日本女生确实是非常擅长化妆和遮暇的，她们的妆感在我们看来其实是非常清透自然的，在她们脸上很少看到出现假面的现象，所以如果我们想要在化妆的时候，想要像她们一样的清透自然又无瑕的底妆的话，就必须向她们学习。
女生在化妆的时候遮暇是一门学问，如果说能够选对遮瑕并且选对遮瑕的方式的话，那么就能够有效地盖住脸上的所有瑕疵，在不上底妆的情况之下光靠遮瑕就能够拥有非常清透自然的皮肤。很多人在遮黑眼圈的时候，就是在遮瑕盘里面使用一个颜色比较亮一点的遮瑕膏然后用遮瑕刷不断的往皮肤上刷，这样子就算刷了一层又一层也是遮不住黑眼圈的。所以在这个时候我们必须得使用暗色和亮色交替来使用从而达到一个遮黑眼圈的目的。
首先，第一层遮暇的时候我们应该使用一个橘红色的遮暇，这样子能够有效的盖住我们的黑眼圈，然后再使用一个白一点的遮瑕膏来遮住橘红色的遮暇，这样子在上了两层遮暇之后就能够完美的遮掉我们脸上的黑眼圈了。
其次就是我们在遮脸上的痘印，痘坑以及疤痕的时候使用的手法。我们可以在网上购买一个圆形的遮瑕刷，因为这种圆形的遮瑕刷可以通过点戳的方式将遮瑕膏戳到我们的皮肤里面从而达到一个完美遮暇的作用。痘印痘坑和疤痕如果都是泛红的话，那么先得用绿色的遮瑕来中和一下这个颜色，然后再用一个比较亮一点的遮瑕膏盖住绿色的遮瑕膏，这样子才能够把这个瑕疵完全的遮住。所以说在这个时候我们选择遮瑕的话一定要选择相对来说非常滋润的遮暇，否则上了粉底之后就非常的容易卡粉。
向他人学习美妆技巧确实是一件非常困难的事情，因为他人的肤质和我们的肤质是完全不一样的，而且他人很有可能是因为皮肤好所以才能够打造清透无暇的底妆，但是我们会由于皮肤存在的各种问而导致在学习美妆的时候遇到很多的难题。
精致，你大概可以听到方向，“可爱”更神秘。日本化妆和日本歌剧的女主角一样受欢迎。它没有攻击性，甜但不油腻的愈合，这使人们讨厌它。不仅仅是可爱。行走式仿人植草机mori picturesque也有30多年的历史，应该比“可爱”和“没有距离感的美丽”更合适。
日本妆的特点相当明显：晕染过渡很自然，没有明显的界限感。整体效果与模型一致。它很漂亮，但不结实。就像隔壁的妹妹一样亲切。来和现在的中国妆比一比，很明显。眉毛中国人的眉毛一般以头发为主，以黑色为主，边缘干净，形状清晰。眼妆要想吸引眼球，还要用深眼线和睫毛为主，很难看到其他颜色如眼影。
仔细一看，你就能看到头发，边上还涂着眉粉。眼影的光晕范围很广，很少戴假睫毛眼部自然放大，眼线呈深褐色。眼睛不能完全成为视觉的焦点。脸红中式妆容突出眉眼为主，脸红淡得几乎看不见。日式微醺妆就很出名，即使不是微醺脸红，她们也喜欢突出颜色，提升气色的脸红不可少。就像刚运动完一样，脸颊红彤彤的。晕染范围也比较大，看不清在哪里结束。
唇部化妆另一个亮点是唇妆。中国人的唇妆很常见，有鲜红色和正红色它仔细地勾勒出嘴唇的形状，并与黑色头发搭配。日本人因为喜欢突出颜色，唇妆的颜色很丰富，往往是自己的颜色然而，他们的嘴唇通常是模糊的，嘴唇和皮肤之间没有明确的界限。日本光泽的肌肤在浓重的亮点上与欧美妆容不同。日本的亮点也很低调，从不在大面积上画画。光泽似乎来自皮肤本身。日本化妆品最重要的基础是它看起来像皮肤的天然光泽，无论从哪个角度。
欧美日本韩国化妆品特点有以下。
日系护肤品主打的就是成分天然，成分的安全性也是日系护肤品的最大特点。日系护肤品中，很多品牌的护肤品都强调无添加，对护肤品的安全性要求也是超严苛的。所以很多女生，尤其是敏感肌女生都特别依赖，信赖于日系的无添加护肤品。
无添加护肤品其实大多说的是，不添加，酒精，色素，香精等成分。对于敏感肌的女生来说，确实是要注意，购买的护肤品尽量要避开这些容易致敏的成分。
韩系护肤品其实有很多都是主打草本、药材成分的，其实这跟韩国的气候也是相关的啦，韩国大部分地区还是比较干燥的，尤其是秋冬的时候，空气中的干燥感真的能够明显的感觉到。大家有没有觉得，绝大部分的韩国女生皮肤都感觉挺好的，而且特别水润，细腻。这其实跟她们就养成了补水习惯和补水意识有关。
欧美消费者的皮肤普遍比较糙，耐受力强，对肤感不是特别重视，关心产品的效果，特别注重产品的成分。受这些观念影响，添加功效型成分时，追求高浓度添加，属于猛料产品。欧美消费者的皮肤普遍耐受力比较强，即使高浓度添加，也不会出现大面积过敏的情况。但同样的产品，东亚消费者使用，过敏率确非常高。因此，在使用原产地是欧美的功效型产品时，要特别注意皮肤耐受性的问题。
因为欧美地区人和亚洲地区的肤质有较大差别。欧美人的皮肤角质层较薄，皮肤相对分泌油脂没有那么旺盛，所以在皮肤清洁度和保湿度都和日韩的差别较大。日韩系的护肤品其实很适合亚洲女生的肤质，使用起来也是相对偏温和的。欧美系的护肤品呢，高效性会更强一点，相比起日韩系护肤品的温柔感，欧美系的护肤品还是偏粗鲁一点。
日本艺伎的世界一直是神秘的。她们的行业被称为“花柳界”。年轻貌美的艺伎一脸粉黛，浓妆艳抹，迷倒无数风流人物。然而，当你走进她们的世界就会发现，真正的艺伎生活却是别有一番滋味。下面是我分享的日本艺伎妆容特色，一起来看看吧。
日本艺伎妆容特色
艺妓之华丽外观——
下图是穿着传统振袖1和高木屐2打扮成舞姬的游客。艺妓的外貌随着职业生涯地推移而不断变化，从浓妆艳抹的少年舞姬，到略施粉黛的风华艺妓。她们的发型和发簪无处不透露出一个艺妓的成长。有时细节如如眉毛的长短也足以暗示一个艺妓的年龄秘密。年轻的艺妓通常是短眉毛，长长的眉毛一般用于年长的艺妓来表现成熟风韵。
1振袖：(Furisode，ふりそで)为未婚女性所穿着的和服，有色彩斑斓的图案及纹理。它依照袖的长短分为大振袖、中振袖及小振袖，而袖长大约于39吋至42吋之间。振袖为现今未婚女性最正式的服饰，是未婚女性参与成人节或者亲友婚礼的常见服饰。
2 Okobo：高木屐 (おこぼ) 通常称为pokkuri, bokkuri, koppori geta，厚底的木屐，高约12cm。鞋底为桐木，中心淘空，草席面，鞋的一侧栓有小铃铛，走起路来叮当作响，体现出舞妓特有的风情。 这是根据其走路发出的声音而来。只有还在训练时期的舞姬才穿。通常前面缺口，后面很高，防止和服触地弄脏。
3 Maiko：舞姬,艺妓学徒，日语为舞子。
艺妓之精致妆容——
现在人们通常将舞姬的传统妆容认成艺妓的代表，但真正的艺妓在特殊表演的时候才会满脸涂白打扮的像舞姬。
传统艺妓学的特点为厚厚的白色底妆，大红的唇彩以及眼睛周围或黑或红的色彩。最开始的白色底妆由铅制成，但明治后期人们发现铅对皮肤有毒，特别会对年老后的艺妓造成很严重的皮肤及后背伤害，于是用米粉替代。
艺妓的妆容很难达到完美，而且费时异常。在穿和服以前就要画好，以免弄脏和服。首先，她们将一种称之为“bintsuke-abura”的蜡类/油类物质涂在脸上。接着，把米粉和水混合成糊状，用竹片从脖子从下往上涂。白色底妆需要覆盖住整个脸部，脖子和胸口，但在颈后留下两三处空白(形成W或V图案，传统上多为W型)，突出传统的美感。发际线留白，勾勒出脸妆线条。
底妆完成以后，用海绵在脸部，喉部，胸口，颈后移除多余的粉，晕开底妆。接下来，完成眉毛和眼睛的上装。传统是用木炭上装，现在被现代 化妆 品替代。眉毛和眼角会细木炭描黑，舞姬也会把眼部涂上红色。
嘴唇用小巧唇刷涂抹。其颜色来由红色小条遇水脱色形成。冰糖用来营造出唇部光泽4。基本上没有艺妓会把嘴唇像西方人一样涂满，因为白色本身就能营造出很强的视觉效果，一旦嘴唇全部涂满就会显得太大。 第一年级舞姬下嘴唇会部分涂色，上嘴唇则留下不涂，第一年后上嘴唇也会涂上颜色。刚刚 毕业 的艺妓只会在上嘴唇涂满。大多数艺妓上嘴唇会画满或画一个样式，下嘴唇画出优美线条但不与唇部线条相重。艺妓将下嘴唇圆润化，看起来像花蕾。
训练最后阶段的舞姬会将牙齿短暂涂黑。该打扮一度在已婚妇女和皇室成员早期流行，但现在仅存于少数地区。这么做的原因一方面是因为涂白后的脸会显得牙齿非常的黄;张开嘴唇，牙齿像是“消失”了一样。当然，远观效果更佳明显。
最初学艺的三年，舞姬常常画着这样的浓妆。她们先是由姐姐5或是妈妈6帮忙上装，然后是自己上装。
三年训练结束后，妆容会减轻。因为她们自身已变得更成熟，简单一点的装扮能显衬出自身风韵。正式场合下，成熟的艺妓也会抹白色底妆。艺妓30岁以后，只有在需要表演特殊 舞蹈 时才会这么涂抹。
更多的细节可以参见：《化妆的 历史 》(Historyof cosmetics)
4 Crystallized sugar:冰糖。艺妓的 口红 由于上色方法极易脱落，所以舞妓艺妓每日要进行不使口红脱落的饮食训练。为增加亮度，口红中加入了冰糖，看上去更加鲜艳夺目。舞龄不满一年的口红只涂在下嘴唇，一年后经过许可才能上下嘴唇全涂。
5 Onne-san 姐姐， 经验 丰富的艺妓，作为舞姬的导师。
6 Ok日本艺伎妆容特色-san妈妈，艺妓屋的主人
艺妓之华美服饰服饰——
从后面看茶屋观学徒7，能清楚地看到他们丰富多彩的腰带8。艺妓总是穿着和服。学徒们会穿着色彩艳丽和服，腰带华丽奢侈。通常腰带会比和服色彩鲜明，造出和谐的异域风情。舞姬会佩戴一种称作“darari”(飘悬腰带9)的腰带。年长的艺妓会穿稍微暗淡一点的花纹和样式(最值得注意的是，当女子结婚以后其腰带简化成一个结，称为“taikomusubi” 太鼓结び，也就是太古结10)
艺妓学徒的和服除了有沉重的飘悬腰带，还有紧缩拖地的长袖，称作“furi”。在跳舞和表演的时候，她们必须把袖子在手上缠绕很多转以免绊倒。
和服的颜色，花纹与样式和四季变化以及所参加的活动有密切关系。在冬天，艺妓们身着长约四分之三码(约27英寸) 手工 绘制的丝质羽织11在和服外面。有内衬的和服是天冷时候穿，没有内衬的和服则是夏天穿。和服华丽异常，大量的 绘画 与 刺绣 使得2—3年才能完成一件。
芸妓12会穿粉色和红色的长褥绊13(也就是下和服)。舞姬的则穿红色，上有白色样式。初级舞姬的衣领主要是红色夹杂白色，银色或金色的刺绣。两到三年后，原本红色的衣领会被全部绣成白色(当从前面看的时候)显示出她的资历。在20岁左右，衣领为全白。
在外出的时候，艺妓们会穿平底草鞋(zori)，屋内仅穿厚底短袜(tabi)(白色的，把大脚趾分开的袜子)。天气恶劣时，他们穿高跟木屐鞋14(geta)。舞姬会穿一种特殊的木屐称之为“okobo”。
根据现在劳动法，女子未满18岁不得开始艺妓训练(京都除外，15岁的女孩就能成为全职舞姬，但是他们通常11-12岁就要开始学艺才能在18岁时成为合格艺妓)。阿瑟·高顿笔下《艺妓回忆录》的原型岩崎峰子15(minekoiwasaki)解释道：“艺妓的全部在于完美。这就是为什么我们需要不停地训练如果我们有任何瑕疵，我们都无脸向客户收费。一切都必须完美无瑕。”
7 Minarai: watching apprentice 观望学徒，一般成为整正的艺妓以前会经历很多阶段，包括 shikomi (服务生)和minarai (观望学徒)。
8 Obi：腰带( おび)，日本传统和服的腰带。男子的腰带很窄，只有10厘米宽。但是女子的正式和服腰带宽可达30厘米，长超过4米。腰带的种类很多，大多是女子专属，日常穿着的腰带由锦缎织成，很窄。色彩鲜丽，明艳动人的大多为未婚女子佩戴。
9 Darari obi：飘悬腰带，だらり帯 是京都艺妓佩戴的一种长形华丽腰带，以悬落飘逸著称，一场华美。最长可达数米。“だらり”和だらり帯不同，是舞妓腰带的的一种系法，两端长长的下垂。 实习 期间系短的“半だらり”腰带。腰带约七米长，有一定的份量，系腰带时舞妓自己无法实施，需要由专门管系腰带的男性协助进行。
10 Taiko musubi: 太古结，十九世纪江户时代，日本妇女把这根绳子模仿一座古代拱桥，系成鼓形状的“御太鼓结”的小包袱作背饰，形成了独具民族风格的“和服”。在日本已婚女子系太古结，未婚女子系蝴蝶结。是日本模仿中国唐代服装然后改造而成。以下是两个的对比，左图可爱的小萝莉就戴蝴蝶结，右图的美女就打太古结，这表示人家已经结婚了哦，松土党还是赶紧放弃吧。
11 Haori：羽织(はおり)是日本服装的一种。作为防寒、礼服等目的，穿着在长着、小袖的上面。虽然从室町时代後期就开始使用，但是到近代才开始被普遍穿着。下图的紫色外套就是羽织。我记得这个美女是日本很出名的一个演员，名字忘了，知道的看管可以麻烦告知一声，谢谢。
12 Geiko: 芸妓，日本各地对艺妓的称呼略有不同：在东京等关东地区称为“芸者(げいしゃ，Geisha)”，见习阶段称“半玉”、“雏妓”;在京都、大阪等关西地区则称为“芸妓”(或写为“芸子”，皆读为げいこ，Geiko)”，见习阶段称“舞妓(或写为“舞子”，皆读为まいこ，Maiko)”。自明治时代开始也有“芸妓(げいぎ，Geigi)”这种读法。欧美世界则以关东 文化 为主，皆本于“Geisha”此读法来转译。
13 Nagajuban： 长褥绊 亦称 juban， 是一种外形类似和服的长袍，男女会在主外套下面穿长褥绊。 因为丝质和服非常柔软且难以清洁，因此贴身穿长褥绊可以避免和服接触身体弄脏。从外部看，只能看到长褥绊的领口。许多长褥绊的领口甚至可以拆卸，不同的领口可以搭配不同的外衣。虽然大部分正式的长褥绊都是白色，但是它们也是想和服一样精工细造，有美丽花纹。因为男士的和服大多颜色暗淡，花纹暗沉，因此长褥绊使他们的和服显有色彩感和设计感。
14 Geta: 高木屐 ，下面是和okobo 对比图，方便理解。
15 mineko iwasaki ：岩崎峰子曾是日本最红的艺妓，直到29岁突然退休。《艺妓回忆录》作者阿瑟·高顿就以她的 故事 为原型。本名已经不清楚了，但在其5岁的时候被Oima收养，因此将姓改成Iwasaki。高顿原本答应会保守她的信息，但他在书的感谢扉页上提及了峰子，使峰子遭受了严重的名誉危机(因为艺妓条列包括必须保持绝对沉默)，而且由于回忆录里面有些虚构信息，她宣称回忆录反应地不是真实的艺妓。因此她自己撰写了自己的故事：《祗园艺妓》 下面是岩崎峰子和她的《祗园艺妓》。
艺妓之精美头饰——
上图为京都祗园区的Maiko Mamechiho。注意到她左半头部的绿色的头花了吗那是tsunagi-dango，标志着她来自祗园甲部16。艺妓的发型随着朝代的更替而不断更替。在过去，女性头发部分盘起，部分披散。在17世纪，女性把头发完全盘起，这也是传统岛田髻17兴起的时期。这种传统的盘发由当时最出名的艺妓发明 (争论)。
16 Gion kobu: 祗园甲部，京都一个区域和祗园东同为艺妓区。从中世纪兴起，以保存艺妓文化出名。祗园的艺妓不会成自己为艺妓(gaisha)，相反，她们喜欢用当地的称呼：芸妓(geiko)自称。祗园由町屋(machiya)和茶屋(ochaya)零星分布构成。
Shimada：岛田髷是日本旧时流行的一种女性发型， 游女(娼妓)等职业的女性所梳结，已成为日本文化的代表特色之一多为年轻女性或艺妓一说起源于江户时代，东海道“岛田宿”的游女之间开始流行。舞妓的发型是用自己的头发梳成的，而不是带的发套。在成为艺妓的前两周要梳成“先笄(さっこう)”(sakkou)发型。发型要在专门的发屋花数小时梳成发髻，成型后的发髻可保持一周的时间，晚上睡觉时要枕较高的枕头，以保持发髻形状的完整。发髻上差有“花簪”はなかんざし(hanakannzashi)，花簪分为松竹梅、桃花、樱花等形状，十二个月，十二种叫法。
岛田髻一共有四种主要类型18：takashimada，一种高高的发髻，一般年轻和未婚的女子绾次发髻;tsubushishimada， 一种 更扁平的发髻，一般年长的妇女绾;uiwata， 一般把头发用彩带绑起来;和“momoware”或“分开的桃子”有点像分开的桃子，只有舞姬才能绾该发髻。(有图有真相)其他发式还有：Ofuku, Katsuyama, Yakko-shimada 和Sakko19。宫川町和先斗町20的舞姬有自己独特的六种发型，从Umemodoki,Oshidori no Hina, Kikugasane, Osafune 到Sakko(先笄)。21
18 岛田髻的四种分类，
19 Ofuku, Katsuyama, Yakko-shimada, Sakko:
20 宫川町和先斗町：宫川町是日本著名的花街也是著名的艺妓区。它的 注册商标 为三个相扣的环，象征着宗庙，人民和茶屋的结合。许多小型剧院还在表演歌舞伎;先斗町是日本第二大花街，同样存在大量的艺妓和茶屋。
21 Umemodoki,Oshidori no Hina, Kikugasane, Osafune and Sakko：
Sakko：先笄(さっこう)成为艺妓前两周梳的发型。
这些发型由各种精美的发梳和发簪(kanzashi)装扮而成。在17世纪明治维新时代，发梳大且常见，品级高的女性用的更加华美。明治维新以后进入现代，小巧而简洁的发梳更为流行。
艺妓睡觉的时候头颈枕在一个小的高枕(takamakura)22上面而不是枕头。这样可以保持发型。为了强调这个习惯，她们的导师会在高枕底部四周倒上米粒。如果艺妓的头在熟睡的时候倒下，米粒就会粘在润发油上面。即使没有表演，歌姬每周都必须保持发型。现代艺妓会一直使用假发代替，但是歌姬却是用自己的头发。不管哪种都必须不时的由熟练的工匠拉紧。传统的塑发工艺正在逐渐消失。一段时间以后，发髻会造成秃顶。
22 takamakura: 高枕。 艺妓睡觉时专用的枕头，该枕头的特点是很细。这样艺妓的脖子枕在上面，头部会悬空，这样可以保持发型不乱。
最后来一张不同时期的艺妓发型结尾，希望大家喜欢~~~
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1 艺妓妆化妆步骤
2 日本艺伎为什么不能结婚
女生如果想走日系妆容风格，首先要了解日系妆容的特点。我们都知道日本女人是非常甜美，可爱，温柔，大部分的日系妆容都属于比较清淡的，但是如果你以差不多的淡妆画出来，也没人家日系妆容那个感觉。日系妆容就是看起来很简单，很清淡的感觉，如果你真想画出那种感觉就很难，这第一真的得看长相。第二也真的很讲究化妆技巧的。比如有个美妆博主仿十元妹子的妆容，就在这看起来微微有一点点浓的眼妆上就标志了很多小细节。
野生眉，现在的日系妆容追求的都是妆容清透自然，自然的妆容就少不了自然的野生眉。眉毛是五官之首，眉毛可以改变一个人的气场气质，日系风的眉毛没有韩国风的眉毛那么直，也没有欧美风的眉毛那么上挑，日系风的眉毛追求自然，边缘有一点眉毛也没有关系，不需要刮得那么干净，可以用细眉笔画出自然根根分明野生眉，不要一味追求精致。
清透薄底妆，底妆是日系妆容的成功与否的关键，日系底妆注重的是“伪素颜”。这个可能听起来比较简单，到很多底妆注重面部无暇用很多的遮瑕膏，底妆很厚很白，日系的底妆不要过分追求完美，选择跟自己肤色接近的粉底色号就行。
腮红，好看的妆容腮红应该是不可缺少的一部分，充满少女感的粉色，暖橘色，珊瑚色，日本人现在不喜欢打在笑肌上，更喜欢打在眼睛下方一点，这样高位腮红打发更能显示少女的甜美感，有一种楚楚可怜的感觉。怎么把这个腮红打的明显日系还不土俗，就真的是考验技巧了，所以建议想画出日系妆容感觉的妹子，还是多看看日系美妆杂志，多学学画法，掌握妆容的灵魂比较好。
日本女孩从初中开始化妆，慢慢的都会找到一种适合自己的化妆方法，加上整个国家的环境如此，周围女生都会化妆做发型，导致她们很早就受到这种熏陶，所以手很巧，化妆做发型都是自己完成。
其实每个女孩的妆也不一样，都会根据自己的脸型五官去画。一般来说，日本女生化妆，最重视的是眼妆，而眼妆中，最重视的是放大眼睛的方法。日本女生眼睛多数偏小，单眼皮，化妆可以很好的弥补这些缺陷。她们的三大法宝是：眼线、美目贴和假睫毛。这三大法宝，在中国，其实后两种我们用得很少，一般不太会去用，因为会觉得不自然，但是由于在日本是全民化妆，所以就不会觉得不自然了。那些远看有些像烟熏的妆容，是用大地色系的眼影打造出来的。lz有兴趣可以去看看一些日系彩妆品牌中的眼影，比如lunasol的眼影，四色或五色的眼影盘中，一定会有一到两种颜色是大地色系。因为日系妆容的特点就是用大地色系的眼影来制造眼部凹凸的轮廓，使眼睛的立体感加强，制造出欧洲人那样的眼睛的效果。下眼线对于日系妆容也十分重要，一般日系妆容都会画上下眼线，或者是半包、或者是全包式的，因为只有下眼影和下眼线画上了，眼睛才会更大哦。现在日本女生好喜欢画下垂眼，制造出楚楚可怜的kawaii眼妆。
卷发多数都是用卷发棒在家自己卷出来的，日本女生很少去理发店做发型，都是自己卷，手很巧呢。
日系的美容杂志，比如mina、vivi等，都会教一些彩妆和美发的方法，但是个人觉得，最好还是自己多练习哦，因为每个人的脸型五官都不同的，只有自己多在自己脸上练习，才能找到最适合自己的化妆方法哦，否则只能是纸上谈兵
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