1 弥赛亚 34 Air(总谱) 亨德尔
2 简单的古典小品19首(为小号和钢琴而作)/本 Peter J Billam,2003
3 Alla caccia,HWV 79 亨德尔
4 Jauchzet Gott in allen Landen 巴赫
5 《威尼斯狂欢节》花式变奏（不同于阿尔班版本的）
6 一些古典/民谣小品 Byssan Iull,神秘园漫步,Jeg lagde mig saa sildig,伦敦德里小调,Mitt hierte alltid ranker,Blåmann,Bruremarsj frå Seljord,Den bakvendte visa,Jag vet en deilig rosa,Såg du nook te kjerringa mi,墨西哥草帽舞,Seterjentens sфndag
7 野蜂飞舞（#4、3、5开头三种版本）附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频
8 ETUDE 1-YEAR B
9 Jugueter
10帕凡舞曲
11六八拍小曲
12圣母颂 古诺
13咏叹调BWV508 巴赫
14十二首幻想曲 G．P．泰勒曼
15大提琴组曲1-3号 巴赫
16g小调长笛独奏组曲BWV1013 巴赫
17g小调无伴奏小提琴奏鸣曲BWV1001 巴赫
18b小调弥撒 巴赫
19Krakow Trumpet Signal
20Recercada Settima(1553)
21Recercada Tercera
22Recercada Segunda
23Recercada Ottara
24Recercada Quinta
25吉它型大提琴奏鸣曲 舒伯特
26Fanfare—a Trio for One Trumpet 1997—Samuel Pellman
27Vals Venezolano（附钢琴伴奏谱）
28梦中缩影(I卢米安采夫改编) A盖帝克(1877-1957)（附钢琴伴奏谱）
29蓝色的夜晚 选自亨德尔的三幕歌剧《朱丽亚斯．凯撒》中克莉奥佩特拉的咏叹调（附钢琴伴奏谱）
30g小调行板 选自门德尔松第五交响曲—宗教改革（附钢琴伴奏谱）
31对舞曲（附钢琴伴奏谱）
32从暴风雨中归来 选自亨德尔的三幕歌剧《朱丽亚斯．凯撒》中克莉奥佩特拉的咏叹调（附钢琴伴奏谱）
34a小调小号协奏曲 托马斯．阿尔毕诺尼
35降B大调小号协奏曲 托马斯．阿尔毕诺尼
36降A大调奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） Jean Baptiste Loeillet
37西西里舞曲BWV1031 巴赫（附钢琴伴奏谱）
38Abblasen Gottfried Reiche(1667-1734)
39无穷动 帕格尼尼（附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频）
40无穷动之各种花形变奏
41秋收Autumn Harvesting（附钢琴伴奏谱）
42快板 黄凌
43故事（附钢琴伴奏谱） 朱起东
44青海谣（附钢琴伴奏谱） 许林
45幽思（附钢琴伴奏谱） 贺绿汀
46协奏曲Op18（附钢琴伴奏谱） 德彪姆
47D大调小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 塔蒂尼
48斯特拉汶斯基在西班牙 艾迪．刘易斯
49不和谐的巴洛克 艾迪．刘易斯
50Three Songs（附钢琴伴奏谱） 艾迪．刘易斯
51啊，我亲爱的爸爸 选自《贾尼．斯基基》（附钢琴伴奏谱） 普契尼
52两幅肖像 约瑟夫．图林
53Bleue三个乐章小号奏鸣曲（附完整钢琴伴奏谱）
54СкерцО（附钢琴伴奏谱）
55海顿降E大调小号协奏曲及华彩（降E小号原始版）（附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频）
56胡梅尔降E大调小号协奏曲及华彩（降E小号原始版）（附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频）
57练习曲Op10 No3（附钢琴伴奏谱） 肖邦
58强弱奏鸣曲 G．加布里埃利
59秧歌（附钢琴伴奏谱） 许林
60溜冰变奏圆舞曲（附钢琴伴奏谱） 许林
61降B大调小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 许林
62花灯（附钢琴伴奏谱） 许林
63降E大调幻想曲 圣桑
64阿尔班的十二首小号变奏曲
65音乐会乐曲第一首（附交响乐队伴奏乐谱或者钢琴伴奏乐谱）和第二首 瓦希里．勃兰特
66斯拉夫幻想曲 卡．晖楠
67小奏鸣曲 玛尔蒂努
68小号协奏曲 阿鲁秋年
69帕米尔的春天（附钢琴伴奏谱）
70圪梁梁
71阿细舞曲（月光下的舞步Dancing in the Moonlight）（附钢琴伴奏谱）
72初次登台的少女
73随想曲 博扎
74幻想曲 希道什
75奏鸣曲 肯纳
76天山军民筑路歌（附钢琴伴奏谱）
77赶车（附钢琴伴奏谱）
78陕北秋音—主题随想曲
79那波里舞曲（附钢琴伴奏谱）
80保加利亚狂想曲
81传奇（附钢琴伴奏谱） 埃涅斯库
82奏鸣曲 兴德密特
83降A大调协奏曲 泰勒曼
84春天的歌舞Singing and Dancing in Spring（附钢琴伴奏谱）
85冷杉
86百万工农齐奋起
87柔板与快板
88北方的星
89幽谷乐园
90基日的婚礼
91阿拉木汗Alamuhan（附钢琴伴奏谱） 朱起东
92送我一枝玫瑰花
93卡伐蒂纳谣唱曲
94小奏鸣曲 迪阿贝利
95奏鸣曲 巴尔达萨利
96奏鸣曲 泰勒曼
97第三协奏曲 肖洛科夫
98《共产儿童团》变奏曲
99洱海心声
100 快乐的铁匠
101 主题变奏曲
102 练声曲 拉科夫
103 意大利幻想曲
104 降B大调幻想曲 巴拉特
105 《嘎达默林》主题变奏曲（附钢琴伴奏谱）
106 欢乐，欢乐
107 春之歌
108 魔舌（炫技波尔卡）
109 音乐会练习曲
110 行板与快板
111 清清渠水上瑶山
112 牧羊姑娘A Shepherdess（附钢琴伴奏谱）
113 快乐的年轻人
114 帕凡舞曲 拉威尔
115 音乐会圆舞曲
116 前奏曲 咏叹调 谐谑曲
117 降E大调协奏曲 阿尔比诺尼
118 回旋曲（附钢琴伴奏谱） 刘庄
119 山丹丹开花红艳艳（附钢琴伴奏谱）
120 春潮
121 谐谑曲
122 组曲《清水江畔》
123 单簧管波尔卡
124 奏鸣曲第6首 亨德尔
125 沉思 马斯内
126 英雄幻想曲 哥特瓦德
127 变奏曲 亨利．普塞尔
128 协奏曲 亨利．塞勒
129 组曲 拉科夫
130 无词歌 科斯特兰
131 如歌的慢板和小谐谑曲
132 音乐会谐谑曲
133 快乐的节日
134 竞赛曲
135 奏鸣曲Op18 汉森
136 小奏鸣曲 贝多芬
137 静静的城市
138 号角和摇篮曲
139 小奏鸣曲 甘兹麦尔
140 有时我觉得我是个孤儿
141 夏日里最后的玫瑰
142 即使你青春美丽都消逝
143 乘“A字号”火车
144 魂系旧金山
145 Copacabana
146 克利夫德，让我难忘
147 第二奏鸣曲 戈弗雷．凯勒
148 快板 约瑟．费奥科
149 广版和快板 亨德尔
150 哈里路亚 莫扎特
151 柔情圆舞曲 柴科夫斯基
152 利德 欧仁．博扎
153 爵士风格的小协奏曲 沃夫拉姆．海金
154 俄罗斯舞曲 奥斯卡．波姆
155 卡农 帕赫贝尔
156 快乐的司号员
157 潇湘乐
158 喜相逢Delightful Meeting（附钢琴伴奏谱） 相宝智
159 鲜花盛开的村庄
160 山歌（附钢琴伴奏谱） 黄日照
161 “伟大的俄罗斯”变奏曲
162 蓝色狂想曲 格什温
163 行板和谐谑曲 亨利．保罗
164 广场竞技
165 轻松的德克萨斯
166 表演者
167 欢乐的车站
168 沸腾的南疆
169 草原晚霞
170 浪漫曲 博扎
171 幻想变奏曲 帕普
172 号手小夜曲 安德森
173 英雄
174 东方之歌
175 朋友
176 六月
177 第一钢琴奏鸣曲主题
178 斗牛士之歌
179 西班牙圆舞曲
180 印度客商之歌
181 小将军
182 伙伴
183 愉快的行列
184 苏格兰的蓝铃花
185 山楂树
186 威尼斯狂欢节（附钢琴伴奏乐谱和伴奏音频）
187 欢乐精神
188 回到伊陵去
189 迷人者
190 新友谊
191 隐衷
192 爱之梦幻想曲
193 小协奏曲 鲍里诺
194 浪漫曲 盖普曼
195 音乐会回旋曲
196 爱的欢乐
197 爱的悲伤
198 美丽的罗斯玛丽
199 纪念册的一页
200 流浪者之歌
201 谐谑曲 M．莱维那
202 音诗 肖洛科夫
203 红白布鲁斯
204 冲击
205 回忆
206 我爱你，中国
207 迷人的月光
208 星空
209 宁静的湖泊
210 爱情的故事
211 霍拉舞曲
212 蓝色多瑙河圆舞曲
213 小号协奏曲（总谱） 瓦西里．布兰德特
214 小号圣歌协奏曲（总谱） Gwyneth Walker
215 星条旗永不落（管乐分谱）
216 小号奏鸣曲（三个乐章附钢琴伴奏乐谱） 弗朗西斯．普朗克
217 四首小号信号调 阿兰．大卫．米勒
218 三种乐器互联（为黑管 小号 钢琴而作的三重奏）约翰．韦伯
219 天鹅湖主题(小号与钢琴) 柴可夫斯基
220 火焰之舞
221 王者之道（短号）
222 世界上唯一的一朵花
223 SOLO DE CONCOURS 夏利埃尔
224 名侦探柯南（日本原装乐谱）
225 悲惨世界
226 chupacabra
227 on Wisconsin
228 sawmill creek
229 七绞龙
230 小丸子
231 神隐少女
232 歌剧魅影
233 Ganz allerliebst (Très-jolie) Walzer, Op 159为钢琴、短号、长笛、小提琴、大提琴写的五重奏作品 1890年由Braunschweig, H Litolff出版曲作者：Waldteufel, Emil, 1837-1915
234 D大调组曲（小号与钢琴） 亨德尔（1685-1759）
235 降E大调奏鸣曲（为小号、钢琴、大提琴写的三重奏） 巴赫
236 小组曲（为小号、钢琴、大提琴写的三重奏） 维尔罕姆．弗里德利曼．巴赫
237 十首小号奏鸣曲（为自然小号、低音小号、管风琴而作） 弗朗茨．巴伯
238 小号协奏曲 亨利．托马斯
239 为小号和弦乐五重奏写的协奏曲 阿兰．布朗
240 小谐谑曲（附钢琴伴奏谱） K．施文
241 前奏曲（附钢琴伴奏谱） K．施文
242 利德变奏曲（克伦普费改编）（附钢琴伴奏谱） C．P．E．巴赫
243 三首帕凡舞曲（附钢琴伴奏谱） D．L．米兰
244 灵歌----福音火车（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） D．L．米兰
245 回旋曲（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
246 小奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） K．施文
247 田园曲（附钢琴伴奏谱） N．鲁塞夫
248 五首小品（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
249 布鲁斯风格（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
250 浪漫曲（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
251 灵歌----明日即逝（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
252 组曲（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
253 灵歌----永感忘灵（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
254 灵歌----去吧，摩西（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
255 小奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
256 回旋曲（附钢琴伴奏谱） B．特鲁迪克
257 F大调奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） G．F．亨德尔
258 奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） P．巴尔达萨里
259 狂想曲（双小号与钢琴）（附钢琴伴奏谱） K．施文
260 入场曲（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
261 入场曲----坎蒂莱那（附钢琴伴奏谱） T．罗伊特
262 滑稽曲（附钢琴伴奏谱） S．施托尔特
263 幽默曲（附钢琴伴奏谱） E．伯尔曼
264 浪漫曲（附钢琴伴奏谱） I．伊万诺
265 协奏曲（第一乐章 附钢琴伴奏谱） F．X．里希特
266 幻想曲（附钢琴伴奏谱） F．托马
267 谐谑曲（附钢琴伴奏谱） T．罗伊特
268 音乐会曲（附钢琴伴奏谱） A．格迪克
269 小协奏曲（附钢琴伴奏谱） H．蒂曼
270 协奏曲（附钢琴伴奏谱） T．阿尔比诺尼
271 三首幕间曲（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
272 协奏曲（双小号与钢琴）（附钢琴伴奏谱） F．曼弗雷蒂尼
273 思乡曲（附钢琴伴奏谱） 冀瑞锴
274 壮乡乐（附钢琴伴奏谱） 蔡正华
275 清水江畔刺藜红（附钢琴伴奏谱） 许小林
276 爵士小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 哈里．詹姆斯
277 乡村音画 尤金．博扎
278 大俄罗斯主题幻想变奏曲（CD里面的版本）（附钢琴伴奏谱） 莱维
279 第五交响曲小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 古斯塔夫．马勒
280 缆车（CD里面的版本）
281 蓝色狂想曲（附钢琴伴奏谱） 乔治．格什温（多克西采尔改编）
282 巴赫另外一首咏叹调
283 法国组曲第3号之小步舞曲 巴赫
284 风笛舞曲（附钢琴伴奏谱） 巴赫
285 致艾丽斯（附钢琴伴奏谱） 贝多芬
286 月光奏鸣曲（附钢琴伴奏谱）改编自钢琴奏鸣曲 贝多芬
287 卡门序曲（附钢琴伴奏谱） 比才
288 在中亚西亚草原上（附钢琴伴奏谱） 鲍罗丁
289 美军熄灯号乐谱
290 小号志愿军（附钢琴伴奏谱） 杰里米．克拉克
291 魔术师的学徒（附钢琴伴奏谱） 保罗．杜卡斯
292 快乐的铁匠（附钢琴伴奏谱） 亨德尔
293 广板（附钢琴伴奏谱） 亨德尔
294 你在哪里散步（附钢琴伴奏谱） 亨德尔
295 枫叶拉格泰姆（附钢琴伴奏谱） 斯科特．乔普林
296 夜曲（附钢琴伴奏谱） 门德尔松
297 婚礼进行曲（附钢琴伴奏谱） 门德尔松
298 图画展览会小号前奏曲（附钢琴伴奏谱） 莫索尔斯基
299 野蜂飞舞（带吐音的 附钢琴伴奏谱） 里姆斯基．克萨科夫
300 王子与公主 选自《舍赫拉查德》（附钢琴伴奏谱） 利姆斯基．克萨科夫
301 圣母玛丽亚（附钢琴伴奏谱） 弗朗茨．舒伯特
302 美丽的磨坊少女（附钢琴伴奏谱） 弗朗茨．舒伯特
303 垂柳 选自歌剧《日本天皇》（附钢琴伴奏谱） 亚瑟．沙利文
304 伦敦德里小调（附钢琴伴奏谱） 爱尔兰民歌
305 花之舞
306 以色列国歌（附钢琴伴奏谱）
307 哈瓦那吉拉（附钢琴伴奏谱） 以色列民歌
308 以色列快步舞曲集成曲（附钢琴伴奏谱）
309 普世欢腾（附钢琴伴奏谱）
310 卡琳卡（附钢琴伴奏谱） 俄罗斯民歌
311 芒果大道（附钢琴伴奏谱） 牙买加民歌
312 黑奴歌曲（附钢琴伴奏谱）
313 当圣人到达（附钢琴伴奏谱）
314 春 选自《四季》（附钢琴伴奏谱） 维瓦尔第
315 婚礼进行曲（附钢琴伴奏谱） 瓦格纳
316 探戈（附钢琴伴奏谱） 伊扎克．阿尔贝尼兹
317 小号幻想曲(2001) 克里斯．里瑟兰德
318 帕格尼尼第17号随想曲
319 帕格尼尼第24号随想曲
320 圣母玛丽亚 古诺
321 主题变奏曲（为bE短号与钢琴而作）（原版谱） 刘易斯改编
322 西班牙斗牛士（小号独奏）
323 查尔达什（小号独奏）
324 巴赫小品（小号独奏）
325 第1号小幻想曲（小号独奏） 泰勒曼
326 第12号小幻想曲（小号独奏） 泰勒曼
327 贝多芬第5交响曲（小号独奏）
328 贝多芬第6交响曲（田园）（小号独奏）
329 19首小号与钢琴的世界名曲小品
330 为小号与大键琴写的协奏曲(BWV142) 巴赫
331 对我来说，你真美丽(BWV508) 选自《安娜玛格达莱娜的钢琴笔记本》 巴赫艺术歌曲
332 第一号《帕蒂塔》（BWV825） 巴赫
333 第二号《帕蒂塔》（BWV826） 巴赫
334 第三号《帕蒂塔》（BWV827） 巴赫
335 第五号《帕蒂塔》（BWV829） 巴赫
336 第六号《帕蒂塔》（BWV830） 巴赫
337 降B大调随想曲—致将远行亲爱的兄弟（BWV992） 巴赫
338 g小调第一号无伴奏小提琴组曲（BWV1001） 巴赫
339 B小调第一号无伴奏小提琴组曲（BWV1002） 巴赫
340 第二号无伴奏小提琴组曲（BWV1003） 巴赫
341 恰空（BWV1004） 巴赫
342 C大调第三号无伴奏小提琴组曲（BWV1005） 巴赫
343 E大调无伴奏小提琴组曲第3号（BWV1006） 巴赫
344 G小调长笛独奏组曲（BWV1013） 巴赫
345 第一首长笛与数字低音奏鸣曲（BWV1033） 巴赫
346 第二首长笛与数字低音奏鸣曲（BWV1034） 巴赫
347 第三首长笛与数字低音奏鸣曲（BWV1035） 巴赫
348 a小调小提琴协奏曲（BWV1041） 巴赫
349 f小调大键琴协奏曲（BWV1056） 巴赫
350 d小调双簧管协奏曲（BWV1059） 巴赫
351 降B大调第2号管弦乐组曲（BWV1067） 巴赫
352 G弦上的咏叹调（BWV1068）（附伴奏） 巴赫
353 我忠诚的心（BWV68） 巴赫
354 d小调双小号协奏曲（改编自D小调双小提琴协奏曲）（BWV1043） 巴赫
355 诙谐曲 选自《降B大调第2号管弦乐组曲》（BWV1067） 巴赫
356 前奏曲BWV998 巴赫
357 为弦乐和管风琴写的柔板（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
358 降B大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
359 C大调富鲁格号协奏曲（纳克利亚科夫演奏的富鲁格号版乐谱） 海顿晚年写的非常不为人知的富鲁格号作品（刚刚从国外收藏家处购得）
360 降E大调小号协奏曲（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 巴赫
361 d小调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 亚历山德罗．马尔切利
362 乡村骑士（附钢琴伴奏音频） 马斯卡尼
363 D大调第二长笛协奏曲KV314（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 莫扎特
364 夜后的咏叹调 选自《魔笛》（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 莫扎特
365 降B大调大管协奏曲KV191（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附管弦乐队伴奏音频） 莫扎特
366 漫步主题 选自《图画展览会》（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏音频） 穆索尔斯基
367 小号信号调（附管风琴伴奏音频和伴奏乐谱） 亨利．普赛尔
368 练声曲（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 拉赫马尼诺夫
369 土耳其进行曲（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏音频） 莫扎特
370 圣母玛丽亚（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏音频） 舒伯特
371 D大调小提琴协奏曲作品35号（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 柴科夫斯基
372 D大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 乔治．菲利蒲．泰勒曼
373 G大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱附三个乐章的钢琴伴奏音频） 乔治．菲利蒲．泰勒曼
374 双小号协奏曲(双小号与钢琴 附三个乐章的钢琴伴奏音频) 韦瓦尔第
375 降E大调小号协奏曲（交响乐队协奏总谱） 海顿
376 D大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
377 a小调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
378 小号组曲（入场曲、小步舞曲、西西里舞曲、利戈东舞曲）
379 希神埃特兰特组曲 亨德尔
380 圣母玛丽亚 古诺
381 波莱罗舞曲（小号独奏乐谱） 拉威尔
382 g小调小号与助奏拨弦古钢琴的奏鸣曲（BWV1020） 巴赫
383 e小调小号奏鸣曲 阿尔坎杰罗．科雷利（1653-1713)
384 双小号与钢琴协奏曲 阿尔坎杰罗．科雷利（1653-1713)
385 第2勃兰登堡协奏曲（小号独奏分谱） 巴赫
386 D大调小号协奏曲（小号独奏谱） 约翰．福瑞德里希．法施（1688-1758）
387 火鸟（小号独奏谱） 斯特拉文斯基
388 小号回旋曲（小号独奏谱） 弗朗西斯．弗兰科尔（1698-1787）
389 D大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏乐谱） 利奥波德．莫扎特（1719-1787莫扎特的父亲）
390 G大调小号奏鸣曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 吉恩-拜普蒂斯特 林奈特
391 降B大调小号奏鸣曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 吉恩-拜普蒂斯特林奈特
392 曼弗雷德序曲
393 双小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 曼弗雷蒂尼
394 d小调小号与钢琴协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 马尔切洛
395 A大调小号奏鸣曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 巴蒂斯塔．马蒂尼
396 D大调小号与钢琴协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 约瑟夫．米歇尔．海顿
397 降E大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 约翰．拜普提斯特．乔治．尼鲁达
398 A大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 弗朗茨．沙勿略．里赫特
399 圣母悼歌-为两把小号和钢琴而写（安德烈演奏的小号版乐谱）佩尔戈莱西（1710-1736）
400 d小调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 乔治．菲利蒲．泰勒曼
这个可以吗？
排名 全球排名 姓名 年龄 净资产（亿美元） 国籍 籍贯 公司名称 1 11 李嘉诚 82 260 中国香港 广东潮州人 长江实业集团 2 23 郭炳江、郭炳联兄弟 60/59 200 中国香港 广东中山人 新鸿基地产集团 3 28 李兆基 83 190 中国香港 广东顺德人 恒基兆业 4 61 郭鹤年 87 125 马来西亚 福建省福州市盖山郭宅村 郭氏兄弟有限公司、香港嘉里贸易 5 95 李彦宏 42 94 中国大陆 山西省阳泉市 百度公司 6 100 郑裕彤 85 90 中国香港 广东顺德伦教镇 香港新世界发展、周大福珠宝 7 114 梁稳根 54 80 中国大陆 湖南省涟源 三一集团 8 143 王雪红、陈文琦夫妇 53/56 68 中国台湾 中国台湾省 台湾威盛集团 9 152 谢国民 71 65 泰国 广东潮汕：汕头市澄海区 泰国正大国际集团、卜蜂国际集团 10 156 刘銮雄 59 63 中国香港 广东潮汕：潮州市 爱美高集团 10 156 蔡万才 81 63 中国台湾 台湾 国泰集团、富邦金融集团 12 169 宗庆后 65 59 中国大陆 浙江杭州 娃哈哈集团 13 173 施至成 86 58 菲律宾 福建 SM集团 14 179 郭台铭 60 57 中国台湾 山西省晋城市 台湾鸿海精密集团 14 179 李锂 47 57 中国大陆 四川仁寿 海普瑞 16 185 何享健 68 55 中国大陆 广东顺德 美的集团 16 185 吴亚军 47 55 中国大陆 重庆合川 龙湖集团 18 192 张志熔 42 54 中国香港 江苏省如皋市 熔盛重工集团、恒盛地产 19 196 陈颂雄 59 52 美国美国药品伙伴公司 19 196 蔡衍明 54 52 中国台湾 台湾人 旺旺集团 21 200 许家印 52 51 中国大陆 河南周口太康县 广州恒大集团 21 200 吴光正 65 51 中国香港 上海 会德丰集团 23 208 黄惠忠 70 50 印度尼西亚 福建 印尼针记香烟集团 23 208 黄惠祥 71 50 印度尼西亚 福建 印尼针记香烟集团 23 208 李深静 42 50 马来西亚 福建永春县 IOI集团 23 208 马化腾 39 50 中国大陆 广东潮汕：汕头市潮阳区 腾讯 23 208 严彬 57 50 泰国 江苏南京 华彬国际集团 23 208 张近东 48 50 中国大陆 江苏南京 苏宁集团 29 219 郭令灿 70 48 马来西亚 福建省厦门市 国浩集团 30 223 郑鸿标 81 47 马来西亚 广东潮汕：潮州市 大众银行有限公司 31 232 王健林 56 46 中国大陆 四川 大连万达房地产集团 32 235 刘永行 62 45 中国大陆 四川 东方希望集团 33 244 冯国纶 63 44 中国香港 广东鹤山 利丰集团 34 247 冯国经 66 43 美国 广东鹤山 利丰集团 34 247 苏旭明 66 43 泰国 广东潮汕：汕头市 泰国TCC集团 36 254 董建成 69 42 中国香港 浙江省宁波 东方海外（国际）有限公司 36 254 王恒 63 42 美国 安徽省池州市 金鹰国际集团 38 265 杨惠妍 29 41 中国大陆 广东顺德 碧桂园 39 268 黄祖耀 82 40 新加坡 福建省金门 新加坡大华银行 39 268 周成建 45 40 中国大陆 浙江省丽水青田县 美特斯邦威 41 281 邓耀 77 39 中国香港百丽国际 42 288 陈廷骅 88 38 中国香港 江宁波 南丰集团 42 288 吕志和 81 38 中国香港 广东江门 香港嘉华国际集团有限公司 44 304 刘德光 62 36 印度尼西亚PT Bayan Resources Tbk 45 310 刘永好 59 35 中国大陆 四川 四川新希望集团 45 310 王永在 90 35 中国台湾 福建泉州 台塑企业集团 47 323 陈发树 50 34 中国大陆 福建泉州 新华都实业集团 48 336 许荣茂 60 33 中国香港 福建石狮 香港世茂集团 49 347 郭孔丰 61 32 新加坡 福建福州 新加坡丰益国际集团 50 362 鲁冠球 66 31 中国大陆 浙江萧山 浙江万向集团 51 376 林百里 61 30 中国台湾 上海 台湾广达电脑集团 51 376 李水荣 54 30 中国大陆 浙江省杭州 荣盛化纤集团 51 376 林堉璘 75 30 中国台湾 福建泉州石狮 宏泰建设 54 393 张欣 45 29 中国大陆SOHO中国 55 409 朱林瑶 41 28 中国香港 四川 华宝国际集团 55 409 郭广昌 44 28 中国大陆 浙江 复星集团 55 409 林荣三 72 28 中国台湾 福建泉州石狮 联邦建设集团 55 409 薛光林 43 28 中国大陆 安徽省天长市 光汇石油集团 59 420 陈建华 40 27 中国大陆 山东昌邑人 恒力集团 59 420 吴笙福 51 27 印度尼西亚 福建省泉州晋江 新加坡丰益国际集团 59 420 王传福 45 27 中国大陆 安徽省巢湖市 比亚迪公司 59 420 杨忠礼 81 27 马来西亚 福建金门 杨忠礼机构 63 440 丁磊 39 26 中国大陆 浙江宁波 网易公司 63 440 孙大卫 60 26 美国金士顿科技有限公司 63 440 杜纪川 70 26 美国 中国台湾 金士顿科技有限公司 66 459 孙广信 48 25 中国大陆 山东平度人 广汇集团 66 459 邢李[火原] 61 25 中国香港 海南文昌市 香港思捷环球控股有限公司 66 459 祝义材 47 25 中国大陆 安徽桐城人 江苏雨润食品集团 69 488 李运强 67 24 中国香港 海南 香港理文造纸厂有限公司 69 488 朱共山 53 24 中国大陆 江苏阜宁 协鑫集团 69 488 彼得？松达 59 24 印度尼西亚飞鹰集团 72 512 黄伟 51 23 中国大陆新湖集团 72 512 罗康瑞 62 23 中国香港 广东潮汕：普宁市 香港瑞安集团 72 512 陈永栽 76 23 菲律宾 福建省晋江 菲律宾航空、联盟银行 75 540 罗结 85 22 中国台湾 台湾省彰化县 台湾正新橡胶公司 75 540 吴聪满 58 22 菲律宾 福建 美佳世界集团 75 540 蔡镇宇 58 22 中国台湾国泰金控 75 540 秀丽？好肯 48 22 英国 黑龙江哈尔滨 人和商业集团 79 564 蔡志明 63 21 中国香港 广东潮汕：揭阳市揭东县 旭日国际集团 79 564 李新炎 59 21 中国大陆 福建省龙岩市上杭县 中国龙工控股有限公司 79 564 卢志强 58 21 中国大陆 山东威海 中国泛海控股集团 79 564 黄联禧 49 21 中国大陆 广东顺德龙江 中国联塑集团 83 595 纪辉琦 71 20 印度尼西亚TANITOHARUM煤矿公司 83 595 孟庆山 62 20 中国大陆 河北霸州东段四铺 梅花味精集团 83 595 柯为湘 59 20 中国香港 广东潮汕：潮安县 香港保利达集团 83 595 张志东 39 20 中国大陆 广东东莞 腾讯 87 651 李书福 47 19 中国大陆 浙江省台州 吉利集团 87 651 林秀成 55 19 中国大陆 福建安溪湖头 三安集团 87 651 刘忠田 47 19 中国大陆 辽宁省辽阳市 忠旺集团 87 651 吕向阳 48 19 中国大陆 安徽无为 广州融捷投资管理集团有限公司 87 651 沈国军 48 19 中国大陆 浙江省宁波市 银泰集团 87 651 陈江和 61 19 印度尼西亚 建莆田 新加坡金鹰国际集团 87 651 张宏伟 56 19 中国大陆 哈尔滨 东方集团 94 692 曹德旺 64 18 中国香港 福建福清 福耀玻璃集团 94 692 龚虹嘉 46 18 中国香港海康威视 94 692 黄茂如 46 18 伯利兹 广东潮汕：潮州市 茂业集团 94 692 李思廉 54 18 中国香港 中国香港 富力集团 98 736 陈丽华 70 17 中国大陆 北京 富华国际集团 98 736 赵藤雄 67 17 中国台湾 台湾省苗栗县 远雄集团 98 736 高德康 59 17 中国大陆波司登 98 736 黄毅 49 17 中国香港 云南瑞丽 大连中升集团 98 736 黄泽兰 55 17 中国大陆 江西省崇义县 章源钨业 98 736 许连捷 58 17 中国大陆 泉州晋江 恒安集团 98 736 高民环 62 17 美国 台湾 美国Garmin公司 98 736 林荣福 57 17 新加坡 福建莆田 丰益控股、FJ Benjamin 98 736 施文博 61 17 中国大陆 福建泉州 恒安集团 98 736 叶澄海 67 17 中国香港 广东省五华县 深圳信立泰药业 98 736 张力 58 17 中国大陆富力地产集团 109 782 张荣发 83 16 中国台湾 台湾基隆 长荣集团 109 782 张茵 54 16 中国大陆 广东韶关 玖龙纸业 109 782 何巧女 45 16 中国大陆 浙江省武义县 东方园林 109 782 黄绍武 40 16 中国大陆爱施德公司 109 782 廖龙星 58 16 中国台湾台湾长春集团 109 782 林书鸿 83 16 中国台湾 台湾台北人 台湾长春集团 109 782 刘名中 49 16 巴西 台湾 玖龙纸业 109 782 马云 46 16 中国大陆 浙江省杭州市 阿里巴巴集团 109 782 马兴田 42 16 中国大陆 广东潮汕：普宁市 康美药业 109 782 史玉柱 48 16 中国大陆 安徽怀远县 巨人投资公司 109 782 谢重生 62 16 印度尼西亚萨拉托加投资公司 109 782 蔡政达 - 16 中国台湾 台湾苗栗县竹南镇 国泰金控 109 782 蔡宏图 58 16 中国台湾 台湾苗栗县竹南镇 国泰金控 109 782 郑信义 83 16 中国台湾 台湾台北 台湾长春集团 109 782 钟声坚 53 16 新加坡 广东省汕尾市 仁恒置地集团 109 782 周福仁 53 16 中国大陆 辽宁 西洋集团 125 833 蒋文戈 58 15 中国台湾宸鸿集团 125 833 傅光明 57 15 中国大陆 江西省资溪县 圣农实业有限公司 125 833 贺学初 48 15 中国香港香港洪桥集团 125 833 林立 47 15 中国大陆 广东紫金 深圳市立业集团 125 833 张长虹 53 15 中国大陆 河南辉县 大智慧 130 879 安康 62 14 中国大陆华兰生物 130 879 陈义红 52 14 中国大陆北京动向体育用品公司 130 879 韩俊良 46 14 中国大陆 江苏盐城 华锐风电 130 879 姜滨 44 14 中国大陆歌尔声学 130 879 李泽楷 44 14 中国香港 广东潮汕：潮州市 电讯盈科 130 879 刘革新 59 14 中国大陆 湖北 科伦药业 130 879 邱光和 59 14 中国大陆 温州市瓯海 森马集团 130 879 杨受成 67 14 中国香港 广东潮汕：潮安县 英皇集团 130 879 于泳 - 14 中国大陆 吉林省舒兰市 上海鸿商产业控股集团 139 938 蔡金乐 69 13 中国香港 广东潮汕：揭东县 联邦制药 139 938 杜江涛 41 13 中国大陆 中国乌海 内蒙君正 139 938 方威 37 13 中国大陆 辽宁人 方大集团 139 938 黄如论 59 13 中国大陆 福建省连江 世纪金源集团 139 938 蒋仁生 57 13 中国大陆智飞生物 139 938 李振江 54 13 中国大陆神威药业集团 139 938 刘宝林 57 13 中国大陆 辽宁义县 九州通集团有限公司 139 938 戚金兴 49 13 中国大陆 浙江杭州 滨江房产集团 139 938 沈文荣 65 13 中国大陆 江苏张家港 沙钢集团 139 938 孙飘扬 52 13 中国大陆 江苏连云港 恒瑞医药 139 938 童锦泉 56 13 中国大陆 浙江绍兴 长峰房地产 139 938 蔡明介 61 13 中国台湾 台湾 联发科 139 938 魏应州 58 13 中国台湾 中国台湾 顶新国际集团 139 938 魏应充 54 13 中国台湾 台湾 顶新国际集团 139 938 魏应行 52 13 中国台湾 台湾 顶新国际集团 139 938 魏应交 56 13 中国台湾 台湾 顶新国际集团 139 938 杨致远 43 13 美国 中国台湾省台北市 雅虎 139 938 张中能 47 13 中国大陆 浙江东阳 深圳东阳光实业 139 938 朱兴良 51 13 中国大陆金螳螂 139 938 西奥多？拉赫马特 67 13 印度尼西亚阿达罗能源公司 159 993 车建新 44 12 中国大陆 江苏省常州市 红星家具集团 159 993 陈天桥 38 12 中国大陆 浙江绍兴新昌 盛大网络 159 993 徐旭东 68 12 中国台湾 江苏海门人 台湾远东集团 159 993 黄世再 59 12 中国香港 广东潮汕：惠来人 大中华国际投资集团 159 993 雷菊芳 58 12 中国大陆 甘肃临洮 西藏奇正藏药 159 993 李洪信 58 12 中国大陆 山东兖州 太阳纸业 159 993 李金元 53 12 中国大陆 河北沧州 天狮集团 159 993 宋作文 64 12 中国大陆南山集团 159 993 陈志远 58 12 马来西亚成功集团 159 993 唐修国 47 12 中国大陆三一集团 159 993 张晓卿 76 12 马来西亚常青集团 159 993 徐镜人 67 12 中国大陆 江苏泰州 扬子江药业集团 159 993 昝圣达 47 12 中国大陆 江苏南通通州市 江苏综艺集团 159 993 张桂平 59 12 中国大陆 江苏南京 苏宁环球 173 1057 车冯升 48 11 中国大陆四环医药控股集团 173 1057 陈金霞 43 11 中国大陆 上海 上海汇能投资管理公司 173 1057 方润华 87 11 中国香港 广东东莞 香港协成行集团 173 1057 耿建明 48 11 中国大陆 江苏六合 荣盛房地产公司 173 1057 何金明 58 11 中国大陆 江西 人人乐 173 1057 罗家宝 60 11 中国香港 广东顺德 百乐集团 173 1057 梁安琪 50 11 中国香港澳博 173 1057 梁信军 43 11 中国大陆 浙江台州 复星集团 173 1057 林明成 68 11 中国台湾 湾省台北县 华南金控 173 1057 毛中吾 48 11 中国大陆三一集团 173 1057 庞庆华 55 11 中国大陆 辽宁省抚顺 庞大汽贸集团 173 1057 傅志宽 70 11 印度尼西亚 广东梅州 梅达亚集团 173 1057 任元林 57 11 中国大陆 江苏 扬子江船业 173 1057 任正非 67 11 中国大陆 浙江省 华为技术有限公司 173 1057 邵根伙 45 11 中国大陆 浙江金华 北京大北农科技集团 173 1057 文一波 46 11 中国大陆北京桑德环保集团 173 1057 黄子欣 60 11 中国香港伟易达集团 173 1057 吴光明 49 11 中国大陆鱼跃医疗 173 1057 吴建龙 44 11 中国香港 甘肃省泾川县 浙江向日葵光能科技 173 1057 向文波 48 11 中国大陆 湖南益阳 三一集团 173 1057 修涞贵 56 11 中国大陆 吉林长春 吉林修正药业 173 1057 叶远西 48 11 中国大陆 广东省汕尾市 深圳广田集团 173 1057 荣智健 69 11 中国大陆 上海 中信泰富集团 173 1057 张成飞 41 11 中国大陆玖龙纸业 173 1057 张志祥 44 11 中国大陆 浙江上虞东 建龙钢铁 173 1057 朱保国 48 11 中国大陆健康元药业 199 1140 陈建强 52 10 中国香港华地国际控股 199 1140 朱孟依 51 10 中国大陆 广东潮汕：丰顺县 合生创展集团
拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》曲式结构分析
[内容提要]：拉赫玛尼诺夫是俄罗斯杰出的作曲家和钢琴家，一生创作了大量脍炙人口的音乐作品，他的音乐具备了较为深刻的思想内涵并感受到他对于音乐创作技术很好的把握，同时，
我们也能够从他的音乐听到鲜明的俄罗斯音乐风范。本文试图对拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》进行曲式结构与特征分析。
[关键词]：拉赫玛尼诺夫 《c小调第二钢琴协奏曲》 曲式结构与特征分析
一、引 言
也许是拉赫玛尼诺夫音乐中所暗含的忧郁引起了我们的关注，那是一种无法用语言形容的忧郁，一种暗含在“音乐”这样一种能够表现心境的事物中的忧郁，一种特殊的忧郁。拉赫玛尼诺夫所作的《c小调第二钢琴协奏曲》也许正是我们所要寻找的那一丝忧郁，那是一些阳光下忧郁的碎片。本文将以拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》作为例证，分析其曲式结构特征并挖掘其中所暗含的那些“忧郁的碎片”。
二、拉赫玛尼诺夫其人其乐
也许是因为拉氏同时身为作曲家与钢琴家的缘故，或者是由于拉氏那总是深邃的眼神，使他在整个世界的作曲家行列里显得着实不同，他的眼中所暗含的那种异样的感觉，我们似乎可以从他的音乐亦或他的神情、他的生活等许许多多方面即可知晓。
1、 拉赫玛尼诺夫音乐作品之总体风格
拉赫玛尼诺夫是俄罗斯著名的作曲家、钢琴家。为何人们给予他双重的称号？而同时这两种称号似乎又成为他日后在音乐界立足的“通行证”，或许这会给他带来许多的金钱、荣誉，但这似乎并没有成为他炫耀自己的资本，而成为了他继续激励自己进步的动力。
有人以“继承性与民族性”、“个性化”、“悲剧的多元化” 三点特征来概括拉氏音乐的总体风格，在笔者看来，不无道理，但似乎在此，我们也没有必要分析上述三点特征的含义何在，因为它代表着对于拉氏音乐风格的总体评价的其中一种；也有人以“悲情俄罗斯” 这样简单的五个字来概括，这样五个简单的文字似乎从某种意义上讲比上面所提到的三个特征简单了许多甚至浓缩了许多，但是它却在许多方面综合了上面三个特征，例如上面的“继承性与民族性”一点：拉赫玛尼诺夫是一个极为爱国的作曲家，虽曾因为许多原因移民他乡，但我们还是可以从他大量的音乐作品中感受到这一点。
我们并不否认拉氏的音乐具备鲜明的“民族性”，拉赫玛尼诺夫属于俄罗斯、属于发展了几百年的俄罗斯音乐文化，同时，我们也可以说，拉氏将俄罗斯音乐的风范、俄罗斯音乐的精神引向了今天，并且，由于他和许多俄罗斯作曲家的共同努力，使俄罗斯音乐深入人心；我们也不能否认，拉氏的音乐充满着强烈的“悲剧性”特征，诸如《死亡之舞》、《第二交响曲》、《d小调第三钢琴协奏曲》等各类作品中，使我们能够感到的是一种深藏不露、暗含其中的哀伤情绪，我们亦可以认为那是拉氏对于自己、对于社会、对于国家的失望。而实际上，我们确实无法、也根本没有资格为拉氏的音乐风格做各种各样的定位，因为他的音乐和他的人一样，让人难以理解，我们所需要做的也只能是静静地聆听拉氏的音乐和他音乐中那些忧郁的碎片了。
2、拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》之创作背景与风格特征
如果将拉氏所有的作品都列举于此，限于篇幅问题，似乎在此已经没有必要了，但是必须说明的是《第二钢琴协奏曲》似乎是能够使我们引起注意的作品之一，人们一直都在猜测或者通过各种形式考证作品的创作动机或者创作意图到底来源于何方？并且从本文的写作意图来看，势必应当说明其创作背景，哪怕是一些已经被人们认为是老生常谈。
《第二钢琴协奏曲》的创作开始于1899年，这一年刚好是拉氏从英国回国之后，在英国期间，他被邀请演奏了自己的作品并亲自指挥演奏了他的管弦乐幻想曲《悬崖》，在此之后的一段时间里，拉氏开始构思并创作《第二钢琴协奏曲》，并在1899年到1901年这三年时间里完成了这部宏篇巨著的写作。我们可以在此对本部作品的音乐性格、音乐思维等诸多方面先做一个综述，的确，作为音乐历史上不可忽视和不可遗忘的作曲家和作品，各种人从各种方面对这部协奏曲进行过多方面的评价，比如“拉赫玛尼诺夫综合了李斯特的强烈的钢琴风格传统以及格林卡以来的俄罗斯传统音乐中具有广泛咏唱性和质朴的情绪表现力…… ”，这段文字从音乐风格角度概括了这部协奏曲的总体风格特征，并且从一定意义上反映了拉氏在音乐上的“继承性”特征；又如“……此时正值俄国革命前夕，整个俄国正处于统治阶级的残酷统治之下，好似一座监狱，许多知识分子对现实深感不满和苦闷。拉赫玛尼诺夫的早期作品就反映了当时俄国资产阶级知识分子困惑、绝望、看不到出路的忧郁心情，同时也反映了他们对现实的不满和寻求个人精神上的寄托。在他的代表作《第二钢琴协奏曲》中，拉赫玛尼诺夫一方面以深沉的音调抒发他内心的忧郁与悲伤，另一方面也通过气势磅礴的高潮来表达他满腔的激愤 ”，这段文字从当时的社会背景以及拉氏在这一创作阶段作品的主要风格和创作特征上总结了“协奏曲”所暗含的精神气质；另有一些文论中将全曲的风格定位于“浪漫俄罗斯经典忧伤风格 ”。在笔者看来，上述对于此曲的风格特征的概括均有其可取之处，但笔者认为，除了上述对于此曲概括之外，还可以认为这是作曲家一种心理上的苦闷、悲哀的宣泄，因为音乐毕竟有暗淡、有起伏、有高潮，同时，这些有关音乐表现力上的形容词或者说用于音乐分析上的某些词汇在这里变为了一种对于音乐风格特征、音乐情绪特征的概括；同时，作曲是一个非常主观意义上行为动作，在今天我们分析这部作品当然应当站在一个历史、宏观综合的角度来进行分析，并试图从分析中获取作曲家的创作思维与意图。
三、拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》之曲式结构分析
拉氏的这部《第二钢琴协奏曲》为奏鸣交响套曲，分为三个乐章，这三个乐章的曲式结构分别为：
第一乐章 奏鸣曲式
第二乐章 复三部曲式
第三乐章 回旋奏鸣曲式
这三个乐章从不论音乐材料上、音乐形态上、调式和声上都形成了一个不可分割的整体，它是一种音乐创作上的延续与贯穿。下面将以“乐章”为单位逐一分析。
第一乐章为奏鸣曲式，首先我们将结构图示列举如下：
奏 鸣 曲 式
呈 示 部
（1-160）
引 子 主部主题 连接部 副部主题 结束部
（1-6） （7-62） （63-78） （79-140） （141-160）
引入 主部主题 引入 副部主题
6 2 52 16 4 58 20
c:______________________________I c:_____bE: bE:____________I6 c:_____I
展 开 部
（161-244）
展开引入 展开中心 过 渡
（161-176） （177-237） （238-244）
I II III
（177-192） （193-216） （217-237）
16 16 24 20 7
c:_______g:V bB:______ d:______F bB:_______ bE: c:I46___V
再 现 部
（245—374）
主部主题 连接部 副部主题 结束部 插 部 尾 声
（245-261） （262-296） （297-312） （313-336） （337-352） （353-374）
16 36 16 24 16 22
c:____I__V c:_____V7 bA:_____c:V c:______I(大调)c:_____V I_______I
奏鸣交响套曲的第一乐章往往是全曲最为重要的一个乐章，它奠定了全曲的感情基调、含盖了全曲所要用到的材料，这部《钢琴协奏曲》也不例外，其主部主题就含盖了全曲的“主导材料”。
例1：第一乐章主部主题片段
本乐章的主部主题为带补充的一段曲式，从上面的主部主题片段中可以看出：首先主题基本以级进为主，很少出现跳近，且只有第四与第五小节之间出现了4度跳近，但这里的跳近是乐句与乐句之间的分割；其次，我们也可以注意到主部主题中所用到的材料极为简单，均以二度为框架；第三，在主部主题的陈述方式上，并没有按照传统的协奏曲规格先由乐队呈示，再由独奏乐器呈示，而是直接由乐队与钢琴共同呈示，所不同的是，在这时，主部主题由弦乐队与单簧管完成，钢琴只作为和声框架做织体上的重复，钢琴的独奏也只是在补充部分才可见到，如下例：
例2：补充部分钢琴的独奏
最后，主部主题结束在主调c小调的主和弦上，并同连接部形成了倾入关系。连接部大致可以分为两个部分，第一部分以钢琴的独奏为主，主要是对主部主题伴奏织体的变化重复，而整个管弦乐队所起到的作用不大；在第二部分，乐队与钢琴由主调的主和弦开始，以和声上共同和弦转调的方式，过渡到主调的平行大调，为副部主题的引入与呈示提供调性准备。
副部主题为带扩充的一段曲式。一段曲式的主体为三句，以钢琴的呈示为主，乐队只作为铺垫，同时，从这三次主体的陈述方式来看，皆有不同，其不同表现在单一呈示、扩展呈示与八度加花呈示。单一呈示是副部主题呈示的第一遍，以简单的钢琴织体为呈示方式，入下例：
例3：副部主题第一次呈示片段——单一呈示
从上例中我们可以注意到这里所用到织体类型与呈示方式与主部主题截然不同，如果我们将主部主题的织体类型定位为和弦分解式的，那么这里的织体类型则是旋律加伴奏的；如果将主部主题的呈示方式定位为以乐队呈示为主的，那么这里的呈示方式则是以独奏呈示为主。我们在前文提到过此曲将传统意义上协奏曲主题的呈示方式加以了突破，那么现在我们可以说，此曲是对传统协奏曲主题呈示方式的扩大化处理。副部主题的第二次呈示是扩展呈示。这里的“扩展”二字有着多重含义，首先，第二次呈示中，旋律声部由原来的单一线条扩展为了8度线条，使音响听起来较前一次丰富；其次，第二次呈示时在其主题主体呈示后加入了衍展部分，其材料来源于副部主题，长度为8小节。副部主题的第三次呈示称为加花呈示，这一次呈示是在前两次基础上的综合，不光含有第二次呈示衍展部分所用到伴奏织体，还用到了第二次呈示的8度旋律，同时在此基础上又加入了三连音织体，使之更加丰富。
在副部主题三次呈示之后，还加入了很长一段引申部分，这段音乐可以视为是副部主题向结束部过渡的连接，所用到的材料来自于副部主题，其中有4小节的材料引起了我们的注意，因为这4小节虽只是连接，但之后的音乐发展中却起到了重要的作用，将在后文中指出，这里仅仅列出谱例：
例4：过渡中的4小节材料
呈示部的结束部虽引入了新材料，但音乐似乎并没有向前发展的意思，而是不断地重复，巩固主调调性与和声。
展开部以主部主题引入，大提琴与倍司则在中低音区引入一个强调主属关系的织体，这个织体与中提琴奏出得主部主题片段，而长笛则在高音区变化模仿大提琴与倍司声部所奏出乐节，同时，这个乐节又成为了之后展开中心第一部分所用到的展开材料，在此之后又在主调的下属调上重复了上面的音乐片段。展开中心的第一部分，以引入部分长笛所奏片段作为展开素材，不断在此材料上进行展开，展开的方式很多，如衍展、引申、扩张等等，以此获得展开式的音响效果。
例5：展开中心I片段
展开中心的第二部分与第一部分之间是没有连接成分的，第二部分的中心特征是引入了新的
材料，这一材料于上述所提到的诸种材料毫无关联，完全来源于音乐发展的步伐与速度。
例6：展开中心II片段
这一材料在之后的音乐发展中不断发展壮大，其中的 也在之后的发展过程中扩展成为
了 ，由此可以看出音乐的前进步伐。
展开中心的第三部分是展开部对于副部主题的展开，其展开的痕迹主要体现在乐队声部，而
钢琴声部依然来源于展开部的引入部分长笛所奏片段。同时，从音乐中我们也可以感受一种积累，
的确，音乐在此已经趋于回归，不论是钢琴独奏声部还是乐队，都多多少少开始有意无意的重复或者变化重复前面所用到的材料，并在这样的重复中进入高潮。在此之后，整个乐队和钢琴一起强调了主调的属功能，即平常所说的“属准备”，并在高潮中进入了再现部。
再现部在高潮中开始，为减缩再现。主部主题的再现方式与呈示部中的主部主题有着相同点与不同点，相同点在于两次主题的出现均以乐队呈示为主，特别以弦乐队音色为主，其他乐器组作为陪衬；不同点在于呈示部中，钢琴的衬托以和弦分解式的琶音为织体，而再现部中钢琴声部则以柱式和弦为主，所演奏的是展开部引入时所奏的模仿式判断，在此是将其运用一定的创作技术，并依据音乐发展需要将其连接起来，形成主部主题旋律的副旋律或者说对位旋律。
例7：再现部主部主题再现片段
连接部进行了改写，所用材料是呈示部中主部主题的引申部分，并以此引导至副部主题。副部主题减缩再现，建立在bA大调上，由圆号奏出，也并没有像呈示部中那样完整的再现，仅仅只是有一些再现的意思，可以说并不成体系，可以称为是再现的改写，并由此引向了主调，终止在主调的属和弦上。
副部主题再现之后的连接部与呈示部相仿，但它最终将音乐引向了一个全新的部分，音乐没有在结束部之后就终止，而是被引向了一个全新的部分，是此乐章的插部。插部建立在调中心为C的调性基础上，材料是我们在前面并没有看到过的，因此这个部分的出现势必也使再现部在此有了一些发展的意思，但在插部新材料呈示若干次之后，依然再次回到了前面我们曾经看到的若干材料，并由此作为过渡进行到了本乐章的尾声。最后本乐章在高潮中结束。
例8：插部片段与尾声之前的连接
由于涉及篇幅，本文在将不再对第二乐章、第三乐章做具体分析，在此只将两个乐章的结构图列举出来，并做简短的文字说明。
第二乐章为复三部曲式，由C小调开始，并在引子当中就由于和声上的变化过渡到了E大调。以下是结构图：
复三部曲式
首 部
（1-39）
引子 引 入 A 连接 A`
（1-4） （5-12） （13-24） （24-27） （28-39）
c:_____E: E:______ E:____I E:_____ E:____B
中 部
（39-128）
连接 I II 连接（华彩）
（39-46） （47-70） （71-122） （122-128）
B:______b: b:__#c:__e: e:_b:_c:_bE:_D:_F: E_________V
再现部
（129-162）
A 尾 声
（129-148） （149-162）
E：_______ E:_______
上面的结构图基本说明了第二乐章的具体结构，所需要注意的是，这个乐章的音乐形象、音乐性格并不像第一乐章那样激进、那样深刻，而是一种冷静的思考，同时，以慢板为基础的这个乐章也非常符合奏鸣交响套曲第二乐章的通用特点，即慢板；从听觉结构上说，它是听众听觉休息的一个过程。本乐章的材料、调性发展、和声铺垫并不复杂，只是在中部第二部分出现了一段调性发展非常复杂的段落——e:-b:-c:-bE:-D:-F:，实际上，这里所标明的调性并不能说明调基础的存在，根据现代曲式的某些特点，我们可以说，所要表达的仅仅是这一音乐片段的调中心。
第三乐章为回旋奏鸣曲式，作为全曲的最后一个乐章，这一乐章有着强烈的回归性与再现性，同时，是前两个乐章材料、和声、调性发展甚至音乐性格，音乐形象的总结。下面是本乐章的曲式图：
回旋奏鸣曲式
呈示部
（1-187）
引入 主部主题 连接部 副部主题 连接部 主部主题 结束部
（1-42） （43-97） （98-105） （106-149） （150-169） （170-179） （180-187）
E:____c: c:_bE:_c bE:___ bB: bB:____ bE:I6 bE:V7_____ C:I__________________I
展开部
（188-303）
引 入 I II 连接
（188-213） （214-263） （264-301） （302-303）
c:__________________________________________________C:__________bD:________I
再现部
（304-476）
主部主题 连接部 副部主题 连接部 主部主题 连接部 副部主题
（304-309） （310-316） （316-335） （356-367）（368-396）（397-430） （431-454）
f:_______ bD:_____bG:I6 _______c:V ______C:V C:_______V __________V___________V
尾 声
（445-476）
C:_________I
以上所标注的是第三乐章的曲式结构，在这个乐章中，我们可以发现结构扩大了，结构的扩大意味着材料的丰富。作为这部作品末乐章的第三乐章，从材料意义上、和声意义上，甚至有关于音乐其他诸多方面的因素都在此乐章中得到融合与发展，这是这个乐章的第一个意义所在；其次，这个乐章中大量的音乐成分来源于前两个乐章，这是音乐创作方式上对于前两个乐章的回顾与再现；再次，从音乐性格以及音乐形象上说，此曲的第三乐章与第一乐章的性格相似，是在经历了“安静的思考”之后的重新站立。
上述对于《第二钢琴协奏曲》曲式结构的分析，使我们对全曲的曲式结构及其音响特性、性格特征有了一定了解，下面将对全曲的分析进行总结。
第一，从上述分析的结果来看，可以发现全曲在材料运用上的一些特点，首先是第一乐章主部主题。我们可以通过阅读第一乐章主部主题，看出主题内部所用到的中心材料——二度关系音程。其实，这样一个材料在全曲的呈示、发展等等部分中运用的极为广泛，并且在几个乐章的写作中将其发展的极为壮大，许多部分在构成主题的过程中也用到这种材料，因此，可以说这一二度关系音程成为了全曲的“主导材料”或者说“核心材料”；其次是第一乐章的副部主题，这个主题本身实际上并没有什么特殊的含义，在全曲中也只是一个普通的主题，但是在其引申（衍展）部分中的一个乐句在第三乐章的连接部中大量利用，成为在第三乐章中我们需要注意的材料之一，如例所示：
例9：第一乐章与第三乐章某些材料的变化重复
（第一乐章副部主题的衍展）
（第三乐章连接部）
第二点需要说明的是全曲的调性布局。通常奏鸣交响套曲的调性布局都是按照主调—属调—下属调—主调的顺序进行，同时，多乐章间的调性互相不形成干扰，也就不可能存在侵入或者其他某些调性上序接关系。那么，我们在此将全曲各乐章的基础调性列举如下：
第一乐章 第二乐章 第三乐章
c:______ c:_E:_______ E:______C:
上表所示的是全曲各乐章的开始以及终止调性，从表格中我们可以观察到一些特点，首先，全曲的调性布局并没有按照传统的主、属、下属功能来完成，而更多地是注重一种功能方向性；其次，主调为C小调，而全曲却终止在C大调，较为符合奏鸣交响套曲的调性起始与终止原则；第三点，也是这部作品最有特点的一个方面，在表格下方，笔者画了两个大括号，分别连接着第一乐章与第二乐章、第二乐章与第三乐章的起始与终止调性，我们可以看出，第一乐章的终止调性是第二乐章起始调性，第二乐章的终止调性是第三乐章的终止调性，这使我们想到了以往音乐材料分析中所谈到的材料的“侵入关系”，在此，三乐章的奏鸣交响套曲的乐章与乐章之间也形成了这种“侵入关系”，是其调性布局以及创作手段上的特点，同时，对于分析者、创作者来说，也是需要学习的一个重要方向。
四、结 语
上文中，我们对拉赫玛尼诺夫创作的《第二钢琴协奏曲》进行了曲式结构分析，实际上，曲式的分析仅仅只是音乐分析的一个手段，当然，是一个重要手段。曲式分析，更加注重的是对于音乐作品结构的把握与关注，而对于其他方面，诸如作品的内部调性处理、和声处理、材料安排、配器方式等等问题，则较少关注。也许这里所作的曲式结构分析仅仅只是一个开头，后面还有很多复杂的工作需要完成，愿本文能为今后的分析提供一定的理论依据。▲
参考文献
1、《音乐分析与创作》，杨儒怀 著，人民音乐出版社。
2、我爱上了我音乐中的忧伤——拉赫玛尼诺夫和他的音乐》，夏滟洲 著，陕西人民出版社。
3、《听拉赫玛尼诺夫<第二钢琴协奏曲>》秦炳超/文，《乐坛乐事》。
4、《拉赫玛尼诺夫<第二钢琴协奏曲>的音乐及其演奏》孙威/文，《乐府新声》1999年2期。
5、《曲式与作品分析笔记》，吴霜/文，中国音乐学院。
（注意：本文以发表，受到著作权法保护，请勿下载使用）作者：miaomiao425我就是我
※ 来源: 网易虚拟社区 北京站．
看来您是一个音乐爱好者，您所说的数字应该是指奥地利著名音乐家卡尔·车尔尼的作品编号。
一、人物简介
车尔尼是19世纪上半叶维也纳钢琴学派的创始人，他总结了浪漫主义以前的注重指力的钢琴技巧，同时又指出了手臂重量的重要性，他在《钢琴理论及演奏大全》指出：“弹奏时，手的动作要藏起来，手指不可以抬得比必要时高。为了做得正确，有必要增强肌肉的内在紧张，在不破坏手指柔软运动的范围内，加入手臂的重量”，他在古典主义和浪漫主义钢琴演奏架起了一座桥梁。
作为一名钢琴教育家，车尔尼一生写了大量的钢琴练习曲，有编号的共有78本。他的练习曲强调指法技巧的发展，注重手腕动作有一定自由，同时注意应用渐强、渐弱的效果，是钢琴的基础教材，其中最著名的包括作品299《快速练习曲》和作品740《手指轻巧的艺术》，在中国大陆，《作品599初步教程》也应用很广。车尔尼的最后一部作品是Op 861：左手练习曲(Studies for Left hand)。车尔尼还创作有钢琴四手联弹和奏鸣曲，他也创作了一些弥撒、安魂曲、交响曲、协奏曲和弦乐四重奏。车尔尼的练习曲融古典派的雅典风格和克莱门蒂的动态风格为一体，经过精心的编排，严密的分类，由浅入深，适应不同层次的钢琴学生练习。
二、作品列表
车尔尼钢琴教学练习曲作品：
作品92号：托卡塔（Toccata）
作品139号：简易练习100首
作品151号：大的颤动练习
作品161号：48首前奏与终止练习曲
作品229号：为两架钢琴而用的快速练习曲40首
作品239号：二重奏练习曲50首
作品244号：大的半音阶练习
作品245号：大的三度音阶与双音经过句练习
作品261号：基本练习101首
作品268号：练习曲式大奏鸣曲
作品277号：初级练习10首
作品299号：快速练习40首
作品335号：连奏和断奏练习
作品336号：24首练习
作品337号：每日课程40首
作品355号：装饰音练习
作品359号：初级教程第一课
作品365号：演奏家的高级练习曲
作品380号：24个大调的三度练习曲
作品388号：准备的简易练习曲
作品399号：改善左手的1十首大练习曲
作品400号：赋格的练习
作品409号：50首特性练习曲
作品428号：60首初级练习
作品433号：准备过程的练习曲
作品453号：初步简易练习150首
作品481号：初步练习50首
作品495号：42首四手练习曲
作品499号：两首为少年钢琴家写的练习曲
作品553号：6首八度练习曲
作品584号：钢琴初级教程
作品599号：实用初级练习100首
作品613号：表情练习曲集
作品632号：12首练习曲
作品636号：灵活手指的预备练习
作品684号：24首爱尔兰歌调练习
作品692号：24首大型沙龙练习曲
作品694号：少年练习曲
作品699号：右手的艺术
作品706号：24首新爱尔兰练习曲
作品718号：24首左手简易练习曲
作品727号：两架钢琴的12首练习曲
作品735号：左手三度练习曲
作品737号：40首天天练
作品740号：灵活手指的华丽练习50首
作品748号：小手用的练习25首
作品749号：小手用的练习25首
作品750号：基本练习30首
作品751号：四手用的音阶练习
作品753号：30首华丽练习曲
作品755号：特性练习曲25首
作品756号：25首大练习曲
作品765号：库朗特练习曲
作品767号：50首表情练习曲
作品777号：五指练习24首
作品779号：大的耐力和速度练习曲
作品785号：25首大的特性练习曲
作品792号：35首为达到钢琴精确技巧的练习曲
作品793号：大的琶音练习
作品802号：实用练指法
作品807号：新的练习曲
作品818号：50首手指练习
作品819号：曲调和节奏练习曲集
作品820号：50首天天练习
作品821号：8或16小节的练习160首
作品822号：通向颠峰的途径
作品823号：初步练习
作品824号：四手练习
作品825号：儿童钢琴教程
作品829号：华丽练习曲
作品834号：演奏家练习曲
作品835号：儿童的方法
作品837号：现代钢琴篇章
作品838号：和弦低音练习
作品840号：50首旋律练习
作品845号：12首轻快练习
作品848号：小手新钢琴日课32首
作品849号：流畅练习曲
作品861号：左手练习曲
三、作品299至740介绍
车尔尼练习曲Czerny Etudes Op740
奥地利钢琴教育家、钢琴家、作曲家车尔尼创作的钢琴练习曲集。共有50首练习曲。
第1首C大调左右手五指练习，手指的平均动作练习；
第2首G大调左右手琶音练习，大拇指从下面经过的练习；
第3首D大调右手五指练习，决速清晰的训练；
第4首降B大调右手三度练习；
第5首降E大调左右手双音同型的音阶练习；
第6首降A大调左右手琶音练习；
第7首C大调右手同音型反复；
第8首a小调左手轻快地八度练习；
第9首E大调右手轻快地八度练习，倚音、断音练习，轻巧地跳跃；
第10首C大调右手三度练习，包含音阶；
第11首F大调右手大拇指调换、手指扩张练习；
第12首d小调左手伸缩自如的琶音练习；
第13首降B大调右手快速经过音阶练习；
第14首g调右手分解和弦的练习；
第15首降E大调左右手扩张练习；
第16首C大调右手三连音大拇指调换手指的练习；
第17首a小调右手音阶练习；
第18首降A大调左右手琶音，双手交叉练习；
第19首降B大调右手不同距离的手指扩张练习；
第20首G大调左右手双八度练习；
第21首D大调左右手双手琶音练习；
第22首B大调颤音练习；
第23首E大调左手回音，轻快的触键练习；
第24首降A大调右手大拇指弹黑键时手的姿势平稳的练习；
第25首降D大调右手音阶练习；
第26首A大调右手琶音练习；
第27首D大调右手分解八度练习，包含四声部；
第28首D大调（B大调）左手琶音练习；
第29首D大调右手回音波音练习；
第30首F大调右手快速双音练习；
第31首a小调右手琶音练习，大拇指经过手掌的练习；
第32首C大调左右手和弦练习，包含八度断音，同音反复；
第33首降A大调右手八度跳跃练习，包含左右手双八度练习；
第34首C大调右手三度颤音练习；
第35首F大调右手同音反复练习，分解八度；
第36首A大调右手分解和弦，手指伸缩自如练习；
第37首d小调左右手同一音型反复练习，包含琶音；
第38首降B大调左右手两手交替八度练习；
第39首G大调右手三度练习；
第40首C大调右手和弦和断奏练习；
第41首a小调左右手手指灵活的练习；
第42首F大调右手双连音、回音的练习；
第43首D大调右手大拇指灵巧经过的练习，包含分解和弦；
第44首G大调左手分解双音，轻巧的八度练习；
第45首降A大调左右手分解和弦的旋律的连奏、歌唱性的练习；
第46首F大调左右手琶音的练习；
第47首降G大调右手分解和弦、琶音的练习；
第48首降A大调左右手颤音练习，音阶；
第49首G大调左右手八度断奏练习；
第50首g小调左右手分解和弦，各种组合练习。
《快速练习曲》Etudes Op299
奥地利钢琴教育家、钢琴家、作曲家车尔尼创作的40首快速钢琴练习曲集。 Op299是车尔尼重要的作品之一，这里有较长大的练习曲。
第1首C大调右手流畅的音阶练习；
第2首C大调左手流畅的音阶练习；
第3首C大调右手分解和弦，同型的反复；
第4首C大调右手连续回音的练习；
第5首C大调左右手流畅的音阶；
第6首C大调右手五指不连音的练习，各种音型，同一音型反复；
第7首C大调左手五指不连音的练习，各种音型，同一音型反复；
第8首C大调右手综合的手指练习，流畅的音阶琶音；
第9首C大调左右手五指与音阶，包含五指的快速运动；
第10首F大调左手五指练习， 阿尔贝式低音，分解和弦；
第11首C大调右手三度分解，同音反复；
第12首F大调右手琶音，齐奏平衡的练习；
第13首降B大调左右手的分割奏法，正确的时值；
第14首F大调右手各种回音的练习；
第15首C大调右手半音阶式的五指练习；
第16首G大调右手分解双音，各种音型分解双音；
第17首F大调右手多声部的进行，同型的反复，手指独立性的练习；
第18首G大调左手同型反复的五指练习，包含分解三度；
第19首F大调右手琶音，同型的反复，手指的敏捷练习；
第20首C大调左右手分解扩张练习；
第21首C大调右手五指的力度练习，左手有旋律；
第22首G大调左右手同音反复的练习；
第23首A大调右手各种分解双音；
第24首D大调右手音阶与五指练习，双音与三度；
第25首降E大调左右手音阶齐奏，平衡与力度练习；
第26首A大调右手连音、乐句与速度、六对不确定数目音符的组合训练；
第27首g小调左右手双音震音练习；
第28首C大调右手分解八度，同型的反复，四、五指的独立与强化，指间的扩大；
第29首E大调左右手平行音阶，跳跃断奏，三度双音；
第30首C大调左手包含八度音程的琶音与右手的分割奏法；
第31首降B大调左右手半音阶，五指的各种运动；
第32首C大调左右手交叉的琶音；
第33首E大调左右手音阶与五指练习，包含平行音阶；
第34首a小调左手综合的手指练习，右手和弦节奏，指尖的扩大；
第35首A大调右手分解八度，左手的跳跃；
第36首C大调左右手反行琶音，反行半音阶的快速音群，手指的综合练习；
第37首降A大调右手多声部的进行，高音域上的练习；
第38首G大调右手双震音，有保持音的颤音，左右手的分割奏法；
第39首降D大调右手琶音，包含双手交叉；
第40首F大调左右手手指的综合练习，包含有保持音的颤音。
车尔尼小钢琴家(作品823)
车尔尼的《小钢琴家》（罗传开）
谱号与谱表
乐理提要
1全音符、二分音符、四分音符的练习
2二拍子系统与三拍子系统乐曲中的八分音符、三连音与十六分音符练习
3休止符的练习
4包括临时记号的乐曲练习
5低音部的练习
6十二种大调音阶与小调音阶的练习
7G大调与F大调的练习
8装饰音的练习
9D大调的练习
10降B大调的练习
11降E大调的练习
12颤音的练习
13A大调的练习
14E大调的练习
15三度双音的练习
16马祖卡舞曲
17降A大调的练习
18小回旋曲
19手腕交叉的练习
车尔尼的《三十首新钢琴技巧练习曲》30 New Studies in Technics Op849（又译“钢琴流畅练习曲”），一般的学生大概在《钢琴初级练习曲》Op599弹到70条左右就可以接上了。但对于年龄较小的琴童，或者基础打得不是怎么最好的，可能还得根据手指独立的不同情况，作些适当的补课，例如用车尔尼《钢琴简易练习曲》Op139作为过渡。
能够把这些曲子都弹出来并非一件难事，但所谓“流畅练习曲”，顾名思义，就得有一定的速度，真要达到这个要求，则需要花番工夫了。首先我们要让学生在手指初步独立的前提下，学会根据不同的音型加上与此相适应的手腕动作，以便应对较长时间的同一音型的反复——须知这是19世纪音乐最普遍的织体构成方式之一。
音阶、半音阶、琶音、属七和减七和弦琶音、双八度以及双三度等等这些技术类型的训练，在钢琴教学中占有重要地位，但却往往受到不同程度的忽视。
究其原因可能有三：
一弹起来或教起来都枯燥乏味；
二不易“立竿见影”地看见效果；
三以为多弹练习曲或乐曲也能有效地提高技术。
练习曲或乐曲当然不容忽视，但练音阶、琶音自有其不能取代的作用。
我幼时的老师拉萨列夫告诫我每天应练一小时左右的音阶、琶音。
拉萨列夫是俄国著名钢琴家兼教育家A西洛蒂（1863-1945）的门生，拉赫玛尼诺夫的同窗，他继承了俄罗斯钢琴学派的许多优点，在当时的上海影响很大。
今天，当我们从唱片里听到拉赫玛尼诺夫或是J列文这些钢琴家往年的演奏时，仍不能不为他们惊人的、一尘不染的技巧所倾倒。
这点想必跟他们受过严格训练分不开。一个学生在他技术成长的七、八年里，音阶、琶音是重要的学习内容。
技术训练，从本质上来讲，就是提高手和手指的机能，同时让大脑能加以完善的控制。
这些需要通过练习的量来积累达到。
当掌握了合理的弹奏方法之后，练习的量就是决定的因素，总的来说，在这方面，音阶、琶音比练习曲或乐曲能提供更大的练习的量。
只要连续弹上十几分钟音阶、琶音，手掌就会隐约有发酸的感觉。
如果连续弹上半个小时到一小时，手指的活动量就相当可观。
这就是练习音阶、琶音的一个作用。
此外，还有些特定的技术要求，在音阶、琶音的练习中能最集中地得到训练。
一个人要想把音阶、琶音都弹好，不花费很大的功夫是办不到的。
弹得不均匀是音阶、琶音练习中普遍存在的一个问题。
也许可以这样说，练习音阶、琶音的一个重要目的，就是学习如何能弹得均匀。
不均匀，一方面指的是力度，另一方面指的是速度。
不少人弹音阶、琶音，这两方面的不均匀都兼而有之。原因之一可能是手指独立能力差，这就需要从根本上来提高基本功。大指的弹奏经常是一个问题。
音阶、琶音都必须通过大指的转弯动作来得到连贯。
如果大指动作不好，就会影响连贯，听起来有一组一组的感觉。
大指的生长，异于其他各指，它笨拙、有力、不易控制。
但有一种独特功能，除了与其它各指一样作垂直的运动把琴键按下之外，还能作水平的转弯运动，来支撑弹音阶、琶音时手的位置转换。
正是由于大指的这一功能自18世纪被人们所认识，我们才有了现代的钢琴指法，能够很容易地弹奏长串的音阶、琶音。
在古代的键盘乐器上，人们通常只用三个或四个手指弹奏，大指，有时还有小指都被排斥在外，这种情况持续了大约有二百年之久。
伟大的德国作曲家巴赫，在使用大指弹奏方面，也是一个先躯。有时常常把大指平躺着往下压键，这样就会导致声音重浊。
用大指弹奏须注意大指掌关节的灵活运用，弹下后，整个大指应呈倾斜状，以指尖的外侧触键。
这样的弹奏就可以接近于其他各指，而求得声音的统一。
大指的另一种运动方式，即水平的转弯，也应该倚重掌关节的活动。
波兰著名钢琴教育家列谢蒂茨基（1830至1915）有这样的见解，他要求弹音阶、琶音时，大指刚一离键，立刻弯到手掌下面，作下一次弹奏的准备。
我很推崇他的见解，用这样的方法弹奏会带来很多好处。
有人弹奏琶音时大指是跳过去的，所弹的声音之间，就有一条缝隙，破坏了连接。
应该要求弹出真正的连接，这就须让大指狠狠地往手掌下面弯进去，直到大指把音按下，弹前一个音的手指才能离键。
这仅仅是一个要求是否严格的问题，要做到其实不困难。
弹琶音时手腕可以略有一些动作，因为手指伸展较宽，手需要跟随每个手指的弹奏作一些平面上的移动。
大指作转弯的动作，手腕可升高一点，使大指容易通过，然后手腕复原。
所以，手腕动作略有一点波浪起伏，但需注意动作不太突然，不太过分。
至于弹音阶，因为手指处于密集状态，我想不需要什么手腕的动作，还要注意防止用大指弹奏时手腕下沉。
小指很弱，常常有人用手的摆动来帮助小指弹奏，这会造成含混的声音，还是要让小指独立弹奏。
音阶、琶音的声音要弹得非常清楚是不太容易的，特别速度快的时候。
在这个问题上，手指独立性应该被强调。这里还想谈谈手指弹完后离键的问题。
不少人仅注意到手指触键，而不注意手指弹完后的离键，这会影响声音的清楚。
如果手指弹完后果断地抬离琴键，就能使钢琴机件的止音器猛然压到震动的琴弦上，声音就明显地中断，弹出的声音颗粒清楚。
所以，弹奏中应同时注意两个手指的动作，当一个手指弹下时，另一个手指同时抬起，象剪刀那样。如果弹完后手指还搭在键上，就会造成不清楚的效果。
四指尤其应该注意要抬起来。
弹黑键也很容易发出含糊的声音，黑键突出在键盘上，跟指尖很接近，往往容易顺势摸下弹奏，这样弹出来的声音，就会有异变。
一只稳定而有力的手，对弹出均匀有力的声音非常重要。但有人仅注意手指而忽略了手的作用。
手是各个手指的依靠和后盾，弹奏时手虽然没有多少明显的动作，实际上通过手的内部活动积极参加与弹奏。
一只松松垮垮、上下颠簸的手，很难使手指弹出均匀和清楚的声音。
手腕跳动是一种最为有害的现象，它表明弹奏者手指独立性很差，弹得稍久，就会使手腕和前臂酸痛而弹不下去。
如果出现这种情况，需首先解决弹奏的基本方法问题，这方面本文就不多说了。
有人误以为手腕的放松就是手腕的抖动，这是根本不相干的两回事。放松是指手腕内部，并不需要通过动作来让人看到。
练习音阶、琶音所用的速度，我想最好多用中间偏慢和偏快以至于快的若干种速度。
在正常情况下，弹得过分慢没有太大的意义，因为归根到底，练习音阶、琶音还是为了要学会弹快。
至于弹得太快，也很容易弹得粗糙，来不及注意到弹奏中各种要求。但是，最后也还是要练习弹快。
弹熟以后，不用过多考虑节奏问题，数拍子或不数拍子都可以，只要能弹得流畅而均匀即可。
但在初学阶段，和一些节奏感差的学生，数拍子会很有用处。音阶可以弹每四个音一拍，结束时刚好停在拍子上。
琶音也最好四个音一拍，而避免三个音一拍，这样弹重音可以依次地落到主音、三度音和五度音上，而不会每次都重复地落到主音上，所用的三个手指也就都可以弹到重音。
练习音阶、琶音最好每遍能弹得持久一些，使手得到充分的连续活动。
在钢琴技术训练中，持久练习很有用处，车尔尼通过他的练习曲集作品337和作品365说明了这一点。
他要求弹这两本练习曲每一首的每一小段，都反复弹奏若干遍到十几、二十遍，他在作品365的序言里这样写到：“要根据所指定的次数去不间断地反复弹奏每一段练习，经验有说服力地表明，学生能在很少的几个月里达到纯熟的程度，而如果他用通常的方法，要得到成就需消耗很大的辛勤和通过多种要求，并且要好几年。” 车尔尼这样说似乎有点夸张，但其中也有道理。这个道理，对弹奏音阶、琶音也同样有用。而且反向练习还能增加弹奏中的趣味。
三度、六度和十度音阶，比起八度音阶来难弹得多，特别是六度音阶。虽然所有这几种弹法，对手指的负担都完全相同，但实际难度却不同。这说明了弹钢琴除了手指以外，还有大脑的控制在起作用。没有完善的控制，两手就要错乱。因此三度、六度和十度就比八度难弹。这种控制，也需要苦练才能见效。半音阶也可以用三度、六度和十度弹奏，大小调半音阶都如此。这一部分内容的练习，会占去学生练习的大量时间，但学生也一定会从中得到很大的收获。
以上提到的各种音阶、琶音，还有属七、减七和弦琶音，都可以弹反向练习。
双八度音阶不仅对这种技术本身有用，对加强整个手的力量也有作用。
多练之后，小指后面掌边的肌肉会坚实有力，整个手能更好地支撑来自手臂的巨大力量，弹出更好的声音。
在多种多样的八度弹法中，首先需要注意解决速度和耐久力的问题，否则，遇到象肖邦《降A大调波兰舞曲》的中段，或是舒伯特的歌曲《魔王》的伴奏这些地方，就无法弹下来。而手腕在这样的弹奏中起非常重要的作用，平时需多练习。使我感到大惑不解的一个问题，是许多人只用一指和五指这样的指法来弹奏所有的八度，而我觉得应该用一指和五指来弹白键上的八度，用一指和四指来弹黑键上的八度。由于五指和四指交替使用，就使手指动作有可能参与八度弹奏，从而减少了手掌和手臂的抖动，弹起来轻易的多，并能更好做到流畅和连接，是一种事半功倍的指法。
有一些乐曲的段落，如肖邦《g小调叙事曲》中间第199、121、132小节的八度音阶，如果不用四指来弹，是极端困难。
肖邦的叙事曲中，我所见的四、五种版本，只要写上指法的，都不仅要求用四指，还要求用四指弹八度是不成问题的。
既然如此，为什么平时练习双八度音阶时我们不用四指呢？双八度音阶是双八度练习的辅助部分，同时也是一种单独的技术。
分解八度有两种。一种先弹下面的音，后弹上面的音。另一种则相反。后面那种弹起来显得较为麻烦。
弹双三度音阶，是一件最为复杂的事情，不少学钢琴的人，从来就没有弹过，这不能不认为是一件遗憾的事。
双三度不被重视，可能是因为这种技术在乐曲中并不多见，但是，象肖邦的《f小调叙事曲》、《波兰舞曲幻想曲》这些名作中，并不缺少双三度的段落。
至于布拉姆斯的《第二钢琴协奏曲》的末乐章。
虽然短短的几句双三度音阶，却成为许多钢琴家不可逾越的天堑。
一个有抱负的钢琴学生，应该认真练习双三度。
双三度的练习，和其他双音练习一样，手指的活动强度非常大，这种活动强度，是本文所特别强调的，对加强手指独立能力和整只手的力量非常有用。
本来，钢琴技术的各种类型之间，都存在着有机的联系，能互相补充，互相促进，一个人多弹各种各样类型的练习，技术才会进步得快。
把双三度音阶弹得连接，非常困难。
列谢蒂茨基认为只要把双三度上面的各音之间弹得连接，听起来整个双三度音阶就有连接的感觉，下面的各音，可以不要求弹得那么连。
这种看法是否投机取巧？是否要求不严？我以为完全不是，而恰好是这位一代名师的一点卓见。
因为弹双三度音阶的连接是那样地困难，如果有谁能够把上上下下的音都弹得连接，当然值得称赞，但如果做不到这样，那就只好先照顾上面的音了。
至于效果如何，大家不妨试试。
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1,贝多芬:
交响曲：
贝多芬 C大调第一交响曲
贝多芬 D大调第二交响曲
贝多芬 降E大调第三交响曲（英雄）
贝多芬 降B 大调第四交响曲
贝多芬 c小调第五交响曲（命运）
贝多芬 F大调第六交响曲（田园）
贝多芬 A大调第七交响曲
贝多芬 F大调第八交响曲
贝多芬 d小调第九交响曲[合唱（欢乐颂）]
协奏曲：
贝多芬 D大调小提琴协奏曲
贝多芬 C大调第一钢琴协奏曲
贝多芬 c小调第三钢琴协奏曲
贝多芬 降E大调第五钢琴协奏曲(皇帝)
序 曲：
贝多芬命运序曲
贝多芬 《科里奥兰》序曲
贝多芬 《莱奥诺拉》序曲
贝多芬 《菲岱里奥》序曲
贝多芬 《爱格蒙特》序曲
其 他：
贝多芬 G大调小提琴浪漫曲
贝多芬 F大调小提琴浪漫曲
贝多芬 钢琴奏鸣曲《悲怆》
贝多芬 钢琴奏鸣曲《月光奏鸣曲》
贝多芬 钢琴奏鸣曲《热情》
贝多芬 钢琴奏鸣曲《黎明》
贝多芬 钢琴奏鸣曲《田园》
贝多芬 钢琴奏鸣曲《暴风雨》
贝多芬 钢琴曲《致爱丽丝》
贝多芬 钢琴曲《月光曲》
贝多芬 管弦乐曲 《土耳其进行曲》
奏鸣及练习曲：
作品49之2（G大调）
之1（g小调）
作品79（G大调）
作品14号之1（E大调）
作品2之1（F小调）
作品14之2（G大调）
作品10之2（F大调）
作品10之1（C小调）
作品10之3（D大调）
作品13号（C小调也叫悲怆）
作品26号（降A大调）
作品27之1（降E大调）
作品28（D大调）
作品22（降B大调）
作品2之2（A大调）
作品2之3（C大调）
作品78（升F大调）
作品90（E小调）
作品7（降E大调）
作品31之3（降E大调）
作品54（F大调）
作品31之2（D小调）
作品27之2（升C小调月光）
作品31之1（G大调）
作品109（E大调）
作品110（降A大调）
作品81a（降E大调告别）
作品53号（C大调，华尔斯坦）
作品57号（F小调热情）
作品101（A大调）
作品111（C小调）
作品106降B大调（锤子钢琴）
2,柴可夫斯基
交响曲
《g小调第一交响曲-冬日浮想(Winter Daydreams)》（Op 13, 1866）
《c小调第二交响曲-乌克兰》（Op 17, 1872，于1879-90年修订，又称《小俄罗斯》(Little Russian)）
《D大调第三交响曲-波兰》（Op 29, 1875）
《f小调第四交响曲》（Op 36, 1877-78）
《曼弗雷德交响曲》（Manfred Symphony, Op 58, 1885）
《e小调第五交响曲》（Op 64, 1888）
《b小调第六交响曲-悲怆(Pathetique)》（Op 74, 1893）——这部交响曲音乐具有忧郁的抒情性，可以说是作曲家最著名的一部交响曲，完成于他逝世前两个月，并完整的体现了柴可夫斯基的美学观。
《降E大调第七交响曲》（这部所谓第七交响乐一般叫降E大调交响乐，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美国之旅中，柴可夫斯基开始构思一部名为“生命”（Zhizn）的交响乐，并且记下了一些主题。后来他转向创作其他作品，而这部交响乐一直未构思完，可能他已经放弃了这部作品。但“生命”的一些主题被用来创作他的降E大调交响乐，有时又叫第七交响乐。）
芭蕾舞剧
《天鹅湖》（Swan Lake,Op 20, 1875-76）
《睡美人》（The Sleepy Beauty, Op 66, 1888-89）
《胡桃夹子》（Nutcracker, Op 71 1891-92）
歌剧
司令官（Voyevoda, Op 3, 1867-68）[又名《伏尔加河上的梦》(Dream on the Volga)]
婀婷（Undine, 1869, 已毁）
禁卫兵（Oprichnik, 1870-72）[又名《卫兵生活》(The Life of Guardsman)]
铁匠瓦古拉（Vakula the Smith, Op 14, 1874）[1885年修订后称《女靴》(The Slippers)或《奥萨纳的任性》(Oxana's Caprice)]
叶甫盖尼·奥涅金（Eugene Onegin, Op 24 1877-78）
奥尔良少女（The Maid of Orleans, 1878-79, 于1882年修订）
马采巴（Marzappa, 1881-83）
瑟西女巫（The Sorceress, 1885-87）
黑桃皇后（Pique Dame, Queen of Spades, Op 68, 1890）
意奥兰塔（Yolanta, Op 69, 1891）
协奏曲
《降b小调第一钢琴协奏曲》（Op 23, 1874-75）
《D大调小提琴协奏曲》（Op 35, 1878）
《G大调第二钢琴协奏曲》（Op 44, 1879-90, 1893年Ziloti加以修订）
《降E大调第三钢琴协奏曲》（为他人编纂）
交响序曲
《暴风雨交响序曲》（The Storm, Op 76, 1864）
《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》（Fantasia Overture on Romeo and Juliet, 1869, 于1870和1880年两次修订）
《1812序曲》（1812 Overture, Op 49, 1880）
《哈姆雷特幻想序曲》（Fantasia Overture on Hamlet, Op, 67a, 1888）
器乐作品
《忧伤小夜曲》（小提琴, Serenade Melancolique, Op 26, 1875）
《洛克克变奏曲》（大提琴, Variations on a Rococo Theme, Op 33, 1876）
《奇想小品》（大提琴, Pezze Capriccioso, Op62, 1887）
管弦乐组曲
《D大调第一管弦乐组曲》（Op 43, 1878-79）
《C大调第二管弦乐组曲》（Op 53, 1883）
《G大调第三管弦乐组曲》（Op 55, 1884）
《第四组曲〈莫扎特风格〉》（Mozartiana, Op 61, 1887 ）
《睡美人组曲》（Sleepy Beauty, Op 66a）
《胡桃夹子组曲》（Nutcracker, Op, 71a, 1892）
其他交响乐作品
《命运交响诗》（Fate, Op 77, 1868）
《暴风雨交响幻想曲》（The Tempest, Op 18, 1873）
《斯拉夫进行曲》（Slavonic March, Op 31, 1876）
《雷米尼的法兰契斯卡交响幻想曲》（Francesca da Rimini, Op32, 1876）
《诙谐圆舞曲》（Valse Scherzo, Op 34, 1877）
《弦乐小夜曲》（Serenade for Strings, Op 48, 1880）
《意大利随想曲》（Italian Caprice, Op 45, 1880）
《音乐会幻想曲》（Concert Fantasy, Op 56, 1884）
《〈司令官〉交响叙事曲》（Voyevoda, Op 78, 1891）
室内乐作品
《D大调弦乐四重奏第一号》（Op 11, 1871, 其中包括著名的《如歌的行板》）
《F大调弦乐四重奏第二号》（Op 22, 1874）
《降e小调弦乐四重奏第三号》（Op 30, 1876）
《a小调钢琴三重奏——为纪念一位伟大艺术家而作》（Op 50, 1881-82）
《佛罗伦萨的回忆弦乐六重奏》（Souvenir de Florence, Op 70, 1887-90, 于1891-92年间修订）
3,莫扎特(18岁以后)
1774年(18岁)
1、 谐歌剧(K196)
2、 F大调Missa brevis(K192)
3、 D大调Missa brevis(K194)
4、 G大调第二十七交响曲(K199)
5、 C大调第二十八交响曲(K200)
6、 A大调第二十九交响曲(K201)
7、 D大调第二十三交响曲(K202)
8、 D大调小夜曲(K203)
9、 降B大调大管协奏曲(K191)
10、 C大调钢琴奏鸣曲(K279)
11、 F大调钢琴奏鸣曲(K280)
12、 降B大调钢琴奏鸣曲(K281)
13、 降E大调钢琴奏鸣曲(K282)
14、 G大调钢琴奏鸣曲(K283)
15、 降B大调钢琴奏鸣曲,四手联弹(K358)
16、 D 大调进行曲(K237)
1775年(19岁)
1、 梅塔斯塔西奥（K208）
2、 Missa brevia,C大调（K220）
3、 Misericordias Domini (K222)
4、 D大调小夜曲(K240)
5、 Divertimento,F大调(K213)
6、 C大调进行曲(K214)
7、 D 大调进行曲(K215)
8、 降B大调小提琴协奏曲(K207)]
9、 D大调小提琴协奏曲(K211)
10、 G大调小提琴协奏曲(K216)
11、 D大调小提琴协奏曲(K218)
12、 A大调小提琴协奏曲(K219)
13、 降B大调管风琴和大提琴奏鸣曲(K212)
14、 降B大调巴松管和大提琴奏鸣曲(K292)
1776年(20岁)
1、 降E大调，四声部宗教音乐（K243）
2、 C大调弥撒,四声部,乐队和管风琴(K257)
3、 C大调短小的弥撒(K258)
4、 C大调短小的弥撒(K259)
5、 两重合唱,弦乐和管风琴(K257)
6、 C大调弥撒(K262)
7、 咏叹调(K255)
8、 咏叹调(K256)
9、 D大调小夜曲(K239)
10、 降B大调谐谑曲(K240)
11、 F大调谐谑曲(K247)
12、 F大调进行曲(K248)
13、 D大调进行曲(K249)
14、 D大调哈夫纳小夜曲(K250)
15、 D大调谐谑曲(K251)
16、 降E大调谐谑曲(K252)
17、 F大调谐谑曲(K253)
18、 四首乡村舞曲(K267)
19、 降B大调第六钢琴协奏曲(K238)
20、 F大调第七十钢琴协奏曲(K242)
21、 C大调第八钢琴协奏曲(K246)
22、 小提琴协奏曲,快板(K246)
23、 降B大调回旋曲(K269)
24、 C大调管风琴、小提琴奏鸣曲（K263）
25、 F大调管风琴与弦乐奏鸣曲(K224)
26、 A大调管风琴与弦乐奏鸣曲(K225)
27、 G大调管风琴与弦乐奏鸣曲(K241)
28、 F大调 管风琴与弦乐奏鸣曲(K244)
29、 D大调管风琴与弦乐奏鸣曲(K274)
30、 降B大调弦乐三重奏(K266)
31、 降B大调钢琴三重奏(K254)
1777年(21岁)
1、 降B大调短小弥撒，四声部，弦乐和管风琴（K275）
2、 Graduale ad festum BMV,F大调(K273)
3、 咏叹调(K272)
4、 降B大调谐谑曲(K270)
5、 D大调,Notturno(K286)
6、 降B大调谐谑曲(K270)
7、 F大调谐谑曲(K288)
8、 降E大调谐谑曲(K289)
9、 降B大调第九钢琴协奏曲(K271)
10、D 大调小提琴协奏曲(K271A)
11、C大调管风琴奏鸣曲(K271)
12、G大调管风琴奏鸣曲(K278)
13、D大调长笛和弦乐四重奏(K285)
14、C大调钢琴奏鸣曲(K309)
1778年(22岁)
1、 降E大调咏叹调,四声部,管风琴与乐队(K322)
2、 咏叹调(K294)
3、 咏叹调(K295)
4、 咏叹调(K316)
5、 小咏叹调(K307)
6、 小咏叹调(K308)
7、 D大调第三十一(巴黎)交响曲(K297)
8、 降B大调加沃特舞曲(K300)
9、 C大调长笛与竖琴协奏曲(K299)
10、 G大调长笛协奏曲(K313)
11、 D大调长笛协奏曲(K314)
12、 C大调长笛协奏曲(K315)
13、 降E大调交响协奏曲(K)
14、 A大调长笛和弦乐四重奏(K298)
15、 C大调长笛和弦乐四重奏(K271)
16、 C大调小提琴奏鸣曲(K296)
17、 G大调小提琴奏鸣曲(K301)
18、 降E大调小提琴奏鸣曲(K302)
19、 C大调小提琴奏鸣曲(K303)
20、 E小调小提琴奏鸣曲(K304)
21、 A大调小提琴奏鸣曲(K305)
22、 D 大调小提琴奏鸣曲(K306)
23、 九首变奏曲(钢琴)(K164)
24、 十二首变奏曲(钢琴)(K265)
25、 A小调钢琴奏鸣曲(K310)
26、 D 大调钢琴奏鸣曲(K311)
27、 C大调钢琴奏鸣曲(K330)
28、 A大调钢琴奏鸣曲(K331)
29、 F大调钢琴奏鸣曲(K332)
30、 降B大调钢琴奏鸣曲(K333)
31、 八首钢变奏曲(K352)
32、 十二首钢琴变奏曲(K353)
33、 C大调小幻想曲(K395)
1779年(23岁)
1、 C大调《雷吉娜柯立》四声部,管风琴与乐队(K276)
2、 C大调弥撒(K317)
3、 C大调《多米尼加的晚课经》(K321)
4、 C大调慈悲经(K323)
5、 G大调交响曲(K318)
6、 降B大调交响曲(K319)
7、 D大调小夜曲(K320)
8、 D 大调谐谑曲(K334)
9、 降E大调两架钢琴协奏曲(K365)
10、 降E大调交响协奏曲(K364)
11、 C大调管风琴奏鸣曲(K329)
12、 C大调管风琴奏鸣曲(K328)
13、 降B大调小提琴奏鸣曲(K378)
14、 八首小步舞曲和三重奏(K315A)
15、 两首进行曲(K335)
1780年(24岁)
1、 埃及国王塔莫斯（K345）
2、 C大调庄严弥撒(K337)
3、 C大调慈悲经(K340)
4、 四声部晚课经(K339)
5、 两首德国宗教歌曲(K343)
6、 心满意足(歌曲)(K349)
7、 来吧,亲爱的吉特(K351)
8、 C大调第三十四交响曲(K338)
9、 降B大调小夜曲(K361)
10、 进行曲(K362)
11、 三首小步舞曲(K363)
12、 降E大调小提琴协奏曲(K268)
13、 C大调管风琴与弦乐奏鸣曲(K336)
14、 六首变奏曲(K360)
1781年(25岁)
1、 伊多美奥，瑞蒂克勒达(K366)
2、 D小调慈悲经(K341)
3、 咏叹调(K368)
4、 咏叹调(K369)
5、 咏叹调(K374)
6、 芭蕾(K367)
7、 降E大调小夜曲(K375)
8、 C大调小提琴回旋曲(K373)
9、 F大调大管和弦乐四重奏(K370)
10、 G大调、小调小提琴奏鸣曲（K379）
11、 降E大调小提琴奏鸣曲(K380)
1782年(26岁)
1、 后宫诱逃（歌剧）（K348）
2、 C小调弥撒(K427)
3、 善良的恩人,请接受我的谢意(K383)
4、 致希望(K390)
5、 致孤独(K391)
6、 该感谢格兰茨(K392)
7、 卡农(K229)
8、 卡农(K230)
9、 卡农(K231)
10、 卡农(K233)
11、 吃，喝（卡农）（K234）
12、 卡农(K347)
13、 卡农(K348)
14、 两重唱(K389)
15、 歌曲(K393)
16、 D大调第35哈夫纳交响曲(K385)
17、 C小调小夜曲(K388)
18、 三首进行曲(K408)
19、 D大调协奏回旋曲(K382)
20、 A大调协奏回旋曲(K386)
21、 F大调(K413)
22、 A大调(K414)
23、 C大调(K415)
24、 D大调圆号协奏曲(K412)
25、 G大调弦乐四重奏海顿1号(K387)
26、 五首赋格(K405)
27、 巴赫赋格序曲(K405)
28、 F 大调卡农快板(K410)
29、 F 大调快板(二只单簧管和三只低音圆号)(K411)
30、 A大调、小调小提琴奏鸣曲，由Stadler完成
31、 C大调小提琴奏鸣曲(K403),未完成
32、 C大调小提琴奏鸣曲(K404),未完成
33、 C 大调幻想曲和赋格(K394)
34、 C小调幻想曲(K396)
35、 D小调幻想曲(K397)
36、 序曲(按亨德尔的风格),未完成,(K399)
37、 降B大调钢琴奏鸣曲第一乐章(K400)
1783(27岁)
1、 谐歌剧,未完成（K422）
2、 谐歌剧,未完成 (K430)
3、 咏叹调(K416)
4、 咏叹调(K418)
5、 咏叹调(K419)
6、 咏叹调(K420)
7、 咏叹调(K431)
8、 咏叹调(K432)
9、 爷们总是找东西吃(K433)
10、 咏叹调(K435)
11、 咏叹调(K486A)
12、 低层次的满足(K151)
13、 咏叹调(K178)
14、 献给你,宇宙之魂(K429)
15、 三重唱(K434)
16、 三重唱(K436)
17、 三重唱(K437)
18、 三重唱(K438)
19、 三重唱(K439)
20、 咏叹调(K440)
21、 三重唱(K441)
22、 C大调第36林茨(Linz)交响曲(K425)
23、 G大调第37交响曲(K444),未完稿,最后由海顿的弟弟完成
24、 为一哑剧作曲(K446)
25、 F 大调大管协奏曲(K293),只完成片断
26、 D 小调弦乐四重奏(海顿弦乐四重奏第2号)(K421)
27、 降E 大调弦乐四重奏(海顿弦乐四重奏第3号)(K482)
28、 D小调、大调钢琴三重奏（K442）,由Stadler最后完成
29、 降E大调五重奏(K407)
30、 六首变奏曲(K398)
31、 D 大调赋格(K443)
1784年(28岁)
1、 六首乡村舞曲（K461）
2、 五首小步舞曲(K461)
3、 两首小步舞曲和两首乡村舞曲(K463)
4、 降E大调第十四钢琴协奏曲(K449)
5、 降B大调第十五钢琴协奏曲(K450)
6、 D 大调第十六钢琴协奏曲(K451)
7、 G大调第十七钢琴协奏曲(K453)
8、 降B大调第十八钢琴协奏曲(K456)
9、 F大调第十九钢琴协奏曲(K459)
10、 降B大调弦乐四重奏(海顿弦乐四重奏第4号)(K458)
11、 降E大调五重奏(K452)
12、 降B大调小提琴奏鸣曲(K454)
13、 C小调小葬礼进行曲(K453A)
14、 十首变奏曲(K455)
15、 C小调小提琴奏鸣曲(K457)
16、 八首变奏曲(K460)
1785(29岁)
1、 小伙子漫游（K486）
2、 魔术师(K472)
3、 心满意足(K473)
4、 被欺骗的世界(K474)
5、 紫罗兰(歌德诗)(K476)
6、 石匠之欢乐,康塔塔(K471)
7、 四重奏(K479)
8、 三重奏(K480)
9、 歌曲(K483)
10、 合唱(K484)
11、 共济会葬礼进行曲(K477)
12、 d小调第二十钢琴协奏曲(K466)
13、 C大调第二十一钢琴协奏曲(K467)
14、 降E大调第二十二钢琴协奏曲(K482)
15、 A大调小提琴协奏曲慢板(K470)
16、 A大调弦乐四重奏(海顿弦乐四重奏第5号)(K464)
17、 C大调弦乐四重奏(海顿弦乐四重奏第6号)(K465)
18、 G小调钢琴四重奏(K478)
19、 降E大调小提琴奏鸣曲(K481)
20、 c小调钢琴幻想曲
1786年(30岁)
1、 费加罗的婚礼(歌剧)(K492)
2、 咏叹调(K490)
3、 咏叹调(K505)
4、 自由之歌(K506)
5、 卡农(K507)
6、 卡农(K508)
7、 八首卡农(K508A)
8、 两重唱(K489)
9、 D大调第三十八(布拉格)(K504)
10、 A大调第二十三钢琴协奏曲(K488)
11、 C小调第二十四钢琴协奏曲(K491)
12、 C大调第二十五钢琴协奏曲(K503)
13、 降E大调圆号协奏曲(K495)
14、 D大调弦乐四重奏(K499)
15、 降B大调钢琴三重奏(K502)
16、 为两只圆号所作的十二首二重奏(K487)
17、 D大调钢琴回旋曲(K485)
18、 F大调钢琴回旋曲(K494)
19、 G大调钢琴奏鸣曲(K357)
20、 F大调钢琴奏鸣曲(K497)
21、 G大调钢琴慢板和变奏曲(K501)
1787年(31岁)
1、 唐璜(歌剧)(K527)
2、 咏叹调(K512)
3、 咏叹调(K513)
4、 咏叹调(K528)
5、 老人(歌曲)(K517)
6、 歌曲(K518)
7、 离别之歌(K519)
8、 歌曲(K520)
9、 晚来思绪(K523)
10、 致克罗(K524)
11、 弗恩德利希的生日(K529)
12、 梦境(K530)
13、 小小的纺织女(K530)
14、 三重奏(K532)
15、 六首德国舞曲(K509)
16、 开个音乐玩笑(K522)
17、 小小夜曲(K525)
18、 c小调弦乐五重奏(K406)
19、 C大调弦乐五重奏(K515)
20、 g小调弦乐五重奏(K516)
21、 A 大调小提琴奏鸣曲（K526）
22、 C大调钢琴奏鸣曲(K521)
1788年(32岁)
1、 歌曲(K538)
2、 一首德国战歌(K539)
3、 咏叹调(K541)
4、 野游(歌曲)(K552)（维也纳）
5、 卡农(K553)（维也纳）
6、 卡农(K554)（维也纳）
7、 卡农(K555)（维也纳）
8、 卡农(K556)（维也纳）
9、 卡农(K557)（维也纳）
10、 卡农(K558)（维也纳）
11、 卡农(K559)（维也纳）
12、 卡农(K560A )（维也纳）
13、 卡农(K560B)（维也纳）
14、 卡农(K561)（维也纳）
15、 卡农(K562)（维也纳）
16、 小坎佐纳(K549)（维也纳）
17、 C大调第41(朱比特)交响曲(K551)（维也纳）
18、 乡村舞曲(暴风雨)(K551)
19、 乡村舞曲(K535)（维也纳）
20、 三首乡村舞曲(K535A)（维也纳）
21、 六首德国舞曲(K536)（维也纳）
22、 D大调小进行曲(K544)
23、 两首乡村舞曲(K565)
24、 六首德国舞曲(K567)
25、 十二首小步舞曲(K568)
26、 D 大调第二十六(加冕)钢琴协奏曲(K537)
27、 c小调弦乐快板和赋格(K546)
28、 E大调钢琴三重奏(K542)
29、 C大调钢琴三重奏(K548)
30、 G大调钢琴三重奏(K546)
31、 F 大调小提琴奏鸣曲(K547)
32、 快板和慢板(钢琴)(K533)
33、 B小调快板(K540)
34、 C大调钢琴奏鸣曲(K545)
1789年(33岁)
1、 来自本身冲动(K569)
2、 女高音歌曲(K577)
3、 女高音歌曲(K579)
4、 女高音歌曲(K580)
5、 女高音歌曲(K582)
6、 女高音歌曲(K583)
7、 《女人心》插曲(K584)
8、 六首德国舞曲(K571)
9、 十二首小步舞曲(K585)
10、 十二首德国舞曲(K586)
11、 德国舞曲(K587)
12、 普鲁士国王弦乐四重奏1号(K575)
13、 降B大调钢琴奏鸣曲(K570)
14、 一首小步舞曲的九首变奏(K573)
15、 一首小的吉格,g小调(K574)
16、 D大调钢琴奏鸣曲(K567)
17、 四重唱(K附5)
1790年(34岁)
1、 女人心(歌剧)(K588)
2、 亲爱的女人(K625)
3、 D 大调弦乐四重奏(K593)
4、 降B大调普鲁士国王弦乐四重奏第2号(K589)
5、 F大调普鲁士国王弦乐四重奏第3号(K590)
6、 D大调小步舞曲(K355)
7、 F小调管风琴曲(K594)
1791年(35岁)
1、 魔笛,德国歌剧(K620)（维也纳）
2、 La clemenza di Tito,歌剧咏叹调（K621）
3、 安魂曲,d小调（K626）（维也纳）
4、 歌曲《Per questa bella mano》(K612)（维也纳）
5、 《Io ti lasco》(K621)（维也纳－布拉格）？
6、 独唱《慕春》(来吧,可爱的五月)(K596)（维也纳）
7、 儿童游戏(K598)（维也纳）
8、 一首德国小康塔塔(K619)（维也纳）
9、 最后的合唱(K615)（维也纳）
10、 男声合唱(K623)（维也纳）
11、 六首小步舞曲(K599)（维也纳）
12、 六首德国舞曲(K600)（维也纳）
13、 四首小步舞曲（K601）（维也纳）
14、 四首德国舞曲(K602)（维也纳）
15、 两首乡村舞曲(K603)（维也纳）
16、 两首小步舞曲(K604)（维也纳）
17、 三首德国舞曲(K605)（维也纳）
18、 六首德国舞曲(K606)（维也纳）
19、 降E大调乡村舞曲(K607)（维也纳）
20、 五首乡村舞曲(K609)（维也纳）
21、 G大调乡村舞曲(K610)（维也纳）
22、 C大调德国舞曲(K611)（维也纳）
23、 降B大调第二十七钢琴协奏曲(K595),即他最后一部钢琴协奏曲（维也纳）
24、 为他的全部钢琴协奏曲写华彩段(从1773开始,至1791年完成)(K624)（维也纳）
25、 A大调单簧管协奏曲(K622)（维也纳）
26、 降E大调弦乐四重奏(K614)（维也纳）
27、 为玻璃琴、长笛、双簧管、中提琴和大提琴写的《柔板与回旋曲》（K617）（维也纳）
28、 f小调幻想曲(钢琴四手联弹)(K608)（维也纳）
29、 f小调管风琴幻想曲(K608) (维也纳）
30、 F大调管风琴行板(K616)（维也纳）
31、 早春(艺术歌曲)(K597)（维也纳）
第二次中东战争之后，美苏在中东的对抗更加激烈，以色列得到了美国的支持，而苏联则大力资助阿拉伯国家。苏联向埃及、叙利亚等国提供了大量的军事援助，以色列也从美国得到先进的武器装备。1958年2月，埃及和叙利亚合并，成立阿拉伯联合共和国（1961年9月又取消联合），使以色列感到了来自南北夹击的威胁。1964年，阿拉伯国家出现了团结合作的局面，叙利亚、约旦、黎巴嫩在成立巴勒斯坦解放组织和利用约旦河的问题上达成协议，并得到埃及等其他阿拉伯国家的支持，阿方计划改变约旦河上游的流向，使之不被以色列利用。1964年11月，以色列出动空军对约旦河上游的阿方工程进行轰炸，迫使阿方取消此次计划。
巴勒斯坦解放组织成立后，成为以色列的心腹之患。1964年5月28日至6月4日，巴勒斯坦各界代表在阿拉伯联盟的支持下，在耶路撒冷东城区举行了第一次巴勒斯坦国民大会，确定组成巴勒斯坦解放组织执行委员会，建立了巴勒斯坦武装力量“法塔赫”。从此，法塔赫为了把以色列赶出巴勒斯坦，可是不断的袭击以色列，这支力量在六五战争前已初具规模，对以色列构成了威胁。
所以，削弱阿拉伯联盟的力量，消灭巴勒斯坦解放组织，成为以色列发动第三次中东战争的重要原因。
1、空中偷袭
1967年6月5日，以色列出动了全部空军，对埃及、叙利亚和约旦等阿拉伯国家发动了大规模的突然袭击。
这是一个星期一早晨，当开罗时钟的指针指向8点45分的时候（以色列时间7点45分），尼罗河三角洲和苏伊士运河上空云雾刚刚消失。埃及空军基地里，一切象往常一样，军官们正在上班途中，许多雷达值班室正在进行交接班。突然，空中响声四起，以军飞机闪电般袭来，打得埃及空军措手不及，大批飞机还未起飞，就被摧毁在地面。
这一天，以色列空军几乎倾巢而出，甚至连教练机也投入了战斗，对阿拉伯国家25个空军基地进行了袭击。从早晨到下午18时，以色列空军对阿拉伯各国进行了四波突袭，第一波袭击了埃及10个机场。第二波主要袭击埃及的轰炸机基地和混合机种的8个机场。第三波攻击了约旦、叙利亚和伊拉克的空军基地。最后，在完成了对阿拉伯空军25个基地的攻击之后，17时15分到18时，开罗国际机场和另一个空军基地也遭到了严重破坏。就这样，在开战后60个小时，以色列共击毁阿拉伯国家飞机451架，其中埃及就损失飞机336架，叙利亚损失60架，约旦损失29架，伊拉克损失25架，黎巴嫩损失1架。埃及作战飞机损失了95%，整个埃及空军陷于瘫痪，而以色列只损失了26架飞机。
为实施这次空袭，以色列进行了长时间的侦察、准备。基本上摸清了阿拉伯各国军队的情况，尤其对空军的情况十分清楚，如空军基地的位置，跑道状况，雷达设施等，甚至连埃及军官的活动规律也了如指掌。
以色列飞机从特拉维夫和以色列中部机场起飞以后，保持四机编队，向西面地中海出航。以色列飞行员巧妙地利用朱第安山阻挡，夺过了约旦雷达网的搜索。随后，飞机在离海面不到10米的高度飞行，进入陆地后，升至20米，又夺过了埃及雷达的探测。他们没有直飞所要攻击的目标，而是尼罗河三角洲北面，突然折转向南，从埃及后方发起进攻，攻击高度只有100—150米。攻击中，以军飞行员都遵循“先打跑道，后打飞机”的原则。
在这次空袭中，以军选择在星期一早上7点45分（开罗时间8点45分），也是煞费苦心。
以往战争中几次成功的偷袭，多选择在周末或星期日，而以色列却打破常规，选择在星期一。埃及军队总以为以色列在拂晓发动进攻，因此，在进行战争动员以来，每天拂晓，埃及空军都派出两架飞机进行巡逻。每天5点，有5分钟警报时间，这时雷达全部打开，到7点半左右解除警报。按埃军惯例，开罗时间9点正式上班，8点45分，正是交接班的时间，也是巡逻机着陆的时间，大多数军官正在上班途中，大约有15分钟的间隙可以利用。从气象情况看，开罗时间8点45分正是尼罗河三角洲和苏伊士运河雾气消散的时刻，能见度好，便于对地面实施攻击。
2、西奈半岛的战斗
1967年6月5日，在以色列实施空袭后的半小时，其地面部队5个师以坦克装甲车为前导，自加沙、阿里什和阿布奥格拉大举进攻。当时，埃军在西奈半岛有5个步兵师和两个装甲师，共约12万人，分别据守在各个战略要点上。以军在反复攻击后，占领了加沙地带，进入了西奈半岛的阿里什、阿布奥格拉等地。接着，以军兵分三路，向苏伊士运河地区进犯：北路攻打坎塔腊，中路指向伊斯梅利亚，南路对准陶菲克港和苏伊士城。
为了挽回败局，埃军顽强抵抗，反动了两次反攻，终因没有空军支援而失败。7日，北路以军攻抵坎塔腊附近；中路以军越过比尔吉夫贾法；南路以军进抵吉迪山和米特拉山口，堵住了埃军退路。于是，埃军不得不封锁苏伊士运河。到6月8日，以军全歼了埃及在西奈半岛上的5个师，一直进犯到苏伊士运河东岸。仅仅三天时间，西奈半岛就全部落入以军之手。
3、进攻约旦
在对埃及进攻后不久，以色列又发动了对约旦河西岸的进攻。约旦军队在约旦河西岸南北两个主要地段设置了防御阵地，北部防区以纳布卢斯、图姆卡尔姆和杰宁等城为主要依托，南部防区沿丘陵的山脊从腊马拉往南至耶路撒冷和希布伦一线布置。约军在以上阵地部署了8个步兵旅和2个装甲旅。以军向约旦河西岸发动进攻的部队有9个旅兵力，其中有3个装甲旅。进攻分两个阶段实施，第一阶段的目标是：占领杰宁地区，解除约旦炮火对以色列马特戴维居民点和空军基地的威胁，攻占拉特伦到腊马拉的公路，第二阶段目标是占领包括耶路撒冷旧城在内的整个约旦河西岸。
以色列中部军区司令员乌齐纳尔斯基少将负责指挥进攻耶路撒冷及周围地区。他派米阿里的第10机械化旅控制耶路撒冷走廊，切断该城与腊马拉之间的公路，古尔上校指挥的伞兵旅负责占领旧城。5日夜，以军开始猛攻耶路撒冷。6日晨，古尔伞兵旅越过曼德尔鲍姆门和警察学校之间的地区。6日上午，以军夺取了耶路撒冷旧城至以色列占领的斯科普斯山之间的地区，古尔伞兵旅在山下占领阵地，并与山上取得了联系。7日，古尔伞兵旅开始向耶路撒冷城内进攻，很快占领该城。
在北部的纳布卢斯和杰宁方向，5日，以军在空军的配合下，首先进攻杰宁以西约军炮兵阵地。接着，巴尔库奇瓦指挥的以军装甲旅卡巴蒂亚，切断了杰宁与纳布卢斯和约旦河西岸其他大部分地区的联系。约军装甲部队进行反击双方展开了一场坦克战。库奇瓦部队突破约军防线后与一个步兵旅汇合，然后分两路进击杰宁，并占领该地。6日，以军向东西两翼进攻纳布卢斯，并于当晚占领该城。7日，以军占领了耶路撒冷东区和约旦河西岸约旦管辖的全部地区。当日20时，约旦和以色列接受联合国停火决议。
4、以色列占领叙利亚戈兰高地
安理会通过了“立即实现停火”和“限期停火”的决议，以色列8日同意“停火”，到9日，又开始向叙利亚发动大规模进攻，进攻方向指向戈兰高地。
戈兰高地是叙利亚西南边境内一条狭长山地，海拔600—1000米。从北部的谢克山到南面的雅穆克河，长60公里，中部最宽处约20多公里，面积115万平方公里，这里有公路通往大马士革。戈兰高地与以色列接壤，居高临下，对以色列威胁甚大。叙利亚在戈兰高地原驻有三个步兵旅，到战争爆发前，叙利亚为防御以色列进攻，又增派了4个旅，其中有两个步兵步兵旅，一个装甲旅和一个炮兵旅。
以军进攻戈兰高地的部队有6个旅，其中3个旅从北进攻，2个旅从南进攻，1个旅机动作战。
9日11时30分，以军从南北两面向戈兰高地进攻。北路由北部军区的艾伯特曼得勒装甲旅、约纳埃夫拉指挥的“戈兰尼”步兵旅和巴尔科奇瓦的装甲旅组成。
9日，曼得勒旅攻下卡拉，“戈兰尼”旅则分兵两路，一路向巴尼亚斯出击，另一路指向特勒阿扎奇高地，并于当晚占领了该高地，接着“戈兰尼”旅又向这里的山上推进，于午夜占领了山上的叙军阵地。
10日，以军科奇瓦旅协同“戈兰尼”旅一部进攻巴尼亚斯，并向艾因菲特和冯马达推进。曼得勒旅此时从卡拉德东进击库奈特拉，未经战斗就占领了库奈特拉。
从南部进攻戈兰高地的以军由古尔伞兵旅和阿夫农步兵旅组成，他们首先向塔瓦菲克和雅穆克河谷发起进攻，在夺取塔瓦菲克后，又攻克了菲克和埃拉尔，并沿太巴拉湖东岸开进。到6月10日晚为止，以军夺取了戈兰高地的大部分地方和通往大马士革的几条主要公路，夺取了横跨阿拉伯地区通往黎巴嫩的输油管。
6月11日，叙利亚和以色列签署停火协议。至此六五战争宣告结束。
在六天的战争中，埃及、约旦、叙利亚三个阿拉伯国家遭受严重损失，伤亡和被俘达6万余人，而以色列仅死亡983人。通过这次战争，以色列占领了加沙地带和埃及的西奈半岛，约旦河西岸，耶路撒冷旧城和叙利亚的戈兰高地共65万平方公里的土地，战争中有100万阿拉伯人和巴勒斯坦人逃离家园，沦为难民。
在六天的战争中，埃及、约旦、叙利亚三个阿拉伯国家遭受严重损失，伤亡和被俘达6万余人，而以色列仅死亡983人。通过这次战争，以色列占领了加沙地带和埃及的西奈半岛，约旦河西岸，耶路撒冷旧城和叙利亚的戈兰高地共65万平方公里的土地，战争中有100万阿拉伯人和巴勒斯坦人逃离家园，沦为难民。
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