Elizabeth
译名伊丽莎白; 伊莉莎白。
解释上帝的誓约 上帝的应许。
排名5。
起源希伯来; 英语; 法文; 芬兰; 北欧; 瑞典; 古英语; 亚瑟王传奇; 圣经; 希腊; 莎士比亚。
名人Elizabeth Butler ; Elizabeth Cotton等约99位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Elisabet; Elisabeth; Elisabethe; Elisheba; Elizabet; Elizebeth; Elizabith; Elisebeth; Eliszabeth; Elizabiff; Elisheva; Eulalja; Elisabetta; Elizbeth; Elsabeth; Elsbeth; Elspeth; Elzbieta; Elisabeta; Elzabeth; Elizaveta
Emily
译名艾米莉; 艾蜜莉; 埃米莉; 爱蜜莉; 埃米利。
解释勤勉 勤奋。
排名99。
起源拉丁; 英语; 古英语; 法文; 德文; 日耳曼语。
名人Emily Carr ; Emily Erwin等约37位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Emalee; Emelia; Emelie; Emely; Emilee; Emiley; Emili; Emilie; Emillie; Emilly; Emylee; Emali; Emille; Emmelie; Emmalee; Emmylou; Enola; Emilea; Emilia; Emil; Emile; Emilio; Emilyah
Ellesse
译名埃尔尔斯; 埃尔勒斯; 埃尔莱斯; 埃尔利斯; 埃尔斯。
解释埃莉诺 埃伦。
起源英语。
变体形式 Ellessa; Elllesse; Elelesse; Elless; Ellelesse; Elllessa; Eallesse; Elelessa; Ellesze;
Edith
译名伊迪丝; 伊蒂丝; 埃迪特。
解释为幸福而战 与命运抗争。
排名117。
起源英语; 德文; 荷兰语; 法文; 匈牙利; 挪威; 瑞典; 丹麦; 古英语; 盎格鲁-撒克逊人; 日耳曼语。
名人Edith Cresson ; Edith Green等约24位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Edyth; Edythe; Edna; Ellen; Ethel; Editha; Edita; Editta; Edyta
Eleanor
译名埃莉诺; 埃莱亚诺尔。
解释天真 迷人。
排名148。
起源希腊; 法文; 英语; 莎士比亚。
名人Eleanor Antin ; Eleanor Rigby等约23位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Elanor; Eleanore; Elenor; Elenore; Elinor; Elinore; Elnora; Ellinor; Ellenor; Elliner; Eileanoir; Elmira; Elemér; Eleanora; Elenora; Eleonor; Eleonora; Eleonore; Elianora; Elleanora; Ellenora; Eleanoreva
Eshauna
译名埃斯; 伊斯; 埃什; 欧斯; 爱斯。
解释搜索。
起源现代英语。
变体形式 Eshaunna; Eshanna; Eshainna; Esheenna; Eshanne; Eshaunne; Eshannia; Eshannie; Eshaunnie;
Eva
译名伊娃; 埃娃; 叶娃。
解释生命。
排名140。
起源希伯来; 德文; 荷兰语; 英语; 印地语; 意大利; 西班牙; 匈牙利; 俄文; 波兰; 捷克; 挪威; 瑞典; 丹麦; 北欧; 拉丁。
名人Eva Gonzales ; Eva Kelly Bowring等约18位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Evah; Evie; Effie; Ephie; Effi; Ebbie; Eppa; Eppie; Ebba; Emma; Esther; Eddie; Edwin; Eve; Evia
Edna
译名埃德娜; 艾德娜; 埃德纳。
解释优美温柔。
排名109。
起源盖尔语; 希伯来; 英语; 凯尔特。
名人Edna E Kelly ; Edna Simpson等约16位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Edith; Etna; Ethna; Eadaoin; Eden; Edyth; Edythe; Eaton; Edan; Edin; Edwin; Edwyn; Eitan; Ethan; Etienne; Eiddwen; Eithne; Ednah; Edem; Edom; Ethenia
Ephrath
译名埃夫斯拉特斯; 埃夫赫拉思; 埃夫斯拉特赫; 埃夫罕拉特斯; 埃夫什拉特斯。
解释水果 丰度 含。
起源圣经。
变体形式 Ephratth; Epphrath; Ephratah; Ephradh; Ephrateh; Epphratth; Efhrath; Eupphrath; Epphratah;
Ethel
译名艾瑟儿; 埃塞尔; 埃特尔; 艾娑。
解释崇高 高贵。
排名125。
起源英语; 德文; 古英语; 希伯来; 日耳曼语。
名人Ethel Leginska ; Ethel Percy Andrus等约15位名人曾经使用过此名字
Elaine
译名伊莱恩; 伊莲; 伊莲恩; 依莲; 埃莱纳。
解释火炬 耀眼 光辉。
排名127。
起源希腊; 英语; 法文; 法国旧; 请先传奇。
名人Elaine De Kooning ; Elaine Schwartzenburg Edwards等约14位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Ellen; Elan; Ellin; Eileen; Eilene; Eilleen; Elane; Elayne; Elen; Elene; Elin; Ellaine; Ellan; Ellyn; Elma; Elna; Elmo; Elon; Elwin; Elwyn; Eleele; Eilam; Emma; Esther
Ellyce
译名埃尔利斯; 埃尔里斯; 埃利斯; 埃尔利塞; 埃尔伊斯。
解释埃利亚斯 利亚 希。
起源英语。
变体形式 Ellice; Ellace; Elliece; Elllice; Elleece; Elllace; Ellliece; Elleliece; Elllyce;
Esther
译名以斯帖; 艾丝特; 埃丝特; 埃斯特; 埃斯特尔。
解释紫薇 女神 王后 星星。
排名132。
起源波斯; 德文; 荷兰语; 英语; 法文; 希伯来; 圣经。
名人Esther Hobart Morris; Esther Peterson等约14位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Eszter; Easter; Ester; Estrid; Elaine; Ellen; Emma; Ethel; Eva; Eddie; Edwin; Estera
Ella
译名艾拉; 埃拉; 埃洛。
解释火炬。
排名210。
起源希腊; 西班牙; 希伯来; 英语; 俄文; 古英语; 法文; 德语。
名人Ella Fitzgerald ; Ella T Grasso等约14位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Ellie; Elly; Ellee; Ela; Eli; Elli; Eula; Eulah; Elia; Elie; Eloi; Eloy; Ely; Eleele; Eelia; Eyal; Eileen; Edgar; Elmer; Elle
Ellyah
译名埃尔莱斯; 埃利亚斯; 伊利亚斯; 埃尔莱赫; 欧利亚斯。
解释耶和华。
起源现代英语。
变体形式 Ellyeh; Ellih; Ellioh; Ellaeh; Elllyeh; Elllyah; Ellelyeh; Ellelyah; Elllih;
Evelyn
译名伊芙琳; 伊夫林; 艾芙琳; 伊夫琳; 埃韦林。
解释小鸟 可爱。
排名57。
起源德国; 英语; 古英语; 塞尔特; 法文; 希伯来; 拉丁。
名人Evelyn Boyd Granville; Evelyn Chalmers等约13位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Evalyn; Eveline; Evelyne; Evelynn; Evelynne; Eibhilin; Evaline; Evelin; Evelina; Evlynn
Eileen
译名艾琳; 爱琳。
解释开朗 招人喜爱。
排名205。
起源盖尔语; 塞尔特; 英语; 古英语; 法文; 希腊; 爱尔兰; 拉丁。
名人Come On Eileen; Eileen Marie Collins等约13位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Eilene; Eilleen; Elaine; Elan; Elane; Elayne; Elen; Elene; Elin; Ellaine; Ellan; Ellen; Ellyn; Elma; Elna; Elmo; Elon; Elwin; Elwyn; Ellin; Eleele; Eilam; Ella; Elsie
Essence
译名埃斯森斯; 伊斯森斯; 埃什森斯; 埃斯森塞; 埃斯塞斯。
解释精髓 精华。
起源英语; 美洲; 古英语。
变体形式 Essonce; Essance; Eszamce; Eszance; Essenci; Essenc; Essense; Esasence; Essonci;
Eve
译名夏娃; 伊芙; 伊夫; 埃韦。
解释精萃。
排名781。
起源希伯来; 英语; 法文; 古英语; 圣经; 拉丁。
名人Eve Sonneman ; Eve Arden等约10位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Ep; Ev; Eva; Evah; Evia; Evie
Erika
译名艾丽卡; 埃里卡; 埃丽卡。
解释统治者 王权 植物学 永恒。
排名298。
起源挪威语; 北欧; 德文; 英语; 23545 ; 匈牙利; 捷克; 挪威; 瑞典; 丹麦; 日耳曼语。
名人Erika Alexander ; Erika Eleniak等约7位名人曾经使用过此名字。
Eunice
译名尤妮丝; 尤妮斯。
解释胜利 喜气。
排名326。
起源希腊; 英语; 西班牙; 拉丁; 圣经。
名人Eunice Fiorito ; Eunice Kennedy Shriver等约7位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Engie; Enza; Eamon; Eamonn; Enoch; Enock; Enos; Enosh; Enzo; Eunan; Emek; Eunike
Estelle
译名埃斯特尔; 埃斯特勒; 艾丝特尔; 埃斯泰勒。
解释明星 星。
排名417。
起源拉丁; 英语; 法文; 古法国。
名人Estelle Costanza; Estelle Getty等约7位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Estell; Eshkol; Ellis
Ellouise
译名埃尔路易斯; 埃尔路易塞; 埃尔路易瑟; 埃尔路易西; 埃尔路易谢。
解释太阳。
起源现代英语。
变体形式 Elluise; Ellaoise; Elloise; Ellluise; Elllaoise; Elleluise; Ellelaoise; Elluisa; Elluis;
Erica
译名艾丽卡; 埃里卡; 埃丽卡; 爱丽加。
解释统治者 所向无敌 帝王。
排名169。
起源挪威语; 英语; 荷兰语; 意大利; 拉丁; 北欧; 日耳曼语。
名人Erica Brynes; Erica Kane Marick等约4位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Ericka; Erika; Eryka; Erico; Erisha; Eric
Elsie
译名艾西; 埃尔西; 埃尔希。
解释誓言 女王。
排名198。
起源希伯来; 德文; 英语; 古英语; 希腊; 苏格兰。
名人Elsie Armitage; Elsie Frankfurt等约4位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Elease; Eliz; Elize; Ellyse; Else; Elsy; Elyse; Elza; Eilish; Eliesse; Eilis; Elise; Elisse; Elke; Ellis; Elsa; Elis; Eleele; Elek; Eileen; Elissa; Eliza; Ellissa
Ephratah
译名埃夫斯拉塔斯; 埃夫赫拉多斯; 埃夫斯拉塔赫; 埃夫罕拉塔斯; 埃夫赫拉太斯。
解释水果 丰度 含。
起源圣经。
变体形式 Ephrath; Ephrateh; Epphratah; Ephratyh; Ephratih; Epphrath; Epphrateh; Efhratah; Eupphratah;
Elvira
译名艾薇拉; 埃尔维拉; 埃尔韦拉; 埃莉维拉。
解释精灵 伶俐。
排名460。
起源日耳曼; 西班牙; 英语; 意大利; 俄文; 拉丁。
名人Elvira; Elvira Ozolina等约4位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Elvera; Elfreda; Elfrieda; Elfrida; Elviro; Elias; Elbert
Elinor
译名埃莉诺。
解释栅栏 小山 山头。
排名798。
起源阿拉伯文; 英语; 古英语; 法文; 希腊; 莎士比亚。
名人Elinor Donahue ; Elinor Dashwood等约3位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Elanor; Eleanor; Eleanore; Elenor; Elenore; Elinore; Elnora; Ellinor; Ellenor; Elliner; Eileanoir; Elmira; Elemér; Earnestine; Eleanora; Elenora; Eleonor; Eleonora; Eleonore; Elianora; Elleanora; Ellenora; Eleanoreva
Emileigh
译名埃米利斯; 埃米利格斯; 埃米莱格斯; 埃米利赫; 埃米利罕。
解释对手 竞争。
起源现代英语。
变体形式 Emmiligh; Emmilegh; Emmaligh; Emmalegh; Emmilegah; Emmiligah; Emmilegeh; Emmilegeoh; Emmiligeh; Emmilegk;
Ellie
译名埃利。
解释埃莉诺。
起源氮; 一; 希腊; 古英语; 英语; 法国。
名人Ellie Greenwich; Ellie Walker等约3位名人曾经使用过此名字。
Erma
译名埃尔马。
解释宇宙 万能。
排名383。
起源希腊; 德文; 英语; 日耳曼语。
名人Erma Bombeck ; Erma Bombeck等约2位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Erin; Erinn; Erinne; Erna; Eryn; Erynn; Eran; Ernie; Erron; Erwin; Eireen; Eirwen; Eiren; Eirene; Erene; Eireann; Earnest; Edmund
Ensley
译名恩斯利。
解释草甸。
起源现代英语。
变体形式 Eamsley; Emsley; Enslay; Ensliy; Enslyy; Ensly; Ensaley; Eamslay; Enzley;
Ernestine
译名欧内斯廷; 欧内斯婷; 埃内斯蒂内。
解释有毅力 有恒心。
排名409。
起源日耳曼; 德文; 荷兰语; 英语; 法文; 古英语; 拉丁。
名人Ernestine Pérez; Ernestine Rossler Schumann-Heink等约2位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Earnestine; Ernesto; Ernesta; Ernijó; Elena; Ernestina; Earnest; Ernest; Ernst; Ernesztina; Erneszt
Eloise
译名艾萝依; 埃洛伊塞。
解释法国 花束。
排名442。
起源法国; 英语; 古英语; 德文; 日耳曼语。
名人Sweet Eloise等约2位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Elois; Elouise; Elicia; Elisa; Elisha; Elissa; Eliza; Ellissa; Elysa; Elyssa; Elias; Elijah; Eulalie; Elakshi; Elele; Elisah; Eleisa; Elija; Elizah; Eleisha; Eloisa
Elish
译名埃利什; 埃利斯斯; 埃利斯斯; 埃利斯赫; 埃利斯赫。
解释崇高 奉献 健。
起源塞尔特; 盖尔语; 爱尔兰。
变体形式 Elesh; Elash; Elisah; Elizh; Eliseh; Elysah; Elishae; Elisk; Elishu;
Etta
译名埃特。
解释好管家。
排名536。
起源希腊; 英语; 意大利; 古英语; 法文; 德文; 拉丁; 日耳曼语。
名人Etta Archibald; Etta Ringgold等约2位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Ettie; Etty; Eda; Edda; Eddie; Edie; Edith; Edy; Edyth; Edythe; Etha; Eydie; Eddy; Edi; Edee; Ehud; Effie; Eldon; Eli; Elton; Ethan
Enid
译名伊妮德。
解释灵魂 生命的精萃。
排名930。
起源盖尔语; 威尔士; 英语; 亚瑟王传奇; 凯尔特。
名人Enid Greene Waldholtz ; Enid Bagnold等约2位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Eamon; Eamonn; Emmet; Emmett; Emmit; Emmitt; Eunan; Enda; Erna; Eneida
Esta
译名埃斯塔; 埃斯塔; 欧斯塔; 埃斯多; 埃斯太。
解释紫薇 女神。
起源波斯; 古英语; 意大利。
变体形式 Estee; Estée
Elissa
译名艾莉萨; 埃莉萨; 埃利萨。
解释女王 誓言。
起源希伯来; 英语; 西班牙; 希腊。
名人Elissa Landi等约2位名人曾经使用过此名字。- [更多名人信息]
变体形式 Elisha; Eliza; Ellissa; Elyssa; Elisah; Eleisa; Elicia; Elisa; Elois; Eloise; Elouise; Elysa; Elias; Elijah; Eulalie; Elakshi; Elele; Elija; Elizah; Eleisha; Elease; Eliz; Elize
Eulalia
译名欧拉利亚; 尤拉莉亚; 欧拉利娅。
解释健谈的 口才好。
起源希腊; 英语; 意大利; 葡萄牙; 西班牙。
名人Eulalia Bon; Eulalia Of Merida等约2位名人曾经使用过此名字。-
《新疆之春》《苗岭的早晨》“泰伊思冥想曲”,《流浪者之歌》,《二十四首随想曲》、《女巫之舞》《叙事曲》—(黑色的星期天)《牧歌》《母亲教我的歌》[《思乡曲》《F大调旋律》《卡门主题幻想曲》、《阿拉贡霍塔》《小步舞曲》女妖的舞蹈》《沉思》《夏夜》《传奇》《梦幻》《梁祝》《渔舟唱晚》《爱的喜悦》《随想曲
适合看书听的音乐有：《Kiss The Rain 雨的印记》、《Tears眼泪》、《天空之城》钢琴版、《Merry Christmas》、《流动的城市》、《月光边境》、《迷失》、《远方的寂静》、《Canon In D》、《鸟之诗》。推荐《Kiss The Rain》、《天空之城》、《Canon In D》。
1、《Kiss The Rain》
这首曲子，跳跃的优美，吟唱的动情，适合背诵时听，适合失恋时听，适合被表白时听。它让我们感受到生命的美丽，感受到人生的真谛。不同的人都会从这首曲子里找到最真实的自己。
2、《天空之城》、
《天空之城》的主题配乐the girl who fell from the sky的钢琴+小提琴版本无疑是多年来最为流行的纯音乐原声曲目，一段优美醉人的旋律曾经迷倒了无数第一次听这首曲子的人，并且百听不厌、经久不衰。
3、《Canon In D》
“卡农”并不是曲子的名字，而是一种音乐曲式，照字面上是“轮唱”的意思。简单说，就是有好几个声部的旋律重复出现，交织着演奏互相追随，让人有无退延伸的感觉。
“卡农”全长仅五分钟，旋律简单仆实，却具备精密完美的音乐结构，十足表现出对位法的严谨与平衡，它不仅是一首男女老少雅俗共赏的曲子，也是初次接触古典音乐的最佳入门曲。
“古典”（Classic）一词源自拉丁文，原是典范、即奉古希腊（或罗马）为典范而加以模仿的意思。
人们有时把严肃音乐或艺术性音乐统统称为古典音乐，以同所谓“流行”音乐或娱乐性音乐相区别。“古典”的这一广义解释，把历史时期和风格全然撇开，因此，本来是属于不同时期和不同风格的音乐作品，例如，巴赫、贝多芬、柴科夫斯基以至于斯特拉文斯基的作品，都可以称为古典音乐。
音乐史上的古典时期基本上是属于器乐的，绝大多数作曲家的注意力都集中在器乐的体裁与形式，声乐的地位反而退居其次。敢于同大主教决裂的莫扎特，虽然在歌剧方面卓有贡献，他的器乐作品也是大量的。至于贝多芬，他纯粹是一位器乐作曲家，他以革命中的英雄作为作品的主人公，为此他有时也被称为革命的古典作曲家。古典主义的规范化确立了奏鸣曲、弦乐四重奏、协奏曲和交响曲等多乐章体裁和快板乐章奏鸣曲形式。古典风格作品中节奏与配器色彩灵活善变，而不是整乐章划一不变；古典作品中所有声部、甚至于演奏的力度，都由作曲家亲自写出和标明，而不是留给演奏者演奏时即兴处理。至于感情的表达，古典作品由于理性精神的影响，往往比较克制、沉着，而不是狂热的倾诉——从这方面着眼，巴罗克风格全然不同于古典主义，它反而更接近于后来的浪漫主义的精神。
西方古典音乐是西方文明中极为重要的一部分。西方古典音乐作品浩如烟海，而在我们的传统印象中，由于历史文化的原因，西方古典音乐难于欣赏，成为一种阳春白雪的高雅文化。其实，古典音乐中有许多脍炙人口的音乐作品、片段，在我们生活中为人们所喜闻乐见
霍夫曼曾说，“音乐是所有艺术中最富浪漫主义——几乎可以说是唯一的真正浪漫主义的艺术，因为它的唯一主题就是无限物。音乐向人类揭示了未知的王国，在这个世界中，人类抛弃所有明确的感情，沉浸在无法表达的渴望中。”
在欧洲艺术史上有两个重要的时期，古典主义时期和浪漫主义时期。前一个时期包括十八世纪最后的二十多年和十九世纪的前几十年；另一个时期在法国大革命引起的社会和政治变动的影响下，于十九世纪的第二个二十五年中形成。当时的浪漫主义真可为无孔不入，在文学界，建筑界，艺术界等各个领域中都涌现了一大批杰出的浪漫主义者。
在浪漫主义时期，随着工业革命的进行，钢琴也进行了改进，其自身采用了铸铁结构，琴弦也加粗了，这种钢琴能获得更浓厚和更辉煌的音乐，跟现在的钢琴开始接近。接下来，我用一个事实来证明这一点：如果李斯特的时代要求他有不同的表达方式，而且还因为这个时代为他提供了能产生不同效果的钢琴，这种钢琴在较早的时期是找不到。但这种比较我们只能在音乐文献中找到，在现实社会中已很难找到。
十九世纪的钢琴小品大师有奥地利的舒柏特、波兰的肖邦、匈牙利的李斯特、德国的舒曼、门德尔松、勃拉姆斯，以及他们的同代人——在发掘钢琴技术上的可能性与戏剧性方面显示了无穷无尽的独创性。总而言之，短小的抒情形式的出现，作曲家就会认为乐曲的大小不是艺术批评的标准，一首优美的，精心的创作的小型乐曲也能和一部交响乐相媲美。
一首完美的诗本身就是很完美的，不用需要有最高度的想象力。浪漫主义艺术歌曲的创造者将歌词与音乐结合得非常成功，正是由于这些音乐作品，有许多抒情诗才能得以幸存下来。
歌曲的结构可分为两大类。在分节歌形式（strophic form）中，诗的每一段或每一节都重复同样的旋律。这是民歌和通俗歌曲中很常见的结构。歌的第一段可能是讲述一个情人的期待，第二段是他见到爱人时的欢乐，第三段姑娘的父亲粗暴地将他们分离，第四段姑娘悲伤地死去，所有这些都用相同的曲调演唱。另一种形式德国人称作“durchkompoiert”，字面意思是“全面创作的”，就是说作曲过程贯穿全曲，没有整段的反复。还有一种中间的形式，它将分节歌中的反复和全创作歌曲的自由结合在一起，有两、三段重复同样的旋律，然后在需要时就引入新的旋律，一般来说都是在高潮部分引入。舒柏特脍炙人口的《小夜曲》就是这种结构的精彩范例。
尽管在各个时期（代）歌曲都处于显着的地位，但现在通过很多欧洲音乐文献记载知道艺术歌曲是浪漫主义时期的产物。艺术歌曲是在十九世纪初由诗歌与音乐相结合而创造出来的。舒柏特和他的后继者，著名的有舒曼和勃拉姻斯，使这种结合获得了如此完美的艺术效果，以致这种新风格以德文中的歌曲一词：Lied，闻名胜古迹欧洲。
艺术歌曲随着抒情诗的兴起而繁荣。抒情诗的兴起是德国浪漫主义出现的标志，艺术歌曲使浪漫主义时期将音乐和诗歌结合的愿望得以实现，它包括温柔的情感或戏剧性的民谣风格。艺术歌曲中最常采用的主题是爱情、期待、大自然的美和人生中短暂易逝的幸福。
钢琴在十九世纪作为普通乐器出现在欧洲，使浪漫主义艺术歌曲能够获得成功。钢琴的伴奏把诗中的形象变为音乐的形象。人声和钢琴共同创造出了富于情感的短小的抒情形式，这种形式对于业余爱好者和艺术家同样结合，也同样适合于在家庭里和音乐厅里演唱。在短时间内，艺术歌曲就获得了极大的普及，并对世界艺术做出了永久性的贡献。
标题音乐是带有文字或图画联想的器乐作品，这些联想的内容由乐曲的标题或说明性的注释来提示的。“标题”只是由作曲家自由加上去的。在当时那个年代里，音乐家敏锐地意识到了他们的艺术与周围世界的联系。这种意识促使用使他们的音乐更加接近于诗歌和绘画，并且使他们的作品涉及到当时的道德和政治问题。还促使他们以一种新的方法来探讨绝对音乐（纯音乐）的形式。关
标题音乐在歌剧院中获得了最初的推动力。序曲作为歌剧（或戏剧）的引子，是单乐章令人兴奋的管弦乐曲。有许多歌剧序曲后来获得了像音乐会乐曲一样的普及，因而独立出来。这样便为一种歌剧没有关系的新式序曲开辟了道路。
标题音乐中有一种是为戏剧写的，也很有吸引力，通常由序曲和一组在幕间及重要场景演奏的乐曲组成，这就是配乐。十九世纪的作曲家创作出了许多这类的作品，这些作品的音画法（tone painting），性格化和剧场效果都是值得注意的。最成功的配乐作品，通常被改编成组曲。其中一些流传得非常广泛。例如，德国著名作曲家大师门德尔松为《仲夏夜之梦》所写的音乐就是这类音乐作品中的典范。随着十九世纪时间的推移，一种大型的管弦乐形式就越来越需要了，这种形式在浪漫主义时代将起的作用就像交响乐在古典时期起的作用一样。到十九世纪中叶，交响诗的创造迈出了这期待已久的一步。交响诗是十九世纪在大型器乐形式上做出一个有独创性的贡献。它是李斯特的成就，他在1848年首次使用了这个词。他的《前奏曲》是此音乐中最出名的范例。
交响诗是为管弦乐队而作的单乐章标题音乐作品，它通过段落之间的对比而发展诗意，使人联想起某种情景，或造成一种情绪。交响诗还有一个非常美丽的别称：音诗。交响诗与音乐会序曲有一点重要的不同，音乐会序曲一般保留传统的古典主义的构思，而交响诗在形式上则自由得多。交响诗的形式是为作曲家所需要的大型单乐章乐曲准备的“画布”。总之，交响诗在整个十九世纪后半叶中，成为标题管弦音乐的最精致的形式。
最后介绍标题音乐进入到绝对音乐的神圣领土——交响乐中。作曲家一方面尽力保留贝多芬的宏大的形式，同时又赋予它以文学内容。这样就出现了标题交响乐。著名的作品有法国作曲家柏辽兹的三部标题交响乐——《幻想交响曲》、《哈罗德在意大利》、《罗密欧与朱丽叶》、德国作曲家理查德·施特劳斯《阿尔卑斯山》、《家庭》和匈牙利作曲家李斯特的《浮士德》和《但丁》都是最著名的交响乐作品。
民族主义者和民族艺术家是站在一起的，但民族主义者以一种更自觉的方式肯定他的民族传统。在十九世纪的欧洲，那时的政治条件促进了民族主义的发展，使之达到了在浪漫主义运动成为决定性力量的程度。征服民族的傲慢和被征服民族为自由的斗争造成民族关系的紧张，使民族情绪上涨，这种情感在音乐中找到了理想的表达方式。浪漫主义作曲家用许多方式表现他们的民族主义。一些作曲家以他们民族的歌曲和舞曲作为音乐的基础，如肖邦以他的玛祖卡舞曲、李斯特以他的匈牙利狂想曲、德沃夏克以他的斯拉夫舞曲、格里格的挪威舞曲。一些作曲家以民间传说或以农民生活为基础写作戏剧性的作品，例如韦柏写的德国民间歌剧《自由射手》、斯美搭纳写的捷克民族歌剧《被出卖的新嫁娘》，同样，还有柴可夫斯基和里姻斯基·科萨科夫写的俄罗斯神话歌剧和芭蕾舞剧。还有一些作曲家写作交响诗和歌剧，歌颂民族英雄的功绩，历史事件或祖国的美景。柴可夫科斯基的《一八一二序曲》和斯美塔纳的《我的祖国》就是这股潮流的代表作；瓦格纳的音乐戏剧对德国神话和民间传说中的神和英雄加以颂扬，特别提到的是《尼伯龙的指环》（歌特式摇滚的先驱），这个剧本是以齐格菲的生死为中心题材的庞大史诗，它也是一个代表作。
民族主义作曲家常把自己的音乐与民族诗人或戏剧家的诗句结合起来，舒柏特为歌德的诗歌谱曲即属此类，还有格里格为易卜生的《皮尔·金特》所作的配乐，及柴可夫斯基的为普希金的戏剧为基础的歌剧。俄罗斯民族诗人普希金还激发了里姻斯基·科萨科夫和穆索尔斯基的创作灵感。在这种时期，民族主义作曲家能把人民的抱负以激动人心的方式表达出来，像威尔第在意大利为统一而奋斗时所作的那样，或是西贝柳斯在芬兰于十九世纪末为反抗俄国统治者而斗争时所做的那样。
民族主义音乐的政治含义触动了统治者。威尔第的歌剧不得不一再修改，以适合奥地利检查官的心意。芬兰在十九世纪末、二十世纪初要求独立时，西贝柳斯那带有令人振奋的号角声的音诗《芬兰颂》被沙皇禁演。民族主义为欧洲音乐的语汇中增加了极富魅力和活力的民族风格。由于把对祖国的热爱注入到音乐中去，民族主义使作曲家能够表达出千百万人民的心愿。总之，民族意识渗透到十九世纪欧洲精神的各个方面。没有民族意识，浪漫主义运动是难以想橡的。
在音乐、绘画和文学中的异国情调显现出遥远国度里别致的气氛和色彩。不同说，浪漫主义运动大大加强了这种倾向。在十九世纪，异国情调首先表现在北方民族思慕那南方的温暖和色彩，其次表现在西方追求东方那神话般的景象。前者推动德国、法国和俄国的作曲家在自己的作品中转而表现由意大利和西班牙引起的灵感。在这类众多作品中，有俄罗斯作曲家的几个著名作品：格林卡的两首《西班牙序曲》、柴可夫斯基的《意大利随想曲》和里姻斯基--科萨科夫的《西班牙主题随想曲》、德国贡献出门德尔松的《意大利交响曲》、沃尔夫的《意大利小夜曲》和理查德·施特劳斯的《致意大利》、法国作品有夏布里埃的《西班牙狂想曲》和拉罗的《西班牙交响曲》。值得一提的是比才的《卡门》也是这一领域中的杰作。
俄罗斯民族乐派使东方的魅力产生了国际性的影响。由于俄罗斯帝国与波斯接壤，这种异国情调实际上是民族主义的一种形式。亚洲神话般的背景渗透进俄罗斯的音乐。里姻斯基一科萨科夫绚丽的管弦乐作品《舍赫拉查达》及其歌剧《萨特阔》，鲍罗丁的歌剧《伊戈尔王子》和交响诗《在中亚细亚草原上》，伊波利托夫一伊万诺夫的《高加索素描》，这些都属于东方色彩的作品，这些作品至今还风行于全球。一些法国和意大利的作曲家也采用异国情调：如圣一桑的《参孙与达丽拉》，德利布的《拉克美》，马斯奈的《泰伊思》，威尔第的《阿伊达》，以及普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》和《图兰多特》。
懂得欣赏西方古典音乐也是很重要的。最容易进入古典音乐的殿堂就是官能欣赏，即满足于音乐的直觉感受，也就是说你觉得音乐旋律优美动听或者有一定的振罕力，给人以力量，振奋精神。你认为是好的声音、好的音乐不必考虑其他的内涵。如果有一套较好音响，你就更爱听，听得轻松听得舒服，时间长了你就很快进入古典音乐的殿堂。再一进步就是古典音乐情感的欣赏，也就是通过感受音乐的各要素，体验、理解音乐的情感，在欣赏过程中，对音乐的节奏、旋律和声、音色、力度、速度、调式、曲式、织体加以了解分析，节奏常被比喻为音乐的骨架，节奏是音乐中重拍弱拍的周期性，有规律的重复进行，基本的节奏所表现的音乐风格我们应该要了解，如慢三、慢四一般表现抒情、优美，圆舞（快三）表活泼，进行曲表现有力量等；旋律也称曲调，高低起伏的音乐按一定的节奏有秩序地横向组织起来，我们在欣赏音乐的过程中思想一定要跟着旋律走，基本的感觉一定要找到，如水平进行时表现的是柔和和优美、宁静、级进和跳进时就是主题推向高潮，下行一般表现激烈转为平静；和声也称和弦的运用，一般欧洲古典音乐都是多声部的音乐，如果说旋律是横向进行，和声就是纵向进行的，如此以来，音乐就丰满起来，也有了气势；音乐力度、速度等这些要素我们可以适当学习一些音乐常识得以掌握，欧洲古典音乐作品的曲式、和声、织体是十分规范严谨的，我们可以运用这些知识去体验理解，再加自兴趣进入欧洲的古典音乐情感的欣赏也是不难实现的。
欣赏欧洲古典音乐最高层次是理智的欣赏，也就是说不仅体验、理解音乐的情感，还能对音乐作品的形式、内容、民族特征、社会价值和艺术价值等作出分析和评价。要想达到这个层次，我们必须了解欣赏欧洲古典音乐的三元素，即创作背景、演奏者的再创作；欣赏者自身的理解。欧洲古典的创作背景一般可分为四个时期：第一时期巴洛克时期，这个时期的代表人物有德国巴赫也称音乐之父，亨德尔也称清唱剧大师；意大利的维瓦尔弟等，这个时期的音乐风格旋律优美、柔和。第二时期是古典主义时期代表人物有海顿、莫扎特、贝多芬等，这个时期的音乐特征主题鲜明、有一定的冲突性。第三个时期是浪费主义和民族乐派，代表人物有德彪西舒曼、舒伯特、拉威尔、柴可夫斯基、斯美塔那、德沃夏克等，这个时期的音乐背景比较复杂，作曲形式多样化，音乐表现有些委婉、抽象，且有号召力，有鲜明的民族风格。第四个时期是近代主义乐派，代表人物有斯特莱文斯基、格什温、马勒等，作品特征和声配器丰富，旋律性不太强，内涵深，有的还带有爵士风味，这个时期的作品较难理解；欣赏者自身的理解是根据自身的文化层次对音乐的理解，音乐不同于其它学科，它反映的东西是比较模糊的，也比较抽象的，因此，可以充分发挥自己的想象力，例如，在欣赏柴可夫斯基《天鹅湖》的场景时，可以想象一群长着翅膀如少女在宁静的湖面上翩翩起舞、若影若现，也可想象一群天鹅在湖面上轻轻地、慢慢地游荡。总之发挥自己的想象，将三元素有机联系起来，多听著名作品，感觉是美的东西就去欣赏、去思考，就会进入欧洲古典音乐欣赏最高层次。
学习欧洲古典音乐，理解古典音乐，欣赏欧洲古典音乐，将给我们的生活增添无限的乐趣。
第一季 第一乐章：
柚木梓马：
（挪威）格里格《培尔金特组曲之晨景》
火原和树：
（德国）Wagner瓦格纳《Under the Double Eagle双鹰旗下进行曲》（小号版）
月森莲：
（波兰）维尼亚夫斯基《D大调第一波兰舞曲》
志水桂一：
（意大利）博凯里尼《降B大调大提琴协奏曲》
冬海笙子：
雷格 《G大调浪漫曲》
第二乐章：
月森莲&日野香穗子：
（奥地利）Schubert舒伯特《圣母颂》（Ave Maria）（又译《万福玛利亚》）
（第2话中两个各演奏一遍，第7话中两人合奏的也是这个曲子）
日野香穗子：
（法国）Gossec戈赛克 Gavotte《加伏特舞曲》[小提琴版]
火原和树：
（德国）门德尔松《乘着歌声的翅膀》
第三乐章：
日野香穗子&火原和树：
戈赛克 《Gavotte加伏特舞曲》[小提琴加小号版]
土浦梁太郎：
（波兰）Chopin肖邦 《升c小调幻想即兴曲》
第四乐章：
土浦梁太郎：
肖邦 《降D大调小狗圆舞曲》（又称《一分钟圆舞曲》）
肖邦练习曲作品的10号之3《离别曲》
（比赛时日野和土浦合奏的也是此曲）
王崎信武：
（捷克）德沃夏克E小调第九交响乐《自新大陆》中的第二章
第五乐章：
日野香穗子&土浦梁太郎：
肖邦练习曲作品的10号之3《离别曲》
第七乐章：
月森莲&日野香穗子：
舒伯特 《圣母颂》
第八乐章：
月森莲：
（意大利）Tomaso Antonio Vitali维塔利《G小调恰空》（Chaconne in G Minor）
日野香穗子：
（德国）帕海贝尔Johann Pachelbel 《D大调卡农》（Canon and Gigue in D）[小提琴版]
第九乐章：
几位不知名大叔的三重奏：
舒伯特 - 《降B大调钢琴三重奏D898》第二乐章
第十乐章：
土浦梁太郎：
肖邦 《升c小调幻想即兴曲》
日野香穗子：
帕海贝尔 《D大调卡农》[小提琴版]
火原和树：
门德尔松 《乘着歌声的翅膀》
冬海笙子：
（法国）圣-桑Saint-Saens 《D大调浪漫曲》Romance in D-flat major for flute and orchestra
志水桂一：
圣-桑 《动物狂欢节之 天鹅 》
柚木梓马：
（法国）马斯奈《泰伊思冥想曲》（《沉思》）
第十一乐章：
柚木梓马：
（意大利）托马索·阿尔比诺尼Tomaso Albinoni 《舒缓曲》
第十二乐章：
找日野要求提供意见的女生演奏的曲子：
（奥地利）莫扎特《G大调第三小提琴协奏曲》
王崎信武：
（法国）德彪西《美丽的夕阳》
第十三乐章：
日野香穗子：
（俄国）柴可夫斯基《旋律》
第十四乐章：
柚木梓马：
阿尔比诺尼《舒缓曲》
第十五乐章：
火原和树：
马斯奈 《挽歌》
第十六乐章：
日野香穗子、月森莲、王崎信武、志水桂一：
莫扎特 《G大调弦乐小夜曲》
第十七乐章：
火原和树：
舒伯特 《小夜曲》（交响版）
志水桂一：
（法国）福莱 《西西里舞曲》
冬海笙子：
（德国）舒曼《浪漫曲》
月森莲：
（法国）拉威尔《茨冈狂想曲》
土浦梁太郎：
肖邦 《c小调第12号练习曲 革命 》
日野香穗子：
柴可夫斯基 《旋律》
第十八乐章：
柚木梓马：
（德国）巴赫 《无伴奏长笛组曲》
第二十乐章：
志水桂一：
巴赫 无伴奏大提琴组曲第一曲 《前奏曲》
第二十三乐章：
乔布林《街头艺人》
第二十四乐章：
金泽纮人：
福尔《梦醒之后》（演唱）
（意大利）威尔第《弄臣》中的咏叹调《女人善变》（演唱）
月森莲&滨井美纱：
（德国）勃拉姆斯《G大调第一小提琴鸣奏曲》第一乐章《雨之曲》
第二十五乐章：
柚木梓马：
（俄国）拉赫玛尼诺夫《练声曲》
火原和树：
（英国）霍尔斯特《行星组曲之木星》
冬海笙子：
波兰民谣 《单簧管波尔卡》
志水桂一：
巴赫 《G大调第1号无伴奏大提琴组曲之前奏曲》
月森莲：
帕格尼尼《 二十四首随想曲之第24首》
土浦梁太郎:
（匈牙利）李斯特《钟》
日野香穗子：
舒伯特 《圣母颂》
月森莲、柚木梓马、土浦梁太郎、火原和树、志水桂一：
（英国）爱德华·埃尔加《爱的礼赞》
SP夏的加演：
日野香穗子&火原和树：
戈赛克 《Gavotte加伏特舞曲》[小提琴加小号版]
柚木梓马：
德里戈《小夜曲》
金泽纮人：
威尔第《弄臣》中的咏叹调《女人善变》（哼唱）
志水桂一：
巴赫《G大调无伴奏第一号大提琴组曲 作品号1007》
月森莲：
（德国）贝多芬《F大调浪漫曲第二首 作品号50》
土浦梁太郎：
李斯特《爱之梦第三首》“爱如朝露”
日野香穗子￡冬海笙子
埃尔加 《爱的礼赞》
第二季
第二乐章
日野香穗子:
伊甸园的西西里舞曲
加地葵：
舒曼《梦幻曲》
合奏:
（俄国）格林卡：歌剧《鲁斯兰和柳德米拉》序曲附。
主题曲
1）Brand New Breeze 演唱：Kanon
2）CRESCENDO
这里面你自己总结出你想要的句子就好了。
古典音乐介绍
在欧洲艺术史上有两个重要的时期，特别加以古典主义和浪漫主义。前一个时期包括十八世纪最后的二十多年和十九世纪的前几十年；另一个时期在法国大革命引起的社会和政治变动的影响下，于十九世纪的第二个二十五年中形成。当时的浪漫主义真可为无孔不入，在文学界，建筑界，艺术界等各个领域中都涌现了一大批杰出的浪漫主义者。我这档节目不想从文学、建筑等领域来探索浪漫主义，只想对浪漫主义音乐做一个简单的阐述。好了！言归正传，谈起浪漫主义音乐这是一个非常大的音乐范畴，用三言二语是不可能讲清楚的，因此我将用数周的时间，来详细地介绍浪漫主义音乐。提起音乐，我们就会联想到乐器之王——钢琴。在浪漫主义时期，随着工业革命的进行，钢琴也进行了改进，其自身采用了铸铁结构，琴弦也加粗了，这种钢琴能获得更浓厚和更辉煌的音乐，跟现在的钢琴开始接近。接下来，我用一个事实来证明这一点：如果李斯特的时代要求他有不同的表达方式，而且还因为这个时代为他提供了能产生不同效果的钢琴，这种钢琴在较早的时期是找不到。但这种比较我们只能在音乐文献中找到，在现实社会中已很难找到。以钢琴为乐器而谱写的小曲也形成了浪漫主义时期特有的风格，这种形式盛行于十九世纪头几十年，也可以认为是浪漫主义音乐的先驱。现在我将重点的谈一谈钢琴抒情小品。这种小品相当于歌曲的器乐曲，它把抒情的和戏剧性的情绪安排在一个紧密的结构里。钢琴小曲最常用的标题是：即兴曲（impromptu）、小曲（bagatelle）、间奏曲（intermezzo）、夜曲（nocturne）、新事曲（novelette）、音乐瞬间、无言歌、册页、前奏曲、浪漫曲、随想曲，还有较大规模的狂想曲和叙事曲。 舞曲类型有：圆舞曲、玛祖卡、波尔卡、埃科赛斯（苏格兰舞曲）、波洛涅兹（波兰舞曲）、进行曲和乡村舞曲。作曲家还有时会使用一些带有幻想和描述性质的标题：如舒曼的《夜晚》、《翱翔》和《幻想》，李斯特的《森林细语》和《萤火虫》。十九世纪的钢琴小品大师有奥地利的舒柏特、波兰的肖邦、匈牙利的李斯特、德国的舒曼、门德尔松、勃拉姆斯，以及他们的同代人——在发掘钢琴技术上的可能性与戏剧性方面显示了无穷无尽的独创性。总而言之，短小的抒情形式的出现，作曲家就会认为乐曲的大小不是艺术批评的标准，一首优美的，精心的创作的小型乐曲也能和一部交响乐相媲美。注：欣赏曲目：1、舒柏特《降A大调即兴曲》（OP90 NO4）舒曼《翱翔》（OP12）是《幻想曲集》中的第2首。（OP12 NO2）《升F大调浪漫曲》OP28 NO）3、肖邦《升C小调玛祖卡》（OP6 NO2）《降A大调波洛涅兹》（OP53《a小调练习曲》（OP25 NO11）《e小调前奏曲》（OP28 ON4）4、李斯特：《彼特拉克的第104首十四行诗》
浪漫主义音乐的另一种表现手法——短小的抒情形式的歌曲。歌曲的曲目包括民歌、通俗歌曲和艺术歌曲，比所有其它类型的音乐都要丰富得多。这是因为歌曲结合了旋律和人声这两个具有普遍感染力音乐因素。歌曲是以诗歌为基础，为独唱而写的短小的抒情小品。一般说来，人声的旋律是在器乐伴奏下演唱的，器乐伴奏提供和声背景和支持。一首完美的诗本身就是很完美的，不用需要有最高度的想象力。浪漫主义艺术歌曲的创造者将歌词与音乐结合得非常成功，正是由于这些音乐作品，有许多抒情诗才能得以幸存下来。接下来让我们来认识歌曲。歌曲的结构可分为两大类。在分节歌形式（strophic form）中，诗的每一段或每一节都重复同样的旋律。这是民歌和通俗歌曲中很常见的结构。歌的第一段可能是讲述一个情人的期待，第二段是他见到爱人时的欢乐，第三段姑娘的父亲粗暴地将他们分离，第四段姑娘悲伤地死去，所有这些都用相同的曲调演唱。另一种形式德国人称作“durchkompoiert”，字面意思是“全面创作的”，就是说作曲过程贯穿全曲，没有整段的反复。还有一种中间的形式，它将分节歌中的反复和全创作歌曲的自由结合在一起，有两、三段重复同样的旋律，然后在需要时就引入新的旋律，一般来说都是在高潮部分引入。舒柏特脍炙人口的《小夜曲》就是这种结构的精彩范例。尽管在各个时期（代）歌曲都处于显著的地位，但现在通过很多欧洲音乐文献记载知道艺术歌曲是浪漫主义时期的产物。艺术歌曲是在十九世纪初由诗歌与音乐相结合而创造出来的。舒柏特和他的后继者，著名的有舒曼和勃拉姻斯，使这种结合获得了如此完美的艺术效果，以致这种新风格以德文中的歌曲一词：Lied，闻名胜古迹欧洲。艺术歌曲随着抒情诗的兴起而繁荣。抒情诗的兴起是德国浪漫主义出现的标志，艺术歌曲使浪漫主义时期将音乐和诗歌结合的愿望得以实现，它包括温柔的情感或戏剧性的民谣风格。艺术歌曲中最常采用的主题是爱情、期待、大自然的美和人生中短暂易逝的幸福。钢琴在十九世纪作为普通乐器出现在欧洲，使浪漫主义艺术歌曲能够获得成功。钢琴的伴奏把诗中的形象变为音乐的形象。人声和钢琴共同创造出了富于情感的短小的抒情形式，这种形式对于业余爱好者和艺术家同样结合，也同样适合于在家庭里和音乐厅里演唱。在短时间内，艺术歌曲就获得了极大的普及，并对世界艺术做出了永久性的贡献。注：欣赏（参考）曲目：舒柏特美丽的磨坊姑娘》《魔王》致西尔维亚》舒曼《两个掷弹兵》《月夜》勃拉姆斯《要是我知道回头路该有多好》《徒劳的小夜曲》在奥地利作曲家苏佩的轻歌剧序曲的音乐声中，开始今晚的节目。在本次的节目中，我仍然接着上期的话题，继续和听众朋友一起去领略十九世纪的浪漫主义音乐。上几期节目，我已经介绍了浪漫主义的先驱音乐：钢琴小品和艺术歌曲。今晚我将重点谈一谈十九世纪浪漫主义音乐的重要组成形式之一的“标题音乐”。标题音乐是带有文字或图画联想的器乐作品，这些联想的内容由乐曲的标题或说明性的注释来提示的。“标题”只是由作曲家自由加上去的。在当时那个年代里，音乐家敏锐地意识到了他们的艺术与周围世界的联系。这种意识促使用使他们的音乐更加接近于诗歌和绘画，并且使他们的作品涉及到当时的道德和政治问题。还促使他们以一种新的方法来探讨绝对音乐（纯音乐）的形式。关于绝对音乐，我现在不想多谈什么，我会在以后介绍十八世纪古典主义音乐中，会和听众朋友一起来探讨。标题音乐在歌剧院中获得了最初的推动力。序曲作为歌剧（或戏剧）的引子，是单乐章令人兴奋的管弦乐曲。有许多歌剧序曲后来获得了像音乐会乐曲一样的普及，因而独立出来。这样便为一种歌剧没有关系的新式序曲开辟了道路。标题音乐中有一种是为戏剧写的，也很有吸引力，通常由序曲和一组在幕间及重要场景演奏的乐曲组成，这就是配乐。十九世纪的作曲家创作出了许多这类的作品，这些作品的音画法（tonepainting），性格化和剧场效果都是值得注意的。最成功的配乐作品，通常被改编成组曲。其中一些流传得非常广泛。例如，德国著名作曲家大师门德尔松为《仲夏夜之梦》所写的音乐就是这类音乐作品中的典范。随着十九世纪时间的推移，一种大型的管弦乐形式就越来越需要了，这种形式在浪漫主义时代将起的作用就像交响乐在古典时期起的作用一样。到十九世纪中叶，交响诗的创造迈出了这期待已久的一步。交响诗是十九世纪在大型器乐形式上做出一个有独创性的贡献。它是李斯特的成就，他在1848年首次使用了这个词。他的《前奏曲》是此音乐中最出名的范例。交响诗是为管弦乐队而作的单乐章标题音乐作品，它通过段落之间的对比而发展诗意，使人联想起某种情景，或造成一种情绪。交响诗还有一个非常美丽的别称：音诗。交响诗与音乐会序曲有一点重要的不同，音乐会序曲一般保留传统的古典主义的构思，而交响诗在形式上则自由得多。交响诗的形式是为作曲家所需要的大型单乐章乐曲准备的“画布”。总之，交响诗在整个十九世纪后半叶中，成为标题管弦音乐的最精致的形式。最后介绍标题音乐进入到绝对音乐的神圣领土——交响乐中。作曲家一方面尽力保留贝多芬的宏大的形式，同时又赋予它以文学内容。这样就出现了标题交响乐。著名的作品有法国作曲家柏辽兹的三部标题交响乐——《幻想交响曲》、《哈罗德在意大利》、《罗密欧与朱丽叶》、德国作曲家理查·施特劳斯《阿尔卑斯山》、《家庭》和匈牙利作曲家李斯特的《浮士德》和《但丁》都是最著名的交响乐作品。在以上的时间里，我为大家简单的介绍了标题音乐的四个组成部分：音乐会序曲、戏剧配乐、交响诗和标题交响乐，它们构成了十九世纪浪漫主义音乐引人注目的表现形式。这种表现形式强调描绘性的因素，推动作曲家努力表现具体的情感，并显示了音乐与生活的直接联系。注：欣赏（参考）曲目：柴可夫斯基《罗密欧与朱丽叶序曲》、《一八一二序曲》门德尔松《芬加尔的山洞》、《仲夏夜之梦》（序曲和配乐）;柏辽兹《幻想交响乐》、《哈罗德在意大利》李斯特《间奏曲》理查·施特劳斯《唐璜》、《查拉图斯特拉如是说》、托玛斯《雷蒙德序曲》、埃罗尔德《泽姻帕序曲》
[柴可夫斯基《一八一二序曲》]在老柴的《一八一二序曲》音乐声中开始今晚的节目。十九世纪浪漫主义音乐已是第四期了，在本期中将介绍十九世纪浪漫主义的民族主义和浪漫主义运动的音乐。民族主义者和民族艺术家是站在一起的，但民族主义者以一种更自觉的方式肯定他的民族传统。在十九世纪的欧洲，那时的政治条件促进了民族主义的发展，使之达到了在浪漫主义运动成为决定性力量的程度。征服民族的傲慢和被征服民族为自由的斗争造成民族关系的紧张，使民族情绪上涨，这种情感在音乐中找到了理想的表达方式。浪漫主义作曲家用许多方式表现他们的民族主义。一些作曲家以他们民族的歌曲和舞曲作为音乐的基础，如肖邦以他的玛祖卡舞曲、李斯特以他的匈牙利狂想曲、德沃夏克以他的斯拉夫舞曲、格里格的挪威舞曲。一些作曲家以民间传说或以农民生活为基础写作戏剧性的作品，例如韦柏写的德国民间歌剧《自由射手》、斯美搭纳写的捷克民族歌剧《被出卖的新嫁娘》，同样，还有柴可夫斯基和里姻斯基·科萨科夫写的俄罗斯神话歌剧和芭蕾舞剧。还有一些作曲家写作交响诗和歌剧，歌颂民族英雄的功绩，历史事件或祖国的美景。柴可夫科斯基的《一八一二序曲》和斯美塔纳的《我的祖国》就是这股潮流的代表作；瓦格纳的音乐戏剧对德国神话和民间传说中的神和英雄加以颂扬，特别提到的是《尼伯龙的指环》（歌特式摇滚的先驱），这个剧本是以齐格菲的生死为中心题材的庞大史诗，它也是一个代表作。（话外音：这部作品还影响了以后一个世纪的音乐走趋）民族主义作曲家常把自己的音乐与民族诗人或戏剧家的诗句结合起来，舒柏特为歌德的诗歌谱曲即属此类，还有格里格为易卜生的《皮尔·金特》所作的配乐，及柴可夫斯基的为普希金的戏剧为基础的歌剧。俄罗斯民族诗人普希金还激发了里姻斯基·科萨科夫和穆索尔斯基的创作灵感。在这种时期，民族主义作曲家能把人民的抱负以激动人心的方式表达出来，像威尔第在意大利为统一而奋斗时所作的那样，或是西贝柳斯在芬兰于十九世纪末为反抗俄国统治者而斗争时所做的那样。民族主义音乐的政治含义触动了统治者。威尔第的歌剧不得不一再修改，以适合奥地利检查官的心意。芬兰在十九世纪末、二十世纪初要求独立时，西贝柳斯那带有令人振奋的号角声的音诗《芬兰颂》被沙皇禁演。民族主义为欧洲音乐的语汇中增加了极富魅力和活力的民族风格。由于把对祖国的热爱注入到音乐中去，民族主义使作曲家能够表达出千百万人民的心愿。总之，民族意识渗透到十九世纪欧洲精神的各个方面。没有民族意识，浪漫主义运动是难以想橡的。（接上期）在这期节目中，我接着上期的话题（音乐中民族主义的兴起），和听众一起来探讨民族主义音乐中的异国情调。在音乐、绘画和文学中的异国情调显现出遥远国度里别致的气氛和色彩。不同说，浪漫主义运动大大加强了这种倾向。在十九世纪，异国情调首先表现在北方民族思慕那南方的温暖和色彩，其次表现在西方追求东方那神话般的景象。前者推动德国、法国和俄国的作曲家在自己的作品中转而表现由意大利和西班牙引起的灵感。在这类众多作品中，有俄罗斯作曲家的几个著名作品：格林卡的两首《西班牙序曲》、柴可夫斯基的《意大利随想曲》和里姻斯基--科萨科夫的《西班牙主题随想曲》、德国贡献出门德尔松的《意大利交响曲》、沃尔夫的《意大利小夜曲》和理查·施特劳斯的《致意大利》、法国作品有夏布里埃的《西班牙狂想曲》和拉罗的《西班牙交响曲》。值得一提的是比才的《卡门》也是这一领域中的杰作。俄罗斯民族乐派使东方的魅力产生了国际性的影响。由于俄罗斯帝国与波斯接壤，这种异国情调实际上是民族主义的一种形式。亚洲神话般的背景渗透进俄罗斯的音乐。里姻斯基一科萨科夫绚丽的管弦乐作品《舍赫拉查达》及其歌剧《萨特阔》，鲍罗丁的歌剧《伊戈尔王子》和交响诗《在中亚细亚草原上》，伊波利托夫一伊万诺夫的《高加索素描》，这些都属于东方色彩的作品，这些作品至今还风行于全球。一些法国和意大利的作曲家也采用异国情调：如圣一桑的《参孙与达丽拉》，德利布的《拉克美》，马斯奈的《泰伊思》，威尔第的《阿伊达》，以及普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》和《图兰多特》。注：欣赏（参考）曲目：里姆斯基一种萨科夫：《舍赫拉查达》《萨特阔》、《西班牙主题随想曲》鲍罗丁：《伊戈尔王子》、《在中亚细亚草原上》伊波利托夫—伊万诺夫《高加索素描》柴可夫斯基：《意大利随想曲》;格林卡：《西班牙序曲》（两首）;门德尔松：《意大利交响曲》;沃尔夫：《意大利小夜曲》理查·施特劳斯：《致意大利》夏布里埃：《西班牙狂想曲》拉罗：《西班牙交响曲》比才：《卡门》瓦格纳：《尼伯龙的指环》捷克的民族乐派是由贝德利奇·斯美塔纳（1824—1884）创立的。像其它几个民族作曲家一样，斯美塔纳的一生是在不安定的政治背景下度过的。在奥地利的统治下，波希米亚动荡不定，掀起了民族主义热情的浪潮，这股浪潮在1848年的起义时达到顶点。年轻的斯美塔纳投身于爱国的事业中。革命被镇压之后，布拉格的气氛对那些被怀疑是同情民族主义者的人来说是沉闷的。1856年，斯美塔纳接受了瑞典的一个指挥职位。在国外期间，他追随柏辽兹和李斯特而转向写作交响诗。1861年，他返回波希米亚，重新开始他的民族艺术事业，并为布拉格建立一个用民族语言演出的剧院而奔波。在他的八部爱国主题的歌剧中，有几部仍在他的祖国上演。其中一部《被出卖的新嫁娘》获得了世界性的声誉。另一部同样重要的，建立了斯美塔纳声誉的作品题名为《我的祖国》，这是一部含有六首交响诗的组曲，在1874年—1879年间写成的。这些作品浸透了波希米亚美丽的乡村景色，民间歌舞的节奏，以及壮观华丽的传奇。这组乐曲中最为著名的是第二首《沃尔塔瓦河》，这是斯美塔纳在管弦乐领域里写出的最佳作品。在这首音诗里，著名的沃尔塔瓦河成了充满音乐想象的诗的象征，引起了爱国的思想。写在乐谱上的说明表明了作曲家的意图。“在波希米亚的森林深处，涌出两股清泉，一股温暖而又滔滔不绝，另一股寒冷而平静安宁。”这两股泉水汇合到一起，形成沃尔塔瓦河。“经过波希米亚的峡谷，它变成一条大河。穿越茂密的树林，那打猎的欢快声音和猎人的号角声离得更近了。它流过绿草如茵的牧场和低地，传来了庆祝婚礼的歌声和舞曲。入夜，居于山林水泽的仙女在它闪光的波浪上作乐。在水面上映出要塞和城堡，它们是往昔骑士的光浑业绩和已过去的勇武时代之光荣的见证。”这条河奔腾地流过圣约翰滩，“终于变得壮丽而平静，流向布拉格，受到历史城维瑟拉德的欢迎，”传说中古代波希米亚国王的城堡遗址在这里。“然后，它消失在诗人的视线之外。”斯美塔纳的整部作品有《维谢格拉得》、《沃尔塔瓦河》、《莎尔卡》、《捷克的田野和森林》、《塔波尔城》和《勃兰尼克山》六部分组成。对于这部作品在以后的点评中作详细的解说。接下来，继续今晚的节目，介绍另一位作家：芬兰人西贝柳基和他的《芬兰颂》。（1865—1957）西贝柳斯和德沃夏克一样，他的一生是伴随着争取民族独立的斗争度过的。十九世纪的最后几十年里，芬兰为摆脱沙皇俄国的统治而斗争。由此产生了西贝柳斯的艺术，它引起了世界的注意，宣告他的祖国的音乐艺术已经成熟了。西贝柳斯的名望主要建立脚在七部交响乐的基础上。头两部具有浪漫主义的传统，没有特别之处。以后的几部显示出向思想的简洁和结构的紧密稳定发展。在这些作品里，西贝柳斯阐述了十九世纪音乐中的宏伟主题——自然、人、命运。他的音乐语言是少有的，避免了感觉上的美丽。他挖掘了管弦乐队中的暗色彩和低音区，并采用短小、深刻而且适于交响发展的主题。他的音乐语言直截了当，精辟简练。西贝斯柳在第一个时斯里写的管弦乐作品及声乐作品表现了最为鲜明的民族风格。在十九世纪九十年代，他创作了一批交响诗，这些作品抓住了芬兰的传说和神话的精神。其中最著名的有：《传奇》（1892）、《死河的天鹅》（1893）、《列敏凯宁归故乡》（1895）和《芬兰颂》（1899）。这些作品是在沙皇压迫的年代中产生的，那时，爱国就等于是革命。尤其是《芬兰颂》抓住了解放运动的情绪，触动了当局。为了瞒过警察，这道乐曲在上演时曾冠以像《夜曲》或《即兴曲》一类简单的标题。《芬兰颂》以铜管群在低音区的吼声开始，Andantesostenuto（持续的行板）。这样在乐曲开始就奠定了挑战的情绪，接着是木管乐器模仿管风琴的段落，弦乐做出庄严的回答。它引出了以持续节奏为基础的一段Allegromoderato（适中的快板）。小号激动人心的号声像是在号召人们行动起来。民族骄傲的情绪持续下去，弦乐奏出欣喜若狂的乐句，铜管节奏鲜明的插入段予以强调。《芬兰颂》中的著名曲调初次出现是由小提琴和大提琴演奏的，虔诚而安静。这个曲调在作曲家的祖国实际上已成为国歌。在曲尾再现时，这个曲调变成凯旋的赞歌。《芬兰颂》在芬兰的地位就像《沃尔塔瓦河》在捷克斯洛伐克一样。这样的音乐只有外界的人才能进行客观的评价，因为作曲家的同胞是通过民族骄傲和民族热情的雾霭去听它的。西贝柳斯的崇拜者对《芬兰颂》的流行感到不满，认为它遮掩了西贝柳斯艺术中更加高尚的方面。尽管他们这样认为，这道乐曲不论在芬兰还是在国外都是大众喜爱的经典作品。西贝柳斯是理查·施特劳斯这一代作曲家中的最后一位幸存者，这一代人的历史作用是作为浪漫主义时代向二十世纪过渡的桥梁。虽然西贝柳斯的作品在近些年以不像本世纪三、四十年代那样大量上演了，但那些最好的作品还是在经常上演的曲目中牢固地确立了自己的地位。西贝柳斯在芬兰受到了特殊的尊敬，这是一个小国对成为世界人物的骄子给予的过分尊敬。约翰·西贝柳斯是一个真诚的，思想高尚的音乐家，他的艺术在史册上占有牢固的地位。欣赏（参考）曲名：斯美塔纳：《我的祖国》西贝柳斯：《芬兰颂》协奏曲起源于意大利，原系指一种有乐器伴奏的合唱曲，以区别没有乐器伴奏的无伴奏合唱曲。协奏曲是为独奏乐器和管弦乐队而作的，有几个乐章的大型作品（有时，独奏乐器不止一个）。独奏者是注意的中心，这种情况决定了协奏曲的风格。独奏与乐队之间戏剧性的紧张类似希腊悲剧中主角与合唱之间的关系。洪亮的钢琴，温柔的小提琴，或者是带有雄浑共鸣的大提琴都用来与管弦乐队竞争。这两种力量的对立，形成协奏曲的基本本质。协奏曲的规模可以与交响乐相比。大多数协奏曲都有三个乐奏：戏剧性的快板，通常是奏鸣曲式，之后是如歌的慢板乐章和辉煌的终曲。就像在交响乐的第一乐章中一样，协奏曲的首乐章陈述（呈示）对比的主题，将其发展和再现。但在协奏曲中紧张度是双重性的：不仅存在于对比的乐思之间，而且也存在于对立的力量之间，也就是独奏乐器与乐队之间。每一基本主题都可由整个乐队演奏，然后转到独奏部分。或者由独奏者先演奏这些乐思，再由乐乐进行阐述。华彩乐段是协奏曲特有的，它是插在乐章中间，以即兴方式演奏的富于想象的独奏段落。华彩乐段是从即兴演奏作为音乐艺术中重要因素的时候出现的，在现在的爵士乐中即兴演奏仍是如此。在独奏协奏曲中使用华彩乐段，可以造成戏剧性的效果：乐队进入休止，而独奏者开始以乐章中的一个主题或更多的主题进入幻想性的自由演奏。在十九世纪以前，演奏者往往就是作曲者，因此，这种即兴演奏可以发挥最大的才能。随着专业演奏家的兴起，即兴演奏的艺术走了下坡路，这种演奏家只阐释别人的音乐，而不创作自己的音乐。于是，华彩乐段就变成由作曲家或演奏家事先写好的了。协奏曲已成为一种“令人愉快”表达形式，它使演奏家能够显示乐器的能力和他的才能。炫技性的因素，加上感人的旋律，使得协奏曲成为音乐会中最受欢迎的形式之一。在接下来的时间我将会给听众朋友带来大家都非常喜爱的一部作品——拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》。谢尔盖·拉赫玛尼诺夫虽然在二十世纪生活了很大时间（1873-1943），但他是个传统主义者，他的目光盯着浪漫主义的过去，他是柴科夫斯基的继承人。他的音乐中有大量充满感情的旋律，具有丰富的抒情意味，戏剧性的高潮和五光十色的音响。作为他那个时代的大钢琴演奏家之一，他以极高的鉴赏力轻而易举地为他所选择的乐器写作。1901年，二十八岁的拉赫玛尼诺夫完成了他的《第二钢琴协奏曲》，他并把这部作品献给了戴尔医生。这部作品也开始了这位年轻作曲家的国际生涯。这部作品带有昂扬的旋律和强烈的个人感情，使得这部作品受到人们的欢迎。第一乐章，Moderato（中速）遵循了交响乐第一乐章中的三部分的型式：呈示部——发展部——再现部。钢琴的八小节和弦引出了第一主题，一个宽广流畅的旋律，由小提琴、中提琴和单簧管展现，钢琴激动的琶音作为背景。这个乐思展宽，成为具有很大力量的抒情浪潮，在这过程中，钢琴接过了旋律，有人给它配上适当的歌词，在一段时间里成为最流行的一首歌。值得注意的是拉赫玛尼诺夫延伸一个曲调的才能，他使一个曲调上升再上升，达到顶点，然后下降，构成宽广的曲线。这是他从柴科夫斯基那里继承来的技巧。一个小结尾结束了呈示部。发展部是令人兴奋的部分。它展现了第一主题和一个副题，随着乐章的展开，副题越来越重要。拉赫玛尼诺夫把他的素材重新组合成新的型式。他使钢琴突出出来，用一个大渐强制造紧张性，引出再现部。乐队再现第一主题，而钢琴在高音区用强有力的和弦演奏副题。这一段标以Maestoso,Alla Marcia（雄壮的、进行曲似的），造成戏剧性的效果。第二主题再现时采用浪漫主义的配置——弦乐器以PPP的力度演奏震音，圆号独奏旋律。拉赫玛尼诺夫在这里表现了他强烈的内向性格。最后一段渐快、渐强、为ff的结束作了准备。拉赫玛尼诺夫属于这样一代作曲家，他们比以前的俄罗斯民族派作曲家在观点上有更多的世界性。民歌在拉赫玛尼诺夫的音乐中所起的作用远不如柴可夫斯基、穆索尔斯基或里姻斯基——科萨科夫的音乐中的作用大。实际上，这首协奏曲的慢乐章更接近德国浪漫主义的精神，也就是舒柏特、舒曼和勃拉姻斯的传统。这个乐章标记是Adagio Sostenuto（很慢、持续的），是个大型抒情沉思曲。低音木管和加弱音器的弦乐很慢地奏出和弦，先引出了钢琴的沉思旋律，然后出现长笛演奏的温柔旋律，长笛过后，单簧管与钢琴相继演奏，以连续扩展的抒情歌曲形式逐渐地走向高潮——华彩乐段，然后主题再现。这个乐章的情绪是忧郁的、沉思的。最后一个乐章，Allegro scherzando（快板、幽默的），从两个对比主题的对立中获得动力。第一个是有推动节奏的主题，第二个是感人的旋律。在开始几小节就建立了基本的节奏，它引入了华彩段，由钢琴奏得有声有乐。经过适当的扩展，双簧管和提琴演奏旋律。这个旋律表现了拉赫玛尼诺夫最开朗的性格。钢琴接着演奏这个旋律，以极为宽广的幅度展开，在富于表现力的和声上，唱出了有感染力的起伏旋律。拉赫玛尼诺夫在这里使用了他喜爱的手法：右手演奏和弦和八度音，左手在下面演奏宽音程的琶音和弦。节奏乐思详尽地发展，然后旋律再现。经过组合和又一段华彩乐段，乐曲达到了浪漫的“顶点”，这一段标记着“Macstose”（宏伟的）。乐队凯旋般地唱出旋律，钢琴用铿锵的和弦作装饰。这个乐章充分证明了拉赫玛尼诺夫是柴可夫斯基的正统继承人。他是反浪漫主义时代中一个热情的浪漫主义代言人。
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