王珮瑜早年有哪些经历？

王珮瑜青少年时就有“小冬皇”的美誉，王珮瑜那时候就被视为“神童”。出生于苏州的她，由舅舅领进京剧大门后才几个月工夫，就以一出《钓金龟》获得江苏省票友大赛第一名。后来改学老生，听着余叔岩先生留下来的十八张半唱片咿呀学唱，度过晨昏。

1992年考入上海市戏曲学校专攻老生行当。从1994年起，分别在“新苗杯”、“宝钢杯”、“梨园杯”、“蓝岛杯”四项全国少儿京剧大赛中荣获一等奖。16岁的她以一折《文昭关》技惊四座，著名京剧表演艺术家谭元寿惊叹道：“这不就是当年的孟小冬吗？” 从那以后，戏迷们亲切地称她为“小冬皇”。

1999年9月王珮瑜考入上海市师范大学表演艺术学院。2001年毕业，现为上海京剧院演员。

在校期间，王珮瑜师承王思及老师，学习了《捉放曹》、《大登殿》、《搜孤救孤》、《失空斩》、《文昭关》、《二进宫》、《击鼓骂曹》、《乌盆记》等余派戏。并先后得到朱秉谦、关松安、孙岳、李甫春、王世续、曲永春、童强等老师的教诲，学演过《武家坡》、《法场换子》、《打渔杀家》、《甘露寺》、《碰碑》、《四郎探母》、《断臂说书》、《南阳关》、《战太平》、《清官册》、《群借华》、《夜奔》、《杨门女将》等各种流派各种风格的剧目。

同期在上海戏曲学校的一位京剧演员回忆，王珮瑜在学校时属于特别培养生，担任班长、学生会主席，文化课和专业课都很优秀，是那种路子很正、很听话的好孩子。在校期间，她就有很多机会参加高规格演出，比如代表少年京剧演员参加每年元旦的曲艺晚会，与名角们同台给国家***演出，“风头很劲”

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瑜老板”当然是女生了，而且是京剧界最着名的女生之一。她的真名叫王珮瑜 ，1978年3月4日生于苏州， 上海京剧院着名京剧余派（余叔岩）女演员，师从王思及。

王珮瑜：我内心就是一个，要不就是老奶奶，要不就是老爷爷，比较淡。就老人才有的那种淡，我觉得我有。

陈鲁豫：我有时候觉得我是一个就是，我想事情不会会想我是个女的，或者我是个男的，我好像性别意识不是特别强，你的性别意识强不强？

王珮瑜：不强，非常不强，所以就这个样子，如果性别意识很强的话，你没有办法接受自己，女扮男装啊，比较模糊嘛才可以女儿身演老生。我觉得最好的状态，是没有性别意识的状态。

陈鲁豫：你的确在只有你在20岁那一年，拍了艺术照什么穿过女孩的裙子，之后再也没穿过？

王珮瑜：拍艺术照穿各种女装，有和服、有睡衣我爸妈陪我去的，说你过20岁生日，应该留一套艺术照，当时艺术照还很流行，各种反正好吧那就去拍吧圆爸妈一个念想吧。然后化得漂亮，拍出照片很好，我父母的那个卧室，到现在还放着我的，女装的照片。

坤生王子和王佩瑜相比较，王佩瑜唱得好。根据查询相关公开信息显示，王佩瑜著名的京剧演员，工老生，宗余派，曾经就读于上海戏校，并且受教于京剧余派教师王思及，坤生王子自学成才，唱的不如王佩瑜。

王佩瑜，1978年3月4日出生于江苏省苏州市，中国内地京剧女演员。

2001年，获得《CCTV全国青年京剧演员电视大赛》老生组最佳表演奖。2002年，凭借京剧《问樵闹府·打棍出箱》获得“第13届白玉兰戏剧奖主角奖”。2011年，获得“第25届中国戏剧梅花奖”。2013年，获得上海文艺创作和重大文化活动颁奖仪式“年度优秀文艺工作者奖”。2017年，参加中央电视台戏曲频道节目《角儿来了》。

2018年，当选为上海市第十五届人民代表大会代表；同年，获得“全国向上向善好青年”称号。2019年，参加2019年中央广播电视总台春节联欢晚会；同年，当选为“中国非遗年度人物”。2020年，参加2020年中央广播电视总台春节联欢晚会。

人物评价：

王佩瑜是中华人民共和国建国以来专业戏校培养的第一位女老生，被誉为梨园“小冬皇”。从艺后，她在艺术上执着追求，获得多项专业领域戏剧奖项。

她爱岗敬业，甘于奉献，数十年如一日从事推广工作，创立的《瑜乐京剧课》《京剧其实很好玩》等成为品牌传播项目，为培养京剧观众、拓展京剧市场做出了积极努力，是京剧艺术优秀的传承者和弘扬者。她在艺术上执著于继承传统，潜心学习骨子老戏，唱念做表皆深具古风，她扮相俊秀儒雅、演唱古朴隽永。性格真诚率性、特立独行。（人物评价综合自：中青在线、《中国艺术报》）

无论是嗓音还是扮相，在当今京剧界青年老生演员中，只能算中等水平。论扮相，不及赵华、蓝天、冯冠博，论嗓音不及张建峰、杨少彭、凌珂，但是她运气比较好，曾经被谭元寿先生赞过一句“小冬皇”，此后名气便大了起来。其实，先不说谭老夸的贴切与否，像不像孟小冬，王佩瑜应该自己心里清楚，仅仅有一点像：都是坤生。

个人觉得，如果仅就目前王佩瑜所取得的成就，应该还为 时尚 早。 客观来看，王佩瑜应该是当今京剧届里，把京剧推广和个人推广结合的最好的京剧演员，请注意我在这里的修饰词：“当今”、“结合”。

王佩瑜最早学习的是评弹，然后才改学京剧，年纪轻轻，便获得了“小孟小冬”的称号，据她自己回忆，“小孟小冬”的称号，是谭元寿先生给叫出来的。一次谭元寿先生看王佩瑜演出，看完之后，谭先生称赞王“我见过孟先生的演出，这就是小孟小冬”（大意）。从此“小孟小冬”的称号便传开了，后来王佩瑜到北京演出，谭先生还与其合演《失空斩》。其实，从这里我们可以看出，"小孟小冬”的称号，更多的还是前辈对后辈的一种提携，至于如果真实比较起来，莫说当年的王佩瑜，即便是今日的王佩瑜，恐怕也很难说能够比肩当年的“冬皇”。所以，这也就可以得出一个结论，王佩瑜的京剧水平，放在当今，也许是佼佼者，但是在京剧 历史 上，还很难站得住脚。

说这些话是会招致当下有些王佩瑜的拥趸的否定，但是，艺术水准还是要靠艺术实力来支撑的，而不是靠无理的谩骂和毫无实据的否定来评定的。我们都知道，孟小冬先生是得余叔岩先生真传的徒弟，但即便如此，受性别所限以及其他条件所限，孟小冬先生的戏路及能戏，是远远不及余叔岩先生的，同样的道理，到了今天的王佩瑜也一样，包括王佩瑜的用嗓发音， 由于男女生理构造的不同，所以发音用嗓的方法也会不同，所以，在学余上，先天的条件便查了一截。

我们再说王佩瑜，余叔岩先生所留下的唱片就是那十八张半，但是余叔岩先生所会的戏，却远远不是这些，仅就武戏一项，便足以让孟小冬先生望而却步，更不用提几天的王佩瑜了，我们见过王佩瑜演《空城计》、《捉放曹》、但却几乎很少见王佩瑜上演扎靠戏，更不要提向余叔岩先生那些昆曲戏了（如宁武关等）。

但是，限于时代，我们又不得不说，王佩瑜在当代京剧演员里，尤其是同龄人，已经算是佼佼者了， 女性的性别虽然是她的短板，但同时坤生又是她优势，因为坤生本就少，能出来的就更少，所以更显弥足珍贵。

而近几年在京剧的推广和自身推广的结合上，王佩瑜也是做得较好的。搞清音会，参加各类综艺节目，提高自己的曝光率，一方面以京剧人的身份向大众推广京剧，另一方面又让大众了解京剧人和京剧，所以王佩瑜在宣传推广方面还是比较成功的。 但是至于他所做的这些推广，是对京剧的发展和大众对京剧的认识正面功能多一点还是负面功能多一点，我想还是应该另当别论，或者再看一看的。

王佩瑜在当下京剧界青年演员中，算是名气最大的一个，不仅戏唱的好，更是多次跨界，参加各种综艺，从而让自己以及京剧大火，间接的推动了京剧的发展，因而被戏迷们亲切的称为“瑜老板”。

1978年出生的王佩瑜，在京剧界依然算是青年演员，她在14岁就考入了上海戏曲学院，开始学戏，16岁就获得各种奖项，谭元寿赞誉她为“当年的孟小冬”。从此戏迷们亲切地称她为“小冬皇”。

在学校期间，王佩瑜拜师于王思及，学习余派艺术。很快，她就将余派老生表演得惟妙惟肖。王佩瑜在学校时就属于优等生，不仅戏学的好，还担任班长和学生会主席，文化课、专业课、个人能力等都很优秀。

从学校毕业以后，王佩瑜才25岁就当上了上海京剧院一团副团长，年纪轻轻跻身名家行列，身上还聚集着多种光环:余派第四代传人、梨园小冬皇、当今坤生第一人、京剧名家等等。

当然，这些荣誉是她在大火之前就得到的，其实王佩瑜最火的时候还是近几年，她为了宣传京剧艺术，不断地参加综艺节目，频频亮相于公众面前。她自己也说， 参加综艺节目，是希望能够用年轻人喜欢的方式来了解京剧。

其实对于王佩瑜频频参加综艺节目，我还是挺感动的，因为她每次自我介绍，都会说她是京剧演员，而不会直接说，我是王佩瑜。她这样的表现，是一直将自己定位于京剧演员，并且一直致力于京剧的传播，我个人是非常赞赏的！

看看现在京剧界，在王佩瑜这样的京剧演员没出现之前，京剧艺术的传播就靠着口口相传，戏迷票友之间相互安利。京剧相对于普通大众而言，就相当于蒙上厚厚的神秘的面纱，即使再有内涵，也会错失很多观众。

而王佩瑜出现之后，将京剧艺术以综艺的形式展现出来，让人们看到后，发现原来京剧这么有意思。于是王佩瑜吸引了大量的粉丝，为京剧艺术的传播，作出了巨大的贡献！

近年来，女老生王佩瑜十分活跃，除了演出外，做嘉宾，开讲座，宣传普及京剧知识，甚至配合演了一出“曹云金抱大腿”的闹剧。

王佩瑜，学习、宗法余派唱腔艺术，经常上演《搜孤救孤》、《乌盆计》等戏，颇受观众好评，有“小冬皇”之美誉，较好的体现了余派唱腔儒雅、隽永，韵味醇厚的艺术特点。好像还担任上海京剧院书记一职，能在素来强调“本土特色”只重麒、言的上海京剧界混的风生水起，一方面说明王佩瑜确有艺术功力，同时也说明“这个女人（呐）不寻常”。

评价王佩瑜的艺术水平，首先要说说她所宗法的余派声腔艺术特色，要学习一个流派，并不是简单的学习唱腔曲谱，余叔岩唱的是“都来米”，我也唱“都来米”，我就是“余派”了？吐字发声、行腔归韵、声腔特色，才是反映这个流派之所以是这个流派的标签。

余派唱腔吐字讲究，犹如“大狮子叼着小狮子”，力量过大就咬死了，过小则小狮子掉地下了。劲头拿捏是非常考验演唱者功力的。余叔岩的用嗓讲究“中锋嗓音提溜劲”，留有余地，而不是竭尽全力。整体唱腔风格空灵飘逸，清新洒脱，不飘不浊。咬死口，发拙力，则是违背了余派唱腔的基本特色。

王佩瑜作为女老生有着先天的薄弱环节，演唱中必须在遵循余派唱法的同时，随时留意发声部位，以尽量避免出现过多的“雌音”，若完全按照余派“提溜劲”的唱法，那就全是“雌音”没法听了，而要保持男性化音色，则发音部位必须用力且尽量靠后，如此一来距离余派“中锋嗓音”的发声原则难免有较大的偏离。

唱的是余派的腔，用的不是余派的劲。

总体来讲王佩瑜的余派还是很不错的，在中青年演员中当属翘楚。

评价中肯，谭元寿是泰山级的大师吗？No!起码王佩瑜的唱明显有雌音，这个档次就低了。扮相更不用说了，别说相貌平平，就是个头都不够。最重要的是频繁参加一些综艺节目，有点飘飘然了，成就还没到那个份，实在名不副实，还是低调些，踏踏实实研究提高自己的艺术水准。

谈点个人的看法。

京剧演员跨界去做综艺，在我看来并没有太大意义。

说个简单的例子，早些年相声没落，大量的相声演员跨界去做小品、综艺、甚至影视，那么他们对相声这个行业起到多少作用呢？相声该没落还是没落，差别无非在于某些人在坚守相声，而某些人在跨界赚钱。

京剧和相声一样都是依托剧场表演的艺术形式，一味的综艺化只会消磨观众对京剧的热情，当观众熟悉这种综艺化的京剧之后，更难让他们走进剧场欣赏京剧。

本人才疏学浅，不敢说如何评价王先生。但是在我看来，王先生更应该利用掌握的资源排些戏，而不是参加综艺去炒作。

粤剧界有个很有名的演员叫盖鸣晖，她也是坤生，她除了慈善公益外极少参加综艺节目，但是她接影视，《寻秦记》里的龙阳君就是她扮演。为什么这样做？借她的意思说：“养粤剧社要花很多钱，自己有能力赚钱就多帮点。但是她没有指望用综艺通告去赚钱，因为那跟表演没关系”。

任何人为的评价，都不会太客观。但客观的评价方法是有的，就是其在没有全民财政供养的条件下，自己租场地、自己卖票、唱戏，以自己的专业本事在市场充分的竞争中看看能否得到大众的认可，能否靠此挣到钱，养家糊口。若能，就是好演员，也为京剧的传承、普及、发展立了功，否则，就什么都不是。

近两天王佩瑜又上热搜了，起因是她吐槽郭德纲唱的京剧不专业。可我却不这么认为，老郭的京剧唱的有板有眼的，满有味道的嘛，扮相也说的过去。

王佩瑜是唱老生的，唱功一般般。可是我总觉得她的长相唱青衣比较合适。[偷笑]而且现在的京剧，帝王将相的，年轻人不感性趣，观众多为老票友。

京剧没有郭德纲的相声火，这是不争的事实。这不王佩瑜也出来讲座主持跨界过了一把相声瘾吗？她敢说她说的相声比郭德纲卖座？肯定观众喜欢听郭德纲说相声了。

郭德纲说相声时能插一段京剧，她王佩瑜演京剧时，来几句相声试试？那不是砸台子让观众喝倒彩吗？找抽哇！[捂脸]

所以说，跨界过把京剧瘾，纯属 娱乐 至上，也是说相声时的必备之功。不必过于苛求，有点吹毛求疵了。

截止到2021年6月，王佩瑜并没有结婚，也没有公开的恋爱对象。

很多人对王佩瑜的初步认识，都是中性打扮，她还被认为是京剧界的“李宇春”。在感情经历上，有传闻说她与陈平一分手了的，也有说她结婚有又离了的。

此外，还有传闻称，王佩瑜的老公是李子腾的，各种各样的传闻层出不穷的，只是从未被其本人承认过。而那些网上传闻，在经过一段时间的喧嚣后，很快就不了了之了。

王佩瑜唱腔特点：

王佩瑜的唱腔是京剧流派中的余派唱腔，她掌握了余派唱腔的精髓，在吐字、发音、用气、行腔诸方面精心调度，浑然一体，不露斧凿痕迹，追求“恬淡雍容，内涵筋骨”的境界，于淡泊中寓神韵。严谨工整的吐字、规范有矩的行腔，展现出她的余派风范。

她的吐字发音、用气行腔都有独到心得，嗓音能高能宽，清醇味厚。她在演唱《搜孤救孤》中的“娘子不必太烈性”、《捉放曹》中的“听他言吓得我心惊胆怕”等，唱得古朴隽永，流畅悦耳。用气行腔却高亢、清亮，富有穿透力和感染力。