韩国电影美学

韩国电影美学,第1张

  【资料特供】韩国**简史

  韩国**的历史分期: 无声**时期(1919-1935)、有声**时期(1935-1945)、光复**时期(1945-1955)、中兴时期(1955-1969)、衰退时期(1970-1979)、转换时期(1980-1989)、厚积时期(1990-1999)、成熟时期(2000-)

  1900年初,**主要以短片的形式上映,相应的短片影院也随之形成。也有一种说法是韩国大众最初接触**是在1903年,在这之前也有过上映类似幻灯片的记载,但据当时的《皇城新闻》刊登的**广告推测,也就最早在1903年左右。那时的**还非常雏形,只不过是一些用照片拼凑起来的作品。1910年《复活》等外国影片开始进入作为殖民地国家的韩国,那时,韩国的第一批**开拓者们忘我地投入到剧作中,特别是制作人金道山克服种种不利的社会环境,在那个时代做着第一代**人的梦想。当他在韩国的土地上第一次看到日本的**后,受到极大震动。1919年,他和民族资本家朴胜弼合力,制作了韩国最早期的**,在其后20年的发展过程中,**终于从戏剧的附属品中脱离出来,成为了一门单独的艺术,进入了无声**发展时代。

  1922年,金道山拍摄**《国境》时悴然去世,《国境》成了他一部留给世人没有完成的作品。1923年,尹百男完成了《月下的盟誓》,可被喻为'韩国第1号'的这部**,是韩国现代**的启蒙之作,担任女主人公的李月夏通过本部影片,成了当时一位耀眼的明星。1924年以前,**的制作过程中,多多少少还有外国人参与制作,但在这一年,完全由韩国人自己制作的影片《全朝鲜女人》、《网球比赛》等相继问世,从1925年起,随着李庆逊出品的《开拓者》,无声**在韩国进入了全盛期。

  1926年,进入了韩国**的第一次黄金时代,最显著的标志首推影片《阿里郎》,这是演员出身的奈陨圭导演的处女作,奈陨圭依靠《阿里郎》的成功,成为了当时**界的核心人物。这部影片对后来**的发展和走向起到了深刻的影响,直至今日,《阿里郎》的余波,仍相当程度地存在,它已不单单是部影视作品,更多地从片中发掘出了韩民族的精神。

  在殖民地时代,韩国**最初的任务是,通过片中反映的殖民时期的民族现实情况,启发人们对现实进行变革;从艺术角度来看,**美学的发展,在艺术范围得到了相当程度的发展。

  在1927年一年的时间里,14部无声**制作完成,其中奈陨圭的《玉女》、《哑巴》和柳夏泳的《流浪》颇受关注,成为当时的焦点。进入30年代,韩国**转变方向寻求发展。转变方向的原因是因为日本的强化统治,**界进入了极其艰苦的时期,导演们希望通过**的启蒙,树立观众们的民族自尊和自强,这一时期的代表作有李圭焕的《没有主人的渡船》。

  1935年,有声**终于在韩国出现了,它的标志是《春香传》,这部影片是韩国**的又一个里程碑。进入40年代,由于日本的殖民统治,**完全被日式的'文化强压'所控制。1940年发布的'朝鲜**令'中规定,**的制作和发行全要通过许可,'**令'被以法律形式确定下来,韩国**进入了最黑暗的时期。在那段时间制作的**或者亲日倾向极浓,或者干脆和日本合作拍摄,而且大部分采用日本语台词。尽管**被笼罩在这种高压之下,偶尔也有一两部优秀**出现,例如尹奉春的《新天地》和权昌根的《福利万里》。

  1945年对于**界是一个崭新的春天,这一年,韩国解放了。韩国**的又一个发展期到来了,崔任圭的《自由万岁》等带有'光复'内容的**闪亮登场,其它名作品还有,崔任圭的《没有罪的罪人》,李九亨的《安中根日记》,权昌根的《解放了,我的故乡》等。1948年,韩国和朝鲜分别独立后,**终于迎来了相对安定的环境,稳步发展。《为了祖国》、《海鸥》、《法西斯》等一批**涌现出来,战争片、喜剧片等题材多种多样,可是这样的复兴没能持续多久。

  1950年朝鲜战争爆发,这不仅是对**发展的一个沉重打击,更使整个社会、经济、文化产生了倒退。战争的3年基本上是韩国**的空白期,**人被分做了左、右阵营,大多数人被强制留在北方,有一部分去了美国。因为战争,**人才和胶片都大量流失,物资的不足,拍**简直就成了一个梦想。

  50-60年代,申星一、严莺兰等年轻影星登上舞台,推出了“赤脚青春”等红极一时的影片。现在所谈的韩国**严格意义来讲,只是'南韩**',在韩国南部建国后,有几种发展现象最为引人注目:对国产**采取免税措施;讽刺剧受到欢迎,代表作是《出嫁的日子》;出现了一位著名的**编导柳宪睦,他的作品主要有公映于1956年的处女作《十字路口》,还有1957年拍摄的《失去的青春》;捕捉社会现实题材**的出现,使观众观看后,引发了思考,最著名的影片是拍于1961年的《走火的子弹》。

  70年代电视走入寻常家庭,**业进入衰退期。但这一时期仍出现了‘星星的故乡’ ‘冬女’等描绘年轻人爱情故事的畅销**。**受众主要为年轻人,还有商业色彩很浓的两个趋势渐渐地成为了主流,名片接踵而至,如《傻瓜们的游行》、《士兵们的故乡》、《冬天女人》、《风起的日子》等,这些**的出现,对于工作在**界的影人都是极大的收获和安慰。除了上述**,《真的,真的,别忘了》、《少女的祈祷》等为少年儿童拍摄的**也盛行起来。

  80年代的韩国政治动荡,韩国新**直面社会的现实,揭露不合理的现象,这样的潮流主要由李长镐和裴昶浩引领,如李长镐拍摄了直接批判社会贫富悬殊和阶层矛盾的影片《风吹大好天》,成为现实主义**诞生的标志;裴昶镐沿袭了现实主义风格,以个体人生为核心,拍摄了《那年的冬天很温暖》(1984)、《喜悦年少岁月》(1987)等现代人生系列作品。这个时期韩国**最大的收获,还要数林权泽、李斗镛等老导演的新转变。

  可以说80年代,韩国**业迎来复兴的曙光。国际**节上接连获奖,韩国**的国际声誉得到提升。林权泽导演的“The Suppogate Womb”获第44届威尼斯**节(Venezia Film Festival)最佳女演员奖(姜受延),裴镛均导演的‘Why Has Bodhi-Dharma Left for the East’获第42届罗迦诺**节(Locarno International Film Festival)最佳作品奖等。90年代林权泽导演的‘西便制’又获第1届上海国际**节最佳导演和最佳女演员奖。

  随着**业的繁荣,“忠武路”这个地方也开始变得有名起来。忠武路这个代名词指**人工作室集中的地方。即使现在,一提忠武路也会让人联想到**产地。此外,80-90年代韩国**发展壮大,影院也随之发展起来。其中较具代表性的影院集中地就是钟路街区。从钟路1街到3街,见证韩国**史的团成社(影院)、大韩剧院、首尔剧院、好莱坞剧场等影院林立。 最近,团成社、大韩剧院等老式剧院也升级为现代化的多媒体影院

  90年代以后,韩国**发展势头迅猛,出现了一大批高水准的佳作。

  90年代的韩国社会,政治民主化进程不断推进,经济持续发展,为**创作营造了比较稳定的环境。1990年林权泽《将军的儿子》在全国上座率高达300万人次,创历史之最;同年朴光洙《黑色共和国》、张善宇《市井小民》、郑智泳《南部军》也闪亮登场。1993年是林权泽的“《悲歌一曲》年”,该片创下了汉城100万观影人次的票房纪录。

  1995年到1998年,是韩国**多元化新格局形成的重要阶段。1994年,姜佑硕的《两个警察》、金弘准的《玫瑰色人生》等获得了高额票房的佳绩,在好莱坞**的霸权面前树立了国产**的魅力招牌,1995年,那一年随着**100周年的来临,艺术**院开始成立,商业**与艺术**齐头并进。1996年,洪翔秀《猪掉进水井的那一天》、姜齐奎的《银杏树床》、梁允浩的《流离》更加具有了年轻时尚的新近特征。1997年,李正国“催泪性**”《信》、张允贤《上网》的观影人次都高达100万人次以上;同时李昌东《绿鱼》、宋能汉《No3》、张善宇《坏**》为代表的一批**,既在类型探索上做出了努力,而且艺术奖项的收获也不错。1998年,许秦豪《八月圣诞节》、李贞香《美术馆旁边的动物园》等少数影片继续情感思路之外,恐怖**作为新类型得到年轻导演的青睐,金知云《安静的家庭》、朴基勇《女校怪谈》、朴光春《退魔录》成为经济不景气的缩影,得到了观众的共鸣。

  1998年也是韩国**民族性突起、国片情结高涨的历史性一年。1999年,“**配额制度文化联大”这一民间机构成立,为促进韩国**进一步兴盛奠定了很好的基础。

  1999年的韩国**的旗帜作品是姜齐奎导演的《生死谍变》,首映当日影院爆满,公映57日全国上座人数高达620万,票房总额远超美国影片《泰坦尼克号》,成为当年世界范围内的唯一的民族**商业奇迹。随后参加康城影展的郑志宇**《快乐到死》,也获得了艺术和商业的双丰收。朴灿旭《共同警备区JSA》、李昌东《薄荷糖》、李玄升《飞越爱情海》等片也都不甘示弱。2001年时年轻导演郭景泽的《朋友》成为韩国**史上最为卖座的影片;郭在勇《我的野蛮女友》、朴哲官《我的老婆是黑社会老大》、金尚真《狂战杀手》等黑社会题材影片,也都狂扫市场,观映人次都达400万以上。此外许秦豪诗**风格的《春逝》等青春爱情题材、《武士》为代表的新型动作片也都屡创艺术和商业佳绩。

  2002年,《绿洲》、《醉画仙》、《双重阴谋》等众多影片再一次将韩国**推向艺术和商业并进的辉煌未来,不仅本土市场占有率已基本达到60%,而且横扫香港、日本等东南亚国家与地区,《我的野蛮女友》《我的老婆是黑社会老大》等影片甚至还向好莱坞售出了再制作版权,韩国**已经成为了亚洲影坛的生力军。

  公众对**的兴趣日益增高,韩国的道政府和私人组织举办过不少国际**节,其中包括釜山国际**节、富川国际幻想**节、全州国际**节和首尔妇女**节。同其它国家一样,韩国的**业在动画片方面取得了显着的发展,制作现代动画片的公司已有200余家。韩国的**、视频、动画和在线影视业在高速因特网的刺激下也在快速发展。

欢迎分享,转载请注明来源:品搜搜测评网

原文地址:https://pinsoso.cn/meirong/3354518.html

(0)
打赏 微信扫一扫微信扫一扫 支付宝扫一扫支付宝扫一扫
上一篇 2024-02-20
下一篇2024-02-20

随机推荐

  • 怎样鉴别我买的妮维雅是不是真的呀

    妮维雅是一款非常受欢迎的护肤品牌,市场上也存在一些假冒伪劣产品。为了确保你购买到的妮维雅是真正的正品,请你多角度进行鉴别。我们可以从包装上入手。正品妮维雅的包装通常具有高质感,印刷清晰,无模糊或拼写错误。包装盒上会有具体的产品信息,如成分、

    2024-04-15
    54200
  • 我用完妮维雅男士洁面泥 感觉脸特别凉 凉到刺痛 一会就好了 是不是过敏 是的话求解决办法。。。谢谢!

    用完妮维雅男士洁面泥,感觉脸特别凉,凉到刺痛,但一会儿就好了。这种情况可能是因为你对某些成分过敏导致的。虽然我不能确定你是否真的过敏,但你描述的症状和体验与过敏反应相似。妮维雅男士洁面泥是一款受到非常多消费者喜欢和好评的产品,但并不代表每个

    2024-04-15
    51600
  • 怎样鉴别我买的妮维雅是不是真的呀

    以下是鉴别妮维雅是否为正品的一些方法:1 从包装的印刷上看,正品背面的文字印刷柔和,字体略扁,文字之间的距离均等。而大部分假货的文字印制的颜色都比较深,字体看起来细长,印刷的也不是很细致,上下行之间的距离有偏差。有的文字印制的还有重影。2

    2024-04-15
    44000
  • 哪个牌子的化妆品性价比高

    朋友你好!性价比高的化妆品有国产彩妆排行榜前十名卡姿兰——卡姿兰(香港)有限公司2002年培育,2003年开始终端操作,2005年市场开始起色,2006年品牌风生水起,2007年到达顶峰,2008年终端优化,2009年大刀阔斧的消费者品牌提

    2024-04-15
    44000
  • 精华肌底液和精华液有什么区别

    精华肌底液和精华液是两个不同的概念,我们需要注意的一点就是肌底液,一般情况下都是用来肌肤打底产品来使用,涂抹之后可以迅速地帮助毛孔尽快的舒张,有利于后续护肤产品的使用,精华液,一般情况下都是针对某一个肌肤问题所专门去使用的,比如有美白的精华

    2024-04-15
    35900
  • sk2套装有两瓶水,一瓶乳液怎么使用

    按照你的描述,推测这个套装里的产品应该是:sk2清莹露、神仙水(sk2面部精华液)、sk2乳液。一、使用顺序:先是清莹露,再用神仙水,最后用乳液。二、使用方法1、清莹露的主要功能是软化肌肤肤质、二次清洁、促进后续护肤品吸收;取适量本品于化妆

    2024-04-15
    34700
  • 常州公交216路跟30路改道有临时线路吗?

    [常州公交官网查询的]线路名称: 216下行 始发站: 火车站公交中心站 终点站: 青龙双沟 线路长度: 1290 所属公司: 巴士公司 全线站点: 火车站公交中心站-红梅新村-竹林北路-技师院-董头村-翠竹公园-三里庵-五里头村-森源国际

    2024-04-15
    27700

发表评论

登录后才能评论
保存