行楷和行书的硬笔书法，应该摹哪位书法家的字帖比较好呢？

对于初学者来说，选择棍子比较盲目，不知道该向谁学习好。我也是自学成才，用家里现有的抄本练习。当时，只有一本庞中华的书法作品。现在想来，我在练习中出现了很多问题，也走了很多弯路。五六年级的时候，我在新华书店买了一本吴雨生的书法，练了一个暑假。中学期间，我练习了王铮亮的书法，但我并不努力。后来我又练了田英章的书法，现在我从书法中吸取了精华。

总之，在看到许多书法家的字后，我认为这些书法家的字是可以学习的。楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。一说到楷书，自然想到欧颜柳。欧阳询的楷书笔法刚劲婉润，兼有隶意，历来为学书者推崇，是欧体楷书的典范。其《九成宫醴泉铭》还被后世喻为“天下第一楷书”，享有“楷书之极则”的美誉。田英章，卢中南，景晓鹏，吴玉生，沈鸿根，田英章、鲁中南、景晓鹏基本上是楷书、行书。吴雨生的主要是行楷，沈洪根的行书正好是行草。我喜欢沈鸿根的书法，但它不容易学。我需要从毛笔书法中学习。这里还要推荐一个小程序：书法字典。你可以查看每一个字，不同的书法家，不同的字体写法，非常好用！可以避免一个字的死亡。可以避免一个字的死亡，长此以往，变成自己用。另外，庞中华（虽然他是我的校友）的抄写本我不推荐，太方正，缺乏韵味。

小编针对问题做得详细解读，希望对大家有所帮助，如果还有什么问题可以在评论区给我留言，大家可以多多和我评论，如果哪里有不对的地方，大家也可以多多和我互动交流，如果大家喜欢作者，大家也可以关注我哦，您的点赞是对我最大的帮助，谢谢大家了。。

行书、草书的写法和妙招具体如下：

第一招，轻重粗细：行草之书，最忌板刻，用笔用墨尤忌轻重一同，粗细均等，线条要轻重互参，粗细相宜为宜。

第二招，浓淡枯润：行草之书，用墨最是一关，要浓力戒重浊，重而笔致不失。墨淡勿失其华，宜其飘逸之气。枯而不燥，增其骨气。润而不僵，宜其华滋之致。

第三招，大小远近：行草书不同于真楷，力戒大小一等，势如布算。要大小相间，远近得宜，大而不显突兀，小而不见纤弱，间远而气势相连，距近不见雍塞沉滞，最宜气脉相通，骨筋相连。

第四招，左右挥洒：行草书，左右挥洒，促左展右，左放右收，进退有度，收放得所，如鱼翼鸟翅，翩跹自得其状。收不弊于拘束，放不互相抵撞，如侠士君子，瑶池仙女，举手投足，仪态万方。

第五招，朝揖向背：朝揖向背，其贵在势，迎让避就，随其形势，

第六招，上下穿插：行草书，不若真楷，字字独立，要牵连引带，求其气脉贯通。上插以接其气，下连以延其势。如万壑争流，千丈飞瀑，只见其势，不知起止。

如图为华的行书。

华 华 huā

〈名〉

(1) 会意。从芔,从芌(xū。

“华”的本字,上面是“垂”字,象花叶下垂形。本义:花

(2) 通“花”,花朵 

华,荣也。——《说文》

木谓之华,草谓之荣。——《尔雅·释草》

桃之夭夭,灼灼其华。——《诗·周南·桃夭》

焜黄华叶衰。——《乐府诗集·长歌行》

今言华如华实之华者。——宋· 王安石《游褒禅山记》

(3) 又如:华英(指花);华叶(花与叶);华胜(花胜。古代妇女的一种花形首饰);华实(花和果实;亦指开花结果)

(4) 轻浮柔弱如花的脉象 

脉至如华者,令人善恐。——《素问》。王冰注:“谓似华虚弱,不可正取也。”

词性变化

◎ 华 华 huā

〈动〉

(1) 开花 

桃李始华。——《淮南子·时则训》

(2) 又如:华而不实(只开花不结果。比喻外表好看,内容空虚)

(3) 昏花 

僧问:“拨尘见佛时如何”师曰:“莫眼华。”——《五灯会元》

(4) 当中剖开 

瓜曰华之。——《尔雅》

为国君者华之。——《礼记·曲礼》。注:“中裂之。”

(5) 另见 huá;huà

基本词义

◎ 华华 huá

〈形〉

(1) 华丽;光彩美丽

金银华美之服。——宋· 司马光《训俭示康》

华堂之上。——明· 刘基《诚意伯刘文成公文集》

华衣乘马。——明· 高启《书博鸡者事》

(2) 又如:华扁(华丽的匾额);华彩(华美;光彩);华服(华丽的服装);华舆(华美的车辆或轿子);华筵(华美的筵席);华观(华丽的观阙,即宫门前的望楼);华毂(华丽的车)

(3) 豪华 

况我大魏天王,个为华侈。—— 杨炫之《洛阳伽蓝记》

(4) 称美之词。通常用于跟对方有关的事物 [your]。如:华名(美名);华宗(对同族或同姓者的美称);华笺(对他人来信的敬称);华缄(对他书信的美称或敬称)

(5) 灰白 

多情应笑我,早生华发。——苏轼《赤壁怀古》

(6) 又如:华首(头发花白。指老人);华颠(白发);华鬓(鬓发花白);华发(花白头发)

(7) 年轻;年少 。如:华年

(8) 浮华

处其实,不居其华。——《老子》

(9) 又如:华辞(虚浮巧饰的言辞);华誉(不实的声誉);华风(浮华的文风)

(10) 汉语 。如:华言(指中原地区的语言。后泛指汉语)

(11) 荣华;光耀 [glory]。如:华伍(指达官贵人);华序(显要的官阶);华使(显贵的官吏);华秩(显位;高阶)

(12) 显耀 。如:华近(显贵而亲近君上的官职);华要(显要尊贵的官职);华省(显贵而职务上能亲近君主的官署);华重(显贵而重要的官职)

(13) 繁盛

其街市之繁华,人烟之阜盛,自与别处不同。——《红楼梦》

(14) 又如:华滋(草木茂盛的样子)

(15) 鲜美 

其民华食而脂肥。——《素问》。王冰注:华谓鲜美,酥酪骨肉之类也。

(16) 彩色。特指雕绘或装饰 

如:华轩(饰有文采的曲栏);华衮(古代王公贵族的多采的礼服。常用以表示极高的荣宠);华纳(有雕饰的台阶。纳,即纳陛);华幄(帝王所居的华丽的帷帐)

词性变化

◎ 华

华 huá

〈名〉

(1) 中国 。如:来华访问;华中;华北

(2) 我国古称华夏,今称中华。省称“华”。如:华夷(华是汉族,夷指非汉族的其他少数名族);华风(指汉族或中原的风俗)

(3) 光辉;光彩 

日月光华,旦复旦兮。——王勃《卿云歌》

(4) 又如:华景(明亮的阳光);华月(皎洁的月亮);华焕(光彩绚丽);华魄(光彩;亦指皎洁的月光)

(5) 泉中的矿物由于沉积而形成的物质 。如:钙华;硅华

(6) 借升华而得的化学品。如:硫华;锌华

(7) 车盖 。如:华芝(车盖。因车盖的外形象芝而得名)

(8) 时光 。如:年华,岁华,韶华

(9) 声望 

客游梁朝,则声华籍甚。——《文选·任彦升·宣德皇后令》

(10) 精华 

物华天宝。——王勃《滕王阁序》

(11) 又如:华甸(精华荟聚之区。常以指京都、中原、中国);华英(精华);华髓(精髓)

(12) 文才 

昔庚无规才华清英。—— 刘勰《文心雕龙》

(13) 瓜类植物的果实 

天子树瓜华,不敛藏之种也。——《礼记》

(14) 光环 

薄云敝日时,由于无数水滴的衍射,在太阳、月亮或其他发光体四周形成的一组或几组小半径的同心彩色光环

(15) 矿脉或煤层已发生氧化或分解的露头

中国著名的书法家有：

1、王羲之

王羲之是东晋时期著名书法家，有“书圣”之称，其所作的《兰亭序》（又名《兰亭集序》）被历代书法名家力公认天下第一行书，具有极高的艺术价值。

2、颜真卿

颜真卿，字清臣，小名羡门子，唐代著名书法家。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。其著作《祭侄文稿》被誉为“天下行书第二”，如今原稿收藏于台北故宫博物院。《祭侄文稿》与东晋王羲之的《兰亭序》、北宋苏轼的行书《黄州寒食帖》并称为“天下三大行书”，别誉为极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一。

3、柳公权

柳公权字诚悬，唐朝中期著名书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。柳公权以楷体著称，起初学王羲之的书法，后来吸取了颜真卿与欧阳询的长处，创造出自己的风格，字体以骨力劲健气韵流畅见长，与颜真卿有“颜筋柳骨”之称。并且与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。其所著《金刚经石刻碑》下笔精严不苟，笔道瘦挺遒劲而含姿媚；结体缜密，以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔。

4、米芾

米芾初名黻，后改芾，北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。其代表作为《研山帖》。他的书法带有很强烈的个人风格，他的书法吸收了前人及的精华，是书法集大成者。

5、欧阳询

欧阳询，字信本，汉族，唐朝著名书法家。与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。赵孟頫、柳公权、颜真卿并称为“楷书四大家”。其代表作为《九成宫醴泉铭》笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，被誉为“天下第一铭”。

      一身兼各体,包容天下字。行书处在楷草之间, 最有伸缩空间。由于正楷严肃认真,影响了书写速度, 为了求快又看懂, 行书大受欢迎。而且行书能正能草, 字字闪烁手写的天趣。可以严肃, 又能活泼， 最为得意。

      根据书本记载, 说行书由东汉刘德升所创。我不认同。文化是人类共同创造和使用的，正如近代文豪鲁迅所说: "世上本来没有路, 走的人多了, 也便成了路。" 广大民众才是真正的创造者和使用者。

      行书可细分两类: 接近楷书的称正行书;含草多些谓草行书。那里路多宽广, 任你纵横驰骋。一提起行书, 自然想到《兰亭序》。此帖被宋朝书画家米芾, 奉为天下第一行书。一呼百应, 代代争学, 自此将"兰亭"两字当成书法的代号。米芾的一句话,使书法卷入了名利场。后人学样列出了第二行书《祭侄贴》，又拿来《寒食帖》为第三行书。自以为是。

    从行书面世到《兰亭帖》, 仅数十年光阴，实属初创时期。一帖小字, 满纸露锋,结体平常且拘谨。特别其中一横势，笔笔单纯, 锋毫由左上方切入而向上斜行, 到尽处向右下垂，顿笔收锋, 形似翘首卧蚕,也象横摆关刀。通篇如此不变，影响不良。审视唐楷字帖可作证明; 连所有学行楷者, 写一长横皆效此法。无意中将灿烂铸成模式。比照《张迁碑》相差远矣，张帖里面横划, 几乎无重势。页页不尽相同。请读者明鉴。

      虽然很多人推崇该帖, 有廿二个“之"字,个个不同面孔, 叹为善变。其实无故生变,刻意经营, 正好暴露代笔人的故弄玄技。一字多形, 雕虫小技者! 变者, 章法所需也! 请细察帖中章法, 出现多处叠势却不理。例如:暮春, 茂林, 清流激, 夫人, 倦情, 俯仰等, 缺少艺术权衡的理念。《兰亭序》在当时极之优秀, 因为见惯了棣书和章草，突见新人来，当然惊为天人了。但是，不可横行万世啊!否则，书艺将会停滞不前了。劝告世人,以三七开观点看待为妥。＂一花独开不是春”，期望八法形态美如万紫千红。

      恭维不成艺术, 辩难催动进步。书坛终于引发碑学的兴起，决非偶然。文字刻在石板上, 透露风吹雨打的刚毅; 散发天地精华的灵气; 打破纸上滑利的娇俏, 再现雄强之风。线条的质感：圆转则软, 直折则硬。这是否认不了的视觉艺术。

      处在这个时代，行书最有潜质。可以替代楷书，能够占有草书。若要严肃，行书可把旁首写如章草而笔笔分明，主体结构端庄似棣。必露古雅雄奇。尤其让人觉得，行书少了铁划银钩，反而退尽杀气而祥和。因为利能外伤，使人产生戒心。如要草动，则用牵丝拉扯板荡，不正则草。唯将长横竖划写正，以作定神。行书路数多，多出很多自由。

    学行书者, 观古而鉴古，不要附庸, 练出自己的字!  即以个性奇葩, 美化书坛。装点自己所处的时代, 如此才不枉学字一场呢!

四大楷书一样好看。四大楷书分别是：《颜勤礼碑》、《赵孟頫行书帖》、《九成宫醴泉铭》、《兰亭序》。

1、《颜勤礼碑》

《颜勤礼碑》是唐代颜真卿所书，是其父颜之推的墓志铭。这篇碑文在书法史上有着重要的地位，被誉为“天下第一行书”。其字体规范、笔画深邃、气势雄浑，堪称楷书的代表之一。因此，这篇碑文被誉为“千古第一楷书”。

2、《赵孟頫行书帖》

柳公权的《赵孟頫行书帖》是宋代柳公权所书，是其对赵孟頫书法的模仿和创作。这篇帖子的字体流畅自然、笔画圆润有力，线条秀丽，给人以舒适的感觉。这篇帖子的精华在于其行书，被誉为“行书第一帖”。

3、《九成宫醴泉铭》

欧阳询的《九成宫醴泉铭》是唐代欧阳询所书。这篇铭文的字体端庄大方、笔画精细，气势磅礴，给人以庄重肃穆的感觉。这篇铭文对于楷书的发展起到了重要的推动作用，被誉为“楷书第一碑”。

4、《兰亭序》

王羲之的《兰亭序》是东晋时期王羲之所书，是其为宴会作序的文章。这篇序文的字体流畅自然、气势宏伟，给人以灵动的感觉。这篇序文被誉为“书法界的圣经”，是楷书的代表之一。

四大楷书书法家的书法特点

一、欧体：欧体融入汉隶、魏晋书法的精髓。用笔以方笔为主，圆笔为辅，落笔潇洒自如，笔锋干脆利索，笔画轮廓分明，直中有弯，弯中显直。

二、颜体：颜体笔画，竖画粗壮，横画细长，粗细对比明显，起笔多用露锋，折画多用顿笔，折角严密匀称，笔画体态丰腴、锋芒外露，字体宽厚大气、矫健有力。

三、柳体：柳体在用笔上，以方笔为主，兼用圆笔，横画粗细有别，曲直分明。竖笔藏锋重按，中间略有弯曲，转折顿挫有力，棱角分明。

四、赵体：赵体字的用笔以中锋为主，方圆兼备，笔画之间连筋带骨，柔软中寓显苍劲，动静结合，笔画干净利索，方圆兼备。