李少红红楼梦铜钱头谁的主意

李少红导演的红楼梦中铜钱头是服装设计叶锦添提的主意，铜钱头是为了凸显这部作品中的昆曲元素和戏剧性，然而几乎没有观众买账，从公布铜钱头定妆照开始，就给人一种不妙的感觉，开播之后，包括场景，妆容，都遭到网友的吐槽。

因为87版的《红楼梦》实在太经典了，陈晓旭的林黛玉，欧阳奋强的贾宝玉，剧中人的形象已经完全深入到了每一个观众的心中，大家先入为主的概念，对于后来出现的东西都会持批判的态度。

2010年李少红曾经拍过一部，出来的效果大家都很清楚，李少红何许人也，她可是拍摄过《大明宫词》和《橘子红了》等饱受好评大火剧作的名导，呈现出来的效果大家尚且不买账，更何况其他名不见经传的导演就更不敢触碰了。

当然，李少红那一版的《红楼梦》，拍摄的效果如何我们暂且不评判，光是剧中人物的造型就让整部剧失败了一大半。

当年《红楼梦》定妆照刚一放出，就引起了观众一片的叫骂声，但是估计是抱着想用最终成果让观众发出“真香”赞叹的念头，李少红依然坚持用了铜钱头的造型，结果惨白。

所以说观众的固有印象还是不要太急于去挑战，但是翻拍一部剧，如果完全按照前人的方式来进行，显然也不可以，观众又会指责完全抄袭前人，没有自己的创新。

所以，不只是《红楼梦》任何ip的翻拍都会遭遇这样的问题。

但是《红楼梦》比其他ip又要更难翻拍，《红楼梦》是我国古典四大名著之一，其文学成就甚至可以说是四大名著之首，其语句优美充满深意，人物也各有各的特点和韵味。

就说林黛玉这个角色，“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目”，纵观整个娱乐圈，都找不出哪一个演员可以符合大家心目中“林妹妹”的形象。

第二十七回红楼梦概括如下：

黛玉看到定钗从宝玉房中出来，心中不忿回家依栏闷坐，二更方睡。四月二十六日芒种节国阁兴祭钱花神，众女孩在园中玩耍，宝钗欲寻黛玉，看见主进了潇湘馆，一怕宝玉不便，二怕黛玉猜忌，便要回来。

路遇蝴蝶，宝钗扑蝶戏耍，赶至滴翠亭，细听小红和坠儿正说那贾芸拾帕之事，无意间听到了小红的秘密，情急之下，嫁祸黛玉。黛玉不理宝玉；探春在宝玉面骂赵姨娘主动提出要给宝玉作鞋，被拒绝。黛玉葬花，宝玉痴倒。

《红楼梦》描绘了上至皇宫、下及乡村的广阔历史画面，广泛而深刻地反映了封建社会未世夏杂深刻的矛盾冲突，显示了封建贵族的本质特征和必然衰败的历史命运。

尤其深刻的是，在小说展示的贾府的生活图画里，显示出维持着这个贵族之家的等级、名分、长幼、男女等关系的礼法习俗的荒谬，揭开了封建家族“温情脉脉面纱”内里的种种激烈的矛盾和斗争。

《红楼梦》创作背景

《红楼梦》诞生于18世纪中国封建社会未期，当时清政府实行闭关锁国，举国上下沉醉在康乾盛世、天朝上国的迷梦中。这时期从表面看来，好像太平无事，但骨子里各种社会矛盾正在加剧发展，整个王朝已到了盛极而衰的转折点。

在康熙、雍正两朝，曹家祖孙三代四个人总共做了58年的江宁织造。曹家极盛时，曾办过四次接驾的阔差。曹雪芹生长在南京，少年时代经历了一段富贵繁华的贵族生活。但后来家渐衰雍正六年(1728)因亏空得罪被抄没，曹雪芦一家迁回北京。

回京后，他曾在一所皇族学堂“右翼宗学”里当过掌管文墨的杂差，境遇潦倒，生活艰难。晚年移居北京西郊，生活更加穷苦“满径蓬蒿”“举家食粥酒常赊《红楼梦》一书是曹雪芹破产倾家之后，在贫困之中创作的。创作年代在乾隆初年到乾隆三十年（1736-1765）左右。

铜钱头出自昆曲，学名叫额妆，现在京剧，评剧等许多地方戏曲也一直沿用。

因为古代女子不出门，都是男人串戏的，女角也是男人演，男人脸型棱角分明，扮女子不美，就画了额妆，一圈额贴再加两个墨黑的大鬓角，把男人脸型缩成鹅蛋型，这样扮上比较有女人的风姿。额妆是一种很舞台很夸张的造型，必须配合脸上的勾画的浓妆，即便有胡子皱纹青春痘等等也一律用油彩遮盖。在远景的戏台上显得脸型完美，五官清晰，戏剧效果好。

而新红楼的烧红鲤导演和叶大湿，不顾电视剧和戏曲风格的不同，一意孤行地把额妆用到电视剧里，又不能像戏曲那样勾脸，结果好好的青春少女**，美丽的额头和俏丽的脸型都被铜钱贴死，再加上一张张惨白的脸，特写镜头下。个个都跟女鬼似的，还都一个模子。你说能好看吗？

还流行时尚？流行个鸟～

楼主有空在土豆上看看《青楼十二雉》，很好地总结了新红雷的特点。

87版《红楼梦》每个人都浮粉,原因很简单，一是因为当时的化妆技术限制，二是因为这贴合古人的生活。

87版的《红楼梦》可是拍摄于1987年，在那个年代，化妆品的制作工艺根本无法和现在相比，比如八十年代的粉底膏，质地就非常粗糙，放到现在，就跟刷墙没什么区别。当时的人们根本就没有修容粉的概念，就算是睫毛膏也不防水。就算是现在的演员，他们有这么多化妆品，什么持妆粉底，定妆喷雾，但是该浮粉还得浮粉。当然，只要后期打光合适，就可以解决浮粉的问题，不过，87年可没有现在的条件，浮粉也就不难理解了。

在古代的时候，上层贵族都是非常流行浓妆的，这些女性平日里没有什么事，又不是想要外出就能外出，所以只能在家中精心打扮自己，以打发时间。《红楼梦》中的世家大族，都是豪富，其中的公子**们自然也非常注重仪表，尤其是女性，她们绝对不会以素颜示人。世家大族的女性，她们的一举一动都受到了严格的监管，不仅要仪容整洁，而且还有很多的条条框框，不经过精心打扮，是不允许出门的。

87版《红楼梦》在拍摄的时候，请了很多的红学家和顾问，对每一个细节都严格把关，尤其是演员的妆容，更是重中之重，既要符合时代特征，又要贴近现代人的审美，这是经过了很长一段时间的研究的。87版《红楼梦》的化妆师是杨树云，他此前是给戏剧人物化妆的，化妆手法也偏戏剧，而且当时既要呈现古代美女的妆面，又要避免古装的缺陷，能够做到电视剧中的份上，已经很不简单了。现代的古装剧之所以不像是那个朝代的，就是因为服化道上的观感过于现代化，显然，《红楼梦》中演员的妆容是非常贴合清朝那个朝代的。

在《红楼梦》中，林黛玉的描绘是：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病”。为了给林黛玉化妆，化妆师杨树云还参考研究了各种古籍，在《西京杂记》中，卓文君的“远山眉……淡而曲，忘之如远山”，这很符合林黛玉的气质，杨树云便给林黛玉化了灰青色的眉毛。同时，杨树云又研究了杨贵妃的妆容，即“八字愁眉，面涂黄粉，乌膏注唇”，后来又浏览了很多画家的黛玉图，才最后给林黛玉定妆。可见，演员们的妆容都是经过精心设计的，是非常贴合古人生活的。当然，也正因为贴近古人生活，以古代的化妆技术，浮粉也就不难理解了。