京剧艺术的四功“唱、念、做、舞”，唱和念属于音乐的范畴，而做和舞属于舞蹈的范畴。虽然说，唱和念完全可以把故事演绎下来，但是，戏曲，却是以舞蹈演故事，所谓载歌载舞，这是中国戏曲区别于其它戏剧艺术的最显著的特征之一，也是中国戏曲独特的美学价值所在，所以，戏曲的舞蹈，是不可或缺的。戏曲的舞蹈，贵在无时无刻不在舞蹈，舞蹈有时候虽然可以单独表演，但很多时候是和唱腔一起的，并且，唱和念从来都不是单独进行的，唱念的同时，无不同时有舞蹈。现在新排剧目的一大弊病，一是独立的舞蹈表演几乎没有，二是伴随唱念，舞蹈也是很少的。
《春闺梦》的舞蹈，是很多的。先不必说“被纠缠”以及后面“一霎时顿觉得”这两段主要唱段的载歌载舞，以及剧中无处不在的舞蹈表演，只是“可怜负弩充前阵”的一段二六，舞蹈就值得我们研究和借鉴。这段戏，行腔是比较快的，按说，就算没有什么舞蹈，也说的过去，可是，我们可以看看剧中是怎么处理的，这很值得新排剧目借鉴。
“可怜”二字，目光幽怨，以手指心；“充前阵”，以手远指，将人的想象带到阵前；“风霜”，用目远看，以手画一弧线，一路风霜便又入眼前了；“万苦辛”，满目悲戚，并抚慰丈夫；“饥寒饱暖”，双臂抱胸，以示衣衫单薄，一路饥寒；“无人问”，两手分开，那表情暗示一路无人嘘寒问暖；“独自行”，拉丈夫的手，两人一高一低，做出一个远行的姿势，这是一个很经典的动作，在锁麟囊的水后和胡婆相遇，“你随我到家乡寻找尸骸”，以及荒山泪在山上和邻居相遇，都有类似的动作；“可曾身体蒙伤损”，两人共舞，表示对丈夫的爱怜之情；“屡受惊”，满目含情，以手慰丈夫之心；“心犹恨”，那一双俊眼，分明的现出幽恨来了；“两下分”，右臂举起，手指回望，用手指的回望表现分别后的翘首以盼，叹叹！“去时陌上”，对于戏台暗示的方向，我始终认为是外南里北，上场为西，下场为东的。张氏背身，右臂放在后面，向后远望，正好契合了内在的方向，想他丈夫去北方边塞，她向后远望，不正好是北方吗？所以，她右臂放在后面，左手抚腮，向北远望的时候，我是分明的看到她和丈夫分别之时，她送征人远去的那条小路了；“想到如今”，满脸悲戚，并以手慰心，表示早已想断柔肠；“门环偶响”，凝神，做细听状；“市语微哗”，先两手做开门的姿势，然后出现了惊愕忧虑的表情，因为“虑变生”；“因何一去无音信”，双手托胸，满脸的幽怨，斜觑丈夫，看到这，谁能不心动？“家中这肠断的人”，两手在胸前抚慰运移，表示我这家中之人，柔肠早已寸断；“谁知都是那假恩情”，水袖翻舞，满腹的抱怨，充溢于整个舞台之中。
我想，中国戏曲，歌舞并重，虽然剧情的发展舞蹈不能单独完成，但也不应完全靠唱念来完成，新排剧目的不足，就是忽视了舞蹈的作用。不仅大段的舞蹈（如后面的“一霎时顿觉得身躯寒冷”）很少，更重要的是与唱段相配合的舞蹈也不够细致。
适合女生跳的舞蹈剧目
1、《罗敷行》
动作简单，入门简易。内涵深刻，音乐美妙!这是这个作品的四大优势，而且其中高难度技术技巧不多，可以在自身的基础上进行一定的更改和调整。
音乐节奏点也非常明显，无论在初学还是熟练之后，都不会产生听不见街拍，卡不准动作的尴尬现象!这个剧目应该是古典舞中的白米饭!男女老少都离不开他!
2、《春闺梦》
舞蹈作品结构十分优秀，整体的作品冲击力很强，音乐和服装都是十分有特色。并且有一定的文化底蕴在内，方便舞者加深理解。
而且这个剧目的技术技巧为点睛之笔，丝毫没有任何的出格与不协调之处，是艺考及舞台表演最好的舞蹈之一!
更难得在于这个剧目学习之容易，只要是稍微有点功底的学生都可以掌握与领会，而且对于身材的要求也不是特别的苛刻，可以在动作中遮掩住缺陷，唯一的缺点就是比较费眼妆!因为需要一双忽闪忽闪的大眼睛!
3、《爱莲说》
古典舞作品绕不开的经典，身材流的最爱，软度流的必选剧目之一!此剧目经典和完美之处不在多说。只能说只要你身材还行，软度够够得，这个剧目都可以得到不错的分数!
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