白面妆。
白面这个传统是来自于中国的,主要是来自于唐朝时一些歌伎的妆容。那么其实原因也很简单,因为在古代歌伎演出时可没有现代这样的各种灯光效果,很多时候只有昏暗的烛光照明。
因此如果不在脸上涂一层厚厚的白粉,其实观众是很难看清楚演员的神情的,演出效果会大打折扣,所以至少是从隋唐时代开始,中国的歌伎就开始往脸上涂抹大量白粉,以改善演出效果了。
这种习惯一直到现在中国的一些传统戏曲里也都还有一些保留,很多传统戏曲的旦角也还是会打上厚厚的白粉底。当然一般中国的戏曲现在都会在白粉底上再加上红色或者其它的颜色,这样看上去不会让人觉得惨白,而且戏曲化妆也很多,所以也不会觉得怪了。
扩展资料
日本艺伎(Geisha)产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性,他们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。18世纪中叶,艺伎职业渐渐被女性取代,这一传统也一直沿袭至今。
在二战以前,绝大部分艺伎是为了生计,被迫从事这一职业的。今天,仍有少数日本女性加入艺伎行业。
在艺伎业从艺的女伎大多美艳,服饰华丽,尤擅歌舞,主业是陪客饮酒作乐。艺伎业是表演艺术,不是卖弄色情,更不卖身。不过,这里面包含着男欢女乐的成分,所以称之为艺伎。
艺伎雅而不俗之处,不仅在于它与妓有别,而且在于它的不滥,不相识的人很难介入,大都是熟人或名士引荐。艺伎大多在艺馆待客,但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定,艺伎在从业期内不得结婚,否则,必须先引退,以保持艺伎“纯洁”的形象。
传统意义上的艺伎,在过去并不被人看作下流,相反,许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。因为,这不仅表明这个家庭有较高的文化素质,而且有足够的资金能供女儿学艺。这种观念在今天虽已不太多了,但艺伎在人们心目中仍是不俗的。
实际上,能当上一名艺伎也确实不易。学艺,一般从10岁开始,要在5年时间内完成从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟,直到鞠躬、斟酒等课程,很是艰苦。从16岁学成可以下海,先当“舞子”,再转为艺伎,一直可以干到30岁。
年龄再大,仍可继续干,但要降等,只能作为年轻有名的艺伎的陪衬。至于年老后的出路,大多不甚乐观。
——日本艺伎
在17世纪的东京和大阪的时候,那个时候的艺伎还是一些男的,后来18世纪中叶的时候才渐渐被女性取代。而且在日本一级是一个比较高大上的职业。
而且艺伎之所以把脸涂得那么白,有一种说法,是因为他们效仿了我们古代唐朝,学杨贵妃呗,但是学歪了,迷恋上了擦粉,觉得越白越好看。越擦越不可自拔,最后就涂上了白白的颜料。
还有另外一种说法是在日本的中世纪,一些从欧洲旅行回来的人说欧洲那边你妹子脸蛋儿都白乎乎的,长得有点儿可爱,然后他们就开始流行白脸蛋,认为把脸涂白一点,看上去卡哇伊。
还有就是说为了吸引眼球,把自己涂成一个大白脸,让统治者一眼相中自己,然后就可以当上喽百花魁,出任妈妈桑允许统治者,走上人生巅峰。而且那个时候没有电灯,只有蜡烛,涂这一个大白脸在昏黄的灯蜡烛光下,昏黄的灯光会让擦了白粉的脸,犯上柔光,在灯光下就显得非常好看。再配上除了口资的樱桃小嘴,和眼角红红的眼妆。就看上去特别的抚媚。
而且日本的艺伎,很深受客人的喜欢,因为涂着厚厚的大浓妆,语言和举止都很端庄,一般人都看不出她们的情绪变化,但是他们又能在不同的男人之间周旋,永远保持着一种委婉而又坚决的矜持,所有的一切就拿捏得恰到好处,所以说日本艺伎在日本是非常受欢迎的。
自古就有了,你可以看一些化妆教程、视频来学习。
扩展知识:
日本“神手”级彩妆大师的“换脸”技艺,如何打造底妆
去日本拍摄大片,见识过“神手”级彩妆大师的“换脸”技艺,像藤原美智子老师、山本浩未老师,功底都太扎实了,光凭打底就很不一般。
要不是眼见为实,都不能相信她们的技术有多厉害。
因为日本演员、模特拍摄前一定是纯素颜来,拍摄后也要卸妆再走,所以我确实见过很多日本顶级模特素颜的样子,像纱荣子皮肤超级白嫩,森绘梨佳很可爱,藤井丽娜素颜也很有气场。
但还是会遇到皮肤超不好的,一见本人的时候,我就心里打鼓,想这能拍美容大片吗。可当她们从化妆间出来,就像用修图软件磨了皮一样,瑕疵全不见,个个变成搪瓷娃娃。
近距离看,粉底一点都不厚重,反而能掩盖皮肤上的各种瑕疵,所以说打好底妆是个技术活,再不好的皮肤都能靠底妆救。
1选择比肤色浅一号的粉底,点在面部三角区域的位置。
2然后用浸湿的美妆蛋向内晕染粉底,这样脸颊的粉妆相对厚实,鼻子处相对轻薄,鼻子粉感轻,底妆不容易穿帮,浮粉感就少一些。
3最后再过渡三角区域外的位置,记得晕染的范围不要太多,这样面部中央白皙,轮廓边缘暗一些,就有了自然修容的效果。
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