董亚平人物简介

董亚平

董亚平（1981-）女，江苏宜兴人，2004本科毕业于南京艺术学院设计学院，2014年艺术硕士毕业于南京大学美术研究院雕塑专业，2018年清华大学美术学院优秀访问学者。现为无锡工艺职业技术学院副教授、高级工艺美术师，从事艺术设计教学、紫砂造型设计制作和书画创作。

中文名：董亚平

国籍：中国

民族：汉

出生地：中国江苏宜兴

出生日期：1981年

职业：教师

毕业院校：南京艺术学院、南京大学美术研究院

主要成就：第四届陶都宜兴优秀青年陶艺家

代表作品：乾坤合璧

职称：副教授，工艺美术师

收藏与捐赠

论文与作品

在正式期刊上发表论文与作品多次，其中：

国家核心、CSSCI期刊《艺术评论》发表《从美学视角论紫砂造物之道》，

全国中文核心期刊《中国陶瓷》上发表《佛缘与禅趣——以的创作为例》，

在国家核心期刊《福建茶叶》发表论文《清宫廷紫砂泥绘艺术探析》，

在211本科学报《西南农业大学学报(社会科学版)》发表论文《Rhino在包装设计教学中的运用——以陶瓷酒瓶造型为例》，

《禅缘茶具》在中文核心杂志《包装工程》上刊登

《D2C模式下高职艺术设计类学生的创业研究》发表于《美与时代(上)》2015年10期

《基于化妆品电子商务的网页设计探讨》发表于《艺术科技》2015年08期

《从品牌形象包装创新谈日化国货的重生——以百雀羚为例》发表于《中国包装》2015年08期

《浅谈书法对民族包装设计品味的提升》发表于《美与时代(上)》2015年09期

《从谢赫六法谈紫砂艺术之美》发表于《江苏陶瓷》第47卷第1期2014年2月

《现代紫砂包装的设计思路探讨》发表于《江苏陶瓷》第47卷第1期2014年2

重要获奖

2008《八宝提梁壶》2008年陶艺创新作品展品三等奖

2011茶壶《似水流年》获得省工艺美术“艺博杯”第二届陶艺创新作品评比结果银奖

套壶《流觞曲水》获得2011江苏省艺术设计大赛获奖名单专业组优秀奖

2012《乾坤合璧套壶》获省陶瓷行业协会主办2012陶艺作品创新评比活动一等奖

《乾坤合璧套壶》入展中国美术家协会举办的首届中国当代陶艺大展

《似水流年套壶》获省陶瓷行业协会主办2012陶艺作品创新评比活动三等奖

2013《左右逢源对壶》获“艺博杯”第三届陶艺创新作品（论文）展评三等奖

《雀菊盘》第七届全国陶瓷花盆创新评比二等奖

《六方宫灯壶》中国工艺美术行业协会中国工艺美术百花奖银奖

2014《禅缘组壶》获得江苏省文化厅主办的江苏省文化创意大赛紫金奖铜奖

《禅缘茶具》获得省陶瓷行业协会主办首届江苏省陶瓷艺术大展金奖

2015《禅缘茶具(七件)》，中国陶瓷工业协会举办第十届全国陶瓷艺术设计创新评比优秀奖。

《秋月煮海》中国陶瓷工业协会举办第五届“大地奖”陶瓷作品评比银奖。

《日出东山》获江苏省教育厅主办第二届“时代风华——江苏省高校美术作品展”优秀奖（最高奖）

《弥陀壶》中国陶瓷工业协会举办2015年陶瓷作品评比铜奖

《乾坤合璧》第二届紫金奖江苏省文创大赛入展。

《玄黄茶具》获得省工艺美术“艺博杯”第四届陶艺创新作品评比结果银奖

2016

《观自在》获得江苏省教育厅主办融通并茂——第二届江苏省高校设计作品展优秀奖（最高奖）

《水云间》获得中国工艺美术协会主办2016中国“汉博杯”工艺美术大奖赛银奖

《山高水长》获得江苏省工艺美术行业协会主办紫金花艺博杯银奖

《山高水长》获得第二届无锡文创大赛铜奖

《水云间》获得江苏民间文艺“迎春花奖民间工艺美术作品奖评奖活动”中荣获迎春花奖（最高奖）

《玄黄茶具》入展江苏民间文艺“迎春花奖民间工艺美术作品奖评奖活动”中荣获迎春花奖

2017《山高水长》第三届紫金奖文化创意大赛入围奖

《智者山水》6件套江苏省陶瓷艺术作品展——第二届江苏省陶瓷艺术与设计创新评比二等奖

获得《陶都宜兴优秀青年陶艺家》称号

获得市政府宣传部颁发的阳羡文学艺术奖一等奖

《月出东山》青春时光江苏省青年艺术作品展江苏省青年艺术家协会入围奖

《跳水、起跑、自由泳》2017中国体育文化博览会国家体育总局体育文化发展中心入围奖

月出东山入选江苏省雕塑家协会、江苏省陶瓷行业协会主办“天工作意——2017当代紫砂雕塑艺术展”

2018《禅荷》入展中国美术家协会主办第三届广东当代陶艺大展

《海之声》2018年入展中美协首届全国工艺美术大展，入会资格作品

《记忆战国》第十一届中国陶瓷艺术大展银奖

充足的睡眠不单可以为你洗去一天的疲惫，而且对于爱美的小仙女们来说，睡眠也是不可忽视的美容好时光哦！说到补水的话题，日常护肤当然是每日必备的功课。各位美少女也不要忘了睡眠时间肌肤也是在呼吸的。为了唤醒夜晚肌肤，睡眠面膜当然是少不了的好物。

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算一算你家装修要花多少钱

江西景德镇的陶瓷相信大家都有听说过吧，都知道这个地方它有着各种各样的陶瓷工艺品，而且这边的瓷瓦也是很有名气的。下面小编就来给大家介绍一下江西瓷瓦品牌都有哪些。

江西瓷瓦品牌都有哪些

金泰源陶瓷、德宇陶瓷瓦、佳宇陶瓷、大福象瓷瓦、东阳陶瓷、圣泰陶瓷、汉光陶瓷等；选购时一定要去正规商场买，避免买到质量不过关的产品，而且售后服务也得不到保障。

如何区分陶瓷瓦好坏

1、看等级标识

瓷砖分为几种等级，分别为优等品、一等品等，可以说它们价格差距还是比较大，一定要认真比较。在选购时，还要看一下包装上的标识和规格是不是一样的，有没有合格证，质检标签清晰吗。

2、看规格尺寸

合格的尺寸，不但好施工，而且还能够体现装饰效果，一般来说它们的偏差也比较小，而且铺后也很整齐，砖缝直，效果好。

3、硬度

硬度一定要好，同时韧性还强，不容易碎烂这种就是属于上品，可以拿着瓷砖的互相划痕，这时就需要观察一下断裂处是不是很疏松，还要看一下有没有留下划痕，如果是前者就是上品，后者就是属于质量差。

4、色差

可以说这个也是直接影响到装修效果，如果不同一个批次的产品，都有可能会出现产生色差，那么在选择过程中，还要对产品进行抽样对比，将瓷砖跟同一个品种放一起进行观察，一般来说质量好色差小，如果是质量差的，色差就会大一些。

总结：关于江西瓷瓦品牌都有哪些相关内容就介绍到这，以上推荐这些品牌都是很不错，都是在当地比较有名气的。如果想要了解更多相关知识，可以关注我们齐家网来咨询。

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不论什么瓷器都有光泽,正确认识和辨别瓷器上的所属光泽,是鉴定瓷器真伪及年代远近的一个必不可少的方法。瓷器上到底有哪些"光"呢一、贼光,或称新光、火光、浮光,一种发于瓷器外貌炯炯刺眼的光,像刚出窑的一样。有这种光的瓷器一般被认为是年代不远的新货。然而实践证实,不是每一件有这种所谓贼光的瓷器都是年代不远的新货。例如有些从未使用也从未启封的旧瓷,一旦开箱示人,其光泽依然灿烂如新,南京博物院和天津博物院收藏的明永乐青花鸡心碗就归属这种旧瓷。以是,新的不一定不老,看瓷也必须辩证地来看,不能一刀切。2、宝光,一种由内而发的温润鲜嫩、如脂如玉的光泽。具备这种宝光的旧瓷都是瓷质精巧、胎釉优异的上乘之作,它能经得起氧化物的侵袭及人为磨损的考验,即使经历多次数百年也依然如故,依然光辉夺目、宝光喷溅。例如四川文物总店乔德光先生收购的大明宣德年制的青花豆就归属这种瓷器。三、无光,虽然昏暗、失亮,反射不出明显的光来,但也应属光的一种。具备这种无光的瓷器常常被认为是年代较远的旧瓷。由原来的有光变为此刻的无光大约是因在空气中长期的化学作用及人们长期使用的结果。但是正如新的不一定不老,老的不一定不新一样,有些新瓷,经由过程人为加工处理,也能够不论什么瓷器都有光泽,正确认识和辨别瓷器上的所属光泽,是鉴定瓷器真伪及年代远近的一个必不可少的方法。瓷器上到底有哪些"光"呢一、贼光,或称新光、火光、浮光,一种发于瓷器外貌炯炯刺眼的光,像刚出窑的一样。有这种光的瓷器一般被认为是年代不远的新货。然而实践证实,不是每一件有这种所谓贼光的瓷器都是年代不远的新货。例如有些从未使用也从未启封的旧瓷,一旦开箱示人,其光泽依然灿烂如新,南京博物院和天津博物院收藏的明永乐青花鸡心碗就归属这种旧瓷。以是,新的不一定不老,看瓷也必须辩证地来看,不能一刀切。2、宝光,一种由内而发的温润鲜嫩、如脂如玉的光泽。具备这种宝光的旧瓷都是瓷质精巧、胎釉优异的上乘之作,它能经得起氧化物的侵袭及人为磨损的考验,即使经历多次数百年也依然如故,依然光辉夺目、宝光喷溅。例如四川文物总店乔德光先生收购的大明宣德年制的青花豆就归属这种瓷器。三、无光,虽然昏暗、失亮,反射不出明显的光来,但也应属光的一种。具备这种无光的瓷器常常被认为是年代较远的旧瓷。由原来的有光变为此刻的无光大约是因在空气中长期的化学作用及人们长期使用的结果。但是正如新的不一定不老,老的不一定不新一样,有些新瓷,经由过程人为加工处理,也能够将其外貌的火光去净,变成无光之器,但它的本质倒是新瓷。4、玻璃光,近似于酥油上反射出来的光、翡翠上反射出来的光,它不同于上述的宝光,它有一种玻璃的质感,亮度也较高,而且偏向于外烁,少生于内含。具备这种玻璃光的瓷器大多年代比较久远、不易失亮,有的即使埋在土中经历多次千年,依然光明不减昔时。此类瓷器尤以宋朝哥窑制品及景德镇影青瓷制品为盛。五、蛤蜊光,一种鲜见、奇异的斑斓光,它产于彩瓷和含铅瓷上,而与青花绝缘。可惜蛤蜊光到底是一种什么样的光,目前尚无定论,蛤蜊本是生在浅海的长约3厘米的软体动物,壳卵圆形,淡赭色,四周紫色,因此作者认为蛤蜊光就不应脱离蛤蜊本体的色彩,就应当是淡赭或紫色,或两者混杂。有人视蛤蜊光为淡红色之光,此说可列为离题不远之论。有的则认为是一种无色的闪烁之光,是瓷面产生的膜状物所致,可以用"电光水"、镀膜法制造假"蛤蜊光"。蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有,也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。蛤蜊光要几多年才气形成以及蛤蜊光有色无色这些问题都需要进一步研讨到达公认共识。必须申明的是,上述五种光泽不可能同时出此刻一件瓷器上,一般是一种光泽,除了有蛤蜊光的面外。收藏者应该在实践中多看、多学习、多对比,练就正确认识和辨识瓷器光泽的过硬本领,提高鉴定瓷器真伪的水平。以青花原料为断代依据需加分析

断代青花瓷器，青花原料起着关键性的作用。过去一向认为宣德以前的青花瓷器，是用进口的“苏尼勃青”料绘制的，成化以后用的是国产青料。特别是宣德的青花瓷器更强调是用进口“苏”料绘制的，尤其是对那种典型带“大明宣德年制”的官窑瓷器尤为如此。为了正确地认识宣德青花，这一点也必须要加以分析。因为现在我们所见到的并带有“大明宣德年制”款的宣德青花瓷器，有些就不是用“苏青”而是用国产青料绘制的。

首先是听声音：新胎声音硬、脆，而老胎铝含量较高，具冷性，敲打时声音沉闷；再看光泽：新瓷有高光点，光亮刺眼，而老瓷光从内发，黝亮养眼；最后可用弱酸洗胎：刻意做旧的新胎一洗就露出了本来面目，而老胎表层不能轻易洗掉。还有一种用胶搀和杂物的方法特殊做旧，不容易洗，需综合分析再做判断。

排除人为造旧的因素后，再从形、色、神韵、纹饰、成型工艺、绘画技法等方面，根据书籍资料断定瓷器的年代。宣德朝制瓷业发展迅速，生产出了闻名于世的宣德青花以及冠绝一代的宣德红釉和五彩，在陶瓷发展史上占有十分重要的地位，备受国内外人士的欣赏和重视，充分体现了中国陶瓷高超的技术造诣。　　方法一：辨胎釉　　瓷器胎质较细，釉面有橘皮纹现象　　宣德时期瓷器的胎，由于瓷土的选择讲究，加上对窑温及室内气氛的控制较好，所以胎质细腻、洁白、坚硬。细砂底器物，手感极其细腻滑润，有时可见杂质，呈褐色斑点。宣德瓷釉最突出的特点是有橘皮纹，不十分平整。釉色以白中泛青为主，俗称“亮青釉”，少数莹白。宣德晚期釉面透明度较差，感觉较为浑浊，是由于釉中气泡所致，釉面充满了大大小小的气泡，群与群之间的间距较疏朗。青花器釉面较厚，个别有细碎无色的自然开片。白釉器釉质肥润细腻，但莹润度不及永乐时期;红釉器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，微泛青，器物底边垂流的釉汁截然整齐，并泛虾青色。方法二：辨纹饰　　纹饰风格题材大致与永乐时期相同，稍显粗犷　　宣德时期纹饰风格题材大致与永乐时期相同。纹饰画法一改永乐的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲;纹饰的安排、布局、留白都非常注意，使画面更加疏朗清新、端庄稳重。宣德龙纹描绘在整个明代最富有生气，龙首威武昂扬，头发长而向上飘起，有双角，龙身舒展修长，矫健勇猛，给人一种威慑感;青花器纹饰用软笔勾勒，线条流畅，多用没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成。有些纹饰填色使用小笔填绘(不用大笔渲染)，形成深淡的笔触，不见整片一笔涂抹的画法，另外宣德青花在装饰上还与模印、刻划等方法结合使用。 方法三：辨工艺　　砂底细白，抚摸如糯米粉的感觉　　宣德时期器物底足有釉底和砂底两种，釉底釉质细腻、光滑，积釉处泛青，呈湖水绿色;砂底细白，抚摸极为细腻，如糯米粉的感觉(也像饺子皮的感觉);由于胎土中含微量杂质，偶见褐色星点;器物底足采用两面斜削的手法，足墙较窄;圈足露胎处泛橙色火石红，足迹露胎处可见护胎釉;由于当时工具所限，除盘碗类小件器物，大件器物底足修足并不十分规整;盘碗类内底面器壁与器底相接处有一周下凹，俗称“月亮底”;琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器)，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，宣德时期工艺较好，接胎痕不十分明显;器物里釉依然平滑细腻，并可见白色绞丝纹。

广水市陶瓷鉴定师在当地的陶瓷市场。根据百度地图查询结果显示，广水市陶瓷鉴定师在武兴大道国扬陶瓷，芦兴大道广水市特种陶瓷厂，航空路阳光陶瓷批发城，应山大道广水市宏宇陶瓷店等陶瓷市场。可以向这些地方的工作人员咨询是否有陶瓷鉴定师，陶瓷鉴定师要选择正规、专业的机构或个人。

看瓷器气泡也是鉴定瓷器年代、窑口的方法之一

凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不见白色气泡。在青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品。反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是新品。

一，有气泡的瓷器是：

青花瓷、、青瓷、斗彩、、等等，一句话，凡是釉下彩瓷器，都是有气泡的。

二，绝对没有气泡的瓷器是：

高古陶、粉彩瓷、五彩瓷、法郎彩、一句话，凡是釉上彩瓷器，都是没有气泡的。

三，凡是电驴烧的瓷器，应该没有气泡。

如果是应该有气泡的瓷器而没有气泡，肯定是现代电驴烧的瓷器。

瓷器气泡，与瓷器窑口有很大关系，什么样的窑口瓷器，就是什么样的气泡，看了，你就知道了，如：

宋代钧窑瓷器气泡

宋代汝窑瓷器照片

宋代哥釉

玛瑙釉气泡

元青花气泡死亡情况

下图为古代的氧化物

扩展资料：

瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化，是中华文明展示的瑰宝。

中国是瓷器的故乡，瓷器是古代劳动人民的一个重要的创造。谢肇淛在《五杂俎》记载：“今俗语窑器谓之磁器者，盖磁州窑最多，故相延名之，如银称米提，墨称腴糜之类也。”当时出现的以“磁器”代窑器是由磁州窑产量最多所致。这是迄今发现最早使用瓷器称谓的史料。

参考资料：

-瓷器

好用安全。蓝光陶瓷膜是最先进的纳米技术和喷溅技术制造而成，低反光高透光是一点点淡淡的蓝光，非常的隐私漂亮，这种技术导致手感也很好用，而且有着持久高隔热的功效，不用担心烫手自燃，非常好用安全。膜最基本的的优点就是它的热稳定性，它可长期地胜任在高温下工作。

哥窑瓷器鉴别方法：

1、看瓷器胎色

真：真的哥窑瓷器含有赤铁矿或磁铁矿晶体，所以瓷胎发色有深浅不同的紫黑色。最深的宛如铁骨，口沿露出胎色。

假：后仿者多为白色胎土，涂抹酱色釉，颜色较浅。

2、看瓷器纹片

真：哥窑瓷器纹片为纯铁线纹开片和金丝铁线纹开片。具有铁线纹是学术界分别官哥二窑的主要依据。

假：仿制的哥窑瓷器是没有铁线纹和金丝铁线纹的。

3、釉色光泽

真：真正的哥窑瓷表面温润匀净。

假：普通仿制品，表面瓷光强烈刺目。

扩展资料：

哥窑瓷器的主要特征：

1、哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。

2、哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片。

3、哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现。

4、哥窑器坯体大都是紫黑色或棕**，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色。