针对男士该选择什么样的香皂效果才好？求推荐！

男人洗澡如同暴雨横扫一般，进出浴室不到5分钟时间，结束“战斗”。而肥皂因为清洁力好、冲洗方便不假滑，便成了大多数男人人中意的选择。

男人洗澡用肥皂，无非有以下这几个方面：

1清洁力怎么样？

一些工业的碱性的皂，清洁力度是强，但是刺激性大，不是超级油皮用不来，根据自己肤质选。油性肤质选择去油效果好、洁净力强的肥皂，干性皮肤可以选择一些富脂性的肥皂，能够保持皮肤水分。

2成分可靠吗？

市场上有的肥皂用工业化学原料堆积，植物成分少的可怜。所以，选择肥皂的时候还是会看下成分表，尽量避免选择含有致癌和易过敏的成分。

3香味刺鼻吗？

男人对于香味要求不严。但有的肥皂味道太刺激了，如上海药皂、上海硫磺皂，工业碱性的味道很重，对味道敏感点的就用不了。

说了这么多，适合男人洗澡用的肥皂到底有哪些呢？下面是市场上风评很好，深受男人们喜爱的洗澡专用肥皂！

1、科颜氏燕麦皂

Kiehl's （科颜氏） 1851年创立于纽约曼哈顿， 主打男士护肤，相信很多男生都不陌生。壳颜色燕麦皂，里面添加了麦色的磨砂颗粒，味道是肥皂味道混合些许薄荷香味。主打功效成分燕麦麸皮（紧肤润肤）燕麦仁粗粉（植物皂素）、浮石（去角质），用起来比较清爽。

2、遇见香芬古龙氨基酸香皂

国产品牌香皂，香味是充满魅力的古龙水味道。在成分上也比较实在，氨基酸+皂基复配成分，霍霍巴粒子，具有清洁力的同时又能温和滋润肌肤，植物成分添加了库拉索芦荟汁、牛油果油、洋甘菊提取物、红参和白芍，具有保湿护肤的作用，用完皮肤不紧绷。对香皂要求比较高的男士，可以尝试下这款。

3、Triumph&Disaster男士磨砂香皂

Triumph&Disaster来自新西兰男士护肤、日用品高端品牌，比较低调有内涵的一个品牌，整个品牌理念都主打健康、纯净、有机。这款主要成分添加了棕榈油酸钠、**籽、甘油、佛手柑、松木等，可以有效去除死皮角质和汗渍，同时味道是木质香，适合成熟魅力型男使用。

4、Baxter of California 男士去角质身体皂

Baxter 来自美国 California，早在 1960 年代就开始专注于男士护肤领域。其中的清洁护肤产品，含有多种野生草本植物精华，为皮肤提供清洁、保湿功能。这款去角质身体皂，添加了海藻、；芦荟等多种植物成分，绿色皂体夹杂着植物磨砂颗粒，具有去除角质的作用，清洁力较好。

5、杰威尔男士清爽香皂

杰威尔诞生之初是继承了英格兰皮肤学家Jack Wilson研发的男士护肤品科技，创立地广州，这款皂颜色比较有个性，蓝色，冲着外观买的。里面添加了胡桃油、油橄榄牛油果等植物成分，用起来比较滋润，清洁力一般吧。

**籽油目前已被国家五部委纳入新资源食品范畴。 但在某些**籽油的广 告中,其“神奇功效”宣称: “**籽油可用于降低血浆中胆固醇及血脂,预防和 缓解动脉粥样硬化、心绞痛、心肌梗死、高血压、脑溢血、脑软化等

　　各类油的性质

　　1，松节油不是油，松节油是一种含松香树脂挥发性稀释剂，完全不含油性成分，上好的松节油应具备以下品质：把松节油滴在一张白纸上，完全浸透后纸会变成半透明，等松节油挥发掉以后，纸恢复原来的颜色，不留任何颜色和痕迹，也不变形。

　　2，亚麻油和核桃油还有**油都是植物干性油，用于油画做调色剂，干燥速度是亚麻油最快，核桃油其次，**油最慢。

　　（1）亚麻油：用得最普遍的调色剂，可增加颜料厚度和透明度，传统技法体系中，亚麻油分三种：

　　a，冷榨生亚麻仁油：颜色淡黄，流动性较好，干燥较慢，可直接调色用，干燥后会变黄。（也有商家为提高产量用热榨法提炼亚麻油，这种人很缺德，热榨油变色极其严重，根本不能画画用）

　　b，熟化亚麻油：用铅丹及坩埚加热制成，也叫黑油，颜色很重，但速干，不变色，（本身就很黑了，调色时颜色已经变暗了，不必考虑日后变色问题）。这种油有毒，制作过程危险，一旦中毒无法治愈，现在已经很少有人生产了，自制的危险性极大，国内有先例。

　　c，日晒氧化亚麻油：将上好冷榨生油装入玻璃浅碟，上虚盖一玻璃片，置于窗台接受日晒，三个月到半年可得上好的日晒稠油，流动性差，状如蜂蜜，调入颜料，可画出漂亮的肌理和笔触，速干，且不变色（是欧洲历代大师公认的最好的油画调色剂）。但制作过程漫长，见过最好的稠油是晒了15年以上的，非常珍贵。

　　（2）核桃油：干燥速度慢于亚麻油，流动性极佳，调入颜料可画出很流畅的平滑线条，古代画家常用它勾线（绘画完成阶段）。

　　（3）**油：干燥速度极慢，上好的**油完全无色，也完全不变色，用它画油画，可最大程度避免变色问题，但只适合湿画法（干得太慢）。

　　3,达玛油和马蒂树脂油是树脂类，有起膜的作用，和油的性质是完全不同的，传统绘画主要用它们做上光剂，马蒂树脂近年来被法国人用于制作透明调色软膏，伊维尔还发展出一套使用这种媒介剂的绘画技法，严格来讲，这种技法属于杂耍类，学习油画切忌走入旁门左道不可自拔。

　　4，关于调色剂的配比，永远是遵循把握适度的原则，没有任何绝对的指标，另外油画的底料制作也应考虑在技法之内，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松节油在油画绘制过程中必用（除非是一次性速写）。达玛油可当作三合油的成分之一适度使用（也可以完全不用），马蒂树脂不要轻易乱用，如果不懂得怎么做透明调色膏也不懂得怎么用透明调色膏，建议就不要买，很贵，自制的成功率很低。

　　上光可用达玛上光油（1：3），市售达玛油和达玛上光油不是一种配比，达玛油是（1：2）的，如果钟爱达玛，完全可以自制，去试剂店买达玛树脂（1公斤100元左右，够用一辈子的），研磨后装纱布袋，按比例量好松节油，将纱布袋悬垂于松节油中，浸泡一周到一个月就可得达玛油或达玛上光油。

　　5，关于罩染，国内在这方面的误区很深很深，只说一条：古代最常用罩染技法的大师们，用的最多的是日晒稠油（就是纯粹的亚麻油），有时成分越单纯，效果越出色，技法的奥秘不在于化学实验，而在于精湛的手与眼与脑的配合。

　　油画 如何用油

　　油画的油都分那些？松节油是稀释用的，能关全蒸发，但大量使用会吧颜料中的亚麻油吸走，颜色便的暗淡不透明不亮。亚麻油是油画中的干性油，但干燥的慢。会氧化。能使油画便黄，如果这样可以把画画的比实际偏冷些，以后变黄的不就正好吗？生的和熟的在效果上油什么区别？核桃油也是干性油，他的干燥速度比起亚麻油那个更快？氧化后变色比起亚麻油哪个更大？达玛油和马蒂树脂是胶类，能形成油膜使画面色彩更亮丽。油画最终变干后所留下的就是色粉和它了吧。因为松节油完全蒸发了，亚麻油氧化了，树脂就变成了色层上的一层亮莫，如琥珀一样。对不对？这样的话，我这样理解对不对：松节油和亚麻油，核桃油都是干性油。用于颜料的稀释和色层的粘结。调节其比例能控制作画速度。并使画面由不亮变亮。达玛油和树脂是起到亮光和形成油膜层的作用。保持油画色泽和保护油画作用。底子如果是油底子，如果用松节油大量铺色在用亚麻油达玛油画就会在底子和后面的几个色层中间造成一个不稳定的色层。虽然它遵守了胖盖瘦的作画原则但也会龟列。所以在油底子上最后先用三合一油铺色在逐渐加入亚麻油塑造，最后在逐渐加入达玛油或马蒂树脂罩染。是最合理的？

油画 ，调色油就和水一样用就可以了。

初学者最好只用亚麻油和松节油来调色，调色时用调和油要非常节制，决不能像画水粉用水那么大方。

“调色油”是绘制油画的媒介油类，主要是用来稀释油画颜料的，在绘画过程中使用，可增加颜色的光泽度，也具有控制颜色干燥速度的作用，同时也可利用其流动性达到需要的绘画效果。

3 用于调色媒介的油类分两大类：一是挥发性油，如松节油、薰衣草油、精炼汽油等。二是干燥性油。

扩展资料：

调色技巧：

1、调色的时候尽量不要把三种以上的颜色调在一起，会变脏。

2、在调色盘上不要把各种颜色混在一块调，最好重颜色在一个区域，亮颜色在一个区域，这样明度能拉开。不至于使画面变灰。

3、调完一种颜色画好后一定把笔洗干净再调下一个，否则颜色会脏。

油画（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油（亚麻仁油、**油、核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。

松节油是稀释剂，等同于水粉画的水。

调色媒介剂

这里所指的调色媒介剂是以干性油或乳剂为主，作画时用于调合颜料, 使之稀释或增厚，增长可塑性或流平性,调剂透明度和笼罩力等性能的调色剂, 不是泛指包含颜料载色剂、挥发性溶剂和上光剂等的媒介剂。

调色媒介剂可分作纯油型、树脂型、凝胶型和乳剂型四种,按其成分来说不过乎干性油、树脂、粘合剂和挥发性溶剂等材料。根据不同类型的需要可在媒介剂中加入催干剂、乳化剂等帮助材料来转变其干燥速度, 加强粘结强度。

历史上各类型的油画媒介剂的配方不胜枚举, 都是为了使颜料适应不同的技法需要而发生的。有些陈腐的材料与方法已被淘汰, 其科学性也值得猜忌。但也有的国外厂家专门研讨挖掘古典文献记录的配方，生产传统的绘画媒介剂，如佛罗伦萨媒介剂、凡爱克媒介剂、威尼斯媒介剂、德尔夫特媒介剂和巴洛克媒介剂等。

现代画材产业为画家供给了很多不同成分与功效的媒介剂, 足以满足各种技法的须要。除了上面先容的这些媒介剂外，近些年来，英国温莎牛顿和曰本的荷尔拜因公司还研制出了与其新产品水调油画颜料配套，可用水溶解、清洗和稀释颜料的亚麻油媒介剂。

下面先容的是一些常用油画媒介剂的特征和基础的配制方式。要注意的是任何用于配制媒介剂的资料在应用前最好要经过实验,不同产地、不同批号或不同质量的同一类产品在性质上会有很大差别，因此机械地依据配方是有可能导致配制失败。在配制中，懂得各种材料的性能和作用，控制各种不同材料之间的公道平衡是极为主要的，如水和油的比例以及先后次序等。当一种材料的分量增添或减少时,热血传奇私服发布，就会引起其它材料作用的变更，转变全部配方的性质，产生不同的效果。当这种平衡完整失去把持时，就会产生严重的成果。

纯油型媒介剂

纯油型媒介剂指使用的是纯干性油如亚麻油、胡桃油和**油等, 也包含经过加工但不加入树脂或其它成分的媒介剂。假如不是为了特别的效果或目的,纯油型的媒介剂是最安全和最简略的调色媒介剂。成品的纯油型媒介剂有生、熟亚麻油或其它干性油、精炼油、晒稠油和含催干剂的快干油等。加工纯油型媒介剂的办法有曰晒、加温熟化和加入催干剂等, 具体可见油的加工一节。

树脂型媒介剂

在干性油媒介剂中加入树脂可以增强色膜的硬度和粘结力、加速颜料的干燥并增添颜料的光泽。最常用的树脂型媒介剂是用挥发溶剂、干性油和树脂三者混合的三合油，也即前文所提及的绘画光油。制作三合油可用等量的松节油、达玛树脂光油和亚麻仁油混合而成。根据个人不同的习惯和绘画的层次，还可调剂三者的比例以转变媒介剂的含油量。但如果媒介剂中松节油过多，有可能会使颜料失去粘结力；树脂含量太高则会使颜料变得过火脆硬而缺乏柔韧性，并且也干燥得太快。

凝胶型媒介剂

凝胶调色媒介是含有树脂和干性油成分的膏状混合型媒介剂, 它具有如胶冻般的粘稠度, 故名之为凝胶媒介剂gel medium。在国外的技法专著中经常介绍的马格罗调色剂就是一种古老的凝胶媒介剂, 现已淘汰。凝胶媒介剂加入在油画颜料中可以进步颜料的透明度和干燥速度, 减低绘画的笔触, 产生平滑、光洁的表面效果, 实用于罩染透明色之用 。80年代末，法国画家伊维尔先生来中国讲学时传授的玛蒂树脂透明调色膏就是一种用于古典油画技法的凝胶媒介剂，曾被当时对油画材料知之甚少的中国油画家奉为“秘方”。

现在成品的凝胶媒介剂多为合成树脂与油联合的材料，如醇酸树脂凝胶媒介剂等, 在丙烯材料里的凝胶媒介剂品种更多。凝胶媒介剂具有触变性质，使用前用笔协调或在瓶中摇摆即呈浓重液状。

透明调色膏

依维尔先生传授的透明调色膏是一种古老的油画用凝胶媒介剂, 其配制方法是把含铅催干剂的熟油和2：1的玛蒂树脂光油各一份等量混合, 搅匀后静置1015分钟即可。使用时既可加入松节油稀释作润色光油, 也可直接调色作画或调制透明色用于罩染。据说这种媒介剂最接近凡爱克作画使用的媒介剂。

乳剂型媒介剂

乳剂在化学中的名称为乳浊液, 指分布着很多渺小液滴（很多分子的凑集体）的乳白色或不透明的液体, 往往是两种不同性质的液体的悬混体,互相不能溶解, 但可通过乳化剂使之联合, 如牛奶、蛋黄等都是含有水份和油分的自然乳剂。乳剂中的水分在绘画颜料中具有加速干燥的功效, 而油分则能起胶粘作用。乳剂是各种坦培拉技法如蛋彩画、酪胶彩画和蜡彩画的调色媒介, 在油画的混杂技法中则多用于底层色彩以起到贫油和速干的目标。乳剂媒介剂在使用中可以用水稀释, 但干后却不溶于水。

与纯油型媒介剂相比, 乳剂型媒介剂有如下长处：

（1）不容易发黄, 更合适协调白色和浅色。

（2）快干，干后不溶于水，可缩短作画时光。

（3）油性成分少，便于作油画的底层色。

（4）可用水稀释，可以画出流利过细的线条。

乳剂型媒介剂的种类繁多, 有油性、半油性、胶质和蜡质等。其成分、比例、性能与用处各异, 各种配方依据画家的不同须要差异往往很大。如利用得当, 乳剂型媒介剂在某些方面比纯油型媒介剂后果更好。乳剂型媒介剂配制比拟讲求，如不注意资料投放的先后或比例失控都可能使得油水分别而导致失败，因此要严厉按照配制方式，重复实践。以下是几种比拟常用的乳剂型媒介剂。

蛋油乳液媒介剂

蛋油乳液媒介剂是以鸡蛋和干性油及树脂等材料混合制成的。这里介绍的是全蛋型的蛋油乳剂,属半油半水性。假如用纯蛋黄则油性更大,粘协力强,但颜色较黄。如用纯蛋青虽色泽较浅但易坚韧度不如前者,要加入一些纤维素胶液或乳白胶增强粘协力。蛋油乳剂是蛋彩画的调色液,可直接调颜料粉作画,在油画中一般作为混合技法底层颜料的媒介剂,如果加大乳液中油分的比例做成偏油性的乳剂,就可以直接协调吸往过剩油分后的管装油画颜料，从而便利作画。

蛋油乳液（全蛋）媒介剂的配制

1） 将新颖鸡蛋打开让蛋青流入干净的容器后,细心肠在掌中或清洁的纱布上将蛋黄外的薄膜和胚点去除,然后将蛋黄和蛋青两者在容器中搅匀。

2） 以一个鸡蛋为1份来权衡，用半个鸡蛋壳依次量出各半份亚麻油和达玛油后将其混合在另一清洁容器内。然后逐渐把油滴入蛋液中并顺一个方向搅匀，如做色拉一样直至融会为一体。

3） 做好的蛋油乳剂可加入半份到一份半蒸馏水稀释, 也可于作画前加水, 水的比例可根据需要调剂。

4） 蛋油乳剂做好后假如不是很快用完的话, 最好参加几滴防腐剂如桂竹香油或薰衣草油。乳剂不用时要放进冰箱中保留。

酪蛋白乳液媒介

酪蛋白与蛋黄一样, 本身就是一种含有油和水的天然乳剂, 又是粘协力很强的胶粘剂。以酪蛋白配制乳剂型媒介剂与蛋油乳剂性质接近, 成分比例亦与上述蛋油乳剂配方类似, 只需以一份酪蛋白胶取代鸡蛋即可。酪蛋白胶的调制办法见本章底子涂料中酪蛋白胶底料一节。酪蛋白胶也轻易腐坏, 同样要加入防腐剂。时光放长了的酪蛋白乳剂中的水分和松节油会挥发掉, 使乳剂变稠, 可先加松节油搅匀, 然后按需要加入水搅拌稀释。

胶质乳剂媒介

各类合成胶粘剂也可取代鸡蛋和酪蛋白等天然乳剂作为配制乳剂型媒介剂的材料。法国巴黎高级美术学院的宾卡斯教授在来华讲学时介绍的各种胶质媒介剂有纤维素媒介剂、聚乙烯醇媒介剂、乙烯和丙烯媒介剂等，其性质也属半油半水型乳剂，制作办法和蛋油乳剂及酪蛋白媒介剂一样，只需把鸡蛋或酪蛋白胶液换成各类胶液就可以了。为增强粘结力可以在胶液中加少些乳白胶。水分的比例一般在胶液的半份到一份半左右, 各个品牌的胶的粘稠度和质量可能差别很大, 应重复实验, 控制确实比例, 不能拘泥于教条。

蜡乳液媒介剂

在各种乳剂型的媒介剂中, 蜡是一种比拟古老的特别材料。在古代埃及、希腊和罗马，蜡曾作为重要的绘画媒介剂。蜡的性质本属油脂类,分为动物蜡、植物蜡和矿物蜡三种。绘画使用的蜡是经过漂白的蜂蜡, 取自工蜂分泌出来用于构筑蜂巢的蜡。其它性能相似的有虫蜡、石蜡和微晶蜡等, 被用作蜂蜡的代用品。用蜡质媒介剂画的画具有比油和树脂更好的防潮性, 在油画颜料中加入蜡的成分可以作为稳固剂, 使颜料产生必定的稠度并增添可塑性。用蜡乳液媒介剂绘制的画还可以通过表面抛光处置取得特殊的亚光光泽，而在树脂光油中直接添加蜡则可打消上光剂过亮的光泽。蜡还是油画修复贴裱用胶粘剂的主要材料。在油画中用到的蜡质媒介剂重要是皂化蜡和乳化蜡。

皂化蜡与乳化蜡

以蜡作为绘画的媒介剂需以做成皂化蜡或乳化蜡, 前者是半蜡半油性的, 后者则为半蜡半水性的。在蜡乳剂媒介剂作的底层画上可用油性颜料接着笼罩,但乳化蜡不宜与干性油混合, 否则轻易使油水分别。

油画用光油

油画用光油包含各类油画制造时和完成后使用的上光剂, 是由自然树脂或合成树脂在挥发性溶剂中组成的溶液, 也有统称为上光油或发光油的。上光剂的基础作用有两个：一是同一画面的光泽, 使画面形成光明或亚光的均匀表层后果；二是给画面加上一个维护层, 使油画颜料与空气中的腐化性气体、灰尘及潮气隔断开来,]一个农民等于几分之几个城里人？(5)。除了普通的绘画上光油外, 油画光油还有润饰光油、隔离光油和其它特别用处的光油品种。

绘画上光油通常是单纯的树脂和挥发性溶剂溶液,用于画面完成后的最后上光维护。自制上光油大多采取达玛树脂与玛蒂树脂两种天然树脂和松节油。为了到达消光和增柔的目标, 有时要在光油中加入蜡、硅粉和其它香酯等帮助材料做成亚光的上光油,下面介绍的是几种不同类型光油的配制方式。

亚光上光油

亚光上光油又叫做哑面上光油, 有暗色调或特定内容的油画作品不宜于采用光面上光油，所以根据需要在光油中加入不同比例克制光泽的材料如蜂蜡或合成消光材料来做成亚光油。亚光上光油可以发生从均匀如鸡蛋壳般悦目标亚光光泽直至几乎完整无光的效果。但根据拉尔夫 梅耶的观点，他不倡导完整无光泽的油画表面,以为这不但违反了油性颜料和光油的特征,而且可能影响光油结膜的坚固性并导致开裂。

润饰光油

润色光油是为了在作画进程中在已干燥了的油画颜色层上作修正或持续作画时用的, 可以使干燥的颜色和画面吸油处暂时恢复湿时的状况, 加强色层间的接洽，也可用于作品展出前的临时上光。为了到达同样的目的，欧洲早期的画家曾用天然的材料来润色, 如无花果和大蒜的汁液等。也有把润色光油译作重画光油、补笔光油、中间上光油或临时上光油的, 不过从其重要用途来看还是称润色光油较为贴切。

现代润色光油的成分一般由自然树脂和挥发性溶液组成, 只不过树脂的含量很少,失败, 不会在画面表层形成显明的结膜和永久的光泽。也有的润饰光油含有少量干性油成分和其它帮助资料。传统的三合调色油和透明凝胶调色剂也可作为润色光油使用, 须要时可以再加些松节油稀释。应用时要尽可能地薄，并乘湿时作画。入口润色光油以采取丙烯酸树脂和溶剂汽油的为多,有瓶装的和喷罐装的两种，后者使用起来更为便利。

隔离光油

隔离光油的使用在国内较少, 据先容是用乙烯树脂和酒精等挥发性溶液制成的, 不溶于松节油和溶剂汽油。在已干燥的颜色层上喷上一遍稀薄的隔离光油后持续作画不轻易溶解底层颜料, 万一画坏后也可用松节油等溶剂把误笔擦往而不会破坏已干燥的色彩。在接收性过强的胶质底子上也可涂一薄层隔离光油以下降其接收性。

混合光油

混合光油是指其中含有光油和干性油等其它成分的速干溶液, 实在并不作为单独的上光用处, 而是用作颜料的媒介剂。如法国称之为绘画光油的三合油painting varnish。混杂光油作为绘画媒介可以下降颜料的含油量，加强粘结力和加快干燥。

仿古光油

国外有的画材公司生产的仿古光油是由上光油和胶构成双组份材料，应用“肥盖瘦”的原理反其道而行之。使用时将水性的胶液涂布于上光油之上，干后形成渺小的龟裂，再涂一层薄薄的光油固定裂痕。然后用软布蘸棕色油画颜料对裂痕着色，最后再罩上一次上光油。用这种材料可模拟古画表面的细裂纹后果，所以又称裂油，可用于制造仿古的商品画。

绘画上光油的配制

绘画上光油中树脂与松节油的比例为1:3, 大约相当于5磅油脂比的浓度，即1加仑的松节油加5磅的达玛树脂或玛蒂树脂。先将达玛或玛蒂树脂碾成粉末,倒入玻璃瓶中,记下刻度后再装进纱布袋或旧尼龙丝袜扎紧。在玻璃瓶中参加三倍的松节油,然后将装好的树脂浸入松节油内,注意把扎口的线头留出至瓶口以便提取或搅动,瓶口要盖紧以防松节油挥发,袋子应悬在溶液中以使树脂充足溶解。达玛树脂经过一昼夜即可溶解，取出袋子中剩余的杂质和不溶物后就成了绘画上光油。玛蒂树脂的溶解时光稍长些,如将树脂浸入后连松节油一起放入烧杯隔火加热可以加速溶化,但热溶的树脂光油的色彩较黄,所以应尽量采取冷溶的措施。自制的光油在上光前还可以依据需要再加入少量松节油以利涂刷流利,但要将溶液搅匀。

润色光油的配制

自制普通润色光油可在达玛树脂或玛蒂树脂光油中再加入二到三倍的松节油,其树脂与松节油总的比例大约在1:8至1:10左右。 下面是更为讲求的润色光油的配方。

达玛树脂光油 5份

丙酮或乙醇 05份

熟亚麻油 1份

松节油 13份

甲苯 05份

在溶液中加入甲苯、丙酮或乙醇是为了使光油中含有的蜡及其它的成分溶解得更彻底,在加入松节油之前可将溶液摇摆直至变得清澄。

乳化蜡的制作

材料：白蜂蜡25克 炭酸氨10克 乳白胶1份先将25克蜂蜡放入250ml的沸水中用温火烧煮,直至蜂蜡全体融化，接着把炭酸氨粉末用水溶解后加入溶化了的蜡中,此时会有白色泡沫冒出并有刺鼻的氨水气息,再煮一段时间后泡沫会自行消散,然后将其搅拌均匀成膏状即成乳化蜡。待冷却后倒入瓶子中保留,加过炭酸氨的蜡液耐久防腐。用乳化蜡作画时要加入乳白胶、酪蛋白胶、纤维素胶或其它胶粘剂混合后调颜料粉使用,比例是三份乳化蜡加一份胶。

皂化蜡的制作

材料：白蜂蜡1份 松节油1-3份 树脂光油1份 把蜂蜡和松节油装入玻璃瓶中,放在有冷水的锅里隔水蒸煮,直至融化为蜡溶液,冷却后即成半透明状的皂化蜡。注意在蒸煮时应把瓶盖拧紧以免松节油挥发或引起火灾。使用皂化蜡时需兑入等量的达玛树脂光油,然后与颜料粉混合,也可直接调油画颜料作画。皂化蜡同样也可以与各种胶液混杂成蜡质坦培拉乳剂。

亚光上光油的配制

亚光油的制造是在普通上光油中加进1/4到1/3的皂化蜡或适量的二氧化硅粉来发生光的散射,以减低或打消光油在油画表面产生的光泽。参加蜡后的亚光油呈半透明状，应用前要摇摆均匀或加温使沉淀下往的蜡等物资充足溶解，涂布在画面上并干燥后就会变得无色透明

如果是画头像短期写生，直接画法，那只要遵循先瘦后肥的方法就行了（瘦：少用载色剂；肥则反之）。值得注意的是，管装的颜色本身就含有大量的油，有时甚至不用调色油便可以使用。。