1自然堂
地址：蒙城北路199华孚城隍庙商业广场1层
2自然堂
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3自然堂
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4自然堂
地址：合肥市蜀山区
5自然堂
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6自然堂
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7自然堂(新都会店)
地址：合肥市包河区马鞍山南路100号新都会·环球购物广场1层
8自然堂(鼓楼高新店)
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9自然堂(合肥百盛三店)
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10自然堂(屈臣氏金寨店)
地址：合肥市金寨西路1090号1楼
11自然堂
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12自然堂(商之都大东门店)
地址：长江东路1137号商之都大东门
13自然堂(乐普生商厦店)
地址：徽州大道620号绿都商城百大乐普生商厦1楼
14自然堂(合肥大润发二店)
地址：合肥市庐阳区阜阳北路
15自然堂(合肥百货大楼店)
地址：合肥市徽州大道6零6号
16自然堂(合肥易初莲花店)
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17自然堂(元一百盛商场店)
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18自然堂(合肥大洋百货店)
地址：合肥蜀山区长江西路199号大洋百货合肥店
19自然堂(合肥商业大厦店)
地址：蜀山区望江西路218号百大港汇购物中心1层
20自然堂(合肥清溪大润发店)
地址：合肥市合作化北路与清溪路交叉口
21自然堂美妆
地址：合肥市瑶海区
22CHANDO自然堂
地址：蜀山区长江西路与怀宁路交叉口北京华联购物中心长江西路店1层
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常常，人生被比喻成一条河。那么河呢？把河比喻成什么呢？想象一条河，河边一户人家，某一天，一个少年推开房门，推开院门，沿河走远。若干年后，少年已是中年，在2018年10月的一天，他又沿着河归来。刘跃兵就是这位少年，岁月看着他人到中年，也见证他成为一位诗人。
归途总是充满遐思的，如沱河的水波光粼粼。而每一朵遐思都是与河流的触碰，卵石、泥沙、游鱼，抑或一片叶子、一艘船影。对于一位诗人来说，有什么能够比文字更能托起所思所想。此时，诗就是回游沱河的门。这就是我阅读刘跃兵老师《沱河系列（组诗）》时眼前的感觉：七首诗，是打开沱河，体味人事的七重门。娓娓动听的语言之门，一扇一扇打开它们，人事、岁月与河流，与语言交媾生辉、生情，生感动，引人入沉思，入意境。
一、叩问
这次沱河之旅始于十月，诗之门开启于秋。落叶触碰沱河，诗叩问人生。
落在沱河的小树杈和叶面
是平等的。甚至傍晚，泊船的影
隐约，沉浸在水上
更多的这种停留会尾随而至，会更密
组诗第一首第一节第一句，就触动了我。写河，首笔不是水，不是波，而是落于河上的小树杈和叶子是不是平等。这不禁令有片刻的停顿：诗人用的是“叶面”而不是叶子，他在引我看到一个仰面朝天的形象，一个死亡的意象。枝杈和叶子的生命样态虽然不一样，但是，它们同时死亡了，同时漂流在沱河上：死亡让众生平等，我们每个人都是殊途同归。诗人是敏感的，白日见到的枝叶凋零，甚至影响到了他傍晚看到的沱河影影绰绰的船影。船影其实并未沉浸，是诗人自己沉浸在关于生死之思考中。沱河延展，如时光，生命的行走，只截取时光的一个片段，秋已至，更多的凋零会接踵而至。
枝叶如此，我们如何？
我们是唯一的自己，从车上下来
自己是自己的手提箱
我和好友聊天
10月13日的沱水凉的有点直接
倒影和解说词是缺乏自主的
无法解释沱河的瘦长
涟漪推开如琴音
我们进车厢走远
这里是否是“我们”必经的路上
沱河似乎更暗了
时辰和时光就是水流盖过水流
我们是人群的走向
看见路上密集的他们在按部就班
沱河是处变不惊的
比方几个人在宾馆聊天
窗子吹来了风
落叶即是败下阵来
然后春天更多的援兵在树上
扮演新的树叶，沿着沱河
诗人是最容易由物及人的，所谓“万物皆备于我”。组诗以河名之，可哪一笔不是在写人，写“我”，写“我们”。我们也是向死而生的，“我们是唯一的自己”，不复来，我们提着自己的灵魂行走，我们的旅程是有终点站的，而河流是奔腾不息的，因此我们的解说词无法介绍漫长的永恒之物。夜色中水波如琴音（这里，我非常敬佩诗人通感手法的老到与精当），散向无限，水流盖过水流，盖过时间，盖过我们。
我们上车离开，人生充满选择，此次途径已成过去，不能逆转，“这里是否是‘我们’必经的路上”？人生有多少问题，答案并不重要，重要的是提出问题本身。又有多少遭际，非人力所能预料或改变，像沱河一样处变不惊吧，无论窗外是微风还是狂风，有知交谈诗论道就好，心怀希望和美好就好：春天，会有新叶扮出一个新沱河。
二、回忆
河流作为一个意象，总是与岁月，与时光相联系？一句“逝者如斯夫”，多少变迁、多少感慨。当诗人与朋友沿沱河归乡，往昔浮出水面。
不远的沱河
教英语的李
说起的沱河，是他身上的暖流
他说岸上油菜花，他驻足啊
仿佛女主角探出头来
教音乐的陈，说起老同学张
他孩子想学钢琴
浮现旧火车站
他两间西屋当做婚房
陈的回忆是局限的
道轨上，我们爬过的火车
是自我循环，绿火车认出了我们
射灯，在三棵年近五十的树上
微微抖颤
找不出当年的色彩
沱河对于我们是莫名的提起
我们对“它”的离异
它还不能解密
它成全了我们现实的满
杯中酒
宿州，几乎是一扇窗户了
年年岁岁的眼里，沱河暴力的流淌
界限。废弃物
已被新的树木掩盖
像废墟一样——
我
陈
李
指着河，新鲜的模样
时光说出的“遗址”这个词
显示我们的柔弱
一切已经走远，却又不远。写诗，拟题目是一个很关键的环节。题目拟的好，画龙点睛，为下面的诗行增加浮想，拓宽境界，将全诗引向高处。“不远的沱河”这个题目，既指作为实体的河在身边，也指往昔因诗人回到往昔之地而近在咫尺。故地使回忆新鲜起来，河流使回忆灵动、悠长。
在这首诗中，同行三人的回忆自不必多言。这里主要谈谈这首诗的意象选择。 诗人 创作诗歌作品，要借助一定的形象。这些写入作品的形象就是意象。诗歌是创作，是经过诗人主观舍取后的产品。意象的是经过诗人的挑选和判定而写入的。成功的诗，往往建立在成功的意象选择基础上。我在读这首诗时，非常喜欢诗中“绿火车”、“射灯”、和“三棵树”这几个意象。绿火车是一曲亲切的乡村沙克斯风，诗人说它“认出了我”。而“年近五十”的三棵树却找不到当年的色彩。这三棵树，是同行的三个人吧：故我已不在。“沱河暴力的流淌”，岁月不可抗拒，我们即将成为废弃物，成为“遗址”。人是软弱的，无力的，无奈的，人间的变与不变都只有接受。
组诗中的另一首《沱河人家》中，诗人回忆了自己的遭际。
沱河人家
水是给予重物避让的，可以狭窄
我知道老火车站右边
一条一人过的小巷，可以不经过检票口
在宿县我总是迷方向，会一直往前
早起的行人频繁经过我
八一路那里零星几家布店
木牌坊那地较集中
我歇一歇坐在理发店门口
水边飞落一只累的鸟
很抱歉，水流用水流
遮蔽水流
花五角钱，买好几张旧报纸
可以垫地下坐，可以阅读
我有的是力气，妈妈
太阳的光线透过绿皮火车的玻璃
有时照到我的背上
火车是狂热的，我的背部很宽
不是吗
水流告诉我，不许回头
外面的黄金，可以捞一把
宿县的大门是敞开的
有时适当的晚点
配合乘警粗俗的吆喝声
偶尔递给他一支烟
没有言语
这一首，我读到了生活的磨砺，诗人到宿县进货，逃票，买报纸坐在地上。诗人是一个有担当有责任感的人，“我有的是力气，妈妈”，不是吗？“我的背部很宽。”诗人是非常善于捉住水的特点比拟人。“水是给予重物避让的，可以狭窄”。水能屈能伸，能放低自己。我绕窄巷逃票，如水在碍口逃生。而结尾处，面对警察的吆喝，诗人递给他一支烟，“没有言语”。诗人隐忍、坚毅，无声地抗争。“没有言语”，只有默默地奋斗。
在此，我要重提“水是给予重物避让的，可以狭窄”这句话，因为这句话，不仅比喻形象，而且，不声不响地统领了全诗。可见，诗人功力了得！
三、你
沱河
你说: 是我遗落在路旁的沱河
你说: 天上走动的日头
车轮碾压的身影
哪里不是你的喊叫
哪里不是囚笼和囚人
你说: 停下来，是与时空相望
学会缄口不言
你悬在半空，任无意义的其他人
左右摇摆
你抵御那些该来的
稍远的我，近前的我
你在近前的树上命名
你说是我让早先阴暗的沱河
发出来光芒
水流原本是孱弱的
是漫长而枯燥的日子，它只低下
只侧身流淌
河岸周围的一切
你说起你的亲人
哪一块砖墙可以刻上我的头像
哪一块树皮是适合占卜的
我的脚印稍微大了一些
沱河的水照着你
已略显污浊
沱河的身份: 支流
它的水是节制的，认可了自己的漫长之旅
默默地集结自己（在淮河的左手边）
它自言自语: “这是宿命
是行至中途的离别”
这支流也是流淌的水
带着突然的疏离与冷漠
孤零零的身影走出来，远离喧嚣
让它的两岸所有的树都绿了
让流过的城市熙熙攘攘，瓦檐下的灯，是暖的
让寒凉是水波分开的面庞
和它是说不清楚的
分手之后，生存是一场自我法则
把自己的脸洗得更加明亮
把自己的形象聚拢而来
河南之后，经历皖北大地的滋养
不愿折身回头
——在外人看来，分开愈远是恰到好处的
淮河这个男人，会不会在细雨纷飞里偶然怀念沱河
流入洪泽湖之后，沱河会不会向河南刘官庙落下一丝目光
这两首诗人在写爱情。
《沱河》这首，我悉心品读了好几遍，颇想自己就在河边，沿河漫步，体会诗人的情绪，待情感充沛后，对着河流，一边想象一首舒缓、抒情而又深情的音乐，一边绘声绘色地朗诵这首诗。《沱河》是这首诗的题目，但是钳住我的，是一咏三叠的两个字：“你说”！为这两个字寻找一个最美的发声吧，让它随着沱河的鳞波，“涟漪推开如琴音”（这是《落叶触碰的沱河》中的一句话）。“你”是这首诗中出现频率最高的一个字，其次是“我”。这首诗以“沱河”命名，沱河是诗人的情感之门，诗打开了它。“你”的话如开闸的沱河水，一泻而出，淹没“我”。纵岁月留痕，“你”与“我”互为河流，互为等待，互为寻找，互为光亮……
如果说《沱河》是热烈的抒情，《沱河的身份：支流》则是沱河的哲理性打开方式。限于篇幅，在此只好简单赏析。沱河的身份，是一个情人，分手了，是行至中途的分离，平淡的分离。诗的第四节，诗人用文字塑造了一个形象，一个鲜明的女性形象，一个以生存法则自律的女人，她是高傲的，但是，在她流入洪泽湖之后，她会不会向着那分手之处，回眸？而作为干流的淮河，“这个男人”，在细雨霏霏中总是纷飞起思念。
四、当下
被渲染的沱河
河面，对面而立的是我的实景
和沱河，平缓地背负车流
桥梁
辛苦搬迁来的栾树，无人照管的高楼
几十朵人头，偶然的雏菊一样
人，走在低处，更高的是
环河的双向道路
再更高的被高楼占领
“有小小的游鱼，没有什么不可能”
沱河是流淌下去的
西边的网箱，歇一歇的云朵
混杂的言辞，油漆斑斑点点的天空
它渐渐抛去的影和物
——我闻到女人的香
城市的流光溢彩是河水
一本廉价的印刷书
我随三五行人，躲避更多的行人
远远的看他们合影
沱河用水，变成明天的晨雾
和爱菏两株庄稼
靠近的姿态饮酒，吃饭
河水流入洪泽湖那样，下落不明
房子伫立在土地
是抛物线的一个点，而我决定再次转身
你触碰瘦小的空气，没有给你带来什么
我看见永不靠站的汽车
看见飞起来没有一点温度的鸟
看见河床
与碎裂的水分离
却对这个世界深信不疑
我不动声色的打扫
在空寂街角来回走动
我吟诵着日，月
路边三三两两，是亲人，是寻找我的
我重复着
手里拿着日历上的钥匙
——那天是个好天气
沿着我们的通道
这是组诗中的第三首和第七首。一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特。必须说，我对这组诗的解读，也是非常主观的，有局限的。斗胆写出的，都是一己之言，与大家分享，请大家提出不同意见。我是依据个人的理解，将这七首诗分四个主题来赏析的。这两首，我认为诗人写的是当下生活。
《被渲染的沱河》，这个题目用了“渲染”二字。渲染本是中国画的一种表达方式，有逐渐被引入到文学创作中。那么，渲染沱河的有什么呢？匆匆的行人、如龙的车辆、钢筋水泥的高架桥和硬邦邦的高楼。沱河背负车流和桥梁，人在低处，双向道路是一个寓意，上班下班忙碌。更高的是高楼，人被高楼和工作压的喘不来气。生活的压力太大了。人们歇歇，或者，流入洪泽湖，不知所踪。这是诗人生活的现实。是我们每个人的现实生活。河边漫步、溯河回忆、旅馆临窗攀谈，这些，不是生活的常态。诗人总是浪漫的，渴望自由的，而生活是现世的。尤其在目前的状况下，任何一个诗人都不能够靠诗歌养家糊口。诗人必须面对生活和生存，只能和外界融为一体，成为《局内人》。
我是否还要继续下去
逢人便讲
重复地下车，并且深信不疑
把“沱河”深陷入一个场景
和命悬一线的虫子
重复的忆起，是在篡改沱河
再次从闹市中穿过。和你
告诉你
:“日子是必须挥霍的”
房子伫立在土地
是抛物线的一个点，而我决定再次转身
祥林嫂这个形象一定是鲁迅笔下最深入人心的形象。她可怜，可又有谁真的可怜她。生活不易，人们的心已经变得坚实。不要逢人就讲吧！重复地在诗思和现实之间游走，加深了诗人的痛苦，这是诗人的常态，作为一个诗人，要有接纳痛苦勇气。“下车”，结束旅行，投入生活中去，对它“深信不疑”，将诗情嵌入场景和“虫子”。从闹市中穿过。和“你”。
你触碰瘦小的空气，没有给你带来什么
我看见永不靠站的汽车
看见飞起来没有一点温度的鸟
看见河床
与碎裂的水分离
却对这个世界深信不疑
我不动声色的打扫
在空寂街角来回走动
我吟诵着日，月
路边三三两两，是亲人，是寻找我的
我重复着
手里拿着日历上的钥匙
——那天是个好天气
只要有“你”，就有色彩，有兴致。空气、车、鸟、河床，人，“你”。阳光很明媚，沱河的秋季依然是暖的，日子是用来挥霍的，钥匙在“我们”自己手里。那天是个“好”天气，有“你”，路边的行人也似乎成了亲人。“你”是来找“我”的，他们也是。
“我”重复着，“我”不重复不幸、不重复忧伤，“我”重复水的破碎，晶莹美丽的破碎，“我”重复吟诵，日和月。有“你”，“我”重复温情。重复转身，看见“你”，看见沱河。“我”的痴狂是河水的灵光，我无论次地呓语，是词语在向着诗飞翔，它是我的窗户、门，借着它，我打开沱河、打开岁月，打开“你”，让所有人，包括你，看见“我”，那个叫刘跃兵的人，诗人。
附：刘跃兵原作
沱河系列（组诗）‖刘跃兵
1落叶碰触的沱河
落在沱河的小树杈和叶面
是平等的。甚至傍晚，泊船的影
隐约，沉浸在水上
更多的这种停留会尾随而至，会更密
我们是唯一的自己，从车上下来
自己是自己的手提箱
我和好友聊天
10月13日的沱水凉的有点直接
倒影和解说词是缺乏自主的
无法解释沱河的瘦长
涟漪推开如琴音
我们进车厢走远
这里是否是“我们”必经的路上
沱河似乎更暗了
时辰和时光就是水流盖过水流
我们是人群的走向
看见路上密集的他们在按部就班
沱河是处变不惊的
比方几个人在宾馆聊天
窗子吹来了风
落叶即是败下阵来
然后春天更多的援兵在树上
扮演新的树叶，沿着沱河
2不远的沱河
教英语的李
说起的沱河，是他身上的暖流
他说岸上油菜花，他驻足啊
仿佛女主角探出头来
教音乐的陈，说起老同学张
他孩子想学钢琴
浮现旧火车站
他两间西屋当做婚房
陈的回忆是局限的
道轨上，我们爬过的火车
是自我循环，绿火车认出了我们
射灯，在三棵年近五十的树上
微微抖颤
找不出当年的色彩
沱河对于我们是莫名的提起
我们对“它”的离异
它还不能解密
它成全了我们现实的满
杯中酒
宿州，几乎是一扇窗户了
年年岁岁的眼里，沱河暴力的流淌
界限。废弃物
已被新的树木掩盖
像废墟一样——
我
陈
李
指着河，新鲜的模样
时光说出的“遗址”这个词
显示我们的柔弱
3被渲染的沱河
河面，对面而立的是我的实景
和沱河，平缓地背负车流
桥梁
辛苦搬迁来的栾树，无人照管的高楼
几十朵人头，偶然的雏菊一样
人，走在低处，更高的是
环河的双向道路
再更高的被高楼占领
“有小小的游鱼，没有什么不可能”
沱河是流淌下去的
西边的网箱，歇一歇的云朵
混杂的言辞，油漆斑斑点点的天空
它渐渐抛去的影和物
——我闻到女人的香
城市的流光溢彩是河水
一本廉价的印刷书
我随三五行人，躲避更多的行人
远远的看他们合影
沱河用水，变成明天的晨雾
和爱菏两株庄稼
靠近的姿态饮酒，吃饭
河水流入洪泽湖那样，下落不明
4沱河
你说: 是我遗落在路旁的沱河
你说: 天上走动的日头
车轮碾压的身影
哪里不是你的喊叫
哪里不是囚笼和囚人
你说: 停下来，是与时空相望
学会缄口不言
你悬在半空，任无意义的其他人
左右摇摆
你抵御那些该来的
稍远的我，近前的我
你在近前的树上命名
你说是我让早先阴暗的沱河
发出来光芒
水流原本是孱弱的
是漫长而枯燥的日子，它只低下
只侧身流淌
河岸周围的一切
你说起你的亲人
哪一块砖墙可以刻上我的头像
哪一块树皮是适合占卜的
我的脚印稍微大了一些
沱河的水照着你
已略显污浊
5沱河人家
水是给予重物避让的，可以狭窄
我知道老火车站右边
一条一人过的小巷，可以不经过检票口
在宿县我总是迷方向，会一直往前
早起的行人频繁经过我
八一路那里零星几家布店
木牌坊那地较集中
我歇一歇坐在理发店门口
水边飞落一只累的鸟
很抱歉，水流用水流
遮蔽水流
花五角钱，买好几张旧报纸
可以垫地下坐，可以阅读
我有的是力气，妈妈
太阳的光线透过绿皮火车的玻璃
有时照到我的背上
火车是狂热的，我的背部很宽
不是吗
水流告诉我，不许回头
外面的黄金，可以捞一把
宿县的大门是敞开的
有时适当的晚点
配合乘警粗俗的吆喝声
偶尔递给他一支烟
没有言语
6沱河的身份: 支流
它的水是节制的，认可了自己的漫长之旅
默默地集结自己（在淮河的左手边）
它自言自语: “这是宿命
是行至中途的离别”
这支流也是流淌的水
带着突然的疏离与冷漠
孤零零的身影走出来，远离喧嚣
让它的两岸所有的树都绿了
让流过的城市熙熙攘攘，瓦檐下的灯，是暖的
让寒凉是水波分开的面庞
和它是说不清楚的
分手之后，生存是一场自我法则
把自己的脸洗得更加明亮
把自己的形象聚拢而来
河南之后，经历皖北大地的滋养
不愿折身回头
——在外人看来，分开愈远是恰到好处的
7局内人
我是否还要继续下去
逢人便讲
重复地下车，并且深信不疑
把“沱河”深陷入一个场景
和命悬一线的虫子
重复的忆起，是在篡改沱河
再次从闹市中穿过。和你
告诉你
:“日子是必须挥霍的”
房子伫立在土地
是抛物线的一个点，而我决定再次转身
你触碰瘦小的空气，没有给你带来什么
我看见永不靠站的汽车
看见飞起来没有一点温度的鸟
看见河床
与碎裂的水分离
却对这个世界深信不疑
我不动声色的打扫
在空寂街角来回走动
我吟诵着日，月
路边三三两两，是亲人，是寻找我的
我重复着
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