基本要素，它的设计理念、表现手段及技法较之其他广告媒介更具典型性。世界权威性设计机构的创建，国际性招贴展的不断举行，以及有关招贴设计专著、招贴年鉴的出版，有力地促进了现代招贴朝更高层次力向反展，使招贴至今仍处于视觉表现的主轴地位。国际上重要的招贴展有：波兰华沙国际招贴设计艺术双年展；捷克布尔诺国际图形设计艺术双年展；美国科罗拉多国际广告招贴邀请双年展；墨西哥国际广告设计艺术双年展；俄罗斯莫斯科国际广告设计双年展；芬兰拉赫蒂国际广告设计艺术双年展等等。如何从零开始学习画插画

画在中国被人们俗称为插图。今天通行于国外市场的商业插画包括出版物配图、卡通吉祥物、影视海报、广告、漫画、绘本、贺卡、挂历、装饰画、包装等多种形式。我来讲讲新手如何学插画吧。

学习插画，

首先要确定你是手绘还是电脑绘，

如果是手绘的话需要了解手绘需要的一些材料和笔法，电脑绘的话，需要先有一台作画的机器，机器的话，选手绘屏，需要从头开始学习他的教程。最好是先手绘几幅画，等到差不多熟练了再用机器画，这样的话可以打一个比较好的基础。

再从选用材料说一下

。手绘的话可以买彩铅也可以买水粉，彩铅的话，中华牌什么可溶性的都可以。水粉最好是买玛丽的，樱花的，24色就可以，嗯，水粉需要买水粉笔，水粉笔最好选用羊毛的，吸水性比较强，也耐脏。电脑绘画的话，买那种手绘版的就可以。手绘板的还可以画漫画，作用很多。

学习插画还需要很多技巧和技法。

打形的时候用半圆和椭圆来打形

，概括的形就可以。首先在水粉纸上先上一层水，等到水半干，在上一层基础色，从浅到深的画，一层层的晕染过度，笔法不需要很多的技巧，

还有要先留白

。如果不留白的话，后面就算用白颜料也不会提得很亮，在画的过程中尽量把形调整的更准确。手绘屏可以看看视频教程。

总得来说，学习插画还是要先看一些大师的作品。找一找灵感，从零开始学一定要打好基础，打好基础后，后面才可以自由的发挥，也有助于自身发展。

想学插画，怎么入门？

一_掖庸蟠侵埃俗约阂桓鲅_安寤睦碛

我大学的专业是理工科，在国企工作了两年后辞职，辞职后的这一年我是怎样学插画的呢？

从去年这个时候开始学插画，整整一年了，跟大多数人一样，刚开始萌芽要学插画的时候，我也收到了很多阻碍的声音，比如：你现在开始太晚了做插画是很需要功底的，而你没有这些说的都没错，但是还是没能阻止我开始。

原因当然是热爱。如果能做自己热爱的工作真的太幸运了。

尤其是现在插画已经广泛运用到各行各业中，包括启动页、banner、专题、刷新页、详情页、icon、弹框、背景图、节日闪屏、表情包、包装、vi设计、书籍插图，还有很多的插画周边等等，甚至现在ui设计中会插画也成了一个加分项。会插画太重要了，就算是只当作一个爱好，你也会发现整个生活都更美好了。

二_鹑怂盗慊≡趺纯赡苎Ш貌寤!_宜担耗埽虻ィ荒

这一年有很多人问我，非科班、零基础真的可以学好插画吗？你真的是零基础吗？我的学习经历告诉我，是可以的！没有人生来就会插画，所有优秀的插画师都是一点点学的，所以我们也一样可以。而且很多插画师都很善于分享，我也从中受益颇多，虽然我现在画的离他们还是有很大差距，但是在我整理我这一年的作品时，很欣慰已经有飞一般的进步了。

三_没有方法的自学插画，其实只是在给自己挖坑

我刚开始自学插画的时候，就知道抱着书看，或者从网上扒拉了一堆视频教程，但是总觉的学着学着就卡壳了，学的总是散乱差，脑子一团浆糊，在自学的道路上，越前进，越费劲，越有一种想要放弃的冲动，内心真是越来越崩溃啊。

后来我请教了一下大学同学王羽柔，她大学毕业后做的是插画这一块，她说，你现在连半瓶子不满一瓶子晃悠的水平都没达到，还好意思玩自学，甚至于说，你连最基本的概念都晕头晕菜的，你这不是在自学，你这是在自我欺骗。然后王羽柔把我整到了一个原画板绘插画大型学习资源（裙），里面各种视频教程都很系统，每天都有老师在里面分享相关知识，我就在里面天天猫着听呗，还别说，我还真的正儿八经的学会了插画，我内心的疑惑也都一扫而光。

很多小伙伴一直在问我那个原画板绘插画大型学习资源（裙）怎么找到，我给大家分享一下吧，首先开头的一组数字是：二三九，其次位于中间的一组数字是：八六九，最后处于尾部的一组是：三七七，把以上三组数字组合起来即可，我个人感觉，在学习的道路上，能够有一个好的学习基地陪伴，自己心里不会发慌。

四_我学插画的过程，你们可以复制，相信自己，未来可期

（1）工欲善其事必先利其器-工具篇

我常用的工具包括一台电脑、PS软件、wacom手绘板。电脑我用的是，macbookpro15寸笔记本。目前我所有的插画都是用PS画的，PS是相对SAI、AI、SKETCH来说最综合的软件。手绘板是需要一些手感的，很多小伙伴说不是很会用，多练几次就好了。可能是我恰恰没有手绘功底的缘故，我第一次用手绘板的时候反而觉得好用，觉得在板上画几下就可以在PS里呈现出来，太有趣了，分分钟爱上了手绘板，所以我接触插画并不是从纸上过渡到手绘板，而是直接上手手绘板，根据遇到的问题反复查缺补漏。

（2）临摹---不会咱就模仿，先抄了再说

因为没有美术基础，手绘对我来说是最难的，刚开始真的没办法画出来，我就从网上找好看的插画临摹，挑一些画面简单的，比如一些植物，一只小动物，一个小人像这样的。

（3）半临摹---光模仿没意思，模仿了还要玩花样

临摹了大概三四个之后，其实板绘的大概几个表现方式就已经掌握了，而且会发现跟原作比较的话，临摹的还是不错的。接下来我就发现，光临摹是没有用的，因为临摹的再好，也是别人的成果，你只是在模仿，能学到的就只是原作的表现方式，说白了就是一些软件的技法。真要自己去画，脑子里根本没想法，手上也不知如何下笔。

这时候我开始试着半临摹了，也就是在原作的基础上，加一些自己的想法，相当于在掌握的技法上加入一些自己的手绘想法，通过搜集素材，把认为有用的，替换或者修改到原作的画面中（方法是先在纸上画草稿，再手机拍照传到PS里画），或者改变原来的画面构图等等。总之，将原作按照自己的想法修改，这些都是那个阶段的作品。对于没有美术基础的我来说，这一步能做好挺难的，那时候就感觉画什么都很费劲儿，自己也在本子上练习过，但是还是有种闭门造车的感觉，进步太慢了。

我从王羽柔说的那个学习基地里，找了一套素描教程，来恶补一直以来被所有人提到的美术功底。刚开始连线都画不直，所以从画直线开始练习，到几何体的起型、上调子、塑造明暗关系等等，通过学习素描，我开始对光影的表现、造型等都有了系统的理解。

学习素描——几何体，静物，风景，人体结构及速写。将学到的知识，我尽可能的运用到我的板绘中，渐渐感觉不是那么吃力了，画手绘也会好一点了。

（4）原创---把别人的东西学到手，融会贯通形成自己的

接下来就是原创了，其实原创并不是完全的凭空去想出来，然后就画，而是建立在很多素材的基础上的。我的方法是，把我想画的东西在网上搜集、照片，找出自己喜欢的，然后把脑海中的画面所涉及到的元素，从不同的领域搜集到一起，按照自己的想法，组合成一幅画面。这里印证了一句话：创新，就是旧元素的新组合。

另外，这个阶段我也开始研究更多的板绘技法了，经常跟学习基地的老师要很多视频教程，然后跟着画，因为插画有很多风格的，比如写实的、扁平的、肌理的等等，对我来说我喜欢扁平的、比较清新风格的，所以我就分析这些插画是怎么表现的，用的什么笔刷、颗粒感是怎么做出来的、叠加了什么材质，配色为什么好看，然后吸这些配色看怎么能运用到自己的插画等等。然后开始将这些技法总结下来，成为自己的东西，但不能照搬，而是运用到无形中，形成自己的风格。

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学习需要一个过程，需要吃苦，不要总想着一步登天，这是不现实的，既要踏踏实实，也要讲究方式方法，在努力中展现智慧，在智慧中成就努力。

（1）关于软件

对于PS软件的学习，这里有个小插曲，因为在我没有学插画之前，当然，那时候我还不知道手绘板是个啥，那时候我在研究摄影，因为我比较喜欢摄影，而摄影就不可避免到要做后期，所以，我开始学PS是为了修图或者做海报的。好了，插曲讲完了，真正的干货来了。

我学习PS是通过看了一本书，叫做《毫无PS痕迹》，这本书很厚，我去年11月刚辞职那会开始学的，零零散散差不多看了快一个月，但是当时真的学的超仔细，毕业后很少这么卖力的看一本工具书了，还做了各种标记，现在看看都挺佩服自己的。看完这本书时，当时真有种精通了PS的感觉啊，哈哈。其实，只画画的话，没必要精通啦，用到的无非是那几个工具。

（2）关于网站

我日常用的最多的网站有站酷、花瓣，上面有很多优秀的作品，可以拿来临摹练习。站酷和UI中国上还有一些设计大赛，感兴趣的可以参加一下，我参加过海报设计大赛还有一些图案的设计大赛，都是一些很好的体验，主要是能学到在同一个题目下，其他的优秀设计师会用什么样的思路和表现手法。

花瓣网好好利用起来，也是很有帮助的，平时可以把自己喜欢的插画或者素材都分类采集到花瓣网，用到的时候就可以直接去看，像是自己的一笔财富。我还专门收集了一个我的灵感库，里面都是我浏览到的一些比较有创意的素材，基本都是会有我很难会想到的一个点。然后没有灵感的时候，我就会去翻翻看，往往会有一些收获。

（3）关于书籍

我之前是在国企上班的，国企真的是感觉温水煮青蛙，现在想想那时候要么上班，要么一下班就无所事事，周末就想着怎么消遣，去哪儿逛街，逛淘宝，买各种衣服，衣柜里塞的满满的，但是一到换季还是没有衣服穿

从去年辞职后，我慢慢改变了很多，买买买的不是衣服了，而是各种书，设计的、插画的、摄影的、学习方法的、文案的、运营的、生活品质的等等，学习资源基地的老师让我看的一些书单，我个人感觉也很有帮助。

《配色设计原理》

《速写实用教程》

《插画教室专业插画设计技法精解》

《如何成为一名插画家》

《自由绘画：插画师要知道的84个创作技巧》

（4）关于创作

创作，其实就是一个大量的积累后的有效呈现，这里的积累，我觉得是多看、多练、还要多记录。

多看是多看好的作品，激发创作欲望。

多练是多练手绘技巧，提高创作速率。

多记是多记瞬时灵感，增加创作思路。

以上都是我自己总结的，不知道对不对，但是我突然发现我总结的还挺好的，至少整齐，像是一本正经的胡说八道，哈哈。

多看我就不说了，上面都已经很详细的写了去哪里看。多练我也不说了，练就是了，不怕多，我也在持续练习中。

多记我要嗦一句，因为我发现很多灵感都是一瞬间的，不知道你们有没有这种感觉，比如，我在做饭的时候，突然想到一个画面一定要画下来，然后就想着，等会做好了饭，一定要记下来这个想法，但是等做好了饭，突然问自己，刚刚说要记下来的是什么来着？？？？所以不管在做什么，或者外出，我也一般包里都装一个小本子，一有想法就立马记下来，因为下一秒钟你就有可能失去它了，导致你要再想好久才能跟它相遇。当然，如果你有忘不掉它的特异功能，可以忽略这一条。

以上就是我一些主要的学习方法，希望可以帮到你。记得哦，多看、多练、多记录！

商务海报中扁平矢量小人叫什么

这是一张关于矢量插画人物插画,加上插画人物为装饰元素,可用作工作插画、插画人物插画。卡通矢量扁平化商务工作人员插画人物PNG素材格式为PSD

CG插画与商业插画有什么区别？工作方向有什么不同

两者概念完全不同。“CG插画”是从绘画手段、媒介、方式定义插画种类,指以电脑绘画为手段绘制的插画(CG=ComputerGraphic)。

“商业插画”是从画作的用途方面定义的,指用于商业用途的插画,可以由任何手段绘制而成(具体看需求方的需求方的要求和画家个人的喜好)。

现在大部分的艺术家都会用电脑绘画(CG),因为非常省时省料。CG分为2D和3D两类(其实很多时候两者是相辅相成的,需要混合应用)

商业插画现在除了传统的为书籍配画外,最主要被运用在**、游戏等领域制作前期的“概念设计”(比如人物、场景、器具等设定)还有后期制作时的“mattepainting”等。

最后,学习插画未来的就业方向是很广的,可以从事影视、动画、广告、游戏、平面设计、甚至工业设计很多方向,不要太局限自己,行业都是相通的。而且在这行最重要的就是不断学习新技术、尝试新东西。我是学2D动画的,现在2D3D动画,平面广告,视频剪辑剪辑,插画、网页设计什么都做的。

希望我的回答能帮助你。加油!

插画元素在商业海报中的运用！（急）

商业插画

商业插画的概念

为企业或产品绘制插图,获得与之相关的报酬,作者放弃对作品的所有权,只保留署名权的商业买卖行为,即为商业插画。

这种行为和我们以前认为的绘画是有本质区别的,艺术绘画作品在没有被个人或机构收藏之前,可以无限制的在各种媒体上刊载或展示,作者得到很小比例的费用。而商业插画只能为一个商品或客户服务,一旦支付费用,作者便放弃了作品的所有权,而相应得到比例较大的报酬,这和艺术绘画被收藏或拍卖的最终结果是相同的。

但是,商业插画的使用寿命是短暂的,一个商品或企业在进行更新换代时,此副作品即宣告消亡或终止宣传。从科学定义上来看,似乎商业插画的结局有点悲壮,但另一方面,商业插画在短暂的时间里迸发的光辉是艺术绘画不能比拟的。因为商业插画是借助广告渠道进行传播,覆盖面很广,社会关注率比艺术绘画高出许多倍。比如这幅酸奶包装的数码插画(如图),在两年的市场售卖中,因为画面精美,吸引消费者购买的数量超过亿计,设想以下,在下一个产品替代它之前的时间里,这个数量还会增加。有多少艺术绘画作品能在两年时间里被上亿人看到呢这样的辉煌是无以伦比的!

商业插画有四个组成部分:

(一)广告商业插画

(二)卡通吉祥物设计

(三)出版物插图

(四)影视游戏美术设定

1广告商业插画

为商品服务-必须具有强烈的消费意识

为广告商服务-必须具有灵活的价值观念

为社会服务-必须具有仁厚的群体责任

2卡通吉祥物设计

产品吉祥物-了解产品寻找卡通与产品的结合点

企业吉祥物-结合企业的CI规范为企业度身定制

社会吉祥物-分析社会活动特点适时迎合便于延展

3出版物插图

文学艺术类-具备良好的艺术修养和文学功底

儿童读物类-拥有健康快乐的童趣和观察体验

自然科普类-扎实的美术功底和超常的想象力

社会人文类-丰富多彩的生活阅历和默写技能

4影视游戏美术设定

形象设计类-人格互换形神离合的情感流露

场景设计类-独特视角微观宏观的约减综合

故事脚本类-文学音乐通过美术的手段体现

商业插画有一定的规则,它必须具备以下三个要素:

(一)直接传达消费需求

(二)符合大众审美品位

(三)夸张强化商品特性

想具备这三点,就要看插画师的综合素质了。

表达商品信息要直接,因为消费者不会花时间去理解你绘画的含义。由于人类的消费习惯有相当的持续性,在琳琅满目的购物环境里,如果消费者在一秒中之内没有看到或没有被你的插画所吸引,恐怕他将一年或几年都不会买这个商品了。

假设消费者看到了你的插画,但对画面的颜色构图或形象产生逆反心态,也会导致前面的结果。所以;符合大众审美品位是商业插画师要经过的第二道关。能具有艺术眼光去消费的人太稀有了!你的作品太艺术,别人看不懂,太低俗,人家瞧不上,做得到这样的火候才算是合格的商业插画师。

在消费者的注目下,你的作品进入第三关,和周遍的产品比较。如果插画没有强化和夸张商品特性,被其他的商品压倒了,那么,也会产生前面的结果!在超市里经常见到挑挑拣拣拿起放下的情景,直到结帐之后,一幅商业插画才算成功通过测试!

答疑商业插画师

问:什么是商业插画与插图的区别

答:商业插画顾名思义就是商业价值的插画,它不属于纯艺术范畴。商业插画可定义为企业或产品绘制的数码作品,获得与之相关的报酬,作者放弃对作品的所有权,只保留署名权的商业买卖行为。插图是商业插画的一种表现形式,其他还有如广告插画、卡通吉祥物设计、出版物插图以及动画影视游戏场景等。

插图是运用图案表现的形象,本着审美与实用相统一的原则,尽量使线条,形态清晰明快,制作方便。插图是世界都能通用的语言,其设计在商业应用上通常分为人物,动物,商品形象。

人物形象:插图以人物为题材,容易与消费者相投合,因为人物形象最能表现出可爱感与亲切感,人物形象的想象性创造空间是非常大的,首先,塑造的比例是重点,生活中成年人的头身比为1:7或1:75,儿童的比例为1:4左右,而卡通人常以1:2或1:1的大头形态出现,这样的比例可以充分利用头部面积来再现形象神态。人物的脸部表情是整体的焦点,因此描绘眼睛非常重要。其次,运用夸张变形不会给人不自然不舒服的感觉,反而能够使人发笑,让人产生好感,整体形象更明朗,给人印象更深。

动物形象:动物作为卡通形象历史已相当久远,在现实生活中,有不少动物成了人们的宠物,这些动物作为卡通形象更受到公众的欢迎。在创作动物形象时,必须十分重视创造性,注重于形象的拟人化手法,比如,动物与人类的差别之一,久是表情上不显露笑容。但是卡通形象可以通过拟人化手法赋予动物具有如人类一样的笑容,使动物形象具有人情味。运用人们生活中所熟知的,喜爱的动物校容易被人们接受。

商品形象:是动物拟人化在商品领域中的扩展,经过拟人化的商品给人以亲切感。个性化的造型,有耳目一新的感觉,从而加深人们对商品的直接印象,以商品拟人化的构思来说,大致分为两类:

第一类为完全拟人化,即夸张商品,运用商品本身特征和造型结构作拟人化的表现。

第二类为半拟人化,即在商品上另加上与商品无关的手,足,头等作为拟人化的特征元素。

以上两种拟人化塑造手法,使商品富有人情味和个性化。通过动画形式,强调商品特征,其动作,言语与商品直接联系起来,宣传效果较为明显。

插图画家经常为图形设计师绘制插图或直接为杂志、报纸等媒体配画。他们一般是职业插图画家或自由艺术家,像摄影师一样具有各自的表现题材和绘画风格。对新形式、新工具的职业敏感和渴望,使他们中的很多人开始采用电脑图形设计工具创作插图。电脑图形软件功能使他们的创作才能得到了更大的发挥,无论简洁还是繁复绵密,无论传统媒介效果,如油画、水彩、版画风格还是数字图形无穷无尽的新变化、新趣味,都可以更方便更快捷地完成。数字摄影是摄影的最新发展。摄影师用数字照相机拍摄对象或通过扫描仪将传统的正片扫描进电脑,然后在电脑屏幕上调整、组合、创作新的视觉形象,最后通过胶片记录仪输出正片或负片。这种新的摄影技术完全改变了摄影的光学成像的创作概念,而以数字图形处理为核心,又称\'不用暗房的摄影\'。它模糊了摄影师、插图画家及图形设计师之间的界限,现今只要有才能,完全可以在同一台电脑上完成这三种工作。

招贴

招贴按其字义解释,“招”是指引注意,“贴”是张贴,即“为招引注意而进行张贴”。招贴的英文名字叫“poster”,在牛津英语词典里意指展示于公共场所的告示(Placarddisplayedinapublicplace)。在伦敦“国际教科书出版公司”出版的广告词典里,poster意指张贴于纸板、墙、大木板或车辆上的印刷广告,或以其他方式展示的印刷广告,它是户外广告的主要形式,广告的最古老形式之一。也有人根据poster的词根结构及掌故来剖释招贴的词义,认为poster是从“post”转用而来,“post”词义为柱子,故poster是指所有张贴于柱子上的告示。

世界最早的招贴是在3000年前埃及的一张寻人文字广告,尺寸为20cm×25cm,内容为追捕一名逃跑的奴隶,这张招贴现存于英国伦敦博物馆。

世界上发现最早的印刷招贴是出现于11世纪(宋朝)中国山东济南刘家功夫针铺的一张广告招贴,现存于中国历史博物馆。

招贴在国内还有一个名字叫“海报”,没有一本中文词典对“海报”一词作过专门解释,但据传说我国清朝时期有洋人以海船载洋货于我国沿海码头停泊,并将poster张贴于码头沿街各醒目处,以促销其船货,沿海市民称这种poster为海报。依此而发展,以后凡是类似海报目的及其他有传递消息作用的张贴物都称之为“海报”。

招贴作为一种视觉传达艺术,最能体现出平面设计的形式特征。它具有视觉设计最主要的基本要素,它的设计理念、表现手段及技法较之其他广告媒介更具典型性。

世界权威性设计机构的创建,国际性招贴展的不断举行,以及有关招贴设计专著、招贴年鉴的出版,有力地促进了现代招贴朝更高层次力向反展,使招贴至今仍处于视觉表现的主轴地位。国际上重要的招贴展有:波兰华沙国际招贴设计艺术双年展;捷克布尔诺国际图形设计艺术双年展;美国科罗拉多国际广告招贴邀请双年展;墨西哥国际广告设计艺术双年展;俄罗斯莫斯科国际广告设计双年展;芬兰拉赫蒂国际广告设计艺术双年展等等。

　　就说几个有名的吧

　　挪威：

　　莫尔滕·加姆斯特·佩德森 Morten Gamst Pedersen

　　性别： 男

　　国籍： 挪威

　　出生城市：

　　出生日期： 1981年9月8日

　　身高： 180cm

　　体重： 70kg

　　场上位置： 中场

　　场上编号： 12

　　所属团队： 挪威 布莱克本

　　曾效力团队： 特罗姆瑟

　　布莱克本边锋彼得森(Pedersen)绰号叫“挪威贝克汉姆”。在去年9月24日对曼联的比赛独入两球击败红魔后，没有人会再认为他的这个花名是一个玩笑。反讽的是，彼得森居然从小就是曼联球迷，还曾被红魔球探注目 ，他还几乎加盟了曼联，但当时布莱克本主教练索内斯急于填补达夫离队的空缺，费了不少周折，花了150万英镑(视上场次数追加100万)，在2004年夏天把生在北极圈里的彼得森带到了英超。

　　彼得森1981年9月8日出生于在挪威北海岸一个小镇，那里深入北极圈250英里，一年中有198天温度低于0℃。他小时候还练过体操、越野跑，打过冰球，曾是挪威手球国青队成员，但他最爱还是足球。他们有时甚至在冰面上踢球。有趣的是，他中学时期的足球启蒙恩师恰恰是布莱克本德比死敌伯恩利的死忠球迷。

　　彼得森之所以得到“挪威小贝”的外号，除了他长相英俊、一头金发、并司职边路外，还因为他的任意球绝技。他在15岁以下青年队时曾在一场比赛中直接罚入6个角球！在挪威职业联赛中他也曾角球直接破门，到布莱克本后他的尝试虽未成功，但已经有3次击中门柱，一次被队友挡出，难怪他本场罚出的任意球让范德萨都望球兴叹。而BBC最近评选的8月英超最佳进球，就是他在对富勒姆比赛中一次接右路传中的高难度凌空射门，这甚至被认为是本赛季迄今为止最漂亮的进球之一。

　　在挪威，彼得森成名已久。去年的一次调查甚至表明，按照媒体见报次数统计，他排名全挪威第三，甚至超过挪威国王哈拉尔五世！2004年夏天，他被当时的布莱克本主教练索内斯签入，得知消息时他正随队在北极圈度假，曾在米堡试训的他几乎立即在合同上签了字。

　　约翰·阿恩·里瑟 John Arne Riise

　　性别： 男

　　国籍： 挪威

　　出生城市：

　　出生日期： 1980年9月24日

　　身高： 185cm

　　体重： 77kg

　　场上位置： 后卫

　　场上编号： 6

　　所属团队： 利物浦 挪威

　　曾效力团队： 摩纳哥

　　他于2001年8月24日欧洲超级杯对著拜仁慕尼黑的比赛上首次为利物浦上阵。他在上半场接应奥云的传球协助球队在摩纳哥的路易斯二世球场以3比2胜出。里瑟最初穿著18号球衣，不过自从2004年-2005年赛季开始，他就继承巴贝尔穿起6号球衣。

　　他在2002年9月15日对著埃弗顿的打比战上面射入一球漂亮的射球，协助红军在葛迪逊公园球场以3比1胜出球赛。他忍受了在2002-03和2003-04球季的低水准表现，直至2004年-2005年赛季，跟领队宾尼迪斯约会后，他开始重抬状态和信心。

　　在2004年-2005年赛季中，里瑟成为利物浦很重要的一部分，他在对著查尔顿的比赛中射入了必须的第一球；跟西布朗的比赛鼓起士气；在联赛杯决赛对著切尔西仅45秒就会利物浦打开纪录。虽然最后利物浦以2比3败给切尔西。可是他成为利物浦该季英超的作客神射手。

　　里瑟也有上阵2005年5月25日在土耳其伊斯坦布尔举行的欧洲冠军联赛，对阵AC米兰的决赛，他在下半场助攻予杰拉德，这也展开了利物浦追平的序幕，球队最后追回两球，并在十二码以3比2击败AC米兰取得欧洲冠军联赛冠军，虽然里瑟的十二码被AC米兰门将迪达救出。

　　里瑟现已签下新合约，将会效力利物浦直至2009年。

　　奥尔·冈纳尔·索尔斯克亚 Ole Gunnar Solskjaer

　　性别： 男

　　国籍： 挪威

　　出生城市：

　　出生日期： 1973年2月26日

　　身高： 174cm

　　体重： 74kg

　　场上位置： 前锋

　　场上编号： 20

　　所属团队： 曼联 挪威

　　曾效力团队： 莫尔德

　　奥尔·冈纳尔·索尔斯克亚1973年2月26日出生在挪威克里斯蒂安桑德。索尔斯克亚作为业余球员效力于挪威的克劳森恩根队，1995年加入超级联赛球队莫尔德队。他杰出的表现为自己赢得了在国家队的一席之地。不久之后，他受到了来自欧洲更大牌俱乐部的关注。他也被称为挪威的阿兰·希勒。1996年夏天弗格森爵士花了150万英镑将其购入。 索尔斯克亚在首场比赛中就取得了进球，在赛季结束他以19粒进球荣膺球队最佳射手，其中联赛进球为18个。莫尔德队的老板对贱卖索尔斯克亚后悔莫及。

　　索尔斯克亚在为曼联效力的第一个完整的赛季中便帮助球队赢得联赛冠军，并协助球队打进了欧洲冠军杯半决赛，他在与多特蒙德队下半场比赛中攻入一球，但却被裁判认为进球前有小动作而判进球无效。除此之外，他还得到了职业联盟的认可，当选为1997年年度最佳新人。98/99赛季初曾有谣传说索尔斯克亚会因以1200万英镑转会曼联的约克的到来而离开老特拉福德。但他选择了留在俱乐部，这也让支持他的球迷松了一口气。虽然他总是替补出场，但仍然不能阻止他为球队在锋线上摧城拔寨。在足总杯第四轮对利物浦的比赛中攻入致胜一球后，索尔斯克亚成为媒体的焦点，而报纸则把他称为曼联的超级替补。两周后，索尔斯克亚重新改写了历史：在对诺丁汉森林的比赛中，作为替补出场的索尔斯克亚一人攻入4球，帮助曼联取得了8 ：1的大胜，同时这个比分也创造了英超客场战绩的新纪录。他在13分钟里连入4球的表演让历史学家、统计学家和球迷颇感困惑：到底这有没有先例？到目前为止还没有人找到问题的答案，所以我们不妨假设索尔斯克亚创造了一个新的进球记录。但是索尔斯克亚并不能牢牢占据首发位置。他在足总杯决赛对纽卡斯尔的比赛中得以首发出场，但在随后对拜仁慕尼黑的冠军杯决赛他又回到了替补席。这场比赛的结果让人感到似曾相识，索尔斯克亚又一次以替补身份出场成为敌人的终结者。现在曼联球迷可以把他们的歌词改为“谁将皮球射入德国人的网窝……？”了。索尔斯克亚不仅在老特拉福德有着出色的表现，而且在国际赛场同样风头十足。1998年世界杯决赛圈挪威闯入了次轮。

　　索尔斯克亚在99/00赛季中一如既往地为球队效力，在20场首发比赛和21场替补出场中共攻入15球，但是这样的状态却仅仅坐在替补席上，离开曼联不可避免地提上了议事日程。热刺和利兹都对这个挪威杀手表示出浓厚的兴趣，但在99/00赛季结束时，他仍旧流露出留在老特拉福德的愿望，而这一留就是到现在的33岁。

　　索尔斯克亚在00/01赛季拿到了第4个联赛冠军，身为替补的他在联赛47场比赛中出场13次，只攻入3球。在经历了一段低迷之后，索尔斯克亚终于在02/03赛季为曼联打入了第100粒进球。那是8月17日红魔对喜鹊的比赛中，挪威人证明了自己是一位王牌射手。

　　2003赛季，他仍然有9粒进球进帐。随着红军击败领头羊阿森纳获得第15个联赛冠军，索尔斯克亚捧起了自己第5个英超桂冠。2003年9月，在与帕纳辛奈克斯的比赛中打入了自己在红魔的第115个进球后不久，索尔斯克亚就陷入了膝伤的折磨中。尽管在03/04赛季末重新回到赛场，并在足总杯决赛击败米尔沃尔的比赛中出场，但是伤病始终威胁着挪威人的足球职业生涯。

　　索尔斯克亚仍然在积极的与伤病作着斗争，他要用进球回报那些一直为他唱赞歌的红魔球迷。

　　约翰·阿列乌·卡鲁 John Alieu Carew

　　性别： 男

　　国籍： 挪威

　　出生城市：

　　出生日期： 1979年9月5日

　　身高： 195cm

　　体重： 89kg

　　场上位置： 前锋

　　场上编号： 9

　　所属团队： 挪威 里昂

　　曾效力团队： 罗森博格 瓦勒伦加 巴伦西亚 罗马 贝西克塔斯

　　1979年9月5日出生在挪威的奥斯陆，其父亲是赞比亚人，母亲则是挪威人，因此卡鲁是位混血儿。此前卡鲁曾在挪威洛伦斯克格队（1996-1997）、瓦勒伦加队（1997-1999）、罗森博格队（1999-2000），2000年转会加盟瓦伦西亚队。平时的业余爱好是电子游戏和篮球，迈克尔？乔丹是其最尊重的体育人士，最酷爱的食物是瓦伦西亚海鲜饭，最喜欢的汽车是大型吉普车，女**明星沙朗？斯通是其最喜欢的**演员，而其母亲则是他最崇拜的人。

　　出场记录：

　　赛季？？？？？？俱乐部？？？？出场？ 进球

　　1997/1999？瓦勒伦加队？ 57？？ 30

　　1999/2000？罗森博格队？ 12？？？5

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　　芬兰：

　　贾里·利特曼宁 Jari Litmanen

　　性别： 男

　　国籍： 芬兰

　　出生城市： 拉赫蒂

　　出生日期： 1971年2月20日

　　身高： 181cm

　　体重： 81kg

　　场上位置： 中场

　　场上编号： 23

　　所属团队： 芬兰 马尔默

　　曾效力团队： 拉赫蒂 阿贾克斯 巴塞罗那 芬兰 赫尔辛基 利物浦 迈帕

　　1971年2月20日，加里利特曼宁出生于芬兰的Lahti，在那儿很小的时候他就和足球结下了不解之缘。他的父亲，Olavi，在国家队效力，母亲Lisa则在一家业余的足球队。幼年时加里的时间分成了两部分，一部分给了冰球，另一个就是足球，芬兰第二大球类运动。很快小加里在足球上展现了天赋，他也进入了本地球队Reipas Lahti，他父亲曾经效力过的俱乐部。

　　16岁的时候他第一次在芬兰足球联赛中出场，很快开始光芒四射。在Repias呆了3年之后，利特曼宁去了HJK赫尔辛基，一年后又转会到了MYPA。21岁时，芬兰足球联盟同意他去国外俱乐部效力。92－93赛季他加盟了阿贾克斯，并赢得了阿姆斯特丹的掌声。作为前锋，他是荷兰的阿贾克斯“工厂”的产物，从职业生涯开始直到99年一直在阿贾克斯和队友创造着阿贾克斯的神话。在96-97赛季，他出场25次攻入了16粒入球，那是他的颠峰期，当然由于当时的芬兰在欧洲足坛根本不上数，所以利特曼宁也得以集中精力为俱乐部效力。他赢得了一切可能的冠军，同时赢得了教练范加尔的青睐，后者很快相信利特曼宁的天赋必须得到更好的应用。所以当他与阿贾克斯的合同一到期，范加尔就立即以高薪将其自由转会到自己执教的巴萨，更把象征着球队灵魂的10号球衣交给了他。要知道当时队里的世界足球先生里瓦尔多也只能身披11号。

　　在来巴塞罗那之前，尽管已经随着阿贾克斯夺得4次荷兰联赛冠军并创造了一系列难以打破的纪录，此时的加里·利特曼宁对队里来说还只能算个新面孔。但对于当时的主教练范加尔来说，利特曼宁算是老熟人了。当路易斯范加尔还在荷兰执教的时候，在与利特曼宁的球队两次交锋中注意到了这个年轻人，他似乎天生就适合于范加尔的战术体系。利特曼宁是完全意义上的明星。他属于那种边前锋的类型，以速度见长，有“芬兰冰刀”的美誉。他不仅是个天生的射手，同时还是完美的中场选手，拥有速度、天赋以及华丽的技术。他总能在对方的半场制造持续的压力并且常常给对手毁灭性的打击。他大部分时间在前锋身后和两翼活动

　　利特马宁被誉为是对芬兰足球有杰出历史贡献的人。1995年他和阿贾克斯的队友获得冠军杯的光荣事迹，整整影响了一代芬兰年轻人，他们都纷纷迷上了足球运动。随后海皮亚、科尔卡等人先后来到荷甲联赛效力，一些球员获得成功后还去了欧洲五大顶级联赛。要知道，原本冰球才是这个国家的第一运动，但随着利特马宁的足球效应，这两项运动如今在芬兰几乎达到了分庭抗礼的局面。上个月利物浦奇迹般地获得冠军杯之后，利特马宁和海皮亚成了芬兰仅有的两名获得过这个奖杯的球员，现在芬兰国内到处流传着“利特马宁是上帝，海皮亚是耶稣”的说法。不过，最令以利特马宁为首的这一代球员遗憾的是，芬兰队至今未能参加一次世界杯或欧洲杯。

　　2001年1月4日转会加盟利物浦队。随后又回到自己的故乡球队拉赫蒂

　　如今这位技术出众的芬兰国脚又回到了自己熟悉的北欧联赛效力，他选择加盟的马尔默队是瑞典的一支老牌强队，中国球迷熟悉的前国家队主帅霍顿就曾经率领这支球队杀入过欧洲冠军杯决赛。马尔默队也希望利特马宁的加盟能为球队夺得今年瑞超联赛的冠军

　　萨米·海皮亚 Sami Hyypia

　　性别： 男

　　国籍： 芬兰

　　出生城市：

　　出生日期： 1973年10月7日

　　身高： 192cm

　　体重： 85kg

　　场上位置： 后卫

　　场上编号： 4

　　所属团队： 芬兰 利物浦

　　曾效力团队： 威廉二世 迈帕

　　？？萨米？海皮亚1973年10月7日出生在芬兰波尔沃（Porvoo），此前曾在波兰的佩里科特－帕洛队、库桑科斯基－库姆队、安贾兰科斯基－米帕队以及荷兰蒂尔堡威廉II世队。1999年转会加盟利物浦队，1999-2000赛季曾代表利物浦队出场过38场英超联赛。

　　尤西·雅斯科莱宁 Jussi Jaaskelainen

　　性别： 男

　　国籍： 芬兰

　　出生城市：

　　出生日期： 1975年4月19日

　　身高： 191cm

　　体重： 81kg

　　场上位置： 守门员

　　场上编号： 22

　　所属团队： 博尔顿 芬兰

　　曾效力团队： 阿斯科利

　　凯尔·福塞尔 Mikael Forssell

　　性别： 男

　　国籍： 芬兰

　　出生城市：

　　出生日期： 1981年3月15日

　　身高： 178cm

　　体重： 68kg

　　场上位置： 前锋

　　场上编号： 9

　　所属团队： 芬兰 伯明翰城

　　曾效力团队： 门兴 水晶宫 切尔西