如下:
1、《捣练图》
这是中国唐代名画,是一幅工笔重设色画,表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。系盛唐时的一幅重要的风俗画,对后世绘画风格有重大影响,是唐代仕女画中取材较为别致的作品,系唐代画家张萱之作。
此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景,在长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象,按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。
画中人物动作凝神自然、细节刻画生动,使人看出扯绢时用力的微微后退后仰,表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲,设色富丽,其"丰肥体"的人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格。
2、《虢国夫人游春图》
此图描绘的是天宝十一年(752年),再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游,“道路为(之)耻骇”的典型环境。《虢国夫人游春图》重人物内心刻划,通过劲细的线描和色调的敷设,浓艳而不失其秀雅,精工而不板滞。全画构图疏密有致,错落自然。
人与马的动势舒缓从容,正应游春主题。画家不著背景,只以湿笔点出斑斑草色以突出人物,意境空潆清新。图中用线纤细,圆润秀劲,在劲力中透著妩媚。设色典雅富丽,具装饰意味,格调活泼明快。画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
1、《捣练图》创作背景
唐代是中国古代文化艺术发展到繁荣昌盛的时代。当时的绘画兴旺鼎盛,产生出近四百名有史可查的优秀画家,遗留下诸多异彩焕发的艺术杰作。盛唐,长安是全国的丝织品生产中心,都城内有少府监、织染署、掖庭局等机构,下设官营丝绸作坊。
唐代以胖为美。所以安禄山着大胖子会得杨贵妃的青睐,胖胖相见恨晚啊。唐代仕女画以宫廷贵妇为模特。
宫里当时流行把眉毛剃掉,然后再画眉,而且眉毛以短粗为美。日本艺妓好像还保留着这种特色。有句诗叫:画眉深浅入时无。说的是古人给太太画眉为乐,但是古代这种快乐是被认为没出息的表现。
所以想到《倚天屠龙记》张无忌给赵敏画眉的桥段,敏敏郡主如果没有眉毛……那画面太美不敢看。不过好在明代距唐远矣。
其实每个时代的审美都略有不同,古代美人所谓病西施就是以病态为美。西子捧心现在都是一个美人的标志之一。往近里说,大清皇帝的妃子理论上都是倾国倾城的吧。近代有照片,我们可以看到光绪的妃子皇后们,他的皇后比我们村王二狗的的媳妇都不如,当然如果看过老佛爷的照片也就释然,有句话叫武大郎找伙计,不能找比自己高的。
老佛爷说不上丑也只是一般。以我们现在来看,大约还不如冰冰。文革时我们的审美还是圆盘子大脸,腚大腰憨,最好的女人是没有身材,雌雄莫辩,上下一笼统,为的是能干革命促生产。所以出个陈清扬就被当成破鞋了,因为女性特征太明显了。
这才多少年,我们的审美又回到西施赵飞燕的时代,以瘦为美。甚至锥子脸横行。楚王好细腰宫女皆饿死。不知道几百年后会不会有人去提问:二十一世纪的前五十年为什么女人的脸都跟刀劈了一下似得?
唐代仕女画的艺术特点如下:
唐代是仕女画发展的鼎盛时期,唐代仕女画一改前人紧窄婀娜之风貌,呈现出以“丰肌为美”的审美特征。使得唐代仕女画呈现出华丽奢艳、体态丰腴、清新亮丽及工致细腻的特点。
画家们以积极入世的行乐观密切地关注丰富多彩的现实社会,尤其热衷于表现贵族妇女镕逸的生活方式,单调而悠镕的生活情调。
唐代仕女画的人物多在在庭院中游玩,动作悠镕、拈花、扑蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事,侍女们持扇相从。其赋色技巧,层次明晰,面部的晕色,衣着的装饰,都极尽工巧之能事。
轻纱的透亮松软,皮肤的滋润光泽,都画得神似。这种美迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣,并成为唐代仕女画的主要艺术特征。
扩展资料:
唐代仕女画繁荣的原因
唐代的政治安定,经济繁荣,尤其是中国历史上第一个女皇帝武则天的当政,颠覆了历朝历代男权统治的局面,使得女子在社会生活中的角色和地位显得越来越重要。
而且在唐玄宗时期,因杨玉环得宠使得杨家上下都得到富贵,民间便流传着“生女勿悲酸,生男勿喜欢”的民谣。白居易《长恨歌》也写到“姊妹弟兄皆列土,可怜光彩生门户。
遂令天下父母心,不重生男重生女”。在那个开放的年代,虽仍然逃脱不了成为男权思想的服从者,但唐代女子的地位要比封建自闭朝代的女子的地位高很多。
女子的丰满优美的体态,如花的面容,更是体现出一个朝代的审美风范。因此,唐代的人物画很多是以仕女作为绘画的表现题材。
搜狗百科-唐宫仕女图
唐朝《仕女图》中仕女的特点如下:
1、外貌与衣着:细纱衣轻浮透明,肌肤丰韵、白净。头饰闪亮。多层烘然、罩染、分染相结合和以色代线的手法都开启唐代工笔人物的新风。最重要的一点是唐人比较突出侍女体态的丰腴,由于那时以胖为美。
2、神态:唐代仕女画的作者大都对宫廷贵族妇女生活非常熟悉,因此对族妇人及侍女的气质神态把握精确,通过对人动作细节的描写描写,表现也唐代人物画最重的以形写神的艺术特点。
3、艺术特点:用墨设色都表现出唐代人物画的精髓,用笔纤细而又不缺弹性,设色清丽艳明对质感的描画把握非常贴切到位。
扩展资料:
仕女图发展于两晋时期,辉煌于唐代。纵观历史,仕女画从起源、形成到发展。经历了二千多年漫长的演变过程,成为中国优秀的文化遗产,为人们今天的绘画创新提供了丰富的经验。仕女图名作有以下这些:
1、《簪花仕女图》
唐代画家周昉作。画面描绘仕女们的闲适生活。她们用笔朴实。气韵古雅华丽奢艳在庭院中游玩,动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事,侍女们持扇相从。
其赋色技巧,层次明晰,面部的晕色,衣着的装饰,都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软,皮肤的润润光泽,都画得肖似,表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。
2、《韩熙载夜宴图》
是顾闳中奉南唐后主李煜之命,夜至韩熙载的宅第窥视其夜宴的情景而作的。画卷里,韩熙载虽放浪形骸,但始终双眉紧锁,难掩忧心忡忡。桌案都比较低矮,正是由席地而坐到垂足高坐的过渡时期,琵琶箫鼓、秀墩床榻,室内的陈设器物无不体现了时代的特点。
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