为什么中国人能够将什么节日都过成情人节？

中国人总是有一些神奇的种族天赋，比如看见地就想种菜，做个生意先做餐饮，嗑瓜子可以磕到地老天荒等等。前两天的儿童节，好多人在朋友圈、微信秀起了恩爱，默默回想之前过各种节日的情形，发现原来中国人的种族天赋还有一个——能够将什么节日都过成情人节！

关于这项天赋是如何练成的，下文为你揭晓。

商家赚钱需要

商人们总是最敏感的一群人，哪里有钱哪里就有商人。

试问哪个群体的钱最好赚？传统的回答是“女人和学生”。但是事实上，情侣之间的钱更好赚。

同样的经济条件，女人会因为购买1000元钱的护肤品而纠结很长一段时间，最后还有可能不买，但是男人在给女朋友买1000元的护肤品做礼物的时候，却可以连眼睛都不会眨一下。

单身狗是不会花费七八百到旋转餐厅吃一顿晚饭的，但是情侣为了浪漫的氛围，却愿意付出七八百人民币享受浪漫的二人世界。

这一点，商人心若明镜。于是，每当节日来临之际，他们会将“过节要和自己爱的人一起吃饭\看**\约会”这样的信息通过各种方式传达给广大的消费者，久而久之，大众在接触这些信息的过程中，被不断的洗脑，形成了一种“过节就要和爱人在一起吃饭\看**\约会”的观念，于是什么中秋节、端午节、元宵节、儿童节等等一众节日，也就变成了情人节。

恋人秀恩爱需要

除了以上的一个原因，“恋人们需要秀恩爱的契机”也在一定程度上推进了节日情人节化的进程。

人是喜欢和别人分享的动物，哈佛大学神经学家简森米歇尔和戴安娜米塔尔做过这样一个实验。

他们要求人们尝试一些基本任务：闲呆一会儿，或者告诉别人自己喜欢吃什么样的三明治。

测试人群被分为两组，一组中，选择“闲呆”的被试者会获得更多的奖励，而在另外一组，选择“告诉别人自己喜欢吃什么三明治”的被试者会获得更多的奖励。

实验结果是：无论哪一组被测试的人，均愿意放弃金钱奖励，换取和别人分享的机会。

同理，处于恋爱中，认为自己遇到了此生挚爱的情侣如何能够按捺住自己想要“秀恩爱”的一颗心！

他们迫切的想要和别人分享，让全世界都知道自己在这段恋情中的幸福。

但是频繁而漫无目的的秀恩爱，总是会让朋友（特别是单身狗朋友）心存不满，这个时候，他们需要一个契机，而商人们将所有的节日情人节化，正好给了这些急切秀恩爱的情侣一个光明正大的理由。

于是，当商人们这样在传递这样的信息之时，几乎所有的情侣，都顺势而为的接受了，没有半点芥蒂。

至于单身狗面对如此多的“情人节”会受到什么样的打击，以上两个群体可管不了那么多，赚钱\秀恩爱更重要！

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这里面你自己总结出你想要的句子就好了。

古典音乐介绍

在欧洲艺术史上有两个重要的时期，特别加以古典主义和浪漫主义。前一个时期包括十八世纪最后的二十多年和十九世纪的前几十年；另一个时期在法国大革命引起的社会和政治变动的影响下，于十九世纪的第二个二十五年中形成。当时的浪漫主义真可为无孔不入，在文学界，建筑界，艺术界等各个领域中都涌现了一大批杰出的浪漫主义者。我这档节目不想从文学、建筑等领域来探索浪漫主义，只想对浪漫主义音乐做一个简单的阐述。好了！言归正传，谈起浪漫主义音乐这是一个非常大的音乐范畴，用三言二语是不可能讲清楚的，因此我将用数周的时间，来详细地介绍浪漫主义音乐。提起音乐，我们就会联想到乐器之王——钢琴。在浪漫主义时期，随着工业革命的进行，钢琴也进行了改进，其自身采用了铸铁结构，琴弦也加粗了，这种钢琴能获得更浓厚和更辉煌的音乐，跟现在的钢琴开始接近。接下来，我用一个事实来证明这一点：如果李斯特的时代要求他有不同的表达方式，而且还因为这个时代为他提供了能产生不同效果的钢琴，这种钢琴在较早的时期是找不到。但这种比较我们只能在音乐文献中找到，在现实社会中已很难找到。以钢琴为乐器而谱写的小曲也形成了浪漫主义时期特有的风格，这种形式盛行于十九世纪头几十年，也可以认为是浪漫主义音乐的先驱。现在我将重点的谈一谈钢琴抒情小品。这种小品相当于歌曲的器乐曲，它把抒情的和戏剧性的情绪安排在一个紧密的结构里。钢琴小曲最常用的标题是：即兴曲（impromptu）、小曲（bagatelle）、间奏曲（intermezzo）、夜曲（nocturne）、新事曲（novelette）、音乐瞬间、无言歌、册页、前奏曲、浪漫曲、随想曲，还有较大规模的狂想曲和叙事曲。 舞曲类型有：圆舞曲、玛祖卡、波尔卡、埃科赛斯（苏格兰舞曲）、波洛涅兹（波兰舞曲）、进行曲和乡村舞曲。作曲家还有时会使用一些带有幻想和描述性质的标题：如舒曼的《夜晚》、《翱翔》和《幻想》，李斯特的《森林细语》和《萤火虫》。十九世纪的钢琴小品大师有奥地利的舒柏特、波兰的肖邦、匈牙利的李斯特、德国的舒曼、门德尔松、勃拉姆斯，以及他们的同代人——在发掘钢琴技术上的可能性与戏剧性方面显示了无穷无尽的独创性。总而言之，短小的抒情形式的出现，作曲家就会认为乐曲的大小不是艺术批评的标准，一首优美的，精心的创作的小型乐曲也能和一部交响乐相媲美。注：欣赏曲目：1、舒柏特《降A大调即兴曲》（OP90 NO4）舒曼《翱翔》（OP12）是《幻想曲集》中的第2首。（OP12 NO2）《升F大调浪漫曲》OP28 NO）3、肖邦《升C小调玛祖卡》（OP6 NO2）《降A大调波洛涅兹》（OP53《a小调练习曲》（OP25 NO11）《e小调前奏曲》（OP28 ON4）4、李斯特：《彼特拉克的第104首十四行诗》

浪漫主义音乐的另一种表现手法——短小的抒情形式的歌曲。歌曲的曲目包括民歌、通俗歌曲和艺术歌曲，比所有其它类型的音乐都要丰富得多。这是因为歌曲结合了旋律和人声这两个具有普遍感染力音乐因素。歌曲是以诗歌为基础，为独唱而写的短小的抒情小品。一般说来，人声的旋律是在器乐伴奏下演唱的，器乐伴奏提供和声背景和支持。一首完美的诗本身就是很完美的，不用需要有最高度的想象力。浪漫主义艺术歌曲的创造者将歌词与音乐结合得非常成功，正是由于这些音乐作品，有许多抒情诗才能得以幸存下来。接下来让我们来认识歌曲。歌曲的结构可分为两大类。在分节歌形式（strophic form）中，诗的每一段或每一节都重复同样的旋律。这是民歌和通俗歌曲中很常见的结构。歌的第一段可能是讲述一个情人的期待，第二段是他见到爱人时的欢乐，第三段姑娘的父亲粗暴地将他们分离，第四段姑娘悲伤地死去，所有这些都用相同的曲调演唱。另一种形式德国人称作“durchkompoiert”，字面意思是“全面创作的”，就是说作曲过程贯穿全曲，没有整段的反复。还有一种中间的形式，它将分节歌中的反复和全创作歌曲的自由结合在一起，有两、三段重复同样的旋律，然后在需要时就引入新的旋律，一般来说都是在高潮部分引入。舒柏特脍炙人口的《小夜曲》就是这种结构的精彩范例。尽管在各个时期（代）歌曲都处于显著的地位，但现在通过很多欧洲音乐文献记载知道艺术歌曲是浪漫主义时期的产物。艺术歌曲是在十九世纪初由诗歌与音乐相结合而创造出来的。舒柏特和他的后继者，著名的有舒曼和勃拉姻斯，使这种结合获得了如此完美的艺术效果，以致这种新风格以德文中的歌曲一词：Lied，闻名胜古迹欧洲。艺术歌曲随着抒情诗的兴起而繁荣。抒情诗的兴起是德国浪漫主义出现的标志，艺术歌曲使浪漫主义时期将音乐和诗歌结合的愿望得以实现，它包括温柔的情感或戏剧性的民谣风格。艺术歌曲中最常采用的主题是爱情、期待、大自然的美和人生中短暂易逝的幸福。钢琴在十九世纪作为普通乐器出现在欧洲，使浪漫主义艺术歌曲能够获得成功。钢琴的伴奏把诗中的形象变为音乐的形象。人声和钢琴共同创造出了富于情感的短小的抒情形式，这种形式对于业余爱好者和艺术家同样结合，也同样适合于在家庭里和音乐厅里演唱。在短时间内，艺术歌曲就获得了极大的普及，并对世界艺术做出了永久性的贡献。注：欣赏（参考）曲目：舒柏特美丽的磨坊姑娘》《魔王》致西尔维亚》舒曼《两个掷弹兵》《月夜》勃拉姆斯《要是我知道回头路该有多好》《徒劳的小夜曲》在奥地利作曲家苏佩的轻歌剧序曲的音乐声中，开始今晚的节目。在本次的节目中，我仍然接着上期的话题，继续和听众朋友一起去领略十九世纪的浪漫主义音乐。上几期节目，我已经介绍了浪漫主义的先驱音乐：钢琴小品和艺术歌曲。今晚我将重点谈一谈十九世纪浪漫主义音乐的重要组成形式之一的“标题音乐”。标题音乐是带有文字或图画联想的器乐作品，这些联想的内容由乐曲的标题或说明性的注释来提示的。“标题”只是由作曲家自由加上去的。在当时那个年代里，音乐家敏锐地意识到了他们的艺术与周围世界的联系。这种意识促使用使他们的音乐更加接近于诗歌和绘画，并且使他们的作品涉及到当时的道德和政治问题。还促使他们以一种新的方法来探讨绝对音乐（纯音乐）的形式。关于绝对音乐，我现在不想多谈什么，我会在以后介绍十八世纪古典主义音乐中，会和听众朋友一起来探讨。标题音乐在歌剧院中获得了最初的推动力。序曲作为歌剧（或戏剧）的引子，是单乐章令人兴奋的管弦乐曲。有许多歌剧序曲后来获得了像音乐会乐曲一样的普及，因而独立出来。这样便为一种歌剧没有关系的新式序曲开辟了道路。标题音乐中有一种是为戏剧写的，也很有吸引力，通常由序曲和一组在幕间及重要场景演奏的乐曲组成，这就是配乐。十九世纪的作曲家创作出了许多这类的作品，这些作品的音画法（tonepainting），性格化和剧场效果都是值得注意的。最成功的配乐作品，通常被改编成组曲。其中一些流传得非常广泛。例如，德国著名作曲家大师门德尔松为《仲夏夜之梦》所写的音乐就是这类音乐作品中的典范。随着十九世纪时间的推移，一种大型的管弦乐形式就越来越需要了，这种形式在浪漫主义时代将起的作用就像交响乐在古典时期起的作用一样。到十九世纪中叶，交响诗的创造迈出了这期待已久的一步。交响诗是十九世纪在大型器乐形式上做出一个有独创性的贡献。它是李斯特的成就，他在1848年首次使用了这个词。他的《前奏曲》是此音乐中最出名的范例。交响诗是为管弦乐队而作的单乐章标题音乐作品，它通过段落之间的对比而发展诗意，使人联想起某种情景，或造成一种情绪。交响诗还有一个非常美丽的别称：音诗。交响诗与音乐会序曲有一点重要的不同，音乐会序曲一般保留传统的古典主义的构思，而交响诗在形式上则自由得多。交响诗的形式是为作曲家所需要的大型单乐章乐曲准备的“画布”。总之，交响诗在整个十九世纪后半叶中，成为标题管弦音乐的最精致的形式。最后介绍标题音乐进入到绝对音乐的神圣领土——交响乐中。作曲家一方面尽力保留贝多芬的宏大的形式，同时又赋予它以文学内容。这样就出现了标题交响乐。著名的作品有法国作曲家柏辽兹的三部标题交响乐——《幻想交响曲》、《哈罗德在意大利》、《罗密欧与朱丽叶》、德国作曲家理查·施特劳斯《阿尔卑斯山》、《家庭》和匈牙利作曲家李斯特的《浮士德》和《但丁》都是最著名的交响乐作品。在以上的时间里，我为大家简单的介绍了标题音乐的四个组成部分：音乐会序曲、戏剧配乐、交响诗和标题交响乐，它们构成了十九世纪浪漫主义音乐引人注目的表现形式。这种表现形式强调描绘性的因素，推动作曲家努力表现具体的情感，并显示了音乐与生活的直接联系。注：欣赏（参考）曲目：柴可夫斯基《罗密欧与朱丽叶序曲》、《一八一二序曲》门德尔松《芬加尔的山洞》、《仲夏夜之梦》（序曲和配乐）;柏辽兹《幻想交响乐》、《哈罗德在意大利》李斯特《间奏曲》理查·施特劳斯《唐璜》、《查拉图斯特拉如是说》、托玛斯《雷蒙德序曲》、埃罗尔德《泽姻帕序曲》

[柴可夫斯基《一八一二序曲》]在老柴的《一八一二序曲》音乐声中开始今晚的节目。十九世纪浪漫主义音乐已是第四期了，在本期中将介绍十九世纪浪漫主义的民族主义和浪漫主义运动的音乐。民族主义者和民族艺术家是站在一起的，但民族主义者以一种更自觉的方式肯定他的民族传统。在十九世纪的欧洲，那时的政治条件促进了民族主义的发展，使之达到了在浪漫主义运动成为决定性力量的程度。征服民族的傲慢和被征服民族为自由的斗争造成民族关系的紧张，使民族情绪上涨，这种情感在音乐中找到了理想的表达方式。浪漫主义作曲家用许多方式表现他们的民族主义。一些作曲家以他们民族的歌曲和舞曲作为音乐的基础，如肖邦以他的玛祖卡舞曲、李斯特以他的匈牙利狂想曲、德沃夏克以他的斯拉夫舞曲、格里格的挪威舞曲。一些作曲家以民间传说或以农民生活为基础写作戏剧性的作品，例如韦柏写的德国民间歌剧《自由射手》、斯美搭纳写的捷克民族歌剧《被出卖的新嫁娘》，同样，还有柴可夫斯基和里姻斯基·科萨科夫写的俄罗斯神话歌剧和芭蕾舞剧。还有一些作曲家写作交响诗和歌剧，歌颂民族英雄的功绩，历史事件或祖国的美景。柴可夫科斯基的《一八一二序曲》和斯美塔纳的《我的祖国》就是这股潮流的代表作；瓦格纳的音乐戏剧对德国神话和民间传说中的神和英雄加以颂扬，特别提到的是《尼伯龙的指环》（歌特式摇滚的先驱），这个剧本是以齐格菲的生死为中心题材的庞大史诗，它也是一个代表作。（话外音：这部作品还影响了以后一个世纪的音乐走趋）民族主义作曲家常把自己的音乐与民族诗人或戏剧家的诗句结合起来，舒柏特为歌德的诗歌谱曲即属此类，还有格里格为易卜生的《皮尔·金特》所作的配乐，及柴可夫斯基的为普希金的戏剧为基础的歌剧。俄罗斯民族诗人普希金还激发了里姻斯基·科萨科夫和穆索尔斯基的创作灵感。在这种时期，民族主义作曲家能把人民的抱负以激动人心的方式表达出来，像威尔第在意大利为统一而奋斗时所作的那样，或是西贝柳斯在芬兰于十九世纪末为反抗俄国统治者而斗争时所做的那样。民族主义音乐的政治含义触动了统治者。威尔第的歌剧不得不一再修改，以适合奥地利检查官的心意。芬兰在十九世纪末、二十世纪初要求独立时，西贝柳斯那带有令人振奋的号角声的音诗《芬兰颂》被沙皇禁演。民族主义为欧洲音乐的语汇中增加了极富魅力和活力的民族风格。由于把对祖国的热爱注入到音乐中去，民族主义使作曲家能够表达出千百万人民的心愿。总之，民族意识渗透到十九世纪欧洲精神的各个方面。没有民族意识，浪漫主义运动是难以想橡的。（接上期）在这期节目中，我接着上期的话题（音乐中民族主义的兴起），和听众一起来探讨民族主义音乐中的异国情调。在音乐、绘画和文学中的异国情调显现出遥远国度里别致的气氛和色彩。不同说，浪漫主义运动大大加强了这种倾向。在十九世纪，异国情调首先表现在北方民族思慕那南方的温暖和色彩，其次表现在西方追求东方那神话般的景象。前者推动德国、法国和俄国的作曲家在自己的作品中转而表现由意大利和西班牙引起的灵感。在这类众多作品中，有俄罗斯作曲家的几个著名作品：格林卡的两首《西班牙序曲》、柴可夫斯基的《意大利随想曲》和里姻斯基--科萨科夫的《西班牙主题随想曲》、德国贡献出门德尔松的《意大利交响曲》、沃尔夫的《意大利小夜曲》和理查·施特劳斯的《致意大利》、法国作品有夏布里埃的《西班牙狂想曲》和拉罗的《西班牙交响曲》。值得一提的是比才的《卡门》也是这一领域中的杰作。俄罗斯民族乐派使东方的魅力产生了国际性的影响。由于俄罗斯帝国与波斯接壤，这种异国情调实际上是民族主义的一种形式。亚洲神话般的背景渗透进俄罗斯的音乐。里姻斯基一科萨科夫绚丽的管弦乐作品《舍赫拉查达》及其歌剧《萨特阔》，鲍罗丁的歌剧《伊戈尔王子》和交响诗《在中亚细亚草原上》，伊波利托夫一伊万诺夫的《高加索素描》，这些都属于东方色彩的作品，这些作品至今还风行于全球。一些法国和意大利的作曲家也采用异国情调：如圣一桑的《参孙与达丽拉》，德利布的《拉克美》，马斯奈的《泰伊思》，威尔第的《阿伊达》，以及普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》和《图兰多特》。注：欣赏（参考）曲目：里姆斯基一种萨科夫：《舍赫拉查达》《萨特阔》、《西班牙主题随想曲》鲍罗丁：《伊戈尔王子》、《在中亚细亚草原上》伊波利托夫—伊万诺夫《高加索素描》柴可夫斯基：《意大利随想曲》;格林卡：《西班牙序曲》（两首）;门德尔松：《意大利交响曲》;沃尔夫：《意大利小夜曲》理查·施特劳斯：《致意大利》夏布里埃：《西班牙狂想曲》拉罗：《西班牙交响曲》比才：《卡门》瓦格纳：《尼伯龙的指环》捷克的民族乐派是由贝德利奇·斯美塔纳（1824—1884）创立的。像其它几个民族作曲家一样，斯美塔纳的一生是在不安定的政治背景下度过的。在奥地利的统治下，波希米亚动荡不定，掀起了民族主义热情的浪潮，这股浪潮在1848年的起义时达到顶点。年轻的斯美塔纳投身于爱国的事业中。革命被镇压之后，布拉格的气氛对那些被怀疑是同情民族主义者的人来说是沉闷的。1856年，斯美塔纳接受了瑞典的一个指挥职位。在国外期间，他追随柏辽兹和李斯特而转向写作交响诗。1861年，他返回波希米亚，重新开始他的民族艺术事业，并为布拉格建立一个用民族语言演出的剧院而奔波。在他的八部爱国主题的歌剧中，有几部仍在他的祖国上演。其中一部《被出卖的新嫁娘》获得了世界性的声誉。另一部同样重要的，建立了斯美塔纳声誉的作品题名为《我的祖国》，这是一部含有六首交响诗的组曲，在1874年—1879年间写成的。这些作品浸透了波希米亚美丽的乡村景色，民间歌舞的节奏，以及壮观华丽的传奇。这组乐曲中最为著名的是第二首《沃尔塔瓦河》，这是斯美塔纳在管弦乐领域里写出的最佳作品。在这首音诗里，著名的沃尔塔瓦河成了充满音乐想象的诗的象征，引起了爱国的思想。写在乐谱上的说明表明了作曲家的意图。“在波希米亚的森林深处，涌出两股清泉，一股温暖而又滔滔不绝，另一股寒冷而平静安宁。”这两股泉水汇合到一起，形成沃尔塔瓦河。“经过波希米亚的峡谷，它变成一条大河。穿越茂密的树林，那打猎的欢快声音和猎人的号角声离得更近了。它流过绿草如茵的牧场和低地，传来了庆祝婚礼的歌声和舞曲。入夜，居于山林水泽的仙女在它闪光的波浪上作乐。在水面上映出要塞和城堡，它们是往昔骑士的光浑业绩和已过去的勇武时代之光荣的见证。”这条河奔腾地流过圣约翰滩，“终于变得壮丽而平静，流向布拉格，受到历史城维瑟拉德的欢迎，”传说中古代波希米亚国王的城堡遗址在这里。“然后，它消失在诗人的视线之外。”斯美塔纳的整部作品有《维谢格拉得》、《沃尔塔瓦河》、《莎尔卡》、《捷克的田野和森林》、《塔波尔城》和《勃兰尼克山》六部分组成。对于这部作品在以后的点评中作详细的解说。接下来，继续今晚的节目，介绍另一位作家：芬兰人西贝柳基和他的《芬兰颂》。（1865—1957）西贝柳斯和德沃夏克一样，他的一生是伴随着争取民族独立的斗争度过的。十九世纪的最后几十年里，芬兰为摆脱沙皇俄国的统治而斗争。由此产生了西贝柳斯的艺术，它引起了世界的注意，宣告他的祖国的音乐艺术已经成熟了。西贝柳斯的名望主要建立脚在七部交响乐的基础上。头两部具有浪漫主义的传统，没有特别之处。以后的几部显示出向思想的简洁和结构的紧密稳定发展。在这些作品里，西贝柳斯阐述了十九世纪音乐中的宏伟主题——自然、人、命运。他的音乐语言是少有的，避免了感觉上的美丽。他挖掘了管弦乐队中的暗色彩和低音区，并采用短小、深刻而且适于交响发展的主题。他的音乐语言直截了当，精辟简练。西贝斯柳在第一个时斯里写的管弦乐作品及声乐作品表现了最为鲜明的民族风格。在十九世纪九十年代，他创作了一批交响诗，这些作品抓住了芬兰的传说和神话的精神。其中最著名的有：《传奇》（1892）、《死河的天鹅》（1893）、《列敏凯宁归故乡》（1895）和《芬兰颂》（1899）。这些作品是在沙皇压迫的年代中产生的，那时，爱国就等于是革命。尤其是《芬兰颂》抓住了解放运动的情绪，触动了当局。为了瞒过警察，这道乐曲在上演时曾冠以像《夜曲》或《即兴曲》一类简单的标题。《芬兰颂》以铜管群在低音区的吼声开始，Andantesostenuto（持续的行板）。这样在乐曲开始就奠定了挑战的情绪，接着是木管乐器模仿管风琴的段落，弦乐做出庄严的回答。它引出了以持续节奏为基础的一段Allegromoderato（适中的快板）。小号激动人心的号声像是在号召人们行动起来。民族骄傲的情绪持续下去，弦乐奏出欣喜若狂的乐句，铜管节奏鲜明的插入段予以强调。《芬兰颂》中的著名曲调初次出现是由小提琴和大提琴演奏的，虔诚而安静。这个曲调在作曲家的祖国实际上已成为国歌。在曲尾再现时，这个曲调变成凯旋的赞歌。《芬兰颂》在芬兰的地位就像《沃尔塔瓦河》在捷克斯洛伐克一样。这样的音乐只有外界的人才能进行客观的评价，因为作曲家的同胞是通过民族骄傲和民族热情的雾霭去听它的。西贝柳斯的崇拜者对《芬兰颂》的流行感到不满，认为它遮掩了西贝柳斯艺术中更加高尚的方面。尽管他们这样认为，这道乐曲不论在芬兰还是在国外都是大众喜爱的经典作品。西贝柳斯是理查·施特劳斯这一代作曲家中的最后一位幸存者，这一代人的历史作用是作为浪漫主义时代向二十世纪过渡的桥梁。虽然西贝柳斯的作品在近些年以不像本世纪三、四十年代那样大量上演了，但那些最好的作品还是在经常上演的曲目中牢固地确立了自己的地位。西贝柳斯在芬兰受到了特殊的尊敬，这是一个小国对成为世界人物的骄子给予的过分尊敬。约翰·西贝柳斯是一个真诚的，思想高尚的音乐家，他的艺术在史册上占有牢固的地位。欣赏（参考）曲名：斯美塔纳：《我的祖国》西贝柳斯：《芬兰颂》协奏曲起源于意大利，原系指一种有乐器伴奏的合唱曲，以区别没有乐器伴奏的无伴奏合唱曲。协奏曲是为独奏乐器和管弦乐队而作的，有几个乐章的大型作品（有时，独奏乐器不止一个）。独奏者是注意的中心，这种情况决定了协奏曲的风格。独奏与乐队之间戏剧性的紧张类似希腊悲剧中主角与合唱之间的关系。洪亮的钢琴，温柔的小提琴，或者是带有雄浑共鸣的大提琴都用来与管弦乐队竞争。这两种力量的对立，形成协奏曲的基本本质。协奏曲的规模可以与交响乐相比。大多数协奏曲都有三个乐奏：戏剧性的快板，通常是奏鸣曲式，之后是如歌的慢板乐章和辉煌的终曲。就像在交响乐的第一乐章中一样，协奏曲的首乐章陈述（呈示）对比的主题，将其发展和再现。但在协奏曲中紧张度是双重性的：不仅存在于对比的乐思之间，而且也存在于对立的力量之间，也就是独奏乐器与乐队之间。每一基本主题都可由整个乐队演奏，然后转到独奏部分。或者由独奏者先演奏这些乐思，再由乐乐进行阐述。华彩乐段是协奏曲特有的，它是插在乐章中间，以即兴方式演奏的富于想象的独奏段落。华彩乐段是从即兴演奏作为音乐艺术中重要因素的时候出现的，在现在的爵士乐中即兴演奏仍是如此。在独奏协奏曲中使用华彩乐段，可以造成戏剧性的效果：乐队进入休止，而独奏者开始以乐章中的一个主题或更多的主题进入幻想性的自由演奏。在十九世纪以前，演奏者往往就是作曲者，因此，这种即兴演奏可以发挥最大的才能。随着专业演奏家的兴起，即兴演奏的艺术走了下坡路，这种演奏家只阐释别人的音乐，而不创作自己的音乐。于是，华彩乐段就变成由作曲家或演奏家事先写好的了。协奏曲已成为一种“令人愉快”表达形式，它使演奏家能够显示乐器的能力和他的才能。炫技性的因素，加上感人的旋律，使得协奏曲成为音乐会中最受欢迎的形式之一。在接下来的时间我将会给听众朋友带来大家都非常喜爱的一部作品——拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》。谢尔盖·拉赫玛尼诺夫虽然在二十世纪生活了很大时间（1873-1943），但他是个传统主义者，他的目光盯着浪漫主义的过去，他是柴科夫斯基的继承人。他的音乐中有大量充满感情的旋律，具有丰富的抒情意味，戏剧性的高潮和五光十色的音响。作为他那个时代的大钢琴演奏家之一，他以极高的鉴赏力轻而易举地为他所选择的乐器写作。1901年，二十八岁的拉赫玛尼诺夫完成了他的《第二钢琴协奏曲》，他并把这部作品献给了戴尔医生。这部作品也开始了这位年轻作曲家的国际生涯。这部作品带有昂扬的旋律和强烈的个人感情，使得这部作品受到人们的欢迎。第一乐章，Moderato（中速）遵循了交响乐第一乐章中的三部分的型式：呈示部——发展部——再现部。钢琴的八小节和弦引出了第一主题，一个宽广流畅的旋律，由小提琴、中提琴和单簧管展现，钢琴激动的琶音作为背景。这个乐思展宽，成为具有很大力量的抒情浪潮，在这过程中，钢琴接过了旋律，有人给它配上适当的歌词，在一段时间里成为最流行的一首歌。值得注意的是拉赫玛尼诺夫延伸一个曲调的才能，他使一个曲调上升再上升，达到顶点，然后下降，构成宽广的曲线。这是他从柴科夫斯基那里继承来的技巧。一个小结尾结束了呈示部。发展部是令人兴奋的部分。它展现了第一主题和一个副题，随着乐章的展开，副题越来越重要。拉赫玛尼诺夫把他的素材重新组合成新的型式。他使钢琴突出出来，用一个大渐强制造紧张性，引出再现部。乐队再现第一主题，而钢琴在高音区用强有力的和弦演奏副题。这一段标以Maestoso,Alla Marcia（雄壮的、进行曲似的），造成戏剧性的效果。第二主题再现时采用浪漫主义的配置——弦乐器以PPP的力度演奏震音，圆号独奏旋律。拉赫玛尼诺夫在这里表现了他强烈的内向性格。最后一段渐快、渐强、为ff的结束作了准备。拉赫玛尼诺夫属于这样一代作曲家，他们比以前的俄罗斯民族派作曲家在观点上有更多的世界性。民歌在拉赫玛尼诺夫的音乐中所起的作用远不如柴可夫斯基、穆索尔斯基或里姻斯基——科萨科夫的音乐中的作用大。实际上，这首协奏曲的慢乐章更接近德国浪漫主义的精神，也就是舒柏特、舒曼和勃拉姻斯的传统。这个乐章标记是Adagio Sostenuto（很慢、持续的），是个大型抒情沉思曲。低音木管和加弱音器的弦乐很慢地奏出和弦，先引出了钢琴的沉思旋律，然后出现长笛演奏的温柔旋律，长笛过后，单簧管与钢琴相继演奏，以连续扩展的抒情歌曲形式逐渐地走向高潮——华彩乐段，然后主题再现。这个乐章的情绪是忧郁的、沉思的。最后一个乐章，Allegro scherzando（快板、幽默的），从两个对比主题的对立中获得动力。第一个是有推动节奏的主题，第二个是感人的旋律。在开始几小节就建立了基本的节奏，它引入了华彩段，由钢琴奏得有声有乐。经过适当的扩展，双簧管和提琴演奏旋律。这个旋律表现了拉赫玛尼诺夫最开朗的性格。钢琴接着演奏这个旋律，以极为宽广的幅度展开，在富于表现力的和声上，唱出了有感染力的起伏旋律。拉赫玛尼诺夫在这里使用了他喜爱的手法：右手演奏和弦和八度音，左手在下面演奏宽音程的琶音和弦。节奏乐思详尽地发展，然后旋律再现。经过组合和又一段华彩乐段，乐曲达到了浪漫的“顶点”，这一段标记着“Macstose”（宏伟的）。乐队凯旋般地唱出旋律，钢琴用铿锵的和弦作装饰。这个乐章充分证明了拉赫玛尼诺夫是柴可夫斯基的正统继承人。他是反浪漫主义时代中一个热情的浪漫主义代言人。

#好词好句# 导语渴望单纯的幸福，走多远都不会迷路，未来的生命种满象征希望的树，心房一直都只有你能居住，握紧手，我们永远都不会把对方辜负！下面是 整理分享的经典表白的简短句子，欢迎阅读与借鉴，希望对你们有帮助！

1经典表白的简短句子

　1遇见你，是缘；喜欢你，是感觉；爱上你，是快乐；嫁给你，是幸福。

　2本有一丝牵挂，不能二目传情，辗转三思而定，只愿四海升平，哪想五更难眠，却又六腑思念，终遇七夕佳节，祝福八方相传，坦露九鼎真言。

　3有你陪伴的日子，让我明白快乐是什么，爱人，希望我们能共度今生！

　4你洁白如雪，润泽如脂，你光辉如烛，坚贞如磐，你是令人倾心的美玉。

　5如果有一天你老了，老的连牙齿也没了，我仍然会吻你没有牙的牙床。

　6喜欢你的笑容，喜欢静静的看着你，我的忧愁像云般一下子就飞去了。

　7如果哪一天，我超越光速回到过去，我会在你生下那一刻开始呵护你。

　8此生唯愿，一抬头就能看到你的笑容，那好比冬日里的暖阳，一照倾城。

　9花开花落几度春，为伊思得暗伤神，自从那日分别后，离去犹若失魂。

　10幸福是一件礼物，得到它的秘诀是不怀期待，只在它来的时候尽情享受。

2经典表白的简短句子

　1漫漫长夜挥不去缠绕在颈间的温柔，亲爱的，今夜你的梦中是否有我？

　2朦胧中，千里之外，烟雨中藏着你那爽朗的笑，深情款款向我招手示意。

　3我怕告白太深情会迷失自我，只有一句，我会陪你走到属于我们的尽头！

　4亲爱的，如果一切顺心，举手画颗爱心，化作天际恒心，祝你永远开心。

　5我将用我一生的柔情，开启你尘封的记忆。愿你心随所想，事成所望。

　6只想牵你的手，看你的眼，光着脚丫子，在海边漫步，只有你，只因你。

　7你是我编造的童话故事中的王子，而我只是你生命里一个匆匆的过客。

　8茫茫人海相遇无悔，纵然咫尺难聚，世事难料。读你爱你直到永远。

　9曾经爱得苦大仇深，而今爱得如履薄冰，而我真想爱啊！爱得月朗风清。

　10也许你我之间的距离很长很长，但我相信我们之间会有一座桥，我会等待你的回归，一生一世！

3经典表白的简短句子

　1我对你一见钟情。

　2人总是会老的，希望到时，你仍在我身边。

　3这一生我只牵你的手，因为今生有你早已足够。

　4爱让我们相见，爱让我们相恋，爱让我们相爱，爱让我们牵挂，让我在有生之年把我全部的爱都送给你！

　5想你想的睡不着觉，念你念的心怦怦直跳；恋你恋的鬼迷心窍，爱你爱的肉直往下掉！

　6遇上你是今生的缘份，爱上你是我今生的幸福，守护你是我今生的选择，为你我今生无怨无悔，爱你一生不变，爱一个人。

　7在爱情的世界里，我一无所有，也一无所知，在情感的小站里，我愿你是第一位来客，也是永远的主人，伴着我宠着我；一生一世！

　8我把成串的往昔，多情的眷恋，在春光明媚的日子里，编织成相思的花环，献给你。

　9没法爱你一万年，只求能照顾你这一辈子。

　10一跟你讲话，我就会开心得跟个白痴似的。

4经典表白的简短句子

　1思念是屋檐洒落的滴答声，是湖面泛起的微波，是晨曦中的薄雾，是梦醒时的迷茫。此刻的我非常想你！

　2喜欢你也许是我错了，爱上你我真的变了许多！傻瓜，我爱你！

　3我真想变成你的手机：永远被你握在手里，经常听到你的心语，还能拍下你看到的美丽，时时把我记在心里。

　4我一点都不遗憾没有在的时光遇见你，因为遇见你之后的时光才开始。

　5我这辈子的幸运就是认识你，而的不幸却是不能拥有你。也许你会遇到你深爱的人，可是却不会遇到第二人像我这么爱你的人。

　6从不问自己问什么，从不想知道有多久，从不去思考对与错，从不来计较付出的多与少，我只愿一味的给你我的爱，给你我所可以给你的未来！

　7如果我们相识的结果注定是流泪，我宁愿独自享受这份残酷的美，从不后悔与你在一起的日子，只想你永远都好好地。

　8我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当年龄的人。

　9时间冲不淡真情的酒，距离拉不开思念的手。想你，直到地老天荒，直到永久。

　10我之所以活到现在的全部意义，是为了此刻能对你说，我爱你，我会在你身后永远守护你。

5经典表白的简短句子

　1有你开心省心，对你真心痴心，为你担心痛心，也曾悲痛醉心，不敢变心花心，不要多心疑心，写它我很费心，最怕你是无心。

　2恋爱的季节，孤独无处藏身。放飞的思绪，停不了对你的惦记。思念的长线，被你拽在手心。忙碌的脚步，匆匆来去，记得照顾好自我，一齐享受生活的乐趣！

　3爱上你，我心每一天生产很多爱，这是对你的需要。爱你美丽迷人，爱你善良可爱，爱你正义勇敢；我对你的爱从见到你的那天起，一发不可收拾。

　4这个世界上，也许有人比我更优秀，但没人比我更懂你;也许有人比我更适合你，但没人比我更爱你;我永远是陪你一生的人!

　5我爱你，没有什么目的。只是爱你。一辈子，就做一次自我。这一次，我想给你全世界。这一次，遍体鳞伤也没关系。这一次，用尽所有的勇敢。

　6你的身影越来越频繁地出此刻我的眼前，渐渐地，意如呼吸一般，一秒钟也不中断，弄得我吃不好饭，睡不好觉。

　7时间在指尖中流逝，万物在雨露下滋长，星辰在昼夜里交替，我们在梦想上行走。欢乐与困苦交织，新生伴随老死，让我们珍惜眼前，相拥永远。

　8花儿朵朵开，朵朵有人爱，要爱爱一朵，不要朵朵爱，实在朵朵爱，只好躲着爱，不能朵朵躲，只需躲一朵，实在没得躲，多朵就多朵。

　9请你想起我的名字，在你缺少安慰的时候，我要你记得，我就是那个时刻惦念你的人，我就是那个，关心你的人，我就是喜欢你的人!

　10世界上仅有一个名字，会令我这样牵肠挂肚，它就像有一根看不见的线，一头牢牢系在我心间，一头攥在你手中。亲爱的，我无时无刻都在想你！

没有挽回不了的人，总有空间可以去曹操作。

1．忍耐第一步

看到这几个字，可能很多女性朋友都要嗤之以鼻。心想：凭什么让女人隐忍是的，有些时候明明不是自己的错，可就是需要隐忍才能够保全自己，现实中的很多事实不都需要这样吗不过说实话，其实有些时候，确实不应该隐忍，但是都没办法，这是一种现实。如果你又吵又闹只会把他推得更远，挽回感情，挽回男友的心就更不行了。而且，这很容易激发起男人想要保护弱势女人的那种欲望。所以，能忍的就忍吧，要挽回爱情，分手复合当然要学会忍耐。

2．爱情改变爱人

可能时光流逝，你的风华也会随着时光流逝而流逝，但爱意不能减。伊思情感接手的案例中有用感情改变男友，最后成功挽回爱情，挽回男友的。一开始男友提出分手，她也很不高兴，但不想舍掉多年的感情，本来就到了谈婚论嫁的地步，一下因为某些问题要分手，当然接受不了。后来她找到了自己的问题，和男友分手复合了，成功挽救了爱情，挽回了男友。多数人都是性情中人，所以要以心换心，将心比心。爱情里面，谁也不是傻子，所以你不要奢求，你不爱一个人但他会很爱你，还不求回报对你好。

3．别人的真正用心

情敌，多数是受利益的驱使，尤其是在现在的压力下。所以，你要不失时机地让对方了解到这一点，让他明白，不是他的魅力吸引了漂亮女人，而是为了他一些别的东西，比如他的钱、他的地位、他的权势等等。勾引男人的女人多数是逢场作戏，如果你是一个普通人，她们是不会理睬你的。要让他明白，这些人跟他之间，没有爱，甚至没有感情，完全就是一种利益的交换。至少爱人意识到这一点，就不会对另一个女人投入那么多了。你挽回爱情，挽回男人的心就很有希望了。还有一种是男人一时被外面的美景吸引了，晃了神，你要挽回感情，挽回男友就要学会接受，包容他的错误。如果他改变了，真心悔悟了，可你却一直郁郁不和，那你们迟早得分，等你想通了再挽回爱情、分手复合、挽回男友真就晚了。

1、要表现出你的真诚

有时候打动一个人的真心的，往往是一个人自身的性格和人格魅力。如果你和对方的感情不在一个节奏上，你就无法说服对方，无法让对方理解你的思想。而真正征服一个人就是要靠一个人的思想。也许你可以其貌不扬，但是你的思想一定要有惊人之处。你要知道，如果这辈子你和对方就这么散了，也许今生再遇见都很难。所以，在能够挽留的时候，还是要给对方好好地敞开心扉地谈一谈。不要什么话都藏着掖着，这样以后会让自己后悔一辈子，很多事情你不努力，怎么就知道不行呢

2、要邀请对方再一起出游一次

要想办法邀请对方再一起出游一次，就算是分手也要留下一些美好的记忆，当你们带着这样的心情一起去出游的话说不定会玩的很开心。也许一次出游感情也会复苏。有时候对方之所以不愿意跟着你走，那是因为对方觉得你没有他(她)想象的那么爱他(她)。当你和对方在一起的时候你就要懂得所有的心思都在对方身上。其实爱情本身就是一种感觉，而这种感觉在两个人在一起的时候特别强烈。你会欣赏对方，你会想象着对方的美好，你会感受到和对方在一起的愉悦。当对方忽然感觉到还是那么爱你的时候，一定要好好地拥抱他(她)。用自己的话语去温暖他(她)。

3、要懂得关心对方的生活

两个人在一起除了感情的依赖，更是对生活满怀期待。如果曾经你疏忽了关心对方的生活，那么从现在开始关心对方的生活。开始学习动手给对方做点可口的美食，开始动手帮对方打理房间，整理衣柜。当你开始真正的用心照顾对方的时候，对方也会感觉到温暖和惬意。有时候爱情之所以美好，就是因为爱情给了我们很多想象的空间，当你努力地去做一些事情的时候，你就会给对方更多美好的期待。让对方感觉到生活有了你而变了模样，让对方感觉到愿意跟你在一起，愿意跟你交往。这样，对方才会舍不得离你而去。

爱情，一个让人笑，让人喜，让人哭，让人恨;好多人都搞不懂他，所以就要求助于伊思情感的帮忙，更多情感的问题尽在此处。

如何挽回分手一年的前男友我们是高中同学,相恋四年。

最后阶段从他

「太超过」

的行为出现时你就要立刻制止，

可别反应过度给他一巴掌或是过肩摔，牵牵小手还在容许范

围，十指紧扣也是他渴望你的讯号；但是进展到他的手环绕

你的腰或是解内衣扣…请你装作没事般笑笑的把他老兄不

规矩的手挪开就好。

要是一次、两次、三次…他还是要不规矩并且不当回事

的继续调戏你，

你就得抓住他的手，

「严肃且正经」

的说：

「我

们现在只是朋友，最好不要这样。

」

他要是打哈哈说：

「干吗突然这么严肃？」你就要面带微

笑再次强调：

「我只是不喜欢我们关系不清不楚的。

」

（点到

为止就好，别威胁说要上床就得复合之类）

通常识趣的男人此时就会踩煞车，并且内心暗暗为你的

谨守分际感到敬佩；这不但会让他对你们分手后的交往状态

放心（他会觉得你没有很好把）

，也会开始不把你当作可能

的 人选（他知道要再次跟你亲密是要付出代价的）

。

之后他或许会因为吃了闭门羹短暂失去联系，但是他其

实心里正在评估跟你复合的意愿，因此你要有耐心，别在家

跟 一样后悔说早知道那天就跟他上床（要真上了你才会

后悔列）

，过一阵子你放心，他会有动作的。

终于，最终谈判的时机来了，对于到口的肉男人总是会

念念不忘，因此他应该还会尝试单独邀约你，地点或许是他

家，或许是

ktv

，或许会找你看夜景之类…总之就是他觉得

「好下手」的场合（要是他带你去旅馆或泡汤你要拒绝，太

容易失守）你可以答应邀约并且展现出最美好的自己，不

过…别放松…真正的硬仗才要开始呢！

这次，等到灯光美气氛佳一切尽在不言中的时候…你可

以开放底线到亲吻，就亲吻了！有了亲吻他就会想要一举进

攻本垒，那时候你就要做些煞风景的事了。

（这就是为何不

能去旅馆或泡汤，因为很难脱身）浓情蜜意亲吻过后，他正

打算更进一步你就得直接拒绝：

「等一下！不可以…」他一

定不解啦，亲都亲了还衿持个屁…这时你就要说：

「听着，

我知道这阵子我们在一起的感觉很好，但是要是今天什么都

做了，我会跟你连朋友都做不成。

」

然后你要明白表述你的立场，也给他选择的权利：

「要

是你也怀念我们在一起的感觉，想要给彼此一个机会再努力

看看，我会答应你，今天就到这里为止好吗？」

总之你要让他了解到，要跟你有情侣般的互动，就得是

名正言顺才行。之后，客气但坚定的请他送你回家，在家门

口给他一个吻，再次提醒：

「这几天你想想看我们的事吧？

我等你找我。

」然后别依依不舍，进门。

大家知道最后关头的谈判艺术跟技巧在哪里吗？

首先，是男人都不喜欢被控制、逼迫、要挟…因此不能用

摊牌的方式一翻两瞪眼的要他立刻下决定，所以诸如：

「除

非我们复合不然我不准你这样

对我」

「你这样做是代表我们

又是男女朋友了吗？」

「你别这样！我们都分手了」一类让

他听了就倒弹的台词一律避免，真的不知道该说什么…你就

「这样不好、不可以、我说真的、

请你别这样」

（不是

a

片台

词啦）抗拒到底就是了。

在「公认」你们复合、又是一对之前，请守好你的四行仓

库。

那么，怎样「让复合进行到底」呢？

上次你坚决不从后，就只有两个结果了，一个是他会来找

你，一个是不会。

不会的话你心里也有底了，是他的损失，也证明他真的

只想把你当作 兼备胎，这种男人真的是不要也罢。

要是还会找你，其实他的意愿八

-

九不离十了；你见面后

一定要问他是不是想过了要复合？这时他的回答可能不会

让你听了很舒适…可能会比较像「恩…我还是很习惯跟你在

一起」或「我是觉得或许这样也不错」

。

别因此生气，会说

「我这几天思考过了，我最爱的果然还是你」的是偶像剧男

主角，

不是你的他，

一般男人这样说就代表想跟你复合了啦！

但是你要做一个动作让复合成为公认事实，却又不能让

他有被你计的感觉，这个动作可以是：

「那，前几天我妈

/

主管

/

阿姨

/

好友说要帮我介绍男朋友

/

相亲，我可以跟他们说我跟你和好了，好回绝掉这件事吗？

因为她们一直要帮我介绍，很不好推…」

也就是说，你没有逼他唷。但是你总要有个正当的理由去

推拒潜在追求者，这很合理。

如无意外，你的他会顺水推舟：

「喔？有这回事碍那好吧

你就说吧。

」

大功告成，老爷夫人，可喜可贺。

小算盘：别因为成功复合的欢喜让你什么都忘了，上回分

手的问题若是没解决，旧事重演是迟早的事；复合后我建议

你一切归零别翻旧帐，但是大原则要及早拟定并约定双方都

能为了经营关系而配合。

（大原则可以由之前分手的原因来

订定，但最多三项，多了你就是妻管严）

举例：

之前他去哪里从不报备

---

「为了你的安全及让我安心，你

要去哪里都可以，让我知道就好，我也答应不生气」

之前两个人有问题都闷着不说

---

「要是说不出口就写交换

日记或以便条传心意」

之前每次吵架就冷战

---

「不管多不愉快当天分开前都要向

对方道歉并拥抱」

……诸如此类，你要想想你花了多大功夫，他又是下了多

大决心，两个人又决定给彼此机会走下去，所以不要轻言放

弃，要寻找两人都能接受的配合方式。

分手一年的前男友

别在理他，把他放人黑名单里，永远不要见最好

继续潇洒地过自己的人生，不要为这种人生气，生气是拿别人的错误惩罚自己

我该怎么挽回相恋四年的男友

四年的相恋毁于一件一旦，感情的东西被物质的因素摧毁。在你男友眼里，他已经形成了对你的固定看法，你一时的糊涂最终暴露了你的致命性的弱点：太轻看你们四年的情感了，太世俗于物质化的东西了。既然美好已经成为过去，试图再挽回那段感情已经没有必要了，即使勉强挽回过来，留下的也是一份残缺的爱，这样的爱已经被那种挥之不去的阴影所包裹，过去的完美不复存在，残存的爱已经留下了一份尴尬和苦涩。既然如此，那份爱已不可留，向过去挥挥手，转过头来朝前走。

挽回分手一年的男友

别留下人生的遗憾，首先你要和你这个认为不好的男友分开，如果分开后你仍然认为你前男友好，现在的不好，那么就去告诉你前男友，他是你今生注定的爱人，不管他是不是还爱你，你都要陪他走完今生，不管他是不是还像之前对你那样好，你都会比之前对他好，如果你能真的做到不管他怎么对你，你都对他好，那么你是真爱他，你首先要确认你是真爱他，而不是因为现在的不如他，而留恋过去恋情而已，只是想要他给你的那种爱的感觉，那么要靠自己努力了。从真正关心他开始吧，不用急着谈恋情，先从关心，再到关爱，直到互爱。

分手一年半，如何挽回前男友？闲人莫留言

如果他想要与你复合，但现在是这种表现，证明他不喜欢你动不动就提分手的做法，想通过这些冷淡的回应来让你改变你的做法，等你意识到以后他再来找你；

和在一起四年的前男友分手一个月了，一直喜欢了我四年的另一个男生（我也很喜欢他，我们三个都是高中同学

喜欢就说出来，不管是男方还是女方，总有一个人迈出第一步，否则，真的会错过，我的建议是：你主动联系他，说出你心里话，最后事情发展到怎样的地步，在走一步看一步，

前男友是我的高中同学，

都已经是过去的事情 如果已经放下 做朋友 那朋友关心朋友有什么不对的？？而且现在你也已经长大了成熟了 要学会看待人与人之前的关系 更要学会处理人际关系 我相信你现在男朋友肯定能够也会支持你作对的事情~~

和相恋四年的男友分手了～～

时间能够让你忘记一切伤痛,我和我男朋友也是相恋第四年的时候分手的,那个时候每天什么都不想去做,把自己关在屋子里哭,甚至想到过要结束自己的生命,曾经以为永远忘不了,曾经以为伤痛是一辈子的,可是现在的我还是很快乐想想那个时候也许不是放不下四年的感情,只是不甘心而已,不甘心自己的付出,不甘心那么长的时间却没有等到自己想要的结果有的时候,你以为不可失去的人,其实并不是不可失去有的时候你以为爱的很深很深,也许来日岁月你会发现它很浅很浅时间会让你了解爱情,时间会让你相信爱情,时间也会让你忘记所有的伤通,所以振作起来,前面还有更好的风景在等着你!

如何挽回前男友 分手一个月

在我们的心中既然选择了挽回，那必然会在遇到一些挫折时，意志变得些许消沉。所以保持良好的心态，并在跟前任接触的时候，别给对方太多的压力。如果在一开始的接触中，就给对方带来一种无形的压力，那么我们做的所有努力都将荒废。

更多挽回男友的方案可以咨询伊思情感，希望能够帮助到你，祝你挽回成功！

疲惫型分手，应该如何正确挽回恋人？分手可以分为很多类型，每种类型的挽回方式是不一样的。对于疲惫型分手，想要挽回，做到以下几点就可以了。

1学会接受和放下。有些人可能无法安静地坐着：我想要恢复，而不是打开新的感觉。为什么我要学会接受和放手？别担心，接受和放手并不意味着你真的想放手，但要接受上一段感情真的无法回头。一切都有变数，恢复也不例外。在恢复中，放手是平静心态的重要一步，可以有效地减少内心的得失，以免干扰恢复的步伐。任何关系的发展都需要时间，需要一点建设，太多的得失感只会让你渴望关系的进展，而太快的进展会让对方看到你强烈的需求感。因此，在复苏的过程中，我们应该避免过于沉重的得失感。过于沉重的得失感将成为复苏过程中的巨大障碍。

2打乱他的步调，不能让他牵着你走。当他下定决心要和你分手时，你决不能放手。你必须先发制人，打乱他“坚决和你分手”的步伐。例如，你可以建议他们在一段时间内保持平静，暂时分开，并尝试旅行一次，等等。首先，利用这段时间组织自己，提高自我价值。第二，你可以试着利用这段时间找出你们关系破裂的真正原因。（如果你认为这很困难，你可以留言解释情况，伊思会帮你分析。）简言之，首先是推迟他的上诉，但不要一直哭，向周围的人抱怨，寻求帮助等等。这些行为会让对方反感。如果你想用舆论压制对方，阻止他与你分手，结果可能会更糟。

3构造舒适感。当你稳定对方的步伐时，你应该注意与对方相处，这样对方会对你感到高兴，没有压力和希望。这就是舒适的结构。注意：舒适度结构不低。让彼此快乐也需要有一个底线。我们应该在一个舒适的环境中互相引导，彼此相处。虽然不提倡仓促恢复，但铺设时间过长也是不可取的。我们应该抓住机会恢复。