求救中外史美术史,过来帮忙解答下

求救中外史美术史,过来帮忙解答下,第1张

16英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治”是(B)时代美术最典型的代表。

A旧石器 B新石器

C青铜器 D铁器

17现存苏美尔绘画的代表作为乌尔城出土的( D )。

A刺绣 B瓶画

C壁画 D军旗

18哈夫拉金字塔前的( A)是古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。

A狮身人面像 B老村长像

C书吏凯伊 D拉荷切普王子像

19( A )神庙是古希腊雅典卫城建筑群中的主要建筑,是世界艺术史上最完美的建筑典范之一。

A巴底农 B雅典娜

C阿波罗 D宙斯

20古希腊古典盛期的雕刻家菲狄亚斯,撰写了( B )一书,提出人的头与身体的比例为1∶7。

A《规则》 B《法则》

C《原则》 D《守则》

21万神殿是古罗马( C )建筑的杰出代表。

A柱式 B环形

C拱券 D十字

22罗马时期的绘画主要包括(B )和壁画。

A瓶画 B镶嵌画

C铜版画 D水彩画

23意大利拉文纳的圣维他尔教堂中的镶嵌画,是( D )艺术镶嵌画的代表作。

A蛮族 B加洛林

C罗马式 D拜占庭

24哥特式艺术开始于( B ),而后再逐渐波及雕刻和绘画。

A绘画 B建筑

C雕刻 D音乐

25乔托是( A )画派的创始人,也是意大利文艺复兴艺术的伟大先驱者之一。

A佛罗伦萨 B威尼斯

C尼德兰 D凤丹白露

26巴奥洛•乌切洛的《圣罗马诺之战》,被认为是运用( D )作画的典范。

A力学 B结构学

C色彩学 D透视学

271503年达•芬奇回到佛罗伦萨,绘制完成了名作( B )。

A《岩间圣母》 B《蒙娜丽莎》

C《最后的晚餐》 D《丽达》

28绘画《三个哲学家》和《田园合奏》,是威尼斯画派全盛时期画家( D )的作品。

A贝利尼 B提香

C丁托列托 D乔尔乔纳

29准确地讲,约翰内斯•维米尔是( C )的代表人物。

A荷兰现实主义画派 B荷兰浪漫主义画派

C荷兰小画派 D荷兰地方画派

3017世纪法国风景画的代表人物是( B ),被称之为“大自 B洛兰

C普桑 D拉图尔

31《荷拉斯兄弟的宣誓》、《苏格拉底之死》等绘画作品的作者,是法国19世纪( C )画家大卫。

A浪漫主义 B现实主义

C新古典主义 D印象主义

32库尔贝是19世纪法国( B )绘画的代表人物。

A浪漫主义 B现实主义

C新古典主义 D印象主义

33( D )是修拉的代表作,也是新印象主义最典型的绘画作品。

A《熨衣妇C《草垛》 D《大碗岛的星期天》

3419世纪英国画家( A )的风景画,是现实主义风景画的典范,代表作有《弗莱福特的磨房》、《德汉山谷:黎明》和《干草车》20世纪初法国( b)艺术的代表人物。

A新印象主义 B后印象主义

C野兽主义 D立体主义

采纳我吧!!!跪求

达维特是宣扬革命斗争精神的新古典主义的代表人物~~

以雄健之笔绘制了大量质朴、充实、蕴含着热情与力量的作品~~~

代表作有油画《荷拉斯三兄弟的宣誓》、《马拉之死》、《加冕式》、《莱卡米耶夫人像》等~~

下面摘抄一段:

路易·达维特(1748~1825)不仅是法国杰出的画家,而且还是法国大革命时期的社会活动家。达维特出生在巴黎的一个中产阶级家庭,十岁时父亲去逝,由叔父抚养。从小就对绘画有浓厚的兴趣,后进入皇家美术学院接受教育。曾去义大利游学,在那里深受米开朗基罗、拉斐尔作品的影响,并认为文艺复兴的美术才是真正的艺术。早期的达维特作品严格遵守着学院派的制作法则,而且保留着罗可可风格的痕迹,但由于在义大利学习期间受到人文主义传统的影响,开始转向古典主义艺术风格的创作。他常常选择古希腊、罗马历史中的英雄人物故事为题材进行作品的创作。在形象塑造上,以古代雕塑为范本,力求表现人物的共性,构图上力求严谨、均衡,对素描的追求超过了对色彩的注重。在形式上,力图用古典的法则来“改造”实际生活中的物象,表现一种静穆而严峻的美。达维特的代表作品有《荷拉斯兄弟的宣誓》《马拉之死》等。

19世纪欧洲的美术中心仍在法国。法国作为资产阶级民主革命的摇篮, 在文化艺术上显得最为活跃。法国的美术,在这个世纪中, 随着革命形势的起落和文艺思潮的变化,产生了新古典主义、 浪漫主义、现实主义、象征主义、印象主义, 直至最后影响深广的后期印象主义。这些美术流派通过其作品和理论, 对整个西方世界产生了深远影响米勒便是一个杰出的代表画家。 新古典主义——大卫《荷拉斯兄弟的宣誓》、安格尔《泉》。。。 浪漫主义——席里柯《梅杜萨之筏》、德拉克洛瓦《自由引导人民》。。。 现实主义——库尔贝《打石工》、米勒《拾穗者》。。。 印象主义——莫奈《日出·印象》、马奈《草地上的午餐》。。。 新印象主义——修拉《大碗岛的星期天下午》。。。 后印象主义——塞尚《静物》、凡高《向日葵》。。。 19世纪现实主义美术 法国画坛经历了古典主义到浪漫主义的发展,浪漫主义逐渐地脱离了当时的社会现实。在这样的背景下,一部分具有进步思想的艺术家认为艺术应以实际生活为基础,提出了“为生活为民众而艺术”的口号,产生了现实主义艺术思潮。现实主义艺术家赞美自然,歌颂劳动,深刻而全面地展现了现实生活的广阔画面,尤其描绘了普通劳动者的生活和斗争,此时此刻劳动者真正走进艺术殿堂,成为绘画中的主体形象,大自然也作为独立的题材受到现实主义画家的青睐。 我们这里所说的现实主义是法国艺术发展进程中一种独特的艺术现象,专指19世纪产生的艺术思潮,当时人们称之为“写实主义”,这个流派无疑是使用现实主义艺术创作方法的。它的哲学观是求真求实,导致它的美学观是以真为美、以实为美,它是写实主义的主要特征。法国社会中的阶级对立和斗争,反映到画坛上就成为古典主义与浪漫主义的争论,一部分画家对此种种不屑一顾,悄悄地进入巴黎郊区枫丹白露森林附近的巴比松村,他们都无限热爱大自然,主张到大自然中去直接描绘丰富多彩的风景,他们把描绘自然的丰富奇伟、优美秀丽和内在生命作为终生追求。他们从不把自己的艺术信仰强加于他人,因为都居住在巴比松村,共同描绘大自然,所以这群画家被称之为“巴比松画派”,主要代表是科罗、卢梭、和特罗容等。

雅克·路易·大卫(Jacques Louis David 1748年8月30日—1825年12月9日)是法国著名画家,古典主义画派的奠基人。他画风严谨,技法精工。在资产阶级革命民主派雅各宾专政时期,曾任公共教育委员会和美术委员会的委员。早期作品以历史英雄人物为题材,如《荷拉斯兄弟之誓》、《处决自己的儿子布鲁特斯》等。1793年完成名作《马拉之死》。1794年雅各宾政权被反革命颠覆,经过五年的混乱,拿破仑掌握政权后,大卫做了拿破仑一世的宫廷画家。1810年,达维特又完成了与《加冕》同样宏大的《练兵场上的发旗典礼》 ( 简称《授旗式》),也是歌颂拿破仑功绩的历史性名作。但《授旗式》的宫廷色彩过于浓厚, 总不如《加冕》一画来得感人。他的《荷拉斯兄弟的宣誓》、《布鲁特》、《马拉之死》、《网球厅宣誓》和这一幅历史画,是法国近代革命史的真实写照,而这一系列艺术创造是用一种新古典主义艺术原则来完成的,它对于法国以至欧洲19世纪的艺术有着重大的影响。画家的另外一些题材的作品,也反映出这位天才画家杰出的绘画才能《赛莉齐娅夫人肖像》、《雷卡米埃夫人像》、《劫夺萨宾妇女》。达维特的艺术是严肃的、雄伟的,有激动人心的感染力。因为它包含着生活的真理,因为它跳动着时代的脉搏,还因为它反映了艺术家真诚的信仰和激情,所以能唤起观众。不妨说,达维特的艺术气质是与法国中小资产阶级在大革命时期表现出来的锐气密切相关的,它是启蒙学派的理想王国的理想在艺术上的表现。

《拿破仑一世及皇后加冕典礼》

这是画家对拿破仑一世及皇后加冕礼仪式的忠实记录。身着华丽服饰的拿破仑已戴上王冠,正把小王冠给皇后带上,教皇心绪不宁地默认了这一情景。整个画面气势十分庄严,人物多达百人,每个人物形象都按身份进行精神描绘,构图宏大,场面壮观,是达维德空前的巨幅制作。它充分发挥了画家的素描造型与色彩写生才能,不仅人物、服饰、环境的质感逼真,富丽堂皇,而且整体构思统一完整,在严谨性上达到了新古典主义绘画的最高境界。

《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》

《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》再现了1794年第二次反法同盟战争期间,拿破仑率领4万大军,登上险峻的阿尔卑斯山,为争取时间抄近道越过圣伯纳隘道,进入意大利的情景。拿破仑军队进入意大利后,给那里的奥地利干涉军队出其不意的打击,用一个月时间结束战争。跨越阿尔卑斯的壮举,堪与公元前3世纪迦太基统帅汉尼拔大败罗马军队以及公元8世纪查理曼大帝征战意大利的战绩相媲美。

《马拉之死》

19世纪法国画家雅克·路易·大卫所画的《马拉之死》,是肖像画中的另一种典型代表。画家用写实的手法再现了当时的情形:马拉倒在浴缸里,鲜血正在从伤口中流出;带血的匕首滑落在地,而凶手已经逃离现场。画家将画中的主角设计在一个情节和场景之中,丰富了肖像画的表现内容,增强了它的感染力。据说大卫在马拉被刺死的两个小时后就赶到了现场,并被眼前的惨状所震惊,于是他决定用画笔来记录这悲壮的历史场面。

《苏格拉底之死》

1789年,雅克·路易·大卫为鼓舞革命者为信仰和真理而献身的精神,创作了《苏格拉底之死》。这幅作品描绘了哲学家苏格拉底死时的情景。被囚于狱中的苏格拉底,被判刑后饮鸩自杀,在这惊心动魄的瞬间,苏格拉底镇静自若,左手高举,表明信仰不变!周围哀恸的人们增添了画面的悲剧性。新古典主义的手法,使画面获得了凝重、刚毅、冷峻的艺术效果。

《荷拉斯兄弟之誓》

这是法国国王路易十六在1784年给大卫的订件。他接到任务后去罗马创作了这幅画。1785年在沙龙展出。由于大卫的政治观点和路易十六的专制权格格不入,这幅画的主题思想和法国王室的要求完全背道而驰。《荷拉斯兄弟的宣誓》作为新古典主义画派的代表作品,不仅是达维特的成名之作,而且对于法国美术史而言,具有划时代的意义。《荷拉斯兄弟的宣誓》,作于1784年,正值法国大革命的前夕。它的主题是宣扬英雄主义和刚毅果敢精神,个人感情要服从国家利益。画面正是表现三个兄弟在出发前向宝剑宣誓“不胜利归来,就战死疆场”的场面,老荷拉斯位于画面的正中,他手上的刀剑是这场宣誓激情的焦点。右角是三勇士的母亲、妻儿和姐妹,母亲担心出征凶多吉少而心痛如割,妻子搂着孩子泣不成声,最右侧的一个姊妹,由于她是作战对方的未婚妻,心乱如麻,因为不论胜负,她都将失去自己的亲人。妇女的哭泣与三个勇士的激昂气概,形成鲜明的对照。为了祖国,必须牺牲个人和家庭的幸福,在这悲壮的戏剧场面上得到了充分的揭示。由于作者以朴实无华的写实风格、精确严谨的构图和英雄式雄浑的笔调进行了描绘,画家运用了多侧面揭示主题的手法,使悲壮的戏剧性场面,具有无比的丰富性。所以这幅画后来成为绘画艺术的典范。

答案:C

法国画家雅克·路易·大卫是新古典主义的推动者与实践者,是新古典主义宗师。他的表现古希腊、古罗马历史故事题材的作品有《荷加斯兄弟的宣誓》、《苏格拉底之死》、《布鲁图斯》等。

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