87年版的《红楼梦》播出至今已经35周年了,这部剧的口碑如何?

87年版的《红楼梦》播出至今已经35周年了,这部剧的口碑如何?,第1张

这部剧的口碑非常高,评分也特别好,可谓是经典。剧中的选角,演员们的演技以及拍摄方式等都没得挑,远远的把新版甩在后面。他不仅对于忠实于原著剧情,在细节方面也是下了很大的功夫,所以才能在俘获不同年龄段的观众看客,被大家捧为经典。

导演王扶林功不可没,他最先提出拍摄电视剧《红楼梦》,海选演员知人善任,光挑选角色前前后后就花了一年多的时间,从万人中选出百位演员。无数次修改剧本为了更符合更贴切之前的文风。成立筹备组一方面,成立编剧筹划剧本,一方面,成立剧组对演员培训。还要建原著中的大观园,荣国府,宁国府等。除了导演的掌握大局,还有其他人的无条件配合。

演员们不仅得外貌贴合原著,眉眼间的神韵,体态都得到位。为此,无论是主角还是配角还是其他人员都熟读《红楼梦》,经历了3到6个月的培训,只为了更贴切原著。剧组还请来了众多专家学者,20多位大师级的人物亲自培训演员们,除了研究原著,还要学习琴棋书画,进行形体训练,提升个人艺术,学习表演。一举一动都贴合原著,像当时的古女子。也正因为此,剧中红楼梦的演员们都像从书里出来的一样,人物刻画鲜明。除了演员们的努力,还有许多人的一丝不苟。

红楼梦的服饰造型也是重中之重,毕竟原著中对衣物饰品的描写也非常细节。所以服装设计师史延芹喂,电视剧设计的2700多套服饰,每一套都多姿多彩,比较符合原著,也充满了中国古典文化气息。还有演员们的妆造设计师也功不可没。每个妆容都符合人物形象特点。还有拍摄时的景点景色等等等等,都是大家努力出来的,历时三年拍摄出来的电视剧《红楼梦》凝集了许多人的汗水和辛苦。所以有口皆碑。

随着时代的前进和化妆内容的演化,梳妆匣的型制逐渐有了变化,变化的最基本特征就是把大盒中散装的小盒变成了一只大箱中嵌入的平屉和若干抽屉。这种型制演变至少从南北朝时期就已经开始,北周文学家庾信《镜赋》中有“暂设妆奁,还抽镜屉”的句子,可见当时的梳妆匣已经有了抽屉。在江苏武进发掘南宋墓出土的镜箱,其结构就已经具备了这种型制的雏形。这只镜箱箱顶有盖,盖下平屉中设一支架,打开箱盖,立起支架,即可安放铜镜;箱体还设有抽屉两只,显然这比起汉代妆奁中的小盒已经复杂了很多,它已成为箱体的有机部分,而屉中放置的诸如胭脂盒、粉盒之类,已经成为第三层次的单元。

梳妆匣到了明清两代,型制已基本固定。大致可分为两类:一类为梳妆台,一类为梳妆匣。

在中国的古典家具中,没有现代意义上的高装巨镜的梳妆台,直到清晚期,西风东渐,这种梳妆台的款式才从外国传来。而我们所说的梳妆台,实际只是置于案上的小型梳妆台,也称镜台。它其实还未脱离梳妆匣的大模样,不过是梳妆匣的改型罢了。这种梳妆台更多出现在明代,结构为下面台座,座有两门,门内有大小抽屉若干只;台座上三面有高5厘米左右的雕花栏杆,另一面竖起40厘米左右呈扇形雕花屏风,屏风怀中竖起铜镜;如果摘下铜镜,台座上嫣然是一座精巧的小戏台。这种梳妆台多为硬木制做,形体较大,不易搬动,应为家庭主人或主妇所用。

叶锦添叶大湿设计的呗~

叶大湿发挥很不稳定,不时搞出雷人设计,李亚鹏版的《射雕英雄传》里面黄蓉的肚兜装,杨康的兵马俑造型就是一例。

当然有了叶大湿这个雷公是不够的,最后搞成这样少不了烧红李这个对《红楼梦》谈不上丝毫理解的电母。最后新红雷梦这个大杯具就这样酿成了~!

《红楼梦》服饰中的用料,一是品种多,二是高档、名贵,有些可说是稀世之宝。书中出现的服饰用料,主要有“大红洋缎”、“撒花洋绉”、“起花八团倭缎”、“秋板貂皮“、“灰鼠皮”、“黄绫”、“羽缎”、“白狐腋”、“ 貂裘”、“妆缎”、“蟒缎”、“西洋布”、“月白纱”、“羽纱”、“哆罗呢”、“洋线番羓丝”、“海龙皮”、“凫靥裘”、“天马皮”、“雀金裘”、“猞猁狲大裘”、“云狐皮”、“无狐皮”、“香狐皮”、“鸭皮”、“麻叶皮”、“洋灰皮”、“羊皮”、“皿貂皮”、“羽线绉”、“氆氇”、“葛布”、“麻”等30多种用品。除了麻、葛草质料之外,相当部分用料皆是高端用料,非寻常百姓能问津。其中貂皮、白狐腋、天马皮、猞猁狲、雀金呢等都属于稀罕之物。

古代的大家闺秀们,本来就是很注重妆容的,看看清朝的皇后婉容和妃子珍妃的照片。即使是黑白照片,也明显可以看出眉毛修的修长浓黑,口红颜色很深。发型一丝不苟,发饰端庄典雅。

可见,那时候的贵族们是流行浓妆的,她们平时无所事事,又不能随意外出游玩,在家里装扮自己,肯定是很精心的。

红楼梦描述的是世家大族,不仅豪富,而且地位很高,家里的公子**们,在仪容上可是马虎不得,绝对不会素颜见人的。而且那时候封建礼教的条条框框很多,女孩子们更是要精心修饰自己。贵族女子的一举一动都受到严格的监管,仪容不整,装扮不齐全,是会被家规处罚的。

红楼梦中,请了许多知名的顾问和红学家来对各个细节进行把关,亭台、楼阁、街道、摆设、桌椅、一举一动、一颦一笑等等,无不是经过专家考究后才设计的。而演员的妆容,更是重中之重,既要符合时代特点,又要反应人物个性,还要大方得体、符合大众审美观念。每一个人的妆容都是慎之又慎,经过多人推敲才确定下来的。

《红楼梦》中,“两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁,娇袭一身之病”是对林黛玉的描述。化妆师杨树云和服装设计师史延芹,给林黛玉设计的服饰和妆容以浅色为基调,即使衣襟和滚边上带有绣花,也是以梅花、兰花这样素净典雅的花朵为主,绣工精致。素净飘逸,有一种超凡脱俗的仙气。

之前看过杨树云专门讲如何给黛玉化妆。黛玉眉毛的样子,是经过仔细商讨后,再研究了各类古籍才确定的,当时他们看到了《西京杂记》中写到卓文君的眉毛“远山眉---淡而曲,忘之如远山”,所以他们决定用灰青色来给黛玉画眉毛,符合黛玉的病态美和生理特征。同时,他们又研究了杨贵妃的妆容“八字愁眉,面涂黄粉,乌膏注唇“谓之泪妆,秋妆,愁妆。又对比了西施,分析了什么是似蹙非蹙。不仅如此,他们还浏览了许多名画家画出来的黛玉图,又经过红学家沈从文的推敲。综合这么多因素,最后给黛玉定妆。如此精心画一条眉毛,怎么能不贴近原著?

而对于薛宝钗的妆容设计,就体现了其华丽温暖,与林黛玉的素淡清雅截然不同。不仅如此,剧中每一个姐妹的妆容都是精心设计过的,并且考虑到姐妹们经常有聚集在一起的活动,如果色调太乱,会造成一种凌乱不和谐的感觉,因此,在人多、人少的不同场景,服装的搭配都是不同的,非常用心。

近日无事,倒得闲一品87红楼的服化。 这是我早想做的事,可真动笔时,却发现烟海浩瀚,不知该从何处着笔。 便先从黛钗二女开始,带读者浅浅领略一二罢。

此剧的造型师,是我一直很喜欢的,有着“天下第一梳”的杨树云老师。

因为87红楼汇集了曹禺、沈从文、王昆仑、周汝昌等大师。再加上央视筹拍,关注度极高,所以它对于造型师的考验与要求,也就更大、更细致。

在87红楼角色妆发上,杨树云老师大胆的弃用了假发包,提出用演员真实的头发,梳理发髻。

剧中,林黛玉的多个发髻,就全是演员真发梳成:

杨老师还参考了多种古代发式的梳法,并亲自手绘了设计手稿图。

杨树云设计林黛玉发型手稿,与演员定妆照的对比:

杨树云设计薛宝钗发型手稿,与演员定妆照对比:

( 截图出自杨老师在《妆点红楼梦》中的采访,大家有兴趣也可以看看这个视频~ 有众多87红楼的幕后英雄,都分享了一些有趣的小故事!b站就有片源可以看:av7250143 )

在演员妆容上,杨老师在节目中谈到:

在多个红楼人物中,他在林黛玉身上下的功夫最多。对于林黛玉的眉眼,曹雪芹原著中曾描述:

“ 两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目 ”

这虽是描写,实则抽象。

杨老师翻遍群书,从唐代的十眉图,到《西京杂记》等古籍,都没有找到“ 罥烟 ”二字的任何注解和描述。

直到有一天,他看到一首诗曹雪芹好友郭敏的一首诗:“遥看丝丝罥烟柳”。

卷而不舒的柳叶

— — 终于找到了具体意象!

杨老师说:

想一想,杨老师通过早春的淡柳,而寻摸出了黛玉的眉。

这个故典倒也是很雅很美的。

决定给黛玉做一个走势向下八字眉的杨老师,却碰到了一点小小的阻碍:

林黛玉的扮演者陈晓旭起初听到,说:

但杨树云给她详细讲了一遍自己的构思,晓旭就同意了。

妆成之后,陈晓旭看着镜子里的自己,眼泪便下来了,说:

至于服装方面,87红楼梦的服装设计,由史延芹老师担任。

她曾经负责过《聊斋》《神探狄仁杰》等多部佳作的服饰,在87红楼中,她结合了汉服与戏服的长处,造型设计古色古风又有浪漫色彩。

但由于红楼人物众多,服装上千。

这里篇幅有限,就先来细数下黛钗的精致服饰。

87剧组的服装,都是先精心设计图稿,再进行制作。

像黛玉出场的这套雪青色半臂,下摆绣着几朵绿萼梅,十分精细。

注意里面白色中衣上的暗花,是竹叶纹。正符合黛玉“潇湘妃子”的设定。

白色斗篷,紫色无袖的上儒,白色的下裙系的很紧,衬出纤腰一把。

林黛玉弱不胜衣,故在她的服装面料上,多采用薄棉、纱绢、丝绡等轻薄面料:

注意领口的刺绣:

斗篷上的梅花刺绣,

更显出她清逸的气质:

这一套白色褙子,

是林黛玉定妆照之一:

87剧组定妆照的妆容,都比剧中画的更浓些,修眉秀目,盈盈小口,宛如画中仕女。

注意对襟领上精致的竹叶梅花的刺绣:

个人最喜欢的一身白色印花褙子!

这套的中衣很特别,也不知道大家看得清么?是一件圆领,剧中黛玉的交领服装比较多。

这一身出现在《探宝钗黛玉半含酸》一集中:

黛玉里面这身撒花褙子,和宝玉的田园山水图案圆领袍,看上去宛如一套情侣装!

这集是红楼中我印象很深的一集!

黛玉充分发挥了林怼怼的嘴炮功力~

明明是暗中怼人,可俏皮话说的 “一句是一句” 而且当薛姨妈问起,她还能够自圆其说,圆的一点不漏。

厉害了我的玉!

这套其实是黛玉的病中的一身睡衣,但我个人非常的喜欢!

软纱的质地,月白+土黄的色彩搭配,夏天穿看着很是清爽。

真有种想求出个周边的冲动啊~

美人病卧:

这身褙子,是原著《琉璃世界白雪红梅》一章里:

87红楼的一个遗憾,就是关于大观园诗社的片段,拍摄的比较少。

对于黛玉的诗才,展现的也不够完全。

湖蓝+月白的搭配真是好看死了,虽然穿的是冬衣,袖口有风毛,但陈晓旭本人很瘦,所以看起来并不臃肿,显得既家常又脱俗,个人十分喜欢。

这一身鹅**圆领袍,是林妹妹所有服饰中最为华丽的一套:

主要出现在“荣国府归省庆元宵”和“荣国府元宵开夜宴”两集中。

因是节日,格外隆重富丽。

又因是黛玉,华丽也须不落俗套。

所以服装师在袖口、领口特别设计了梅花竹叶纹样,别有心思。

这一身粉色褙子,在剧中分量很重:

像共读西厢、黛玉第一次葬花、两场重头戏都是这一身。

留意黛玉马面裙上精致的桃花刺绣:

这一身杏**圆领袍,

出现在剧情末尾处:

此时黛玉病势已顽,沉疴难治。

而服装上的花样,却繁盛艳丽,与孱弱枯黄的她,形成鲜明对比。

黛玉生于花朝,一生爱花惜花葬花,自己却于鲜媚之时夭亡。

服装师将这件衣服用在此处,未尝不是一种“原来姹紫嫣红开遍,似这般、都付于断井颓垣”的叹息罢。

这一身,是宝黛钗会首荣国府的一套。也是宝姐姐的出场:

它去掉斗篷是这样的:

里面是一身**圆领袍,领口袖口下摆都绣上精致的牡丹花纹,暗衬原著中《寿怡红群芳开夜宴》一章中,宝钗抽到的“花中之王”“任是无情也动人”的牡丹花笺。

红楼原著中宝钗是个“不爱花儿粉儿”的“雪洞姑娘”,所以服装设计也比较简单。像这身粉色交领长袄,简单至极,只有浅浅的圆点暗纹:

宝钗诗云:“淡极始知花更艳”大概就是这个意思了:

整体的发饰也比较少,正是“通身无有一件富丽闲妆”的宝姐姐。

这身鹅黄薄衫我非常喜欢!

只可惜没有大图:

它出现在刘姥姥逛大观园一集中,可以说是宝钗剧中最出挑的一身衣服了。

肉粉色交领金线袄子:

嫁衣:

87红楼我最欣赏的一点,是由红学专家们废掉高鹗续书中的结局。

在剧中,宝玉和宝钗在成亲时,恍惚一瞬,错将宝钗看作了已逝的林妹妹。

所以我们也有幸见到黛玉的新嫁娘装:

剧组为宝、黛二人安排的嫁衣,是一样的。但造型师依然细心的将黛玉额前垂珠,设计为五颗。而宝钗是三颗,整只点翠凤钗也有不同。

因黛玉是官宦之女,宝钗是皇商之女,二者在身份上有一定差距。

可谓细致之极!

今次先到此吧,下回再带大家细品品“凤辣子”、“原应叹息”的服饰。

送上黛钗彩蛋:

这是结伴来卖萌的么?

因为不太符大多数观众的审美。

叶锦添把戏曲化当成了生活化,在舞台上看到是美的,生活中并不美。戏曲有一套成熟的程式,只能运用到舞台上,并不运用到反映生活的电视剧中。比如,戏曲中的唱、念、做、打,手、眼、身法、步,等“四功五法”,全部是程式化的,不能运用到电视剧中去。

虽然电视、**也是广义的戏,和真实的生活也有一定的差距,但是影视要求接近生活本来的面目,影视中的喜怒哀乐,是高度生活化,越符合人们的常识,人们越觉得的真实可信,是美的。可是你把舞台上的说活、哭、笑等搬到故事影视中,人们就觉得很假。同样的,人物造型这是这样的。

新版红楼梦人物造型,最受垢病是女子发型贴片子,这种发型只存在戏曲舞台上,用在电视剧中是合适的,所以,人们不太能接受这种造型。

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