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张庭秀十里长亭忙把衣更啊

老大人立时改变成一个花子穷

头上摘去乌纱帽

身上脱去蟒袍龙

腰中解去横庭玉

卧牛朝靴一旁扔

头上戴着一顶开花帽

身上大衫补着补丁

腰中进系稻草绕

打板的破鞋在二足蹬

左手拿起黄瓷瓦罐

打狗的梢条就在右手擎

打扮已毕开虎口

叫声少青和少红啊

我明天正当午时不回公馆

你二人带领大兵把我接应

少青少红说记下

张庭秀迈开虎步走出十里亭啊

我有心打了一个路途小短

恐怕是稀里糊涂困冥宫啊

正然行走来的快

这苏州不远面前迎

远看城门二里水

近看多高数不清

一个垛口一墩炮

一杆大旗冰雪明

城上吊炮就往城下打

城外驻营城里驻兵

护城河倒栽春杨柳啊

但只见打鱼的小船来回弓

车走吊桥如擂鼓

马蹬尘沙太阳蒙

正然行走来的快

城门不远面前迎

张庭秀我刚想把城进

又瞅告示写的清

上写着闲烂杂人不许把城进

是花儿乞丐不许进城

庭秀正在为难处

在那旁来了一位骑驴的女花荣

这个女子她叫十三大姐

指着唱曲度日生

张庭秀走上近前身施一礼啊

连把十三大姐叫了一声啊

你要进城唱小曲

我花子给你当个牵驴的童

十三大姐连说好好好

我跟十三大姐我俩混进城

我辞别了十三大姐来的快

王府不远面前迎

有心就在前院走走漏风声了不成

不走前院后院走

花园不远紧对前胸

也是张庭秀来的巧

偏赶上花园门半掩半封

溜而溜秋走进去

水阁凉亭坐着一个女花荣

前影看好象我妻王恩妹啊

旁影看好象我妻二兰英

我要是不认她其肯能认我

谁认我这个花子穷啊

上凉亭施了一个穷棒子礼啊

连把妹妹叫了几声啊

问一声岳父岳母他老人家可都好

西院三叔他老安宁啊

东楼大姐姐夫都好啊

六年没见啦你身体可安康啊

二妹呀

王二姐水阁凉亭歇凉爽啊

哪里来这么个花子穷啊

你管我父我母好不好

你管我身体安宁不安宁啊

也不知你我亲戚搁哪来论啊

为什么一口一口你把恩妹称啊

花子呀

莫非说你把二哥忘记了啊

我是你二哥张相公啊

落榜无第转回家中啊二妹呀

你言说是我的二哥回家转啊

我二哥天庭上有了一个麻子坑啊

你眼前要能有证凭在

我能认你是我二哥转回家中啊

你眼前无有证凭在

要想要我认你万想不能啊

闻听二妹要把证凭看啊

就知道从小的夫妻没有改更

开花大帽往上挺几挺啊

口尊声王恩妹你看分明啊

王二姐这里抬头看啊

天庭他当真有了一个麻子坑啊

若说他是我的二哥回家转

人家做官他怎么受了穷啊

若说他不是我二哥回家转

天庭倒有了一个铁证凭

是也罢来不是也罢

搬倒大树收收你根横

---------

尊二妹稳坐观花亭

听二哥从至尾表表往情

想当初我家不住你们苏州地

家住在山西小县叫洪桐

只因为洪桐县里连遭荒旱

一连四年没得收成

头年荒旱没下雨

二一年上被水冲

就数三年青苗好

五月十三起了蝗虫

四一年三月十三下场透雨

直下到八月十六才把天晴啊

这就叫旱的旱来涝的涝啊

旱涝几年没得收成

我的父一见日子过不了

领我们母子赶奔苏州城

我父推着挎车子走啊

我母拉纤那根绳

二哥我肩担一个柳罐斗啊

柳罐斗里啥也没有溜溜空

宵行夜宿非几日

那日来在苏州城

我们张家手中无钱难住店

就在你们家堂庙里把身来容（当过祖宗）

我父张全是木匠

就把夯凿斧锯挂出门庭

也该我张家时来运转

偏赶你王府修大宫

偏赶王府修宅院

打发家院请木工

将我们父子请到你们王相府啊

选了个良辰吉日就要动工

我父前厅掌尺他老画线

二哥我身小力薄做点软木工

身小力薄我拉呀拉呀拉不动大锯

就在你后楼扣眼龙啊

扣个福字扣个寿

扣个福禄寿康宁

扣着扣着你父报好哼了一声

六月里来天气热

是汗衫脱去一旁扔

有个监工的王三老

这老头麻医神相看的准称

他言说二哥我天庭麻子不叫麻子朝王伞

背膀斜带两条肉龙啊

到尾后一根玉带不够二哥系

两根玉带拧成绳

你父信了三老话

他认我义子做螟蛉

先为义子后为婿

然后亲口许配给我二兰英

常言说树粗纲短难栓马呀

河宽水浅难养龙

万般出在无机耐

把我送到南学把书供

二哥我念书念到龙虎之日啊

嘉靖皇爷开了考棚

二哥进京去赶考

惊动你手使丫鬟小春红

小春红跑到北楼给你报信

恩妹你隔着竹帘要给二哥我饯行

你手上四个戒子抹下来俩呀

留下两个做回逢

你管二哥要表记

二哥我解下戴套做回逢

然后赐给我一宗宝

是传家至宝白玉金盅

你言说文才不中宝能中啊

不中头名也中二名

咱二人花园定下回杯记

单等杯回再相逢

二哥科考刚要走

惊动赵昂我俩一同行

依着二哥旱路走

赵昂要在水路行

旱路足有八百里

水路一千有余零

常言说在家有父得从父

是在外无父得从长兄啊

我跟赵昂姐夫连桥弟

连桥弟兄也算长兄

搭个桥板官船上

船匠拔锚得顺风

船得顺风快如箭

是七天七也进了京

小平岛上把官船下

王家老店把身容

你说赵昂坏不坏

大街打来酒刘伶

二哥我不会吃酒一个劲让

满完头盅满二盅

将二哥灌了个熏熏醉

然后他把二哥甭

先甭行囊后甭马

然后他把二妹甭

要问甭去二妹你的什么物

传家至宝白玉金盅

贼赵昂献宝得了五捕四衙回家转

二哥我一场大病病卧店中

病了四十五天一个半月

四十六天病体轻

四十六天病体好

转过掌柜的把店钱清

二哥我手中无钱难还店帐

无奈何自卖自身大街中

要问卖到哪里去

少的点外少淮东

将我买到那里去

从那日二哥我指着唱戏为营生

上台唱的刀马旦

下台改做武马小生

上半年唱戏嗓子好

下半年唱戏哑喉咙

常言说吃唱饭准得嗓子好

嗓子不好那算不中

依照四大鼓板将就吧

少淮东他不容

一顿戳子把二哥赶出戏棚

万般出在无稽耐

花子堆里我拜了弟兄

头名花子叫海瑞呀

姓海名瑞字叫罡风

磕头二爷叫邵虎啊

姓邵名虎字会卿

磕头三爷叫袁寿

八个人抬到长安城

仓冒才孙孙仓文远

胡大海孙孙胡长青

丁郎赶狼亲哥俩

庭秀文秀二弟兄

磕头七爷梁子玉

磕头的老兄弟名叫董红

有名花子三百六

无名花子赛如牛毛数不清

有心接连往下表

磕头手本是落在京城

乡下要饭要不饱

商量商量进了京城

嘉靖皇爷龙心喜

午朝门外搭个舍粥棚

打发盛饭哪一个

打发盛饭阁老闫松

这老头盛饭浅的浅满的满

二哥一见恼心中

扬拳要打闫阁老

打老阁老惹下塌天祸一层

嘉靖皇爷龙心恼

把我们花子一个一个------

一个一个上了绑绳

定在八月中秋后

菜市口里被刀坑

人不该死总有救

正宫国母太子生

正宫国母生殿下

一张喜诏天下封

死人头上免三免

把我们花子充军发配把军充

往南去了二百四

往北来了一百二十名

高在一块三百六

三百六十花子出了京

人家发配不是骑马就坐轿

二哥我八个人抬的小木笼

二人转演员王小宝妻子是孙立荣。

孙立荣，女，1968年10月1日出生，辽宁省黑山县人，赵本山先生16号弟子。2006年至2014年连续参演电视剧《乡村爱情故事》中扮演“刘能媳妇”，一而被熟知。2010年央视春晚小品《捐助》中扮演“钱阿姨”，在大型情景喜剧《来的都是客》中扮演“管大妈”。

早年经历

1968年，孙立荣出生在辽宁省锦州市黑山县的一户普通农民家庭，出身贫苦的她从小就表现出了过人的艺术天分。“我打小就爱唱歌，当时我听蒋大为的歌，几乎过耳不忘。”孙立荣的母亲是个二人转爱好者，但在田间地头，二人转在大伙看来就是听一个乐子。

初中毕业那年，邻村一位名叫张鸿雁的民间艺人招收学员。孙立荣发现唱二人转虽然辛苦，但每唱一场就能赚几块钱，这对家境贫寒的她来说是一笔十分可观的收入。于是，孙立荣就跟母亲商量，她想去学二人转。

母亲同意了，可父亲却强烈反对，“我爸和我姑都不让我学，还因为这事儿揍过我。他们觉得一个女孩子好好在家呆几年就嫁人了，学二人转是出去丢人！”但孙立荣有自己的想法：“我就是喜欢文艺，学这东西要有天赋，而我正有这个本事，所以我不该让它浪费。”在孙立荣的坚持下，她跟着张鸿雁学起了二人转。

《二人转》

降 香 马 坡 打 画

骂 店 报 号 闯 帐

报 恩 断 桥 地 楼

退 还 画 眉 黄 病

探 窖 雁 词 摔 盆

盗 扇 拷 红 补 汗

坐 楼 拉 君 拉 马

祭 天 寒 江 刚 鉴

双 拐 小送饭 小住家

小过门 小锄地 小天台

小上坟 小上寿 小上庙

小打柴 小封官 小西唐

小放牛 小重楼 小尿炕

小盘道 小寒江 小拜年

小赶船 小分家 回杯记

大清律 大观灯 大登殿

大天台 大赶船 大重楼

打金枝 打黄狼 打韩昌

打八仙 打龙袍 打瓜园

浔阳楼 尤三姐 双锁山 一

六月雪 杜十娘 刘金定观星 二

醉八仙 上兰桥 力杀四门 三

禅宇寺 下兰桥 刘金定探病 四

斩扬帆 十字坡 五雷阵 五

憎尼会 毒蛇记 扎花帐 六

秦香莲 狐玉娘 阴魂阵 七

回岗岭 井台会 三狐洞

寒江关 花烛会 牧羊圈

西施女 古城会 玉堂春

楼台会 锯大钢 白蛇传

凤仪亭 天缘配 月为煤

游古庙 香海魂 乾坤带

墙头记 柜中缘 杀狗记

老少换 绣鞋记 天公报

告扇子 香罗带 罗裙记

莲花庵 桃花庵 锯大缸

美凤楼 拣棉花 刘公案

单吊孝 贫女泪 珍珠衫

度林英 水牢记 下南唐

闹江洲 劈关西 茨儿山

哭典韦 战长沙 反樊城

忠义堂 铡国舅 相国寺

砸鸾架 献天书 夫人梦

三节烈 三丑会 下扬州

哭典韦 李陵碑 莲花俺

反樊城 华容道 彩球记

才子会 天门阵 天河配

五峰山 无底洞 忆真妃

乌金记 双配合 双休妻

双怕妻 双拜年 阴功报

民国律 对字儿 双下山

白帝城 孙纪皋 游西湖

西楼会 百忍图 血花池

华容道 全德后 抢潼关

美猴王 快活林 望儿楼

武家庄 洛阳桥 忠义厅

英雄会 金环记 看财奴

战金兵 黄鹤楼 黄阁楼

探书房 清烈传 借东风

借髦髦 调精忠 跑关东

紫竹崖 稀柿洞 铁弓缘

铁佛寺 砸銮驾 鸳鸯楼

绣忒勒 游武庙 禅宇寺

蜈蚣岭 蟠桃会 露泪缘

聚义厅 妈妈会 丝绒记

青石山 青纱帐 穷富论

夫人梦 穆苛寨 潘金莲

包公游阴 蛤嫫告状 糜氏托孤

包公铡侄 乌盆告状 单刀赴会

包公赔情 毛驴告状 夜宿花亭

包公赶驴 西厢听琴 鸿雁捎书

包公断后 西厢写书 姐妹蜴嫁

包公吊孝 西厢观画 独占花魁

薛礼打虎 崇祯观画 破镜重圆

薛礼探穴 苏武牧羊 辕门斩子

薛礼还家 罗章跪楼 父过子孝

武松杀嫂 刘全进瓜 丁郎寻父

武松打店 宋王逼婚 洞房认父

武松发配 燕青卖线 白猿教刀

武松反狱 燕青下山 王八戏女

武松打虎 燕青打擂 小王打鸟

关公辞朝 张郎休妻 刘伶醉酒

关公盘道 张飞审瓜 罗成算挂

宋江杀楼 哪吒出世 密建游宫

石秀杀楼 观音赠剑 百年长恨

韩琪杀庙 劈山救母 大闹天宫

孔名招亲 牛皋招亲 岳母刺字

何氏卖身 真假驸马 孙膑思家

秦家花园 苏岱陪妹 老汉背妻

雪玉冰霜 打狗劝夫 贤妻休夫

冯奎卖妻 刘云打母 金精戏窦

傻子相亲 五女哭坟 墓生高望

双拜花堂 五女拜寿 马前泼水

孙成打酒 王婆骂鸡 赶马下山

谭香哭瓜 貂禅拜月 宗保抗令

二主探病 秦琼观阵 秦琼卖马

太子要表 花子拾金 南郭学艺

九龄温席 九红出嫁 十女夸夫

大破孟州 土山被困 小三分家

马失前蹄 目莲救母 正德访资

王华买父 美人查关 灶王诉功

佛门点缘 闺女出嫁 花魁游街

青菜段儿 杨广变牛 杨门女将

杨家归西 单鞭压槊 贪财害命

夜打登山 张飞跪楼 英雄刺虎

临潼斗宝 郭军反奉 耗子娶猫

疯僧扫秦 寇准斗潘 崇祯观兵

割袍断义 窦义思金 诗书巧合

燕王扫北 鹦哥对诗 秋胡戏妻

秋胡戏嫂 三关认夫 三娘教子

刘备过江 审问青羊 吴汉杀妻

昭君出塞 闯王发兵 闯王坐殿

灯下劝夫 尼姑下山 打渔杀家

白狗黑卷 白蛇诉功 孟良搬嫂

水漫金山 孙宾学艺 母女顶嘴

姐俩顶嘴 妯娌顶嘴 姑嫂降香

东吴招亲 百鸟朝凤 林冲发配

二美夺夫 三贤劝母 打碗劝婆

王小借粮 败子回头 安安送米

穆桂英指路 穆桂英搬兵 穆桂英被困

呼延庆出世 呼延庆打擂 呼延庆上坟

黄金锭下山 单臂擒方腊 楚幼主登基

三对梨花枪 三盗芭蕉扇 三打白骨精

黄爱玉上坟 王少安赶船 蔻准斗潘妃

秦雪梅吊孝 傻柱接媳妇 大战琵琶精

梁赛金擀面 李存孝打虎 韩湘子讨封

二大妈探病 扬金豹下山 赵连璧借粮

郝姚琪杀妻 伍子婿过江 炮打庆功楼

刘翠萍哭井 千里走单骑 鞭打紫金门

李翠莲游阴 高俊保招亲 李芳巧得妻

李翠莲盘道 程咬金招亲 庄金定思夫

扬七郎打擂 薛丁山招亲 猪八戒拱地

扬八姐游春 扬玉春招亲 朱洪武放牛

扬六郎哭棂 刘金定招亲 马寡妇开店

佘太君辞朝 猪八戒招亲 王美容观花

刘三姐上寿 李老虎抢亲 祝九红吊孝

张云昌讨饭 黄氏女游阴 洞滨戏牡丹

扬二舍化缘 白娘子诉宫 红月娥做梦

吕蒙正赶斋 马前龙走国 李香莲卖画

一枝花捎书 丁成巧得妻 鸳鸯嫁老雕

云秀英劝夫 关公斩貂禅 大雁笑群儒

小白龙造反 小两口顶嘴 小两口争灯

许士林祭塔 白桂香割肝 吕蒙正教学

朱买臣打柴 朱买臣赶考 朱买臣休妻

杨八姐盗刀 杨文广收妻 杨闹红要表

姜太公钓鱼 姜太公卖面 柳展雄抢亲

安禄山造反 炮打烂菜沟 柴郡主送饭

赵匡胤被困 马红眼上当 咬脐郎接母

樊梨花骂城 樊金宝骂城 吴三桂借兵

狄仁灰赶考 王魁元逃学 王令安借档

王定宝借当 王天宝讨饭 王员外休妻

王久来休妻 王登云休妻 索罗颜查关

夜审周子琴 棒打薄情郎 韩相子出家

柳迎春守寒窑 马娘娘害东宫 桃花女战周公

王三姐抛彩球 刘二姐拴娃娃 陈玉生接姑娘

杨八姐下幽州 孟姜女哭长城 王姣兰百年长恨

小两口串门儿 四季花鸟虫子名武松大闹董家庙

《二十四孝》

1 虑舜行孝 2 扮鹿行孝 3 老莱逗乐

4 鞭打芦花 5 仲由借来 6 母子连心

7 刘恒尝药 8 郭巨埋儿 9 背母逃难

10 采果孝母 11 磕头求泉 12 丁兰刻像

13 王祥卧鱼 14 黄香温糜 15 董永葬父

16 揣桔孝母 17 哭竹生笋 18 听雷哭坟

19 扬香勒虎 20 默娄尝粪 21 汝汁喂婆

22 吴猛为蚊 23 弃官寻母 24 刷桶孝母

　　评剧是在我国有较大影响的地方剧种之一。早在19世纪末，河北唐山一带的贫苦农民于农闲时以唱莲花落谋生，一八九零年前后就逐渐出现了专业的莲花落艺人。莲花落即称“落子”，是一种长期流行在民间的说唱艺术，评剧就是在莲花落基础上发展起来的。其后，东北民间歌舞“蹦蹦”传进关内，于是河北的莲花落艺人便迅速地吸收了这种艺术，开始演唱如《王二小赶脚》、《王二姐思夫》、《杨二舍化缘》、《王大娘锯大缸》、《丁香割肉》、《安安送米》等一类剧目，深受当地地农民喜爱。这些艺人随后又由农村进入到工业城市唐山：唐山地工人，特别时煤矿和钢铁工人成了这个剧种早期地热心观众及积极支持者。但是，它形成为较完整地戏曲艺术则在辛亥革命前后。但是舞台上已有文明戏和话剧地演出，他们都拥有自己的剧作者，同时，进步的民主思想已传播到了文艺圈子，这就促使评剧这个新兴的剧种也产生了第一代的剧作家成兆才等。成氏原系莲花落艺人，他受到新的时代思潮的影响，在艺术上具有革新创造的精神，于是就以他的剧作把莲花落演变成了蹦蹦戏，又从蹦蹦戏演进为评剧。其早期剧目有《马寡妇开店》《老妈开嗙》《花为媒》《卖油郎独占花魁》等，这些都是评剧的奠基戏。这位剧作家对时代的变革相当敏感，他吸收文明戏的表现手法，编演了一批很受群众欢迎的反映现实生活的时装戏，如《枪毙小老妈》《黑猫告状》《安重根刺伊藤博文》等，尤以一九一九年编写的《杨三姐告状》最为著名，久演不衰，成为评剧的代表剧目之一。

　　当成兆才等人把莲花落演变成“唐山落子”时，吸收了河北梆子的全套乐器，他们给这个新剧种命名为“京东第一平腔梆子戏”，简称“平剧”，演唱时用本嗓。当时的代表性演员有月明珠、金开芳等。辛亥革命后，北京改称北平，京剧也随之称为平剧。以成兆才为首的“平剧”此时已经发展到了天津等地，和由京剧改称的平剧成对歭之势。于是就定名为评剧，寓“评古论今”之意。

　　东路评剧

　　东路评剧的发展过程，大致可分为五个阶段。

　　一、对口莲花落阶段

　　清嘉庆（1796－1820）以后流行于东滦县、宝坻、迁安、三河等地农村的莲花落已发展为彩扮（对口莲花落）形式。当地农民于逢年过节或上集、赶庙、外出卖针和香面时，往往组织起来演唱。形式有“单板”和“对口”两种。“单板”是一人打竹板（一手拿五块竹板，一手拿七块竹板）自打自唱，一个曲调，来回反覆。一般是唱小段，有时也唱成本故事，如《杨二舍化缘》等。“对口”就是彩扮，由二人演唱，分上、下装(也叫上、下串)。上装为旦，包半头，脑后留假辫，手持手帕或扇子；下装为丑(多为主角)，以舞霸王鞭(花鞭为主，也有打竹板的)。上下装均由男性扮演。伴奏除按拍外，有时也用弦、笛、锣、鼓等，或有用“一幅架”（也叫“双跨”）的。即一人打击架上所有的锣、鼓、镲等，表演者同时扮演几个角色，且说且唱，亦歌亦舞，有时有一人或几个帮腔。当时，人们称这种艺术活动为“双玩意儿”、“落子”、“唱花灯”。又因在演出前总要先演一段“什么不闲”，故又称为“什么不闲”。演出剧目多为民间故事，如《思夫》《十绣门帘》，也有少量整本故事，如《杨二舍化缘》、《小借年》《小姑贤》《西厢》《摔镜架》等。

　　光绪七年（1881）前后，唐山地区开平矿务局建筑铁路、厂矿相继出现，莲花落开始进入乡镇、码头卖艺，并建立了班社。光绪十七年（1891）前后，东北二人转传入关内，最先入关的是锦州汪荣，后有大碗粥（周）、梁半截夫妇等，他们加入莲花落班社一同演出。此时冀东已有十几个莲花落班社，如乐亭的崔八班，演员有张来、张根、石凤等；丰润的孟光武班，演员有东发红、东发白等；滦县魏庄子的赵家班，演员有东发红、东发亮、东发白等；滦县魏庄子的赵家班，演员有成兆才、白菜心、山老鸹、佛动心、汪荣等。此外还有东三省的杨发班；三姑娘、李顺的王大包子班；梁半截夫妇的大碗粥班等班社。随着班社的建立，莲花落由原来三、五人分散的撂地演出，发展成八、九人有组织的专业演出。演出形式也趋丰富多样，每场演出均需由四个击鼓者“报四喜”（也有用“一幅架”唱“什不闲”的），然后唱莲花落，最后由对口莲花落压轴。演出已有“出场”和“入场”之分。这一时期主要演员有金菊花（杜之意）、杨柳青（余勇）和石榴花（刘永泰）等。清朝中叶，冀东一带习武之内盛行，莲花落亦受其影响，产生武戏。到清末，习武中有许多人参加对口莲花落“跑棚”。每次演出前先来一段“把式”，讲究硬功夫，多用真刀真枪，进而创造了“耍镰刀”、“耍锄头”、“耍铲子”等武艺。

　　二、“拆出”阶段

　　对口莲花落因受东北二人转影响，特别是接受了它的“拉场戏”这一表演形式，将“对口”的唱、白拆开，将故事分成场次，并改原来第三人称的叙述为第一人称的表演，称为“拆出”。在音乐方面也吸收了二人转的唱腔。如喇叭牌子、文咳咳、武咳咳等，使尾音缩短，行腔放慢。乐器方面增加了河北梆子的大弦、笛子、唢呐、锣鼓、梆子等，但锣鼓点未变，竹板仍然保存。拆出时期的剧目主要是来自唱本子和子弟书曲目，并将《小姑贤》《借女吊孝》《蓝桥会》《刘金定观星》等拆出演唱，从而推动了对口莲花落向对戏曲方面的发展。

　　光绪二十年（1894），二合、庆顺、义顺等八、九个班社首先进入天津。二十七年，成兆才、佛动心、东发亮等又带着“对口”和“拆出”剧目《小姑贤》《小借年》等进入天津。但不久，天津当局以“有伤风化，永予力禁”的禁令，将这些班社全部逐出，艺人们被迫返回乡里，加之军阀混战，两次“国丧”（光绪和慈禧太后死），禁止响器，莲花落班社大部分解体，拆出亦到此结束。

　　三、唐山落子（即平腔梆子戏）阶段

　　1908年，成兆才、张化文、金菊花等人重整班社，带着莲花落子《开店》，拆出戏《乌龙院》《鬼扯腿》，闯入“北平禁地”，并一度唱红，从此定名为“平腔梆子戏”。1909年，月明珠（任善峰）代替金菊花，成为平腔梆子戏主角，与成兆才、张化文等另组庆春班社，二次进入唐山。当时，唐山是冀东政治、经济、文化的中心，京剧、梆子在戏剧界很有地位。初到唐山的平腔梆子戏艺人，不得不先学几出河北梆子戏，如《杀庙》《武家坡》《桑园会》等，以站稳脚跟。这种艺术上的交流，促进了平腔戏艺术的革新，并产生了专职编剧，如成兆才（艺名东来顺），一生编写了近百个剧本，有《开店》《占花魁》等。乐队去掉竹板，改用鼓（底鼓）和梆子按拍，增加了板胡和笛子，并采用河北梆子锣鼓经。同时吸收皮影、乐亭大鼓、京剧等的唱腔、过门和身段，从而提高了艺术表现力。此时的平腔戏演唱因用真声，高弦低唱，故而得名“平戏”，至此评剧作为一个剧种已基本形成。1912年，唐山小山西坡的王永富、王凤亭父子筹建永盛茶园，为评剧的第一个剧场。该剧场可容纳近千观众，因其在唐山地区，故剧种又称作“唐山落子”。

　　1915年，庆春班社以月明珠为主演，在天津的奥、意、法“租界”演出了《小姑贤》《刘云打母》等，颇受欢迎。当时李大钊观看了《花为媒》后，题词“似戏非戏，比戏出奇，改良平戏！”1917年，天津大水，庆春班回唐山，改名永盛合班。1915年，永盛合班经天津到山海关，在兴业茶园首演《珍珠衫》《樊梨花骂城》《百年长恨》等，赢得了部分文化人的欣赏，乡绅奎旭东赠送“唐山首创警世戏社”的匾额，永盛合班由此改名警世戏社，即后人盛称的“警世头班”。这个班底由成家（兆才为代表）、任家（月明珠为代表）、张家（金开芳、张德礼为代表）三家组成。他们制定了严格规矩，在艺术上讲究准纲准词，同时也编演了一些新剧目。

　　四、奉天落子阶段

　　1919年春，警世戏社部分艺人应邀赴营口、长春、哈尔滨等地演出，受到东北观众欢迎，尤其是在哈尔滨首演成兆才编写的《杨三姐告状》《黑猫告状》等，影响更大。其时又被称为“奉天落子”。1922年，主要演员月明珠因劳累过度，在沈阳去世，警世戏社也因人员变故而解体。同年秋天，原班社的一些艺人重新组织，先后去唐山、天津、哈尔滨、吉林、长春等地演出，剧目有《枪毙驼龙》等。

　　1923年，李子祥和莲花落老艺人李春盛在唐山组织警世戏社二班，经常在东北铁路沿线活动。班主先是王凤亭，后为高景山，编剧是窦宝安和张连成，演员有盖月珠（王东海）、金灵芝、李义廷、芙蓉花和金菊花等。不久，又分出另建复盛戏社，主要演员有芙蓉花、花云舫、李小霞、花小仙等，这个别社曾到北京演出，一时很有影响。

　　与警世戏社二班成立同时，天津又成立了警世戏社三班，编剧有杨树森、温东山，主演是盖王珠（王庆昌，旦）、周济（凤鸣，生）、花莲舫、筱桂花（张丽云）、筱荷花等，其中影响最大的女演员为筱桂花。这一时期的班社还有“二孙班”（南孙班和北孙班）、元顺剧社等。南孙班（歧山剧社前身），1912年成立于天津。领班是孙凤鸣（东发白），主演是孙凤令（艺名开花炮）。南孙班是招收、培养女演员最早的班社，著名女演员花莲舫、李金顺、白玉霜、筱桂花、小麻红等都出自该社。北孙班（洪顺剧社前身），1918年成立于河北，由孙洪奎（亦名孙恩，艺名丁香花）主持，演员有碧月珠（邓海）、天下红、葡萄红（孙凤楼）、倪俊声等。此班培养了一批落于演员。

　　元顺剧社成立于1924年。郭子元和李金顺为班主，演员有李金顺、喜彩春等。他们在天津演出时，第一次用“评戏”一词。1929年，评剧第一部剧作汇编《评戏大观》由魏茂、李小舫编辑出版。奉天落子时期，主要的评剧班社大多在东北活动，唱腔激越高昂，热情奔放，素有“大口落子”之称。特别是女演员的出现，标志着评剧发展进入了一个新的阶段。1931年九一八事变后，很多班社回到关内，在天津、北京一带演出，形成了众多的流派，其中著名的有“天津三杰”：刘派（刘翠霞）、白派（白玉霜）、爱派（爱连君）。此外，还有喜彩莲、筱桂花、芙蓉花、筱麻红等，也都各具特色。

　　五、评剧阶段

　　1935年起落子艺人大量涌向南方，到上海、杭州、南京等地演出，以后又到重庆、成都、贵阳等地，并在这些地区扎下根。此年年初，上海报纸戏目广告出现“评剧”名称。1939年，白玉霜南下演出，轰动了上海，主演的《海棠红》还搬上银幕，并为此而获“评剧皇后”称誉。继之，“时代艺人”喜彩莲在上海演出，亦受好评，并得到著名戏剧家阿英、洪深、欧阳予倩的支持和称赞。但在当时社会风尚的影响下，也有些艺人为迎合某些小市民的情趣：演出一些低级庸俗的节目；有的演员则因吸毒不能演出，许多班社被迫解散，评剧一度衰落下来。

　　西路评剧

　　评剧的另一支派西路评剧，是20世纪初由西路莲落花演变而来，初名“北京蹦蹦”，后改称西路评剧。1893年，宝坻（今属天津）以莲花落艺人金叶子（来凤仪，小生）、韩九令（花旦）、人人乐（彩旦）、柳叶红（青衣）为主的班社，首先进入北京演出。后有河北香河的王殿佐（青衣）、侯德山（须生），蓟州（今天津蓟县）的挑帘红（花旦）等相继进入北京，为西路评剧的创始人。西路评剧进京后，吸收了河北梆子、老调、哈哈腔等地方剧种的剧目、音乐和舞蹈，初具小戏形式，常与河北梆子同台演出，名为“两下锅”。西路评剧以河北民歌为基础，唱腔高，甩腔长，多用“依哟嗬，依呀哈”为装饰音和衬字，形成了一套自己的唱腔和唱法。西路评剧兴起时，以“打地摊”或在茶园演出为主要形式。1912年左右，在艺术上有了提高，曾去上海演出。 著名演员挑帘红即为当时赴沪演出的主角。但后来由于一些客观原因：曾一度消沉。建国后，经过挖掘、改革，艺术上又有新的发展。如过去由男演员饰旦角，生、旦音域同度，改革以后，转由女演员演旦角，唱腔、表演、对白等方面均有较大变化。1958年后，中国评剧院曾先后演出了《花亭会》《杨二舍化缘》《卖水》《顶锅》《三女除霸》， 长春评剧团也演出了《刘伶醉酒》等西路评剧剧目。70年代以来，中国评剧院演出的《吹鼓手告状》《甜蜜的事业》等，也运用了西路评剧的唱腔。

　　建国后，相继成立了中国评剧院、沈阳评剧院，天津、唐山、北京、河北、长春、哈尔滨等地也先后成立了评剧团。并涌观出一批著名演员，如小白玉霜、新凤霞、筱俊亭、韩少云、花淑兰、鲜灵霞、李亿兰、喜彩苓等。同时，在剧目和表演艺术上进行改革。至1985年全国有百余个评剧团体。其中较有影响的有中国评剧院，著名演员有花月仙、赵丽蓉、马泰、张德福、刘萍、谷文月等；沈阳评剧院，著名演员有筱俊亭、花淑兰、韩少云等，以及天津评剧院、河北省评剧团、唐山市评剧团、长春市评剧团、哈尔滨市评剧团、石家庄市评剧团等。

　　评剧的艺术特点是：以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如诉，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。它的形式活泼、自由，最善于表现当代人民生活，因此城市和乡村都有大量观众。评剧唱腔是板腔体，有慢板，二六板，垛板和散板等多种板式。解放后，评剧音乐，唱腔，表演的革新取得显着成就，特别是改变了男角唱腔过于贫乏的弊病，男声唱腔有了新的创造。

　　早期评剧只有男、女角色之分，后发展为生、旦、丑的“三小戏”。以后又受梆子和京剧的影响，逐渐发展为青衣、花旦、彩旦、小生、小丑、老生、花脸等行当。其表演艺术虽吸收了梆子、京剧的身段、程式，一度出现京剧化的倾向，但仍保持着民间活泼、自由、生活气息浓郁的特点。在唱、做、念、打各种艺术手段的运用上，评剧的唱功最为突出，早期的男旦演员月明珠和女演员李金顺等，都曾以唱功称绝一时。30年代初，奉天落子时期，又产生了著名评剧声腔革新家白玉霜。她大胆运用低腔，发展了评剧的中音唱法，形成“白派”。与白玉霜同时，刘翠霞创造了高亢脆亮的“刘派”唱法，爱莲君创造了“爱派”的疙瘩腔唱法，此外，还有在北京与白玉霜相对峙的喜彩莲创造了华丽而清新的“喜派”唱法。四名女演员在建国前被称为评剧“四大名旦”。继之而起的是筱白玉霜，她继承和发展了“白派”唱腔。建国后，新凤霞在演出《小二黑结婚》《艺海深仇》《祥林嫂》《刘巧儿》等新戏过程中，创造了不少新的唱腔，人称“新派”。她的唱腔清新甜润，玲珑婉转，富于华彩，塑造了一批新型妇女形象。她还与新文艺工作者合作，创造了蜻蜒调、凡字调、送子调等新板式，为丰富和发展评剧女声唱腔作出了贡献。

　　善于表观现实生活是评剧的一个传统。辛亥革命后，成兆才依据当地的时事新闻创作和改编了《杨三姐告状》《黑猫告状》《枪毙骆龙》《枪毙骆虎》《安重根刺伊藤博文》等，基本上奠定了评剧以演现代剧目为主的特长。以后，不少文明戏演员加入评剧队伍，带来了编演现代戏经验，对评剧多方面地反映现实生活产生了一定影响。建国后，评剧演出的大量现代戏，从不同侧面展示了社会主义建设不同历史时期的生活面貌。讴歌了社会主义新人，提出或试图解决群众普遍关注的一些问题。这些剧目的出观，为评剧以后更好地反映观实生活，积累了可贵的经验。

　　评剧是在我国有较大影响的地方剧种之一。早在19世纪末，河北唐山一带的贫苦农民于农闲时以唱莲花落谋生，一八九零年前后就逐渐出现了专业的莲花落艺人。莲花落即称“落子”，是一种长期流行在民间的说唱艺术，评剧就是在莲花落基础上发展起来的。其后，东北民间歌舞“蹦蹦”传进关内，于是河北的莲花落艺人便迅速地吸收了这种艺术，开始演唱如《王二小赶脚》、《王二姐思夫》、《杨二舍化缘》、《王大娘锯大缸》、《丁香割肉》、《安安送米》等一类剧目，深受当地地农民喜爱。这些艺人随后又由农村进入到工业城市唐山：唐山地工人，特别时煤矿和钢铁工人成了这个剧种早期地热心观众及积极支持者。但是，它形成为较完整地戏曲艺术则在辛亥革命前后。但是舞台上已有文明戏和话剧地演出，他们都拥有自己的剧作者，同时，进步的民主思想已传播到了文艺圈子，这就促使评剧这个新兴的剧种也产生了第一代的剧作家成兆才等。成氏原系莲花落艺人，他受到新的时代思潮的影响，在艺术上具有革新创造的精神，于是就以他的剧作把莲花落演变成了蹦蹦戏，又从蹦蹦戏演进为评剧。其早期剧目有《马寡妇开店》《老妈开嗙》《花为媒》《卖油郎独占花魁》等，这些都是评剧的奠基戏。这位剧作家对时代的变革相当敏感，他吸收文明戏的表现手法，编演了一批很受群众欢迎的反映现实生活的时装戏，如《枪毙小老妈》《黑猫告状》《安重根刺伊藤博文》等，尤以一九一九年编写的《杨三姐告状》最为著名，久演不衰，成为评剧的代表剧目之一。

　　当成兆才等人把莲花落演变成“唐山落子”时，吸收了河北梆子的全套乐器，他们给这个新剧种命名为“京东第一平腔梆子戏”，简称“平剧”，演唱时用本嗓。当时的代表性演员有月明珠、金开芳等。辛亥革命后，北京改称北平，京剧也随之称为平剧。以成兆才为首的“平剧”此时已经发展到了天津等地，和由京剧改称的平剧成对歭之势。于是就定名为评剧，寓“评古论今”之意。

　　评剧是流传于我国北方的一个戏曲剧种。产生于河北省东部，系由流行于滦县、迁安、玉

　　田、三河及宝坻(今属天津)一带农村的曲艺莲花落发展而成。1910左右形成于唐山。习称"蹦

　　蹦戏"或"落子戏"，又有"平腔梆子戏"、"唐山落子"、"奉天落子"、"平戏"、"评戏"等称谓。

　　1935年蹦蹦戏在上海演出时，因为上演剧目多有"惩恶扬善"、"评古论今"的新意，采纳名宿吕

　　海寰的建议，改称"评剧"。1936年白玉霜在上海拍影片《海棠红》时，新闻界首次把"评剧"的

　　名称刊载于《大公报》，从此，评剧的名字广泛传播于全国

　　评剧在华北、东北及其他一些地区流行很广。

　　评剧在现代戏的创作演出方面，影响很大。其中如解放初期小白玉霜演出的《九尾狐》

　　《小女婿》，新凤霞演出的《刘巧儿》《祥林嫂》《小二黑结婚》《艺海深仇》，东北韩少

　　云演出的《小女婿》，都受到普遍的欢迎。

　　国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，评剧经国务院批准列入首批国家级非物质文化遗产名录。

我最喜欢的二人转是小沈阳的二人转，表演的非常搞笑，还有赵本山的一些二人转也非常有意思，每年春晚我都会守着电视看赵本山的二人转。

二人转是中国东北地区的走场类曲艺、地方戏，是广泛流传于吉林省、辽宁省、黑龙江省及内蒙古自治区部分地区的戏曲形式，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、风柳、春歌、半班戏、双条边曲等。二人转融合了东北秧歌、民间说唱莲花落、戏曲、东北民歌、笑话、杂耍等曲艺形式，大约有300年的历史。说白了，二人转和河南豫剧啊、河北梆子啊，都是一种地方戏曲的形式罢了。

二人转是本山大叔让全国观众了解了东北的幽默和乡间地头的喜剧形式。二人转只是一种戏曲形式。二人转绝不等同于东北的小品、幽默剧。只是，因为本山老师太出名了，而他又是一个二人转演员出身，所以，人们容易将本山老师和二人转画等号。东北人习惯了自黑，也擅长调侃自己来娱乐大众，二人转本身并不搞笑，它只是习惯用一种夸张的、并带有一种东北人特有的幽默形式来展现一段故事罢了。

小沈阳早期学的是传统二人转，不是现在大家经常看到的那些搞笑为目的的二人转，是包公断案西厢记这类的传统曲目严肃题材，但这种戏爱看的人太少，于是小沈阳不得不走上扮丑搞笑之路，这方面他确实很强，我是从春晚上《不差钱》才认识的小沈阳，当然他也是从这部作品从而一炮走红，我觉得他演戏方面应该是有潜力的。

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