汉语修辞手法系列「什么是同语」

同语

[定义] 在两个字面相同的词语中加上“是”之类的判断词，形成“A1+是+A2”的基本判断形式，以表示强调、让步、说明或精警的一种修辞方式。又称重语。

[例释] 根据A1和A2之间的关系，同语可分为3类：

(1)强调性同语。A2对A1起强调作用的同语。这种同语的语义肯定，语气明快。

例1：星星还是那颗星星，月亮还是那个月亮；山也还是那座山，梁也还是那道梁。碾子是碾子，缸是缸；爹是爹来，娘是娘。(电视连续剧《篱笆·女人和狗》插曲)

例2：外婆指着满屋的家具对外孙女说“你妈妈的东西都是你的”时，她很认真地纠正：“不，妈妈的是妈妈的。我长大了，可以自己去挣。”(《孩子和新衣服》，《读者》2004年第12期)

例1这首歌词全用同语“A1+是+A2”的判断形式，表面上A2对A1是不厌其烦地强调众所周知的大实话，实际上寓含着深刻的事理，是对农村、农民一成不变观念和状态的一种深层次的感慨。运用同语大大地强化了记忆和印象，看似平淡无奇、朴实无华，却别具韵味，让人回味。例2“妈妈的是妈妈的”用的是“A1+是+A2”的判断形式，强调妈妈的东西是妈妈自己的，传达出一种新的教育理念：下一代要自我奋斗，学会自己创造生活，而不是靠继承父母财产过活。

(2)让步性同语。先退一步再转入正意的同语。这种同语的语义转折自然，语气稍显委婉。

例3：你要说他实在也实在，滑头也滑头。(张洁《沉重的翅膀》)

例3前一个“实在”、“滑头”是“他”给人的印象，后一个“实在”、“滑头”则是“他”真实的情况。这是先退一步肯定人们的印象，然后再说出他实际的表现。语言简练明快，在两相对衬中，让人了解此人处事为人干练而圆滑。本例用“也”来连接，没直接用判断词“是”，但仍然暗含“A1+是+A2”的判断形式。

(3)说明性同语。A1或A2带有修饰、限制成分，补充说明A1或A2具有什么性质、特点、功能的同语。这种同语的语义丰富，语气果断利索。

例4：有缺点的战士终究是战士，完美的苍蝇也终究是苍蝇。(鲁迅《战士和苍蝇》)

例5：……由于暮色苍茫间的体力不支、友朋散失，郁闷只能更加郁闷，卑琐只能更加卑琐。(余秋里《成熟》)

例6：人人都骂它是丑石，它真是丑得不能再丑的丑石了。(贾平凹《丑石》)

例4的A1“战士”前有修饰成分“有缺点的”，A1“苍蝇”前也有修饰成分“完美的”，它们起着补充说明的作用，突出了战士的可敬和苍蝇的可鄙，给人精警富有哲理的印象。例5的A2“郁闷”“卑琐”之前有限制成分“只能更加”，强调“郁闷”“卑琐”的程度加深。本例没直接用判断词“是”，但仍然暗含“A1+是+A2”的判断形式。例6“丑石”之前有修饰成分“丑得不能再丑”，起着补充说明的作用，突出了丑石之丑。本例A1“丑石”，因承上而用“它”代替，判断词“是”前添个“真”字，不过，整个结构仍然是“A1+是+A2”的判断形式。

同语按采用判断形式的多寡看，有3种类型：

(1)单式的判断形式，如例2、例6；

(2)双式的判断形式，如例3、例4、例5；

(3)多式的判断形式，如例1。

[辨析1] 同语与对举。当同语采用双式时，两者在形式上有相同的一面。区别是：

(1)同语可以采用单式的判断形式(例2、例6)或双式的判断形式(例3、例4、例5)或多式的判断形式(例1)；对举必须是双式的。

(2)同语采用“A1+是+A2”的基本判断形式；对举不一定采用“A1+是+A2”的基本判断形式，如“公说公有理，婆说婆有理”、“一不做，二不休”之类。

(3)双式同语虽然也有对称相举的，但彼此是相对独立的；对举靠上下句互相映衬或补充，才能表达出一个完整的意思，其中任何一个分句都没有相对独立的意义。

(4)同语通过一定的形式，表示强调、让步、说明或精警的意思；对举通过一定的方式表达互相映衬或补充的意思。

[辨析2] 同语与反复。都重复使用某些语言单位，都有强调的作用。区别是：

(1)项目上，反复中的项目可以是词语也可以是句子、句群或段落；同语仅限于一个句子中的某个词语。

(2)语义上，反复是突出某项意义，强调某种感情；而同语则表达丰富了的意义。

(3)作用上，反复的项目可以删略而不影响基本语义，也不影响语法结构的成立，换言之，反复具有结构独立性；同语中的各项不能删略，否则会影响表达的意思，或者使语法结构不完整，换言之，同语具有结构依存性。

[辨析3] 同语与施受。见“施受”条。

[辨析4] 同语与同辞。见“同辞”条。

[辨析5] 同语与同位。见“同位”条。

[辨析6] 同语与同异。两者都有重复词语的一面。区别是：

(1)同语重复的词语必须整个都相同；同异是词语一半相同，一半不同。

(2)同语主要采用判断的句式，起强调、让步、说明或精警等作用；同异采用同中有异和异中有同的形式，起到相衬和对比的作用。

[辨析7] 同语与一般判断句。两者都采用判断形式，区别是：

(1)同语内涵丰富，有令人回味的余地；一般判断句作用在判断说明，很少留给人思索回味的余地。

(2)同语的前后词语必须是同形的，即含有A1和A2；一般判断句没有这种限制。

水乳是护肤基础，水乳搭配得好不好也决定了皮肤的舒适度。而市面上的水乳产品太多了，让人眼花缭乱。

下面这五款水乳是我这些年经常回购的的平价淡斑美白水乳，也做了足够功课，效果都不错，推荐给大家~

1、兰蔻极光水乳

参考价格：149元/套

适合肤质：油皮/混油皮

兰蔻极光水中水杨酸，蛋白酶的含量恰到好处，它的功效十分强大，蕴含烟酰胺，377，LHA等成分，可以促进黑色素的脱落，起到美白淡斑的效果。

这一套很推荐油皮和混油皮使用，可以很好地平衡我们肌肤的水油，从而在保湿的基础上不会满面油光，美白淡斑提亮很明显。

2、资生堂悦薇水乳

参考价格：98元/套

适合肤质：干皮/混干皮

套装淡斑水乳

这套水乳的保湿淡斑效果比较好，要更适合皮肤偏干的人群，分为清爽版和滋润版，油皮就选择清爽版。上脸的质感很轻薄舒适。

但是，它的锁水的效果不是很好，很容易缺水，如果你的皮肤有缺水问题，不建议使用这款。

3、ipsa自律水乳

参考价格：89元/套

适合肤质：任何肤质

套装淡斑水乳

推荐ipsa的理由就是无论你在什么季节，什么样的皮肤状态都可以选择到合适的水乳，算是比较全能的产品，并且价格也不是很昂贵，很多人都可以接受。

Ipsa的流金水十分出名，相信很多人都知道，但其实ipsa的水乳套装也做的很好，成分十分安全，乳液的流动性也很好，提亮淡斑效果很明显。

4、lamer精粹水乳

参考价格：128元/套

适合肤质：混合肌/敏感肌

套装淡斑水乳

Lamer的护肤品应该是大名鼎鼎，水乳也是十分能打。Lamer的精粹水单独使用比较适合油皮和混油皮，和乳液一起使用又很适合干皮，并且敏感肌也可以放心使用。

美白淡斑lamer是最好的选择，但如果你的皮肤状态不够问题，它绝对是王炸产品，并且lamer一年四季都适用。

5、无印良品水乳

参考价格：69元/套

适合肤质：各种肤质

最后给大家推荐一款比较经济实惠的美白去黑水乳，那就是无印良品，如果你的预算不是很足，但又想入手一套水乳，可以考虑它。

一年四季的护肤工作不能懈怠，水乳虽然看起来很基础、也不起眼，但其实很关键，如果保湿美白淡斑工作不做好，后续再精致的护肤都白搭了。

小贴士

我推荐的这5款水乳，主要就是水和乳液的搭配，是套装。这样的搭配对祛斑的效果有很大的好处。因为，皮肤暗沉有斑块，主要是和水分流失等因素有直接关系，所以，这样组合搭配的效果会更好。

析数

[定义] 在一定的语言的环境中，利用数学上的加、减、乘、除的方法把一个大的数字拆成几个小数字，或先将某个字谐音为数字，然后顺势将其拆成小数字来说的一种修辞方式。

[例释] 根据所采用的方法，析数可分为5类：

(1)加法析数。

例1：年来六十增三岁，却忆去年趋盛会。(王之道《玉楼春》)

例2：暗问夫婿年几何，五十年前二十三。(魏庆之《诗人玉屑》)

例1“六十增三岁”表明自己已经六十三岁了。例2中洞房花烛之夜，年迈的新郎面对新娘的询问，巧用析数含蓄地表明了自己七十三岁的年龄。

(2)减法析数。

例3：柔肠一寸，七分是恨，三分是泪。(黄孝迈《水龙吟》)

例4：较香山，七十欠三年，吾衰矣。(吴冰《满江红》)

例3中“一寸”即“十分”，把“十分”拆减为“七分”和“三分”，词人虽说“七分恨、三分泪”，其实哪里能分得清是遗憾多一些还是伤心多一些，两者糅合在一起，写出了柔肠寸断的伤痛之情。例4中“七十欠三年”表明自己已经六十七岁了，但与同龄的白居易(即香山)相比，自己却没什么成就，表达出人生苦短、事业难成的感叹。

(3)乘法析数。

例5：三五月明之夜，我们一家人坐在阳台上赏月。

例6：你年方二八，正是青春年少的好时光，不能虚度呀！

例5“三五月明之夜”其实就是“十五日夜晚”，表达者不直接说，而利用乘法将“十五”分解为“三”和“五”，既含蓄又充满诗意。例6中“年方二八”即十六岁，古典诗词常用“二八佳人”来形容女子年轻貌美，本例用“二八”暗含青春易逝、不能虚度的告诫。

(4)除法析数。

例7：说凤阳，道凤阳，凤阳本是好地方。自从出了朱皇帝，十年倒有九年荒，三年水流三年旱，三年蝗虫闹灾殃。(凤阳民歌)

例8：二十七分钱分三处摆，九文九文又九文。(民歌《刘三姐》)

例7先总说“九年荒”，然后将“九”拆为三个“三”：三年水灾、三年旱灾和三年蝗灾，既道出了凤阳贫困的原因，也暗含着对统治者的讽刺和批评。例8是老艄公和刘三姐初次见面时所说的话，将“二十七”析解为三个“九”，“九文”是“久闻”的谐音，表面上是说钱的摆法，实际上是说久闻对方的大名，巧妙地把析数和双关合为一体，充满了聪明才智和幽默情趣。

(5)加法和乘法混合析数。

 

例9：花甲重逢，增加三七岁月 (上联)

古稀双庆，更多一度春秋 (下联)

 

乾隆五十年，在千叟宴上，有一老者年高一百四十一岁，乾隆以此为题出了上联，纪晓岚稍加思索，对出了下联。上联中“花甲”即六十岁，“花甲重逢”则是“一百二十岁”，“三七岁月”即二十一岁，因此合起来是一百四十一岁；下联中“古稀双庆”即两个七十相加为一百四十岁，再多“一度春秋”，合起来也是一百四十一岁。上下联均采用加法和乘法析数将年龄蕴含其中，意思相同，对仗工整，是难得的佳联。

[辨析1] 析数与换算。两者都含有数字的运算关系。区别是：

析数是利用加、减、乘、除等方法把一个大的数字分解成几个小的数字，数字之间的运算关系明显，很容易证实；换算是把抽象的、枯燥的、庞大的数字换成具体形象的事物或易于理解的数字，其目的不是为了把大数字化小，而是使大数字变得形象可感，便于人们接受。例如：“老话说，不算不知道，一算吓一跳。今天算了算宁六公路的造价，每公里达一百零八万多元，高得惊人。如果用拾块钱票子排列起来，每排二十张，可以从南京一直铺到六合。”(凤章《路的呼喊》)此例虽也是把大数字换成小数字，但其中的运算关系不明显，也很难证实，只是一种形象的说法，突出公路造价之高。因此是“换算”。

[辨析2] 析数与嵌数。两者都呈现出数字与其他词语相互嵌合在一起的特征。区别是：

(1)析数是通过加、减、乘、除等方式把一个大数字拆解成几个小数字，然后再与其他词语组合成句；嵌数不需要把大数字化为小数字，而是把数字直接嵌入其他词语中间，组成一个完整的句子，例如：“新的一年即将到来，愿你好事接二连三，心情四季如春，生活五颜六色、七彩缤纷，事业兴旺八达，一切烦恼都抛到九霄云外，请接受我十全十美的祝福。”(手机短信)

(2)析数中数字与数字之间存在着加、减、乘、除等关系，而嵌数中数字之间不具有上述运算关系，只有顺序关系，它们或按从大到小的顺序排列，或按从小到大的顺序排列。上例手机短信中十个数字之间只有从小到大的顺序关系，而不存在运算关系，简洁、形象地传达了新年的美好祝福，既新颖别致又寓意丰富。

[辨析3] 析数与双关。有的析数和双关都含有两层意思。区别是：

析数所蕴含的两层意义是通过分解数字达到的，即在形式上必须体现为数字之间的运算关系；而双关侧重于意义的双重性，形式是多样的，不限于运用数字。例如“十五只吊水桶——七上八下”(歇后语)，表层意思是说十五只水桶，七只在上，八只在下，深层义却是用来形容人无所适从或心神不定的情态。从形式上看，它是析数；从意义上看，它属于语义双关。因此，它是析数与双关的合用。

[辨析4] 析数与婉曲。两者都是不直接叙说而采用其他方式来达意，有委婉含蓄的特点。区别是：

在达意的方式上，析数是通过数字之间的运算关系来实现含蓄效果的，如“五十年前二十三”就是通过两个数字之间的加法关系曲折地表明了自己的年龄。婉曲则是通过模糊性话语或与本意相关的话语来实现含蓄效果的，例如：“望着父亲远去的背影，我觉得脸上有些痒，像小虫子在爬，不久，嘴角也满是咸味。”例句不直接写“流泪”，而用脸上痒、嘴角咸等与流泪相关的话语来写，显得委婉含蓄。

承转

[定义] 说话中，由于心思急转、掩饰真情、纠正失言等等原因，故意承接上半句话，把话题转向别处，改说另外的话的一种修辞方式。

[例释] 承转按构成所起的作用，可分为两类。

(1)谐音承转。利用词语音同或音近的条件巧妙衔接上下语意的承转。

例1：鲁侍萍(大哭)：这真是一群强盗！(走至周萍面前)你是萍……凭——凭什么打我的儿子？(曹禺《雷雨》)

例1通过两个同音字“萍”和“凭”，巧妙地掩盖了真情，把“萍”字后的“儿”急忙收住，转换成“凭”字，转移了话题，但上下语意衔接得天衣无缝。读者从中可以体察到鲁侍萍心理的复杂变化，难言之隐的深切痛苦。

(2)顺意承转。顺着上半句的语意巧妙地转换为另外语意的承转。

例2：(张献忠)“怎么，你以为我以后还打算再唱‘屯谷城’这出戏么？咱老子再也不唱这出窝囊戏了！既然真正起义嘛，留什么回旋余地！难道我老张还不……”他本来要说“还不如李自成么？”但是他忽然觉得说失了口，不应该对部下说出李自成的高明，随即打个顿，改口说：“明白非打倒明朝的江山才能够救民于水火？……”(姚雪垠《李自成》)

例2张献忠本来要说的是“难道我老张还不如李自成么？”话未说完已意识到不妥，马上承接上半句转为下半句“难道我老张还不明白非打倒明朝的江山才能够救民于水火？”这里以“还不”衔接起上半句和下半句，衔接处没有明显的痕迹，承转得自然连贯，巧妙地掩盖了他即将发生的失言。

[辨析1] 承转与暗转。两者都有中断语路，改换话题的特点。区别是：

承转的“转”，利用上半句的语音或语意的条件而巧妙承接转换；暗转的“转”，只是巧妙地转换话题，利用不利用上半句的语音或语意的条件都可以。由于两者有重合之处，因此，有人主张凡利用上半句的语音或语意的条件的，归承转；不利用上半句的语音或语意的条件的，归暗转。

[辨析2] 承转与跳脱。两者都有中断语路、岔开说别的事的特点。区别是：

(1)承转的上下语意衔接连贯，不露痕迹；跳脱的上下语意衔接或者留有痕迹，或者不完整、不连贯。

(2)承接范围比跳脱小；跳脱范围较广，包含在特殊语境里有意中断语路的种种变异做法。这就是之所以有的修辞专著认为承转是跳脱的一部分，主张把承转归入跳脱。

[辨析3] 承转与转换。都利用词语的语音和语义而改换意义。区别是：

承转利用词语的语音和语义的客观条件，但其主要特点是为了把话题转向别处，故意承接上半句话，巧妙地改说成另外的话；转换是说话人利用词语的语音和语义的客观条件，有意做出谐音或多义的解释。

衬托

[定义] 衬托就是为突出主要事物，用相似、相关或相反的事物作背景加以烘托的一种修辞方式。

衬托的特点在于：一方服务于另一方，通过一方的”衬”来”托”起另一方，凸显另一方，双方关系有主次之别。被衬托一方是主体，起陪衬作用的一方是衬体。

[例释] 根据衬体与主体的性质关系，衬托分”正衬”和”反衬”两类。

(1)正衬：衬体和主体之间没有相反的关系，或具有一定的相似相关性。也叫烘托。

例1：她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。(孙犁《白洋淀记事》)

例1女人坐在编织中的苇席上，苇席很白，越编越大，就”像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上”，这里既用了比喻，也在衬托。”洁白的雪地”和”洁白的云彩”把女人衬托得无比圣洁、美好。”洁白的雪地”和”洁白的云彩”完全是为”她”服务的。

(2)反衬：衬体从相反的方面对主体作背景上的衬托。如：

例2：天空阴云密布，伸手不见五指。然而，我们的心却是明亮的。

例2”天空阴云密布，伸手不见五指”，提供了一个特定的背景，漆黑一片。而”我们的心却是明亮的”，形成鲜明的对照，在”黑暗”的衬托下，他的心必然显得尤其”明亮”。

[辨析] 衬托与映衬。见”映衬”条。

移形

[定义] 将三个或三个以上的同形字连续排列在一起，利用其形同而音义不同的特点来表达意思的一种修辞方式。由于字面上字形完全相同，语义模糊，所以在理解时必须先区分其读音，然后据音求义。

[例释]

例1：古时住在竹林丛中的一户人家，其门上有一副对联：

 

上联：长 长 长 长 长 长 长

下联：长 长 长 长 长 长 长

 

上下联连用十四个相同的字，在对联中实属罕见，因为对联讲究上下对称，忌重复。此联从字面上看不出任何别致之处，其特殊处在于表达者巧妙地利用“长”字的两种不同的读音做文章，既出人意料，令人耳目一新；又蕴藏深意，让人咀嚼不尽。上下联的正确读法是：

 

cháng zhǎng cháng zhǎng cháng cháng zhǎng

zhǎng cháng zhǎng cháng zhǎng zhǎng cháng

 

上联是希望竹子不停地生长，面积不断地扩展；下联是希望竹子高度不断地增长，节节高。全联构思精巧，对仗工整，平仄相谐，语义丰富，将主人盼望竹林旺盛的心态表现得淋漓尽致。

例2：某银行经理升为银行行长时收到一副贺联：

 

上联：行 行 行 行 行 行 行

下联：长 长 长 长 长 长 长

 

竖着看，上下联是“行、长”的七次重复，“行长”这一身份蕴含其中，语义清晰。但横着看，上联是七个“行”字的连续排列，下联是七个“长”字的连续排列，语义模糊。因此首先必须解析它的读音，“行”和“长”都有两个读音，上下联应读作：

 

上联：hángxínghángxínghánghángxíng下联：chángzhǎngchángzhǎngchángchángzhǎng

 

上联是祝愿行长在各行各业都出类拔萃，下联是祝愿行长能不断升迁，事业飞黄腾达。送礼者正是利用同形异读、同形异义的特点把自己的祝福巧妙地寄寓其中，既显示了自己的学识水平，又表达了祝贺之情，收到了一箭双雕的效果。

[辨析] 移形与反复。两者都含有词语重复出现的特点。区别是：

(1)移形中重复出现的字形同而读音和语义不同；反复格中重复出现的字或短语读音和意义都相同。

(2)移形的对象限于同形字；而反复的对象可以是字、短语或句子。

(3)移形是多个同形字的连续出现，中间没有任何间隔；反复可以是某个字、短语或句子的连续出现，也可以是间隔出现。