变脸怎么做

方法/步骤

变脸时，衣服是整个的，脸谱是先画好的，藏在衣服里。

腋下有根绳子，连的脸谱，要变时，快速的转头并拉绳子，就变好了。

飞脸的脸藏在帽子里，也是用绳子拉回去的。

飞脸和扯脸不是同一张脸谱，而是两张相同的脸谱。

抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。

变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外。  

变脸的方法有抹脸、吹脸以及扯脸。

1、抹脸：将化妆用的油彩涂抹在脸上，达到变脸的目的。

2、吹脸：对着装有粉末的小盒吹气，让里面的粉末沾染到脸上，达到变脸的目的。

3、扯脸：需要提前绘制脸谱，并用丝线穿上隐藏在衣服里，利用特殊的技巧完成变脸。

扯脸是这三种方法中最复杂的，表演者要将所有脸谱画在绸子上并剪好，在每张脸谱上都系一根丝线。再将脸谱贴在脸上把丝线系在腰带上，然后随着舞蹈动作的节奏，一张张将脸谱取下，从而完成变脸。

变脸的介绍

川剧是传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。

川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

说起变脸，有必要先到川剧那里去溯一溯源头。话说清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。

清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称"川戏"，后才改称“川剧”。

1、变脸的方法大体分为三种：抹脸、吹脸、扯脸。

2、抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。

3、吹脸：只适合于粉末状的化妆品，是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，将粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。

4、扯脸：是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。

化妆就像整容一样，所以，很多人都说化妆就像换脸一样。下面我们来看看怎么化妆。

1：妆前打底

很多小伙伴对于妆前产品并不在意，经常是涂抹乳液后直接上粉底产品。对于妆面可能出现的斑驳，卡粉问题，总是归结于粉底产品不合适。

但实际上妆前做好打底非常重要，它是调整皮肤状态和保证后续底妆服帖的关键。在涂抹乳液、面霜或者防晒霜后，视面积皮肤状态，涂抹适宜的妆前乳产品。

2：化妆光线

我们在化妆时，尽可能选择在自然光下进行。尤其要避免在昏暗的光源下化妆，避免底妆出现上妆不均匀，面部色块分区的现象。

3：遮瑕位置

我们经常会在眼下位置涂抹遮瑕产品。这里需要注意的是，遮瑕涂抹的位置不要覆盖到卧蚕位置，尤其不要涂抹在贴近睫毛的位置。这部分被遮瑕，会显得眼睛小又无神，而且很容易出现妆面卡纹的现象。

4：上妆工具

对于化妆新手来说，安排一款趁手的上妆工具必不可少。相比于粉底刷而言，用美妆蛋上底妆更方便快速。在上粉底前，将美妆蛋用水打湿膨大，然后拧干水分，让美妆蛋保持湿润的状态，再对面部底妆进行拍打。避免使用干燥的美妆蛋上底妆，以防出现底妆斑驳的问题。

5：上妆手法

对于面部底妆，采用拍打的方式将粉底产品拍开拍匀，不要拖擦粉底。拍打力度适中即可，对于易卡粉卡纹的皮肤，拍打底妆力度要轻柔，以防出现皮肤挂不住粉的情况。底妆拍打方向从面中向外侧，注意带到发际线和下颚线位置。

6：定妆工具

定妆散粉是我们经常会用到的定妆产品，精细化定妆会用散粉刷很关键。使用小号散粉刷蘸取散粉，轻拍在眼下鼻翼，嘴角等细小位置；使用大号散粉刷蘸取散粉点蘸在面部皮肤上，再使用散粉刷轻扫余粉。保证底妆全部覆盖了散粉后，再扫去余粉，底妆完整且服帖性好。需要注意的是，要在粉底产品干燥，不粘腻后再进行定妆。

7：面部修容

化妆新手修容经常会打在面部两颊上，打造缩紧的面部线条。修容更适用的位置，是对颧骨下方进行修饰，避免带到太阳穴位置。另外对于面部下颚线条和额角发际线可以进行修容。涂抹修容产品后，注意晕染边界线自然。

8：腮红位置

我们都知道腮红需要打在面部苹果肌的位置。需要特别注意的是，腮红应避免刷到颧骨上，造成脸部两侧明显凸起。腮红位置下不超过鼻尖，上不超过卧蚕，外不超过眼尾。

另外面部法令纹比较明显的小伙伴，腮红涂抹整个苹果肌，对鼻基底位置进行留白处理，能够在视觉上弱化法令纹的效果。

9：眉毛线条

化妆初期，很多新手在画眉毛上都会“栽跟头”。画眉毛最简单的方法，是根据原生眉部线条进行勾勒填色。

有画眉毛需求的小伙伴，需要注意，眉头颜色不宜重，避免刻意刻画眉头线条，否则很容易将眉头画成方型。使用眉笔优先刻画眉毛下部轮廓线条，再使用眉粉进行填充。

10：眼皮打底

因为上眼皮易出现积线，所以很多小伙伴会忽略对上眼皮进行打底。但实际上，均匀上眼皮颜色与面部肤色一致，是保证眼妆干净显色的关键。

可以使用美妆蛋上的余粉轻压上眼皮，并且扫上薄薄的一层散粉进行定妆。另外使用贴近肤色的眼影色，先对上整个眼上区域进行打底。

11：眼影范围

上下眼影都需要涂抹，上眼影不超过眉骨位置，后眼不超过眼尾。下眼影使用打底色晕染下眼眶位置。需要注意的是，如果使用深色眼影进行填充，一定要贴近睫毛根部进行涂抹，切忌涂抹在眼窝位置。

12：打造唇妆

在开始打底前，可以先涂抹润唇膏滋润唇部肌肤。涂抹口红前，将唇膏轻轻擦拭干净，这样做唇部肌肤不易出现起皮卡纹的问题。

涂抹口红范围，最自然的是依照唇形进行颜色填充。优先使用贴近唇色的口红打底，之后在唇中央点涂深色口红并晕染开，打造自然饱满的唇色。

通过将剧中人物脸谱，仔细地一一画在绸布上，多少以演员技能定，或以剧情定。每张脸谱上，系一条细丝线，再一张张贴于面颊。丝线系在衣服某处，隐蔽而又顺手。随着剧情发展，或舞蹈动作，或道具掩护，将脸谱一张张扯下来。

二十世纪初，川剧“圣人”康芷林，受曹俊臣纸脸谱启发，改用皮纸作脸谱。脸谱共三层，用细绳系好头绪，轻贴于脸上。演出时，不再用粉火掩护，而改用折扇遮挡。一个动作一张脸，特别生动别致。因康芷林能够变出三张脸，业内呼为“三变化身”。变脸由此定型。今日川剧之变脸，皆缘于此。

据业内行家介绍，变脸手法有三：“抹脸”、“吹脸”和“扯脸”。另有一种“运气”变脸法，今已失传久矣。

一、“抹脸”：戏前化妆时，将油彩巧妙地涂在脸上，饰以图案伪装，不让观众看出破绽。根据剧情需要，表演者用手一抹，便可变成另一脸色。如果需要变全脸，油彩须涂于额或眉上。若只变下半部脸，油彩则涂于鼻上。设若变某一局部，油彩涂在要变部位即可。

川剧传统剧目中，《飞云剑》之陈仑老鬼、《白蛇传》之许仙，《放裴》之裴禹等等，均用“抹脸”手法表演。舞台效果极佳。

二、“吹脸”：适于粉状化妆品，传统川剧艺人所用，或金粉，或墨粉，或银粉。演员先于舞台某处，置一小粉盒，内装特色粉末。登台表演时，故意做一舞蹈动作，趁机跌伏于地，将脸贴近粉盒一吹……粉末扑在脸上，立即脸色大变。

《活捉子都》之子都，《治中山》之乐羊子等等，用的便是“吹脸”方式。

三、“扯脸”：观众现今所见变脸，就是“扯脸术”。“扯脸”较复杂。须将剧中人物脸谱，仔细地一一画在绸布上，多少以演员技能定，或以剧情定。每张脸谱上，系一条细丝线，再一张张贴于面颊。丝线系在衣服某处，隐蔽而又顺手。随着剧情发展，或舞蹈动作，或道具掩护，将脸谱一张张扯下来。

早期演川剧《白蛇传》，扮“钵童”的特技演员，借助一手扯脸绝活，能够在舞台上，变出绿、红、白、黑七八张脸（表演大家可达20余张）。

“扯脸”表演难度大，一是粘合剂不宜多，以免表演时扯不下来，或一次扯掉所有脸谱；二是动作需干净利落，假动作要巧妙，能掩人眼目。

四、“运气变脸”:运气变脸高深莫测，非一般人能够施为。传已故川剧名家彭泗洪，于《空城计》一戏中，扮演蜀国诸葛亮。

当琴童上前禀报，司马懿退兵后，彭先生能运用气功，使脸色由红变白，再由白转青。将孔明如释重负，以及后怕之心态，表演得淋漓尽致。

扩展资料：

川剧是传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝，1987年，文化部正式出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密，这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。

根据《中华人民共和国保守国家秘密法》条例，故意或者过失泄露，情节严重的将被追究刑事责任。 

川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

凤凰网-蜀中旧闻之川剧变脸史实

变脸的三种具体的原理和表现手法如下：

1、“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。

2、“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。

3、“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。

变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。 “抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。 “吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑 等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外。

1、变脸的方法大体分为三种：抹脸、吹脸、扯脸。

2、抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。

3、吹脸：只适合于粉末状的化妆品，是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，将粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。

4、扯脸：是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。