中国戏曲脸谱的化妆类别

一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。

脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。

“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。正净（大花脸），以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有《将相和》的廉颇、铡美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。

副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。

“丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。

买的东西当然需要根据化妆用什么来选择。

我简单介绍一下旦角和小生的吧。

1油彩：红油彩、白油彩、肉色油彩、黑油彩各一支。

2胭脂：大红胭脂、梅红胭脂各一盒。

3定妆粉一盒，粉扑及软毛粉刷子各一个。

4眉笔，1号化妆笔一支，2号化妆笔2支。

5指甲油（旦角用）。

6卸妆水。

上面是一些最基本的化妆用具，如果能够熟练应用，就可以画出很美的妆容了，如果想更好看些，可以考虑买一些眼影、唇彩、睫毛膏、腮红之类的。

旦角包头的话，要买鬓带、水片子，或者直接买一个头套就好了。

小生的行当中有扇子生也就是所谓的白面书生

如《牡丹亭》的柳梦梅有武生，如《黄鹤楼》

的周瑜;穷生，如《豆汁记》的莫稽，在化汝上

也不能一样。武生要分长靠武生和短打武生，在

面部化妆方面也各不相同。就一般生角化妆来

说，分为上底油、拍底色、抹红脸颊、打通天

拍粉底妆、描眉打眼圈、打口红(指不戴髯口者

等七道工序，各道工序的要求是这样的

用凡士林油均匀地涂抹在脸部，一来为保护皮

肤，二是为卸妆方便，当然，要薄厚适宜。、拍

底色。

用肉色的化枚油彩拍打在脸部的各个部位，尤其

要注意嘴窝、鼻窝、眼窝、耳朵、下颏、颈部

要面面俱到，如有疏漏就会显得很脏，下颏到颈

部要由多到少，由有到无逐渐过渡，切记不要像

花脸的勾脸那样在下颏处形成一道线，给人以面

具的感觉。底色颜色深浅，或红一些，或白

些，要与同台配合的演员相一致，如扮演夫妻

恋人的小生要与旦角一致，一堂中的四个龙套要

致

抹红脸频

就是用红色的油彩自鼻梁两侧，眉毛以下的部位

由上而下，由鼻梁到耳部，由深到浅地向外侧敷

衍开来，这是脸部化妆中很重要的，在技术上要

求很高的一个环节，既要因角色而异，又要因演

员的脸型而异，如脸型偏瘦的演员，红色就要宽

一些;脸型宽的演员，红色就要窄一些，以弥补

自身条件的不足。抹红彩时，上部要从眉毛和鼻

梁开始，但与鼻梁中间肉色底色的衔接处，左右

各有一条线，鼻梁矮的，这条线要相对明显

的底色也要相对窄一些，以烘托出鼻梁的

位;鼻梁过高的，这两条红线就不要太明显，相

对的模糊一些，鼻梁中间的底色也要相对宽一

些，以淡化鼻梁的部位。这两边的红脸颊抹好之

后，基本上是以眼晴的部位为中心向四周由深红

变浅红，这个过渡要非常自然，给人以立体感和

真实感，绝不是像两块红布一样贴在两边的脸颊

上

画通天

俗称“打通天”，就是由眉攒向上，在印堂的部位

画一条红杠，呈人字型。很可能因为是从两个眉

头的部位往中间向上画到脑门的最高点，接近脑

门，俗称天灵盖的部位，因此称之为通天”。它

起到很好的提神的作用，给人以阳刚之美。比较

来说，小生，主要是雉尾生，通天要细一些;老

生要淡一些;武生要粗犷一些。有的小生，如扇

子生和穷生，大都缺乏阳刚之美，画通天就不适

宜，在两眉之间画一个连接的小桥，不要太高，

因上部呈园形，因此俗称＂元宝”;有的老生扮演的

角色，已年迈气衰，不能与壮年相比，按马连良

先生的画法就是画半个通天，比一般的通天矮

半，比小生的元宝又大ー些，而且它的上部

型

拍粉定妆:

是因为抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很

容易在脸部发生変化，缺乏稳定性，所以要敷一

层粉，使油彩牢固地与皮肤接触在一起。一般用

粉扑掸上一层，再用粉刷把多余的粉刷掉就可以

了。有的演员在脸颊扑上粉后，并不马上掸掉多

余的部分，而要在有的部分让扑粉多停留一些时

间，以增加脸颊油彩的层次感。有的演员在定枚

后，还要用胭脂红在眼部周围使红色更加重

些，也是为了加重脸颊的层次感，或通过颜色的

深浅来改变自己的脸型，弥补生理条件的不足。

描眉画眼圈:

眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然

后通过用网子吊眉时使眉毛的两侧向上翘起。如

果自己的眉毛两侧往下垂得比较厉害，或自己的

眉毛长得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油

米盖住，在自己认为理想的部位来画出眉毛来。

画眉毛一般先用眉笔画，再用秃头毛笔蘸少许锅

烟子加重眉毛的颜色和立体感。眼圈的画法主要

是根据自己的眼圈来画，然后在眼晴的鱼尾

一条加长线，这条眼线应该与眉线是基本平行

的，吊眉后オ好看。如果眼晴比较小、，眼圏就

要画得大ー些;眼晴比较大，眼圈就要画得小

些。画上眼睑时，眼晴向下看画下眼睑时，眼

晴向上看。京剧演员的眉型和眼型，大都是以丹

凤眼、卧蚕眉为准。

抹口红

主要是小生和不戴髯口的武生为表现人物年轻俊

美，用口红在嘴唇上涂抹一层。同样，嘴大的

红要抹得小一些;嘴小的，口红要抹得大一些。

以上是一般画法，有些特殊角色就要有一些特殊

画法。比如《豆汁记》的莫稽，时运不佳时，为

表现其倒霉的处境，在化妆时，用扑粉在脸上扑

上ー＇层后，直接描眉，画眼圈就可以了。这样就

很好地表现出人物穷困潦倒，面色苍白的造型。

另外，老生画法不用油彩，只用胭脂涂抹一下脸

颊就直接描眉画眼圈也可以，因为老生或武生用

油采后与旦角的颜色一样，就显不出老生和武生

的苍劲和刚毅，反而带有脂粉气。

必须要说明的是剧场的条件在不断变化，灯

强弱直接影响到化妆的颜色。不论是底色还

频的红色，其深浅都要与舞台的灯光强弱呈正比

例。

都说“吃饭别上厨房，看戏别上后台”，演员在没有打扮好时是不愿意让人看见的。所以对观众来说，后台总是神秘的。说来，京剧演员的化装还是很有学问的。穿戴的先后顺序是不能乱来的。

演员到后台先要洗脸、换水衣子(专用的化装内衣)，再到化妆台前抹彩或勾脸，脸部化好后，旦角演员还要梳大头、贴片子(由梳头桌师傅用榆树胶刮好片子，折成小弯、撇桃、大柳等造型按脸型贴好)、插戴泡子，便可以穿彩裤、彩鞋或厚底靴、薄底鞋。接着是男演员勒头、吊眉，再到衣箱那里穿箭衣、打衣、系裙子、系大带、绦子或穿靠衣、系靠旗，还要再到盔箱戴盔头，再到衣箱穿外面的蟒袍、开氅或官衣等。需要戴髯口(胡子)的还要到盔箱戴好髯口，至此穿戴整齐，才能到上场门附近的旗包箱拿各种兵器和马鞭、牙笏、船桨等道具。在京剧演出的后台，我们就会看到所有的演员都在有条不紊地、按着这一顺序穿戴化装。

中国戏曲独具夸张性的化妆艺术脸谱和造型艺术行头对的。根据查询相关公开信息显示，中国戏曲独具夸张性的化妆艺术脸谱和造型艺术行头是密不可分的。中国戏曲化妆艺术以其夸张的化妆、行头和造型，为观众带来令人印象深刻的视觉体验。脸谱和行头的设计都是为了帮助观众辨识不同的角色，从而体现出角色的性格特征。通常，角色的性格特征会体现在脸谱和行头的设计之中，如英俊的脸谱和优雅的行头往往代表着英俊的角色，而丑陋的脸谱和粗鲁的行头则代表着丑恶的角色。