谁能给我讲一下京剧老生的化妆啊！

生角，这里指男性俊扮的小生、武生、老生三个行当的角色。如《四郎探母》的杨延辉、杨延昭属于老生；杨宗保属于小生；《挑滑车》的高宠属于武生，而且都属于俊扮的生角。不过，同是老生、小生、武生的化妆也有很大的区别，例如老生行当中，有的戴黑髯口，有的戴黪髯口；有的戴白髯口，说明他们属于三个年龄段，他们的化妆就要根据各自所戴的髯口，也就是他们的年龄加以区别。

小生的行当中有扇子生，也就是所谓的白面书生，如《拾玉镯》的傅朋和《断桥》的许仙；有雉尾生，如《群英会》的周瑜；穷生，如《豆汁计》的莫稽，在化妆上也不能一样。武生要分长靠武生和短打武生，在面部化妆方面也各不相同。何况在各个行当中又有不同流派的特性于化妆中也要加以注意，下面我们就分别加以说明。

就一般生角化妆来说，分为上底油、拍底色、抹红脸颊、打通天、拍粉底妆、描眉打眼圈、打口红(指不戴髯口者)等七道工序，各道工序的要求是这样的：

上底油。用凡士林油均匀地涂抹在脸部，一来为保护皮肤，二是为卸妆方便，当然，要薄厚适宜。

拍底色。用肉色的化妆油彩拍打在脸部的各个部位，尤其要注意嘴窝、鼻窝、眼窝、耳朵、下颏、颈部，要面面俱到，如有疏漏就会显得很脏，下颏到颈部要由多到少，由有到无逐渐过渡，切记不要像花脸的勾脸那样在下颏处形成一道线，给人以面具的感觉。底色颜色深浅，或红一些，或白一些，要与同台配合的演员相一致，如扮演夫妻、恋人的小生要与旦角一致，一堂中的四个龙套要一致。

抹红脸颊。就是用红色的油彩自鼻梁两侧，眉毛以下的部位由上而下，由鼻梁到耳部，由深到浅地向外侧敷衍开来，这是脸部化妆中很重要的，在技术上要求很高的一个环节，既要因角色而异，又要因演员的脸型而异，如脸型偏瘦的演员，红色就要宽一些；脸型宽的演员，红色就要窄一些，以弥补自身条件的不足。抹红彩时，上部要从眉毛和鼻梁开始，但与鼻梁中间肉色底色的衔接处，左右各有一条线，鼻梁矮的，这条线要相对明显，中间的底色也要相对窄一些，以烘托出鼻梁的部位；鼻梁过高的，这两条红线就不要太明显，相对的模糊一些，鼻梁中间的底色也要相对宽一些，以淡化鼻梁的部位。这两边的红脸颊抹好之后，基本上是以眼睛的部位为中心向四周由深红变浅红，这个过渡要非常自然，给人以立体感和真实感，绝不是像两块红布一样贴在两边的脸颊上。

画通天。俗称“打通天”，就是由眉攒向上，在印堂的部位画一条红杠，呈人字型。很可能因为是从两个眉头的部位往中间向上画到脑门的最高点，接近脑门，俗称天灵盖的部位，因此称之为“通天”。它起到很好的提神的作用，给人以阳刚之美。比较来说，小生，主要是雉尾生，通天要细一些；老生要淡一些；武生要粗犷一些。有的小生，如扇子生和穷生，大都缺乏阳刚之美，画通天就不适宜，在两眉之间画一个连接的小桥，不要太高，因上部呈圆形，因此俗称“元宝”；有的老生扮演的角色，已年迈气衰，不能与壮年相比，按马连良先生的画法就是画半个通天，比一般的通天矮一半，比小生的元宝又大一些，而且它的上部呈方型，我们看马连良先生和他的弟子张学津、冯志孝扮演的乔玄、孔明都是这种画法。

拍粉定妆。是因为抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很容易在脸部发生变化，缺乏稳定性，所以要敷一层粉，使油彩牢固地与皮肤接触在一起。一般用粉扑掸上一层，再用粉刷把多余的粉刷掉就可以了。有的演员在脸颊扑上粉后，并不马上掸掉多余的部分，而要在有的部分让扑粉多停留一些时间，以增加脸颊油彩的层次感。有的演员在定妆后，还要用胭脂红在眼部周围使红色更加重一些，也是为了加重脸颊的层次感，或通过颜色的深浅来改变自己的脸型，弥补生理条件的不足。

描眉画眼圈。眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然后通过用网子吊眉时使眉毛的两侧向上翘起。如果自己的眉毛两侧往下垂得比较厉害，或自己的眉毛长得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油彩盖住，在自己认为理想的部位来画出眉毛来。画眉毛一般先用眉笔画，再用秃头毛笔蘸少许锅烟子加重眉毛的颜色和立体感。眼圈的画法主要是根据自己的眼圈来画，然后在眼睛的鱼尾处画一条加长线，这条眼线应该与眉线是基本平行的，吊眉后才好看。如果眼睛比较小、，眼圈就要画得大一些；眼睛比较大，眼圈就要画得小——些。画上眼睑时，眼睛向下看；画下眼睑时，眼睛向上看。京剧演员的眉型和眼型，大都是以丹凤眼、卧蚕眉为准。

抹口红。主要是小生和不戴髯口的武生为表现人物年轻俊美，用口红在嘴唇上涂抹一层。同样，嘴大的，一红要抹得小一些；嘴小的，口红要抹得大一些。

以上是—般画法，有些特殊角色就要有一些特殊画法。比如《秦琼卖马》中的秦琼病卧旅店中，时运不佳，为表现其倒霉的处境，在化妆时，用扑粉在脸上扑上—‘层后，直接描眉，画眼圈就可以了。这样就很好地表现出人物穷困潦倒，面色苍白的造型。再如《清风亭》的张元秀，扑粉后轻轻画一下眼圈就可以了。另外，按传统的老生画法，不用油彩，只用胭脂涂抹一下脸颊就直接描眉画眼圈也可以，因为老生或武生用油彩后与旦角的颜色一样，就显不出老生和武生的苍劲和刚毅，反而带有脂粉气。

必须要说明的是剧场的条件在不断变化，灯光的强弱直接影响到化妆的颜色。不论是底色还是脸颊的红色，其深浅都要与舞台的灯光强弱呈正比例。如灯光强，颜色就要深；灯光弱，颜色就要浅。如果没有实践经验的演员，在化妆时最好与有经验的演员用一样深浅颜色的油彩，否则，化妆时看着很红，到舞台上却是一脸的苍白，这是常有的事，请初学者一定要加以注意。

正山堂金骏眉茶。根据查询显示：京剧张建国喝正山堂金骏眉茶，茶色金黄透亮，水中带甜，甜里透香。2019年品鉴特别定制限量联名款金骏眉纪念茶礼，限量200份，由张建国老师和江元勋先生亲笔手签，赋予独家的收藏价值。

豫剧当中，旦角的妆会根据年龄的不同有很大变化。而京剧当中的旦角的妆容，装扮非常类似。

一。京剧和豫剧的区别比较。

因为我的母亲比较喜欢看戏，我对戏曲还是有一定了解的，今天我们谈一谈京剧和豫剧的区别。首先，京剧旦角和豫剧旦角在唱法方面是差距非常大的，豫剧在表演的时候，主要是运用自己的声音完成演唱，而京剧比较讲究胸腔的共鸣，来传达戏曲想要表达的感情。其次就是化妆和面容差距非常大，虽然都是旦角，但是旦角也分为正旦，花旦，老旦，五旦……

二。豫剧旦角妆容的特点。

我们先来聊一下豫剧旦角妆容的特点。豫剧旦角比较考虑表演者的年龄和性格。如果是年轻的女子，一般装扮非常的清秀。如果是中年妇女，脸上只是会略敷脂粉，不会显得过分的妖艳。另外，还会根据性格去装扮不同的妆容，如果你的性格非常的泼辣，一定要浓妆重抹，突出你的性格特点，如果你的性格非常的温和，化妆也就比较素，主要是突出你的温婉。再有就是贫富差距，如果是有钱人家的妇人在发型上和头饰上也比较讲究，但是如果是穷人，大多穿的衣服非常的肃静，而且头上也不戴珠花。

三。京剧旦角妆容的特点。

京剧旦角的妆容比较喜欢，从艺术的角度出发。所以说，在发型方面和头饰方面比较的讲究。但是有一个非常重要的特点，就是会和剧中的人物相结合，不会单纯的考虑妆容。正旦和花旦的妆容也是有很大的区别。而且在眉眼的装扮上比较的注重。从妆容上我们就可以看出，这个表演者到底是什么特点？妆容都是根据角色去量身定做。

京剧作为传统文化之一，受到很多人的追捧和传承。京剧的化妆对于京剧表演来说起着相当重要的作用，但是对于很多没有经验的老师或者家长而言，并不知道怎么给儿童京剧扮相化妆。接下来就为大家讲述一下，如何给少儿京剧化妆，顺带附上儿童京剧花旦化妆妆容。

在京剧中，每个人物的扮相都是不一样的，其中含有的人物有武生、旦角、须生、净的勾脸儿还有整脸。首先来讲讲武生扮相，该人物不需要带髯口，但是要涂粉至下颚，嘴上要涂上口红，为了能突显英武之气，要使眉眼化妆更直立一些。接着就是京剧中的花旦，也就是旦角了。画旦角的时候，粉底液尽量选择偏白的色号，眼窝要涂成粉红色，眉毛是略弯的形状，还要勒头和贴片子，梳大头或戴凤冠，最后在眉心点上一颗红点，显得旦角更加活泼。而整脸一般是以同一种颜色为主，使脸部肌肤得以夸张，而除了除眉、眼、口、鼻和面部肌纹外，不需要再画其他花纹。这种勾画面部的方法，一般是用来装饰正面人物的。

由于京剧化妆时化妆品使用在脸部的面积较大，因为给儿童化妆的时候最好是使用儿童化妆品，这样能较大程度上减轻彩妆对于儿童皮肤的伤害。